竹與荷花的畫
『壹』 為啥家裡不能掛荷花畫
為啥家裡不能掛荷花畫
為啥家裡不能掛荷花畫，生意人都很講究傢具擺放的方位跟家庭的風水，客廳布局的如何關系著全家人的財運，在風水中客廳牆上的畫也是有一定注意事項的，以下分享為啥家裡不能掛荷花畫。
為啥家裡不能掛荷花畫1
家裡掛荷花圖是可以的，可以改變風水，客廳掛荷花可以擋煞還寓意家庭和睦。但是家中無論是任何位置掛畫是有講究的，要謹慎選擇。
家裡掛荷花禁忌：
不能掛在西方
根據五行配八卦的原理，在住宅中西方的五行屬性是金，但是荷花是植物，在風水中是屬木的，金克木，二者不能相容，所以荷花畫不能掛在西方，會使運勢成枯竭的狀態。而且西方代表家中主人的運氣，一旦被破壞，事業運、財運、健康運都會被影響。
宗教信仰家中不能掛
雖然荷花的好處非常多，但是在民間是有幾種說法的，其中之一就是和佛教掛鉤，荷花畫掛在六根不清凈的人家中，會對佛祖有辱，所以家中有這樣宗教信仰的人不能掛荷花圖。並且荷花畫不能掛在家中凶位，凶位煞氣太重，容易將荷花的吉氣、福氣吞噬，適得其反產生壞影響。
客廳掛荷花畫有講究嗎：
1、寓意吉祥如意
客廳掛荷花圖是非常好的，因為荷花一直就是代表著高潔，神聖的意思。而且關於荷花還有一幅蓮花錦鯉圖，把這幅畫掛在家裡的客廳沙發背景牆也是非常好的，蓮花錦鯉圖是寓意著年年有餘，富貴如意的意思。
2、平復浮躁
我們現代人的生活大多數都是兩點一線的快節奏生活，每天就是上班回家回家上班的節奏。如果在家裡的客廳掛上一幅荷花圖，那我們每天一回家就可以看到它也能帶給我們一種感覺比較清爽的感覺，可以凈化勞累一天的心情。
3、創造風水環境
從風水上來講，在家裡掛一幅寓意吉祥的荷花圖可以改善家裡的風水，給家裡創造一個美好的生活環境。尤其是有些家裡掛一些來自名家筆下的荷花圖，更是提升了整個家居的檔次，使家裡的人也感覺置身其中。
4、寓意和氣
荷花的「荷」字與「和」同音，所以也有和氣和順、和睦的意思。所以我們把它掛在客廳裡面不僅能顯示主人出淤泥而不染的高尚情懷，還能寓意家庭和睦、順順利利。所以說我們安全不用擔心客廳掛荷花風水好嗎這樣的問題。
5、擋煞氣
掛畫在風水學上來說，最為常見的用處與好處就在於擋煞氣，而掛畫一般都是需要墨來完成的，我們可以把荷花圖掛在進門處就可以看到的客廳里，利用墨這個物品的誘導特性擋住門外的煞氣，令煞氣在我們門前退避三舍。
小結：荷花一直被人所歌頌著優良品質，所以我們可以選擇把荷花掛在家中客廳內，這樣是可以提升運勢的哦！
為啥家裡不能掛荷花畫2
家裡掛畫講究
掛畫需求考究五行
家居掛畫的講究與人的生辰八字和五行都有著關系，所以在掛畫的選擇上，就根據自己的需要，如果你是要水的人可以掛九魚圖，或黃河長江圖；要金的人自然最好擺一幅冰山；要火的人擺八駿圖或紅色牡丹畫，以應其火；要木的人可以掛竹報平安；要土的人可以掛萬里長城。每幅畫的擺設，也控制著家居風水，其影響風水的好與壞，視乎每個人的機靈與運用。比如在你的家族成員所屬的位置上，掛一幅催旺的好的.風水畫，便能對此成員產生奇妙幫助。
九魚圖
所謂的九魚圖其實是根據你五行的需要在衣服圖上繪制了九條活魚的圖畫。「九」取長長久久之意。「魚」取其萬事如意，有喻意年年有餘.九魚又稱「九如」，古書記載,詩經有雲:「天保定爾,以莫不興,如出如阜,如岡如陵,如川之方至,以莫不增;如月之恆,如日之升,如南山之壽,不崩;如松柏之茂,無不爾或承」。此詩中共有九個「如」字,且都是吉利語,因如與魚同音,所以畫了九條魚的圖,就題名為九如,作為吉利裝飾畫。
駿馬圖
