綠蘭花粘鉤

『壹』 蘭花與蝶戀花有什麼區別

蝶戀花
蝶戀花，商調曲；原唐教坊曲名，本採用於梁簡文帝樂府：「翻階蛺蝶戀花情」為名， 又名《黃金縷》、《鵲踏枝》、《鳳棲梧》、《卷珠簾》、《一籮金》。其詞牌始於宋。雙片六十字，前後片各四仄韻。

雙調，上下片同調，押仄聲韻。共六十字，前後片各四仄韻，其規范格律如下：

正體，上下闋第四句尾三字可以用「仄平仄」

（仄）仄（平）平平仄仄。（仄）仄平平，（仄）仄平平仄。（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄平平仄。

（仄）仄（平）平平仄仄。（仄）仄平平，（仄）仄平平仄。（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄平平仄。

《蝶戀花》詞牌一般以抒寫纏綿悱惻之情為多

蝶戀花是詞牌名，很多人填過，其中寫愛情較出名的有柳永和歐陽修的，蘇軾的那首也比較有名了。

蝶戀花

蘇軾

花褪殘紅青杏小。燕子飛時，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少。天涯何處無芳草。

牆里鞦韆牆外道。牆外行人，牆里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄。多情卻被無情惱。

【賞析】

此作題一作「春景」。上片寫暮春自然風光。從郊遊少年的視角，由小到大，由近漸遠地展開，極富層次感、色彩感和運動感。「天涯何處無芳草」，既是對暮春景色拓開一景，又點化游春少年的惆悵，引發下片境界。下片寫自然背景中的人事：一道短牆將少年與佳人隔開，佳人笑聲牽動少年的芳心，也引起少年之煩惱。自然春意與人事春情相綰合，優美地表現出在流走躍動的春之氣息中，惜春少年微妙的戀情之萌動及轉瞬便迷失的悵惘。有聲有色，情韻悠遠，頗富婉媚綽約的風姿。是一篇天韻圓轉的佳作。《詞林紀事》卷五引《林下詞談》雲：「子瞻在惠州，與朝雲閑坐。時青女(指秋霜)初至，落木蕭蕭，凄然有悲秋之意。命朝雲把大白，唱『花褪殘紅』。朝雲歌喉將囀，淚滿衣襟。子瞻詰其故，答曰：『奴所不能歌，是「枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草」也。』子瞻翻然大笑曰：『是吾正悲秋，而妝又傷春矣。』遂罷。朝雲不久抱疾而亡。子瞻終身不復聽此詞。」

蝶戀花

歐陽修

庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無重數。玉勒雕鞍遊冶處, 樓高不見章台路。

雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過鞦韆去。

【賞析】

這是深閨佳人的傷春詞。作者以含蘊的筆法描寫了幽居深院的少婦傷春及懷人的復雜思緒和怨情。不寫佳人先寫佳人居處。三迭「深」字，則佳人禁錮高門，內外隔絕、閨房寂落之況，可以想見。樹多霧濃、簾幕嚴密，愈見其深。「章台路」當指伊人「遊冶處」，望而不見正由宅深樓高而來。可知物質環境之華貴，終難彌補感情世界之凄清。望所歡而不見，感青春之難留，佳人眼中之景，不免變得暗淡蕭索。感花搖落而有淚，含淚而問花，花亂落而不語。傷花實則自傷，佳人與落花同一命運。是花是人？物我合一，情景交融，含蘊最為深沉。整首詞如泣如訴，凄婉動人，意境渾融，語言清麗，尤其是最後兩句，向為詞評家所贊譽。

蝶戀花

馮延己

誰道閑情拋棄久？每到春來，惆悵還依舊。日日花前常病酒，不辭鏡里朱顏瘦。

河畔青蕪堤上柳，為問新愁，何事年年有？獨立小橋風滿袖，平林新月人歸後。

【賞析】

本詞抒寫了一片難以指實的、濃重的感傷之情，大有「春花秋月何時了，往事知多少」的那種對於整個人生的迷惘和得不到解脫的苦悶，詞中也同時包含著主人公對美好事物的無限眷戀，以及他甘心為此憔悴的執著感情。「獨立小橋風滿袖，平林新月人歸後」兩句，表現了主人公如有所待、又若有所失的情狀，語淡而意遠。

蝶戀花

歐陽修

幾日行雲何處去？忘了歸來，不道春將暮。百草千花寒食路，香車系在誰家樹？

淚眼倚樓頻獨語。雙燕來時，陌上相逢否？撩亂春愁如柳絮，依依夢里無尋處。

【賞析】

這是一首閨怨詞。上片寫愛人如行雲游盪在外而忘歸，春將暮殘，百草千花的寒食踏春路上遊人雙雙對對，更顯閨中女子的孤獨，乃至夢中也尋他不見，表現她對愛人的思念和痴情。全詞塑造了一個情怨交織內心的閨中思婦形象。語言清麗婉約，悱惻感人。

