張大壯畫荷花

『壹』 十大名家筆下的牡丹

十大名家筆下的牡丹：張大壯畫牡丹、王個簃畫牡丹、陸抑非畫牡丹、朱宣咸畫牡丹、江寒汀畫牡丹、朱屺瞻畫牡丹、俞致貞畫牡丹、汪容畫牡丹、金城畫牡丹、喻繼高畫牡丹。

清馬逸《國色天香圖》《國色天香圖》是一幅富麗堂皇的工筆重彩花卉圖。的牡丹花開嬌艷，明麗動人，色彩豐富飽滿，姿態優雅，設色極其講究，勾線細致圓潤。而花下奇石則用積墨與淡墨暈染相結合繪出。

名家牡丹國畫

《國色天香圖》堪稱「中國牡丹第一圖」，是中國古代牡丹繪畫最傑出的作品。清余稺《花鳥圖冊》此冊共十二開。

構圖簡潔、高雅，設色明麗妍美，筆法工整細膩，飛蝶、蚱蜢、小鳥的造型准確，栩栩如生，說明畫家有扎實的寫生功底。此圖冊繪蘭花、牡丹、宣花、百合花、荷花、秋菊、桃花、海棠、玉蘭、梅花、臘梅等。

清郎世寧《仙萼長春圖之牡丹》此圖冊分別描繪了牡丹、蘭花、罌粟、萱草、荷花、梅花等艷麗多姿的花卉和體態生動的蝶、鳥。構圖上取法中國傳統花鳥畫的格局，以虛托實，注重對所繪物象的突出。在表現技法上。

『貳』 十大名家畫牡丹

張大壯畫牡丹、王個簃畫牡丹、陸抑非畫牡丹、朱宣咸畫牡丹、江寒汀畫牡丹、朱屺瞻畫牡丹、俞致貞畫牡丹、汪容畫牡丹、金城畫牡丹、喻繼高畫牡丹。

1、張大壯畫牡丹

『叄』 十大名家筆下的牡丹

十大名家筆下的牡丹：張大壯畫牡丹、王個簃畫牡丹、陸抑非畫牡丹、朱宣咸畫牡丹、江寒汀畫牡丹、朱屺瞻畫牡丹、俞致貞畫牡丹、汪容畫牡丹、金城畫牡丹、喻繼高畫牡丹。

清馬逸《國色天香圖》《國色天香圖》是一幅富麗堂皇的工筆重彩花卉圖。的牡丹花開嬌艷，明麗動人，色彩豐富飽滿，姿態優雅，設色極其講究，勾線細致圓潤。而花下奇石則用積墨與淡墨暈染相結合繪出。

名家牡丹國畫

《國色天香圖》堪稱「中國牡丹第一圖」，是中國古代牡丹繪畫最傑出的作品。清余稺《花鳥圖冊》此冊共十二開。

構圖簡潔、高雅，設色明麗妍美，筆法工整細膩，飛蝶、蚱蜢、小鳥的造型准確，栩栩如生，說明畫家有扎實的寫生功底。此圖冊繪蘭花、牡丹、宣花、百合花、荷花、秋菊、桃花、海棠、玉蘭、梅花、臘梅等。

清郎世寧《仙萼長春圖之牡丹》此圖冊分別描繪了牡丹、蘭花、罌粟、萱草、荷花、梅花等艷麗多姿的花卉和體態生動的蝶、鳥。構圖上取法中國傳統花鳥畫的格局，以虛托實，注重對所繪物象的突出。在表現技法上。

『肆』 國畫意筆荷花和國畫荷花有什麼區別

國畫有工筆、寫意之分，意筆荷花就是寫意花鳥畫中的寫意荷花。名家大師（齊白石、張大千、唐雲、陳大羽、陸抑非、張大壯等）的寫意墨寶都是書法用筆直接入畫，筆墨酣暢淋漓，濃淡相宜，設色雅緻。工筆荷花以線造型、三礬九染、設色或富麗或雅緻、工整耐看。看看於非闇、田世光等的作品你的問題就迎刃而解了。

