成遍荷花圖

A. 看看中國大咖畫的荷花蓮葉這才叫水平

▲【吳昌碩荷花圖軸】

《荷花圖》右上方以篆書自題：「石師潑墨，往往如此。乙巳秋中吳俊卿。」吳昌碩時年62歲。

圖繪荷塘小景。荷葉以潑墨法繪出，墨分五彩，濃淡相宜；荷花以胭脂加水暈染，得嬌艷欲滴之貌。構圖盈滿，層次鮮明，畫風新奇。

▲【李鱓荷花圖軸】

《荷花圖》畫上題七言絕句：「休疑水蓋染淤泥，墨暈翻飛色盡黧。昨夜黑雲梅浦漵，草堂尺素雨風凄。」

《荷花圖》是李鱓58歲時的作品，為其成熟畫風的代表作。圖繪夜雨之後的出水芙蓉，出污泥而不染，枝葉高低錯落，不蔓不枝，清新活潑。用筆奔放雄渾，揮灑自如，用墨濃淡相間，淋漓盡致地烘托出雨後荷塘煙霧蒸騰、水澤彌漫的意境，妙得天趣。李鱓非常注重水份在筆墨中的運用，他曾雲：「畫家以筆墨為主。八大山人筆勝於墨，石濤尚人墨勝於筆，筆墨極其妙，要於用水中時求之，不得此三昧者難以此語相告也。」畫中的題詩安排在畫面上方，與下面的荷葉相呼應，起到補充畫面的作用。而題詩在內容上又發揮了畫外之意，詩、書、畫完美地結成一體。

李鱓的花鳥畫不拘繩墨，酣暢淋漓，為他人所不及。但他也並非不講法度，鄭板橋為其所繪《花卉》冊作跋時評價：「規矩方圓，尺度顏色，淺深離合，絲毫不亂，藏在其中，而外之揮灑脫落。」

▲【馮寧荷花圖扇頁】

《荷花圖》扇頁有自題：「亂碧風初卷，新紅霞半含。

此作以沒骨法繪前後景，前景是以綠色橫塗斜抹的蘆葦，後景是「碧葉喜翻風，紅英宜照日」的特寫荷花。蘆葦為風所動，其縱橫離亂的姿態沒有干擾荷花端莊大氣的整體形象，反而以其天然荒率的恣致，襯托出荷花作為水中仙子高華絕俗，「出污泥而不染，濯清漣而不妖」的品質。作為宮廷畫家，馮寧這種氣韻高雅的畫風迎合了清皇室的審美意趣。

▲【高鳳翰荷花圖軸】

《荷花圖》圖繪荷塘秋色，荷花於秋風中若俯若仰，似顯似藏。荷葉或以濃墨潑染，以示勃勃生機，或以赭色暈染，以示蕭索凋敗。全圖在墨彩交融中表現了滿池風動、「接天蓮葉無窮碧」的意境。作者以灑脫不羈的筆墨抒發了豪放的情懷。高鳳翰時年45歲。

▲【緙絲荷花青蛙圖軸】

此圖是在本色地上緙織荷花青蛙。畫面上兩片大荷葉將荷花襯托得分外嬌柔，水面的浮萍上跳躍著兩只青蛙。畫面構圖簡練而富於情趣，頗具文人畫的韻味。

圖軸緙法簡單，物象全用平緙，個別部位如荷花花瓣用長短戧，花與葉的輪廓線用構緙或環緙等。設色亦不多，但巧用色差來表現物象，荷葉以灰綠、藍綠分別表現正反面；浮萍用深灰、灰、綠、淺綠、藍綠五色配合，更具寫實感；青蛙的脊背半灰半綠，惹人喜愛。

▲【朱多炡荷花野鳧圖扇頁】

《荷花野鳧圖》扇頁有自題：「歲丁卯七夕為嗣宗長侄寫。多炡。」丁卯是明隆慶元年（1567年）。

此圖為野鳧嬉戲小景圖。荷花筆墨虛虛實實，以沒骨法設色，注重水與色之間的交融，表現出荷塘為水汽所籠罩，若隱若現的含蓄之美。野鳧以小寫意刻畫，姿態各異，造型生動，表現出作者細致的觀察力和對景寫生的能力。作者在七夕，這個親人相聚的特殊日子裡，將此畫送給長侄朱統錝（號嗣宗），濃厚的親情溢於畫中。

