荷花不染塵

1. 莫道荷花不染塵是誰的詩詞

作者；無名氏。

全詩為：

無名氏，荷花詩。

莫道荷花不染塵，無土無肥難生根內。

花鮮只緣污泥厚，葉圓全憑容植根深。

這首詩很有修行的味道，可惜，兩個花，兩個根，兩個無字，成為敗筆。下面改了三個字：

莫道蓮荷不染塵，

無土少肥難生根。

花鮮只緣污泥厚，

葉圓全憑藕植深。

(1)荷花不染塵擴展閱讀：

無名氏指姓名不可考的人。

清 俞樾 《茶香室叢鈔·茶湯》：「 宋 無名氏《南窗紀談》雲：『客至則設茶，欲去則設湯。』」

清 陳廷焯 《白雨齋詞話》卷五：「 宋 無名氏《九張機》，自是逐臣棄婦之詞，凄婉綿麗，絕妙古樂府也。」

魯迅《南腔北調集·經驗》：「人們大抵已經知道，一切文物，都是歷來的無名氏所逐漸的造成。」

梁代蕭統（501-531）編《文選》 （中華書局1977年版）。《行行重行行》為無名氏所寫。

2010年人民文學出版社新版署名「曹雪芹著、無名氏續」，標志著「高鶚續書說」已經被拋棄。

2. 「淡如秋菊無妙瘦，清似蓮花不染塵」是什麼意思

「淡如秋菊無妙瘦，清似蓮花不染塵」意思是：像菊花一樣清新回、淡雅，像蓮花「出淤泥而不答染，濯清漣而不妖」一樣的高潔。

3. 吾愛童子身，蓮花不沾塵 解釋是什麼

保持童子心性，不與世俗同流合污

4. 關於寫荷花出淤泥而不染的詩句

1.描寫荷花出淤泥而不染的詩句

1、予獨愛蓮之出淤泥而不染，濯清漣而不妖。

出自宋·周敦頤《愛蓮說》，意思是說，我則唯獨愛蓮花，蓮花從污泥中生長出來，卻不被沾染污穢。

2、素蘤多蒙別艷欺，此花真合在瑤池。無情有恨何人覺？月曉風清欲墮時。

出自唐·陸龜蒙《白蓮》，意思是說，素雅之花常常要被艷花欺，白蓮花總應生長在瑤池裡。月兒明風兒清花兒要凋謝，只有恨卻無情誰人了解你？

3、青春花姊不同時。凄涼生較遲。艷妝臨水最相宜。風來吹綉漪。

出自宋·吳文英《醉桃源·芙蓉》，意思是說，荷花與百花開花於不同的時間，荷花因開花太遲而孤寂異常。荷花紅裝綠裳搖曳在碧水邊是最合適的，風吹荷花，使水中的倒影也在搖曳起舞，水面上形成了彩色的漣漪。

(4)荷花不染塵擴展閱讀：

《愛蓮說》賞析：

《愛蓮說》具有「說」這一文體的共同特點，即托物言志。文章從「出淤泥而不染」起，以濃墨重彩描繪了蓮的氣度、蓮的風節，寄予了作者對理想人格的肯定和追求，也反射出作者鄙棄貪圖富貴、追名逐利的世態的心理和其追求潔身自好的美好情操。

同時，文章還運用了對比，反襯的手法，在文中幾次以菊、牡丹襯托蓮之美；還把菊花的隱逸，牡丹的富貴和蓮花的高潔相對比，使「愛蓮」之一主題得以加深，沒有空洞的說教，而是通過三種形象的對比，起到了突出中心，加深立意的作用，手法可謂高明之極。而且，文章以一個「愛」字貫通全文，使得文章結構嚴謹。

