大魚海棠傘

① 《大魚海棠》為什麼說湫背叛了所有天神

《大魚海棠》說湫背叛了所有天神的原因：

因為湫曾問過椿相不相信天神，湫還大聲喊過：你以為你接受的是誰的愛，是一個天神的愛，他背叛所有的神靈去愛你，只為帶給你快樂。這句話是湫對椿說的，天神指的是湫，背叛所有神靈是指拿龍王面具開天。

《大魚海棠》劇情：

電影大魚海棠劇情故事發生在一個寧靜的夜晚，在西南邊陲某個地區，圓形土樓迎來了暴雨之夜。 身著傳統服裝的年輕女子打著雨傘沖出土樓，在廊橋處放了一盆花後繼續前行。 白發少年坐在窗口大快朵頤，他看到女孩越跑越近，於是故意將一個花盆碰了下去。

② 大魚海棠故事簡述 要大白話

大魚海棠故事簡述
所有活著的人類，都是海里一條巨大的魚；出生的時候他們從海的內此岸出發。容他們的生命就像橫越大海，有時相遇，有時分開……死的時候，他們便到了岸，各去各的世界。
四十五億年前，這個星球上，只有一片汪洋大海，和一群古老的大魚。在與人類世界平行的空間里，生活著一個規規矩矩、遵守秩序的族群，他們為神工作，掌管世界萬物運行規律，也掌管人類的靈魂。他們的天空與人類世界的大海相連。他們既不是神，也不是人，他們是「其他人」。
十六歲生日那天，居住在「神之圍樓」里的一個名叫椿的女孩變作一條海豚到人間巡禮，被大海中的一張網困住，一個人類男孩因為救她而落入深海死去。為了報恩，為了讓人類男孩復活，她需要在自己的世界裡，歷經種種困難與阻礙，幫助死後男孩的靈魂——一條拇指那麼大的小魚，成長為一條比鯨更巨大的魚並回歸大海。

③ 大魚海棠講什麼故事

④ 《大魚海棠》有褒有貶，它講述的到底是一個什麼樣的故事

《大魚·海棠》取材自《莊子·逍遙游》講述了一個屬於中國人的奇幻故事。該片大體劇情是掌管海棠花生長的少女椿為報恩而努力復活人類男孩「鯤」的靈魂，在本是天神的湫幫助下與彼此糾纏的命運斗爭的故事。大魚代表自由，海棠代表思念，大魚·海棠的劇情糅合了「山海經」和「海的女兒」。

在這部電影裡面湫選擇「不能為你而生，那我也願意犧牲自己讓你下半生好好的」所以湫才會願意犧牲掉自己的性命來去換得女主的幸福。很多人看完這部電影以後不能理解女主的做法甚至罵她是綠茶婊，但是每個角色都是因為有著自己的性格，才會有看點。這部電影不僅講的是椿、湫以及鯤三人之間的復雜感情，同時還包含著一些大道理。「人生是一場旅行，我們經歷了幾次輪回，才換來這個旅程，而這個旅程很短，我們不妨大膽一些，不妨大膽一些去愛一個人，去攀一座山，去追一個夢！有很多事我都不明白，但我相信一件事，上天讓我們來到這個世上，就是為了讓我們創造奇跡！」這是故事結局處老奶奶語重心長的一句活，確實如此，生命只有一次，為什麼不盡自己最大的努力讓它充分發揮自己的價值呢！

⑤ 不知何來，不知所往——《大魚海棠》觀影感受

作為一部被掐的如此厲害的國產動畫，我有幸在其下架之前，到電影院去體驗了一把。結果倒是出乎我的意料之外，既沒覺得像某些人吐槽得那麼狗血瓊瑤，也不覺得像另外一些人標榜得那麼美好。整體的感受就是八個字——不知何來，不知所往。

