蘭花紋飾

A. 古代衣服上的花紋有哪些

1. 龍鳳呈樣

龍鳳呈祥，古代吉祥圖案。封建時代以男性喻龍，女性喻鳳，男女結婚喜回慶，以龍鳳作圖案象徵龍鳳相答配，吉祥幸福。故常有用龍、鳳、靈芝、祥雲構成裝飾紋樣。民間稱之謂「龍鳳呈祥」。

2.二龍戲珠

兩條雲龍、一顆火珠。《通雅》中有「龍珠在頜」的說法，龍珠被認為是一種寶珠，可避水火。有二龍戲珠也有群龍戲珠，還有雲龍捧壽，都是表示吉祥安泰和祝頌平安與長壽之意。

3.鶴鹿同春

鶴鹿同春是中國傳統寓意紋祥之一。六合是指天地四方（天地和東南西北），亦泛指天下。六合同春便是天下皆春，萬物欣欣向榮。中國民間運用諧音的手法，以「鹿」取「陸」之音；「鶴」取「合」之音。 「春」的寓意則取花卉、松樹、椿樹等。這些形象，組合起來構成「六合同春」吉祥圖案。

4.歲寒三友

中國傳統寓意指松、竹、梅經冬不衰，因此有「歲寒三友」之稱。松竹梅傲骨迎風，挺霜而立，精神可嘉！象徵常青不老的松、象徵君子之道的竹、象徵冰清玉潔的梅三種植物組成，因其寒冬臘月仍能常青。

5.三星高照

三星：原指明亮而接近的三顆星，也指福星、祿星、壽星三個神仙。指有福、祿、有壽，命運好。 出處：《詩經·唐風·綢繆》：「綢繆束薪，三星在天。」

B. 蘭花設計的歷史是怎樣的

蘭花紋飾 蘭花紋飾大多出現在陶器、瓷器和 玉器上。 公認的最早的蘭花紋飾是河姆渡出土的7000年前陶器上的蘭花紋飾。這表明，中國人對蘭花的鑒賞至少已有7000多年的歷史了。 秦漢時期的玉器也有蘭花紋飾。安徽省巢湖市北頭西漢墓出土，現藏於巢湖市博物館，青玉泛黃色。片飾，主體鏤空透雕一站立回首鳳鳥，羽尾呈扇形上翹捲曲，羽間透雕蘭花一朵，鳥腹下飾勾雲，兩面紋飾相同，整器構圖奇巧，雕工精緻，表面光亮。 清代瓷器上也有蘭花紋飾。 玉器，其大體呈橢圓行,正面弧凸,有陰刻蘭花紋飾，工藝古樸流暢;背面無紋飾,有較重之開片錯位痕,無系孔,當為鑲嵌玉件。 以下4條是湘西的蘭文化： 1、在瀘溪浦市、龍山裡耶相繼出土的新石器時代文化遺址中，就發現刻有蘭花紋飾的陶片數塊。 2、為祝福子孫昌盛，湘西的先民還用過蘭花壓勝錢。鑄以蘭花，桂花圖案的壓勝錢，以取「蘭桂齊芳」之意。 3、在永順王村保坪，有一個深遂奇妙的蘭花洞。筆者向百歲老人求教洞以蘭花命名的來由，答曰：自古相傳就叫蘭花洞。 4、為祝福子孫昌盛，湘西的先民還用過蘭花壓勝錢。鑄以蘭花，桂花圖案的壓勝錢，以取「蘭桂齊芳」之意。 古代文人稱梅、蘭、竹、菊為植物花卉中的「四君子」。「四君子」的紋飾是傳統的吉祥紋飾，在古代的瓷器、繪畫中都有使用，尤其在古典傢具的雕刻中，所用之處更是多不勝數。梅蘭竹菊的雕刻題材在古典傢具上的應用之處很多。有的被雕刻為四扇掛屏，頂箱櫃四扇門上面也經常雕刻梅蘭竹菊的圖案。這四種植物花卉，在傢具圖案雕刻的使用上緊緊相連、互不可分，已被人們加入自己的喜好色彩。雕刻有梅蘭竹菊的四扇掛屏掛在客廳或者書房的牆壁上，它們象徵的高潔品質與主人的氣節融為一體。深色的木質、精美的雕刻讓牆壁頓時生輝不少。梅花的清，蘭花的隱，竹子的雅，菊花的淡，「四君子」圖案也透視出主人不凡的審美觀念，顯示出濃濃的文化味道。

C. 急救,親們! 中國古代傢具紋樣!

八仙紋——中國傳統典型宗教紋樣
蟾蜍紋——中國古代傳統寓意紋樣
柿蒂紋——結實堅固的中國古代寓意紋樣
羊紋——吉利祥瑞的中國傳統寓意紋樣
茱萸紋——中國古代傳統寓意紋樣
蝴蝶紋——美麗的中國傳統裝飾紋樣
鹿紋——象徵福祿的中國古典吉祥紋飾
海馬紋——中國古典傳統裝飾紋樣
波曲紋——中國古代傳統裝飾紋樣
魚藻紋——年年有餘的中國傳統古典吉祥紋樣
蕉葉紋——中國古典傳統裝飾紋樣
蘭花紋——淡泊高雅的中國傳統寓意紋樣
竹紋——清高而有節的中國傳統古典紋樣
梅花紋——高風亮節的中國傳統寓意紋樣
福壽紋——寓意多福長壽的中國傳統紋飾
松樹紋——寓意吉祥長壽的中國傳統紋飾
水波紋——似水流動的中國傳統古典紋飾
海水江崖紋——象徵福山壽海的中國傳統紋飾
螺旋紋——簡單而又神秘的中國傳統古典紋飾
海濤紋——氣勢磅礴的中國傳統古典紋飾
魚紋——祥瑞繁盛的中國傳統古典紋飾
五子鬧彌勒——合家歡喜的中國傳統吉祥圖案
喜在眼前——中國傳統吉祥圖案
喜報三元——中國傳統吉祥圖案
中華古典傢具之紅木裝飾紋樣
蟬紋——「居高食露 精潔可貴」的中國傳統古典紋飾
雲雷紋——捲曲方折的中國傳統古典紋飾
如意紋之必定如意——中國傳統吉祥紋樣
一帆風順——中國傳統吉祥圖案
九羊啟泰——中國傳統吉祥圖案
福壽雙全——中國傳統吉祥圖案
萬壽五福——中國傳統吉祥圖案
松鶴延年——中國傳統吉祥圖案
送子觀音——中國傳統吉祥圖案
鳳穿牡丹(鳳喜牡丹)——談傳統紋飾鳳穿牡丹的意思
明清傢具上的龍紋雕飾鑒賞
楊燕：京作宮廷傢具的紋飾文化
同心之言 其臭如蘭——傳統高尚友誼的象徵
人刀馬圖(刀馬人)——中國傳統圖案
八音圖——中國傳統吉祥紋飾

