大杵蘭花
『壹』 金庸小說門派大全（不說武功只要門派）
1.少林寺（倚天、天龍）2. 武當山（同一）3.丐幫（同一）4. 逍遙 （天龍）5.星宿 （同4）6.全真教（神鵰三部）7.古墓派（同6）8.桃花島（同六）9.白駝山莊 10.峨眉（同一）11.昆侖 12.金烏派 13.血刀門
14.明教（同一） 15.—最後（忘了）日月神教 華山 嵩山 衡山 恆山 泰山 鐵劍門 俠客島 鐵掌幫 連城 摩天崖 西藏密宗 天山 姑蘇慕容氏 青城山 蓬萊
嘉興 三才門 八卦門 崆峒山 五虎門 五台山 天龍門 遼東胡家 寧古苗家 福州林家 金蛇門 混元門 神龍島 伏牛山 玄冥門 鷹爪雁行門 鴛鴦門 萬里田家 揚州長樂幫 黃河門 長白山 山西武勝門 沐王府 鄂北鍾家 天地會 衢州石樑門 滄州門 鴨形門 五毒教 呼延門 六合丁家 嘉興陸家 冷月水家 天竺釋家
『貳』 贊美蘭花的花香的詩句
1. 關於贊美桂花花香的詩句
關於贊美桂花花香的詩句 1.贊美八月桂花香的句子
1、八月，我又嗅到了花香，桂花的香……有道是"八月桂花香"許是因為出生在八月，我格外覺得桂花香……
2、夏的陽光，花的芬芳，不經意間，滿眼的桂花樹露出了笑臉，蝶舞雙飛，這是怎樣的一種愛戀？
3、桂花飄香已有段日子了，這些天起床後的第一件事就是開窗，讓沉悶的房間里能飄滿淡淡的桂香。
4、即使現在遠隔千山萬水，也無法阻隔在八月我在夢里追隨的腳印，那一紙滿眼的桂花書簽，那淡淡的花香，那純純的相依，是我對你層層的愛戀！
5、一陣異香撲鼻，我聞到了桂花的香味。
6、這種味道特殊，不同於玫瑰的濃烈，也有異於茉莉的清幽，是一種沁人心脾的異香，有醒腦提神之功效。
7、我驚訝了，桂花不是謝了么？怎麼還會有如此奇香？我不由自主地抬頭看桂樹，蒼翠的枝葉在寒風中抖動著，哪裡有花的影子。
8、想像著都美，尤其是那黃黃的小花象雨般紛紛飄落下來的情景，如果身上，頭上，都灑落了桂花，那香氣就撲鼻而來了。
9、兩邊各有一棵桂花樹，每到秋天，這兩棵桂花樹散發出的香味，十里以外的人都能聞到。
10、而在桂花開的最迷人的時候，那股子香氣，也確實令人魂牽夢縈。
11、遠遠的，我聞到了撲鼻的香氣，一陣爽颯的風兒吹過，瞧，那一棵棵婆娑的桂花樹，隨風搖曳起來了。
12、樓下的幾棵桂花樹全開了，我有點奢望它們不要這樣一下子就全開完了，一棵棵地開花，一棵棵地花落，這樣空氣中彌漫的香味就可以持續整個秋季，甚至初冬，或更久。
13、有沒有聞到一股清香的氣味，那就是桂花樹散發出的香味。
14、在我居住的院子里，生長著很多桂花樹，我常和媽媽去看那芬芳撲鼻的桂花。
15、媽媽說世上最朴實又最典雅的花就是桂花了。它小小的花瓣會散發出迷人悠長的香氣，讓人心曠神怡。
2.描寫桂花很香的詩句
人閑桂花落，月靜春山空
1.人閑桂花落，夜靜春山空. 2.霧密前山桂. 3.山雲漠漠桂花濕 . 4.桂子月中落，天香雲外飄. 5.奠桂酒兮椒漿. 6. 沛吾乘兮桂舟. 7. 不是人間種，移從月里來，廣寒香一點，吹得滿山開. 8.線惠不香饒桂酒，紅櫻無色浪花細. 9.問訊吳剛何所有，吳剛捧出桂花酒 10.昨夜西池涼露滿，桂花吹斷月中香
葉密千層綠、花開萬點黃 劉禹錫的「莫羨三春桃與李，桂花成實向秋榮」。蘇軾的「江雲漠漠桂花濕，梅雨翛翛荔子然」。還有李清照的《鷓鴣天·桂花》：「何須淺碧深紅色，自是花中第一流。」清人張雲敖的絕句《品桂》：「西湖八月足清游，何處香通鼻觀幽？滿覺隴旁金粟遍，天風吹墮萬山秋。」頌桂的詩句雖多，但是觸景傷懷的也不少，如唐朝王建《十五夜望月》：「中庭地白樹棲鴉，冷露無聲濕桂花。今夜月明人盡望，不知秋思落誰家？」開篇亮出一幅中秋月夜圖，「冷露」、「濕」桂花，暗寓詩人心境之「冷」，桂花既是院中實實在在凝結著夜露的桂花，又是詩人望月時的聯翩浮想，虛指傳說中的月中桂樹，這樣詩人的孤寂與感傷、相思與懷歸便與廣寒宮中獨味凄涼的嫦娥的情思暗自契合，使全詩的意境更為悠遠，更耐人尋味。幾多相思，幾重鄉愁，躍然而出。
中庭地白樹棲鴉，冷露無聲濕桂花
桂子月中落，天香雲外飄 ----唐朝詩人宋之問《靈隱寺》
月宮秋冷桂團團，歲歲花開只是攀。共在人間說天上，不知天上憶人間。----明代邊貢《嫦娥》
山寺月中尋桂子，郡亭枕上看潮頭----唐朝白居易《憶江南》
遙想吾師行道處，天香桂子落紛紛----唐朝白居易《寄韜光禪師》
芙蓉泣露坡頭見，桂子飄香月下聞----虞儔《有懷漢老弟》
鳥鳴澗
---王維
人閑桂花落，夜靜春山空。
月出驚山鳥，時鳴春澗中。
洞宮夕
---陸龜蒙
月午山空桂花落，華陽道士雲衣薄。
石壇香散步虛聲，杉雲清泠滴棲鶴。
代董秀才卻扇
---李商隱
莫將畫扇出帷來，遮掩春山滯上才。
若道團圓似明月，此中須放桂花開。
月夕
---李商隱
草下陰蟲葉上霜，朱欄迢遞壓湖光。
兔寒蟾冷桂花白，此夜嫦娥應斷腸。
寄龍山道士許法棱
---劉長卿
悠悠白雲里，獨住青山客。
林下晝焚香，桂花同寂寂。
詠韓氏二子
---賈島
千岩一尺璧，八月十五夕。
清露墮桂花，白鳥舞虛碧。
雪下桂花稀，啼烏被彈歸---李賀《出城》
別浦雲歸桂花渚，蜀國弦中雙鳳語。--李賀《聽穎師琴歌》
榆莢散來星斗轉，桂花尋去月輪移。---李商隱《一片》
3.有哪些詩詞稱贊桂花的香味
鷓鴣天--宋·李清照--
暗淡輕黃體性柔，情疏跡遠只香留。
何須淺碧深紅色，自是花中第一流。
梅定妒，菊應羞，畫欄開處冠中秋。
騷人可煞無情思，何事當年不見收。
蝶戀花·答李淑一--毛澤東--
我失驕楊君失柳，楊柳輕揚直上重霄九，
問訊吳剛何全部，吳剛捧出桂花酒。
寂寞嫦娥舒廣袖，萬里長空且為忠魂舞，
忽報人間曾伏虎，淚飛頓作傾盆雨。
東城桂--唐·白居易--
子墜本從天竺寺，根盤今在闔閭城。
當時應逐南風落，落向人間取次生。
謝人寄雙桂樹下--宋·歐陽修--
有客尚芳叢，移根自幽谷。為懷山中趣，愛此岩下絕。
曉露秋暉浮，清應葯欄曲。更待繁花白，邀君弄芳馥。
詠岩桂--宋·朱熹--
亭亭岩下桂，歲晚獨芬芳。葉密千層綠，花開萬點黃。
天香生凈想，雲影護仙女。那位識王孫意，空吟招隱章。
4.描寫桂花花香的詩句