參考資料來源：

網路-出淤泥而不染

網路-白蓮

網路-醉桃源·芙蓉

2.描寫蓮出淤泥而不染的品質,正直高尚的詩句

1、古詩十九首（其六）

涉江采芙蓉，蘭澤多芳草。采之欲遺（贈送）誰？所思在遠道。還顧望舊鄉，長路漫浩浩。同心而離居，憂傷以終老。

2、西洲①曲（南朝樂府民歌）

憶梅下②西洲，折梅寄江北。單衫杏子紅，雙鬢鴉雛色③。西洲在何處？兩槳橋頭渡。日暮伯勞④飛，風吹烏桕樹。樹下即門前，門中露翠鈿⑤。開門郎不至，出門采紅蓮。采蓮南塘秋，蓮花過人頭。低頭弄蓮子，蓮子青如水。置蓮懷袖中，蓮心⑥徹底紅⑦。憶郎郎不至，仰首望飛鴻⑧。鴻飛滿西洲，望郎上青樓。樓高望不見，盡日欄桿頭。欄桿十二曲，垂手明如玉。卷簾天自高，海水搖空綠⑨。海水夢悠悠，君愁我亦愁。南風知我意，吹夢到西洲。

【注釋】①〔西洲〕地名，未詳所在。它是本篇中男女共同紀念的地方。②〔下〕落。落梅時節是本詩中男女共同紀念的時節。③〔鴉雛色〕形容頭發烏黑發亮。鴉雛，小鴉。④〔伯勞〕鳴禽，仲夏始鳴。 ⑤〔翠鈿〕用翠玉做成或鑲嵌的首飾。⑥〔蓮心〕和「憐心」雙關，就是相愛之心。⑦〔徹底紅〕就是紅得通透底里。⑧〔望飛鴻〕有望書信的意思，古人有鴻雁傳書的傳說。⑨〔卷簾天自高，海水搖空綠〕此二句似倒裝。意思是秋夜的一片藍天像大海，風吹簾動，隔簾見天便覺似海水盪漾。一說這里把江稱為海，「海水」即指江水。〔悠悠〕渺遠。天海寥廓無邊，所以說它「悠悠」，天海的「悠悠」正如夢的「悠悠」。 〔君〕指住在江北的愛人。

3、《書懷贈江夏韋太守良宰》摘錄（李白）

清水出芙蓉，天然去雕飾。

4、絕句漫興（其七）（杜甫）

糝徑楊花鋪白氈，點溪荷葉疊青錢。筍根稚子無人見，沙上鳧雛傍母眠。

5、采蓮曲（朱湘）

小船呀輕飄，/楊柳呀風里顛搖；/荷葉呀翠蓋，/荷花呀人樣嬌嬈。/日落，/微波，/金絲閃動過小河。/左行，/右撐，/蓮舟上揚起歌聲。

菡萏呀半開，/蜂蝶呀不許輕來，/綠水呀相伴，/清凈呀不染塵埃。/溪間/采蓮，/水珠滑走過荷錢。/拍緊，/拍輕，/槳聲應答著歌聲。

藕心呀絲長，/羞澀呀水底深藏；/不見呀蠶繭，/絲多呀蛹裹中央？/溪頭/采藕，/女郎要采又夷猶。/波沉，/波升，/波上抑揚著歌聲。

蓮蓬呀子多，/兩岸呀榴樹婆娑，/喜鵲呀喧噪，/榴花呀落上新羅。/溪中/采蓮，/耳鬢邊暈著微紅。/風定，/風生，/風盪漾著歌聲。

升了呀月鉤，/明了呀織女牽牛；/薄霧呀拂水，/涼風呀飄去蓮舟。/花芳，/衣香，/消溶入一片蒼茫；/時靜，/時聞，/虛空里裊著歌音。

影響：蓮之出淤泥而不染，濯清漣而不妖.