▲【陳洪綬荷花鴛鴦圖軸】

《荷花鴛鴦圖》此圖以「出污泥而不染，濯清漣而不妖」的荷花為題，花朵清麗，或含苞，初綻、或怒放，多姿多態；枝葉帶露，娉婷舒展，俯仰欹側；湖石雄奇，銳利堅崚，厚重沉凝。兩只彩蝶在空中翩翩起舞，一對鴛鴦在水面戲水悠然，打破了一池碧水的寧靜。一隻青蛙正隱伏於石後的荷葉上覬覦甲蟲，弓身欲動，給畫面平添了幾許生機與意趣，從中可見畫家善於觀察的細心與狀物精微的匠心。

作品用筆工緻而不顯刻板，著色醇厚而不流於俗膩，畫風素潔明快，既有應物象形的寫生功底，又不乏變幻合宜的適度誇張，畫面呈現出一種在繁與簡，疏與密、剛與柔的對比變化中的合諧與統一。

從署款和繪畫風格上推斷，當是陳洪綬中年的作品。

▲【荷蟹圖頁】

《荷蟹圖》圖中殘敗的荷葉枯黃斑駁，半浸於水中，一隻雌蟹揮螯伏於葉上。潺潺流水中生長、飄浮著紅蓼、蒲草、浮萍、水藻等，其葉片邊沿均已泛黃，顯示出時已臨秋，荷葉的頹勢與雌蟹的鮮活形成強烈的對比。畫面刻意求真，荷葉用雙鉤夾葉法描繪，葉之葉筋、斑紋及莛上的小刺都刻意求工，雌蟹用筆縝密嚴謹。此圖畫面意境生動，題材別出新意，為宋人寫實畫作的典範。

▲【黃慎荷鷺圖軸】

《荷鷺圖》自題款：「雙鷺應憐水滿池，風飄不動頂綠垂。立當青草人先見，行榜白蓮魚未知。一分獨拳寒雨里，數聲相叫早秋時。林塘得雨須增價，況與詩家物色宜。癭瓢。」鈐「黃慎」朱文印、「癭瓢」白文印。鑒藏印鈐「借樹山房」。

黃慎的花鳥畫更多地繼承了明代徐渭的潑墨大寫意花鳥畫風。此圖描繪雨後雙鷺於荷塘憩戲覓食的情景。畫上荷花數莖，枝葉勁挺，花瓣嬌媚，似有暗香浮動。兩只白鷺翩翩而下，謹慎地著入水面，畫家通過這一細節巧妙地表現出「水滿池」的情景，「用筆極簡，意趣自足」，由此可見一斑。對於荷葉的用筆恣肆狂放，墨色濃重，顯示出荷花枝葉肥厚、「風飄不動」的旺盛生命力。在碩壯濃郁的荷葉的襯托下，以淡而輕的筆法描繪出白鷺的輕盈稚嫩，惹人憐愛。此外，畫家在簡潔的構圖中力求營造空間感：圖中荷花高低錯落，荷葉相互掩映，俯仰向背，姿態各異，有著明顯的縱深前後關系。兩只白鷺停息在荷桿之後，尤其那隻迎面飛來的白鷺起到了擴展畫面空間的作用。在文人畫中，很容易因注重筆墨形式而忽略景物的空間感，職業畫家出身的黃慎在吸收文人筆墨情趣的同時，恰當地將寫實與寫意相結合，從而形成自己獨特的風格。

▲【鶺鴒荷葉圖頁】

《鶺鴒荷葉圖》圖中荷塘里枯枝斷莖，一片殘敗的荷葉向上斜出，翻卷的葉面，滿布蟲蝕的痕跡，一隻鶺鴒停駐其上，雙爪緊握荷莖，扭頸俯視，神情專注，為蕭瑟的深秋平添了幾許生氣。鳥羽刻畫細膩，先用色渲染，然後以極細之筆勾出，筆法生動秀逸。構圖疏密有致，動靜結合。

▲【傅山墨荷圖軸】

《墨荷圖》圖中寫暮秋池塘，以「潑墨法」放筆作荷葉數莖，墨色濃郁，水氣淋漓。以細筆中鋒勾寫荷花、蓮蓬，形簡意賅，婆娑生姿，頗具枯秀韻致。下方畫溪流潺湲，細葦汀草，一派恬靜景象。幅上題句取自周敦頤《愛蓮說》，藉此突出了作者以荷花自況，高蹈磊落的風范。此圖未署年款，據其題字結體行筆風貌，當為晚年率意寫生之筆。傅山以善書者名世，所作山水、花草等皆則不規步於前人，多以行書、草書筆法直抒胸臆，自具面目，其畫雖在明清畫壇影響不大，但體現了晚明文人書家偶作翰墨游戲，實踐「書畫同源」理念的典型特色。