『伍』 吳湖帆的人物年表

一八九四年 清光緒二十年 甲午 一歲
農歷七月初二生於蘇州南倉橋，名翼燕，字遹駿，號東庄，更名萬。
一八九五年 清光緒二十一年 乙未 二歲
吳大澄與日軍戰於海城，湘軍盡覆。被《清史稿》稱為「不善兵而喜言兵」的吳大澄，在京師待罪數月後，得袁世凱力保，終以「永不敘用」的結論，回到蘇州故里。
一八九六年 清光緒二十二年 丙申 三歲
吳訥士又得一子，名翼鴻。
一八九八年 清光緒二十四年 戊戌 五歲
弟翼鴻驚風死。大根復與大澄共嗣，兄弟同一孫，吳湖帆為兩房兼祧子。
一八九九年 清光緒二十六年 己亥 六歲
吳府為其延師發蒙。課余隨陸廉夫摹習花果。
一九○○年 清光緒二十七年 庚子 七歲
入蘇州長元和第四高等小學讀書。課余從吳府文士作畫、習書、治印。
一九○一年 清光緒二十七年 辛丑 八歲
一日，見與二姐吳惠菁合影像片，於筒中拔筆書其背面：「二姐十歲我八歲。」時吳大澄已中風卧床。視其所書而嘆道：「此子他日當有所成。」乃將家藏財物分而為二，一份給女兒，而將平生所藏字畫彝鼎盡歸湖帆。每日於床前親授家藏文物之名目及來龍去脈。
一九○二年 清光緒二十八歲 壬寅 九歲
吳大澄卒，享年六十八歲。
一九○五年 清光緒三十一年 乙巳 十二歲
依吳大澄生前安排，經大澄故人介紹，至上海中國公學讀書。
一九○六年 清光緒三十二年 丙午 十三歲
中國公學因故遷徙，吳湖帆輟學。受同學邀請，東渡日本，逗留近三個月。入棋道館學圍棋，得吳大澄、鄧世昌肖像畫。這兩幅畫一直保存在梅景書屋，文革爆發後不知去向。同年回蘇州。始習山水畫。
一九○七年 清光緒三十三年 丁未 十四歲
入蘇州草橋學舍。草橋學舍國文教師胡石予善畫墨梅，又有崇明人羅樹敏授國畫課，胡、羅皆一時丹青高手，湖帆受二人指授，畫興日濃，以繪畫為主的發展方向漸定。
一九一一年 清宣統三年 辛亥 十八歲
於草橋學舍畢業。正值帝制廢除，遂不望科舉。時往返於怡園畫社，向顧鶴逸請益並觀其藏畫。又多與當地勝流優游林下，詩文酬唱。按：葉聖陶先生致靡耕雲信中言及，在草橋學舍畢業後一段時日，經常與吳湖帆諸人一起談古論文，時而觀吳湖帆作畫，他歲有吳湖帆這個時期所作的仕女圖。
一九一三年 民國二年 癸丑 二十歲
世言吳湖帆摒棄諸業，潛心山水始於是年。初涉「四王」，遍撫家中所藏真跡。一日往訪顧鶴逸，於座中得識冒鶴亭。
一九一五年 民國四年 乙卯 二十二歲
娶蘇州大姓潘氏之女樹春為妻。
一九一六年 民國五年 丙辰 二十三歲
繪畫漸轉益多師，學惲壽平、吳歷、戴熙、「明四家」，偶爾涉筆元人，作《仿大痴秋山圖》。
一九一七年 民國六年 丁巳 二十四歲
漸思躍出「四王」窠臼，陶冶明清，喜董其昌，書畫並習。
一九一八年 民國七年 戊午 二十五歲
開始懸格鬻畫，以山水為主。於常熟翁氏獲董其昌《戲鴻堂法書》十卷。
一九一九年 民國八年 己未 二十六歲
作《仿石濤江山歸帆圖》。
一九二○年 民國九年 庚申 二十七歲
從父親吳訥士，叔父吳漁臣、表兄陳子清游城西玄墓山聖恩寺。凡三百，聽方丈松樵論禪，觀寺內藏書古器物。
一九二一年 民國十年 辛酉 二十八歲
潘靜淑三十歲得《梅花喜神譜》宋刻本。
一九二二年 民國十一年 壬戌 二十九歲
家藏《十鍾山房印舉》大本一部由上海商務印書館以八百元收購。春，上海書畫會創立，宗旨為「挽救國粹之沉淪，表彰名人之書畫」，吳湖帆為會員。
一九二四年 民國十三年 甲子 三十一歲
江蘇軍閥齊燮元與浙江軍閥盧永祥開戰，蘇州處於戰火之中。吳湖帆離開蘇州到上海，寓嵩山路，與陳子清合辦書畫事務所，同嵩山草堂相浴?br>
一九二五年 民國十四年 乙丑 三十二歲
與馮超然、趙叔孺締交。春日觀董其昌畫。
一九二六年 民國十五年 丙寅 三十三歲
攜《常丑奴墓誌》訪趙叔孺，並與趙氏座中結識陳巨來。
一九二七年 民國十六年 丁卯三十四歲
夏，在上海徐氏寒木春華館見《隋美人董氏墓誌》原拓本。江小鶼、張石泳、張伯展、朱屺瞻、潘天良等發起成立「上海藝苑研究所」，吳湖帆、張善孖、張大千、王師子、王一亭、汪亞塵、李秋君、徐悲鴻、蔣兆和、謝公展、顏文梁、潘天壽等為會員。該會至一九四三年停止活動。
一九二八年 民國十七年 戊辰 三十五歲
結識葉恭綽。十月十日，王濟遠、張辰伯、江小鶼、朱屺瞻、潘玉良等人發起組織綜合性藝術團體「藝苑」，推舉王濟遠主持。該會又名「藝苑繪畫研究所」，所址設於西門路（今自忠路）林陰路，成員包括王師子、張辰伯、吳湖帆、朱屺瞻、潘玉良、王一亭、汪亞塵、狄平子、李秋君、李毅士、俞寄凡、徐悲鴻、姜丹書、黃賓虹、張聿光、張大千、鄭午昌、潘天壽、蔣兆和、錢瘦鐵、謝公展、顏文梁、張善孖、倪貽德、楊清磬等。
一九二九年 民國十八年 己巳 三十六歲
任教育部全國美展常委。去北京。得董其昌《畫禪室自怡冊》。
一九三○年 民國十九年 庚午 三十七歲
一月，觀海藝社於上海成立，由鄭孝胥、狄平子、吳湖帆、楊杏佛、王一亭、馮君木、徐志摩、李毅士、況又韓、管一得等共同發起。該社以研究國畫、西畫、書法、篆刻、詩文、詞章為宗旨。參加活動的均為上海知名書畫家和詩人。但由於機構龐大，社員分散，難以組織，再加上缺乏經費，活動於同年六月停頓。二月，《觀海藝刊》出版，僅出一期。
中央博物院舉辦古代繪畫展覽。改學宋元。
一九三一年 民國二十年 辛未 三十八歲
張大壯因體質虛弱離開龐萊臣家，吳湖帆慕其才，多次延請其去「梅景書屋」共研畫事，張婉言推辭。四月二十五日，王一亭、錢瘦鐵、吳湖帆、孫雪泥、李秋君、鄭午昌、李祖韓乘「上海丸」赴日，參加四月二十八日在日本上野舉行的中日第四次繪畫展覽會。作《落木寒泉圖》、《仿梅村九友》冊頁。手抄本《龔美集》成。