描寫桂花的詩句 桂子月中落，天香雲外飄 桂子：桂花.傳說月中有一棵桂樹，所以下雲「月中落」.兩句寫杭州靈隱寺秋夜景緻，月光皎潔，桂子飄香. 唐·宋之問 《靈隱寺》 桂香多露裛，石響細泉回 裛：香氣襲來. 唐·宋之問《早發始興江口至虛氏村作》 莫羨三春桃與李，桂花成實向秋榮 唐·劉禹錫《答樂天所寄詠懷且釋其枯樹之嘆》 江雲漠漠桂花濕，海雨翛翛荔子然 漠漠：茫茫.翛翛：瀟瀟，形容雨聲.荔子：荔枝.然：同「燃，形容荔枝色紅如火. 宋·蘇軾《舟行至清遠縣，見顧秀才，極談惠州風物之美》 何須淺碧深紅色，自是花中第一流 宋·李清照的《鷓鴣天·桂花》 一抹雕欄，噴清香桂花初綻 清·洪升《長生殿·驚變》。
5.形容桂花香的詩句是什麼
1. 暗淡輕黃體性柔，情疏跡遠只香留。何須淺碧深紅色，自是花中第一流。——李清照（宋）《鷓鴣天·桂花》
解釋：淡黃色的桂花，並不鮮艷，但體態輕盈。於幽靜之處，不惹人注意，只留給人香味。不需要具有名花的紅碧顏色。桂花色淡香濃，應屬最好的。
2. 綠雲剪葉，低護黃金屑。占斷花中聲譽，香與韻、兩清潔。——謝懋（宋）《霜天曉角·桂花》
解釋：桂樹的綠葉青翠欲滴，彷彿是用碧雲剪裁出來的，青青的葉片低垂著，保護著它那像金子碎屑一樣的黃色花朵。它獨佔了花中的美譽，無論是它那優雅的氣質還是幽郁的香氣，兩樣都稱得上是花中的極品，無誰能比。
3. 勝絕，君聽說。是他來處別。試看仙衣猶帶，金庭露、玉階月。——謝懋（宋）《霜天曉角·桂花》
解釋：桂花已達到了無法再聖潔的程度，你若不信就聽我說說它非同一般的來處。你抬頭望望天上那輪皎潔的月光，嫦娥輕逸地把長袖揮舞，白玉做成的台階映射著銀色的光輝，金碧輝煌的宮殿沐浴著一層甘露。那就是月宮，桂花就在那裡生長。
4. 人閑桂花落，夜靜春山空。——王維（唐）《鳥鳴澗》
解釋：春天夜晚，寂無人聲，芬芳桂花，輕輕飄落。青山碧林，更顯空寂。
5. 桂花浮玉，正月滿天街，夜涼如洗。——文徵明（明）《念奴嬌·中秋對月》
解釋：枝頭的桂花像垂著的塊塊白玉，圓月映照了整個蒼穹，夜空好似被洗凈了一般。
6. 山間偃仰無不至，石泉淙淙若風雨，桂花松子常滿地。——高適（唐）《賦得還山吟送沈四山人》
解釋：山中俯仰自如無意不可至，石間泉水淙淙恰如風吹雨，桂花松子極多常常落滿地。
7.未必素娥無悵恨，玉蟾清冷桂花孤。 ——晏殊（宋）《中秋月》
解釋：遙看天上明月，想那月宮中的嬋娟，現在也未嘗不感遺憾吧，陪伴她的，畢竟只有那清冷月亮和孤寂桂樹。
9. 桂花香餡裹胡桃，江米如珠井水淘。——符曾（清）《上元竹枝詞》
解釋：香甜的桂花餡料里裹著核桃仁，用井水來淘洗像珍珠一樣的江米。
10. 獨有南山桂花發，飛來飛去襲人裾。 ——盧照鄰（唐）《長安古意》
解釋：只有凄靜的南山一些桂花在紛飛，點點打在人的衣上。
6.描寫桂花香的詩句
桂花香
桂林林靈靈桂林，
桂花花香香滿城。
遙見仙子輕起舞，
落花似雪飄無聲。
無題
陸游
半醉凌風過月旁，
水精宮殿桂花香。
素娥定赴瑤池宴，
侍女皆騎白鳳凰。
思遠
獨坐小庭里，
風送桂花香。
冷露如清淚，
嫦娥亦何傷？
浣溪沙·戀翼
桂花香飄絲雨天，
朵朵鋪地惹人憐，
只因知是塵土戀。
猶憶當初識紅顏，
明年今時又怎念？
但願此情永不闌。
桂花
街邊桂花樹，
城裡林中優。
不覺日相伴，
幽香報中秋。
桂花
冰清玉潔在月宮，
白衣如雪展素容。
妙手若得采一枝，
香入翰墨情更濃。
桂花吟
天姿國色滿庭芳，
獨領風騷自無雙。
九宵之外借靈氣，
慧質蘭心有清香。
山茱萸
王維
朱實山下開，
清香寒更發。
幸與叢桂花，
窗前向秋月。
秋思（其二）
孤星無影去
雲開月滿樓
桂花飄香夜
又是一年秋
驀山溪（桂花）
萬俟詠
芳菲葉底。誰會秋江意。深綠護輕黃，怕青女、霜侵憔悴。開分早晚，都佔九秋天，花四齣，香七里。獨步珠宮里。
佳名岩桂。卻是因遺子。不見月中來，又那得、蕭蕭風味。霓裳舊曲，休問廣寒人，飛太白，酬仙蕊。香外無香比。
7.描寫八月桂花香的詩句有哪些
西江月·因桂傷時
余馥三分侵夢，當庭兩桂傳家。秋陽滿牖曜飛霞，白玉堂前金馬。 鐵血洪流濺月，胭脂井壞埋花。麗華舊事只空嗟，涕淚臨風飄灑。
【注】麗華舊事——《南部煙花記》記載，陳後主（公元583—589年）為愛妃張麗華造「桂宮」於庭院中，植桂一株，樹下置葯杵臼，並使張妃馴養一白兔，時獨步於中，謂之月宮。
遲來馨桂
滿覺隴頭遲綻花，仙芬馥郁鼻觀賒。深秋凈月騷人醉，拂曉寒風瘦影斜。
天竺鷲山飛桂子，高峰南麓漶煙霞。流光溢彩蔥籠處，舉目張狂嘖嘆嘩。
【注】滿覺隴坐落杭州西湖西南角南高峰山麓一條長滿桂花的山谷，雖十月深秋，山間林木仍鬱郁蔥蔥，據說長有18000多棵桂花樹。現代著名作家、詩人郁達夫之小說《遲桂花》寫的正是此處。
8.描寫或贊美桂花的詩句
葉密千層綠、花開萬點黃 劉禹錫的「莫羨三春桃與李，桂花成實向秋榮」。
蘇軾的「江雲漠漠桂花濕，梅雨翛翛荔子然」。還有李清照的《鷓鴣天·桂花》：「何須淺碧深紅色，自是花中第一流。」
清人張雲敖的絕句《品桂》：「西湖八月足清游，何處香通鼻觀幽？滿覺隴旁金粟遍，天風吹墮萬山秋。」頌桂的詩句雖多，但是觸景傷懷的也不少，如唐朝王建《十五夜望月》：「中庭地白樹棲鴉，冷露無聲濕桂花。
今夜月明人盡望，不知秋思落誰家？」開篇亮出一幅中秋月夜圖，「冷露」、「濕」桂花，暗寓詩人心境之「冷」，桂花既是院中實實在在凝結著夜露的桂花，又是詩人望月時的聯翩浮想，虛指傳說中的月中桂樹，這樣詩人的孤寂與感傷、相思與懷歸便與廣寒宮中獨味凄涼的嫦娥的情思暗自契合，使全詩的意境更為悠遠，更耐人尋味。幾多相思，幾重鄉愁，躍然而出。
9.有沒有贊現代桂花香的詩句
每當月圓盈桂的時候，我總是匆匆趕回那難忘的故鄉，追尋美好的回憶；孩提的幻想；青春的夢縈……
如今，家鄉的老屋青磚彩瓦，雕龍附鳳，很是氣派。我卻忘不了它老而殘破的土牆；漏水的屋頂；灰塵彌漫，雜物亂放的閣樓；夢里貓抓老鼠的尖叫；被咬得稀爛的《流氓》。留戀一段美好時光；留戀那扇伴我度過多少青春歲月的小窗：它吱吱的響聲，猶如我撕拉小提琴發出的青澀聲，依然那麼動聽，溪水一樣久久地在我心裡流淌；那斑駁的窗欞上，有我汗水與淚水的痕跡。汗水記錄著懵懂，淚水刻畫著無知。人生的軌跡，情愛的歷程，猶如窗外八月桂花的芬芳，沁在心裡，香在身上……
舊時，總是習慣地站在老屋的山牆前，緩緩推開那扇古老的窗欞，田野里撲面而來的清香，和著身後那成倉玉米發出的芬芳，我把它想像為八月里桂花的芳香，回憶窗邊的那棵桂花樹曾經帶給我的幸福與暢想，驛動的心，總是沉浸在當年院子里那棵年邁的老桂樹 已經不開花了