3.荷花出淤泥而不染詩句

你先回顧一下：愛蓮說 —— 周敦頤【原文】 水陸草木之花，可愛者甚蕃。

晉陶淵明獨愛菊；自李唐來，世人盛愛牡丹；予獨愛蓮之 出淤泥而不染， 濯清漣而不妖，中通外直，不蔓不枝，香遠益清，亭亭靜植，可遠觀而不可褻玩焉。予謂菊，花之隱逸者也；牡丹，花之富貴者也；蓮，花之君子者也。

噫！菊之愛，陶後鮮有聞；蓮之愛，同予者何人；牡丹之愛，宜乎眾矣。假如自己想看看有關歌頌荷花（就是蓮花，菡萏handan），的詩詞。

可以從下面的鏈接查查http://www.gushiwen.org/。

4.描寫荷花精神的詩句,注意,是精神,就像「出淤泥而不染」等,注

1、贈荷花

唐代：李商隱

世間花葉不相倫，花入金盆葉作塵。

惟有綠荷紅菡萏，卷舒開合任天真。

此花此葉常相映，翠減紅衰愁殺人。（常相映 一作：長相映）

譯文

世上人們對花和葉的說法不同，把花栽在美觀的金盆中，卻不管花葉讓它落在土裡變為塵土。

只有荷花是紅花綠葉相配，荷葉有卷有舒，荷花有開有合，襯托得那樣完美自然。

荷花與荷葉長期互相交映，當荷葉掉落，荷花凋謝之時，是多麼令人惋惜啊。

2、白蓮

唐代：陸龜蒙

素蘤多蒙別艷欺，此花真合在瑤池。（真合 一作：端合）

無情有恨何人覺？月曉風清欲墮時。

譯文

素雅之花常常要被艷花欺，白蓮花總應生長在瑤池裡。

月兒明風兒清花兒要凋謝，只有恨卻無情誰人了解你？

3、荷花

清代：石濤

荷葉五寸荷花嬌，貼波不礙畫船搖；

相到薰風四五月，也能遮卻美人腰。

譯文：五寸的荷葉托著嬌艷的荷花，荷葉密密的貼在水面，但這並不妨礙彩舟的盪漾。

知道四五月間夏風微掠，這些荷葉荷花的高度依舊能恰巧把美人的腰遮住。

4、荷花

唐代：李商隱

都無色可並，不奈此香何。瑤席乘涼設，金羈落晚過。

回衾燈照綺，渡襪水沾羅。預想前秋別，離居夢棹歌。

譯文：夏日荷花綻放，搖曳多姿沒有什麼花能與之匹敵，它的花香也是別具一格。

李將軍家設席乘涼，我伴著那夕陽而來同游曲江。

游江歸來，看到燭光下的錦被，想起伊人，想到你我曲江相遇之景，你渡水而來打濕了羅襪。

想到秋天來臨之前你我將要分別心中苦悶，天各一方只能在夢中相見了。

5、浣溪沙·荷花

宋代：蘇軾

四面垂楊十里荷，問雲何處最花多。畫樓南畔夕陽和。

天氣乍涼人寂寞，光陰須得酒消磨。且來花里聽笙歌。

譯文：四面垂柳圍繞著十里香荷。請問哪裡蓮花最多？畫樓南畔，夕陽西落。

天氣乍一變涼，給人們帶來了秋的寂寞。蕭索的光陰，需用美酒打發、消磨。暫且來此花叢，細聽吹笙唱歌。

5.蓮,出淤泥而不染,濯清漣而不染.寫出帶有「蓮」的字的古詩.並說出