駿馬本就有著飛黃騰達是寓意，所以對於家中想要運勢興旺掛駿馬圖是在合適不過了。馬於五行屬火，春冬出生者均五行欠火，帶有火氣的駿馬，可彌補不足。但駿馬裝飾畫不宜掛在南方，因馬的卦象屬天，掛在南方位(南方位的五行屬火)，那便是「火燒天門」了，犯火燒天門的，家裡容易出現的不利事情。如頭痛、頭暈、容易咳嗽等，且子女不孝順，常與父母發生爭執。
為啥家裡不能掛荷花畫3
客廳掛什麼畫比較吉祥
1、牡丹圖字畫：
國花牡丹因為喻意富貴吉祥，所以一直深受大家的喜愛，而在家居擺放牡丹圖一般可選擇北方和南方，因為牡丹屬木，北方是堪輿上的「水」地，木得水生而茂盛繁榮；南方是「火」地，取木生火是興旺之象，此布局在近二十年中催旺了風水上的九紫財星；由於西方為「金」，木不宜被金克，所以牡丹圖一般不宜放在西方。牡丹象徵富貴、姣妍、繁華等，適合掛在客廳和卧室。
2、雄鷹展翅圖：
雄鷹展翅一般掛在書房及客廳，代表著鵬程萬里、大展宏圖、壯志凌雲的意思，但要特別要注意的是掛畫後雄鷹的「嘴」不宜對著人的頭部，所以一般是不宜掛在沙發、座椅上面。
3、眾魚嬉水字畫：
廣東習俗以「水」為財，而魚又有著年年有餘、連年有餘的吉祥喻意，所以雙魚嬉水圖、九魚圖最適宜擺客廳正門45度對角錢的「財位」上，取其「招財」喻意。
4、書法：
書法在風水上最常見用處是擋「門煞」，例如大門正對著卧室，在堪輿學上房被門正對著有不利之說，因為大門開閉所形成的急速氣流會直「沖」入房，遇上這種情況便可以在房門上掛墨寶。
5、一帆風順字畫：
亦由於五行生剋的原理，所以不宜掛在南方，另外必須注意的是帆船下的浪花不能朝向門窗。
6、山水畫：
山水字畫擺法較為講究，一般適合擺在全屋座方（門的另一方)或居室坐椅、睡床位置的左手邊；山勢平圓的字畫亦可掛在書桌後面作為「靠山」，能增加貴人運。易掛在客廳、會議室、辦公室的座椅後等。
7、竹子字畫：
寓意升高，節節高，易掛放在書房、孩子卧室、辦公室等。
8、荷花字畫：
也是蓮花，寓意和氣，出污泥而不染，信佛的也有寓意圓滿、善心等，易掛在客廳、會議室、老年人卧室等。
『貳』 國畫·名家 | 不凋的荷花在墨色中綻放
荷花花葉清秀，花香四溢，自古就受到人們的喜愛，荷花素有「花中君子」之稱，有品格高尚、純凈美好等寓意。蓮花有並蒂同心者，為一蒂兩花，且「蓮」與「憐」諧音，是男女好合、夫妻恩愛的象徵；蓮花多子，故可寄託多子多福的願望。
國畫中荷花有很多寓意象徵，周敦頤為我們塑造了一個 出淤泥而不染 ，中通外直的君子形象； 「一品清廉」 ，荷花寓意公正廉潔，是對清官的贊揚； 「本固枝榮」 ，荷花枝繁葉茂，用荷花叢生比喻根基牢固，興旺發達，家道昌盛……
除此之外，畫家筆墨下寫意大氣的墨荷更是給我們更多思想遨遊的空間。
此圖原載《煙雲集繪冊》。無款，簽題黃居寀作。居寀為筌子。評曰：居寀之畫鶴，多得筌骨。其有佳處，亦不能決其高下。至於花竹禽雀，皆不失筌法。
此圖繪出水荷花一朵，淡紅色暈染，花下襯以綠葉，葉下荷梗三枝。作者用俯視特寫的手法，描繪出荷花的雍容外貌和出淤泥而不染的特質。全圖筆法精工，設色艷麗，不見墨筆勾痕，是南宋院體畫中的精品。
大液池內碧葉連天，蓮花掩映，浮萍叢生，幾對野鴨正徜徉於湖面之上；空中彩蝶飛舞，乳燕展翅，一派風和日麗的景色。葉、花皆雙鉤填彩，以色彩之深淺繪出俯仰向背的關系。用筆十分精細，得院體畫之精髓。
張中，字子政，亦作子正，松江人，山水師黃公望，尤長於墨筆繪花鳥竹石，筆墨疏簡，風格俊逸，屬於文人畫寫意體系。《枯荷鴛鴦圖》用淺淡筆墨畫敗荷，水邊坡石，石上鴛鴦雙棲，構圖取勢簡潔疏朗，水墨點染與沒骨法並用，筆墨粗簡，略帶寫意，色調淡雅，表現了張中花鳥畫的典型面貌。