可是 當年那盛開的花粒 依然朵朵閃耀
那漫天而落的花瓣 總是
在深夜裡 和著霜露 沾滿我們的衣襟
那醉人的香 隨著微風 縈繞在我們心頭
久久不散……
每當中秋月圓的時候 我總是
佇立在那土牆木窗之前 撫摸著
漆脫斑斑的窗欞 看皓月當空
那深邃的夜 如一幕天水
彷彿 等著我升騰 我想
把那一輪明月 攬入懷里
讓那冰清玉潔 伴著花香 成為永恆
我總是 坐在桂樹下 ……
借著銀色的月光 欣賞遠處大山的巍峨
靜靜的傾聽 風吹山林發出的嘯聲
院子里的桂樹 發出的沙沙聲響
我的心 空明 寂靜 沉醉在天籟之音的唱響
我想 在月圓之時 讓自己升華
如那一輪明月 雖然孤獨
但 總是那麼純潔 孤傲
沒有瑕疵 不含雜質
一想起她 伴著花香 我就心醉……
八月十五的時候 桂花香了
推開窗欞 那迷人的香味 撲面而來
我總是貪婪地 深深地呼吸
想把那所有的花香 沁入身心 藏在心裡
……
『叄』 坐看紅樹不知春，八方風雨蘭花開，猜生肖，
不管在何時，屬牛的人總能給人以敦厚、緩慢又固執的印象。他們 最大的缺點就是不喜歡接受朋友的忠告，做事固執己見，獨斷專行。 丑牛春夏秋冬，各不相同春牛性格：他們敢作敢當，敢闖敢為。雖然在年輕時會吃很多苦， 但會一直走上坡路。只要是他們認準的事，就一定會堅持到底，是做事 業的人才。最適合做部門負責人，在由領導把關的情況下，他們能放心 大膽地做自己職權范圍內的事。
等了10年了依然沒等到，反倒是我現在想借天涯這個樹洞，發泄一下，當然，最終目的都還是想讓她看到。
想你了，我心心念念的女孩兒，yy你好嗎？現在過得好嗎？
4月3日那天，在豪無准備的情況下遇見你了，這是我想都不敢想的事，真沒想到，我才到這城市第一天就這么碰到你了，只是那一回頭，那一抹微笑，那一聲甜美的話語不是向著我的，你根本沒有發現我的存在，但這熟悉的聲線我又怎能忘呢。
第一天到這城市，走出機場，打車直奔分公司，交待了一下工作的事情，就讓同事把我帶到公司准備的住處，環境不錯比較滿意。將行李擺放好，看了看時間還早才5點多，就想著出去逛逛吧，寬別多年的GZ市，其實真的很熟悉了，這城市曾經有我美好的回憶，心底里的那個女孩現在還在這生活著呢，這地段真好離地鐵近，公交車站也多，人也多，走著走著來到地鐵站，其實我真的不知道要去哪裡，正思考著要不要找以前的哥們聚一聚呢，哇這人也真多還得排隊買票，突然不想去了，找出手機准備聯系司機（公司配的一大叔司機）問問路況，打車算了。就在此時一個聲音響起，多麼熟悉呀，轉頭一看，果然是她，就在離我兩三米的地方邊走邊跟地鐵里頭的一女孩打招呼，完了扭過頭和後面的姑娘說話，那個笑容很甜很美，我真想沖上去抱抱她，但不敢，她還恨我吧，估計也不會原諒我，想到這就杵在那裡就這樣看著她們的背影消失在地鐵站內。不見還好，這一見我就心緒不寧，沒有再去逛的心情了，又走回住處，一路上想了很多很多……突然公司來電說一起吃晚飯，第一天大家熟悉熟悉，其實分公司的人基本上是認識的，在總公司就有聯系的，這頓飯說真的我不想去吃，沒心情，哎，又必須要去，結果喝醉了……
第二天上班，腦袋裡全是她全是她，怎麼辦？自己在辦公室思考了很久很久，該不該去找她，怎麼跟她解釋呢？見面會不會很尷尬呢
『肆』 金庸武功
[劍法]
001.六脈神劍 大理段氏的秘傳絕藝,段譽曾學會
002.獨孤九劍 劍魔獨孤求敗的絕學,風清揚傳令狐沖
003.太極劍 張三豐所創絕學,圓轉如意,生生不息,後入太極門
004.辟邪劍法 葵花寶典內的武功,自宮者可練,迅急難擋
005.追魂奪命劍 紅花會二當家無塵道長的絕學
006.達摩劍法 少林七十二絕技之一,西域少林方天勞所使
007.韋陀伏魔劍 少林七十二絕技之一,西域少林潘天耕所使
008.段家劍法 大理段氏之武學,段正淳使之拒段延慶
009.玉女素心劍法 古墓派玉女心經之絕學,全真、玉女兩劍法之合壁
010.玉女劍法 古墓派武學,清麗飄逸
011.全真劍法 全真教武學,古樸拙重
012.玄鐵劍法 楊過使玄鐵劍對抗山洪時所悟,乃提氣運勁之法門
013.神門十三劍 武當派武學,專攻手腕神門穴,殷梨亭對抗五鳳刀時使
014.迅雷劍 何足道的絕學,迅捷無比
015.繞指柔劍 武當派絕學,陰柔奇幻,莫聲谷與殷天正教手時曾使
016.落英劍法 桃花島武學,點點落英,變幻無方,由落英神劍掌化出
017.兩儀劍法 武當派武學,武當二高手與令狐沖過招時所使
018.金蛇劍法 金蛇郎君夏雪宜之絕學,詭奇狠辣,難躲難防
019.兩儀劍法 仙都派武學,黃木道人所創,』兩人同使,劍分陰陽
020.華山劍法 袁承志所學,正大光明,博大精深
021.松風劍法 青城派絕學,如松之勁,如風之迅
022.泰山十八盤 泰山派絕學,由泰山石階化出,威嚴厚重
023.玉蕭劍法 桃花島絕學,有飄逸出塵之姿
024.狂風快劍 華山劍宗封不平所創,一百零八式如狂風暴雨
025.伏魔劍 五台山清涼寺武學
026.正兩儀劍法 昆侖派絕學,與華山派反兩儀刀法合壁威力更增
027.回風落雁劍法 衡山派武學,一劍落九雁,威力無窮
028.柔雲劍術 武當派武學,陸菲青之絕學,綿綿不息
029.百變千幻雲霧十三式 衡山派絕學,千變萬化,眩人耳目
030.玉女劍十九式 華山派武學,唯女子能使,變化多端
031.點蒼劍法 武林四大劍派點蒼派之絕學
032.芙蓉劍法 衡山派武學,五大劍法之一
033.紫蓋劍法 衡山派武學,五大劍法之一
034.石廩劍法 衡山派武學,五大劍法之一
035.天柱劍法 衡山派武學,五大劍法之一
036.祝融劍法 衡山派武學,五大劍法之一
037.衡山五神劍 衡山派絕學,一劍包一路,威力無窮
038.岱宗如何 泰山派絕招,難學無比,威力無窮
039.五大夫劍 泰山派武學,由五大夫松化出
040.~056.嵩山劍法 快慢十七路劍法,妙招紛著,層出不窮
057.上清劍 仙都派武學
058.沖靈劍法 令狐沖和岳靈珊合創,不值一提
059.太岳三青峰 岳不群所創,一劍強似一劍
060.周公劍 一字慧劍門之絕藝,卓不凡劈桌時所使
061.無量劍法 雲南無量劍派之武學
062.苗家劍法 打遍天下無敵手金面佛苗人鳳之絕學,招式嚴謹
063.連城劍法 藏於連城訣之劍法,號稱天下無敵
