古典好看荷花

① 中國古典舞《荷花舞》的再現與表現

中國古典舞《荷花舞》很美，舞者打扮得像仙女一般，扎著丫鬟頭，穿著粉色的荷花長裙，漢服配著長長的水袖 ，美輪美奐地舞姿好像仙女下凡。

② 有什麼好看又好養的家養荷花

白雪公主

白雪公主這種荷花，開花之後渾身是非常好看的白色，看起來潔白亮麗，很是高雅。白雪公主是一種重瓣荷花，花多直徑一般是在13厘米左右，很少結出果實。

③ 蘇州哪個古典園林中的荷花最有名

錯，崑山亭林公園的荷花最有名，全國僅有的並蒂蓮，就是一根荷幹上開兩朵荷花。。

④ 荷花在古代有哪些稱呼

荷花又稱菡萏、荷華（《詩經》），蓮華、芙蓉（《離騷》），夫容（《楚辭》）；

扶渠（《毛詩傳》），夫渠（《說文》），芙渠（《爾雅》），苓（枚乘《七發》注）；

朱華（曹植詩），水花（崔豹《古今注》），澤芝、芙蕖（《古今》），藕花（張籍詩）。

荷葉：別稱有芙蓉、蓮葉、蕸、風蓋、翠蓋、荷衣、碧圓、蓮田、荷錢等。

蓮梗：別稱有茄、芰茄等；蓮實：別稱有蓮房、薂、蕳、玉蛹、白玉蟬、湖目、石蓮子等；

地下莖：別稱有藕、蔤、蓉玉節、玉玲瓏、玉筍、玉臂龍、玉藕、光旁、雨草、玲瓏腕等。

(4)古典好看荷花擴展閱讀

花語

清白、高尚而謙虛（高風亮節），「出淤泥而不染，濯清漣而不妖」（周敦頤《愛蓮說》），表示堅貞、純潔、無邪、清正的品質。低調中顯現出了高雅。荷花是花中品德高尚的花。

民俗

觀蓮花：早在宋代，每逢六月廿四，民間便至荷塘泛舟賞荷、消夏納涼。盪舟輕波，采蓮弄藕，享受浩月遮雲的夏夜風情，好不愜意。

放荷燈：是日夜，以天然長柄荷葉為盛器，燃燭於內，孩兒持以玩耍；或將蓮蓬挖空，點燭作燈，置於屋內及庭院；或以千百盞荷燈沿河施放，隨波逐流，星光閃閃，波光粼粼，燭光點點，十分好看。

評選市花：20世紀80年代以來，中國許多城市為適應兩個文明建設的需要，相繼開展了市花的評選活動，先後推舉荷花為市花的城市有山東濟南市、濟寧市、湖北孝感市、洪湖市、河南許昌市、廣東肇慶市、江西九江市等7市。

90年代澳門回歸前制定特區的區旗、區徽，也選用荷花為圖案。這是因為這些城市和特區的歷史淵源，民風習俗、情操陶冶與荷花息息相關。盡管他們遙隔數千里，發展的道路各異，然而，人們對荷花的喜愛心態卻一脈相承，只是情韻各異。

⑤ 古人沒事也賞花，古人賞花究竟賞的是哪些花

古人的時候經常的賞花但是到底賞什麼花還是根據當時社會的流行以及個人的愛好。每個時代都有著一定的流行風尚。就像是我們現在一樣不同的時期都有著不同的流行，大多數的人都會去追求這個流行趨勢。而且古代的時候每個花大多是有自己的象徵意義所以不同的性格的人會根據自己的愛好去選擇自己想要觀賞的花。像是蓮花、菊花、牡丹都是一些選擇。

不同的季節有不同的花開放，每種花也有自己的花季。不同的時期都會有不同的花會開放。所以古代的時候大多也會根據不同的花季進行觀賞。冬天的時候會有梅花，夏天的時候會有荷花，春天的時候有梨花，秋天還有菊花所以有很多的觀賞選擇。

⑥ 水面清圓風荷舉——詠荷花古詩詞賞析（下）

水面清圓風荷舉——詠荷花古詩詞賞析（下）

王傳學

   在唐宋詞作中，也有許多詠荷的佳作。

先看五代詞人李珣的《南鄉子》：

乘彩舫，過蓮塘，棹歌驚起睡鴛鴦。游女帶花偎伴笑，爭窈窕，競折團荷遮晚照。

這首小令，是詞人前期的作品。李珣共有《南鄉子》詞17首，描繪南國水鄉的風土人情，具有鮮明的地方色彩、強烈的生活氣息和濃厚的民歌風味。這首詞，寫的是南國水鄉少女的一個生活片斷，寫少女游蓮塘，觸景生情，相與戲謔，很是動人。