D. 器物紋飾往往講究圖必有意，意必吉祥--梅蘭竹菊

紋飾自古是人類美化自己生活的重要手段，尤其在中高端奢侈品、藝術品、收藏品…中更是將紋飾描繪刻畫的淋漓盡致。

作為家庭的陳設和使用的重要物品，茶道器具也是如此，人們除了重視其質地和造型外，更是傾向於從其工藝上去品味，因此，凡是上檔次的作品無不在鏨刻紋飾上下工夫。

菊花飄香銀壺使用及細節

菊花紋飾象徵長壽，又用以表現人不屈不撓的氣節，此明顯地從菊花有耐霜雪的特性引申發展而來。明初菊花紋用得較多。明後期多同有關人物畫在一起，如陶淵明愛菊圖之類。

明代菊花的特點是：花瓣變得比較小，花蕊變大作旋渦狀。清代的菊花亦有畫者，但無多少特徵。現在器物設計製作中，菊花紋仍然得到了大量應用。

E. 西方蘭花文化是如何發展而來的帶你深入了解西方蘭花文化

1、據考古資料，4000年前河姆渡遺址出土的陶罐上便出現了蘭花葉子的紋飾（可能有錯），自春秋戰國時代開始便，蘭花文化便在黃河流域日漸流行起來，而屈原的《離騷》則將中國蘭花文化推向了極致的高度，並給中國蘭花文化定了形。自此之後的幾千年間，隨著朝代更迭，蘭花文化經歷了跌宕起伏的變化，但始終保持著君子獨自菲方的這樣一種格調，基無改變。蘭花不僅形態多姿，色彩迷人，部分蘭花還具有非常迷人的清香味。蘭花在中國備受人們的喜愛，具有「君子」藏深山而獨自菲方的象徵意義。
2、在傳統中國蘭花文化中，蘭花大多指生於深山的墨蘭屬植物，形如雜草，但花朵芳香。然而，蘭花作為世界性分布的植物，它承載的文化絕非「蘭之君子」一種。特別是其它一些非墨蘭屬的蘭花，它們的繁殖生物學特徵非常巧妙，甚至充滿了欺騙性。各種弄虛作假，爾虞我詐的繁殖策略，完全與「君子」獨自芳菲，剛正不阿的精氣神不相符。
3、詭計多端的蘭花，雖然其神乎其神的繁殖方式尚不為眾人所知，但它奇特的性別特徵在其它文化中還是激發了很多神話、傳說與文化意義，如古羅馬的一些遺跡和文化符號中便有體現，這對我們理解蘭花文化在西方文化中的發展提供了一些依據。
4、古羅馬文化發源於地中海沿岸，曾經盛極一時，是西方文化的源頭。古羅馬曾經橫跨亞非歐三個大陸，多個民族文化在這里激盪碰撞，對世界文化做出了重大貢獻。基於植物的醫學、園藝、科學等在這片土地上起源與發展，最終塑造了今天的全世界花卉文化。蘭花作為歐洲植物文化中的一份子，現在對全世界的蘭花文化產生了重大影響。其蘭花文化歷史曾一波三折，充滿變數。