一九三二年 民國二十一年 壬申 三十九歲
春，得惲壽平《茂林石壁圖軸》，吳湖帆於此畫詩塘題「天下第一惲南田畫」，今藏故宮博物院。五月六日（農歷四月初一），張大千壽辰之日，張大千作自畫像，徐悲鴻、郎靜山、吳湖帆、謝稚柳、李祖韓、李秋君、汪德祖、鄭曼青、吳一峰、凌禹門等人前往祝賀，紛紛為張大千三十四歲自畫像題跋。七月二十一日，五馬路（今廣東路）合眾商場舉辦合眾書畫展覽，展出吳湖帆、吳待秋、黃賓虹、張善孖、張大千、胡若思、鄭午昌、俞劍華等數十名家作品三百餘件。十二月二十六日，救濟東北難民游藝會舉辦書畫展覽，展出錢瘦鐵、孫雪泥、吳湖帆、陳小蝶等人作品五十餘件。
潘靜淑隨吳梅學詞，吳湖帆益向吳氏請教，逐漸入倚聲門徑。吳湖帆於此年再度赴京籌集全國美展事宜。張大壯迫於生計，開始鬻畫自給，為減病痛，開始吸食鴉片，吳湖帆在患難中不斷直接或間接地予以經濟上的幫助，常托孫伯淵以重金收購張氏新作。為蔣谷蓀作《思誤書屋勘屋圖》。
一九三三年 民國二十二年 癸酉 四十歲
正月，重題惲壽平《茂林石壁圖軸》，今藏故宮博物院。臨惲壽平《茂林石壁圖軸》。返蘇州舊宅祭祖，從友人處得吳大澄「次翁文恭公韻倚《念奴嬌》詞題墨跡」。秋，正社書畫會成立於蘇州，由吳湖帆、陳子清、彭恭甫、潘博山、葉恭綽、吳瞿安、張善孖、張大千、吳詩初等人。畫社定期舉辦各種圍繞其宗旨的「切實研究藝術」集會、討論會等活動，以互相研摩，共同討論國畫藝術的真諦。影響很大，被畫壇譽為「不乏風流雅之士，為人文薈萃之區」。十一月十二日，中國美術會成立於南京，由全國各地著名畫家五十三人共同發起組織。張道藩任總幹事。吳湖帆為該組織主要成員。
為王季廷作仿元名家雙卷。與張大千為黃般若合寫《黃石齋圖》。
一九三四年 民國23年 甲戌 41歲
元旦，正社在蘇州城內舉辦規模甚大的第一次會員作品展覽會。上海、蘇州一帶的報紙紛紛報道其盛況。同年秋季，在張善孖、張大千的建議下，正社社員攜帶作品，前往南京中山公園舉辦為期五天的展覽會。四月一日，《美術生活》月刊創刊，該刊由上海三一印刷公司出版發行，責任編輯為吳湖帆、錢瘦鐵、江小鶼、郎靜山、張大千、張善孖、汪亞塵、徐悲鴻、賀天健、顏文梁等為特約編輯。
以上海博物館籌備委員會及董事身份受故宮邀請，前往北京鑒定文物並擔任故宮評審委員。
一九三五年 民國24年 乙亥 42歲
一月五日，應觀眾要求，正社在南京舉辦第二次展覽會，引起社會巨大反響。為此，南京《正論》雜志社為展覽會出版《正論特刊》——正社書畫展覽專號，作為給讀者的新年禮物。刊中發表了黃扦華、吳湖帆、吳瞿安、湯野民、潘博山、吳詩初、張善孖、張大千、葉楚傖、陳子清、潘景鄭、汪德祖等人作品和文章。八月五日，張善孖宴請吳湖帆、許世英等人，商議籌辦書畫展，以賑長江災民。故宮藏品赴倫敦參加國際展覽，在上海舉行預展，吳湖帆以審查委員會負責整理。
作《清真詞意圖》、《仿宋人小卷》、臨韓干《圉人呈馬圖》。
一九三六年 民國二十五年 丙子 四十三歲
四月教育部舉辦第二次全國美術展覽會，劉海粟、吳湖帆、徐悲鴻、林風眠、顏文梁、張大千等被聘為籌辦委員會和審查委員。
一九三七年 民國二十六年 丁丑 四十四歲
四月一日，第二界全國美展在南京舉行。夏，為葉恭綽作《鳳池精舍》。作《翠幄仙姿》、《雙鉤竹》。作《桃花春塢》初稿。七月，抗日戰爭爆發，正社因此停止活動。跋姚綬《吳山歸老圖卷》，今藏香港王南屏處。
一九三八年 民國二十七年 戊寅 四十五歲
與梅蘭芳締交。請吳待秋畫《仿大痴富春山居圖》，請呂萬畫《寶秦權齋圖》，請陳小蝶畫《寶石山房圖》。
一九三九年 民國二十八年 己卯 四十六歲
元日，跋黃公望《富春山居圖》殘卷。春，得元代唐棣《雪港捕魚圖》，今藏上海博物館。夏，潘靜淑去世。同年稍晚，吳湖帆母親去世。農歷六月，為王季遷、孔達編《明清畫家印鑒》作序。
《梅景書屋詞集》由吳氏四歐堂刊印出版。夏敬觀題寫書名。收錄吳湖帆《佞宋集》二十八首、潘靜淑《綠草集》一十三首、附集句三首，以慰潘靜淑逝後吳湖帆的思念之情。倩庵號自此年秋用。題自藏沈周《西山紀游圖卷》，今藏上海博物館。請夏敬觀作《四歐堂圖》。作《煙雨樓台》、《溪山蘭若卷》、《米家書意》、《春雲煙柳圖》。
一九四○年 民國29年 庚辰47歲
三月，《綠遍池塘草》由梅景書屋出版社出版。吳湖帆作序。序曰：「余心悲痛，復何可言。乃檢斯句，乞海內賢達，以圖詠之。夫五字流傳，敢比黃花瘦句；而百篇錦綉，等如一藏華嚴。籍慰去魂，永伸悼念。是則斯卷長存，或為文獻，名山有待，傳之後人。」按：《綠遍池塘草》為潘靜淑《千秋歲．清明》一詞中一句，得吳霜厓先生激賞，由是而喧騰人口。
《梅景書屋畫集第一輯》由梅景書屋刊行，該集收吳湖帆、潘靜淑作品。《梅景書屋畫集》由梅景書屋出版社彩印出版，收錄吳湖帆、潘靜淑二人作品。《吳氏書畫集》由吳氏梅景書屋出版。該書是吳湖帆輯吳氏數輩書畫的合集。
一九四一年 民國30年 辛巳 48歲
四月十六日至二十二日，吳湖帆師生、父子近作展於寧波同鄉會展出。八月八日至二十四日，陳小蝶、吳湖帆、汪亞塵、汪德祖等發起籌備第二屆畫人書展在大新公司展出。再題沈周《西山紀游圖卷》。作《竹石圖》、《玉山並蒂蓮》。
一九四二年 民國31年 壬午 49歲
與顏抱真結構，錢大均為證婚人。作《雙清圖》、《春岸曉霞》、《李白詩意圖》、《夢游種葯圖》。請馮超然畫《梅景書屋圖》。
一九四三年 民國32年 癸未 50歲
