也睡海棠

㈠ 海棠春睡的出處

按：宋釋惠洪《冷齋夜話》記載，唐明皇登沉香亭，召太真妃，於時卯醉未醒專，命高力屬士使侍兒扶掖而至。妃子醉顏殘妝，鬢亂釵橫，不能再拜。明皇笑日：「豈妃子醉，直海棠睡未足耳！」這是「海棠春睡」典故的由來。典故流傳後，蘇東坡據此寫了一首《海棠》詩：「東風裊裊泛崇光，香霧空濛月轉廊。只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝。」進一步把「海棠春睡」人格化了。到了明代，「風流才子」唐伯虎根據典故，豐富了想像，畫了一幅《海棠美人圖》。《六如居士全集》卷三有《題海棠美人》詩雲：「褪盡東風滿面妝，可憐蝶粉與蜂狂。自今意思誰能說，一片春心付海棠。」

㈡ "何似多情睡海棠"這句詩作者年代是什麼全詩又是什麼（最好附上鑒賞內容）急～求

不好意思，賞析沒找到
久雨驟晴山園桃李爛熳獨海棠未甚開戲作
作者：陸游 朝代：宋代
雨霽風和日漸長，小園尊酒答年光。
直令桃李能言語，何似多情睡海棠？

㈢ 海棠未睡足也，出自何處，有何意義

一、「海棠未睡足也」出自宋.釋惠洪《冷齋夜話》記載中唐明皇誇楊貴妃的一句話。內
二、附唐明皇誇楊容貴妃的話如下：
唐明皇登沉香亭，召太真妃，於是卯醉未醒。命高力士使侍兒扶掖而至。妃子醉顏殘裝鬢亂 衩橫不能再拜。明皇笑曰「豈妃子醉，直海棠睡未足爾」

三、這句話用以形容楊貴妃醉酒後的美麗姿態。
因此有了海棠春睡的典故。海棠睡用來形容女人的醉姿，睡姿。

㈣ 如何形容海棠春睡

昨夜雨疏風驟。濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道「海棠依舊」。知否，知否？應是綠肥紅瘦！

賞析這首小令，有人物，有場景，還有對白，充分顯示了宋詞的語言表現力和詞人的才華。

「昨夜雨疏風驟」指的是昨宵雨狂風猛。疏，正寫疏放疏狂，而非通常的稀疏義。當此芳春，名花正好，偏那風雨就來逼迫了，心緒如潮，不得入睡，只有借酒消愁。酒吃得多了，覺也睡得濃了。結果一覺醒來，天已大亮。但昨夜之心情，卻已然如隔在胸，所以一起身便要詢問意中懸懸之事。於是，她急問收拾房屋，啟戶卷簾的侍女：海棠花怎麼樣了？侍女看了一看，笑回道：「還不錯，一夜風雨，海棠一點兒沒變！」女主人聽了，嗔嘆道；「傻丫頭，你可知道那海棠花叢已是紅的見少，綠的見多了嗎！？」

這句對白寫出了詩畫所不能道，寫出了傷春易春的閨中人復雜的神情口吻，可謂「傳神之筆。

作者以「濃睡」、「殘酒」搭橋，寫出了白夜至晨的時間變化和心理演變。然後一個「卷簾」，點破日曙天明，巧妙得當。然而，問卷簾之人，卻一字不提所問何事，只於答話中透露出謎底。

真是絕妙工巧，不著痕跡。詞人為花而喜，為花而悲、為花而醉、為花而嗔，實則是傷春惜春，以花自喻，慨嘆自己的青春易逝。

㈤ "唯恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝"紅妝指的是"海棠"嗎

海棠

作者: 蘇軾

東風裊裊泛崇光，香霧空濛月轉廊。
只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝。

【按】這是蘇軾貶官黃州時所作。一作「東風…，香霧霏霏月轉廊。只…，高燒銀燭照紅妝」
【海棠】昔明皇召貴妃同宴，而妃宿酒未醒，帝曰：「海棠睡未足也」，此詩戲之。
【裊裊】風細貌
【崇光】月光或花光
【霏霏】迷濛狀
【紅妝】用美女比海棠