F. 哪個朝代陶瓷蘭花紋飾比較盛行

哪個朝代陶瓷蘭花紋飾比較盛行關於這個問題，我覺得 青花瓷又稱白地青花瓷，英文名blue and white porcelain，它是用含氧化鈷的鈷礦為原料，在陶瓷坯體上描繪紋飾，再罩上一層透明釉，經高溫還原焰一次燒成。釉下彩的一種。鈷料燒成後呈藍色，具有著色力強、發色鮮艷、燒成率高、呈色穩定的特點。目前發現最早的青花瓷標本是唐代的(也有學者稱唐青花並非青花瓷）；成熟的青花瓷器出現在元代；明代青花成為瓷器的主流；清康熙時發展到了頂峰。明清時期，還創燒了青花五彩、孔雀綠釉青花、豆青釉青花、青花紅彩、黃地青花、哥釉青花等品種。各時期青花瓷的特點 （一）唐青花（618—907） 唐代的青花瓷器是處於青花瓷的濫殤期。現在能見到的標本有20世紀70—80年代揚州出土的青花瓷殘片二十餘片；香港馮平山博物館收藏的一件青花條紋復；美國波士頓博物館收藏的一件花卉紋碗；丹麥哥本哈根博物館收藏的一件魚藻紋罐；南京博物院收藏的一件點彩梅朵紋器蓋。通過對揚州出土瓷片的胎、釉、彩進行研究，並對唐代鞏縣窯的物質和技術條件進行分析，初步斷定唐青花的產地是河南鞏縣窯。近年來在鞏縣窯窯址出土了少量青花瓷標本，由此進一步確認了唐青花的產地就在河南鞏縣窯。 從揚州出土的青花瓷片來看，其青料發色濃艷，帶結晶斑，為低錳低鐵含銅鈷料，應是從中西亞地區進口的鈷料。胎質多粗松，呈米灰色，燒結度較差。底釉白中泛黃，釉質較粗。胎釉之間施化妝土。器型以小件為主，有 復、碗、罐、蓋等。紋飾除丹麥哥本哈根博物館收藏的魚藻紋罐以外，其餘的均為花草紋。其中花草紋又分兩大類，一類是典型的中國傳統花草，以石竹花、梅花等小花朵為多見；另一類是在菱形等幾何圖形中夾以散葉紋，為典型的阿拉伯圖案紋飾。從這一點看來，並結合唐青花出土較多的地點（揚州為唐代重要港口），可證明唐青花瓷器主要供外銷。 唐青花經過初創期以後，並沒有迅速發展起來，而是走向了衰敗。到目前為止，我們能見到的宋青花只有從兩處塔基遺址出土的十餘片瓷片。一是1957年發掘於浙江省龍泉縣的金沙塔塔基，共出土13片青花碗殘片。該塔的塔磚上有絕對紀年北宋「太平興國二年」（977年）；另一處是1970年在浙江省紹興市環翠塔的塔基，出土了一片青花碗腹部的殘片。該塔塔基出土的塔碑證明此塔建於南宋咸淳元年（1265年）。 這十餘片宋青花瓷片，都是碗的殘片。胎質有的較粗，有的較細。紋飾有菊花紋、圓圈紋、弦紋、線紋等。青花發色前一處的較濃、發黑；後一處的較淡。發色較黑者，應是外罩透明釉太薄的緣故。浙江省本身就有著豐富的鈷土礦，這些青花瓷應該就是使用了本地的鈷料。它們與唐青花並無直接的延續關系。 成熟的青花瓷出現在元代的景德鎮。 元青花瓷的胎由於採用了「瓷石+高嶺土」的二元配方，使胎中的Al2O3含量增高，燒成溫度提高，焙燒過程中的變形率減少。多數器物的胎體也因此厚重，造型厚實飽滿。胎色略帶灰、黃，胎質疏鬆。底釉分青白和卵白兩種，乳濁感強。其使用的青料包括國產料和進口料兩種：國產料為高錳低鐵型青料，呈色青藍偏灰黑；進口料為低錳高鐵型青料，呈色青翠濃艷，有鐵銹斑痕。在部分器物上，也有國產料和進口料並用的情況。器型主要有日用器、供器、鎮墓器等類，尤以竹節高足杯、帶座器、鎮墓器最具時代特色。除玉壺春底足盪釉外，其它器物底多砂底無釉，見火石紅。 元青花的紋飾最大特點是構圖豐滿，層次多而不亂。筆法以一筆點劃多見，流暢有力；勾勒渲染則粗壯沉著。主題紋飾的題材有人物、動物、植物、詩文等。人物有高士圖（四愛圖）、歷史人物等；動物有龍鳳、麒麟、鴛鴦、游魚等；植物常見的有牡丹、蓮花、蘭花、松竹梅、靈芝、花葉、瓜果等；詩文極少見。所畫牡丹的花瓣多留白邊；龍紋為小頭、細頸、長身、三爪或四爪、背部出脊、鱗紋多為網格狀，矯健而兇猛。輔助紋飾多為卷草、蓮瓣、古錢、海水、回紋、朵雲、蕉葉等。蓮瓣紋形狀似「大括弧」，蓮瓣中常繪道家雜寶；如意雲紋中常繪海八怪或折枝蓮花、纏枝花卉，繪三階雲；蕉葉中梗為實心（填滿青料）；海水紋為粗線與細線描繪相結合。 明清時期是青花瓷器達到鼎盛又走向衰落的時期。明永樂、宣德時期是青花瓷器發展的一個高峰，以製作精美著稱；清康熙時以「五彩青花」使青花瓷發展到了巔峰；清乾隆以後因粉彩瓷的發展而逐漸走向衰退，雖在清末（光緒）時一度中興，最終無法延續康熙朝的盛勢。總的說來，這一時期的官窯器製作嚴謹、精緻；民窯器則隨意、灑脫，畫面寫意性強。從明晚期開始，青花繪畫逐步吸收了一些中國畫繪畫技法的元素。 1、明初（洪武朝1368--1402）的青花器有大小盤、碗、梅瓶、玉壺春瓶等。所用青料以國產料為主，也不排除有少量進口料。青花發色有的淡藍，有的泛灰。前者有一部分有暈散現象。紋飾布局仍有元代多層裝飾的遺風，題材也變化不大，但許多細節已有變化：如蕉葉的中梗留白；花瓣留白邊較之元代更明顯清晰；牡丹葉子「缺刻」部位較深，不如元代的肥碩；菊花繪成「扁菊」，花芯以方格紋表現；龍紋仍是細長身，但除了三、四爪外，已出現五爪，爪形似風輪，氣勢不如元龍兇猛矯健。輔助紋飾的如意雲頭由元代的三階雲改為二階雲；蓮瓣紋內多繪佛家八寶（元代多繪道家雜寶）。碗、小盤多繪雲氣紋，僅繪於器物外壁的上半部。器物底足多平切、砂底無釉見窯紅。未出現年款，帶款的器物也極少。 2、永樂、宣德（1403—1435）的青花瓷器呈現出了較高的工藝水平。此期所用青料，以蘇泥勃青為主，多見「鐵銹斑痕」。也有部分國產青料。但即便是國產料，發色也相當好。器型有盤、碗、壺、罐、杯等。尤其是出現了一些僧帽壺、綬帶扁壺、花澆等非漢文化的器型，反映了這一時期與外域、外族的文化交流與融合。紋飾多見各種纏枝或折枝花果、龍鳳、海水、海怪、游魚等。胎質較以前細膩緻密。釉質肥潤，多見橘皮紋。兩朝的器物相比，永樂的器型較輕薄、秀美，青花發色較濃艷、鐵銹斑痕更重，紋飾較疏朗，描繪更細膩，底釉較白，器物多無款，僅見「永樂年制」四字篆書款。宣德器器體較厚重，紋飾較緊密，底釉略泛青，帶款器較多，有四字或六字年款，並有「宣德款布全身」之說。總的說來，宣德青花數量大、品種多、影響廣，故有「青花首推宣德」之說。 3、正統、景泰、天順（1436—1464）三朝，由於政治動盪、天災人禍等因素影響，導致了經濟的衰退。而且從正統初即多次下令「禁造官樣瓷器」，故這一時期瓷器數量較少，被稱為陶瓷史上的「空白期」。總的說來，此期器型主要還是瓶、罐、碗、杯、盤等幾類。所用青料仍有部分是「蘇青」。青花發色有的濃艷，與宣德器相近似，有的淡雅，與成化器較接近。釉面多泛灰。胎體較厚重。底足修削不細膩，有敦厚感；多見淺寬平砂底，有的有粘砂現象，有的見火石紅。正統時的瓶、罐器口為直頸形，與宣德器一致；天順時的則是象梯形的上窄下闊形，與成化時相近。瓶、罐的身體均是豐肩、圓腹、下收、足稍外撇；梅瓶的器身較宣德的修長。紋飾以一筆點劃為主，有人物、花卉、龍鳳、孔雀等。人物的背景多畫大片雲氣紋。瓶、罐邊飾喜畫海水紋或蕉葉紋，其蕉葉中梗留白，葉面較寬大，像小樹一般。款識正統的是福字款；景泰開始款識從器心移到器底，除福字外，還有「太平年造」、「太平」、「大明年造」等；天順有紀年款、梵文款等。 4、成化（1465—1487）、弘治（1488—1505）、正德（1506—1521）三朝處於明中期。成化和弘治中期以前使用平等青，發色淡雅。弘治晚期與正德則發色灰藍。但此期也有個別器物發色濃艷，有鐵銹斑。 