春，題惲壽平《雪松漁隱》。《梅景畫笈》出版。這是梅景書屋眾弟子為祝賀吳湖帆五十歲生日及宣揚他在中國繪畫藝術上的建樹而精心編撰的，收錄作品五十幅。作品題材以山水為主，兼及竹石花鳥；手法上工寫結合，偶有沒骨大筆揮灑；畫面色調以青綠為主，也有純用水墨。與梅蘭芳、周信芳、汪亞塵、范煙橋、鄭午昌、席德炯、楊一萍、汪瓞長、凌禹門、孫伯繩、汪德祖、蔡申白、鄧懷農、張君謀、秦清曾、李祖夔、洪警鈴、楊清磐等二十個同齡人相聚於滬上萬壽山酒家，結甲午同庚會，飲千歲酒，嗣後又合影於肇家浜路魏家花園。在這次集會上，他們利用詩詞、戲曲、書畫等形式，抒發各自的懷抱，期望國運昌盛，渴求祖國解放。為紀念這次盛會，經文藝界友人大力倡導，按「周穆王有八駿」的故事，請名畫師為吳湖帆、梅蘭芳、周信芳、汪亞塵、范煙橋、鄭午昌、洪警鈴、楊清磐八人繪《八駿圖》。作者有熊松泉、趙敬予、戈湘嵐、殷志湘、謝之光、謝碧月、陳英泉、徐韶九。由於此舉意味深長，所以當時社會名流、書畫家乃至國民黨內一些愛國元老都踴躍題志作跋。
作《倩庵自壽圖》。按：《倩庵自壽圖》為吳少蘊寫像，朱梅村補身，張子清畫馬，吳湖帆自補松樹山石諸景而成。
一九四四年 民國33年 甲申 51歲
五月二十六日，外灘華懋飯店舉行大陸《新報》和《申報》合辦的第二次古今書畫展，為期四日。展出作品二百餘件，有唐王維的《山水樓閣圖》、五代黃荃的《黍花山鵲圖》、元倪雲林的《古木竹石圖》、王叔明的《秋山蕭寺圖》等，及現代名家張大千、吳湖帆、劉海粟、蔣兆和等人的作品、七月十三日，西藏路寧波同鄉會五樓畫廳舉辦梅景書屋同門書畫展，為期六日。吳湖帆、王季遷、朱海村、陸抑非、徐邦達、俞子才等三十四人作品參展。題洪義羅藏羅聘《梅花捲》，今藏上海博物館。獲觀巨然《海野圖》並作《海野雲岡》。作《天香春色》、《嵩山草堂圖卷》。
一九四五年 民國34年 乙酉 52歲
抗戰勝利後吳湖帆與姚虞琴、黃葆鉞、張大壯並稱滬上四大鑒定家。二月十六日，成都路四百七十號中國畫苑舉行《申報》主辦的古今書畫展，為期一周。展出董其昌、八大山人、羅兩峰、吳昌碩、張大千、吳湖帆、溥心畲等人的作品三百餘件。畫件當場出售。《梅景書屋師生父子第一界書畫展全集》出版，共收作品二十二幅。初秋得知家藏流失的宋徽子鼎於琉璃廠出現，後以重金在天津購回。
冬，湯恩伯將吳湖帆幽禁在錦江飯店，理由是吳與汪精衛有交往。潘靜淑去世後，吳湖帆曾向汪精衛徵詞。
一九四六年 民國35年 丙戌 53歲
三月二十五日，上海美術會成立，由上海美術界人士共同發起組織。該會是上海解放初期最大的一個綜合美術團體。吳湖帆為該會成員。春，觀董其昌摹趙孟頫《林塘晚歸》。冬，與梅蘭芳合畫《梅蘭雙清》，吳湖帆畫幽蘭，梅蘭芳畫梅花。作《松風澗泉、》《瀟湘雨過》、《雲中山頂》、《南山一望松》、《秋林亭子》、《林塘晚歸》、《蒼山飛流》。
一九四七年 民國36年 丁亥 54歲
四月，國民政府上海教育局發起組織「上海市美術館籌備處」，並提請第七十一次市政會議討論通過。施翀鵬任籌備處主任；吳待秋、吳湖帆、汪亞塵、沈尹默、張大千、張道藩等任指導委員；姜丹書、馬公愚、陸丹林、張書旗、陳定山、陳秋草、賀天健、孫雪泥、鄭午昌、謝海燕任設計委員；王個簃、方介堪、白蕉、田桓、江寒汀、朱屺瞻、沈邁士、吳子深、吳東邁、李秋君、李祖韓、徐邦達、汪德祖、唐冠玉、唐雲、陸抑非、楊清磐、鄭曼青、應野平、謝稚柳、錢鏡塘、樊少雲等任徵集委員；俞劍華、陳小翠、童書業、鄭逸梅、潘伯鷹、豐子愷等編輯委員。五月十五日，西藏路寧波同鄉會五樓畫廳舉行吳湖帆、朱梅村扇面展，為期十二日。
是年，汪亞塵、吳湖帆、姜丹書、俞劍華、郎靜山、徐蔚南、陳樹人、陸丹林、許士騏、賀天健、鄭午昌、顏文梁等五十四人被聘為《中國美術年鑒》編委。
作《國光春霽》、《古樹層巒》、《密樹連雲》、《洞壑奔泉》、《玉泉千丈》、《袖珍雙卷》、《墨筆山水》。請吳華源畫《雙修閣圖》。
一九四八 民國37年 戊子 55歲
春，張大千在上海成都路中國畫苑舉行盛大畫展，共展出作品百餘幅，大部分系工筆重彩，參觀者擁擠不堪，鑒賞家與同行們無不嘆為觀止，吳湖帆當場定購了他三件大幅作品。七月，《聯珠集》由吳氏梅景書屋刊印，該集系吳湖帆集宋詞佳句。十月三月，南京西路五百九十六號靜安畫廊開幕，展出張大千、馮超然、吳湖帆、吳待秋、陸廉夫、程瑤笙等人作品數百件。冬，上海部分書畫家發起組織「藝舟社」，以「闡揚中國固有藝術，間介西土菁華」為宗旨，主要社員有黃賓虹、余紹宋、陳定山、鄭午晶、馮超然、吳湖帆、汪德祖、賀天健、楊一萍等。是年，黃賓虹發起組織「樂天詩社」，參加者多為畫家，如豐子愷、吳湖帆、賀天健、周練霞等。為俞子才作《阿里山雲海圖卷》。作《秋嶺橫雲》、《石樑飛瀑》、《雙松圖冊》、《紅情羅綺》、《喬木秀筠》、《北苑夏山》。
一九四九 己丑 56歲
黃炎培來上海，吳湖帆接受其主張，決定不去國外。
春三月，題方從義《雲山圖卷》。四月十五日，上海美術館籌備處在南昌路四十七號法文協會舉行春季美術展覽會，為期九日，畫家劉海粟、吳湖帆、馮超然、吳待秋、馬勛秋、唐蘊玉，雕塑家張充仁、滑田友、劉開渠等人的作品參加展出。展覽會還展出青年畫家作品，並在四月二十三日聘請美術家馬公愚、吳湖帆、劉海粟、顏文梁、陳巨來等評獎，由市教育局頒發獎狀。作《絲瓜圖》、《洞天新域》、《澗底泉聲》、《匡廬三疊泉》、《峒關蒲雪》。按：《峒關蒲雪》傳世凡二件，《吳湖帆畫集》、《梅景畫笈》（第二集）中所刊為其一，上有吳湖帆《玉樓》詞，另有一本未賦詞者，構圖筆法紙質略異，同為己丑所作。
一九五○年 庚寅57歲