「乘彩舫，過蓮塘，棹歌驚起睡鴛鴦。」寫少女漫遊蓮塘。夏日裡，芰荷滿塘，碧水淥波，晴空夕照，景色融融。一群少女乘坐著彩飾華麗的遊船，悠然地盪著槳兒，信船而游。她們陶然自樂，和棹而歌，一派優雅靜謐的氣象，令人沉醉。無意之中，那悠揚的歌聲驚動了蓮葉間沉睡的鴛鴦。這一來，則打破了那寧靜的局面，勾起了游女們的綺思遐想，逗出無限情趣，引出了下文。

常言道：哪個少女不懷春！後三句正是游女們觸景生情、敞露春心之態。

「游女帶香偎伴笑」一句，緊承「驚起睡鴛鴦」而來，工筆繪出一幅少女嬉戲圖。游女們驚動了結伴而居的鴛鴦，而鴛鴦又震顫了少女的春心，憧憬著幸福的愛情。「帶香」一詞，給人以「含辭未吐，氣若幽蘭」的感受，是對妙齡少女的真實寫照。她們看看眼前偶居不離的鴛鴦，想著心上的人兒，彼此心照不宣，只是依偎在女伴身上出神，憑借著嫣然倩笑，流露出心底里的柔情蜜意，散發出少女的幽香，沁人肺腑。

沉浸在追味甜美愛情之中的少女們，一個比一個地嬌羞艷麗，在一首短短的小詞中，不允許逐個描狀。虧作者想得出「爭窈窕」一句，盡寫出懷春少女的嬌美，給讀者留下無窮想像。

少女們的異樣情態，可能引起了其他遊人的注目，她們覺得難以為情，於是羞中生智，急忙從水中採摘下一片圓圓的荷葉，以遮擋夕陽的照射為防身，避開遊人的圍觀，只自己消受那嚮往愛情的甜蜜滋味兒。「競折團荷遮晚照」一句，既刻畫出少女們活潑的舉止，也揭示出她們害羞的神態。燦爛的陽光、綻綠的團荷與羞紅的臉龐構成了一幅鮮亮美妙的畫面。

這首小令，繪出一幅活潑俏麗的風俗畫，卷面絢麗而明快。狀景則景緻秀美，繪人則形神兼備，更兼妙語傳 神，麗而不妖，艷而能質，頗得民歌韻味。

北宋詞人歐陽修的《蝶戀花》，寫蓮花、越女相映照的美麗：

越女采蓮秋水畔，窄袖輕羅暗露雙金釧。照影摘花花似面，芳心只共絲爭亂。   鸂鶒灘頭風浪晚，露重煙輕，不見來時伴。隱隱歌聲歸棹遠，離愁引著江南岸。

明凈的秋水畔，一位美麗的江南少女正在采蓮。輕盈的羅袖，玉腕上時隱時露的金釧，勾勒出她綽約的豐姿和婀娜的身影。她的嬌顏倒映在水上，與蓮花爭妍，她的纖手摘取了香藕，卻不防梗絲縷縷，撩起了她的綿綿情思……轉眼天晚，風起露降，沉浸於遐想的少女驀然回神，卻只見一派晚煙輕浮，不見了同來的夥伴。此時，遠處傳來了隱隱的棹歌聲，只聽得那歌聲愈去愈遠，餘音裊裊於江南岸邊，似是灑下了一路離愁。

上片寫越地采蓮姑娘之美。「窄袖輕羅，暗露雙金釧。」「窄袖輕羅」即薄薄的短袖羅衣。詞人描寫服飾只是抓住越女服飾的一部分，一個「窄」、一個「輕」字用得很妙，不但表明了這樣的穿著是符合越女采蓮的需要，而且也突出了越女的綽約豐姿之美。接著寫穿戴。「暗露雙金釧。」「暗露」即時隱時現，富有一種含蓄、朦朧的美。玉腕上的金釧時隱時露，閃閃爍爍，便有一種妙不可言的美感，若是完全顯露出來，就毫無意味了。「照影摘花花似面，芳心只共絲爭亂」。前一句寫越女那美麗的臉龐。越女伸手采蓮花，自己的影子映在水中，臉似如美麗的蓮花一樣（此處卻說花如人面一樣）。其實這里是以花喻人，表現了越女之美。下句「芳心只共絲爭亂」。「芳心」即形容越女那美好的心靈，往往指情竇初開的少女之心。「絲」指從折斷的蓮梗中拉出來的絲。「絲」諧「思」音，也就是「相思」之意。「絲爭亂」即是說，相思紛亂，暗示了越女情感涌動。可以說，這兩句形象而含蓄地表現了越女的「芳心」之情，對美好的情感生活的一種嚮往。