▲【石濤墨荷圖軸】

《墨荷圖》圖繪欣欣向榮的荷塘景色。構圖疏密交錯，通過荷葉、茨菰、蓮蓬、蒲草間的相互掩映構築出變化豐富的空間層次。用墨淋漓盡致，濃淡、枯潤相生，顯現出作者較強的筆墨把控能力。

▲【陳師曾荷柳圖軸】

《荷柳圖》畫幅右上側自題：「荷花世界柳絲鄉。衡恪為衛嫣世妹寫於雙棠館。」

本幅作品畫夏日池塘小景，荷花盛開，柳條低垂。柳葉的畫法頗似隸書中波磔的筆畫，筆調輕盈，活潑跳躍。荷葉則用筆飽滿，大片色塊與靈動的柳葉形成鮮明的對比。陳師曾的花鳥畫構圖多變，不落俗套，少有雷同，此圖表現出一種輕松、恬淡的趣味，令人耳目一新。

▲【陳師曾墨荷圖軸】

《墨荷圖》畫面右側張大千題：「水殿風來暗香滿。師曾畫荷，大千補茨荘水草。」

圖中陳師曾畫荷用筆粗放，富有拙趣，而張大千畫的水草筆觸伶俐瀟灑，英氣勃勃，二人之畫風差異明顯，但相互補充，配合頗為默契。畫面突出了荷花出淤泥而不染的高潔品格，令人觀之似覺暗香浮動。

▲【陳師曾墨荷圖軸】

《墨荷圖》此圖布景用筆都極其簡省，以少勝多。「簡筆」（或稱「減筆」）畫法早已有之，宋時梁楷即以此法著稱。畫家用高度概括精煉的線條或筆劃塑造物態，寥寥數筆卻形神兼備。陳師曾此作筆力似徐渭之狂縱，風格如八大（朱耷）之孤傲，所畫墨荷昂然向上，剛強不屈，抒發出畫家胸中鬱勃之氣。

▲【呂紀殘荷鷹鷺圖軸】

《殘荷鷹鷺圖》畫面描繪了秋日荷塘中驚心動魄的一幕，蒼鷹俯沖搏擊白鷺，白鷺沖進葦叢深處，希圖逃脫。眾鳥或紛紛躲避，或受驚鳴叫。勁風吹動蘆葦殘荷，更添肅殺之氣。作者把握住禽鳥的自然特徵，賦予了戲劇化的情節表現，使畫面具有扣人心弦的感染力。畫家用寫意的筆法畫出枯敗的荷葉，效果逼真，體現出高超的水墨控制能力。

▲【朱耷荷石水鳥圖軸】

《荷石水鳥圖》圖繪荷葉下一隻水鳥棲於孤石上，形成全圖之焦點。水鳥形狀獨特，單足獨立，神態凄涼，它似在休憩，更似在冷眼觀望這冰涼的世界。作者孤寂凄涼的處境、強烈的反清復明思想以及面對清廷統治日益穩固而無可奈何的心境或多或少地呈現於作品之中。

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B. 誰能給我發些荷花的圖片，要大，要多的有荷葉蓮藕的，有水的

荷花

C. 荷花圖片

常見的荷花有單瓣白蓮、復瓣粉蓮、落霞映雪、紅台蓮、千瓣蓮、觀音蓮、敖漢蓮、紅碗蓮、積翠蓮、小舞妃等;其中落霞映雪的花色呈白色，花香清新淡雅，觀音蓮花瓣厚實闊大，摸起來質感光滑;而千瓣蓮屬於復瓣的一種，一般在每年的6月清晨開花。
1、單瓣白蓮

單瓣白蓮的葉片很整齊，種植的時間在我國非常悠久，也被國人稱為貢蓮;單瓣白蓮的花色很純白，味道清淡，營養價值非常高，可以當作中葯使用，是製作保健葯物的首選。
2、復瓣粉蓮

復瓣粉蓮的葉片比較多，花瓣呈堆疊狀，大約有20片以上;花瓣的顏色是淡粉色夾雜一絲亮紅，花蕊處是姜黃色，花型比較精緻小巧，直徑通常在5厘米左右，花瓣可入葯，能治療失眠等病症。
3、落霞映雪