蝶戀花

柳永

佇倚危樓風細細，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無言誰會憑闌意？

擬把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。

【賞析】

這是一首懷人之作。詞人把漂泊異鄉的落魄感受，同懷念意中人的纏綿情思結合在一起寫，採用「曲徑通幽」的表現方式，抒情寫景，感情真摯。上片寫登樓佇望情景。以細風、草色、煙光、殘陽幾個關合著相思離愁的意象，組成一幅黃昏春望圖。上片以「春愁」為核心多層次地描摹春愁之景，春愁之態，筆意婉約。下片抒情，直抒胸臆，寫詞人情深志堅。「擬把」、「強樂」三句辭意頓折，寫詞人慾借疏狂之歌呼，陶然之酣醉，謀求醉而忘憂，歌而暫歡，以擺脫春愁之壓抑和糾纏，卻落得個「還無味」的無聊和空虛，可見其春愁之濃深、刻骨，竟無法排遣。最後揭明詞人對待「春愁」的果決態度：「終不悔」。「為伊」，方始畫龍點晴地道破春愁難遣，為春愁憔悴無悔的隱秘：為了她——那「盈盈仙子」(《曲玉管》)的堅貞情愛，我亦值得憔悴、瘦損，以生命相托！語直情切，挾帶著市民式的激情，真是盪氣回腸。全詞成功地刻畫出一個志誠男子的形象，描寫心理充分細膩，尤其是詞的最後兩句，直抒胸臆，畫龍點睛般地揭示出主人公的精神境界，被王國維稱為「專作情語而絕妙者」。
這是一首懷人詞。上片寫登高望遠，離愁油然而生。「佇倚危樓風細細」，「危樓」，暗示抒情主人公立足既高，游目必遠。「佇倚」，則見出主人公憑欄之久與懷想之深。但始料未及，「佇倚」的結果卻是「望極春愁，黯黯生天際」。「春愁」，即懷遠盼歸之離愁。不說「春愁」潛滋暗長於心田，反說它從遙遠的天際生出，一方面是力避庸常，試圖化無形為有形，變抽象為具象，增加畫面的視覺性與流動感；另一方面也是因為其「春愁」是由天際景物所觸發。接著，「草色煙光」句便展示主人公望斷天涯時所見之景。而「無言誰會」句既是徒自憑欄、希望成空的感喟，也是不見伊人、心曲難訴的慨嘆。「無言」二字，若有萬千思緒。下片寫主人公為消釋離愁，決意痛飲狂歌：「擬把疏狂圖一醉」。但強顏為歡，終覺「無味」。從「擬把」到「無味」，筆勢開闔動盪，頗具波瀾。結穴「衣帶漸寬」二句以健筆寫柔情，自誓甘願為思念伊人而日漸消瘦與憔悴。「終不悔」，即「之死無靡它」之意，表現了主人公的堅毅性格與執著的態度，詞境也因此得以升華。賀裳《皺水軒詞筌》認為韋庄《思帝鄉》中的「陌上誰家年少足風流，妾疑將身嫁與一生休。縱被無情棄，不能羞」諸句，是「作決絕語而妙」者；而此詞的末二句乃本乎韋詞，不過「氣加婉矣」。其實，馮延已《鵲踏枝》中的「日日花前常病酒，鏡里不辭朱顏瘦」，雖然語較頹唐，亦屬其類。後來，王國維在《人間詞語》中談到「古今之成大事業、大學問者，必經過三種境界」，被他借用來形容「第二境」的便是「衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴」。這大概正是柳永的這兩句詞概括了一種鍥而不舍的堅毅性格和執著態度。

蝶戀花

晏幾道

初捻霜紈生悵望。

隔葉鶯聲，似學秦娥唱。

午睡醒來慵一餉，雙紋翠簟鋪寒浪。

雨罷蘋風吹碧漲。

脈脈荷花，淚臉紅相向。

斜貼綠雲新月上，彎環正是愁眉樣。

晏幾道詞作鑒賞

此詞情景交融、以景襯情，抒寫了一位女郎午睡醒後的閑愁。詞的上片借細節和襯景構成一幅和諧的閨中閑眠圖，這一景境中融入閨中人獨處空閨的閑愁；下片純以花月狀人，句句辭兼比興，處處意存雙關。全詞室內景物、戶外景色交相輝映，女主人公的容態與自然景緻相得益彰，組成了一個渾然一體的優美意境。起首一句塑造出一位幽怨繾綣的閨中女子形象。她手執潔白的紈扇，無語凝思，悵然懷想。她也許是思念遠方的情人，也許是傷惋青春的易逝。此處暗用李白《折荷有贈》之「相思無因見，悵望涼風前」的意境。「捻」意為用手指輕輕搓轉，表現執扇時悵然無緒的情態，極為傳神。「初」、「生」二字，前後關聯，暗示因節序變換，令閨中人頓生新的悵望之情。空閨獨守，本已寂寞難耐，偏又有「隔葉鶯聲」，撩人意緒。「似學秦娥唱」句把鶯聲比似學秦娥之唱。揚雄《方言》：「娥，好也。秦晉之間，凡好而輕者謂之娥。」此言年輕貌美的女子，其歌聲之美可知。以鶯聲之歡快，反襯人心之悵恨，命意與著筆確有含蓄蘊藉之妙。鶯啼婉囀，是實處著筆；閨中索寞，則是虛處命意，運實於虛，終無一字點破。「午睡醒來」二句，深化閨中女郎百無聊賴的孤寂情狀。她午睡醒後，好一會兒還嬌困無力，那鋪床上的雙紋翠席，猶如平展著清涼的細浪。這兩句點明睡醒，而由翠簟聯想起寒浪，又引出了下片的出戶看花。

下片轉寫戶外優美的自然場景：夏雨初霽，徐徐的和風吹拂著新漲的碧水，那水中荷花，帶著晶瑩的雨珠，亭亭玉立，曳生姿。「碧漲」，是由上片的「寒浪」引出，「寒浪」是虛喻，「碧漲」是實寫，前虛而後實，意脈不斷，運意十分靈活。「脈脈」二句，更是傳神入化之筆。作者賦予雨後荷花以人的風韻和感情，它含情脈脈，淚珠臉，有情有思。這個比喻中的荷花已跳出物象，「紅相向」三字，似寫朵朵紅荷，曳相映，實寫荷花帶雨，向人脈脈欲語；人帶淚珠，對之黯然神傷。是花是人，迷離莫辨，已達到物與人交融、渾然合一的境地。結拍二句，時間由午後過渡到夜晚，寫新月初上的景象。作者於依託明月遙寄相思的傳統作法上，又自出新意，別開境界。「綠雲」明指夜空浮雲，暗喻女郎烏發。「新月」傍雲而上，猶如女郎愁眉，蹙於烏發之下。新月彎彎，猶似愁眉。作者運用雙關的委婉手法，既借月夜之景，抒寫懷人之情；又避開對形象作直露的繪形勾貌，而是以新月狀人之愁眉，通過景物的暗示性和象徵性，使情與境諧，氣氛濃重。

此詞情景相生而又契合無間，設喻新巧而又雋永傳神，具有獨特的意境，充分體現了小晏詞「詞情婉麗」、「曲折深婉」的特色。

蝶戀花

張先

移得綠楊栽後院，學舞宮腰，二月青猶短。

不比灞陵多送遠，殘絲亂絮東西岸。

幾葉小眉寒不展，莫唱《陽關》，真個腸先斷。

分付與春休細看，條條盡是離人怨。

張先詞作鑒賞

此詞將曠怨之情融入柳寄離情的境界中來表現，表情達意極為含蓄。全詞將詠柳與寫人熔於一爐，通過敘寫伊人風塵中橫被攀折之苦，移入人家後有所改變而仍有不滿一事，塑造出一個渾然一體的動人形象，展示出一段曲折哀惋的特殊情事。