迷茫的感受來自於劇情的缺失與人物性格的蒼白。

當然，一部文藝作品，人物和劇情是密不可分的兩個部分，只有人物才能撐起劇情，而沒有劇情，人物只能是停留在平板的狀態。

&  人設

雖然不是專業人士，我也能想像到，一部作品的人設是為了烘託人物的性格：一個干練的人不可能一頭長發飄飄，身上還帶著一堆滴了當啷的裝飾物；而一個優雅的人，身上一定有著很舒服的配色，不但很得體，還要與出席的環境相匹配；一個性格保守的人如果露了肩膀還露腳踝，那一定是內心悶騷；一個失魂落魄的人肯定不能讓自己打扮的干凈體面，總會有某處疏忽。

而《大魚海棠》的人設，就如同內地盛行的武俠片玄幻片一樣，想怎麼配就怎麼配，讓人完全不理解它想干什麼。

爺爺的長袍，長長的頭發，是典型的中國風——雖然完全不理解早上起來，那群鳥兒過來到底是要把他的頭發盤起來還是盤不起來，這一點在後面的劇情里再詳細吐槽——用長長的頭發來表達睿智，這個很容易理解，但是這也太長了吧？是想說爺爺已經是老妖精了？

而椿的民國范兒很奇怪，短頭發、斜排扣，如果加上一條白色的圍巾，就是一個典型的五四愛國女青年，不知道是想烘托椿的什麼性格，叛逆？干練？簡約？年幼？執著？堅定？用紅色和黑色來表達強烈的沖突？

楸的日漫風就更奇怪了，被燈光映著，說不清是帶點黃暈的白色的短發還是自來卷，一身紅色的短裝。椿和楸站在一起，分分鍾出戲，感覺在兩個完全不同的世界裡不停穿越。

爸爸媽媽一家都是民國風格，村長後土標準的古代智者方士造型，松子（居然是赤松子，這個昵稱讓得知真相的我一度崩潰）、句芒、祝融這些又都是神仙打扮。

所以，在圍樓這個村子裡， 感覺就是一群披著傳說中的人的名的一群不同年代不同時空的人的聚會。這樣的錯亂有時候會帶來視覺沖擊的效果，可能會大獲成功，但在《大魚海棠》中顯然是很混亂的，因為不是一個整體，所以讓人很難融入到這樣一群人的日常生活中，更別提感情交流。

至於鯤，其實是一隻長了角、魚翅特別長的紅色海豚。就為了湊《逍遙游》里「北冥有魚，其名為鯤」這句話，強行給命名為鯤。

 &  性格

人設混亂，如果性格成功，那也可以讓人忽略掉外表，融入到故事中，被人物的內心牽動。很遺憾，《大魚海棠》中的人物性格都是無由來去的，讓人不明所以。

人物的性格由劇情支撐，每一個細節，每一個動作，都是由人物性格決定的。謹慎的人不會突然在陌生的地方狂奔； 粗心大意的人不會突然關注到細枝末節；有耐心的人不會突然發莫名其妙的脾氣；而叛逆的人不會突然聽話。這些就是人物的性格，而一個人的性格有著性格存在的基礎，一個謹慎的人，可能是曾經吃過粗心的虧，也可能是因為其父母就是很仔細謹慎的人。一個叛逆的人，要麼是到了青春期，不知道如何定位自己，要麼就是其父母的教養方式過於控制。這個世界沒有無緣無故的愛，也沒有無緣無故的恨，同樣也沒有無緣無故的性格。

《大魚海棠》的劇情很難讓我融入其中，主要原因就在於，它沒有給人物性格由來一個足夠的劇情支撐，也沒有給人物的性格轉變以足夠的強烈矛盾與沖突。看完《大魚海棠》，我沒有其他人那種比較強烈的對椿的厭惡，覺得椿也說不上是作，就感覺，即使不是椿，也可能是楸，不是楸，也可能是松子，也可能是祝融，反正除了爺爺（？）任何人都可能突然腦子一熱冒出這種「以命抵命」的念頭。一句話，看不出性格，只要把臉蒙上，任何人都能幹出同樣莫名其妙的事。