下片寫環境突然變化，采蓮姑娘的情感也逐漸明顯起來。「鸂鶒灘頭風浪晚，露重煙輕，不見來時伴。」這幾句的意思是說，天晚了，灘頭起風了，荷塘上湧起陣陣波浪，荷塘之上水霧煙氣彌漫，看不到一起來的同伴們。「鸂鶒灘頭風浪晚」渲染出一種緊張氣氛，也表現出時間的變化與推移。其中「鸂鶒」又稱紫鴛鴦，這一意象，往往是成雙成對的。越女找不到同伴，心情怎麼樣？詞人沒有直接寫，留給了讀者去想。但結尾寫道：「隱隱歌聲歸棹遠，離愁引著江南岸。」意思是說，隱隱約約聽到夥伴們已經唱著歌回家去。歌唱意味著一種快樂，為引出越女的「愁」營造氛圍。所以，最後一句「離愁引著江南岸」，同伴們快快樂樂的歌聲在南岸邊繚繞，引發了越女獨處的離愁。什麼是「離愁」？或許是離別之愁緒，或者是相思之憂，或者是獨處之苦惱等。這樣以樂景（「隱隱歌聲歸棹遠」）表哀情（「離愁引著江南岸」）結尾，不但含蓄深沉，啟人遐想，而且產生了言有盡而意無窮的審美效果。

北宋詞人周邦彥的《蘇幕遮》寫雨後荷花，生動傳神：

燎沈香，消溽暑。鳥雀呼晴，侵曉窺檐語。葉上初陽干宿雨，水面清圓，一一風荷舉。 故鄉遙，何日去？家住吳門，久作長安旅。五月漁郎相憶否？小輯輕舟，夢入芙蓉浦。

這首詞雖寫久居汴京與消夏思歸的情思，卻以描繪荷花的風神而著稱於世，被王國維譽為「真能得荷之神理者」。詩歌以雨後荷花為描繪對象，三言兩語，便使雨後荷塘的美景一一盡現。詩歌的主要目的不是詠物，而是要表達詩人的思鄉之情。全詩以夢結尾，把讀者也領進那個亦真亦幻的夢境中去。

上片寫醒後之所感、所聞、所見。首四句寫時間與季節的特點，看似平常，實則頗具匠心，用筆不苟。「燎沉香」句，雖可構成煙霧繚繞的畫面，但這句並非動作的刻畫，而是就嗅覺這方面來描述的。詞人剛剛醒來，便嗅到昨夜點燃的沉香仍彌漫室內，那使人感到悶熱的暑氣，已經消失。「消溽暑」句，包括觸覺上的反應，這是詞人醒後的第一個感受。「鳥雀呼晴」是醒後的第二個感受，這是從聽覺方面來寫的。溽暑消失，天氣放晴，故鳥雀也十分活躍，從爭噪的鳴聲之中透露出雨後新晴帶來的喜悅。「侵曉窺檐語」，是醒後的第三個感受，是從視覺方面來寫的，對「呼晴」作進一步的補充。詞人聽到鳥雀的歡叫之聲以後，由於關心天氣的陰晴，他立即睜開眼簾朝窗外望去，富先看到的便是雀兒們映著曙光，立在屋檐上往下窺視，一邊彼此叫個不停。「語」，在這里不光是鳴聲，而是側重於刻畫鳥鳴時搖頭張口與尾部翕張抖顫的動作，這是視覺的形象。上四句是第一層。