上片謂從外間移來了一株小小楊柳，將它栽種後院，從此它就脫離了橫遭攀折飄零之苦。言下之意頗為自得。楊柳垂條輕盈裊娜，詩詞中常與美人纖腰互為比喻。此處說「學舞宮腰」就將楊柳擬人化，開篇便宛然有一個歌女兼舞女的形象。「學舞」雲雲，可見其年尚小，不特「二月青猶短」的形容而然。這樣，移柳之事似乎暗示著一個小歌女脫離風塵，進了人家宅院，於是境遇大變：「不比灞陵多送遠，殘絲亂絮東西岸。」灞陵亦作霸陵，乃漢文帝陵寢所，長安東，附近有灞橋，自漢唐以來均為折柳送別之地，「殘絲亂絮」拋置之多，不言自明。二句暗示歌女脫離為人隨意作踐的境地，有了一個好心的主人扶持。

過片「幾葉小眉寒不展」，以楊柳嫩葉比美人之眉，仍是繼續前面的擬人，連下句依然顯現著那個小歌女的形象。葉兒「寒不展」，狀歌女顰眉情態，表明她心緒不佳。「莫唱《陽關》」四字暗示出離別情事。《陽關》，曲辭即王維名作《送元二使安西》，乃送別曲也。與誰離別呢？看來便是前述那位好心的主人了，他將外出，故伊人依依難舍。「真個腸先斷」的「腸」與「眉」一樣是柳的借喻。末二句進一步點明斷腸原因，兼寄詞人的感慨。其中代用了唐人雍陶《題情盡橋》「自此改名為折柳，任他離恨一條條」的名句。那柳絲似乎條條盡是離人怨苦的具象了。

蝶戀花

晏幾道

夢入江南煙水路，行盡江南，不與離人遇。睡里消魂無說處，覺來惆悵消魂誤。

欲盡此情書尺素。浮雁沉魚，終了無憑據。卻倚緩弦歌別緒，斷腸移破秦箏柱。

【賞析】

這首詞寫對戀人的無窮相思和無盡的離愁別緒。上片寫夢尋。「夢入江南」直接切入夢境，借「煙水」意象點染江南水鄉迷茫、浩渺的景物特徵，也顯示出夢境的迷離恍惚。「行盡江南」幾千里，寫其在江南四方求索之急切與艱苦。「離人」句方始點明詞人苦苦求索之對象與目的，而「不遇」則流露了夢尋離別美人情侶的失落與悵恨。「睡里」、「覺來」兩句則概括了詞人對情侶魂牽夢系，日思夜想的苦戀情懷，「消魂」傷神之狀。下片寫夢尋不見，托魚雁傳書也無准信，再去倚箏弦以寄託相思，卻是撫奏遍箏柱緩弦，奏出來的都是離愁別緒的悲曲。全詞不著一「愁」字，但處處言愁。

起首三句：「夢入江南煙水路，行盡江南，不與離人遇」，是說夢游江南，夢中始終找不到離別的「心上人」。「行盡」二字，狀夢境倏忽和求索之苦；求索之苦又反映思念之深，出於夢中的潛意識活動，深更可知。「煙水路」三字寫出江南景物特徵，使夢境顯得優美。上下句「江南」疊用，加深感情力量。接著兩句：「睡里消魂無說處，覺來惆悵消魂誤」，這兩句寫得最精彩，它表示夢中找不到「心上人」的「消魂」情緒無處可說，已經夠難受；醒來尋思，加倍「惆悵」，更覺得這「消魂」的誤人。「消魂」二字，也是前後重疊；但重疊中又用反跌機勢，遞進一層，比「江南」一詞的重疊，更為曲折，自然也就倍增綿邈。這種以反跌為遞進的句法，詞中也不多見。詞之上片，寫夢中無法尋覓到離人。

下片轉寫寄信事。起三句：「欲盡此情書尺素，浮雁沉魚，終了無憑據」，說的是寫了信要寄無從寄出，寄了也得不到迴音。相思之情，真到了無可彌補、無可表達的地步了，那隻好借音樂來排遣。結尾兩句：「欲倚緩弦歌別緒，斷腸移破秦箏柱」，用的樂器是秦箏。古箏弦、柱十三，每根弦有柱支撐，「柱」左右移動以調節音高，弦急則高，弦緩則低。他借低音緩弦抒發傷別的情懷，移遍箏柱不免是「斷腸」之聲。以「緩弦」、「移柱」來表達其「幽懷難寫」，可見以行動寫心理，自有其妙處。馮煦《宋六十一家詞選·例言》稱小晏亦是「古之傷心人」，所以寫出來的詞，「淡語皆有味，淺語皆有致」。這首詞就有這種淡而有味，淺而有致的獨特風格。

蝶戀花

晏殊

六曲闌干偎碧樹，楊柳風輕，展盡黃金縷。誰把鈿箏移玉柱，穿簾海燕雙飛去。

滿眼游絲兼落絮，紅杏開時，一霎清明雨。濃睡覺來鶯亂語，驚殘好夢無尋處。

【賞析】

本詞抒寫春日的閑愁。上片寫迎春之情。開頭三句寫初春之景，有富貴之象。後兩句是寫主人公的活動，在意念上有倒裝，他看到海燕雙飛，而自己孤獨傷心，面對芳春美景而觸動春愁，故彈箏以抒情。下片抒送春之意。詞意含蓄蘊藉，只表現主人公的一種情緒。此詞語言明麗，用意婉曲。

蝶戀花

晏殊

檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去。

明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。

昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望見天涯路。

欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處！

晏殊詞作鑒賞

此為晏殊寫閨思的名篇。詞之上片運用移情於景的手法，選取眼前的景物，注入主人公的感情，點出離恨；下片承離恨而來，通過高樓獨望把主人公望眼欲穿的神態生動地表現出來。王國維《人間詞話》中把此詞「昨夜西風」三句和歐陽修、辛棄疾的詞句一起比作治學的三種境界，足見本詞之負盛名。全詞深婉中見含蓄，廣遠中有蘊涵。

起句寫秋曉庭圃中的景物。菊花籠罩著一層輕煙薄霧，看上去似乎脈脈含愁；蘭花上沾有露珠，看起來又象默默飲泣。蘭和菊本就含有某種象喻色彩（象喻品格的幽潔），這里用「愁煙」、「泣露」將它們人格化，將主觀感情移於客觀景物，透露女主人公自己的哀愁。「愁」、「泣」二字，刻畫痕跡較顯，與大晏詞珠圓玉潤的語言風格有所不同，但借外物抒寫心情、渲染氣氛、塑造主人公形象方面自有其作用。