包括大家都看好的祝融和松子這對，松子要去救人，祝融一定要跟去，松子要去救那誰的哥哥，祝融反對，一定要去打鯤。打著打著發現地上的人有危險，又掉頭救人去了。——我非常想扶額，本來挺好的形象，莫名地崩壞了，松子這算什麼？淡漠？淡漠你還騎著仙鶴去救人？冷眼旁觀就好了啊。祝融呢？沒腦子？執著？沖動？沖動松子不抽他丫的？要是鯤引發了災難，你救那些人也沒用啊，還不如執著地先將鯤幹掉；要是鯤不殺死也沒事，你倒是先把那誰的哥哥救起來啊！一句話，這性格能演繹成這樣，如果是在語言cosplay群，審核肯定不過。

特別想強調幾處細節

——其中的一處是椿決定去找靈婆的時候，椿關了「燈」，下了樓，拿了傘，還拿了一盆花。當時我的第一反應是「為什麼帶傘？難道要走很久？有備無患？」然後椿出門我才發現，哦，原來是下雨了。然後我就開始琢磨這盆花，「為什麼帶盆花？難道可以當路燈使？還是說她媽會檢查她的養花的功課？還是說這盆花離開她就會死？」內心的彈幕一直到椿將花盆放在橋上還沒完，於是我又開始想「難道是怕迷路，所以把花放在橋上，可以當作燈塔的作用？」然後就沒有然後了。但楸對待花盆的態度讓我又是一陣驚異，「自己養的花可以隨意丟在地上？那椿為什麼還抱著？」對，一直等到影片結束，我還在等著這盆花發揮神奇道具的作用，然而我到現在都不知道這個細節想表達什麼。

——還有椿將傘忘在船上的情節。我前面還是想，椿是個挺仔細的小姑娘，結果後來就來了一出，傘忘在船上了。楸撿到傘的時候，我還在想「難道是想表達椿當時失魂落魄？興奮莫名？」然後，傘的劇情又沒了。

——還有鳥兒給爺爺梳頭的地方。一大堆的鳥兒飛進來，銜著爺爺的頭發繞啊繞啊，眼看盤成了一個好大好大的發髻，然後給的一個鏡頭是鋪了一地。我當時特別想扶額，編劇你想表達什麼？爺爺太睿智了，天人合一？爺爺不想梳頭發，鳥兒自己玩著開心呢，別理他們就行？爺爺的頭發太長，盤完了還剩了一地？

——還有楸去找靈婆那段，明明椿去的時候，需要約個時間，需要一個核桃作為信物，楸就大喊了一陣，船就來接他了，我真是呵呵。你們倆之前就認識？靈婆欺軟怕硬？靈婆怕吵？

——還有椿將鯤放在雨水裡，然後說「原來你會飛啊」，這句槽點已經無數人吐槽過了，不知道會飛還從樓上扔下去，椿的性格不是自閉，這是腦殘啊。真•不知道想表達什麼，除了讓椿跳了幾分鍾的舞以外，沒有意義啊。

諸如此類的莫名其妙很多，我一直在想，一部引人入勝的片子，應該是一句多餘的話也沒有，一個多餘的動作也沒有，每一句話都有它存在的意義，每一個動作都有它隱含的意義，但又融為一體，渾然天成，毫無做作。所以，一部好的片子是需要靜下心來耐心打磨才能見其光亮，而不是靠先進的技術和偶像效應就能成功的。

 &  劇情

最後來看看主線劇情。這是吵得最激烈的地方，大部分的人都認為是椿想要救鯤，導致了天上漏水，害了村子，她認識到自己的錯誤，最後舍棄自己的性命來彌補，拯救了村子。當然，還有備胎的楸，全心全意地做好備胎的工作。