《江南》 江南可采蓮， 蓮葉何田田. 魚戲蓮葉間， 魚戲蓮葉東， 魚戲蓮葉西，魚戲蓮葉南，魚戲蓮葉北. 《采蓮曲》王昌齡 荷葉羅裙一色裁， 芙蓉向臉兩邊開. 亂入池中看不見， 聞歌始覺有人來.《曉出凈慈寺送林子方》楊萬里 畢竟西湖六月中， 風光不與四時同. 接天蓮葉無窮碧， 映日荷花別樣紅. 《荷花》清·石濤 荷葉五寸荷花嬌，貼波不礙畫船搖； 相到薰風四五月，也能遮卻美人腰. 《愛蓮說》宋·周敦頤 水陸草木之花，可愛者甚蕃.晉陶淵明獨愛菊，自李唐來，世人甚愛牡丹. 予獨愛蓮之出淤泥而不染，濯清漣而不妖，中通外直，不蔓不枝，香遠益清，亭亭凈直.可遠觀而不可褻玩焉. 予謂菊，花之隱逸者也；牡丹，花之富貴者也；蓮，花之君子者也.噫！菊之愛，陶後鮮有聞.蓮之愛，同予者何人？牡丹之愛，宜乎眾矣！ 《青陽渡》晉·樂府 青荷蓋綠水，芙蓉披紅鮮.下有並根藕，上有並頭蓮. 《詠芙蓉》南朝·梁·沈約 微風搖紫葉，輕露拂朱房.中池所以綠，待我泛紅光. 《采蓮》南朝·梁·吳均 錦帶雜花鈿，羅衣垂綠川.問子今何去，出采江南蓮.遼西三千里，欲寄無因緣.願君早旋返，及此荷花鮮. 《詠荷詩》江洪 澤陂有微草，能花復能實.碧葉喜翻風，紅英宜照日.移居玉池上，托根庶非失.如何霜露交，應與飛蓬匹. 《詠同心芙蓉》隋·杜公瞻 灼灼荷花瑞，亭亭出水中.一莖孤引綠，雙影共分紅.色奪歌人臉，香亂舞衣風.名蓮自可念，況復兩心同. 《采蓮曲》隋·殷英童 盪舟無數伴，解纜自相催.汗粉無庸拭，風裙隨意開.棹移浮荇亂，船進倚荷來.藕絲牽作縷，蓮葉捧成杯. 《古風（其二十六）》唐·李白 碧荷生幽泉，朝日艷且鮮.秋花冒綠水，密葉羅青煙.秀色粉絕世，馨香誰為傳？坐看飛霜滿，凋此紅芳年. 結根未得所，願托華池邊. 《采蓮曲》南朝·梁·劉孝威 金槳木蘭船，戲采江南蓮.蓮香隔浦渡，荷葉滿江鮮.房垂易入手，柄曲自臨盤.露花時濕釧，風莖乍拂鈿. 《折荷有贈》唐·李白 涉江玩秋水，愛此紅蕖鮮.攀荷弄其珠，盪漾不成圓.佳人彩雲里，欲贈隔遠天.相思無因見，悵望涼風前. 《荷花》李商隱 都無色可並，不奈此香何.瑤席乘涼設，金羈落晚過.回衾燈照綺，渡襪水沾羅.預想前秋別，離居夢棹歌. 《蓮花》溫庭筠 綠塘搖灧接星津，軋軋蘭橈入白蘋.應為洛神波上襪，至今蓮蕊有香塵. 《錢氏池上芙蓉》文徵明 九月江南花事休，芙蓉宛轉在中洲.美人笑隔盈盈水，落日還生渺渺愁. 露洗玉盤金殿冷，風吹羅帶錦城秋.相看未用傷遲暮，別有池塘一種幽. 《一剪梅》北宋·李清照 紅藕香殘玉簟秋， 輕解羅裳，獨上蘭舟.雲中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓.花自飄零水自流. 一種相思，兩處閑愁.