次句「羅幕輕寒，燕子雙飛去。」寫新秋清晨，羅幕之間盪漾著一縷輕寒，燕子雙雙穿過簾幕飛走了。

這兩種現象之間本不一定存聯系，但充滿哀愁、對節候特別敏感的主人公眼中，那燕子似乎是因為不耐羅幕輕寒而飛去。這里，與其說是寫燕子的感覺，不如說是寫簾幕中人的感受，而且不只是生理上感到初秋的輕寒，而且心理上也盪漾著因孤孑凄凄而引起的寒意。燕的雙飛，更反托出人的孤獨。這兩句純寫客觀物象，表情非常微婉含蓄。接下來兩句「明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。」從今晨回溯昨夜，明點「離恨」，情感也從隱微轉為強烈。明月本是無知的自然物，它不了解離恨之苦，而只顧光照朱戶，原很自然；既如此，似乎不應怨恨它，但卻偏要怨。這種彷彿是無理的埋怨，卻有力地表現了女主人公離恨的煎熬中對月徹夜無眠的情景和外界事物所引起的悵觸。

「昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路。」過片承上「到曉」，折回寫今晨登高望遠。「獨上」應上「離恨」，反照「雙飛」，而「望盡天涯」正從一夜無眠生出，脈理細密。「西風凋碧樹」，不僅是登樓即目所見，而且包含有昨夜通宵不寐卧聽西風落葉的回憶。碧樹因一夜西風而盡凋，足見西風之勁厲肅殺，「凋」字正傳出這一自然界的顯著變化給予主人公的強烈感受。景既蕭索，人又孤獨，幾乎言盡的情況下，作者又出人意料地展現出一片無限廣遠寥廓的境界：「獨上高樓，望盡天涯路。」這里固然有憑高望遠的蒼茫之感，也有不見所思的空虛悵惘，但這所向空闊、毫無窒礙的境界卻又給主人公一種精神上的滿足，使其從狹小的簾幕庭院的憂傷愁悶轉向對廣遠境界的騁望，這是從「望盡」一詞中可以體味出來的。這三句盡管包含望而不見的傷離意緒，但感情是悲壯的，沒有纖柔頹靡的氣息；語言也洗凈鉛華，純用白描。這三句是本詞中流傳千古的佳句。

高樓騁望，不見所思，因而想到音書寄遠：「欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處！」彩箋，這里指題詩的詩箋；尺素，指書信。兩句一縱一收，將主人公音書寄遠的強烈願望與音書無寄的可悲現實對照起來寫，更加突出了「滿目山河空念遠」的悲慨，詞也就這渺茫無著落的悵惘中結束。「山長水闊」和「望盡天涯」相應，再一次展示了令人神往的境界，而「知何處」的慨嘆則更增加曳不盡的情致。

婉約派詞人許多傷離懷遠之作中，這是一首頗負盛名的詞。它不僅具有情致深婉的共同特點，而且具有一般婉約詞少見的寥闊高遠的特色。它不離婉約詞，卻又某些方面超越了婉約詞。

蝶戀花

周邦彥

月皎驚烏棲不定，更漏將闌，轤轆牽金井。喚起兩眸清炯炯，淚花落枕紅綿冷。

執手霜風吹鬢影。去意徊徨，別語愁難聽。樓上闌干橫斗柄，露寒人遠雞相應。

【賞析】

這首詞寫秋天清晨送別情人的情緒。上片全從送行人枕邊感受著墨，表明別前心神不定，入睡不熟。「喚起」二句寫淺睡假寐被喚起，不是睡眼惺忪，卻是滿眼晶瑩，由於一夜輾轉反側，以致淚濕紅綿中，別前之情凄切。下片寫臨別及別後景況。「執手霜風」，「執手相看淚眼」已夠傷心了，再加上凄凄的秋風催行。「去意」、「別語」雲雲則臨別千般叮嚀，萬般依戀盡在其中。末以送行人回房之孤獨清冷收結。情人已遠，村雞報曉，閨房清寒，一派離索。全詞寫別，層次井然，抒寫曲折纏綿，委婉動人，讀後令人意想綿綿。

蝶戀花

趙令畤

卷絮風頭寒欲盡。墜粉飄香，日日紅成陣。新酒又添殘酒困。今春不減前春恨。

蝶去鶯飛無處問。隔水高樓，望斷雙魚信。惱亂橫波秋一寸。斜陽只與黃昏近。

【賞析】

此詞起以風勁、絮卷、香飄、花落點染晚春景象，觸發傷春情懷，「新酒」、「今春」二句，可見春恨刻刻不已，年年有加。「蝶去鶯飛」象徵所思分袂，「望斷」點出懷人，「惱亂橫波」，可知愁情滿目，日暮愈深。寫傷春閨思，情景交錯，句句遞進，辭婉情濃，怨流言外。全詞清婉圓轉，言短而意長，李攀龍《草堂詩余雋》言：「妙在寫情語，語不在多，而情更無窮。」

此詞據強村叢書本《小山詞》，應是晏幾道作。《樂府雅詞》署名趙令畤作，此本從之。我們認為作者是晏小山。原因有三：一、《小山詞》結集於晏幾道逝世之前，一般不可能混入他人作品。二、《樂府雅詞》載《蝶戀花》，字面與《小山詞》所載有出入(見本詞注)，且有與詞意齟齬處，《小山詞》所錄應是原作。三、就風格而論，此首與《小山詞》其他十四首《蝶戀花》形成統一的藝術風格，遣詞造句方式也基本相同，而與趙令畤十二首商調《蝶戀花》情韻氣質則有明顯區別。

蝶戀花

趙令畤

欲減羅衣寒未去。不卷珠簾，人在深深處。紅杏枝頭花幾許？啼痕止恨清明雨。

盡日沉煙香一縷。宿酒醒遲，惱破春情緒。飛燕又將歸信誤，小屏風上西江路。

【賞析】

這首詞描寫閨中思婦傷春懷遠的愁情怨緒。上片借杏花以寫傷春悲情。「欲減」而實未減，顯出節候的無常與心情的無奈。「不卷」者，講珠簾垂掛而不卷，那人卻躲在閨房深深處。「紅杏枝頭花幾許」強調殘余杏花能開幾時的惜花情緒，「花幾許」恰是暮春物象變化的典型特徵，隱喻了深閨思婦如花青春猶如杏花之凋零！「啼痕」意象兼融人花，淋雨的花瓣兒如花啼淚痕，深閨思婦惜殘紅墜地而自傷落淚，人與花同命相憐，只恨清明時節凄涼細雨過於無情，寒氣襲人，苦雨摧花，令思婦怕見落花而躲在閨中「深深處」。下片借飛燕以抒懷遠愁緒。「宿酒」、「盡日」三句，寫思婦閉鎖深閨的重要原因，「惱破春情緒」，春情繚亂惱煞人，即眷戀夫君的情懷難以按捺，於是借酒澆愁忘憂，宿酒過量而醒遲。酒醒後，盡日唯一縷沉香相伴，其孤寂可知。「飛燕」句將惱怨發向飛燕，它將夫君歸家的喜訊傳錯，讓自己空歡喜一陣，實煩惱一番，實在難堪！真是怨奇而情深。最後以「小屏風」之景結思夫君之情：「西江路」，即廣西蒼梧一帶之西江，恰是詞人寧遠軍承宣使任所地域。詞人以懸想、虛設深閨思婦神往西江路懷念自己的方式，抒寫了詞人對閨中愛侶的深切相思。語言婉約清麗，情致柔和纏綿，意境蘊藉含蓄，結尾余韻不盡，神味久遠，深得好評。