然而，我在看完整部電影之後，完全沒看出來這狗血的劇情，因為電影完全沒交代，敢情是全靠大家自己腦補啊。

開始，椿的成人禮，椿要離開村子，椿的媽媽莫名其妙地緊張擔心——為什麼緊張？因為隔壁的孩子去年就沒回來。這邏輯我服氣。但是就椿的媽媽緊張，其他家的媽媽都沒緊張這才是問題。人間太好，所以大家都不願意回來？沒有啊，只有楸提了一句，還是為了掩飾他太在意椿的情緒。那是椿對海底的生活感覺乏味，特別嚮往人間？也沒有啊，椿很沉默，甚至有點自閉，完全看不出她有喜歡的有嚮往的東西，何況她還沒去過，聽別人說起的都是危險危險危險，怎麼可能嚮往？那麼是椿跟母親關系不好，導致叛逆，有可能離家出走？也沒交代啊，椿的母親除了丟了她的鯤這一次以外，兩個人完全沒有沖突。所以，一開始的劇情就沒有邏輯，莫名其妙地開始。導致了莫名其妙地發展。

椿在人間游歷了七天，跟人類（鯤）只有最後一天的接觸，就是鯤用自己的身體塗滿了魚食，跳到水裡喂魚，而椿發現鯤追過來，掉頭就跑了，再有就是鯤在小船上吹塤（？），月光下波光粼粼，是挺漂亮的場景，如果我是椿，我可能也會覺得那一刻很美好。問題是，兩個不同物種之間的接觸沒有了，沒有了，沒有了。在鯤救椿之前，兩個人的接觸沒了，所以，所謂愛情，這感情基礎在哪裡啊？——我前面說過，沒有無緣無故的愛，一見鍾情的這種事有其深刻存在的背景，那是因為某人身上存在的某個特徵，恰好與自己的原生家庭中的父母或者撫養人契合，或者是極其相似，或者是恰好相反，這才能構成強烈吸引的基礎。——回過頭來看椿，他爸爸是什麼性格的人？who knows？爸爸的存在感太低了，影片里一共就兩句話，兩句話都是息事寧人，連表情都沒有。除非我們假定爸爸是一個很溫和的人，不會挑起事端，可以包容一切，但又會逃避矛盾，在椿需要的時候從來不能給予保護的人。除非這樣，椿才會被會溫和照顧妹妹，又在危難關頭救了她一命的鯤所吸引，進而發展出愛情。——但這腦補未免也太多了點吧？由椿的單純行為來逆推爸爸的性格，這不是劇情片，這是推理片。

椿決定用自己的一半性命來交換鯤的性命。這是引發後面所有情節的關鍵地方，然而，這個地方處理得太草率了，什麼都沒交代。

——首先，是椿這么做的動機。因為前面沒有足夠的性格基礎，所以動機就非常模糊了，因為一見鍾情？說不上啊，椿說了要一命抵一命，因為鯤救了她，因為鯤的妹妹在等著他回去。那椿以命抵命的動機呢？仍然沒有。椿對生命不珍惜？聽了靈婆的話，她也猶豫了啊。椿跟父母關系不好，所以不想活著？說不上啊，她父母除了存在感低，沒有虐待之類的劇情啊。何況她爺爺也對她挺好，有可能是隔代養育的，沒有尋死的理由。那是因為椿特別執著，有恩報恩有仇報仇？更談不上了，這么大個備胎守在身邊，一共就說了一句謝謝。