此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭. 《蘇幕遮》北宋·周邦彥 燎沉香，消溽暑.鳥鳥雀呼睛，侵曉窺檐語.葉上初陽干宿雨，水面清圓，一一風荷舉. 故鄉遙，何日去？家住吳門，久作長安旅.五月漁郎相憶否？小楫輕舟，夢入芙蓉浦. 《采蓮曲》李亞如 藕田成片傍湖邊，隱約花紅點點連.三五小船撐將去， 歌聲嘹亮賦采蓮. 《芙蓉》清·鄭板橋 最憐紅粉幾條痕，水外橋邊小竹門.照影自驚還自惜，西施原住薴蘿村. 《藕鄉隨思》現代·暇文 曉別安宜古鎮頭，藕鄉水泗盪輕舟；岸柳染綠清溪水，荷香沁沏金色秋. 異鄉落泊傷窮亂，故里重歸喜景稠；政通人和富由起，芙蓉仙子欣來游. 《夏日南亭懷辛大》孟浩然 山光忽西落，池月漸東上.散發乘夕涼，開軒卧閑敞.荷風送香氣，竹露滴清響. 欲取鳴琴彈，恨無知音賞.感此懷故人，中宵勞夢想. 《無題·其二》李商隱 颯颯東風細雨來，芙蓉塘外有輕雷.金蟾嚙鎖燒香入，玉虎牽絲汲井回. 賈氏窺簾韓掾少，宓妃留枕魏王才.春心莫共花爭發，一寸相思一寸灰. 《夏日懷友》徐璣 流水階除靜，孤眠得自由.月生林欲曉，雨過夜如秋.遠憶荷花浦，誰吟杜若洲？良宵恐無夢，有夢即俱游. 《浣溪沙》薛昭蘊 傾國傾城恨有餘，幾多紅淚泣姑蘇，倚風凝睇雪肌膚.吳主山河空落日，越王宮殿半平蕪，藕花菱蔓滿重湖. 《南鄉子》李珣 乘彩舫，過蓮塘，棹歌驚起睡鴛鴦.游女帶香偎伴笑，爭窈窕，兢折團荷遮晚照. 《浣溪沙》李璟 菡萏香銷翠葉殘，西風愁起碧波間.還與韶光共憔悴，不堪看. 細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒.多少淚珠無限恨，倚欄桿. 《思帝鄉》孫光憲 如何？ 遺情情更多！永日水精簾下斂羞蛾.六幅羅裙地，微行曳碧波.看盡滿地疏雨打團荷. 《憶餘杭》潘閬 長憶孤山，山在湖心如黛簇，僧房四面向湖開，清棹去還來. 芰荷香噴連雲閣，閣上清聲檐下鐸.別來塵土污人衣，空役夢魂飛. 《採桑子》歐陽修 荷花開後西湖好，載酒來時，不用旌旗，前後紅幢綠蓋隨.畫船撐入花深處，香泛金卮，煙雨微微，一片笙歌醉里歸. 《臨江仙》歐陽修 柳外輕雷池上雨，雨聲滴碎荷聲.小樓西角斷虹明.闌干倚處，待得月華生. 燕子飛來窺畫棟，玉鉤垂下簾旌.涼波不動簟紋平.水精雙枕，畔有墮釵橫. 《甘草子》柳永 秋暮，亂灑衰荷，顆顆真珠雨.雨過月華生，冷徹鴛鴦浦. 池上憑闌愁無侶，奈此個單棲情緒！卻傍金籠共鸚鵡，念粉郎言語. 《蝶戀花》晏幾道 初捻霜紈生悵望.隔葉鶯聲，似學秦娥唱.午睡醒來慵一晌，雙紋翠簟鋪寒浪.雨罷蘋風吹碧漲. 脈脈荷花，淚臉紅相向.斜貼綠雲新月。