成化多淡描青花。紋飾布局前期疏朗，後期繁密，多畫三果、三友、九秋、高士、嬰戲、龍穿花等。花葉似手掌撐開狀；葉子多齒邊，花葉均無陰陽正反；魚藻的水草飄似海帶；山石似鑰匙狀無凹凸感；邊飾較簡單，碗、盤、杯等口沿、圈足僅用弦紋裝飾；龍多為夔龍，鼻子長長的像象鼻；十字寶杵、阿拉伯文等伊斯蘭教內容的紋飾多見。胎質細膩潔白，釉極細潤有玉質感，但稍微發青。器型有罐、梅瓶、洗、盞托、盤、杯、碗等，爐為三乳足筒式或鼓形爐。款識除「天」字罐外，還有「大明成化年制」六字單、雙行款；圖記款主要有方勝、銀錠等。 弘治器物早、中期大致與成化同，甚至比成化更纖巧柔和。後期與正德器接近。花葉紋細而密，梵文圖案增多，龍紋纖細柔和，人物灑脫。款識為六字、四字楷書款都有。 正德仍用國產料，前期用平等青，發色灰藍。晚期始用回青。有的暈散。其器物的器型、胎質、釉質與弘治接近，氣泡密集。深腹碗、帶座器等流行。後期多見大器。紋飾常見的有鳳穿花、魚藻、獅子綉球、庭園嬰戲、樹石欄桿、蓮托八寶等，繪畫較弘治的粗。碗盤底心下蹋，碗出現雞心底。器底多見窯紅、粘砂、跳刀痕等現象。年款有四字和六字楷書款，個別用「造」字。 5、明晚期的嘉靖（1522—1566）、隆慶（1567—1572）、萬曆（1573—1620）三朝中，以嘉靖的時間最長，故此朝的器物發色不盡相同，早期的與正德器相近，發色灰藍。但此期獨具特色的是使用回青料。紋飾除傳統的仍流行外，道教色彩的紋飾大量增加，如雲鶴、八仙、八卦、道家八寶等。花組字為獨具特色的紋飾。此外還有嬰戲、高士、魚藻圖等。嬰戲圖的娃娃頭前額突出明顯。胎、釉均是小器細、大器粗。大器較多。八角形、四方形、六角形、上圓下方式葫蘆瓶等異型器多見。朝珠盒為此朝獨特器型。款識「制」、「造」均用，以「制」字居多。器底心書「金錄大醮壇用」為祭祀用器。還有東書堂、東蘿館等堂名款。 隆慶朝由於時間短，因而器物也少，大器、帶年款器則更少。青料用回青，呈色穩定、純正，藍中泛紫（不像嘉靖器般紫得厲害）。紋飾與嘉靖朝相近。因以小件器為主，胎、釉較細膩。多六角、八角等造型。官窯器的款識有「大明隆慶年造」和「隆慶年造」兩種，不見「制」款；民窯器款有「隆慶年造」或「制」四字款；吉語款有萬福攸同、福壽康寧等，頌語款有富貴佳器等。 萬曆早期用回青，中晚期用石子青及浙料。多淡描青花。紋飾除傳統的外，還流行錦地開光紋飾；紋飾布局繁密，主題不清；另外福祿壽字為紋飾的也多見。瓶類較多見鏤空、套活環等工藝。器型除傳統的外，新出現了壁瓶。胎質較粗，釉白中泛青。款識多見「大明萬曆年造」，也有「大明萬曆年制」、「萬曆年造」；多偽托款，有宣德、成化、嘉靖的。總的來說工藝水平較前退步。 6、明末天啟（1620—1672）、崇禎（1628—1644）時由於政治動盪，導致百業凋敝，陶瓷業也蕭條冷清。天啟十九年以後朝廷即無下令造官窯器，因此天啟年款器甚少，以「大明天啟年制」為主，也有「天啟年制」款。民窯器中各種圖記款、堂名款、吉語款、頌語款增多，如玉堂佳器、萬福攸同等；多偽托款，有永樂、宣德、成化、天順、正德、嘉靖等朝的，其中偽托天順款的惟有天啟。紋飾仍以傳統紋飾為主，但道教內容的紋飾較萬曆時少，畫意粗率。此期的紋飾較疏朗，生活氣息較重。胎體厚重、胎質粗松、器形不規整、器底粘砂、塌底、跳刀痕等已成時代特徵。 崇禎無官款器。器型不多，以缽式爐多見，此外還有碗、杯、瓶、花觚等。青料有石子青、浙料等。發色粗者多暈散、精者穩定。紋飾圖案除傳統題材外，高士圖尤其多見。嬰戲圖小孩頭大腳小比例不諧調。山水人物圖（高士圖）中秋草、括弧雲、小太陽等為典型特色。胎質粗疏。釉白中閃青，有的發灰。 7、清初順治（1644—1661）朝時間不長，但卻是承前啟後的關鍵時期，為後來康熙時期的巔峰打下了堅實的基礎。順治青花器主要有以下幾方面的特點：器型較少，主要有爐、觚、瓶、大小盤、碗、罐等。胎體總的來說較粗糙，大器如爐、大盤、觚等胎體厚重，小器如小盤、碗等胎體則較輕薄。但也有個別器物胎質細膩、緻密的，可見糯米狀。底釉多白中閃青，有的還略顯泛灰，釉層稀薄。青花料應是浙料和石子青兩種並用，致使發色有的青翠、有的青藍。其中爐的青花發色多顯青翠，其它器物的發色多顯灰藍。紋飾多見花鳥、山水、洞石、秋草、江上小舟、怪獸、瑞獸、芭蕉、雲氣等。大盤喜歡在口沿處畫一青花線圈，再在圈內畫主體紋飾；小盤多在盤面一側畫一片梧桐葉，另一側書「梧桐一葉落，天下盡皆秋」等相近的詩句。瓶、觚、罐等大器也喜歡用青花線作紋飾的分隔。畫法以勾勒、平塗、渲染、線描相結合。繪畫筆調隨意，雖然比晚明時工整，但仍未見康熙時的嚴謹、細致的作風。畫面布局較豐滿，尤其是大盤、罐、瓶、觚等類器物。開始出現皴法和濃淡色階的變化，但尚不成熟。瓶、觚等多平砂底。盤、碗、罐等底部多見縮釉點，底足粘砂較常見。碗的底部多跳刀痕。民窯器多、官窯器少，而且有年款的器物甚少。 8、康熙（1662—1722）朝時間跨度長，器物類型豐富，工藝水平高超。此期使用浙料和珠明料，青花發色前期較灰暗，中期以後青幽翠藍、明快亮麗。畫法早期以單線平塗為主，氣勢粗獷；中期以後則勾勒、渲染、皴法等並用，繪畫精細，並以青花色階（即所謂「青花五彩」）而備受推崇。紋飾題材多樣，有山水人物、龍鳳花鳥、魚蟲走獸、詩文、博古等，其中最具時代特點的是冰梅、耕織圖、刀馬人、雙犄牡丹等。圖案留白邊較其他朝明顯。胎緻密細白，呈糯米糕狀。釉硬，與胎結合緊密，見桔皮或棕眼，早期白中閃青，中期以後亮白。器型除日用器外，觀賞瓷大量增多，典型器有蓋罐、鳳尾尊、花觚、象腿瓶、筆筒等。器物的底足也有極強的時代特徵：琢器多二層台底；筆筒多玉璧底；圈足早期的多是兩邊斜削的較尖的「鯽魚背」底，中期以後基本上是圓潤的「泥鰍背」底；大盤類多雙圈底，這種底從明末和順治時出現，流行至康熙中期。款識種類多樣，早期多用干支款，年款多用楷書，中期以後各種堂名款、圖記款、花押款流行，並流行至雍正。仿款、偽托款也較多見，尤其以仿嘉靖款居多。 9、雍正（1723—1735）、乾隆（1736—1795）時期青花器多仿明永樂、宣德的蘇麻離青，但沒有進口料，以筆端點染鐵銹斑痕。其次是仿成化的淡描青花。仿明器物除了從胎、釉、青料等方面區別外，器型也是重要的區別點：明器的胎介面是上下接，清器是前後接。 雍正時工藝精細，修胎講究，民窯器則粗糙、有旋胎痕。乾隆時尤其是後期工藝開始走下坡路，除了繼承前朝的品種外，還有創新的品種青花玲瓏瓷。紋飾內容也較雍正時多樣，但總的來說以寓意吉祥的圖案為主。 款識除年款外，雍正時較多見的有雜寶款、四朵花款、動物形款等，堂名款較康熙少。乾隆時堂名款又較雍正的多，年款多篆書，也有四朵花款。 10、嘉慶（1796—1820）以後青花瓷逐漸走下坡路。嘉慶前期的器物基本與乾隆相同，但工藝粗糙，造型厚重笨拙，釉稀薄而發灰、泛青。道光（1821—1850）、咸豐（1851—1861）、同治（1862—1874）時期的器物大體相近：青花發色飄浮，胎質粗松，釉稀薄，胎釉結合不緊密，紋飾以吉祥圖案為主。 11、光緒（1875—1908）時青花瓷一度中興，仿康熙器水平較高，但胎體較輕，白釉較薄而發澀，修胎也不夠精細。其他器物則無論胎釉和造型均與同治相近。青花加料彩器多見。款識除年款外，還有「長春宮制」、「坤寧宮制」、「儲秀宮制」等；偽托款多見「康熙年制」、「若深珍藏」等。 12、宣統（1909—1911）時開始出現化學青料。