此首亦見強村本《小山詞》，《樂府雅詞》卷中作趙令畤詞。

蝶戀花

賀鑄

幾許傷春春復暮，楊柳清陰，偏礙游絲度。天際小山桃葉步，白蘋花滿湔裙處。

竟日微吟長短句，簾影燈昏，心寄胡琴語。數點雨聲風約住，朦朧淡月雲來去。

【賞析】

此詞為傷春懷人之作。上片寫景。「幾許」三句以柳陰、游絲意象組合成濃陰清涼、游絲彌漫的富有暮春時節特徵的景象，柳陰濃茂則暗示出柳絮必多。「天際」二句乃詞人懸想之詞，暗示詞人與金陵某位女子有類似桃葉渡江的戀情，並在婦女洗衣的白蘋洲分手離別，故見白蘋花而傷神斷腸，流露出對金陵女子的懷戀。下片寫自己日後的思念和孤寂的凄苦。「竟日」三句寫傷春之閑寂、郁悶。「竟日微吟」全因寄情，燈下操琴，也為吐心曲，兩個細節代替了無數思念的憂傷語。「數點」二句以景結情。全詞曲筆寫傷春和相思，語淡情深。

蝶戀花

作者：辛棄疾
何物能令公怒喜。山要人來，人要山無意。恰似哀箏弦下齒。千情萬意無時已。

自要溪堂韓作記。今代機雲，好語花難比。老眼狂花空處起。銀鉤未見心先醉。

全部注釋

[1]"何物"句：《世說新語·寵禮篇》："王恂?SUP>③⒂釁娌牛笏韭硭彀危韃荊鞘也尉3碩嘈耄炊絛。謔本V菸鐫唬?髯參軍，短主簿，能令公喜，能令公怒。'"

[2]"自要"句：韓愈有《鄆州溪堂詩》，詩前有長，記溪堂修建因由。此處蓋兼指韓南澗。南澗從兄名元龍字子雲，仕終直龍圖閣，浙西提刑，與南澗俱以文學顯名當世，故下句擬之陸機、陸雲。

[3]"銀鉤"：《書苑》："晉索靖草書絕代，名曰銀鉤蔓尾。"白居易《雞距筆賦》："搦之而變成金距，書之而化出銀鉤。"

據這闋詞後片的意思，它應作於淳熙九年（1182），可能是帶湖居第落成之後，向韓南澗求作記文的詞。詞人另有一首得意之作，其中有得意之句為"問何物、能令公喜。我見青山多嫵媚，

『貳』 吊蘭和蘭花是一科嗎

吊蘭又稱垂盆草、桂蘭、鉤蘭、折鶴蘭，西歐又叫蜘蛛草或飛機草，為百合科吊蘭屆多年生常綠觀葉植物。

吊蘭為宿根草本，具簇生的圓柱形肥大須根和根狀莖。葉基生，條形至條狀披針形，狹長，柔韌似蘭，長20—45厘米、寬l一2厘米，頂端長、漸尖；基部抱莖，著生於短莖上。吊蘭的最大特點在於成熟的植株會不時長出走莖，走莖長30—60厘米，先端均會長出小植株。花亭細長，長於葉，彎垂；總狀花序單一或分枝，有時還在花序上部節上簇生長2—8厘米的條形葉叢；花白色，數朵一簇，疏離地散生在花序軸。花期在春夏間，室內冬季也可開花。目前吊蘭的園藝品種除了純綠葉之外，還有大葉吊蘭、金心吊蘭和金邊吊蘭三種。前兩者的葉緣綠色，而葉的中間為黃白色；金邊吊蘭則相反，綠葉的邊緣兩側鑲有黃白色的條紋。其中大葉吊蘭的株型較大，葉片較寬大，葉色柔和，屬於高雅的室內觀葉植物。

吊蘭原產非洲南部，在世界各地廣為栽培。其性喜溫暖濕潤、半陰的環境。它適應性強，較耐旱、耐寒。不擇土壤，在疏鬆的砂質壤土中生長較佳。對光線要求不嚴，一船適宜在中等光線條件下生長，亦耐弱光。生長適溫為15—25℃，越冬溫度為5℃。

吊蘭可用分株繁殖。除冬季氣溫過低不適於分株外，其它季節均可進行。盆栽2—3年的植株，在春季換盆時將密集的盆苗，去掉舊培養土，分成兩至數叢，分別盆栽成為新株。吊蘭也可利用走莖上的小植株繁殖。在生長季，剪取走莖上的小植株，種植在培養土中或水中，待小植株長根後移植至盆中。此外，還可用種子播種，但—一般少用。

吊蘭盆栽常用腐葉土或泥炭土、園土和河沙等量混合並加少量基肥作為基質。每2—3年換盆一次，重新調制培養土。其肉質根貯水組織發達，抗旱力較強，但3—9月生長旺期需水量較大，要經常澆水及噴霧，以增加濕度；秋後逐漸減少澆水量，以提高植株抗寒能力。生長旺期每月施兩次稀薄液肥。肥料以氮肥為主，但金心和金邊品種不宜施氮肥過量，否則葉片的線斑會變得不明顯。吊蘭喜半陰環境，如放置地點光線過強或不足，葉片就容易變成淡綠色或黃綠色，缺乏生氣，失去應有的觀賞價值，甚至於枯而死；如陽光直射，空氣乾燥，最容易引起吊蘭枯焦，所以應置於陰涼通風處，並注意保持環境濕度。吊蘭不易發生病蟲害，但如盆土積水且通風不良，除會導致爛根外，也可能會發生根腐病，應注意噴葯防治。