圖中幾株荷葉欹正仰俯，荷花或含苞，或盛開，姿態不同。葦草叢立，水草點點，湖水清澈見底。一對鴛鴦正嬉戲水中，毛羽豐美，情趣盎然。一隻翠鳥停於荷桿上，正欲展翅掠出。該圖寫景寫物，形象生動，畫面清秀，兼工帶寫。以沒骨寫葉，以粉白勾花，工筆與寫意和諧統一，筆墨自然，設色淡雅，意境清俊朗。
周之冕的花鳥圖勾染點簇，兼工帶寫，自成一家，創立「勾花點葉派」技法，他將陸治的設色工緻和陳復的水墨寫意畫法融合於一體。此圖勾線填彩，雅緻高逸，色調明潤清麗。
此畫描繪地是荷塘殘葉，一隻鷙鷹正搏擊白鷺。鷹從畫面的右上方往左逆轉而下，強勁的雙翅微微收攏，頭頸有力地轉了過來，兩爪已經攥緊向下，兇狠的眼睛緊緊盯著獵物，正箭一般地沖向在殘荷與蘆葦間奔逃的白鷺，彷彿剎那間，白鷺就成為鷙鷹的口中之食。畫面的下方，白鷺在蘆葦與殘荷間倉皇奔逃，其它禽鳥也都恐怖驚避，有一隻野鴨張嘴向上看，頭頸緊縮，一幅恐懼之態。在具體表現上，畫家將蘆葦、荷葉、蓮蓬、白鷺、禽雀雜亂地安排在一起，更好地體現了白鷺、禽雀遭受襲擊時的慌亂情景。幾片殘荷，數枝蘆花，點明了正值初秋季節，蕭殺的秋景渲染了氣氛。使畫面的調子統一和諧。
構圖簡潔洗練,布局清新奇巧。水墨加入了適量的膠，以避免水墨滲散，恰是此圖的特色所在。圖中以淋漓的墨色畫荷葉，畫蟹則寥寥數筆，看似草草為之，實則濃、淡、枯、濕、勾、抹、點多種筆法參用，形狀雖誇張，卻饒有筆情墨趣。畫上自題詩曰：「兀然有物氣豪粗，莫問年來珠有無。養就孤標人不識，時來黃甲獨傳臚。」詩意幽默。
近代著名美術史論家黃賓虹說：老蓮畫法上溯晉唐，下開揚州八怪之先聲，以至山陰諸任氏而止。概括了陳洪綬作品的師承影響。《荷花圖》筆法勁健，怪石嶙峋，尖峭突兀，荷花則敦厚朴茂，畫風寫實。
陳洪綬對人物、山水、花鳥畫無所不精，當時有「南陳北崔」的美譽。花鳥畫勾勒精細，色澤清麗，風格鮮明。此圖畫水中亭亭而生的紅蓮花。赭墨石色的湖石襯托著綠葉、紅蓮。水中一對鴛鴦在戲嬉。花鳥以勁細的線條勾勒，敷色艷麗，層次細膩，變化微妙。湖石用筆方折粗硬，襯託了描繪精細圓潤的蓮花、蓮葉。這種對比襯托的手法是陳老蓮常用的。圖上自識：「溪山老蓮洪綬寫於清義堂。」
構圖簡潔洗練,布局清新奇巧。水墨加入了適量的膠，以避免水墨滲散，恰是此圖的特色所在。圖中以淋漓的墨色畫荷葉，畫蟹則寥寥數筆，看似草草為之，實則濃、淡、枯、濕、勾、抹、點多種筆法參用，形狀雖誇張，卻饒有筆情墨趣。畫上自題詩曰：「兀然有物氣豪粗，莫問年來珠有無。養就孤標人不識，時來黃甲獨傳臚。」詩意幽默。
這是一幀工筆設色花卉小品，技法從宋代院體畫中脫變而出。鉤勒暈染，功力深厚。花、葉的線條工細而不呆板，敷色艷麗而不濃膩。光彩奕奕，栩栩如生。構思別致巧妙，以局部的深入描繪使形象格外突出鮮明。尺幅之中，只著一花半葉，一株水草率意地穿插其間。暈染工緻，將荷花的葉脈甚至纖維也用細筆毫發無遺地勾出。整個畫面顯得氣閑神靜、恬潤溫雅。
此畫描繪了秋風蕭瑟之中，一莖新荷凌空而出，盛放的花瓣嬌艷動人，與凋殘半枯的荷葉以及枯槁無色的蓮蓬形成鮮明對比。荷花以惲壽平特有的沒骨畫法繪出，色調清麗冷艷，用筆灑脫飄逸，營造出一派空瀠的韻味。畫幅左上自題：「此幀數年前在東池上醉後塗抹，殘荷離披蘆草交橫，略得荒汀寂寞之至，置亂紙殘帙中，不知何時為書老所得，今秋偶出示，余恍然如房次律遇故物於破瓮中也。因書老索題戲為拈筆」。