任上海市政協委員、上海市文物保管委員會委員會、上海文物鑒定收購委員會委員、上海市文史館館員、蘇州市文物保管委員會顧問。題自藏《孫氏青芙蓉館藏專（磚）二卷藏瓦二卷》手拓原本。「同治癸丑甲戌間，先愙齋公視學秦隴，凡故家文物金石圖籍往往搜購保存。此方元仲所藏專（磚）瓦拓本四卷亦得於其時。庚寅春日吳湖帆識。」又識「上越同治癸丑已七十七歲矣」。此書今藏上海圖書館。為陳子清十年前初稿補成《丑簃清閟圖》。作《唐人詩意圖》、《江上雲林閣圖卷》、《雙溪清趣》、《萬木翠濤》。
一九五一年 辛卯 58歲
元宵節題錢鏡塘藏程嘉燧《山水軸》，今藏上海博物館。作《漁浦桃花》、《石壁飛虹》、《秋山晴靄》、《君峰雪霽》介夏秋冬四屏，作《海岳雲山》、《幽谷雲峰》、《慧因綺夢圖卷》、《蒲江詞意雪景》。
一九五二年 壬辰 59歲
吳湖帆藏有《黃山谷李白憶舊游詩卷》，是歲經謝稚柳鑒定為贗品。沈劍知將此事告訴吳湖帆，吳湖帆對此事再次表示反對。事實上，此卷真本為日本有鄰館收藏。日本出版《書法大全》上發表過，湖帆始終未能看到真本。為江寒汀作《波落寒汀圖》。作《南山之壽冊》、《萱堂春永圖卷》、《修竹寒泉》、《雙頭蓮》、《洞壑奔泉》、《柳暗花明》。
一九五三年 癸巳 60歲
《梅景畫笈》第二冊出版，體例編排均與第一冊相似，收入吳湖帆自一九四四至一九五三年的精品力作五十幅。《佞宋詞痕》問世，五卷，補遺一卷，和小山詞一卷，附潘靜淑《綠草詞》一卷，冒廣生作序：「其作畫並世無與為匹，而尤嗜詞，尋聲探律，規撫周、吳，所次周、吳韻者最多。上自子野、屯田、六一、東坡、淮河方回，以迄彥高、稼軒、白石、梅溪、玉田、草窗、碧山，不名一家，小山尤多，別成外篇一卷。顏其曰佞宋詞痕，志微尚也。」委葉恭綽送毛澤東主席、周恩來總理各一本。不久，收到毛澤東派人送來的詩詞手稿影印本。為方幼庵作《花卉四條屏》。作《風嬌寸秀》、《珠穆朗瑪峰》、《李白詩意》、《華山摩耳崖冊》、《五色瑞蓮》、《三生同夢圖》。
一九五四年 甲午 61歲
臨吳鎮《漁父圖卷》。吳鎮《漁父圖卷》由吳湖帆舊藏，今藏上海博物館。臨黃公望《富春山居圖》。觀米友仁雲山圖卷後作《雲山圖》與仁輔。作《稼軒詞意圖》、《蓮塘佳景圖》、《山倚雲起圖》、《室壁過雲圖》、《瀟湘夜雨圖》、《黃茅小景》、《蒼松競秀》、《秋山圖》、《清真詞意圖》、《江深草閣圖》、《寒林雲壑》、《溪山蕭寺》、《北極山水》、《夕陽煙岫》。
一九五五年 乙未 62歲
黃公望《富春山居殘卷》由沙孟海委託謝稚柳從吳湖帆手中購入浙江博物館。作《天池石壁》、《後村詞意》。除夕，為錢君陶五十歲作《松石圖》。
一九五六年 丙申 63歲
國務院批准在北京、上海成立中國畫院。受聘參與「上海中國畫院籌備委員會」工作，為籌備委員之一。籌備委員有賴少其、唐雲、潘天壽、王個簃、謝稚柳、劉海粟、伍蠡甫、傅抱石、賀天健、陳秋草、白蕉、江東、沈尹默、吳湖帆。剌少其、汪東、沈尹默為主任委員。根據葉恭綽推薦並經籌委員會在首批畫師、特約畫師中秘密提名測試，初步考慮由吳湖帆任院長。這個考慮，與一九五六年九月上海市委宣傳部下達滬委（五六）宣字一百十六號「上海中國畫院領導成員的任命」相符。在為籌備畫院成立而舉辦的書畫展覽會上，吳湖帆的畫被放在突出的位置，並應約作《東風第一枝》賀畫院成立。作《浮巒暖翠圖》、《夕陽蕭寺》、《雲中山頂》。
一九五七年 丁酉 64歲
反「右」斗爭開始，畫院成立擱淺。且因階級出身、《佞宋詞痕》、平素言行以及與在國外的張大千通信等問題，吳湖帆受到審查。經美術界平衡，在「右邊」邊緣開脫。獨生子吳述歐因代父寫檢查，劃成「右派」。作《大龍湫》、《廬山東南五老峰》、《黃山翡翠池》、《江山攬勝》、《廬山小景》、《浙東小景》、《九江秀色》。
一九五八年 戊戌 65歲
上海第一屆美術展覽會舉行，展出劉海粟、吳湖帆、賀天健、陶冷月等人的作品。
一九五九年 己亥 66歲
獲元代張中《芙蓉鴛鴦圖軸》，今藏上海博物館。作《碧海蒼松》、《荷花翠鳥》、《雙松疊翠》。
一九六○年 庚子 67歲
上海中國畫院正式成立，豐子愷出任院長，吳湖帆為普通畫師。中國登山隊登上珠穆朗瑪峰，填《沁園春》一首為賀。作《多景樓詩畫卷》、《唐人詩意圖》、《謝眺青山李白樓》、《松溪仙隱圖》。請應野平畫《後村別墅圖》。
一九六一年 辛丑 68歲
小中風。此後體力日虧，作畫漸少。請汪東畫《佞宋詞痕圖》。請朱屺瞻畫《辟非玉印小室圖》。請黃西爽畫《羽陽閣圖》。請程十發畫《七姬造像圖》。
一九六二年 壬寅 69歲
中風，住華東醫院。請張叔通畫《十六金符齋圖》。請糜耕雲畫《萬宜樓圖》。
一九六三年 癸卯 七十歲
得張大千於巴黎創作賀其七十壽誕《荷花圖》。病稍起，刻「湖帆七十後所作」為界。中秋前一日於華東醫院作《砥柱中流》賀國慶十四周年。
一九六四年 甲辰 七十一歲
患膽石症，住華東醫院。國慶節前夕，收到上海市慶祝中華人民共和國成立十五周年辦公室國慶觀禮邀請及候車路線示意圖（此信今藏上海圖書館，由本書編於一九九八年夏查閱吳湖帆手稿時偶然發現）。十月十六日，我國第一顆原子彈爆炸成功。冬，得北京來信，徵詞。內容為：「秭園甲辰吟集冬季課題。詞題：一，我國第一顆原子彈爆炸成功頌詞。調寄東風第一枝，一百字。調寄贊成功，六十二字。二，邊和大捷。調寄攤破丑奴兒，六十字。詩題：一，賦得十月先開嶺上梅。得先字，限五言八韻。二，西山探梅。不限體。三，北海菊花展覽。不限體。秭園甲辰吟集啟。一九六四年十二月一日。通信處：北京市東城區煤渣胡同甲九號江宅。」（此信今藏上海圖書館，由本書編者於一九九八年夏查閱吳湖帆手稿時偶然發現）。
一九六五年 乙巳 七十二歲
作《慶祝我國原子彈爆炸成功》、《冷光搖動古青松》。
一九六六年 丙午 七十三歲
文化大革命開始，遭受迫害，家藏文物被席捲一空。
一九六八年 戊申 七十五歲
再度中風。八月十一日自拔導管，逝世。