吊蘭是最為傳統的居室垂掛植物之一。它葉片細長柔軟，從葉腋中抽生的甸甸莖長有小植株，由盆沿向下垂，舒展散垂，似花朵，四季常綠；它既剛且柔，形似展翅跳躍的仙鶴，故古有「折鶴蘭」之稱。總之，它那特殊的外形構成了獨特的懸掛景觀和 立體美感，可起到別致的點綴效果。

吊蘭不僅是居室內極佳的懸垂觀葉植物，而且也是—種良好 的室內空氣凈化花卉。吊蘭具有極強的吸收有毒氣體的功能，一 般房間養l一2盆弔蘭，空氣中有毒氣體即可吸收殆盡，故吊蘭又 有「綠色凈化器」之美稱。

蘭花ORCHID ，屬蘭科，是單子葉植物，為多年生草本。高20一40厘米，根長筒狀。葉自莖部簇生，線狀披針形，稍具革質，2至3片成一束。蘭的葉終年常綠，它多而不亂，仰俯自如，姿態端秀、別具神韻。中國自古以來對蘭花就有看葉勝看花之說。它的花素而不艷，亭亭玉立。總狀花序，花被2輪，肉質狀，內輪3瓣中，2瓣向上直立，下方一瓣唇形，向外反卷，上具紫紅色斑或無，雄蕊和花柱合生成合蕊柱，花色由黃褐至淺黃，以不具褐色的純顏色者為貴異。萌果三角形，種極小。
蘭花通常分為中國蘭和洋蘭，中國蘭主要產於亞洲的亞熱帶，主產於我國長江流域各省山區、西南、華南和台灣各地亦有分布；洋蘭大多產在熱帶和亞熱帶林區。
在我國的中國蘭花種植栽培歷史已有一千多年，極具觀賞價值：其葉鐵線長青，其花幽香清遠，發乎自然，被人們稱為「第一香」、「國香」。
蘭花是中國傳統名花，是一種以香著稱的花卉。它幽香清遠，一枝在室，滿屋飄香。古人贊曰：「蘭之香，蓋一國」，故有「國香」的別稱。
蘭花以它特有的葉、花、香獨具四清（氣清、色清、神清、韻清），給人以極高潔、清雅的優美形象。古今名人對它品價極高，被喻為花中君子。在古代文人中常把詩文之美喻為「蘭章」，把友誼之真喻為「蘭交」，把良友喻為「蘭客」。
http://www.df168.cn/jzcs/newsnr.asp?id=1999

『叄』 葉子周邊是金色，中間是綠色的叫什麼蘭花

金邊吊蘭，百合科，多年生常綠草本植物。葉片呈寬線形，嫩綠色專，著生於屬短莖上，具有肥大的圓柱狀肉質根。總狀花序長30-60厘米，彎曲下垂，小花白色；常在花莖上生出數叢由株芽形成的帶根的小植株，十分有趣。它生長快，栽培容易，在較明亮的房間內可常年栽培欣賞。是懸吊或擺放在櫥頂或花架上最適宜的種類之一。

『肆』 關於蘭花的問題

蘭花缺乏某種營養，在其植株上會有所表現。根據這一表現即可診斷其營養缺乏症，並採取相應的措施予以矯治。 ①缺氮。表現為新葉比老葉短狹而質薄，葉色淡黃，缺乏光澤。可用硫酸鉀復合肥或硝酸鉀復合肥500倍液澆根，用0.2％尿素溶液於傍晚噴施葉面葉背。每隔三五天一次，連噴3次，便可糾正。 ②缺磷。表現為葉芽生長緩慢，遲遲不發根，葉緣微反卷。可用2％的過磷酸鈣浸出液，或3％～5％的骨粉溶液，或800倍液的磷酸二氫鉀澆根，每10天一次，連澆2次；並用600倍液磷酸二氫鉀，或1000倍液花寶3號，於傍晚噴施葉面葉背，每隔三五天一次，連噴3次便可糾正。 ③缺鎂。表現為老葉發黃；中年葉的葉尖和葉緣呈黃色，且向葉面捲曲（俗稱銅鑼緣）。可用0.5％硫酸鎂溶液於傍晚噴葉，每隔三五天噴一次，連噴三五次，即可糾正。 ④缺鉀。表現為葉緣和葉尖發黃（先老葉後新葉），進而轉為禢色；葉主側脈偏細；葉質柔軟，易彎垂；若遇強光和低溫，新葉就出現微脫水狀。可先用0.5％的硫酸鉀溶液澆根、噴葉，也可撤施草木灰。 ⑤缺錳。表現為雖有適當遮蔭，還出現日灼樣斑紋，斑中又有斑花蕾不發育；葉片干癟，失綠，少光澤。中性、石灰性和沙質土，較易出現缺錳症狀。選用0.3％硫酸錳溶液噴施葉片3次，便可糾正。 ⑥缺鈣。表現為葉尖呈鉤形（品種特徵的除外）。常見於偏酸性肥料的植株。可用1.0％石灰溶液澆根一次，也可選用畜用鈣粉3％溶液澆施一次，便可糾正。 ⑦缺鐵。表現為幼葉的葉肉變黃至變白，中部葉脈和葉緣及葉尖，呈現焦褐斑壞死。可用0.5％硫酸亞鐵溶液噴施於葉片，3天一次，連噴兩三次，便可糾正。 ⑧缺鋅。表現為底部葉片中段呈現純銹樣斑，並逐漸向葉兩端擴展；新株的葉柄環，明顯比老葉的葉柄環低。可用0.1％硫酸鋅溶液噴施葉片，每隔三五天一次，連噴3次，便可糾正。 ⑨缺銅。表現為葉尖失綠，逐漸轉現為灰白色，並向全葉擴展，生長停滯。可用0.2％硫酸銅溶液噴施，每隔7天一次，連噴2次，便可糾正。 ⑩缺硼。表現為幼葉基部受傷，葉柄環處極脆易斷，莛花朵數明顯減少，花蕾綻放慢，開而無神，花開後花耐久期明顯縮短。可用0.3％硼砂或硼酸溶液噴施，每周一次，連噴3次，便可糾正。 ⑩缺鉬。表現為在不施用矮壯素的情況下，新株也會明顯矮化；老葉失綠，以致枯黃、萎蔫至壞死。可用0.1％鉬酸銨溶液噴施，3天一次，連噴3次，便可糾正。 如能依蘭株所缺補肥，使侏體的營養元素相對平衡，便能使株體各個器官的功能充分發揮作用，運用協調，這對於提高產量和質量都有很好的作用。

『伍』 我的蘭花根部發黑慢慢而死,葉子卻是綠綠的,為什麼求助!!