海棠，迷濛的海棠，昏昏欲睡的海棠。
擬人的手法。
愛花，惜花。

㈥ 海棠古詩蘇軾翻譯

海棠，這首絕句寫於元豐三年（公元1080年），蘇軾被貶黃州（今湖北黃岡）期間。前兩句寫環境，後兩句寫愛花心事。題為「海棠」，而起筆卻對海棠不做描繪，這是一處曲筆。下面是海棠古詩蘇軾翻譯，歡迎參考閱讀！

海棠

蘇軾

東風裊裊泛崇光，

香霧空濛月轉廊。

只恐夜深花睡去，

故燒高燭照紅妝。

字詞解釋：

海棠：昔明皇召貴妃同宴，而妃宿酒未醒，帝曰：「海棠睡未足也」，此詩戲之。

裊裊：微風輕輕吹拂的樣子；

泛：搖動；

崇光：指高貴華美的光澤；

故：於是；

紅妝：用美女比海棠；

夜深花睡去：暗引唐玄宗贊楊貴妃「海棠睡未足耳」的典故；

作品翻譯：

裊裊的東風吹動淡淡的雲彩，露出月亮，月光也是淡淡的。花朵的香氣融在朦朧的霧里，而月亮已經移過院中的迴廊。由於只是害怕在這深夜時分，花兒就會睡去。因此燃著高高的蠟燭，不肯錯過欣賞這海棠盛開的時機。

作品賞析：

本詩第一句寫白天的海棠，「泛崇光」指海棠的高潔美麗。第二句寫夜間的海棠，作者創造一個散發著香味、空空濛蒙的、帶著幾分迷幻的境界。略顯幽寂，與海棠自甘寂寞的性格相合。後兩句用典故，深夜作者恐怕花睡去，不僅是把花比作人，也是把人比作花，為花著想，十分感人，表明作者是一個性情中人。 作者要燒紅燭陪伴、呵護海棠，另一方面創造一種氣氛，讓海棠振作精神，不致睡去。後兩句極賦浪漫色彩。宋釋惠洪《冷齋夜話》認為此詩「造語之工」「盡古今之變」。

「東風裊裊」形容春風的吹拂之態，化用《楚辭·九歌·湘夫人》中的「裊裊兮秋風」之句。「崇光」是指正在增長的春光，著一「泛」字，活寫出春意的暖融，這為海棠的盛開造勢。

次句側寫海棠，「香霧空濛」寫海棠陣陣幽香在氤氳的霧氣中彌漫開來，沁人心脾。「月轉廊」，月亮已轉過迴廊那邊去，照不到這海棠花；暗示夜已深，人無寐，當然你也可從中讀出一層隱喻：處江湖之僻遠，不遇君王恩寵。

「只恐夜深花睡去」，這一句寫得痴絕，是全詩的關鍵句。此句轉折一筆，寫賞花者的心態。當月華再也照不到海棠的芳容時，詩人頓生滿心憐意：海棠如此芳華燦爛，怎忍心讓她獨自棲身於昏昧幽暗之中呢？這蓄積一季的努力而悄然盛放的花兒，居然無人欣賞，豈不讓她太傷心失望嗎？夜闌人靜，孤寂滿懷的我，自然無法成眠；花兒孤寂、冷清得想睡去，那我如何獨自打發這漫漫長夜？不成，能夠傾聽花開的聲音的，只有我；能夠陪我永夜心靈散步的，只有這寂寞的海棠！

一個「恐」寫出我不堪孤獨寂寞的煎熬而生出的擔憂、驚怯之情，也暗藏我欲與花共度良宵的執著。

一個「只」字極化愛花人的痴情，現在他滿心裡只有這花兒璀璨的笑靨，其餘的種種不快都可暫且一筆勾銷：這是一種「忘我」、「無我」的超然境界。

末句更進一層，將愛花的感情提升到一個極點。「故」照應上文的「只恐」二字，含有特意而為的意思，表現詩人對海棠的情有獨鍾。宋釋惠洪《冷齋夜話》記載：唐明皇登香亭，召太真妃，於時卯醉未醒，命高力士使待兒扶掖而至。妃子醉顏殘妝，鬢亂釵橫，不能再拜。明皇笑日：「豈妃子醉.直海棠睡未足耳！」此句運用唐玄宗以楊貴妃醉貌為「海棠睡未足」的典故，轉而以花喻人，點化入詠，渾然無跡。