「葉上初陽干宿雨」三句是第二層。這三句是詞中的重點，是詞人來至戶外之所見。「初陽」接「晴」，「宿雨」承「溽暑」。荷葉上反映出旭日的光彩，進一步把「晴」字形象化、具體化了。「宿雨」的被蒸發、被曬干，不僅在點染「晴」字，同時還扣緊「溽暑」這一季節特點。這句很像特寫鏡頭，連荷葉上的雨滴以及雨滴被「干」掉的過程也都被攝進畫面。形象如此逼真！「水面清圓」是「葉上」一句的擴大。詞人把鏡頭遠遠拉開、推高，然後居高臨下，俯視整個荷塘，終於攝下那鋪滿水面的圓圓荷葉。繼之，又把鏡頭拉下，轉移角度，進行水平攝影，鏡頭在水面上緩緩推進：那一株株亭亭玉立的荷葉，彷彿由什麼人高高擎起，在晨風中搖曳生姿，在鏡頭面前紛紛後退。這三句，從不同的角度，不同的側面，運用不同的鏡頭攝下了荷花豐富多彩、栩栩如生的形象。王國維在《人間詞話》贊美這幾句說：「真能得荷花之神理者。」

下片，寫對故鄉的懷念。前四句是思歸。換頭兩句故作推宕。詞筆由實轉虛，從面前的荷花想到遙遠的故鄉，引出深沉的鄉愁。「家住吳門，久作長安旅」兩句承前，把空間的想像落實在兩個點上：一是「吳門」，一是「長安」。但仍以荷花把兩地牽連。「五月」三句寫夢游。這三句把孤立的兩點進一步縮小並使之具體化。「吳門」化作「漁郎」，「長安」化作詞人自己。「五月」二字是串接時間的長線，它一頭挽住過去，一頭接通現今（「溽暑」），甚至牽連到詞人的夢境。「夢入芙蓉浦」終於把時間與空間的距離縮短，使詞人思歸之心得到片刻的滿足。下片抒情，敘寫夢境，情中見景，並以逆挽手法呼應起句，補足「水面清圓」的畫面。

這首詞的內容很簡單，全篇六十二字，寫的不外是荷花以及與荷花有關的情事。但是，詞人善於把荷花的形象以及與之有關的情事集中起來，從不同的側面、不同的角度來加以烘托，於是，作品的美感便層次清晰地展現在讀者面前，使讀者有身臨其境的感受。這一點集中體現於詞的上片。上片七句，雖然構成的側面有所不同，但可貴的是，其中每一句都帶有動作性或視覺性，幾乎句句都可構成一個或幾個畫面，構成角度不同的鏡頭。鏡頭與鏡頭之間的連結媒介幾乎被詞人壓縮到絕無僅有的微小程度。詞人的情思，詞人的美感是靠畫面、靠鏡頭的組接，靠蒙太奇表現出來的。

本詞以荷花為焦點，並從這一點上散射開來，最後又集中在這一點上加以收束。全詞可分四層，上片前四句是一層，烘托五月雨後清晨的氣氛。後三句多側面刻畫荷花的風神。下片前四句是一層，分別疊印出「吳門」與「長安」兩個不同的地點。後三句又以「夢入芙蓉浦」把前幾層散射出的側面加以歸結、收束。

周邦彥是善於使用藝術語言的大師，他往往運用優美的語詞來創造生動的形象，有時精雕細刻，富艷精工；有時用典，融化古人的詩句人詞。但這首詞卻既未用典，也未融化前人的詩句，而主要是用從生活中提煉出的詞語，准確而又生動地表現出荷花的風神，抒寫了自己的鄉愁，有一種從容雅淡、自然清新的風韻。

再看宋代詞人姜夔的《念奴嬌》：

客武陵，湖北憲治在焉。古城野水，喬木參天。余與二三友日盪舟其間，薄荷花而飲，意象幽閑，不類人境。秋水且涸，荷葉出地尋丈，因列坐其下，上不見日，清風徐來，綠雲自動。間於疏處窺見遊人畫船，亦一樂也。朅來吳興，數得相羊荷花中。又夜泛西湖，光景奇絕。故以此句寫之。

鬧紅一舸，記來時嘗與鴛鴦為侶。三十六陂人未到，水佩風裳無數。翠葉吹涼，玉容銷酒，更灑菰蒲雨。嫣然搖動，冷香飛上詩句。   日暮青蓋亭亭，情人不見，爭忍凌波去。只恐舞衣寒易落，愁入西風南浦。高柳垂陰，老魚吹浪，留我花間住。田田多少，幾回沙際歸路。