064.雪山劍法 雪山派絕學,七十二招,變化多端
065.唐詩劍法 一招一詩句,萬震山、言達平、戚長發所使
066.八仙劍法 廣西梧州八仙派之絕學,袁紫衣曾使
067.祁家劍 大內侍衛聶鉞之武學
068.越女劍法 阿青所創，江南七怪韓小瑩之武學,輕靈精妙
069.同歸劍法 全真教武學,為抵禦歐陽鋒所創
070.陰陽倒亂刃法 公孫止之絕學,劍似刀,刀似劍,惑人耳目
071.三分劍術 天山雙鷹之絕學,迅快無比
072.羅漢劍法 少林七十二絕技之一
073.無雙無對,寧氏一劍 寧中則所創,凌厲無比
074.沐家劍 雲南沐王府之武學,流傳甚廣
075.恆山劍法 恆山派絕學,防守嚴密,破綻甚少
076.上清劍法 上清觀之武學
077.哀牢山三十六劍 朱子柳和郭靖交手時所使,劍法凌厲號稱天下第一
078.雷震劍法 石樑派武學,青青與西洋劍士交手時所使
079.四言詩劍 楊過與公孫止交手時臨時創制
080.天龍門的劍法
081.三才劍 湯沛所使之武學。
082.潑墨披麻劍法 丹青生之武學，曾與令狐沖對敵。
083.萬花劍法 恆山派武學，定靜師太對付日月神教所使。
084.淑女劍法 華山派武學，寧中則曾使。
085.慕容氏家傳劍法 慕容復在少室山上為擋段譽之六脈神劍而使。
086.柳絮劍法 慕容復在姑蘇曼陀山莊對付段譽時使之。
087.養吾劍
088.希夷劍
089.一字電劍 梅庄丁堅的劍法
090.七弦無形劍 梅庄黃鍾公的劍法
091.吳鉤霜雪明 俠客行之劍法。
092.十步殺一人 俠客行之劍法。
093.脫劍膝前橫 俠客行之劍法。
094.救趙揮金錘 俠客行之劍法。
095.滅劍
096.絕劍
097.梅家劍法
098.雨打飛花劍法 昆侖弟子向殷素素炫耀之武功
099.奪命連環三仙劍 岳不群在少林中使劍宗絕招
100.天地同壽
[刀法]
01.燃木刀法 少林七十二絕技之一,實為手刀,玄苦即善此技
02.玄虛刀法 武當派武學,俞岱岩使之殺劇盜
03.胡家刀法 胡家之絕藝,招數嚴謹,少有破綻
04.快刀 胡家之武學,迅快非常
05.八十一路五虎刀 范家之武學
06.反兩儀刀法 華山派之絕學,與正兩儀劍法合壁,威力更增
07.血刀刀法 西藏血刀門之絕學,招式狠辣
08.金烏刀法 史小翠創以克制雪山劍法
09.五虎斷門刀 雲州秦家寨之武學,失傳五招
10.八卦刀 八卦門之絕學,嚴謹厚重
11.回風拂柳刀 江南史家之武學,慕容復使之對付段譽
12.羽衣刀 太乙派之武學,慕容復使之對付段譽
13.雁行刀法 鷹爪雁行門之武學
14.火焰刀 鳩摩智之絕藝,以真氣使刀,摧枯拉朽,無堅不摧
15.陰陽倒亂刃法 公孫止之絕藝,左手金刀之刀法
16.獨臂刀法 金蛇郎君之武學,袁承志曾傳羅立如
17.奇門三才刀 吳長風之武學,曾使之砍傷雲中鶴
18.柴刀十八路 廣西黎山洞黎老漢之武學,慕容復使之對付段譽
19.金剛伏虎刀法 陳家洛曾使之對付張召重
20.陰風刀 以真氣作刀,波斯三使曾使之對付張無忌
21.六合刀 韋陀門之武學
22.慈悲刀 寧波天童寺心觀和尚之武學,不傷人命
23.鴛鴦刀 駱冰之絕學,左長右短,配合緊密
24.後山三絕招 楊老令公之武學,沖鋒陷陣,所向披靡
25.江南陸家刀法 嘉興陸家莊之武學
26.夫妻刀法 林氏夫婦傳授給袁冠南和楊中慧
27.狂風刀法:田伯光的速度極快之刀法
28.玄玄刀法 石雙英的武功
29.地堂刀法 鹿鼎記中林興珠曾用來大破紅毛鬼
30.羅漢刀法 陸冠英的武功
31.降魔刀法 少林派
32.鐵門閂刀法 雪山飛狐中鄭三娘的武功
33.四門刀法 閻基和商老太過招時的刀法
[杖法]
01.伏魔杖法 少林武學
02.潑水杖法 樊一翁
03.無上大力杵法
04.普門杖法
05.大力金剛杖法 簡長老
06.蛇杖杖法 歐陽鋒
07.降魔禪杖
08.伏魔杖法 柯鎮惡武學
09.封魔杖法
10.五台山二十四路伏魔杖
11.韋陀杵 少林七十二絕技之一，威猛難當，玄悲之絕技
12.無上大力金剛杵 達爾巴
[棍法]
01.齊眉棍法 成璜
02.大夜叉棍
03.小夜叉棍
04.取經棍法
05.緊羅那王棍
06.五郎棍法 五台鏢局李延豹
[棒法]
1.太祖棒
2.齊眉棒 趙老爵爺
3.打狗棒法
[槍法]
1.六合槍
2.岳家神槍
3.呼延槍法
4.中平槍 花鐵干
5.楊家槍 楊鐵心等
[筆法]
1.銀鉤鐵劃 張翠山
2.《八口山銘》筆法 禿筆翁
3.《裴將軍詩》筆法 禿筆翁
4.《懷素自敘帖》筆法 禿筆翁
5.二十八招石鼓打穴筆法 禿筆翁
6.一陽指書 朱子柳
[另類]
01.蜀道難牌法 九翼道人
02.雷動於九天之上 九翼道人
03.漁叟鉤法 北漁拓跋氏
04.盤根錯節十八斧 古篤誠
05.陰陽寶扇打穴功夫 沙天廣
06.城字十八破 青城派
07.銀索金鈴索法 古墓派
08.大剪刀刀法 岳老三
09.鷹蛇生死搏 華山派
10.棋盤招式 黑白子
11.六十四路轟天雷震擋法 塞北白家堡
12.鶴蛇八打 雲中鶴
13.鐵扇扇法 霍都
14.八十一路三節棍 湖北阮家
15.布袋功夫 陳孤雁
16.拂塵功夫 李莫愁
17.童家流星錘法 山西童家
18.鐵蜈鉤功夫 何鐵手
19.軟虹蛛索功夫 何鐵手
20.天山折梅手 逍遙派之武學，蘊含諸般兵刃招式，永無止境
21.透骨打穴 歐陽鋒之點穴秘技，極其難解
22.摔跤 蒙古
23.閑過信陵飲
24.五嶽倒為輕
25.縱死俠骨香
26.先天功
27.混元功 (本應算作內功)
[鞭法]
01.金龍鞭法 韓寶駒
02.百勝軟鞭 伏牛派
03.回打軟鞭十三式 太別山
04.呼延十八鞭 卓天雄
05.九龍鞭法 九龍派
06.黃沙萬里鞭法 尹克西
07.毒龍鞭法 梅超風
[掌法]
01.般若掌 少林七十二絕技之一
02.韋陀掌 少林入門武功,虛竹以此對付鳩摩智的七十二絕技
03.散花掌 少林七十二絕技之一
04.降魔掌 少林武學,都大錦之絕學
05.大金剛掌 少林七十二絕技之一,玄慈的絕藝
06.神掌八打 少林七十二絕技之一,苦智之絕學
07.震天鐵掌 武當之武學,宋青書使之殺死莫聲谷
08.八卦游龍掌 武當之武學,毛東珠傳於康熙
09.回風掌 武當之武學
10.綿掌 武當之武學,綿綿不絕,柔韌無匹
11.落英神劍掌 桃花島之絕藝,五虛一實,七虛一實,與掃葉腿法合稱狂風絕技