『陸』 海鮮張大壯形式美構成要素

海鮮張大壯形式美構成要素:蝦頭、蝦身皆用綠色渲染，

黃色點染、墨筆勾勒，

蝦群參差而布。

觀此作可知，

張大壯筆墨功夫如有神助，

生動逼真，墨色濃淡相間，

富於變化，栩栩如生，神韻充盈，

浸潤之色更顯蝦體晶瑩剔透，

落墨成金，筆筆傳神，

剛柔並濟，凝練傳神。

整幅畫作構圖嚴密，

疏而不漏，

設色清雅明麗詩畫交融，

情意俱佳。

張大壯成功地以經典的筆墨意趣，

傳達中國畫的現代藝術精神，

深深得益於經典樣式而又善於出新，

故而能直接地感動人心，

向人傳達生命的智慧和生活的哲理。

『柒』 中國著名大寫意花鳥畫家有誰

古代有五代徐熙；北宋蘇軾、黃庭堅；南宋法常；元朝王冕趙孟頫；明朝徐渭；清朝朱耷揚州八怪等。

近現代有汪岳雲、王天勝、王培東、溫澤輝、王晉元、王成喜、王洪學、徐希等。

1、徐熙，五代南唐傑出畫家，金陵（今南京）人，一說鍾陵（今江西進賢）人。其性情豪爽曠達，志節高邁，善畫花竹林木，蟬蝶草蟲，其妙與自然無異。

代表作有《玊堂富貴圖》、《雪竹圖》等。

2、法常，中國南宋畫家，僧人。號牧溪。生卒年不詳，活躍於13世紀60～80年代之際。蜀（今四川）人。曾因反對奸相賈似道而遭通緝，在浙江一位姓丘的人家中避難。擅龍、虎、猿、鶴、蘆雁、山水、人物。師法梁楷，加以發展變化。所畫猿、鶴、觀音、羅漢等，造型嚴謹，形象准確。

代表作有《觀音》、《松猿》、《竹鶴》。

3、汪岳雲（1891－1967），字炳林，號鍾奇，江西省宜春市萬載潭埠池溪酒壺形人。汪岳雲自幼喜讀詩文，愛好繪畫，1920年前後肄業於北京大學中文系及上海新華藝術大學。是20世紀初北京書畫界領袖陳師曾的入室弟子。

在陳師曾的教導下，汪岳雲領悟到了傳統中國話的精髓，並繼承了陳師曾筆墨蒼勁爽健，氣韻清新活潑的風格。汪岳雲的作品既有中國傳統繪畫扎實的功底，又富有生活情趣和時代新意，以雄健清逸的繪畫風貌獨樹一幟。尤其是汪岳雲筆下的展翅雄鷹更是一絕。

(7)張大壯畫荷花擴展閱讀：

徐熙的人物畫風：

他畫花，落筆頗重，只要略施丹粉，骨氣過人，生意躍然紙上。時稱「江南花鳥，始於徐家」。「下筆成珍，揮毫可范」。其作品，有「意出古人之外」而創立了「清新灑脫」的風格。

擅長畫江湖間汀花、野竹、水鳥、魚蟲、蔬果。他經常游山林園圃，細察動植物情狀。他與後蜀黃筌的花鳥畫為五代兩大流派，兩派的風格不同，各有不同。他所畫花木禽鳥，形骨輕秀。獨創「落墨」法，用粗筆濃墨，草草寫枝葉萼蕊，略施雜彩，使色不礙墨，不掩筆跡。一變黃筌細筆勾勒，填彩暈染的方法。然當時黃筌在畫院占優勢，掩斥徐熙不能入畫院。

『捌』 張大壯的介紹

張大壯（1903—1980）浙江杭州人。原名頤，又名心源，後更名大壯，字養初，號養盧，別署富春山人。章炳麟（太炎）外甥。與江寒汀、唐雲、陸抑非合為現代四大花鳥畫家，被合稱花卉畫的四大名旦。1981年上海書畫出版社出版《張大壯畫集》，1982年上海人民美術出版社出版《張大壯畫集》。中國美術家協會會員，上海國畫院畫師。

『玖』 畫家裡的四大花旦是誰

民國「四大花旦」（四大花鳥畫家）——江寒汀、張大壯、陸抑非、唐雲

江寒汀（1903-1963）：
原名荻、庚元，筆名江鴻，石溪，號寒汀居士。江蘇常熟人。十六歲從同里陶松溪習花鳥畫，二十八歲開始賣畫為生。中年流寓上海，曾任教於上海美術專科學校。中華人民共和國成立後為上海中國畫院畫師、中國美術家協會會員、美協上海分會理事。1960年應周恩來總理邀請為人民大會堂繪制的巨幅《紅梅圖》。 江寒汀擅長花鳥畫，尤以描繪各類禽鳥著稱於世，與唐雲、張大壯、陸抑非並為「四大名旦」和江南花鳥畫「四才子」。他不但是在藝術上享有盛譽，為人也有極高的口碑，故有「小孟嘗」之稱。

張大壯（1903-1980）：
原名頤，又名心源，後更名大壯，字養初，號養盧，別署富春山人。章炳麟（太炎）外甥。1916年到上海，隨李漢靖學習惲派花卉，又從汪洛年習山水。20年入商務印書館任美工，次年為收藏家龐濟元「虛齋」管理書畫，得覽名跡，心摹手追，畫世大進。擅花鳥，宗法惲壽平、華喦，兼取黃筌、徐熙，所作妍麗清潤，秀美動人；晚年漸涉徐渭、陳淳、朱耷等人，筆墨老辣，縱放灑逸；喜繪蔬果、蝦蟹之類，生動活脫，別具韻致。與江寒汀、唐雲、陸抑非合為現代四大花鳥畫家，被合稱花卉畫的四大名旦。生前為中國美術家協會會員、上海國畫院畫師。

陸抑非（1908-1997）：
名翀，初字一飛。1937年後，改字抑非。花甲後自號非翁。古稀之年沉痾獲痊，又號蘇叟。江蘇常熟人。早年就讀於蘇州桃花塢中學，後因病輟學，從李西山習花鳥畫。1931年初，由朱屺瞻介紹入上海美術專科學校任助教，先後達十五年，並兼任於新華藝專、蘇州美專。1937年在滬舉行個人畫展，此間得覽內兄孫伯淵收藏的古名畫，並在張大千指教下進行臨摹。後拜吳湖帆為師，又三次參加「梅景書屋」畫展。六十年代初應潘天壽院長之聘，受聘為浙江美術學院教授。曾任上海中國畫院首批畫師、中國美術學院教授、研究生導師，西泠書畫院副院長，常熟書畫院名譽院長，西泠印社顧問。