這是一篇托物比興的詠物詞，借寫荷花寄託身世。這首詠荷詞，把讀者帶到一個光景奇絕清幽空靈的世界，那裡有冰清玉潔的美人，有人們尋找的清香幽韻的夢……從這首詞的小序知道，姜夔曾多次與友人倘徉於江南荷塘景色之中，因感其「意象幽閑，不類人境」，而有是作。

詞一開頭就把讀者帶向那美好的境界：正是荷花盛開的時候，荷花叢中盪舟，一路上一對對鴛鴦伴著船兒戲水。真是到了荷花世界了，這里人跡罕到，只見那望不見邊的荷塘，綠波盪漾，荷葉翻飛。「水佩風裳」，本指美人妝飾，代指荷葉荷花，與周邦彥「一一風荷舉」共得荷花之神理。從那碧綠的荷葉間，吹來陣陣涼風，那鮮艷的荷花，好像美人玉臉帶著酒意消退時的微紅。一陣密雨從菰蒲叢中飄灑過來，荷花倩影娉婷，嫣然含笑，吐出幽幽冷香。惹起詩人詩興大發，寫出了優美的詩句。

這美好的情景多麼使人留戀，然而時間在悄悄過去，已是日暮時分，只見那車蓋般的綠荷，亭亭玉立，就像那等候情人的凌波仙子，情人未見，欲去還留。只怕西風起時，舞衣般的葉子經不住秋寒的蕭瑟而容易凋殘，更為那無情的秋風將把南浦變成一片蕭條而憂愁。還有那高高柳樹垂下綠陰，肥大的老魚吹波吐浪，這一切，都要挽留他住在荷花中間。詞人說：田田的荷葉呵，您多得難以計算，可曾記得我多少回在沙堤旁邊的歸路上依戀徘徊？

姜夔以清空騷雅的詞筆，把荷塘景色描繪得十分真切生動。所詠之荷，不僅具有荷花之物態，還使人同時隱隱看到一位荷花化身清馨幽逸的美人，她「玉容銷酒」，像荷花般的紅暈，她「嫣然」微笑，像花朵盛開。荷花生長水中，她便似凌波仙子；荷香清幽，她又是美人「冷香」。花如美人，美人如花，恍惚迷離，具有朦朧之美。

更可貴的是，姜夔這首詞寫出了賞愛荷花的最真切的心靈感受。姜夔一生襟懷清曠，詩詞亦如其人。他寫「意象幽閑，不類人境」的荷塘，實是要體現他所追求的一種理想境界，在這個冰清玉潔，一塵不染的境界中，有美人兮，在水一方。「翠葉吹涼，玉容銷酒，更灑菰蒲雨。嫣然搖動，冷香飛上詩句」，這不簡直是一場富有詩意浪漫的人花之戀么？「日暮青蓋亭亭，情人不見，爭忍凌波去。」荷花對詞人深情如此，詞人對荷花呢，「只恐舞衣寒易落，愁入西風南浦」，也是無限依戀。因此不妨這樣說，姜夔這首《念奴嬌》實是一支荷花的戀歌。由於荷花在我國文學中是象徵著「出污泥而不染」的高潔品格，姜夔對荷花的愛戀不正寄託著他自己對超凡脫俗的生活理想的追求嗎？姜夔寫荷花，不是停留在實際描摹其形態，而是攝取其神理，將自己的感受和體驗融合進去，把自己的個性和神韻融合進去，寫花實是寫人也。姜夔這種空際傳神的詞筆，往往意在言外，寄託深微充滿美妙的想像，而富有啟發性。這種寫法與一般實際摹寫景物者大異其趣。如「嫣然搖動，冷香飛上詩句」之類，讀者須充分發揮想像才能品味，否則，便有如王國維所說「霧里看花」之感了。寫出對荷花的一片憐惜愛護之情，留連忘返之意，情深意切，使人感到作者胸襟之曠盪，心情之依戀。

南宋詞人王沂孫的《水龍吟·白蓮》把蓮花寫成了洗盡鉛華、冰肌玉骨的貴妃：

翠雲遙擁環妃，夜深按徹霓裳舞。鉛華凈洗，涓涓出浴，盈盈解語。太液荒寒，海山依約，斷魂何許。甚人間、別有冰肌雪艷，嬌無奈、頻相顧。 三十六陂煙雨。舊凄涼、向誰堪訴。如今謾說，仙姿自潔，芳心更苦。羅襪初停，玉璫還解，早臨波去。試乘風一葉，重來月底，與修花譜。