在荷花圖片中，落霞映雪的葉片顏色是白色，花瓣邊緣處帶有一抹淡粉色，花心處是淡黃色，氣味清新淡雅，花的直徑比較大，一般在10厘米以上;花絲可以曬干後入葯，能有效的緩解咳嗽等症狀。
4、紅台蓮

紅台蓮的花瓣非常多，大約有50片以上;花瓣的顏色是大紅色，像個妖嬈的美人，花瓣形狀比較細長，頂部呈尖狀;花香帶有輕微的芬芳，花蕾處突出大約3厘米高，成圓形散開。
5、千瓣蓮

千瓣蓮屬於復瓣的一種，歸納為花瓣較多的種類，它的花色是鮮紅色，花瓣呈順時針向前傾斜;它的花期一般在每年的6月份，清晨才會開花，花香幽然清淡，整株可以作為葯引。
6、觀音蓮

觀音蓮是荷花的品種之一，它的花瓣厚實闊大，摸起來質感光滑，全身潔白，所以被稱為觀音蓮，代表慈祥寧靜;它莖部柔軟細長，葉片翠綠明亮，花瓣的數量大概有70瓣以上，屬於重瓣品種。
7、敖漢蓮

它為我國特有的品種之一，主要生長在河北地帶;花色偏淡紅色，底部帶有一絲翠綠;花瓣形狀端莊，像古代藝人嘴角的那抹朱紅，優雅而自信;在清代時及受富家子弟追捧，寓意為富貴的象徵。
8、紅碗蓮

紅碗蓮屬於碗蓮的品種之一，其形狀像碗，而全身通紅;它的花香淡雅，花瓣直徑大概在7厘米左右，不喜歡較強的陽光，需要在半陰暗處生長，花期一般在每年的6月份至9月份。
9、積翠蓮

積翠蓮的根部比較粗壯，花瓣比較厚實，具有馬革質感;花朵的顏色呈白色，花瓣大約有30瓣左右;喜歡在光亮處生長，花期在每年的7月份至8月份，在每日的晨曦間開花。
10、小舞妃

小舞妃的葉片較小，花瓣的呈淡粉色，直徑大概在4厘米左右，花蕾呈黃色;小舞妃的花期比較特殊，一般在每年的9月份才開始開花;花心處可以做葯引，能有效的排除體內多餘的寒氣。

D. 張大千荷花圖的介紹

《張大千荷花圖》是由中國著名山水畫大師——張大千所作。張大千愛荷，一生畫荷無版數，他以「權君子之風，其清穆如」喻荷，盛贊其高潔。每當花開時節，大千都要四處賞花、寫生，在居住的庭園內，通常要開辟池塘，遍植荷花，即便在環境稍局促的摩耶精舍，他仍用幾只大缸養滿荷花。其代表作品有1935年創作、1976年創作以及作畫年代不詳的三幅荷花圖。

E. 國畫荷花作品

國畫荷花作品有：

一、《荷花圖》：中國近代畫家張大千創作的水墨畫。

作品繪畫的是荷花，整幅畫，構圖飽滿，疏密有致，用筆豪放大氣，格調清新典雅，彷彿預示著一個新生命的誕生，具有一股強勁的蓬勃向上之勢。

F. 荷花圖片大全大圖唯美

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荷花圖片大全大圖唯美，荷花是我國的傳統名花，可以將其送給身邊心靈美好的女孩子，表達贊美，而且荷花又叫青蓮，象徵著兩袖清風的人，下面看看荷花圖片大全大圖唯美。

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一、荷花的介紹

荷花的象徵意義是什麼？

1、荷花是多年生長水生物草本植物，是最歷史悠久的雙子葉植物之一，另外又具備單子葉植物的一些特點。荷花是水生花卉，喜溫相對性平穩的寧靜淺水區、湖沼、澤地、水塘，是其適生地黃。荷花還十分喜陽，生長期必須全陽光照射的自然環境。荷花極不抗蔭，在半蔭處生長發育便會主要表現出明顯的向光性。

2、荷花是在我國的傳統式名貴花卉，花葉子秀氣，花香四溢，泌人心脾。有迎烈日而不畏，出污泥而不染的氣場。因此荷花在大家心中中是心靈美的化身為，吉祥如意豐興的徵兆，是佛家中崇高潔靜的.名物，也是友情的種子。