水澆多了。

『陸』 關於蘭花品種問題

春蘭又稱抄草蘭、山襲蘭、撲地蘭、多多香等，是我國人民最早最廣泛栽培的蘭花品種之一。春蘭植株較小，假鱗莖很小、球形。葉4-6枚集生，寬0.5-1.2cm，長20-40cm，邊緣有細鋸齒，彎垂。清香四溢。花期2-3月，因此而得名。春蘭主要分布在浙江、江蘇、江西、福建北部。春蘭有一個缺陷是花不出架，有礙展現芳容；此外一般必須在氣溫低於10攝氏度條件時才能分化花芽，所以在自然氣溫高於10攝氏度的暖冬地區，經常出現啞花（花苞枯萎）。春蘭傳統名貴品種有：荷瓣的鄭同荷、翠蓋荷、綠雲、張荷素等，梅瓣的宋梅、西神梅、方字、逸品、集圓、吉字、萬字、小打梅、賀神梅等，水仙瓣的龍字、汪字、春一品、逸春仙等，蝶瓣的四喜蝶、簪蝶、蕊蝶、梁溪蝶等。

『柒』 蘭花專用術語

肩 -------蘭花外三瓣中，中央豎直一瓣稱為主瓣，左右橫向排列兩瓣稱為副瓣。所謂「肩」，即專門指副瓣著生的形態：第一種呈水平狀，稱為「一字肩」，屬上品；第二種，當舒瓣前後，二片副瓣微微下垂，稱為「落肩」，這種形式較次；第三種，是花剛盛開，副瓣就大幅度下垂，與主瓣形成三角形，稱為「大落肩」、「三腳馬」、「八字架」，如呈這種形式，即使瓣形、花品再好，由於外三瓣著生姿態惡劣，也不足取了，屬劣品；第四種，是副瓣微向上生，稱為「飛肩」，屬貴品。色---------- 根據江、浙一帶的蘭蕙傳統上以綠色為佳，尤以嫩綠為第一，老綠為第二，黃綠色次之、赤綠色更次。凡屬赤花，總以色糯者為上品，色澤昏暗而泛紫色者為下品。其他類蘭花，對色的評價因地而異細花和行花------ 凡具有梅、荷、水仙、素心、奇瓣型的花朵，都稱為細花；凡外三瓣和捧瓣都呈尖狹雞爪形或竹葉形的花朵，都稱為行花或俗稱粗花。雞嘴------ 花苞剛破土時，苞尖相對合攏，有緊吻一起，微分或裂開狀，都稱為雞嘴。如苞尖有白色玉鉤或統體肉質感，絕大多數出梅瓣、水仙瓣類。緊邊------- 外三瓣中每瓣瓣緣微呈內卷狀，離瓣根約0.3厘米起越向瓣前部，其微卷狀愈呈明顯，而卷帶漸寬，瓣緣增厚，及至放角處再延伸及瓣尖部與對稱另一緣合攏，匯成兜狀形。這種內卷帶，稱為緊邊。梅瓣緊邊多厚實，水仙瓣稍薄，荷瓣最薄（素荷瓣類似）。收根放角----- 專指蘭花外三瓣瓣幅之闊狹形狀，它牽涉到花品的美觀和花形的姿態。自瓣幅中央部位向瓣根逐漸收狹，稱收根；自瓣幅中央部位向瓣尖逐漸放寬，及至花瓣尖端部前沿約0.4厘米左右處又逐漸縮攏且向內微卷，匯成瓣尖微兜形，這段前後交接部位稱放角。在荷瓣和荷形水仙瓣中收根放角現象最顯著，水仙瓣由於花瓣多長圓形就沒有那般明顯了，而梅瓣，尤其屬十足梅瓣型，由於渾圓形，很少有收根放角。兜------- 專指捧瓣尖端部瓣肉組織的形態，並按照捧瓣尖端部瓣緣內卷形狀的大小、深淺、厚薄而定。如按它的厚薄、大小又可分成軟兜和硬兜；按深度可分深兜和淺兜。中窠------ 即捧瓣與鼻的整體部位的統稱。梅瓣、水仙瓣的中窠頭形，以窩緊為好；荷瓣、蝴蝶瓣的中窠比較寬大。凡中窠必須與外三瓣形型相配得宜，方顯得花姿優美、俊俏。轉莖------ 蕙蘭即將大排鈴時，花梗上每朵花鈴的花柄橫出生長，花心朝外，稱轉莖，俗稱轉挖、轉宕、轉身等。簪----- 又名短底。即指蕙蘭每朵花的短小花柄。蝴蝶瓣----- 分外蝴里蝴兩類。
副瓣下半部唇化的叫外蝴。唇瓣化深入副瓣1/2處，稱全蝴。兩副瓣後翻的全蝴稱飛蝴，是蝴蝶瓣中的佳種，如五彩蝴，小蝴蝶。副瓣下面呈細狹或斷續唇瓣化稱半蝴，外三瓣和捧瓣狹長的半蝴稱為草蝴，半蝴與草蝴觀賞性不很強，故極少留種。
兩捧瓣唇化的奇瓣稱里蝴，也稱蕊蝶。歷史上蕊蝶不被重視，因此，留種較少。近來國內較重視蕊蝶品種的發掘，因此，大量的蕊蝶被發現，特別是舟山地區近年發現了大量蕊蝶，使蘭界朋友跨入了一個新天地。奇瓣-----凡外三瓣下幅部位和捧瓣演變成唇瓣形，或花瓣多瓣、缺瓣，或多唇瓣均稱奇瓣,主要分一下幾種：
1.蝴蝶瓣
分外蝴里蝴兩類。
副瓣下半部唇化的叫外蝴。唇瓣化深入副瓣1/2處，稱全蝴。兩副瓣後翻的全蝴稱飛蝴，是蝴蝶瓣中的佳種，如五彩蝴，小蝴蝶。副瓣下面呈細狹或斷續唇瓣化稱半蝴，外三瓣和捧瓣狹長的半蝴稱為草蝴，半蝴與草蝴觀賞性不很強，故極少留種。
兩捧瓣唇化的奇瓣稱里蝴，也稱蕊蝶。歷史上蕊蝶不被重視，因此，留種較少。近來國內較重視蕊蝶品種的發掘，因此，大量的蕊蝶被發現，特別是舟山地區近年發現了大量蕊蝶，使蘭界朋友跨入了一個新天地。
2.多瓣