G. 種矮種蘭花要注意些什麼

養好蘭花，必須掌握蘭花的習性。明代《蘭易十二翼》對蘭花習性作了如下概括：

一喜日而畏暑，二喜風而畏寒。

三喜雨麗畏撩，四喜潤而畏濕，

五喜干而畏燥，六喜土而畏厚，

七喜肥而畏濁，八喜樹陰而畏塵．

九喜暖氣而畏煙，十喜人而畏蟲，

十一喜聚族而畏離母，十二喜培植而畏驕縱。

古籍《養蘭四戒》裁：「春不出，夏不日，秋不幹，冬不濕。」所謂「春不出」，就是春天不急於出房，因為春天氣候變化較大，常有春寒；「夏不日」是指蘭草最忌烈日，一出房就要放在蔭棚下面，不能在烈日下曝曬；「秋不幹」是說秋天涼爽了還應適量澆水，保持盆土濕潤，促進生長；「冬不濕」，因蘭草進房已進入半體眠狀態，需水量少，要控制澆水量。

下面著重介紹養蘭的肥、水、光三個環節。

施肥

蘭花雖由蘭花泥培植，但盆中營養面積有限，生長旺期補充養分還是十分重要的。不施肥不行，多施、重施更不行。新蘭上盆，盆土太肥，常不能成活，即使能成活，亦很少開花。若夏肥太多，則秋葉便旺，常致明春報葉開花不佳。若平日氮肥太多，葉子太肥，使葉與花的生長營養失調，會發生只長葉不開花的現象。怎樣施肥才合適呢？一般說來，葉芽新出，可少量施幾次淡液肥。從5月新草出土前開始至立秋停施，每隔半月至3周施肥一次，並掌握薄肥多施的原則，春分秋分施肥，花謝後20天施肥，都是比較恰當的時季。施肥時間以傍晚進行最好，第二天清晨再澆一次清水。較穩妥的辦法是視葉色深淺施肥。葉黃而薄是缺肥，應追肥；葉黑葉尖發焦是施肥過多，應停止施肥。慣用的有效液肥是將麥子或大豆煮熟或將河蚌魚蝦之類搗爛，浸入水中數月至無臭味時，加水 8－9倍使用。施用發酵腐熟的人糞或骨粉、餅肥等也可，肥水比例為10％左右。

澆水

花諺有「干蘭濕菊」之說。蘭花盆士忌過濕，只要保持一定的濕潤即可，八成干，二成濕最好。澆水按盆土的干濕程度及蘭草生長情況酌量澆施。4—5月新草尚未出土，盆上宜幹些，以防止新芽腐爛。6—9月為新草生長旺盛季節，此時氣溫高，蒸發量大，澆水量要增加(切勿在中午前後澆水)。秋天轉涼，澆水量應酌情減少，以保持盆土濕潤為好。冬季應控制澆水量，水須經日光曬過，切不可澆寒冷的水，以中午前後澆水為宜。水要從盆邊澆入，不可當頭傾注。所用之水，以雨水、泉水為好，江水、河水、自來水均可用，最忌井水。各種用水均應先一日取來積蓄缸中，使水中污物沉澱，氯氣逸盡，水溫正常，然後再澆。蘭花對空氣溫度也有一定要求。夏天除澆水外，地面應噴水或噴霧。蘭花可以淋小雨，忌連續雨澆或淋暴雨，否則易爛心、爛葉，所以半夜有雨也應起身遮蓋，梅雨時節更要注意。

光照

蘭花雖然性喜陰涼，但是，若常年放在陰蔽地方，也影響開花。春夏季節最好用蘆簾遮陰，或放在室內朝東、朝南通風的窗口。簾下蘭花宜每隔半月轉盆一次，使其四面受光，植株均衡生長。秋涼時，將盆從陰蔽處移出，每天曬上半天太陽。冷天放室內窗下越冬．溫度宜保持在1℃一2℃，不必太暖，以不結凍為度。

第一是因地制宜。你居住的環境不同，蘭花品種不同，養法不同。南方濕熱，重要的是通風，北方乾燥，注意保濕。你用書上或者別人告訴你的辦法，生搬硬套，百分之九十要失敗，除非你碰運氣碰上了。
第二是盆。搞清蘭花習性。蘭花是熱帶雨林附生蘭下地生長發展來的，喜陰畏濕，最重要的是根部透氣，蘭盆低孔要大，要有盆腳這樣盆底有氣，如果是普通盆，要用小石頭墊起來，讓出水口懸空。北方乾燥，要保濕，最好用塑料蘭盆或者紫砂盆、出汗盆。南方濕熱，用瓦盆效果好，幹得快。
第三植料。還是注意根部透氣。所以如果像普通花卉那樣用泥土載，是一定要爛根的。必須用顆粒植料比如蘭花石、仙土、樹皮快等等。植料要注意「五行搭配，陰陽結合」，跟抓中葯一樣，比如樹皮是木，軟的，吸水多，全用樹皮就不行，要配上蘭石等硬植料。反正絕對不能用土，那位說了，大山裡蘭花是長在土裡的，還是那句話，因地制宜，山裡的氣候比您家好太多了，山土能養蘭，到您家，就不行。
最後是水。其實只要按上面用高腳大孔盆、顆粒植料，水的問題就不大，因為不可能積水了，蘭就怕積水。只要注意梅雨天氣和冬天別澆太勤、夏天最熱最乾燥的時候遮蔭、保濕就可以。澆水不難。
蘭花喜陰，不能直曬，這個我覺得是常識，不用說。
然後你注意通風，就行了。

優質的培養土是養好蘭花的基礎。沒有好的培養土是難以養好蘭花的。須將落葉、雜草、垃圾、禽畜糞便、菜園表土等倒人坑內充分腐熟發酵後，長期堆於竹林內而成肥沃、疏鬆、透氣、利水的腐質土（這種土既類似竹根泥，又勝過竹根泥。）。蘭盆要放在通風透光防曝曬之處。