「燒高燭」遙承上文的「月轉廊」，這是一處精彩的對比，月光似乎也太嫉妒於這怒放的海棠的明艷，那般刻薄寡恩，不肯給她一方展現姿色的舞台；那就讓我用高燒的.紅燭，為她驅除這長夜的黑暗吧！此處隱約可見詩人的俠義與厚道。

「照紅妝」呼應前句的「花睡去」三字，極寫海棠的嬌艷嫵媚。「燒」「照」兩字表面上都寫我對花的喜愛與呵護，其實也不禁流露出些許貶居生活的鬱郁寡歡。他想在「玩物」（賞花）中獲得對痛苦的超脫，哪怕這只是片刻的超脫也好。雖然花兒盛開，就向衰敗邁進一步，盡管高蹈的精神之花畢竟遠離現實的土壤，但他想過這種我行我素、自得其樂的生活的積極心態，又有誰可以阻撓呢？

全詩語言淺近而情意深永。

作者簡介：

蘇軾（1037——1101），字子瞻，號東坡居士，眉山（今四川眉山縣）人，出身於一個有文化教養的家庭，公元1057年（宋仁宗嘉祐二年）進士。蘇軾學識淵博，多才多藝，擅長書法、繪畫、詩詞、散文。在散文方面，與其父蘇洵、其弟蘇轍同屬「唐宋八大家」之列；在書法方面，與黃庭堅、米芾、蔡襄合稱「宋四家」。善畫竹木怪石，其畫論、書論也有卓見。他是北宋繼歐陽修之後的文壇領袖，散文與歐陽修齊名，詩歌與黃庭堅齊名。他的詞氣勢磅礴，風格豪放，一改詞的婉約。與南宋辛棄疾並稱「蘇辛」，同為豪放派詞人。有《東坡全集》傳世。

拓展內容： 《海棠花》閱讀理解答案

海棠

蘇軾

東風裊裊泛崇光，

香霧空濛月轉廊。

只恐夜深花睡去，

故燒高燭照紅妝。

（1）詩歌的開頭兩句的景物描寫，有何作用？

答：詩歌的開頭兩句的景物描寫有兩點作用：

A、作者用正面和側面結合的方法烘托渲染了一種空濛迷離的境界和氣氛。「裊裊」寫其微風吹拂的動態，崇光是高潔美麗的；B、暗示出作者幽寂孤獨的心理。

（2）古人對於後兩句詩曾有「造語之奇，構思之巧」的評價，請結合三、四兩句詩來賞析一下。

答：「只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝」被譽為「造語之奇，構思之巧」，「奇」在古人常常以人喻花，而作者卻以花喻人且兼用移情手法。在詩人的想像里，海棠花也和人一樣，會在深夜睡去，因此，特地點燃高燭，使海棠打起精神，真是痴語。同時，也化用了李商隱的「客散酒醒深夜後，更持紅燭照殘酒」（《花下醉》）卻又無斧鑿之跡。故這首絕句流傳千古。