——其次，是災難。只有靈婆說了一句，逆天而行終有譴（原話不記得了，意思差不多），但靈婆接著說的就是用你的一半性命來換。所以災難的天譴一說從何而來啊？靈婆沒說這天譴不是譴責在你身上，而是會給整個海底世界帶來災難。如果靈婆很明確地說了這句話，椿還要強行帶走鯤，我才能承認這是個白眼狼，問題是，靈婆真沒說。——我推理了很久，到底是椿強行要換回一條性命導致的災難，還是幫助了鼠婆子重返陽光下遭的譴，還是楸強行打開海天之門導致的譴。我就沒理清楚。——反過來，說椿很堅強，對愛堅定的說法，我也持疑，因為椿並不知道帶走鯤會帶來整個村子的災難，除了村子裡的人，媽媽等的閑話，就跟我媽說，一天看手機超過兩個小時眼睛就瞎了一樣的道理，我頂多說，那都是假的，手機哪有那麼大的能力。所以影片里的椿的反應也是這樣，椿一直在說，不是鯤的錯，鯤什麼都沒干。——所以，劇情才能頂起一個人物的形象，這種莫名其妙的劇情，造出了一個莫名其妙性格的椿。

——其次，我們可以看到靈婆將椿的一半壽命收走之後，放在了匣子（？）里，而匣子里有滿滿的壽命（？），也就是說椿之前有很多人這么干過了，靈婆沒說之前有漏水啊，影片里也沒演之前有什麼災難啊，村長、祝融他們也沒說之前誰誰干過一次，差點帶來災難，這次再不能讓大魚跑掉一類的話啊，他們說的是「這個怪物，一定會帶來災難」。所以，這大魚引發災難的說法，實在是很莫名其妙。

——再次，在椿出發去靈婆那裡去的時候，就在下雨，我記得是後土（？）大概說了一句，今天的雨水特別大，這是要有大災難的前兆。我又想扶額了，知道有災難還不提前准備好，該轉移轉移，該修堤修堤，把災難都怪在一個當時壓根還沒被放出來的鯤的身上，這不是莫名其妙么？

椿換回了鯤，故事就此才算正式展開，後面的情節也算連貫，至少可稱之為故事了，然而，大部分的篇幅都不知道在演什麼，依然延續影片前一段的風景片的風格，椿帶著鯤在大宅子的庭院里翩翩起舞的時候，為什麼一個人都沒有？當時我還以為整個宅子都被毀了，畢竟六月飛雪，把村子都蓋住了，也沒出來個人瞅瞅怎麼回事。我個人覺得，把這些大段大段的時間抽出來一半，把該交代的地方交代清楚，比旁白配舞蹈的效果好多了，真的。

最後，矛盾沖突（？）升級，天榻了，水淹大地，整個村子被毀。被追殺了半天的鯤和椿分開了，椿鼓勵鯤一定要離開，然後自己要救整個村子的人，下去在爺爺的幫助下，把天補上了。——我實在無語，這么大的災難，那些人都有法力，椿的媽媽也是管植物的，都等著仙鶴來救？自己動手豐衣足食啊。沒有，除了後土讓大家爬到山上去的時候，大家才貢獻了法力（感謝松子和祝融帶來的整個影片最溫暖的一幕）。——而椿是怎麼想到這個辦法的？不知道。為什麼其他人想不到？不知道。為什麼椿想到了到最後才用？不知道。為什麼椿不早點救大家？不知道。大概是因為之前的災難看起來不夠嚴重吧？——而椿認識到是自己引起的災難，這一點完全看不出來。所以贖罪這種說法也感受不到。

在這么關鍵的時候，楸不見了。楸打開海天之門之後，就徹底不見了。只能理解為昏迷了，後來掛在樹杈上，沒有淹死，這是命好啊。

綜上所述，劇情、人物性格幾乎都是莫名其妙，完全是憑空而生，油然一種導演說你應該怎樣就得怎樣的感受，來龍去脈從電影本身體現不出來。也就是敘事不完整。

如果說，這是同人作品，那我還可以理解，畢竟，人物性格，劇情走向都在原作品裡擺著，適當留白，可以給粉們無限的遐想空間。然而，大魚海棠似乎並不是，所以，歸根究底，一部作品，小說也好，電影也好，電視劇也好，劇情才是硬傷，如果不能把故事講好，再多的元素，再好的創意，如果只能靠觀眾的腦補，那終究也構不成一部引人入勝的作品。