此畫取荷塘一角，紅荷盛開，新荷殘葉映帶成趣，塘水清澈，水草飄動。呈現盛夏荷塘一派蓬勃的景象。此圖用沒骨法畫成，荷花的染色，以粉帶胭脂，由瓣頭漸入而成；荷葉以淺色作底，又以深色渲染讓出葉脈。
此畫寫雙鷺在荷塘淺水之處覓食。將墨之濃淡干濕發揮至極致，或以濃墨重筆寫新荷之鬱郁生機，或以淡墨枯筆寫老荷之蕭索凋敗。雙鷺以淡墨簡筆勾畫，枯筆焦墨點提出眼部、喙、爪。傳神生動，縱逸潑辣，揮灑自如。作者宗法徐渭，更在畫中融入其書法特點，畫面多有乾枯、飛白和運筆迅疾之跡，給人以暢快淋漓，一氣呵成之感。
這幅畫描繪的是清風拂過的河塘，水波漣漪，闊大的荷葉與荷花也隨風輕輕搖動。荷塘的水面畫家沒有完全用空白的虛境表現，而是用濕筆淡墨富於動感的筆勢略加點染，表現水波盪漾。此畫上有畫家自題：「浦上生綠煙，波底盪紅雲。勿搖雙桂楫，猶恐濕湘裙。相約采蓮來，艇子打兩槳。驚起白鷺鷥，飛入橫塘港。……」描繪荷葉田田、荷花盛開的荷塘風景。
款題「蒲塘秋艷，撫南田公本，女氏惲冰。」鈐「惲冰」、「清於」印。
作者以寫實的手法，成功刻畫了蒲塘秋日的麗景.。整幅運用沒骨法，萍藻以色彩直接點就，荷花則以粉紅色點染花尖，旋即以清水迅速暈開，色階層次豐富，色調深淺過度自然，真實地展現出花瓣清淡雅麗之美。
八大山人描繪荷塘，多是淺水露泥，荷柄修長，扶搖直上，亭亭玉立，具有君子之風。在這幅圖中，與蓮荷相呼應的左下面畫水中露石，組合得當，右部留在畫外，用筆放逸，疏秀而具生氣。八大山人曾自雲：「湖中新蓮與西山宅邊古松，皆吾靜觀而得神者。」可見其畫荷是觀察入微，靜觀悟對而以意象為之，信手拈來，妙趣自成。
『叄』 手繪插畫荷花-荷花怎麼畫簡單好看簡筆畫手繪
手繪夏日清涼|「荷」而不同，「荷」「荷」美美鉛筆起稿。右下角畫上缸,再畫上一個一個大小不一的圓,最後填上幾朵荷花。
依據荷花的位置確定人物比例,畫上人物。
最後畫上背景。
進一步細化。
針管筆勾勒線條,完成線稿。
黑灰色馬克筆為竹簾打好格子,再用淡灰色的馬克筆用短促的線填滿每一個格子。
工具:法卡勒馬克筆,馬可彩鉛筆
竹簾:555土鉛筆輕掃竹簾,掃出斑駁的感覺。
荷花:
荷葉,56,57,59綠色馬克筆。56鋪底色,57號色由荷葉中間向四周漸變。59號填滿荷葉的背面及荷葉疊加的陰影。
莖,37號深綠,要點出莖的凹凸感。
荷花,206淡紫底色,207層次色。
人物:
衣服,鉛筆567藍灰,544老綠色勾上花紋。517皮粉色先整體打個底色,注意要有褶皺層次。再用同色系馬克筆143復塗一次,讓顏色過渡自然細膩。
鉛筆518為人物上膚色,172馬克筆畫陰影色。
灰色馬克筆268為石凳、牆面、缸打個底色,再用269復塗層次,272重新勾勒結構線。
用黑色鉛筆對缸體進行明暗修飾,呈現立體感。
缸內水用83號淡掃一層,86號勾勒幾條波紋線即可。
最後用270淡灰色將上面的牆面輕掃一下即可。
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每日一畫|零基礎入門水彩教程——荷花工具:阿詩185克中粗
日本吉祥顏彩
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繪前提示:這節課練習重點是濕畫法中的暈染法。每一片花瓣都用暈染方法,把顏色由深到淺,由厚重到輕薄,由鮮艷到漸灰,做出豐富的變化,讓顏色比較單一的荷花呈現出多層次的效果。在暈染過程中,注意要用清水推開厚重的顏色,所以要准備兩個筆洗,其中一個筆洗專門蘸取清水;相信在畫完荷花後,大家一定會對暈染法有更深層次的認識,學會這種方法,對水彩畫的提高會很有幫助。
色標:
Step1._萌硐鵪で崆岵烈槐榍Ρ氏,盡量把線擦淡,只要自己能看清楚就好;以一朵花為例,用暈染法,清水打濕一片花瓣,調和紅梅,從花瓣尖部鋪色,自然暈染到花瓣根部,如果覺得尖部不夠重,可以趁濕繼續加入紅梅,花瓣的顏色要有變化,從尖部的紅梅色逐漸過渡到根部的綠色,這里用了若葉,只要加入一點就好,同時在若葉里加入一點群青和紅梅,讓顏色變灰;
Step2._旅嬋及湊找隕戲椒,畫其他花瓣,畫的時候最好按照一定的順序,我習慣按照花瓣的主次來畫,視覺中心的靠近眼睛的,可視為主要花瓣,反之則是次要花瓣;
Step3._亢蟮幕ò暾逖丈淶,我在顏色暈染時,加入了一點群青,讓顏色變冷;
Step4.接著畫其他次要位置的花瓣,大家在顏色暈染時可以加入主觀色彩傾向,比如我加入了一點群青,或者若葉,總之顏色純度要低,但是不要畫臟,縫隙的暗部要加重,還要注意花瓣內外側顏色要有所區分,外側要暖一些,而內側要偏冷;
Step5.等顏色干透後,完成最後的花瓣,這三片花瓣是處於主要位置的,所以顏色要鮮艷些,比如花瓣尖部的紅梅可以厚重些;
Step6._下面畫花莖,調和若葉與群青,以若葉為主,從花朵下方開始畫,顏色要冷(多群青),逐漸往下暈染,顏色變綠些,到了根部可以掃出去,顏色更加通透;
Step7._然ňパ丈賞負,用上一步的顏色,再多加入一點群青,點出花莖上的小刺,注意顏色變化,越往下,小刺的顏色也要隨花莖顏色變淡些。
重點解析:荷花花瓣相對比較大,為了避免空洞,我們要再畫上花瓣脈絡,觀察荷花花瓣會發現花瓣較厚,且內側與外側有所不同,而花瓣脈絡在外側更為明顯,我們通過畫脈絡,還可以更為清晰的分清楚花瓣內側與外側。荷花花瓣脈絡主要集中在花瓣尖部,逐漸過渡到根部,而根部的脈絡,幾乎很難用肉眼看清楚,所以我們畫時,按照這樣的規律,從尖部開始下筆,顏色逐漸變淡,最後消失,線條要細而流暢;遠處的(次要位置)的花瓣,可以把脈絡畫的更為清淡,甚至可以不畫,通過這樣的方式,又一次加強了花瓣的前後虛實關系。
本教程選自水彩基礎教程《小清新水彩手繪插畫從入門到精通》
荷花怎麼畫簡單好看簡筆畫手繪1.荷花怎麼畫簡單好看
荷花怎麼畫簡單好看如何畫簡單又漂亮的荷花
方法/步驟
畫「荷花」第一步:先畫兩瓣花瓣
畫「荷花」第二步:在畫幾瓣花瓣,這樣一朵荷花就出現了
畫「荷花」第三步:在荷花下面畫根帶刺的花柄
4
畫「荷花」第四步:最後在下面畫一片荷葉,這樣這朵荷花就活靈活現了。
荷花怎麼畫最美的
作畫時應把握正葉、側葉、翻葉、卷葉、垂葉等各種形態表現。大筆畫葉,注意墨色濃淡干濕變化。
有破墨法,即濃破淡,淡破濃法。水線分三級,先內後外。
卷葉為荷葉未完全開放時的葉形。這類葉形有一部分展開,還有一部分還捲曲成筒形。
畫上幾片這種葉形,使之有變化,會給畫面增加情趣。荷莖(梗)為中空管狀物,周生細毛刺。
可用中濃墨一筆寫就,不可復筆。荷花的花朵較大,花瓣上濃下淡,其色嫩潤典雅,又艷麗可人。
畫白色荷花可用雙勾法。荷花謝後,其蓮蓬開始長大,綠色。
可畫為點綴。
『肆』 客廳掛荷花竹子畫好嗎
客廳掛荷花竹子畫，好，一個花中君子，一個高潔飄逸，有韻味有品味。內
蓮容與文化關系最深的是中國在中國蓮花被崇為君子自古以來中國人便喜愛這種植物認為它是潔身自好、不同流合污的高尚品德的象徵因此詩人有「蓮生淤泥中不與泥同調」之贊。在中國文學里與蓮有關的詩詞歌賦不計其數。蓮花是友誼的象徵和使者。
竹枝桿挺拔，修長，四季青翠，凌霜傲雨，倍受中國人民喜愛，有「梅蘭竹菊」四君子之一，「梅松竹」歲寒三友之一等美稱。中國古今文人墨客，嗜竹詠竹者眾多