12.劈空掌 桃花島之絕藝,以鐵八卦練功
13.鐵掌 裘千仞之絕學,剛猛雖不及降龍十八掌,招式卻可勝之
14.降龍十八掌 丐幫幫主之絕學,陽剛無匹,當世第一
15.三花聚頂掌法 全真教武學,乃全真教中最厲害之掌法
16.天羅地網勢 古墓派武學,使開時若天羅地網,滴水不漏
17.截手九式 峨嵋武學,滅絕老尼曾使之傷張無忌
18.金頂綿掌 峨嵋武學,宋青書使之與俞蓮舟交手
19.飄雪穿雲掌 峨嵋武學,滅絕老尼曾使之傷張無忌
20.四象掌法 峨嵋武學,暗合河洛四象
21.天山六陽掌 逍遙派絕學,可化解生死符
22.春蠶掌法 胡家武學,全采守勢,作繭自縛
23.天長掌法 恆山派武學,法度嚴謹
24.伏虎掌 華山派武學,崔秋山曾傳袁承志
25.混元掌 華山派武學,從掌法修練內功,由外至內,非比尋常
26.大嵩陽神掌 嵩山派武學,大開大闊,氣勢非凡
27.化骨綿掌 蛇島陰毒武學,毛東珠使之暗殺董鄂妃等人
28.游身八卦掌 八卦門之武學,腳踏先天八卦,捷如脫兔
29.內八卦掌法 八卦門之絕學,由外至內,更為厲害
30.摧心掌 青城派之絕學,震碎人心,不露痕跡
31.八陣八卦掌 八卦門之武學
32.蓮花掌 洪七公傳黃蓉之武學
33.白駝雪山掌 歐陽鋒之武學
34.黯然銷魂掌 楊過自創十七招奇招,於黯然銷魂之際使之方顯威力
35.開山掌 江南七怪全金發之武學
36.三無三不手 李莫愁自創之陰毒武學,專攻敵人要害
37.赤練神掌 李莫愁自創之陰毒武學,掌中帶毒
38.大風雲飛掌 彭瑩玉之武學,以此連傷五敵
39.寒冰神掌 左冷禪自創之絕學,冰寒澈骨
40.金蛇游身掌 金蛇郎君之武學,詭奇難防
41.玄冥神掌 玄冥二老之絕學,掌上寒毒唯有九陽神功可除
42.寒冰綿掌 韋一笑之絕技,中者全身無勁
43.庖丁解牛掌 陳家洛於迷城中領悟出的武學
44.陰山掌大九式 丐幫季長老之絕學,圍攻謝遜時所使
45.碧針清掌 謝煙客之絕學,掌力可將松針裹住,歷久不散
46.五行六合掌 貝海石之絕學
47.五羅輕煙掌 段正淳傳秦紅棉之武學
48.冰蠶掌 游坦之揉合易筋經及冰蠶精華之奇學
49.霹靂掌 文泰來之絕學,掌力威猛,中者立斃
50.黑砂掌 常氏雙俠之絕學
51.伏虎掌 少林武學
52.達摩掌 少林武學
53.南山掌法 南希仁之武學，威力平平。
54.寒陰箭 瑛姑隱居黑龍潭苦練出的武學，一種掌力，十分陰毒。
55.摧心掌 九陰真經中的下乘陰毒武學，不知是否和青城派的摧心掌有關？
56.翻天掌 福威鏢局林家的家傳武學，平凡武學
57.闖少林 少林武學，少林瘦長僧人與郭襄交手時所使。
58.截心掌 常遇春和番僧相鬥時所中之掌。
59.一拍兩散 全套只有一招 威力驚人
60.分解掌 苦智對火工頭陀曾使
61.千手如來掌 方證對任我行曾使
62.須彌山掌 少林七十二絕技之一，使前須聚氣良久，但極具威力。
63.黑煞掌 丁家武學，丁不四曾使。
64.抽髓掌 星宿派的武學。
65.碧波掌法 桃花島的武學，傻姑偷看曲靈風練功時學會。
66.白虹掌力 李秋水追逐虛竹時曾使。
67.震天三十掌 卓天雄的武學。
68.快活三十掌 賽孟嘗孟伯飛的絕學。
69.震山掌 武當派武學，俞岱岩戰殷野王時曾使。
70.毒砂掌 葯王門武功。
71.金剛般若掌 西域少林外門武學，剛相曾使之打張三豐。
72.鐵沙掌 長樂幫展飛的武功，使之打石破天助其內力融合。
73.紅砂掌 昆侖派武學，馮錫范使之擊斃關安基。
74.佛光普照 峨嵋派絕學，只有一招，張無忌接滅絕三掌之三。
75.風雷掌 苗人藍天和之絕學，外門武學。
76.大陰陽手 嵩山派樂厚的武學，掌力分陰陽兩道，被令狐沖以「破掌式」破之
77.大韋陀掌 少林都大錦
78.丁氏掌法
79.藍砂掌 中招者需服玉肌丸
[爪法]（含擒拿手）
01.大慈大悲千手式 少林武學，海老公曾授韋小寶。
02.虎爪手 少林武學，少林僧人擒拿蕭峰時所使。
03.寂滅爪 少林七十二絕技之一，鳩摩智與虛竹交手時所使。
04.龍爪手 少林七十二絕技之一，空性之絕藝，三十六式皆凌厲狠辣。
05.少林擒拿十八打 少林武學。
06.鷹爪功 少林武學，少林僧人擒拿蕭峰時所使。
07.千葉手 少林武學。
08.因陀羅抓 少林七十二絕技之一，鳩摩智與虛竹交手時所使。
09.拈花擒拿手 少林高深武學，以內力為基，出手平淡沖雅，不帶霸氣。
09.波羅密手 少林武學。
10.大力金剛抓 少林武學。
11.大擒拿手 少林武學，海老公曾授韋小寶。
12.小擒拿手 少林武學，假太後曾授玄燁。
13.虎爪絕戶手 武當武學，俞蓮舟從虎爪手化出，陰損狠辣，不可輕用。
14.虎爪手 武當武學，張三豐所創。
15.大摔碑手 武當武學，陸菲青所使。
16.蘭花拂穴手 桃花島武學，出手優雅。
17.飛鳳手 崆峒派武學
18.岳家散手 花鐵乾的武功。
19.龍爪擒拿手 范家武學，如附骨之蛆，極難擺脫。
20.鷹爪手 華山派武學。
21.鐵琵琶手 洛陽韓家武學，十分凌厲。
22.分筋錯骨手 妙手書生朱聰自創之武學。
23.凝血神抓 陳近南之絕學，中者三日後血液凝結，無葯可治。
24.鷹爪擒拿手 白眉鷹王殷天正之絕學，狠辣無比，
25.九陰白骨爪 黑風雙煞誤解九陰真經的武學，破人腦門厲害無比。
26.蟹鉗功 褚萬柳之武學。
27.鎖喉擒拿手 馬大元之武學。
28.纏絲擒拿手 白世鏡之武學，以此換取薛神醫救阿朱。
29.大力鷹爪功 榮彩之武學。
30.鷹爪力 鷹爪雁行門之武學。
40.九陰白骨爪 九陰真經之武學。
41.丁家十八路擒拿手 丁不三、丁不四家傳武學，丁當曾授與石破天。
42.三陰蜈蚣爪 星宿派武學，出塵子曾使。
43.雞爪功 西藏密宗武學，鹿鼎記中巴顏大師的武功。
44.三陰手 昆侖派武學，倚天中西華子曾使。
45.千蛛萬毒手 殷離苦練之奇學，練時以花蛛噬體，但威力極大。
46.銅錘手 洪七公傳黃蓉之武學。
47.如來千手法
[指法]
01.彈指神通 桃花島武學，黃葯師恃之在華山論劍爭鋒。
02.拈花指 少林七十二絕技之一，玄渡與鳩摩智曾以拈花指交手。
03.無相劫指 少林七十二絕技之一，無聲無息。
04.一指禪 少林七十二絕技之一，澄觀老和尚曾使。
05.摩訶指 少林七十二絕技之一。 121.大力金剛指 少林七十二絕技之一，外功路子，可捏碎骨頭，捏扁金錠。