不能放置過密，夏日光照強烈要注意遮蔭，地面、葉面要噴水，以增加小環境的空氣濕度和降溫。冬春要多曬太陽，氣溫暖和要盡量承受雨露，減少病蟲為害，使蘭苗健壯生長。盆土水肥要適度。經常保持濕潤狀態，不能積水，冬季偏干。底肥要充足，追肥要勤施。底肥可用雞鴨糞、兔糞、豬糞等放於盆底。

4月上盆，氣溫還不高，在盆底發酵可提高土溫，於蘭花生長有利。生長季節要勤施以氮為主的速效肥，使其旺盛生長，促使多發新苗。春秋增施以磷、鉀為主的速效肥料，以利花芽分化。年年分株換土，這樣能年年獲得新株，年年都能開花，且花香、花大、花艷。其道理是，因水肥充足，造成營養生長過剩，來年就不會開花，或開花很少。

而採取年年分株換土，難免不損傷根系，在分株初期，蘭苗不可避免地生長減緩，吸收功能減弱，體內水分相應減少，養分濃度增大，有利花芽分化，促進開花。

蘭花蘭花是整個蘭科植物的總稱，是一種植物，高雅、美麗，被稱為花之驕子，天姿國色；葉態風姿綽約，色澤終年常青，花朵幽香高潔！[栽培史我國蘭花的栽種起源於何時至今尚未有定論，但是在浙江省東部發掘的河姆渡遺址中就已經發現有蘭花紋飾的陶器，這表明，中國人對蘭花的鑒賞至少已有7000多年的歷史了。如果進一步翻閱浩繁的史籍，可以發現，蘭花的山野栽種始於春秋，庭院栽種始於戰國，宮廷栽種始於晉代，而發展到蘭場栽種和盆栽培育則始於唐朝。[分布蘭花主要分布於熱帶、亞熱帶、溫帶及部分寒帶地區，據估計，目前全世界有蘭屬植物三、四萬種，中國有15000多種，是全世界蘭花資源最豐富的國家。古人把蘭看作是"百草之長"，並說"十步之內，必有芳草"，足見蘭花分布之廣。在我國，東起福建、台灣，西至西藏，南起廣東、海南，北至黑龍江，神州大地處處有蘭。而其中江浙一帶的春蘭、蕙蘭，福建、廣東一帶的建蘭、寒蘭、墨蘭，雲貴一帶的雪蘭、硬葉蘭，甘肅武陵的素心蘭，台灣的報歲蘭、斑葉蘭等都是見諸各地典籍的名貴蘭花品種。[花草四雅蘭花是一種風格獨特的名花，前人把蘭、菊、水仙和昌蒲列為`花草四雅`，有人尊崇它為花中之王。[習性她卓爾獨立，堅忍不拔，身懷異香，卻甘於寂寞的品性，而這些正與古人賦予君子難能可貴的品德有著相通之處，古代的仁人志士多以蘭自喻。[分類國蘭大的種類主要有春蘭、建蘭、墨蘭、寒蘭和蕙蘭。春蘭是我國蘭花中栽培歷史最為悠久的種類之一，主要是生長在浙江、江蘇一帶；建蘭又稱四季蘭，主要分布在我國台灣、福建、浙江、安徽、江西、海南、廣西、貴州等省。墨蘭分布在台灣、福建、安徽、廣東、廣西、海南等地，由於墨蘭開花時節大多在中國農歷新年前後，所以也叫報歲蘭。寒蘭分布在台灣、福建、江西、浙江、貴州等地，蕙蘭又稱九子蘭，外觀多為一莖九朵花，古人以"一莖一花為蘭，一莖多花為蕙"來區別蘭與蕙。