簡而言之，一個是風水，一個是裝飾，審美取向和關照居室的生態系統是十分必要的。詩雲室雅何須大，花香不在多。風水畫的運用不在多，而在精，妙在因風水制宜，點石成金。在同一個觀賞空間里又彌補主宅在風水的不足，體現一種注重生態環境的平衡與藝術和諧的佳局，從而最基本地提高人生存的質量。因為風水畫可補救命運五行，所以風水畫比較通用，客廳可以掛。
『伍』 詳解水墨荷花-國畫中的荷花作品欣賞
夏荷
荷花種類很多，分觀賞和食用兩大類。原產亞洲熱帶和溫帶地區，中國早在周朝就有栽培記載。荷花全身皆寶，藕和蓮子能食用，蓮子、根莖、藕節、荷葉、花及種子的胚芽等都可入葯。其出污泥而不染之品格恆為世人稱頌。「接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅」就是對荷花之美的真實寫照。荷花「中通外直，不蔓不枝，出淤泥而不染，濯清漣而不妖」的高尚品格，歷來為詩人墨客歌詠繪畫的題材之一。
座上有琴尊，燕來燕去皆朋友。
山中無歷日，花開花落也春秋。
午夢扁舟花底，香滿西湖煙水。 急雨打篷聲，夢初驚。 卻是池荷跳雨，散了真珠還聚。
聚作水銀窩，瀉清波。
南宋 佚名《荷蟹圖》花鳥畫小品
圖中殘敗的荷葉枯黃斑駁，半浸於水中，一隻雌蟹揮螯伏於葉上。紅蓼、蒲草、浮萍、水藻等，
其葉片邊沿均已泛黃，顯示出時已臨秋，荷葉的頹勢與雌蟹的鮮活形成強烈的對比。
荷葉用雙鉤夾葉法描繪，葉之葉筋、斑紋及莛上的小刺都刻意求工，雌蟹用筆縝密嚴謹。
北宋 馬興祖《疏荷沙鳥圖》花鳥畫小品
南宋 吳炳《出水芙蓉圖》
明 陳洪綬《荷花鴛鴦圖》
《荷花鴛鴦圖》中有作者署款：「溪山老蓮陳洪綬寫於清義堂。」下鈐：「陳洪綬印」（白文）、「章侯」（朱文）。
此圖以荷花為題，由含苞欲放到花蕾初綻，從含露朝陽到爭艷怒放。而荷葉的俯仰截掩則映襯其「出淤泥而不染，濯青蓮而不妖」的擬人化風范。一塊太湖石，立在荷葉叢中。兩只彩蝶在空中翩翩起舞，一動一靜，互為呼應。
蓮葉的婀娜多姿，荷花的嬌艷欲滴，與古石的瘦硬層疊構成了鮮明的對比。一對鴛鴦在水面戲水悠然，打破了一池碧水的寧靜。
作者用筆工緻而不顯刻板，著色醇厚而不流於俗膩，畫風素潔明快，
清 余稺 小品 清宮廷工筆花鳥畫 荷花 《花鳥圖冊》其四
此冊共十二開，構圖簡潔、高雅，設色明麗妍美，筆法工整細膩，飛蝶、蚱蜢、小鳥的造型准確，栩栩如生，畫家有扎實的寫生功底。此圖冊繪蘭花、牡丹、宣花、百合花、荷花、秋菊、桃花、海棠、玉蘭、梅花、臘梅等。
《石渠寶笈》著錄。
明 魏學濂《荷花鷺鷥圖》
畫家以潑墨寫出荷葉，以重墨勾筋描絡；雙鉤寫荷花。白鷺近似白描。
清 吳應貞《荷花圖》
作者在圖中沒有刻意地描繪水，而是通過愜意於荷花叢中的魚兒，將一池清水巧妙地暗示了出來。又通過魚兒若聚若離、或遠或近的交錯游動，巧妙地擴展了畫面的深遠空間。圖中所繪花、葉敷色艷麗而不濃膩，工緻的暈染。
清 李鱓shan《荷花圖軸》花鳥畫立軸
圖上畫家自題『休擬水蓋染汚泥，墨暈翻飛色盡黧（li）。昨夜黑雲拖浦漵，草堂尺素雨風凄』。
款署『雍正乙卯中冬予將北行，鏜下寫於竹個之淚痕墨汁山房。李鱓』。鈐『墨磨人』白文印。
花叢寥落，臨水弄影，翻紅墜綠，暗合無邊秋水。
清 朱耷 水墨荷花軸
近現代 張大千《出水芙蓉圖》蓮花 花鳥畫立軸
題識：明月曾呼白玉盤，多情更照玉欄干。香吹一夜西風滿，水殿羅衣訝許寒。中華民國五十六年丁未夏爰翁。
此幀《出水芙蓉》是以水墨淋漓，層次豐富，隨意奔放的荷葉和幼筆鉤勒。
『陸』 非常全面的寫意荷花畫法，值得收藏！