池中盛開的白蓮，經詞人想像化為楊貴妃的亡魂，荷葉則被比作碧色雲彩圍繞著正在起舞的貴妃。姿態秀美的白蓮，像楊貴妃在燭燈前踏著旋律，向唐皇呈獻霓裳舞姿；芙蓉出水的凈美也很自然聯想到楊妃太液池中出浴的身姿。楊妃為虛，白蓮為實，虛實相生，讓人感受到的也是白蓮綻放時雍容華貴的美。詩人將白蓮比貴妃，不僅描摹了白蓮的形態，更透出了蓮之神韻。但安史之亂乍起，楊妃自縊馬嵬坡，太液池自此荒寒，長生殿的海誓山盟也隨著香魂斷送而不堪回顧。下闋則是描繪淪落塵世間後的凄涼苦楚，感嘆在時世盛衰之下悲劇的命運，「仙姿自潔，芳心更苦」，只能有一些美好的憧憬與期盼，而這在兵戎的亂世也是難以實現的。顯然，這首詞托意的是宮室嬪妃蒙塵後的凄涼遭遇。但是廣而推之，也是吟嘆那些在亂世中想要保持節操的士人。

再看南宋詞人蔣捷的《燕歸梁》：

我夢唐宮春晝遲，正舞到、曳裾時。翠雲隊仗絳霞衣，慢騰騰，手雙垂。忽然急鼓催將起，似彩鳳、亂驚飛。夢回不見萬瓊妃，見荷花，被風吹。

蔣捷素喜詠蓮花，這首詞是其詠風蓮之作。「我夢唐宮春晝遲，正舞到、曳裾時。」在詞人的想像之中，蓮花是作霓裳羽衣之舞的唐宮美人。景境迷離，裙禝飄霧，伴隨著光茫四射的身姿，在人心頭不斷迴旋。但「漁陽鼙鼓動地來」，驚破了舞曲，一晌貪歡的夢境霎時幻滅。「夢回不見萬瓊妃」，是一曲故國亡落的哀歌。結句點題「見荷花，被風吹」，臨去秋波的一轉，使夢境完全化為煙雲。

這首詞給人一種極美的境界。暑意稍返的日子，晨曦初透天邊，涼風習習，挽起水面的許多荷傘。十里河塘一片飛舞。雖然荷花面臨秋天，將要凋零，這在刻畫境界中，讀者似乎仍可體會它的空靈和迷惘。

這首詞是一首詠風蓮的絕唱，給人以美的享受。

在藝術構思上，詞人也有「特異」的思想。用風蓮來傳神，來表達寄託之情，而不著痕跡。詞人通過夢的方式，將風蓮擬人化。行文流暢。而意境尤深。詞人在詞中通過浪漫主義的表現方式，為南宋王朝寫了一首輓歌。

蓮諧音「戀」，在古詩詞中，常作表現愛情的意象。在六朝樂府《子夜夏歌》中就有：「乘月采芙蓉，夜夜得蓮子」。用「蓮」字諧「憐」字音，暗指對情人的愛戀，借采蓮一事來表達愛情。

有一莖雙花的被稱作「並蒂蓮」，視為情人或夫妻的象徵。如樂府詩《青陽渡》：「青荷蓋綠水，芙蓉披紅鮮。下有並根藕，上有並頭蓮。」。宋代僧人仲殊在《荷花》中道：「想是鴛鴦頭白死，雙魂化作好花來。」鴛鴦死後雙魂化作並蒂蓮，這就是真摯的愛情。

金代詩人元好問的《摸魚兒•問蓮根》一詞，以並蒂蓮喻堅貞愛情。詞前有一小序：

泰和中，大名民家小兒女，有以私情不如意赴水者，官為蹤跡之，無見也。其後踏藕者得二屍水中，衣服仍可驗，其事乃白。是歲此陂荷花開，無不並蒂者。沁水梁國用，時為錄事判官，為李用章內翰言如此。此曲以樂府《雙蕖怨》命篇。咀五色之靈芝，香生九竅；咽三危之瑞露，春動七情'，韓偓《香奩集》中自序語。

問蓮根、有絲多少，蓮心知為誰苦？ 雙花脈脈妖相向，只是舊家兒女。天已許。甚不教、白頭生死鴛鴦浦？夕陽無語。算謝客煙中，湘妃江上，未是斷腸處。   香奩夢，好在靈芝瑞露。人間俯仰今古。海柘石爛情緣在，幽恨不埋黃土。相思樹，流年度，無端又被西風誤。蘭舟少住。 怕載酒重來，紅衣半落，狼藉卧風雨。