"三分栽，七分養"，這是古人的養蘭經驗。養護好壞關繫到蘭花是否繁茂和能否開花，所以前人對此十分重視是有道理的。下面具體介紹養護和管理蘭花的方法。
一、 場所
蘭花放置的場所很重要，它直接影響蘭花的生長發育。蘭花一般在春、夏、秋三季放在露地（夏季放在露地蔭蔽處），冬季則放在室內。室外最好要四周空曠，空氣濕潤。室內要有充足的光線，最好朝南。這樣，有利蘭花生長。蘭盆最好放在木架或桌子上，不要放在地面上。
二、 蔽蔭
蘭花多屬於半陰性植物，多數種類怕陽光直曬，需適當遮蔭。蘭花在4月上、中旬，可多照陽光促進其生長。4月下旬以後要適當遮蔭。夏蘭、秋蘭中直立性葉的品種最好放在蔭蔽處的南面，使其適當多受陽光；垂葉性的秋蘭和春蘭，每天以受兩小時的光照為好。從6月開始到9月，每天要提早蔽蔭，如用蘆簾可以用密簾或兩層稀簾。10月以後天氣轉涼，陽光較弱，可推遲蔽菜，但中午前後仍需注意做好蔽蔭工作。
三、 防雨
蘭花可淋小雨，但要避霉雨、陣雨或連續下雨。在霉雨季節，特別要做好防雨工作。自6月下旬至9月中旬，常有陣雨。如下雨時間短，而雨量又小，在傍晚應多澆水，使盆內熱氣排出，否則會使蘭花損傷，甚至爛根枯死。如果陣雨後接著又出太陽，需及時蔽蔭，以免地上熱氣上升影響蘭花生長。
雨水多的季節，正值蘭花抽生葉芽的階段，如盆土太溫會引起葉芽生長不好或招致病害。此時，可撒少量草木灰，以調節盆土濕度。
四、 澆水
花諺說："干蘭濕菊"，這話有一定道理。一般說，蘭花以八分干，二份濕為最好。如果過濕，容易使花爛根而死。澆水的原則應是：干則澆，濕則停，適當偏干。具體掌握時，一般應注意：在生長期（5-6月底）應適當多澆水，抽生葉芽期（約3-4月）和開花期（約3-4月）應適當少澆水，休眠期（冬季），則更應少澆水或不澆水。花盆大而蘭花植株小的應少澆水，盆小植株大的應多澆水。氣候炎熱乾旱時應適當多澆水，冷涼潮濕時（如霉雨季節等）應少澆或不澆水。新從山上挖來的蘭花，如果根系稀少或斷根較多，要少澆水，使盆土干一點，這樣不致爛根，有利於抽生新葉。
古人說的："秋不幹，冬不濕"的經驗，是對春蘭、夏蘭怎樣澆水的很好總結。但在北方一些地區，由於冬季、春初氣候過於乾燥，也不有使蘭花過於乾燥。
澆水時間：夏秋兩季以在日落後澆水，使蘭花葉面在入夜前乾燥為宜，也可在清晨澆水；冬春兩季以在日出前後澆水為好。不可在太陽的灼曬後驟用冷水澆灌，以免土溫降低，影響根系吸水，干擾生理平衡。澆水量不可過大，以利抑制病害發生。
澆水方法：澆水要從盆籩澆入，不可澆入花蕾內，以免引起腐爛。
前人對蘭花澆水，有很好的經驗總結，例如於照在《都門藝蘭記》中根據一年內二十四個節氣分別提出了不同的澆水方法，茲節錄如下，供參考。但需注意兩點：一是《都門藝蘭記》是以北京的氣候為標準的；二是文中的月份是指農歷而不是公歷，如"正月"實際上是公歷的二月。
1、立春、雨水，春蘭已著花，土不宜太干，沿盆籩微微潤濕；秋蘭盆如未乾至底，不澆。
2、驚蟄，春蘭盆干至半盆（上空下實）時，可以潤水，惟不宜多，秋蘭同前。
3、 春分，春蘭已花謝，忌潮濕，盆半干時可潤水。
4、 清明、穀雨，盆土勿使過干，每5天潤水。
5、 立夏，蘭開始出房，宜澆透水一次。
6、小滿，盆土勿過乾和過濕，葉上生斑即為過濕，新芽枯尖即為過干，每4天澆水一升（約干茶杯），使盆土自下而上2/3濕潤為宜。
7、 芒種，氣候乾燥，更宜注意勿過干過濕。
8、夏至，盆土忌過干，若遇大雨，只能忍受一日，如連朝陰雨需將盆移置通風處。
9、小暑，此時空氣過濕，盆土不可過濕，盆宜放於通風處，若燥熱少雨，每2天澆水一升，大雨或大濕一次，必須俟干至盆土2/3，否則不宜再澆。
10、 大暑，盆土易一干到底，需注意每天只宜大雨或大濕一次。
11、 立秋，蘭於此時正需水分，每3天需澆水2升，並宜秒為避風。
12、 處署，每5天澆水一次，除連朝霾雨外，可令其受雨露。
13、白露，秋蘭較春蘭尤需勤澆水，但水濕之後必須大幹，始可再濕。
14、 秋分，秋蘭若已出花，澆水宜稍少；若未出花，澆水宜稍增加。
15、 寒露，秋蘭宜澆透水，春蘭則不宜透宜潤。
16、霜降，蘭宜入房，澆水時間改為日中，澆後需置日中曝1-2小時。
17、 立冬，只宜潤水，每5天約半升。
18、小雪，花房忌暖，不宜過濕，若過潮濕可引起爛根、瘢葉以至枯萎，若盆不幹至底，只需稍潤土皮。
19、 大雪，秋蘭不需水，春蘭宜微潤
20、 冬至，均不宜灌溉。
21、 小寒，均忌澆水。
22、 大寒，秋蘭仍不需水，春蘭可微潤以水。
五、 施 肥
蘭花施肥要看蘭花生長情況來決定。凡是生長茂盛而無病害的可以施肥，生長差的，則不可施肥或少量施肥。新從山上挖來的蘭花新根未發前切忌用肥，需經1-2年的培養，待新根旺盛時才可施肥，否則易遭枯死。
一般說，在6-7月當蘭花葉芽伸長約1.5厘米時，可施用1-2次稀薄腐熟的液肥（不宜用化肥），但在高溫季節不宜施肥。到8-9月再施1-2次腐熟稀薄的液肥。素心種的蘭花，可施用1-2次草木灰浸出液，效果甚好。施肥時間在傍晚進行最好，第二天清晨再澆一次清水。
區別蘭花是否需要施肥，較簡便的方法是看葉色的深淺。葉現黃而薄是缺肥，應追肥；葉呈黑而葉尖發焦是施肥過多，應停止施肥。
肥料，可用上面介紹過的各種辦法自製肥料。施用這些肥料時，需加水8-9倍稀釋，切不可過濃。施肥時，要施入植株的根際，切不可施到葉面上。蘭花主要施肥次數及日期
次數 日期類別 第一次 第二次 第三次 第四次 備 注
春蘭類 六月下旬 七月中旬 八月中旬 九月上旬 第四次要特別稀薄
夏蘭類 六月下旬 七月中旬 八月中旬 九月上旬 第四次要特別稀薄
秋蘭類 六月上旬 六月下旬 七月下旬 八月中旬 第四次要特別稀薄
六、 修 剪
在蘭花培養中要不斷進行修剪。在老葉枯黃時應及時剪去，以利通風，有些葉子的葉尖乾枯也應剪除。尤其是有病蟲為害的葉片需及時清除，以免傳染。在剪除病毒病的葉子時，用的剪刀不要再來剪無病的葉子，以防病毒傳染。如用同一把剪刀，則需進行消毒。
名貴蘭花花芽出土之後，如花芽太多，應留壯芽，將其餘瘦小的花芽除去，每盆以留1-2朵花芽為宜。如花芽太多，既會使年當的花開不好，又要過多消耗母本養分影響下年開花。一般蘭花可不剪除花芽。
春蘭的花，約開半月，即需將花剪除；夏蘭的花，到花序上最後一朵後開放一周時，也應將花序剪除。名貴的品種不應使其受粉結實，否則影響翌年開花。如果作為雜交育種的，則另需加意培養，使其果實飽滿成熟。
七、 防 寒
秋蘭宜提早做好防寒工作，如氣溫在2-3℃時，即可搬入室內。寒蘭生長在南方更需提早防寒。春、夏蘭耐寒性較強，如有冰凍出現也要及時搬入室內。室溫能保持1-2℃即可越冬。萬一有嚴重寒流侵襲，室溫降到零度以下時，需及時進行加溫，一般能保持室內不結冰就好。
在室內，秋蘭需放在向南的一面，春、夏蘭放另一面。在中午前後，朝南和東南面要開窗通風（秋蘭在攝氏1-2℃的陰天，不可開窗，以防冷風吹襲凍傷葉子）。秋蘭冬季喜干一些，其餘蘭花盆土宜保持濕潤。
八、 摘 花
對生長差的蘭花，每叢葉子不多，或根部不好的，應進行摘花。對較好的品種，春蘭可適當地摘去1-2個花苞，夏蘭待花苞伸長時留1-2個花苞，其餘的可摘掉，這樣花可開久些，又可使新葉多抽，老葉也不易枯死。
名貴春蘭花開3-5天應摘掉，使葉芽生長茁壯；夏蘭的花開到頂上一朵時也可離盆面厘米處剪下。
九、 防 汛
栽培場所如四周空曠，地勢較高，夏季遇有大風或台風過境時，需做好防風工作，以免夏蘭或寒蘭的葉子被折傷。
十、 噴 霧
乾旱季節，每天傍晚在放置盆花的陽台上進行噴霧，主要使地面潮濕，增加空氣濕度。蘭花的盆面也要進行噴霧。噴霧時要向上噴，使霧點落下細勻，葉面濕潤，這樣可促使蘭花生長良好，葉面富有光澤。
十二、病蟲害防治
要進行殺菌處理（在烈日下曝曬即可），以防病害發生。蘭花在多雨高溫的季節最容易發生白絹病，可用托布津800倍液或波爾多液噴施預防。如發病嚴重可用托布津500-750倍釋，每隔7-10天噴一次。蟲害中以介殼蟲發生最多，此蟲附著在葉的基部，如發現介殼蟲，應及時剔除。如要避免介殼蟲侵襲，從4月份開始，可用"1059"2000倍液防治。
為了抑制蘭花病害的發生，除平時對盆土的干濕度應作適當的控制外，還應在花盆的選上盡可能多用泥盆，少用釉盆。特別對生長差的新從山上挖來的蘭花必須用泥盆栽種。這樣做使盆土容易干，可促進蘭花生長，減少發病