06.多羅葉指 少林七十二絕技之一，鳩摩智在少林寺逞能時所使。
07.大智無定指 少林七十二絕技之一，鳩摩智在少林寺逞能時所使。
08.去煩惱指 少林七十二絕技之一，鳩摩智在少林寺逞能時所使。
09.天竺佛指 少林七十二絕技之一，玄寂在聚賢庄使之對付喬峰。
10.金剛指 少林七十二絕技之一。
11.一陽指 大理段氏之絕學，威力強絕，點法亦獨樹一幟。
12.奪魄指 鄭家武學。
13.幻陰指 成昆之絕學，中者陰毒附體，非純陽內力不可消解。
14.一指禪
15.二指禪 桑結喇嘛所使。
16.參合指 慕容世家絕學，慕容博在英雄大會上曾使。
17.袖中指 慕容博在英雄大會上曾使。
18.玄天指 黑白子成名絕技,在梅庄化水為冰
19.黑風指
20.鐵指訣 華山
[拳法]
01.羅漢拳 少林入門第二套武功，鐵羅漢所使武學，張君寶以此拳法擊敗何足道。
02.五行連環拳 少林武功，平凡無奇。
03.查拳 少林武功，平凡無奇。
04.少林長拳 少林入門第一套武功，平凡無奇。
05.伏虎拳 少林入門第三套武功，平凡無奇。
06.大金剛拳 少林七十二絕技之一，波羅星所盜三絕技之一。
07.太極拳 張三豐以百年修為創制之拳法，講究圓融之道。
08.武當長拳 武當入門武功。
09.無極玄功拳 武當絕技，張召重所使。
10.美女拳法 古墓派武學，每一招皆有個美女名稱。
11.長拳十段錦 華山派入門拳法，兼練輕功。
12.落雁拳 昆侖派武學，阿珂所使之雜學。
13.七傷拳 崆峒派鎮山之技，內力不厚者練之將導致嚴重內傷。
14.靈寶拳 仙都派之武學。
15.破玉拳 華山派武學，威力強大。
16.上清拳 仙都派之武學。
17.太極拳 太極門之武學，似與武當之太極拳不同。
18.沐家拳 雲南沐家之武學，流傳甚廣。
19.伏虎拳 五台山清涼寺之武學。
20.六合拳 韋陀門之武學。
21.赤尻連拳 韋陀門之武學，走近身搏擊路子，尉遲連與袁紫衣比武時所使。
22.苦惱拳 韋陀門之武學，據稱極為難練故名。
23.八極拳 八極門之武學，秦耐之與胡裴比武時所使。
24.一十八路登堂拳 華拳門之武學。
25.一十二路入室拳 華拳門之武學。
26.霹靂拳 成昆授謝遜之武學。
27.斬蛟拳 渤海派之武學，洪勝海所使。
28.僵屍拳 辰州言家之武學，使時宛如僵屍，詭秘古怪。
29.太祖長拳 趙匡胤打天下之武學，蕭峰在聚賢庄使之對付少林二高僧。
30.魯智深醉跌 少林派武功，馬行空使之對付閻基。
31.靈蛇拳 歐陽峰苦研創出之武學，招招向不可思議的方位打出，宛如靈蛇。
32.空明拳 周伯通創出之武學，共有七十二招，以柔克剛。
33.金蛇擒鶴拳 夏雪宜寫入金蛇秘籍為袁承志所習得。
34.百花錯拳 袁士霄擷取天下拳掌武功精華所創出來的似是而非之絕學。
35.回風拂柳拳 鄭長老對付謝遜時所使。
36.空空拳 朱聰的絕技
37.鶴形拳 碧血中呂七先生曾使
38.孟家神拳 孟伯飛的家傳武學
39.通臂拳 書劍中某太監首領曾使
40.鴨形拳 鴨形門的武學
41.燕青拳 馬行空、梁子翁皆曾使
42.遼東野狐拳法 梁子翁的絕技
43.梅花拳 梅文馨、梅芳姑的絕技
44.地堂拳法 彭連虎的武功
45.二郎拳法 二郎拳門的武學
46.滄州大洪拳 鐵羅漢在悅來客店與胡桂南相鬥時所使。
47.魯智深醉打山門拳 同上
48.大伏魔拳法 周伯通在百花谷用以對楊過之黯然銷魂掌
49.醉拳 書劍中蒲田少林寺大苦大師的絕技
[腿法]
01.豹尾腳
02.如影隨形腿
03.連環迷蹤腿
04.彈腿
05.掃葉腿法
06.靈鰲步
07.無影幻腿
08.鐵帚腿法
[暗器]
1.青字九打 青城派
2.袖裡乾坤 青城派
3.天王補心針 蓬萊派
4.四十九枚連珠鋼鏢 都大錦
5.子母鐵膽 周仲英
6.棗核釘 裘千尺
7.三百六十一枚黑白棋子暗器手法 黑白子
8.生死符 逍遙派
9.滿天花雨
10.五輪大轉
11.含沙射影 五毒教何惕守
12.彈指神通 桃花島黃葯師
[輕功]
1.梯雲縱
2.逍遙游
3.神行百變
4.凌波微步
以下暫略
......................
內功 略 ..............
『伍』 哪個朝代陶瓷蘭花紋飾比較盛行
哪個朝代陶瓷蘭花紋飾比較盛行關於這個問題，我覺得 青花瓷又稱白地青花瓷，英文名blue and white porcelain，它是用含氧化鈷的鈷礦為原料，在陶瓷坯體上描繪紋飾，再罩上一層透明釉，經高溫還原焰一次燒成。釉下彩的一種。鈷料燒成後呈藍色，具有著色力強、發色鮮艷、燒成率高、呈色穩定的特點。目前發現最早的青花瓷標本是唐代的(也有學者稱唐青花並非青花瓷）；成熟的青花瓷器出現在元代；明代青花成為瓷器的主流；清康熙時發展到了頂峰。明清時期，還創燒了青花五彩、孔雀綠釉青花、豆青釉青花、青花紅彩、黃地青花、哥釉青花等品種。各時期青花瓷的特點 （一）唐青花（618—907） 唐代的青花瓷器是處於青花瓷的濫殤期。現在能見到的標本有20世紀70—80年代揚州出土的青花瓷殘片二十餘片；香港馮平山博物館收藏的一件青花條紋復；美國波士頓博物館收藏的一件花卉紋碗；丹麥哥本哈根博物館收藏的一件魚藻紋罐；南京博物院收藏的一件點彩梅朵紋器蓋。通過對揚州出土瓷片的胎、釉、彩進行研究，並對唐代鞏縣窯的物質和技術條件進行分析，初步斷定唐青花的產地是河南鞏縣窯。近年來在鞏縣窯窯址出土了少量青花瓷標本，由此進一步確認了唐青花的產地就在河南鞏縣窯。 從揚州出土的青花瓷片來看，其青料發色濃艷，帶結晶斑，為低錳低鐵含銅鈷料，應是從中西亞地區進口的鈷料。胎質多粗松，呈米灰色，燒結度較差。底釉白中泛黃，釉質較粗。胎釉之間施化妝土。器型以小件為主，有 復、碗、罐、蓋等。紋飾除丹麥哥本哈根博物館收藏的魚藻紋罐以外，其餘的均為花草紋。其中花草紋又分兩大類，一類是典型的中國傳統花草，以石竹花、梅花等小花朵為多見；另一類是在菱形等幾何圖形中夾以散葉紋，為典型的阿拉伯圖案紋飾。從這一點看來，並結合唐青花出土較多的地點（揚州為唐代重要港口），可證明唐青花瓷器主要供外銷。 唐青花經過初創期以後，並沒有迅速發展起來，而是走向了衰敗。到目前為止，我們能見到的宋青花只有從兩處塔基遺址出土的十餘片瓷片。一是1957年發掘於浙江省龍泉縣的金沙塔塔基，共出土13片青花碗殘片。