唐  雲（1910-1993）：
字俠塵，別號葯城、葯塵、葯翁、老葯、大石、大石翁，畫室名「大石齋」、「山雷軒」。浙江杭州人。早年就讀於杭州惠蘭中學，十九歲時任杭州馮氏女子中學國畫教師。1938年至1942年先後在上海新華藝術專科學校、上海美術專科學校教授國畫。後棄職，專事繪畫。期間，曾多次舉辦個人畫展及其他畫家舉辦聯合畫展。1960年出席第三次全國文代會，1979年出席第四次全國文代會，同年應邀赴日本參加福岡市美術館開幕式並進行藝術交流。擅花鳥、山水，偶作人物。生前曾擔任中國美術家協會理事、中國美術家協會上海分會副主席、上海中國畫院副院長、代院長、名譽院長等職。

『拾』 范廣疇：情系蘇裱 德行天下

文/敏娜  圖/朱宏

此文已發表於《東方文化周刊》2019年

        與蘇州博物館門口長年排成長龍的隊伍和館內川流不息的人群形成鮮明的對比，位於潘儒巷31號敦睦園主樓二樓的蘇博「書畫裝裱修復工作室」，彷彿與世隔絕，異常安靜。工作室所在的王氏惇裕義庄舊址，初為王鏊後人所建。從堂前的磚雕門樓落款可知，始建於清乾隆年間。踩著塗著醇紅漆的木地板走上二樓,82歲的范廣疇老先生正趴在裝裱台上,專心修復一幅古畫。這是一幅蘇博館藏明清絹本花卉，范廣疇正在補絹，眼前一小縷一小縷的，是范廣疇老師多年搜集的明清時期的古絹，他經常把自己家裡所藏的材料拿來修復。懂書畫修復的人，懂的這樣的修復材料何其珍貴。正是有了像范廣疇這樣的書畫修復師，世人才得以看到古代書畫萬劫不毀之美。在這里還延續著最傳統的師徒傳承關系，有個40歲的小師弟，就喊著一個30歲左右但是先行拜師學藝的同門叫師姐。范廣疇從1953年進入馬荷蓀先生裝池迎文齋算起，到今天，時間已整整過去65年。

實用為本

      中國的工藝文化，是中華文明的重要組成部分，有著悠久的歷史和輝煌的成就，與人們生活有密切的聯系，其最大的屬性，是實用。為實用服務，是工藝的根本。生活中我們離不開工藝，書畫也離不開裝裱，中國書畫的材料主要是綾絹及宣紙，質地又薄又軟，一旦著墨上色後往往褶皺不平，為便於收藏，必須進行加厚加固，書畫裝裱最初起源於古人觀賞、收藏繪畫的要求，唐太宗李世民喜好書畫，書畫裝裱有了很大發展。史書記載，日本使臣來我國學習裝裱，唐太宗親命張彥遠面授技藝，裝裱由此流傳日本。「宋式裱」是宋徽宗內府收藏書畫的一種裝裱形制，是裝裱史上的最高峰，歷唐至宋，書畫裝裱進入鼎盛時期，到明清時期，書畫裝裱達到最高峰，裝裱技藝也從宮廷擴展至民間，「蘇裱」開始興起。明清，吳地經濟發達，出現大批文人鑒藏家，他們對作品的裝潢十分講究，與裝裱師的交流探討頻繁，蘇裱逐漸定型，形成了卷軸平挺柔軟，裝制妥貼，整體格調清雅潔凈，講究色彩搭配，圖案花紋力求與書畫作品協調的特色。周嘉胄《裝潢志》載，「裝潢能事，普天之下，獨遜吳中。」「乾隆中，高宗深於賞鑒，凡海內得宋、元、明人書畫者，必使蘇工裝潢。」（清錢泳著，張偉點校《履園叢話•卷十二》，中華書局1979年版，第323頁）2011年，蘇裱被納入國家級「非遺」擴展項目名錄，是我國寶貴的藝術遺產。

情定嘉余

      蘇裱技藝博大精深，范廣疇能悠遊其中，離不開他幾十載痴迷熱愛和艱辛努力。談起和蘇裱結緣,范廣疇永遠難忘放學路上的驚鴻一瞥。嘉余坊，是蘇州一條古街巷,系宋前古坊,范廣疇每天上學都要經過。一次，他發現有家裱畫店裡一位先生在擺弄一張殘缺的仕女畫。過了幾天，范廣疇再次路過，發現殘破的人物畫已經完整無缺，熠熠生輝，范廣疇暗暗驚嘆，佩服不已。後來，他才知道，他遇見的就是蘇裱大家謝根寶。學藝之初，范廣疇從給謝師傅端茶倒水，打掃店鋪，采買東西等粗活干起。三年學徒，三年學藝，三年謝師，范廣疇肯吃苦，人勤奮，待人誠懇。謝根寶傾囊相授。范廣疇也難以忘記曹頌清、唐文兵、紀國鈞、王良生等名家的耐心指點。曹頌清合扇面一流，名家之扇，一兩黃金合一扇面。他也不曾忘記為張大千裝裱書畫的連海泉和馬秉輝老師，這兩位是名家夏品山高足。李永楨先生修復古畫有絕技。南方冬天，又濕又冷，范廣疇一個人打6個人的漿糊，主動幫其他師傅做零活，深夜還在裝裱室，細細品味老師白天的工作，觀察進度，不斷反思，細心揣摩。學手藝最好的辦法是操作，為了有更多的機會配合老師，范廣疇苦練左手，這樣他就可以幫助老師在裱台對面同步協助，老師傅非常滿意，經常叫他幫忙。慢慢的，范廣疇做的多，老師傅們也教的多。他善於鑽研，舉一反三，提高效率，學藝越來越精了。（參見《治畫記憶——蘇裱國家級非遺傳承人范廣疇談藝錄》，蘇州博物館編，文匯出版社，2015年10月第1版，20頁）

398片拼成石濤《梅花圖》

    上世紀60年代，南京軍區副政委張加洛將軍為了修復家傳古畫來蘇尋訪名家。在蘇州市政協副主席謝孝思陪同下找到謝根寶。見多識廣的謝根寶小心翼翼的打開包著古畫的報紙，眾人圍上來一看，沉吟半晌，不出一語……原來，由於時間久遠，保管不善，古畫已經碎成了398片，稍頃，有幾位高手輕輕地走開了。來蘇之前，張將軍尋訪全國名家都被打了回票，抱著最後再試一試的念頭，來到蘇州。見沒有人回應，在角落裡一直沒有吭聲的范廣疇輕輕說：「師傅，我看此畫多花點功夫是可以修復的。」謝根寶拉起愛徒，走到一邊，「這幅畫碎成這樣，你有把握嗎？修不好怎麼向兩位領導交代啊。」范廣疇胸有成竹的點點頭，「我既然敢接，就一定能修好。」見徒弟如此篤定，謝根寶答應了張將軍。只提了兩個要求，一是時間上不能急。二是請名師接筆和題跋。謝根寶將畫全部交給范廣疇。范廣疇接了任務，細細觀察，循跡而行，經過半年多的反復細排，揭洗、配比，形制逐步顯現。吳湖帆入室弟子徐紹青接筆，又經施仁補好題詩落款，八個月後，水墨淋漓的《梅花圖》宛若重生，那一年范廣疇還不滿30歲。