最後，一時好奇網路了一下「赤松子」的詞條，網路的解釋是：赤松子是大魚海棠里的一名角色，在電影《大魚海棠》中因與祝融牽手成功而廣為人知。——牽手成功，嗯，我表示挺溫暖的。

⑥ 大魚海棠怎麼畫

大魚海棠怎麼畫如下：

首先，畫出椿的頭發，畫出一個大概的形狀即可。首先，畫出椿的頭發，畫出一個大概的形狀即可。

畫出椿的上半身，我們畫的簡筆畫可以將身體本來的比例進行縮小一些，這樣的漫畫畫出來更加的可愛一點。畫出小女孩的下半身，她穿的裙子以及她的兩條腿，腿一定要根據胳膊的比例進行描畫。

繪畫的要點：

1、從裝飾畫開始研習。畫面分割，點線面構成，視覺平衡，畫面元素排布的節奏感。顏色搭配，顏色分布等等 ，色彩心理學。從學習視覺美感的最基本規律出發，對以後任何一階段的美術學習幫助都很大。

2、接著素描繪畫開始學習。先學會結構素描，用線條來表達結構關系，空間透視關系。從簡單幾何形體寫生到復雜幾何形體，再到石膏頭像和靜物寫生。學會如何運筆，如何畫出流暢的線條。目的是學習對物體空間結構表達。

3、通過靜物和風景寫生的方式學習色彩構成，顏色的使用規律，這部分與平面構成中的色彩搭配和分布相呼應。如何用色彩的對比來塑造光影體積，不同光源下不同物體材質的表現，色彩心理學。

⑦ 大魚海棠電影是什麼意思 為什麼很多人說他不好

《大魚海棠》的基本故事情節是：掌管海棠花生長的少女椿為報恩而努力復活人類男孩「鯤」的靈魂，在本是天神的湫幫助下與彼此糾纏的命運斗爭的故事。
《大魚海棠》電影評價：
大魚海棠，由清華大學美術學院畢業生製作，是中國首創的「脫節」電影。為什麼說它「脫節」？因為它突破了中國動畫片的極限，中國動畫片歷來以低齡化的搞笑情節為主，笑點太低，即使偶爾有一兩句人生哲理，也是讓人感覺一笑而過，顯得沒心沒肺。
而大魚海棠是一部特別的動畫片，它沒有過多的搞笑情節，真正做到了教會人學會人生哲理。大魚海棠的出現，使中國動畫片上了一個台階，讓我們彷彿看到了宮崎駿的那種令人深思的影子。
宮崎駿動漫的成功，在於其面向的是社會大眾，它迎合了所有人的口味。而中國動漫僅僅面向5——10歲的兒童，這樣強烈的反差，以至於中國動漫一直是低齡化的代表，再無提升。因此，大魚海棠敢於創新，勇於打破傳統規則，實屬精神可嘉。
《大魚海棠》的創作靈感來自於春秋戰國時期著名思想家莊子的《逍遙游》，其中第一句詞語應用於電影開頭：「北冥有魚，其名為鯤；鯤之大，不知其幾千里也」。
中國運用古籍經典的影視作品非常多，但是最成功的只有《西遊記》，除了是因為原著作者的高超技巧之外，更多的是尊重原著。《西遊記》至今已有超過30多個版本，翻譯成10多種文字全球發行，連日本動漫《七龍珠》都是參考《西遊記》而改編的。
有的經典拍成影片後會成功，而有些卻爛得一塌糊塗，像《神獸金剛》，居然還是打著《山海經》的名號，真是毀了《山海經》這樣的名著了。