詞人在小序中為我們講述了一個凄切哀婉的愛情故事。泰和年間，河北大名府有兩個青年男女，彼此相戀卻遭家人反對，憤而投水自盡。後來人們才在水塘中發現他們的屍體。那年這個水塘的荷花全都並蒂而開。故事哀婉，令人動情。這首詞就是詞人聞聽此事後，抒發感慨，向為爭取愛情自由而犧牲的青年男女表示同情。

全詞寫愛情悲劇，直言其人其事。上片寫蓮花並蒂的奇觀，由此揭開故事的源頭。「問蓮根」三句，起首一個「問」字引起人們的注意。「絲」諧「思」，意為為情而殉身的青年男女，沉於荷塘，仍藕接絲連，愛情之思永存。「蓮心」實指人心，相愛卻只能同死，其冤其恨，可想而知。這樣的起句，表現詞人聞聽此事後，按捺不住內心的情感，情緒激動，要尋問，要責問，要斥問，為什麼竟發生如此之事？所感之深，所觸之大一語可見。「雙花」等兩句形象表明這對痴情男女至死不渝的愛情。「天已許」兩句，更表現詞人憤怒的心情。他們的愛情感動得連蒼天都允許了，讓他們化作並蒂蓮，生死相依，為什麼仍有人不讓他們偕老白頭？這一問，感情更為強烈，矛頭直指禁錮男女愛情自由的封建禮教，表現作者進步的愛情觀。「夕陽無語」四句，面對詞人義正言辭的責問，沒有人能回答，只見夕陽也在沉思，為苦命的鴛鴦哀悼。面對此情此景，就算是謝靈運所寫的傷感之詞，娥皇、女英這樣湘妃投江自殉的悲境，都趕不上這青年男女殉情給人們帶來的哀傷。「謝客」指謝靈運，善寫傷感之詞，造傷感之境。「湘妃」，傳說中堯的兩個女兒，娥皇、女英嫁給舜，後舜南巡死於途中，二妃尋而不得，遂投湘水而死，後世稱她們為湘妃。以這兩個典故，引古喻今，抑古揚今，更加襯托出詞人對這樣事的悲傷。「未是斷腸處」，謝客的傷詞不是，湘妃投江也不是，那麼答案就在不言中了。

下片更是大贊這對青年男女的愛情精神。「香奩夢」兩句引用小序中韓偓《香奩集》自序語，用靈芝、瑞露這樣的仙物來映襯他們愛情的純潔神聖。

「人間」後三句，嘆惜這樣的愛情卻在俯仰之間，成為陳跡。但接下來的「海枯石爛情緣在，幽恨不埋黃土」，卻盛贊他們愛情的堅貞，任憑海枯石爛金不損；他們對世道的怨恨，就連黃土掩身也不滅其跡。「相思樹」等三句更確切地表明詞人的進步立場。雖然這對青年男女的愛情被頑固西風（指頑固守舊的封建勢力）所誤，但他們的愛情卻長存人間。因而又有下句「蘭舟少住」等四句。詞人心緒難寧，固而乘舟少住，憑吊這對青年男女用生命結成的並蒂蓮花。詞人知道，頑固的舊勢力不會善罷甘休，若不及時憑吊，恐怕以後再來，就會「紅衣半落」，甚至於「狼藉卧風雨」了。同情之深，珍愛之切，掬之可出。結尾一句，以詞人的料想推斷更揭示出世道的黑暗，使全詞更添悲劇色彩。

「解道芙蓉勝妾容，故來江上采芙蓉。檀郎何事偏無賴，不看芙蓉卻看儂。」明代詩人沈野的這首《采蓮曲》，以嬌嗔的語言來寫男女愛戀之情，清新活潑。而宋人王氏《蓮花》一詩，則借荷花以抒發春恨無盡的感嘆和青春將逝的愁悶之情：「白藕作花風已秋，不堪殘睡更回頭。晚雲帶雨歸飛急，去作西窗一夜愁」。據說詩人趙德麟讀這首詩十分感動，愛慕王氏詩才，與她結成伉儷。

荷花在文學的長河中，以其婀娜多姿的身影點綴著中國的古典詩詞。文人們以審美的眼光對荷花所作的詩意感悟，使人們能夠感受到詩人賦予荷花的審美意蘊、情感意蘊，感受到中國傳統文化的厚重與精深。