花瓣（包括唇瓣）數量超過六瓣，達到七瓣、八瓣甚至幾十瓣，統稱為多瓣。例如綠雲，余蝴蝶等，此類花瓣數量一年一個樣，無確定的花型。但外瓣瓣型保持不變，如綠雲為荷型，余蝴蝶是竹葉型。多瓣新花大都不穩定，極易變樣，因此，除多瓣老種外，一般較少留新種。近年來發現菊瓣多瓣型，牡丹型多瓣型如千島之花等，花瓣如菊花一層一層往上生長，花瓣比傳統多瓣花更多。此類花引起了國內外蘭友的重視。
3.多唇
外三瓣與捧瓣數量齊全，唇瓣有兩瓣以上，稱為多唇或多舌。此類花因不穩定，而且也不端正、不雅觀，很少留種。荷瓣---外三瓣肥厚、寬潤，形以荷花花瓣，收根放角。捧瓣不起兜，似微開蚌殼，唇瓣闊大，前挺後卷都有。花型分大、中、小型，同荷等屬大型荷瓣花，環球荷鼎屬中型荷瓣花，蓋荷屬小型荷瓣花。同荷和蓋荷為荷瓣的典型。水仙瓣----外三瓣比梅瓣長，且瓣端稍尖，捧瓣有深兜或輕兜，唇瓣下垂或 後卷，以汪字逸品為代表。水仙瓣變種有梅型水仙和荷型水仙。
梅型水仙特徵是：外三瓣比梅瓣稍長，主、副瓣收根緊，主瓣尤其明顯。捧瓣起兜或起微兜。西神、翠文等為梅型水仙。荷型水仙特徵是：外三瓣較闊近似荷瓣，捧瓣起兜或微兜。龍字、水仙大富貴為荷型水仙。梅瓣-----外三瓣短圓、質厚、對稱。形似梅花，捧瓣起兜，有白頭且抱緊，唇瓣舒展、堅挺而不後卷。宋梅為梅瓣中的典型。斑花-----花瓣上有不規則的黃斑、白斑出現。，由於蘭葉上出現斑紋，有時相應花也出現斑紋，但此類現象較少出現。覆輪花-----花瓣邊緣鑲白色或黃色，稱覆輪花，由於葉子出現覆輪，有時對應花也出現覆輪，如金邊玉衣。縞花-----花瓣有不規則的黃、白線條，由於蘭葉出縞紋，相應花中也出現了縞紋，如五彩皇冠。爪花 ------有綠底金爪（黃爪）、綠底銀爪（白爪）和白底綠爪、黃底綠爪幾種。由於蘭葉起爪，相應的花也起爪。如金邊玉衣，曙光等素瓣
凡唇瓣上不帶色塊的都為素心瓣。由於蘭花的色素大都集中在唇瓣上，因此，唇瓣無色塊，外三瓣及捧瓣都不會有色塊。傳統素瓣外三瓣，捧瓣為綠色，唇瓣為白色。與此相對應，一般蘭花唇瓣因為帶紅色或紫色，故稱暈花。
按唇瓣色澤可分為綠胎素，白胎素，黃胎素，桃腮素（舌根兩側有紅暈），刺毛素（舌苔上隱約有細微紅色）。素心瓣苔色以綠色為貴。近來關於素花瓣的含義又有拓展，凡舌與花的顏色一致，均稱為素心瓣，如黃花素，紅花素、紫花素。此類花四川、雲貴、兩湖均有發現，而江浙一帶較少發現。
按外三瓣和捧瓣，又可分為梅型素，如蔡梅素。荷葉素，如楊氏荷素，文團素。蝴蝶素，如楊氏素。竹葉素，如寅谷素，天童素。至於一般草素，因為瓣狹如雞爪，不被列入細花之列。 蕊尖------ 花苞含苞待放時，花蕾透出小苞衣露出頂端或整體形態。春蘭的蕊尖有有以下多種形式:
（1）蓮子形 上下部近乎相等，形似蓮子。這種形式，其三瓣有肉，裹尖而重白頭（即瓣尖端有微白暈肉質兜），邊緊。大多開大舌梅瓣，花瓣較圓正。假如滿蕊俱白，色澤姣嫩，花瓣放足後，容易伸長變皺。
（2）花生肉形 花蕾似花生仁狀，但前端小，中部大，且形長。如籜筋細糯，多開大鋪舌、梅形水仙。白頭、肉裹尖重者，開梅瓣者居多。
（3）機梭形 花蕾形似織布機梭。舒瓣後有緊邊。如籜筋粗硬，大多開硬捧、尖舌水仙瓣或小如意舌梅瓣。
（4）橄欖形 花蕾二端小，中部寬大。如籜筋細糯，花開小舌水仙者居多。
（5）瓜錘形 花蕾頂部平而下部斂小。籜筋稍硬者，大多開分頭合背梅瓣，或開三瓣一鼻頭之類。如筋絡細糯，且呈綠色，花蕾下部寬大者，舌形必大，花瓣亦寬。
（6）圓燈殼形 花蕾較長圓。籜筋細糯，條條延伸達頂，這種形態大多開皺角梅瓣或軟捧微皺水仙瓣。
（7）凈瓶口形 花蕾稍長，三瓣瓣尖頂收、口放。如籜筋細糯，顏色妖艷者，大多開皺瓣水仙。
（8）石榴口形 花蕾圓短，三瓣瓣尖微向外翻。籜筋粗而挺直，筋色鮮艷者，必開武瓣水仙。
（9）龍眼形 花蕾渾圓結實感，如無白頭彩殼者，開短圓瓣，或三瓣雖短，而無秀氣，還不算名貴。這種形式大多開荷花瓣之類。癃放 ------蘭花花朵萎軟，花瓣僵攏施不足，都稱癃放。主要在蕙蘭中常有識字種現象出現，如花朵先從頂花開放，且是軟弱無力，下面各朵常是僵開，或是含苞不舒。另是花葶上著生各朵排列間距過近，花開無力等。凡屬這種形式都是最劣花姿。
如當年盆栽落山新花，因根、葉受傷過度，花軸上各朵花叢密聚攏，形似羽毛帚，又稱球開。巧種和官種----- 捧瓣瓣尖部呈白色或厚肉質兜狀者稱為巧種，沒有白頭或微有淺薄兜者稱為官種。伏花----- 自然野生蘭花，經盆栽馴養後繼續孕育花蕾，稱伏花。間隔數年復生花苞，稱作復花