㈦ 睡海棠現代詩歌

玄宗；

上天安排你我

就在今夜上演一場人間生死別

忍看玉環未語傷心絕

聽著五更如梭

內心如潮千疊

怎把這生死離情訴說

玉環；

蒼天也

可憐見

榮華盪盡馬嵬坡

天下眾口相向戕心窩

想來難逃在劫

六道輪回驗諾

道一聲爹娘保重了

養育之恩無以回報今此永別

請慈心的路人過客

為我情姊愛妹捎去我最後的寄託

來生再續手足之情父母膝下同娛樂

再看一眼故鄉沃土

是否收留我這殘魂冤魄

玄宗；

奈何也

昔時娥眉轉秋波

今日弱柳淚滂沱

萬愛在心掏不得

風波難息人難赦

玉環；

誰知我

君賜我萬千鴻福恩寵難盡筆墨

今夜讓我承擔一切罪孽

留下這千古情愛誓約

妾身富貴已享盡

無心戀世所求何

但願妾身掩眾口

換的君王好山河

還戀什麼權位之別你爭我奪

俺將他一一參破

三生情如夢也

但願妾身入土魂化蝶

終日飛繞君身側

命中註定妾

身名干係此風波

杜宇凄凄聲聲為妾泣血歌

虞姬玉殞忠霸王

妾亦花殘謝家國

是生是死為君鐫刻情愛似海千年猶存永不舍

三尺白綾快快送妾去天國

玄宗；

望美人兮天人遙相隔

夢高唐兮驚雷一聲破

玄宗兮玄宗

山河也山河

山河破碎兮誰之過

兵馬嘶鳴天下水火熱

恨失嬌娥兮誰之錯

日夜時見玉環常嗚咽

眼睜睜家國嬌娥痛殺我

玉環玉環去去兮霓曲回盪身姿空婆娑

玄宗玄宗懨懨兮一場風雲天地悲歌裂

華清波

蕭秋鎖

穿窗月

空蘭閣

雙心結

塵埃落

燈影曳

舞嬌娥

喜驚坐

夢南柯

五心裂

山河破

人消磨

悵宮闕

苟安一把老骨玉人且等有朝相會千古穴

㈧ 蘇軾《海棠》的賞析

賞析：

首句是起。詩人寫道：「東風裊裊泛崇光。」 「東風」即春風。「裊裊」形容煙氣繚繞升騰。「東風裊裊」這里形容春風的吹拂之態。「泛」即彌漫。「崇光」是指正在增長的春光。

「崇」推崇，引申為「增長」。其中，詩人在此用一「泛」字，活化出了春意濃濃的景象，也為海棠的盛開營造氛圍。

次句是承句。詩人寫道：「香霧空濛月轉廊。」這一句側寫海棠。「香霧」指的是氤氳的霧氣中的海棠花香。「空濛」即細雨（煙霧）迷茫的樣子。這里，「香霧空濛」描寫了海棠陣陣幽香，在氤氳的霧氣中彌漫開來的景象。

詩人從嗅覺的角度來寫，香飄四溢，不但擴大了詩歌的空間，也提高詩歌的審美境界。「月轉廊」即月亮已轉過迴廊那邊去了，照不到這海棠花。其中的「轉」字，不但表明了月光動態性，給詩歌增添空間感，也暗示夜已深而人難以入眠的寂寞之感。

後兩句寫愛花心事。第三句轉句。詩人首先寫道：「只恐夜深花睡去。」這一句緊承第二句而轉，擔心「夜深花睡去」。這一句是全詩的關鍵句，是從上面描寫環境進入到描寫人物的內心世界中，表現了賞花者的心態。

上面寫 「月轉廊」，月光再也照不到海棠了。其中，一個「只」，可以說虛詞表意，深化了愛花人的痴情。一個「恐」字，不但強調了詩人對海棠的痴情，更暗示了自己的孤寂、冷清。最後是合句。

詩人接著寫道：「故燒高燭照紅妝。」這一句將愛花的感情提升到一個極點。「故」即所以之意，含有「特意而為」之意。同時，這一句運用了唐玄宗以楊貴妃醉貌為「海棠睡未足」的典故。

據宋釋惠洪在《冷齋夜話》中記載，唐明皇登沉香亭，召太真妃，於時卯醉未醒，命高力士使侍兒扶掖而至。妃子醉顏殘妝，鬢亂釵橫，不能再拜。明皇笑日：「豈妃子醉，直海棠睡未足耳！」這里，「紅妝」表面指海棠，實則詩人在此運用了擬人的修辭手法，表明了自己對心上人的思念。

可以說，詩人以花喻人，不但含蓄，而且給人以審美想像。「燒高燭」遙承上文的「月轉廊」，這是一處精彩的對比，月光似乎也太嫉妒於這怒放的海棠的明艷了，那般刻薄寡恩，竟然不肯給她一方展現姿色的舞台。

於是作者用高燒的紅燭，為她驅除這長夜的黑暗。此處隱約可見詩人的俠義與厚道。「照紅妝」呼應前句的「花睡去」三字，極寫海棠的嬌艷嫵媚。「燒」「照」兩字表面上都寫作者對花的喜愛與呵護，其實也不禁流露出些許貶居生活的鬱郁寡歡。

他想在「玩物」（賞花）中獲得對痛苦的超脫，哪怕這只是片刻的超脫也好。雖然花兒盛開了，就向衰敗邁進了一步，盡管高蹈的精神之花畢竟遠離了現實的土壤，但他想過這種我行我素、自得其樂的生活的積極心態，沒有誰可以阻撓。

全詩語言淺近而情意深永。寫此詩時，詩人雖已過不惑之年，但此詩卻沒有給人以頹唐、萎靡之氣，從「東風」「崇光」「香霧」「高燭」「紅妝」這些明麗的意象中分明可以感觸到詩人的達觀、瀟灑的胸襟。