該塔的塔磚上有絕對紀年北宋「太平興國二年」（977年）；另一處是1970年在浙江省紹興市環翠塔的塔基，出土了一片青花碗腹部的殘片。該塔塔基出土的塔碑證明此塔建於南宋咸淳元年（1265年）。 這十餘片宋青花瓷片，都是碗的殘片。胎質有的較粗，有的較細。紋飾有菊花紋、圓圈紋、弦紋、線紋等。青花發色前一處的較濃、發黑；後一處的較淡。發色較黑者，應是外罩透明釉太薄的緣故。浙江省本身就有著豐富的鈷土礦，這些青花瓷應該就是使用了本地的鈷料。它們與唐青花並無直接的延續關系。 成熟的青花瓷出現在元代的景德鎮。 元青花瓷的胎由於採用了「瓷石+高嶺土」的二元配方，使胎中的Al2O3含量增高，燒成溫度提高，焙燒過程中的變形率減少。多數器物的胎體也因此厚重，造型厚實飽滿。胎色略帶灰、黃，胎質疏鬆。底釉分青白和卵白兩種，乳濁感強。其使用的青料包括國產料和進口料兩種：國產料為高錳低鐵型青料，呈色青藍偏灰黑；進口料為低錳高鐵型青料，呈色青翠濃艷，有鐵銹斑痕。在部分器物上，也有國產料和進口料並用的情況。器型主要有日用器、供器、鎮墓器等類，尤以竹節高足杯、帶座器、鎮墓器最具時代特色。除玉壺春底足盪釉外，其它器物底多砂底無釉，見火石紅。 元青花的紋飾最大特點是構圖豐滿，層次多而不亂。筆法以一筆點劃多見，流暢有力；勾勒渲染則粗壯沉著。主題紋飾的題材有人物、動物、植物、詩文等。人物有高士圖（四愛圖）、歷史人物等；動物有龍鳳、麒麟、鴛鴦、游魚等；植物常見的有牡丹、蓮花、蘭花、松竹梅、靈芝、花葉、瓜果等；詩文極少見。所畫牡丹的花瓣多留白邊；龍紋為小頭、細頸、長身、三爪或四爪、背部出脊、鱗紋多為網格狀，矯健而兇猛。輔助紋飾多為卷草、蓮瓣、古錢、海水、回紋、朵雲、蕉葉等。蓮瓣紋形狀似「大括弧」，蓮瓣中常繪道家雜寶；如意雲紋中常繪海八怪或折枝蓮花、纏枝花卉，繪三階雲；蕉葉中梗為實心（填滿青料）；海水紋為粗線與細線描繪相結合。 明清時期是青花瓷器達到鼎盛又走向衰落的時期。明永樂、宣德時期是青花瓷器發展的一個高峰，以製作精美著稱；清康熙時以「五彩青花」使青花瓷發展到了巔峰；清乾隆以後因粉彩瓷的發展而逐漸走向衰退，雖在清末（光緒）時一度中興，最終無法延續康熙朝的盛勢。總的說來，這一時期的官窯器製作嚴謹、精緻；民窯器則隨意、灑脫，畫面寫意性強。從明晚期開始，青花繪畫逐步吸收了一些中國畫繪畫技法的元素。 1、明初（洪武朝1368--1402）的青花器有大小盤、碗、梅瓶、玉壺春瓶等。所用青料以國產料為主，也不排除有少量進口料。青花發色有的淡藍，有的泛灰。前者有一部分有暈散現象。紋飾布局仍有元代多層裝飾的遺風，題材也變化不大，但許多細節已有變化：如蕉葉的中梗留白；花瓣留白邊較之元代更明顯清晰；牡丹葉子「缺刻」部位較深，不如元代的肥碩；菊花繪成「扁菊」，花芯以方格紋表現；龍紋仍是細長身，但除了三、四爪外，已出現五爪，爪形似風輪，氣勢不如元龍兇猛矯健。輔助紋飾的如意雲頭由元代的三階雲改為二階雲；蓮瓣紋內多繪佛家八寶（元代多繪道家雜寶）。碗、小盤多繪雲氣紋，僅繪於器物外壁的上半部。器物底足多平切、砂底無釉見窯紅。未出現年款，帶款的器物也極少。 2、永樂、宣德（1403—1435）的青花瓷器呈現出了較高的工藝水平。此期所用青料，以蘇泥勃青為主，多見「鐵銹斑痕」。也有部分國產青料。但即便是國產料，發色也相當好。器型有盤、碗、壺、罐、杯等。尤其是出現了一些僧帽壺、綬帶扁壺、花澆等非漢文化的器型，反映了這一時期與外域、外族的文化交流與融合。紋飾多見各種纏枝或折枝花果、龍鳳、海水、海怪、游魚等。胎質較以前細膩緻密。釉質肥潤，多見橘皮紋。兩朝的器物相比，永樂的器型較輕薄、秀美，青花發色較濃艷、鐵銹斑痕更重，紋飾較疏朗，描繪更細膩，底釉較白，器物多無款，僅見「永樂年制」四字篆書款。宣德器器體較厚重，紋飾較緊密，底釉略泛青，帶款器較多，有四字或六字年款，並有「宣德款布全身」之說。總的說來，宣德青花數量大、品種多、影響廣，故有「青花首推宣德」之說。 3、正統、景泰、天順（1436—1464）三朝，由於政治動盪、天災人禍等因素影響，導致了經濟的衰退。而且從正統初即多次下令「禁造官樣瓷器」，故這一時期瓷器數量較少，被稱為陶瓷史上的「空白期」。總的說來，此期器型主要還是瓶、罐、碗、杯、盤等幾類。所用青料仍有部分是「蘇青」。青花發色有的濃艷，與宣德器相近似，有的淡雅，與成化器較接近。釉面多泛灰。胎體較厚重。底足修削不細膩，有敦厚感；多見淺寬平砂底，有的有粘砂現象，有的見火石紅。正統時的瓶、罐器口為直頸形，與宣德器一致；天順時的則是象梯形的上窄下闊形，與成化時相近。瓶、罐的身體均是豐肩、圓腹、下收、足稍外撇；梅瓶的器身較宣德的修長。紋飾以一筆點劃為主，有人物、花卉、龍鳳、孔雀等。人物的背景多畫大片雲氣紋。瓶、罐邊飾喜畫海水紋或蕉葉紋，其蕉葉中梗留白，葉面較寬大，像小樹一般。款識正統的是福字款；景泰開始款識從器心移到器底，除福字外，還有「太平年造」、「太平」、「大明年造」等；天順有紀年款、梵文款等。 4、成化（1465—1487）、弘治（1488—1505）、正德（1506—1521）三朝處於明中期。成化和弘治中期以前使用平等青，發色淡雅。弘治晚期與正德則發色灰藍。但此期也有個別器物發色濃艷，有鐵銹斑。 成化多淡描青花。紋飾布局前期疏朗，後期繁密，多畫三果、三友、九秋、高士、嬰戲、龍穿花等。花葉似手掌撐開狀；葉子多齒邊，花葉均無陰陽正反；魚藻的水草飄似海帶；山石似鑰匙狀無凹凸感；邊飾較簡單，碗、盤、杯等口沿、圈足僅用弦紋裝飾；龍多為夔龍，鼻子長長的像象鼻；十字寶杵、阿拉伯文等伊斯蘭教內容的紋飾多見。胎質細膩潔白，釉極細潤有玉質感，但稍微發青。器型有罐、梅瓶、洗、盞托、盤、杯、碗等，爐為三乳足筒式或鼓形爐。款識除「天」字罐外，還有「大明成化年制」六字單、雙行款；圖記款主要有方勝、銀錠等。 弘治器物早、中期大致與成化同，甚至比成化更纖巧柔和。後期與正德器接近。花葉紋細而密，梵文圖案增多，龍紋纖細柔和，人物灑脫。款識為六字、四字楷書款都有。 正德仍用國產料，前期用平等青，發色灰藍。晚期始用回青。有的暈散。其器物的器型、胎質、釉質與弘治接近，氣泡密集。深腹碗、帶座器等流行。後期多見大器。紋飾常見的有鳳穿花、魚藻、獅子綉球、庭園嬰戲、樹石欄桿、蓮托八寶等，繪畫較弘治的粗。碗盤底心下蹋，碗出現雞心底。