用寫意方法畫荷花，是對真實荷花的提煉、誇張和概括。畫荷花，必須把荷花「出淤泥而不染，濯清漣而不妖」、體態大方，飄然若仙的精神表現出來，可雙勾，可厾筆，可勾厾並用。畫好的關鍵在於運筆和章法（構圖），尤其是運筆是畫好荷花的根本。畫花時要用鋒得當，水分適度，起落有度，快慢相宜。雙勾通常用中鋒或裹鋒，力求渾厚挺拔，厾筆要輕重有姿，力求滋潤有力。畫葉時要注意鋒勢走向，水分飽滿，快慢配合，筆意連接，力求整體有韻。畫柄時要注意用鋒速度，通常以使用中、裹、逆、拖鋒為宜，力求圓潤挺拔。章法是作品的框架，把荷花和小葉卸任為點，柄看作為線，荷花看作為面，通過點、線、面在畫面上的開合、阻引、緊松、錯落的組合和切割以及流露出的濃淡、枯濕、前後的搭配，使畫面產生豐富的韻律效果，從而體現出荷花的多姿多彩。關鍵問題解決了，成功就有了把握，同時還須在筆墨、章法、詩文、書款、印章等方面作合理的安排及巧妙的組合，才會產生出一幅好的作品來。
技法演示
畫荷花要注意用筆和水分的控制，要體現出筆在紙面上行走的輕重、快慢和頓挫。荷葉的筋脈似雞爪，要畫得有彈性。荷柄上的點要連貫，須疏密錯落。
畫雙勾荷花和中鋒運筆，注意提按，尾筆要收得住，轉折要向相，整朵花畫完後可在花瓣尖上加濃墨復筆。
雙勾荷花開放的形狀，中鋒運筆，水分不宜多，行筆中要有頓挫並注意快慢。
厾筆荷花要側鋒運筆，注意頓挫提按，筆尖、筆肚、筆根都要用好，要向相，事朵花畫完後可以在花瓣尖上添以深色。
厾筆荷花開放的形狀，運筆要有提按頓挫。墨分五色，不拖膩。
畫重瓣荷花可側鋒、中鋒兼用，注意花瓣的勢向，中間的和邊上的瓣形要有變化，整個花的中間部分可畫得模糊一點，邊上可畫得清楚一些，如此，可使花朵的整體效果更好。
重瓣荷花開放的幾個形態。
荷花開放的幾個形態。
荷花開放的幾個形態。
荷葉的幾個形態，畫時要注意運筆的快慢，可側、中鋒並用，須墨分五色。勾葉筋時不能讓葉筋跳出葉子，要溶在葉里，須做到枯濕相間，有力有勢。
荷葉的搭配要注意大小、疏密、錯落與前後的關系。
蓮藕的畫法
章法構圖
1.荷花在左上位置的章法
2.荷花在右上位置的章法
3.荷花在左下位置的章法
4.荷花在右下位置的章法
1.荷花在中上位置的章法。荷花畫在中上位有莊重感和神聖感，荷葉的大小搭配要處理好，不要呆板了。
2.荷花在中下位置的章法
3.荷花在中間位置的章法，荷葉的補白要靈活
4.荷花在左中位置的章法
1.荷花在右中位置的章法
2.荷花在右下位置交叉的章法，要撐得住，注意疏密，不要畫亂了
3.荷花在右上位置交叉的章法
4.荷花在左上位置的章法
1.荷花在左下位置的章法
2.兩朵荷花的章法。畫多花頭的作品，要注意花和花、花和葉之間的關系及大小、疏密的分配。
3.三朵荷花的章法
4.兩朵荷花的章法
三朵荷花的章法。運用花柄的疏密排列，畫面有向上的張力。
白荷花的章法
技法演示
夏荷
夏荷是荷花的盛花期，表現這一時期的荷花應著重在繁茂與活力方面做文章，可多花多葉，以此體現生機盎然、欣欣向榮的審美意境。
秋荷
與夏荷不同的是，秋日的荷花已經開始調謝，其特徵為花瓣脫落，荷葉亦出現破碎。創作時布局要空靈，須留出一定的空間以區別於夏荷的繁密茂盛，畫出秋荷的特點。
冬荷
冬日的荷塘也是一景，荷花雖已殘敗卻也別有特色，枯萎的荷葉可用破筆焦墨表現，荷花已成蓮蓬，可用深墨勾勒，渲染赭色，表現蕭瑟的景象。
風荷
畫特定環境中的荷花，要把握環境給荷花造成的影響，如風荷，因風力的作用，荷花荷葉均應向同一方向傾斜，荷葉有側卷翻轉的現象，荷花亦有側傾的現象，要畫出動感，方能表現出環境造成的特徵。