無文不遠

      好的裝裱師，不僅要有扎實的技藝，更要有深厚的藝術鑒賞和書畫水平。范廣疇深知，在文化基礎知識上有所欠缺。他訂閱《中國文物報》《故宮院刊》《書法》《收藏家》一有空就看書學習。家裡一半的空間堆滿了多年來訂閱的報刊雜志。另一方面，學習繪畫，提升涵養。當時很多書畫家會請范廣疇裱畫，其中，有張繼馨、吳養木等大家，他抓住機會當面請教。范廣疇還經常去看張大壯畫畫，一邊看，一邊領悟和感受。此外，范廣疇報名夜校，學習畫畫。當時，著名人物畫家劉振夏在夜校教素描，書畫家施仁教國畫，班主任是張繼馨。范廣疇還來到蘇州工美學院進修，學習書法、繪畫等多個藝術門類，沉下心來的努力學習讓他眼界開闊，審美提升，對書畫的精妙更有領悟。

為王季遷修復書畫

      蘇州人王季遷集收藏家、畫家及學者於一身，旅居紐約，收藏之富，為華人魁首。書畫市場上有「一入王門，價格三倍」的說法。上世紀90年代，王季遷有一批古書畫需要重裱修復，一直沒有合適的人選，經友人介紹，認識了范廣疇。看了一些資料後，王季遷認定這批珍貴書畫的裝裱，非范廣疇莫屬。於是，寄了不少畫作的照片，包括宋元冊頁、明朝山水扇面、明四家唐寅、八大山人、倪瓚等作品。范廣疇心動了，可以修復這么多文物，范廣疇受邀赴美。一年間，范廣疇修復了大量的珍貴字畫。王季遷的收藏，儼然一部中國美術史的縮影，像唐寅、陸治、蔡羽這些人為王鏊所畫的畫，在王家代代相傳。修復過程，也是學習的過程。正式操作前，王季遷會與范廣疇反復探討交流。裝裱過程書畫鑒賞的知識也大增，從紙張，從繪畫語言、審美和經營布局上，能分辨出古今區別，把握真偽。

享譽海外

      所謂「操千曲而知音，觀千劍而識器」，長年接觸古書畫作品，范廣疇在實踐中逐漸煉就了不凡的書畫鑒別本領，對各個朝代的古紙、古絹頗有研究。在美期間，鑒定了一幅劉定之的裝裱作品。劉定之是書畫裝裱大家，一直以來，吳湖帆的重要收藏裝裱多出自劉定之之手，起初在蘇州開裝池，後搬到上海，聞名滬上，有「裝潢聖手」之譽。謝根寶就曾經在劉定之的工作室工作過。因為這樣的情結，范廣疇特別想看看劉定之的作品。美國大都會博物館收藏的《黃山谷》的手卷，一直傳說是劉定之所裝裱，但就是找不到實據。憑著多年經驗，范廣疇在手卷上找到了一枚刻著「劉定之」的朱文小印。見多識廣的美國大都會博物館工作人員，投來欽佩的目光。赴美一年，范廣疇以精湛的技藝，得到美國學者、藝術家的稱贊，給予「高超藝術人才」的稱譽。其高超的修復理念與技術，征服了世界知名博物館的當家人，當時大都會博物館和波士頓博物館紛紛拋來橄欖枝，均被范廣疇一一婉拒。

人品高於作品

      上世紀60年代，汪亮委託范廣疇合一幅山水扇面。作品完成了，汪亮卻杳無音信。扇面作者張大壯，是章太炎之外甥，作品精雅秀麗。半個世紀過去了，找不到汪亮，還不了作品，成了范廣疇一樁心病，他多方打聽，終於見到了拄著拐杖的舊友，完美而用心的完成了託付，把扇面交給了他。當得知，汪亮身邊沒有師父唐雲的畫了，范廣疇當即拿出唐雲荷花圖相贈。物慾橫流的今天，歸還50年前所託作品已是仁義至極，還把珍藏的花鳥畫送人，身邊的人說他傻，「唐雲的畫標價已經到了六位數，您就這么送人了？」「扇面是託付我裝裱的，歸還理所應當,汪亮所藏老師唐雲的畫丟失了，我給他一張正好可以讓他遂了心願，他是唐雲的學生，學生怎能沒有老師的畫呢。」不熟悉范老的人肯定想，范老肯定富裕的不得了，否則怎會如此大方。事實上范廣疇家境普通，工資的一大半用在了買書訂閱報刊上，一套80多個平方的老公房裡，裝裱工作室佔了一個最大的房間，家裡連一個像樣的書櫃都沒有，目光所及，全部是各種書畫方面的報刊書籍，為了送心愛的小孫女出國深造，范廣疇賣掉了自己的老宅。台北鳳甲美術館創始人邱再興是范廣疇好友，知其要去美國，託人捎給他一千美金備用。一年後范廣疇回國，把錢從銀行里提取，連本帶息還給了邱再興。范廣疇，以高超技藝，謙虛之心，至誠之德，在蘇裱領域被稱為大家。

鍾情蘇博

掌握「蘇裱」技藝的人越來越少，像范廣疇這樣造詣精深，人格高尚的大師更是鳳毛麟角。深知蘇裱對於名畫修復的重要，蘇博兩任掌門人張欣、陳瑞近邀請退休在家的范廣疇主持蘇博的書畫修復工作。拒絕了美國波士頓博物館、大都會博物館的聘請，謝絕了日本輕工局的相邀，范廣疇被年輕的蘇博掌門人打動了。2008年，范廣疇來到蘇博，十年間，他和弟子一起累計為蘇博裝裱修復了400多件館藏書畫。2018年，在「吳裝妙技一脈傳承」蘇裱修復技藝展上，82歲的范廣疇和徒弟，姚瑤、王嫣妮、張華等展示了修復的作品。自古以來，裝裱修復師是幕後英雄，籍籍無名，但凡留下來的，都是汲古開今，成就卓越的大家。長年累月的埋頭工作，范廣疇沒被外界翻天覆地的變化攪動，外界對他評價很高，他還不適應，常對學生說，「再冷門的技術，專心做，也肯定能走出一條路來。」老人現在最大的牽掛，就是蘇裱技藝的傳承，年歲的增大，老先生腿腳也大不如以往，一輩子只做一件事，他依然保持著一顆寶貴的赤子之心，不為利益，僅為傳承，「萬一哪一天我走了，我手裡的技術，可不能消失啊。」在命運輾轉浮沉的歲月里，老先生對生活和藝術的雙重擔當，讓人產生深深的敬意。