二、荷花的花語

1、荷花的象徵實際意義花的寓意：清正、忠貞純真、信念，忠誠和感情

2、不一樣類型荷花的花語：銀荷花—喪失期待、逐漸欠缺的愛、希望被遺棄;紫銀荷花—悄悄地摯愛，特性暗;嘉峪關市荷花—感情的愉悅，特性光;雪片蓮—純潔的心;陸荷花—斥責。

三、荷花的象徵實際意義

1、稱做漂亮美女

早在3000很多年前的《詩經》中，便有將荷花比成漂亮美女的記述。《國風·陳風·澤陂》講到：「彼澤之波，有蒲與荷。有美一人，傷如之何?寢寐潛山，涕淚滂沱。」描繪一小伙將荷花比成久已欽慕的漂亮美女，很久無法看到，憂傷得了不得。現如今醒著入睡，淚水和流鼻涕雨天般淌出來。

2、代表感情

荷花的象徵意義是什麼？

唐初王勃《采蓮曲》中「牽花恰並蒂，折藕愛連絲」，便以並蒂蓮和藕絲持續，表明男女故事的偷。蓮最合適作純真、美好愛情的代表，加上「藕」與「偶」楷音，藕斷絲相接，「並蒂蓮開」，都特別適合表明感情的綿綿不斷。

3、意比合和

蓮別稱荷，與「和」楷音。民俗吉祥如意畫，「和合二仙」，就是一人手上持荷，一人捧盒，以表合和。八仙中的何仙姑，以手持荷花為定性分析，代表其美貌並姓何，表明祥合好意頭。

4、表明廉潔

清蓮與「廉潔」楷音，大家便以荷花形容做官清正，一塵不染。如詩如畫清蓮和一隻鷺鷥構成的繪畫，名叫「一路廉潔」。

5、喻指吉祥如意

以荷花、海棠花、飛雁組成一幅圖，此謂「何(荷)清海宴(燕)」，喻天下太平。佛家的八寶吉祥如意，以荷花為先。以荷花和魚剪紙成圖貼到，此謂「連年有餘」，表明富裕多。

6、意味著純潔

荷花是純潔的意味著，也是佛家崇高潔靜的代表。荷花如仙離染，清理無暇，因此中華人民和眾多佛家信稈都以荷花"出污泥而不染，濯清漣而不妖"的高尚品質做為鼓勵自己潔身自愛的格言。荷花是友情的代表和特使。

7、代表清正

荷花花瓣鮮麗，芳香遠溢，碧葉翠蓋，十分優雅。周敦頤之名作《愛蓮說》稱其「出污泥而不染」，贊美荷花的高雅品性，將其視作清正、高尚的代表。荷花是花中品格高尚的花。代表著追求完美隨意、理想化、不會受到凡俗牽絆的單獨的獨立的日常生活。

四、荷花的傳說故事

荷花的象徵意義是什麼？

傳說故事一

荷花流傳是王母娘娘身旁的一個容貌婢女—玉姬的化身為。當時玉姬看到世間雙雙對對，男耕女織，十分羨慕嫉妒，因而，動了凡心，在河神閨女的守候下偷出龍宮，趕到杭州市的西子湖畔。杭州西湖秀美的風景更使玉姬留戀來回，痴狂地在湖內玩耍，到天明也不捨得離去，王母娘娘了解後用荷花寶座把玉姬打進湖內，並讓她「打進污泥，永遠不可再登南天」。此後，天宮里少了一位容貌的婢女，而世間多了一種玉肌水靈靈的花束—荷花。

傳說故事二

荷花婷婷玉立於隨風搖曳的田田菏葉間，放眼望去秀麗絕美。在中國，廣為流傳著很多有關荷花的迷人傳說故事。流傳元朝有一秀才，巧遇一素衣佳人的美少女，他把一個永嘉縣贈送給了美少女。一日，池塘邊有朵荷花開過，他靠近欣賞，發覺蓮房內有一永嘉縣，更是他贈給那女模的，大驚之中，他斷裂了那荷花，而那女模也就此後不見了。

傳說故事三

過去，千里洪湖水災諸行無常，生靈塗炭。一天，美麗的荷花姊妹駕著樣雲，趕往蟠桃盛會經過此處，但見黎民餓殍遍野的慘境，禁不住落淚，決然將胸口的珍珠手鏈撒了出來。蟠桃會上王母娘娘發覺他們胸口的真珠不見了，當了解原因後，將要荷花姊妹派到世間解救老百姓。倆位仙女臨凡後，一片汪洋的洪湖便變為荷花爭艷，魚躍鴨棲的江南水鄉。

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G. 美麗荷花的圖片

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