雨荷
畫雨中的荷花，可先用礬水朝一個方向灑在紙上，待干後再畫。雨中的荷花，因受雨勢的影響，花、葉均作下垂狀，因礬水的作用，畫面上自然會產生雨點的感覺，兩相結合，便產生了雨荷的效果。
雪荷
畫雪中的荷花，可先用礬水或白粉點灑在紙上，待干後再畫。畫雪荷，方法與冬荷相近，只是畫得更焦更幹些，須表現出殘敗的感覺。烘染背景時，因礬水或白粉的作用，會有飛雪的感覺出現，在畫面上補以鳥雀，一方面豐富了色彩，另一方面也給畫面增添了活力。
示範解析
紅蓮接天
墨葉紅荷，是表現荷花的常用方法，就色彩關系而言，紅與黑的搭配是一種經典，尤其是在把握了相互之間的大小、疏密關系及穿插互襯關系後，所出的效果便會產生質的飛躍，讀後有賞心悅目的感覺。
六月當紅
是圖所表現的是盛放期的荷花，紅荷朵朵，欣欣向榮，荷葉濃淡互襯，體現的是滋潤，而荷柄枯焦勁挺則是一種活力的展示。構圖偏重左側下端，為保持畫面平衡，於右側上方補以落款印章，並配以蜻蜓，章法完整，也很活躍。
荷塘清翠
作品的內容與作品的名稱有時可以有一個巧妙的結合，荷塘清翠原本只是反映了荷花的綠翠，畫面中補以翠鳥，便有了諧音的含義，作為意義的表達，更有了層次感，趣味性也得到了加強。
鴛鴦聯蓮
鴛鴦為吉祥鳥，象徵著忠貞與美好，蓮花亦有連連不斷的含義，兩者結合，便深層次地表達了一種心願與期望，就表現方法而言，荷花荷葉可畫得粗放些，鴛鴦則須畫得細膩些，由此而產生的對比關系，可使畫面效果更佳。
紅運當頭
一柄紅荷於荷葉之間斜穿而過，懸於禽鳥的頭部上方，謂之紅運當頭，這是典型的討口彩的表現手法，深受我國民間大眾的歡迎，就形式內容而言，不啻是審美與期望的絕佳結合。
一鷺蓮生
諧音為一路連升，也是一種口彩，頗合民間傳統的意識理念，蓮為水生植物，鷺為水邊涉禽，兩者本來也相配，白蓮白鷺以線勾之，背襯大片潑墨荷葉，黑白分明，對比大，效果佳。
蓮塘金魚
蓮塘或有魚，但很少見金魚，作為創作理念，可不必拘泥於有或無，藝術原來是浪漫的，不悖常理即可。是圖以粗荷細魚的手法表現了荷塘一角，金魚擺尾游，荷葉受風斜，有動感，卻悠然。
蟾蓮聲馨
蟾與禪、財諧音，畫名是討口彩的，畫面則兼得口彩與佳賞。紅花墨葉，搭配相宜，自然大方。荷應為靜態，卻因風的作用有了動感，蟾應為動態，由於動作緩慢則產生了靜的感覺，動與靜的對比設計，非常得趣。
竹君蓮生
此圖寓意「祝君連升」，題材討好，頗吉祥。蓮竹相配，尤宜畫面組合，竹為線，荷為面，自然的線面關系給創作帶來了諸多使得，雖如此，亦須嚴謹構圖，令主次分明，達到最佳效果。
紅衣金秋
夏去秋至，荷花謝荷葉殘，情境已蕭瑟，卻也不盡然，是圖畫秋荷，在殘荷敗葉間配以小雀雙棲，不僅活躍了畫面，也豐富了色彩，畫中的禽鳥機靈敏捷，不僅起到了很好的點綴作用，也為殘荷的來年重生做了鋪墊，唱響的是一麴生命的贊歌。
芙蕖白頭
在花鳥畫中常有畫白頭翁的，且多為成雙成對，皆因其寓意白頭偕老之故也，畫荷花也可配此鳥，或飛或棲均可，須注意鳥棲之處只可是荷柄，不可落在荷葉上。
四季春
這是一種浪漫主義的表現方法，也是傳統的表現方法。將不同季節的花卉合畫於一幅，多種的樣式與各異的色彩呈現的是一種飽滿，是一種豐富，體現的是美好與吉祥。歷代畫家多有此種形式的表現，謂之「歲朝清供」。
紅菱多蓮子
蓮蓬是荷花的產物，蓮蓬多蓮子，傳統觀念中將其喻為多子，是興旺發達的象徵。學畫荷花，也應學會畫蓮蓬，如秋荷、冬荷均可將其作為主要表現對象。
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