器底多見窯紅、粘砂、跳刀痕等現象。年款有四字和六字楷書款，個別用「造」字。 5、明晚期的嘉靖（1522—1566）、隆慶（1567—1572）、萬曆（1573—1620）三朝中，以嘉靖的時間最長，故此朝的器物發色不盡相同，早期的與正德器相近，發色灰藍。但此期獨具特色的是使用回青料。紋飾除傳統的仍流行外，道教色彩的紋飾大量增加，如雲鶴、八仙、八卦、道家八寶等。花組字為獨具特色的紋飾。此外還有嬰戲、高士、魚藻圖等。嬰戲圖的娃娃頭前額突出明顯。胎、釉均是小器細、大器粗。大器較多。八角形、四方形、六角形、上圓下方式葫蘆瓶等異型器多見。朝珠盒為此朝獨特器型。款識「制」、「造」均用，以「制」字居多。器底心書「金錄大醮壇用」為祭祀用器。還有東書堂、東蘿館等堂名款。 隆慶朝由於時間短，因而器物也少，大器、帶年款器則更少。青料用回青，呈色穩定、純正，藍中泛紫（不像嘉靖器般紫得厲害）。紋飾與嘉靖朝相近。因以小件器為主，胎、釉較細膩。多六角、八角等造型。官窯器的款識有「大明隆慶年造」和「隆慶年造」兩種，不見「制」款；民窯器款有「隆慶年造」或「制」四字款；吉語款有萬福攸同、福壽康寧等，頌語款有富貴佳器等。 萬曆早期用回青，中晚期用石子青及浙料。多淡描青花。紋飾除傳統的外，還流行錦地開光紋飾；紋飾布局繁密，主題不清；另外福祿壽字為紋飾的也多見。瓶類較多見鏤空、套活環等工藝。器型除傳統的外，新出現了壁瓶。胎質較粗，釉白中泛青。款識多見「大明萬曆年造」，也有「大明萬曆年制」、「萬曆年造」；多偽托款，有宣德、成化、嘉靖的。總的來說工藝水平較前退步。 6、明末天啟（1620—1672）、崇禎（1628—1644）時由於政治動盪，導致百業凋敝，陶瓷業也蕭條冷清。天啟十九年以後朝廷即無下令造官窯器，因此天啟年款器甚少，以「大明天啟年制」為主，也有「天啟年制」款。民窯器中各種圖記款、堂名款、吉語款、頌語款增多，如玉堂佳器、萬福攸同等；多偽托款，有永樂、宣德、成化、天順、正德、嘉靖等朝的，其中偽托天順款的惟有天啟。紋飾仍以傳統紋飾為主，但道教內容的紋飾較萬曆時少，畫意粗率。此期的紋飾較疏朗，生活氣息較重。胎體厚重、胎質粗松、器形不規整、器底粘砂、塌底、跳刀痕等已成時代特徵。 崇禎無官款器。器型不多，以缽式爐多見，此外還有碗、杯、瓶、花觚等。青料有石子青、浙料等。發色粗者多暈散、精者穩定。紋飾圖案除傳統題材外，高士圖尤其多見。嬰戲圖小孩頭大腳小比例不諧調。山水人物圖（高士圖）中秋草、括弧雲、小太陽等為典型特色。胎質粗疏。釉白中閃青，有的發灰。 7、清初順治（1644—1661）朝時間不長，但卻是承前啟後的關鍵時期，為後來康熙時期的巔峰打下了堅實的基礎。順治青花器主要有以下幾方面的特點：器型較少，主要有爐、觚、瓶、大小盤、碗、罐等。胎體總的來說較粗糙，大器如爐、大盤、觚等胎體厚重，小器如小盤、碗等胎體則較輕薄。但也有個別器物胎質細膩、緻密的，可見糯米狀。底釉多白中閃青，有的還略顯泛灰，釉層稀薄。青花料應是浙料和石子青兩種並用，致使發色有的青翠、有的青藍。其中爐的青花發色多顯青翠，其它器物的發色多顯灰藍。紋飾多見花鳥、山水、洞石、秋草、江上小舟、怪獸、瑞獸、芭蕉、雲氣等。大盤喜歡在口沿處畫一青花線圈，再在圈內畫主體紋飾；小盤多在盤面一側畫一片梧桐葉，另一側書「梧桐一葉落，天下盡皆秋」等相近的詩句。瓶、觚、罐等大器也喜歡用青花線作紋飾的分隔。畫法以勾勒、平塗、渲染、線描相結合。繪畫筆調隨意，雖然比晚明時工整，但仍未見康熙時的嚴謹、細致的作風。畫面布局較豐滿，尤其是大盤、罐、瓶、觚等類器物。開始出現皴法和濃淡色階的變化，但尚不成熟。瓶、觚等多平砂底。盤、碗、罐等底部多見縮釉點，底足粘砂較常見。碗的底部多跳刀痕。民窯器多、官窯器少，而且有年款的器物甚少。 8、康熙（1662—1722）朝時間跨度長，器物類型豐富，工藝水平高超。此期使用浙料和珠明料，青花發色前期較灰暗，中期以後青幽翠藍、明快亮麗。畫法早期以單線平塗為主，氣勢粗獷；中期以後則勾勒、渲染、皴法等並用，繪畫精細，並以青花色階（即所謂「青花五彩」）而備受推崇。紋飾題材多樣，有山水人物、龍鳳花鳥、魚蟲走獸、詩文、博古等，其中最具時代特點的是冰梅、耕織圖、刀馬人、雙犄牡丹等。圖案留白邊較其他朝明顯。胎緻密細白，呈糯米糕狀。釉硬，與胎結合緊密，見桔皮或棕眼，早期白中閃青，中期以後亮白。器型除日用器外，觀賞瓷大量增多，典型器有蓋罐、鳳尾尊、花觚、象腿瓶、筆筒等。器物的底足也有極強的時代特徵：琢器多二層台底；筆筒多玉璧底；圈足早期的多是兩邊斜削的較尖的「鯽魚背」底，中期以後基本上是圓潤的「泥鰍背」底；大盤類多雙圈底，這種底從明末和順治時出現，流行至康熙中期。款識種類多樣，早期多用干支款，年款多用楷書，中期以後各種堂名款、圖記款、花押款流行，並流行至雍正。仿款、偽托款也較多見，尤其以仿嘉靖款居多。 9、雍正（1723—1735）、乾隆（1736—1795）時期青花器多仿明永樂、宣德的蘇麻離青，但沒有進口料，以筆端點染鐵銹斑痕。其次是仿成化的淡描青花。仿明器物除了從胎、釉、青料等方面區別外，器型也是重要的區別點：明器的胎介面是上下接，清器是前後接。 雍正時工藝精細，修胎講究，民窯器則粗糙、有旋胎痕。乾隆時尤其是後期工藝開始走下坡路，除了繼承前朝的品種外，還有創新的品種青花玲瓏瓷。紋飾內容也較雍正時多樣，但總的來說以寓意吉祥的圖案為主。 款識除年款外，雍正時較多見的有雜寶款、四朵花款、動物形款等，堂名款較康熙少。乾隆時堂名款又較雍正的多，年款多篆書，也有四朵花款。 10、嘉慶（1796—1820）以後青花瓷逐漸走下坡路。嘉慶前期的器物基本與乾隆相同，但工藝粗糙，造型厚重笨拙，釉稀薄而發灰、泛青。道光（1821—1850）、咸豐（1851—1861）、同治（1862—1874）時期的器物大體相近：青花發色飄浮，胎質粗松，釉稀薄，胎釉結合不緊密，紋飾以吉祥圖案為主。 11、光緒（1875—1908）時青花瓷一度中興，仿康熙器水平較高，但胎體較輕，白釉較薄而發澀，修胎也不夠精細。其他器物則無論胎釉和造型均與同治相近。青花加料彩器多見。款識除年款外，還有「長春宮制」、「坤寧宮制」、「儲秀宮制」等；偽托款多見「康熙年制」、「若深珍藏」等。 12、宣統（1909—1911）時開始出現化學青料。