(8)也睡海棠擴展閱讀：

《海棠》原文：

宋代：蘇軾

東風裊裊泛崇光，香霧空濛月轉廊。

只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝。

譯文：裊裊的東風吹拂暖意融融，春色更濃。花朵的香氣融在朦朧的霧里，而月亮已經移過了院中的迴廊。只害怕夜深人靜花兒獨自開放無人欣賞，特意點燃蠟燭來照亮海棠的美麗姿容。

創作背景：

這首詩寫作於公元1084年（宋神宗元豐七年），當時已是作者被貶黃州（今湖北黃岡）任團練副使已經五個年頭。

㈨ 蘇軾海棠古詩

這首絕句作於宋神宗元豐七年（1084年），時蘇軾詩人被貶黃州（今湖北黃岡）任團練副使已經五個年頭。我精心為你整理了蘇軾詩人海棠古詩，希望對你有所借鑒作用喲。

海棠

宋代：蘇軾詩人

東風裊裊泛崇光，香霧空濛月轉廊。

只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝。

譯文

裊裊的東風吹動了淡淡的雲彩，露出了月亮，月光也是淡淡的。花朵的香氣融在朦朧的霧里，而月亮已經移過了院中的迴廊。

由於只是害怕在這深夜時分，花兒就會睡去，因此燃著高高的蠟燭，不肯錯過欣賞這海棠盛開的時機。

注釋

⑴東風：春風。裊裊：微風輕輕吹拂的樣子。一作「渺渺」。泛：搖動。崇光：高貴華美的光澤，指正在增長的春光。

⑵空濛：一作「霏霏」。

⑶夜深花睡去：暗引唐玄宗贊楊貴妃「海棠睡未足耳」的典故。史載，昔明皇召貴妃同宴，而妃宿酒未醒，帝曰：「海棠睡未足也。」

⑷故：於是。紅妝：用美女比海棠。故燒高燭照紅妝：一作「高燒銀燭照紅妝」。

賞析

此詩開頭兩句，並不拘限於正面描寫。首句「東風裊裊」形容春風的吹拂之態，化用了《楚辭·九歌·湘夫人》中的「裊裊兮秋風」之句。著一「泛」字，活寫出春意的暖融，這為海棠的盛開造勢。次句側寫海棠，「香霧空濛」寫海棠陣陣幽香在氤氳的霧氣中彌漫開來，沁人心脾。「月轉廊」，月亮已轉過迴廊那邊去了，照不到這海棠花；暗示夜已深，人無寐，從中還可讀出一層隱喻：處江湖之僻遠，不遇君王恩寵。這兩句把讀者帶入一個空濛迷幻的境界，十分艷麗，然而略顯幽寂。

後兩句，蘇軾詩人由花及人，生發奇想，深切巧妙地表達了愛花惜花之情。「只恐夜深花睡去」，這一句寫得痴絕，是全詩的關鍵句。此句轉折一筆，寫賞花者的心態。當月華再也照不到海棠的芳容時，詩人頓生滿心憐意：海棠如此芳華燦爛，不忍心讓她獨自棲身於昏昧幽暗之中。一個「恐」寫出了蘇軾詩人不堪孤獨寂寞的煎熬而生出的擔憂、驚怯之情，也暗藏了蘇軾詩人慾與花共度良宵的執著。一個「只」字極化了愛花人的痴情，此刻他滿心裡只有這花兒璀璨的笑靨，其餘的種種不快都可暫且一筆勾銷了：這是一種「忘我」、「無我」的超然境界。

末句更進一層，將愛花的感情提升到一個極點。「故」照應上文的「只恐」二字，含有特意而為的意思，表現了詩人對海棠的情有獨鍾。宋釋惠洪《冷齋夜話》記載：唐明皇登香亭，召太真妃，於時卯醉未醒，命高力士使待兒扶掖而至。妃子醉顏殘妝，鬢亂釵橫，不能再拜。明皇笑日：「豈妃子醉，直海棠睡未足耳！」此句運用唐玄宗以楊貴妃醉貌為「海棠睡未足」的典故，轉而以花喻人，點化入詠，渾然無跡。