5. 唯有荷花不染塵是那一首詩里的句子

吾愛童子身,蓮花不染塵。罵之唯解笑,打亦不生嗔。對境心常定,逢人語自新。可慨年既長,物慾蔽天真』。

6. 「淡如秋菊何妨瘦,清似蓮花不染塵」出自哪裡原話是這樣說的嗎請高手指點。

作者姚步瀛，這抄是他為官署題寫的對聯。原話是淡如秋菊無妨瘦，清似蓮花不染塵。

意思是如菊花一樣淡雅，像蓮花一樣高潔，用來形容人的品格操守。嘔心勤政萬次少，貪贓枉法半回多。寧可正而不足，不可邪而有餘。立公心樹公德做公僕廉潔奉公，察民情解民憂順民意勤政為民智者為官，替國分憂，為民解難，鞠躬盡瘁，一生盡得平安。

(6)荷花不染塵擴展閱讀：

「菊花如志士，過時有餘香。」（宋·陸游《晚菊》）上聯以秋菊明志，警策自己淡泊名利，寧靜處世。時值秋天，草木凋零，山寒水瘦，唯獨菊花「不隨眾草出，能後百花榮。」（明·李夢陽《菊花》）傲霜臨風，競放吐艷，姿容萬千，清香陣陣。

正如南宋詩人陸游所詠：「菊花如端人，獨立凌冰霜。……紛紛零落中，見此數枝黃，高情守幽貞，大節凜介剛」（《陶淵明雲三徑就荒松菊猶存蓋以菊配松也余讀而感之因賦此詩》）。

作為中華優良傳統文化的核心要素之一，廉潔是「清風兩袖朝天去，不帶江南一寸棉」的優秀品質，是「不要人誇顏色好,只留清氣滿乾坤」的崇高精神，更是「大道之行也，天下為公」的社會理想。

7. 何仙姑的寓意和象徵

何仙姑在八仙里代表女，象徵是荷花。
何仙姑，八仙中唯一的女性，其形象多是一位面帶慈悲，手拿荷花的絕美仙子。她的廟宇多集中在南方一帶，因為她在成仙之後，經常在南方一帶消災解難，解救眾生，所以南方人極其信仰這位女仙。
她的法寶便是手中的荷花，有詩句為證：「手執荷花不染塵。」此花即是法寶，也是天地靈根，為氣運所鍾，雖無殺傷力，卻能給人帶來幸運；並且荷花本就能修身養性，作為靈根，此花更是有清除業障，增加主人修行速度的能力。

8. 傳說中的八仙過海，他們各顯神通的道具是什麼

八仙過海裡面的道具有：

魚鼓，張果老所持寶物，"魚鼓頻敲有梵音"，能占卜人生；
寶劍，呂洞賓所持寶物，"劍現靈光魑魅驚"，可鎮邪驅魔；
笛子，韓湘子所持寶物，"紫簫吹度千波靜"，使萬物滋生；
荷花，何仙姑所持寶物，"手執荷花不染塵"，能修身養性；
葫蘆，李鐵拐所持寶物，"葫蘆豈只存五福"，可救濟眾生；
扇子，鍾離權所持寶物，"輕搖小扇樂陶然"，能起死回生；
玉板，曹國舅所持寶物，"玉板和聲萬籟清"，可靜化環境；
花籃，藍采和所持寶物，"花籃內蓄無凡品"，能廣通神明。

9. 「吾愛童子身,蓮花不染塵」豐子愷寫的這首詩的名字叫什麼啊

「吾愛童子身,蓮花不染塵」豐子愷寫的這首詩的名字叫八指頭陀。

原文：吾愛童子身,蓮花不染塵。罵之唯解笑,打亦不生嗔。對境心常定,逢人語自新。可慨年既長,物慾蔽天真。

釋義：所謂嬰兒行，在兒時的時候，我們的分別念要少得多，心也清凈得多。外鏡的苦樂對我們的影響也小。正如蓮花一般，雖然在污濁的環境，但是並不受其染污。遭到打罵也並不會真正的產生瞋晦的心。就像是入定一般，不受外在的干擾。修行者修心莫過如此，能這般也就離解脫不遠了。

(9)荷花不染塵擴展閱讀

豐子愷（1898—1975年）漫畫家、作家、翻譯家、美術教育家。原名豐潤，又名豐仁。浙江崇德（現屬桐鄉）人。1914年考入浙江省立第一師范學校，從李叔同學習音樂、繪畫。1921年東渡日本，學西洋畫。回國後在浙江上虞春暉中學和上海立達學園任教。

1925開始文學創作並發表漫畫。1928年任開明書店編輯。1931年出版第一本散文集《緣緣堂隨筆》。以漫畫著名藝壇。並寫作了以中小學生和一般音樂愛好者為對象的音樂讀物32種。文筆淺顯生動，起了普及西洋音樂知識的啟蒙作用。

50年代還從事介紹蘇聯的音樂教育、音樂情況及翻譯歌曲。抗戰爆發後，舉家內遷，在任教的同時積極從事抗日文化活動。抗戰後返滬杭，居家從事創作和翻譯。

護生者，護心也。去除殘忍心，長養慈悲心，然後拿此心來待人處世。這是護生的主要目的。——《護生畫三集自序》

古人說：「畫不師古，如夜行無燭。」我不師古，恐怕全在暗中摸索？但摸了數年，摸得著路，也就摸下去。——《畫展自序》