⑧ 大魚海棠講的什麼

在天空與人類世界的大海相連的海洋深處，生活著掌管著人類世界萬物運行規律的「其他人」。居住在「神之圍樓」里的女孩「椿」，十六歲生日那天變作一條海豚到人間巡禮，被大海中的一張網困住，一個人類男孩因為救她而落入深海死去。

為了報恩，她需要在自己的世界裡幫助男孩的靈魂——一條拇指那麼大的小魚，成長為比鯨更巨大的魚並回歸大海。歷經種種困難與阻礙，男孩死後終於獲得重生，但這一過程卻不斷地違背「神」的世界規律而引發種種災難。

影視評價

《大魚海棠》的人物角色具有玄幻色彩，展現出獨屬於東方的古典神秘氣質。主創們也十分注重影片中細節的刻畫，塑造了一個完整豐滿的東方玄幻世界。

其故事題材獨特，樣片效果驚艷，製作經歷傳奇而坎坷，片中人物的傳統服飾，隨處可見的中國紅，以及風格獨特的福建土樓等，都帶給人一股強烈的「中國風」。這部作品主要用二維動畫描繪宏偉奇觀，在三維動畫盛行的年代也顯得十分難能可貴。

⑨ 大魚海棠劇情介紹

劇情簡來介

1、所有活著的人自類，都是海里一條巨大的魚；出生的時候他們從海的此岸出發。他們的生命就像橫越大海，有時相遇，有時分開。死的時候，他們便到了岸，各去各的世界。

2、四十五億年前，這個星球上，只有一片汪洋大海，和一群古老的大魚。在與人類世界平行的空間里，生活著一個規規矩矩、遵守秩序的族群，他們為神工作，掌管世界萬物運行規律，也掌管人類的靈魂。他們的天空與人類世界的大海相連。他們既不是神，也不是人，他們是「其他人」。

3、少女椿，作為生家族的繼承人，掌管著海棠花的生長。不惜違背族人戒律，逆天而行，在海底世界秘密飼養人類少年的靈魂——一條拇指大的小魚。

⑩ 《大魚海棠》這部電影中有哪些有趣的細節

鯤為了更好地救椿落水而亡，椿的族人也因為鯤的存有而遭到洪水災害。「水」不但是這部電影中每一場災禍的根本原因，也是這部電影中最宏偉而細致的原素。而根據椿在找尋鯤的生死簿上，大家看到了鯤死的那一年，也就是全部小故事產生的那一年是癸亥年，而在天乾地支五行中，癸亥為天乾地支第60位，十二天干之癸屬陰之水，十二地支之亥屬陰之水。

椿午時偷跑出去去懸崖峭壁邊見面。可是外出的情況下卻懷著一盆花。隨後她把花放到了一個過道上。這一行為現在我都還沒了解。之後她被湫發覺。湫悄悄跟隨她卻只有眼見著她登船跑掉。可是第二天早晨湫的姥姥開關門發覺湫懶床。懷著椿昨天晚上拿出來的那盆栽花卉。之後湫私拿了椿的那一個核桃仁一樣的物品。跑到懸崖峭壁邊召喚擺渡船回來。在船里看到了椿落下來的折疊傘。上邊沾了蛛網。那一個界面他的目光好悲傷。好像寫著萬語千言。鯤被椿母親丟掉。椿哭著跑開遇上湫可是湫說我明白他在哪兒。

這才算是常情下，椿救鯤的最開始主觀因素，並非說白了的一見鍾情。自然，日久生愛，這一份內疚漸漸地的也在向情意變化(實際一書中有女性跟鯨魚「談戀愛」的紀錄，並且鯤盡管是魚形可思維或是人的)，但最開始的內疚是不可以被忽略的。因而，椿的個人行為實際上是：在不知道不良影響這般比較嚴重的狀況下，用自身的性命換成恩人(及戀人)的性命。她認為必須投入的成本只是是自身的生命罷了。在不知道的狀況下差點兒摧毀了全球，又把全球給救了，沒人死，自身也遭受了處罰。我認為這就可以了吧。