蘭花的種子可隨采隨播。蘭花有一個特性，即蘭根必須與蘭菌共生才能成活。故播種時常將種子播於母株盆面，利用母株之蘭菌，發芽生長，種子約經過半年左右發芽，在母盆生長2個月後，可另上小盆培養。

分株法是目前常採用的方法。比較適宜的時間為新芽尚未發出的春季及蘭花漸停生長的秋季。分株時，從盆中脫出母株，抖落泥土，以刀分成數叢。每叢應帶3～4個假磷莖及新芽，並修剪去枯敗葉及腐癟根。若是市場上買來的野生蘭花，因根系多已失水干癟，可先浸泡於清水，待吸足水分後，再洗凈清理根須，晾至根發白時再行栽種。

栽植蘭花可用黑山泥、泥炭土、田園土、松針土、苔蘚、蕨根、樹皮塊等。盆底排水孔蓋上瓦片，再鋪一層碎磚瓦石粒，厚度為盆深的1／4，以增強透氣排水性，然後再鋪一層培養土。將蘭花扶正栽下，填充培養土，蓋住假鱗莖。土要壓實，栽後澆足透水，置於涼爽的萌蔽處。

肥宜稀忌濃。在生長期，以腐熟的豆餅水、馬蹄醬渣水每半月澆施1次。若加施適量的磷酸二氫鉀則效果更好。炎夏不施肥。氣溫過高時，除每日澆水外，應再噴水數次。以微酸性水為宜。

蘭花易招介殼蟲，可用敵敵畏乳油1000倍液噴治。粉虱危害時，以溴氰菊酯2000倍液噴殺。蘭根帶甜味，易招螞蟻，可用肉骨頭引而滅之。蘭花易生炭疽病、黑斑病。發生病害後要及時清除病葉燒毀，並拉開盆株距離，改善通風透光條件。減少噴水，控制濕度，並配以多菌靈進行防治。

H. 清代瓷器上的花卉有哪些畫法

明清時期，文人畫占據繪畫主流，文人繪畫時強調畫家的主觀創造，個體意識較濃，喜歡以物喻人，以物詠志，因此對瓷器繪畫有巨大影響。作為一種圖案，瓷器繪畫中既有純粹裝飾意味的植物紋樣，也有借鑒文人畫以物喻人、以物明志的植物紋樣，如松竹梅、梅蘭竹菊等等。

歲寒三友

松竹梅為「歲寒三友」，備受文人推崇，是文人畫鍾愛的題材。


① 清乾青花松竹紋盤口瓶


② 清羅天池松樹竹石圖軸

松，為常綠喬木，百木之長，經冬而不凋，多比喻堅貞高潔的節操。


① 清乾隆 青花竹石紋碗


② 清趙焞夫 竹石圖軸

竹，多年生常綠植物，清高而有節，性堅韌，寧折不屈，開懷大度。


梅，為落葉喬木，花朵早春先葉開放，耐寒開花。

這三種植物組成的歲寒三友圖常被用於文人畫中象徵君子的高鳳亮節。明代瓷繪上松竹梅常與洞石欄桿構成庭園景緻，清代瓷繪松竹梅紋比較喜歡刻意追求寫實效果。

四君子

梅蘭竹菊並稱「花中四君子」，也是文人極喜愛的植物，明清兩代瓷器當中也大量繪制該主題。竹和梅的寓意，上面已經提到。



蘭花最令人傾倒之處是居幽處而香氣素淡，象徵著一種不求仕途通達、不沽名釣譽、只追求胸中志向的坦盪胸襟，疏遠污濁政治、保全自己美好人格的品質。

菊花凌霜飄逸，特立獨行，不趨炎勢，為世外隱士。菊花作為士人人格的象徵，成為君子自得自樂、儒道雙修的精神象徵。

植物紋的流行跟社會主流風氣關系很大。明代是我國發展的集大成時期，植物的題材非常豐富。清代瓷器中的植物紋樣也非常廣泛，自然界中有的植物幾乎在瓷器上都有所反映，加上繪畫技巧進一步成熟，以及瓷器胎釉更加潔白細膩，使得瓷器上的紋飾襯托的更加精緻與生動，達到了明代無法企及的高峰，極大地增加了瓷器的美感，形成了富麗堂皇的藝術效果。可以說，清代是我國瓷器植物紋表現裝飾的黃金時代。

結語

明清瓷器是我國瓷器裝飾藝術的兩大高峰，我們在欣賞古代陶瓷藝術作品的時候，既要注意整個瓷器裝飾藝術的發展脈絡，也要結合當時的社會風氣和文化風尚，才能深入理解瓷器藝術的深刻內涵。

I. 瓷壺身凸起竹子和蘭花圖案是什麼

瓷壺身凸起竹子和蘭花圖案是：
1、瓷壺身凸起的竹子又稱竹紋，為我國喜聞樂見的寓意紋樣之一。竹紋是自宋代以後常見的瓷器裝飾植物紋樣。竹，清高而有節，寧折不屈，開懷大度，通常與梅、松組成歲寒三友紋飾。竹歷寒冬而枝葉不凋，故歲寒三友，竹居其一。竹滋生易、成長快，古人因喻子孫眾多。同時，竹臨霜不凋，四季常綠。以其拔節向上，虛心有節，而被譽為梅蘭竹菊四君子之一。古俗點燃爆竹陳舊迎新，因而又被賦以竹報平安的象徵。竹與祝同音，又有吉祥祝福的寓意。
2、瓷壺身凸起的蘭花又稱蘭花紋，一種中國古典傳統寓意紋樣。自古以來人們把蘭花視為高潔、典雅、愛國和堅貞不屈的象徵。形成有濃郁中華民族特色的蘭文化。蘭花紋，寓意淡泊高雅的精神。古今名人對蘭花評價極高，被喻為花中君子。古人以幽谷蘭喻隱逸之君子。

J. 天刀手游白絲搭配什麼衣服

搭配碧水青鸞這個時裝會非常好看。
外罩設計非常接近傳統漢服褙子，古色古香的線條頗為端莊雅緻，而衣袂間環繞的紗質披帛則又為整款時裝平添了一絲飄逸靈動的意味。
此外，配色也十分走心，外罩主體採用了清新的松石綠為基礎色調，而邊緣則呈現出更穩重的湖藍色，搭配清幽素潔的蘭花紋飾，可謂相得益彰。
不同於其他時裝露胸的性感設計，「碧水青鸞」女裝的立領十分含蓄，而及胸束腰又恰到好處地凸顯了高挑身姿，而裳裾處的松芝、裙擺上的鸞鳥，無一不在彰顯國風之美。所以搭配白絲會非常美。