「燒高燭」遙承上文的「月轉廊」，這是一處精彩的對比，月光似乎也太嫉妒於這怒放的海棠的明艷了，那般刻薄寡恩，竟然不肯給她一方展現姿色的舞台。於是蘇軾詩人用高燒的紅燭，為她驅除這長夜的黑暗。此處隱約可見詩人的俠義與厚道。「照紅妝」呼應前句的.「花睡去」三字，極寫海棠的嬌艷嫵媚。「燒」「照」兩字表面上都寫蘇軾詩人對花的喜愛與呵護，其實也不禁流露出些許貶居生活的鬱郁寡歡。他想在「玩物」（賞花）中獲得對痛苦的超脫，哪怕這只是片刻的超脫也好。雖然花兒盛開了，就向衰敗邁進了一步，盡管高蹈的精神之花畢竟遠離了現實的土壤，但他想過這種我行我素、自得其樂的生活的積極心態，沒有誰可以阻撓。

全詩語言淺近而情意深永。寫此詩時，詩人雖已過不惑之年，但此詩卻沒有給人以頹唐、萎靡之氣，從「東風」「崇光」「香霧」「高燭」「紅妝」這些明麗的意象中分明可以感觸到詩人的達觀、瀟灑的胸襟。

㈩ 海棠春睡，夜雨忽至

韶光妍媚，海棠如醉，一夕之間，游園已被夢驚，醒來的風流又被春光灌醉，徒留一片紅暈，與翠色相依。

不爭，是梅的高潔，當春色開始濃郁，它的幽芳已隨塵土隱逸；芳菲，是桃李的風韻，當明媚成全繾綣，它的美好已被繁華簇擁。搖曳枝頭的詩意，都在我的卷軸中， 偏偏忘了，有一抹春醉，名為海棠，它被風月寵溺，被詩人愛憐，被光陰婉轉、綿延。

直到東坡的筆墨輾轉眼前，那海棠花色不過一笑嫣然，便把桃李漫山比成粗俗。若非親眼見到一整片海棠花的韻致，大抵只覺得他誇張了。有些綻放，好像只是一回首的光陰，本來還含苞的粉韻已成滿眼的春色，桃花映水才是盈盈， 海棠的嫵媚，在一陣風里，一抹微光，一縷暖意，便成全了人間，漫漫旖旎。

矗立花下，滿眼都是溫柔，心也跟著慢下來，不急著離去，不急著撰寫，不急著贊嘆，只是靜靜仰望：蒼穹在花枝簇擁下依稀可見，嫣粉在綠意里把春風留下， 世俗在這一刻突然止息，唯余寂寂無聲，落英繽紛。 伸手想要握住一瓣春色，又不忍強留，寧願每一片花葉都與塵土重逢，來年的盛放不輸一絲繾綣。

暮色四合，月華初照，竟有了和東坡一樣的心緒，唯恐夜色太撩人，海棠也忍不住一場春睡，把韶華斂藏，兀自歡愉，不顧人間。

更深露重，不抵睡意來襲，夜裡好像夢見了一群粉衣女子，舉著海棠花模樣的油紙傘，在皓月如雪裡，舞一出幽幽。 紅塵貪欲，在別離里生出不舍，伸手想要去抓住，卻只得如水的長袖、劃過指尖，剎那消散，唯余漫天飛花。

醒來時，雨聲淅瀝，不敢推窗，身側也無人可問，但易安早已將答案推倒在宣紙上:「知否，知否？應是綠肥紅瘦。」

撐了傘，信步雨中，卻不曾想，那盛放雖已零落，看似蔫了的花朵卻盈滿雨珠，別有一股纏綿，我見猶憐。 不是只有爛漫才能美好，人世間縱然百媚千紅都會敗落， 可凋零，本就是一種美 。 凄婉但惹人憐惜，傷感卻將人心間柔軟觸碰， 殘落的被深情雋永在一剎那的記憶里，反倒成全了永恆。

美麗的向來脆弱，歡喜 的 從來短暫，人生本就不如意者十有八九，無意偏要求全。

春光短暫，但百花繁盛；夏夜漫漫，但清風盈袖；秋意蕭瑟，但月華朗朗；冬日寒冷，但雪色茫茫。 四季風流，都有雅韻；繁華落幕，不過歸途。

海棠春睡，夜雨忽至，不過鏡花水月，一夢旖旎。