⑦ 荷花的古典優美詩句

1、晚日照空磯，采蓮承晚暉。——蕭綱《采蓮曲》

2、水面清圓，一一風荷舉。——周邦彥《蘇幕遮》

3、昔日芙蓉花，今成斷根草。——李白《妾薄命》

4、過雨荷花滿院香。——李重元《憶王孫·夏詞》

5、竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。——王維《山居秋暝》

6、綠萍漲斷蓮舟路。——賀鑄《芳心苦·楊柳回塘》

7、春水徒盪漾，荷花未開展。——孟郊《樂府三首》

8、淥萍與荷葉，同此一水中。——孟郊《樂府三首》

9、田夫荷鋤至，相見語依依。——王維《渭川田家》

10、獨自倚危欄，欲向荷花語。——張孝祥《卜運算元》

11、桑野就耕父，荷鋤隨牧童。——孟浩然《田家元日》

12、持斧伐遠揚，荷鋤覘泉脈。——王維《春中田園作》

13、制芰荷以為衣兮，集芙蓉以為裳；——屈原《離騷》

14、茨茹荷葉認零星。——吳錫麒《臨江仙·夜泊瓜洲》

15、牙床角簟藕花香。——蘇庠《浣溪沙·書虞元翁書》

16、綠塘搖艷接星津，軋軋蘭橈入白萍。——溫庭筠《蓮》

17、荷笠帶斜陽，青山獨歸遠。——劉長卿《送靈澈上人》

18、下有青污泥，馨香無復全。——駱賓王《京兆府栽蓮》

19、曉開一朵煙波上，似畫真婦出浴時。——杜衍《詠蓮》

20、雨餘無事倚闌干，媚水荷花粉未乾。——王月浦《荷花》

21、小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。——楊萬里《小池》

22、十萬瓊珠天不惜，綠盤擎出與人看。——王月浦《荷花》

23、笑隔荷花共人語，煙波渺渺盪輕舟。——秦觀《詞笑令》

24、客衣塵土終須換，好與湖邊長芰荷。——王守仁《春晴》

25、綠荷相倚滿池塘。——顧敻《虞美人·觸簾風送景陽鍾》

26、若耶溪邊天氣秋。采蓮女兒溪岸頭。——秦觀《詞笑令》

27、涌金門外涼生早，無數荷花斗嬌好。——湛道山《荷花》

28、一夜新霜著瓦輕，芭蕉新折敗荷傾。——白居易《詠菊》

29、荷花開盡秋光晚，零落殘紅綠沼中。——李群玉《北亭》

30、水中仙子並紅腮，一點芳心兩處開。——釋仲殊《荷花》

31、荷葉曉看元不濕，卻疑誤聽五更風。——江萬里《荷花》

32、有三秋桂子，十里荷花。——柳永《望海潮·東南形勝》

33、手捻香箋憶小蓮。——晏幾道《鷓鴣天·手捻香箋憶小蓮》

34、紅粉靚梳妝，翠蓋低風雨。——辛棄疾《卜運算元（荷花）》

35、晨興理荒穢，帶月荷鋤歸。——陶淵明《歸園田居·其三》

36、東風忽起垂楊舞，更作荷心萬點聲。——劉頒《雨後池上》

37、莫向荷花深處去，荷花深處有鴛鴦。——何應龍《采蓮曲》

38、荷風送香氣，竹露滴清響。——孟浩然《夏日南亭懷辛大》

39、白蓮種山凈無塵，千古風流社裡人。——黃庭堅《東林寺》

40、靚妝玉面映波光，細袖輕裙受風舉。——程安仁《西湖夏景》

41、一枕新涼宜客夢，飛入藕花深處。——黃升《酹江月·夜涼》

42、看取蓮花凈，應知不染心。——孟浩然《題大禹寺義公禪房》

43、東望鞭芙縹緲，寒光如注。——劉辰翁《桂枝香·吹簫人去》

44、芙蓉不及美人妝，水殿風來珠翠香。——王昌齡《西宮秋怨》

45、池塘一夜秋風冷，吹散芰荷紅玉影。——曹雪芹《紫菱洲歌》

46、擁紅妝，翻翠蓋，花影暗南浦。——高觀國《祝英台近·荷花》

47、十里荷花帶月看，花和月色一般般。——楊公遠《月下看白蓮》

48、占斷人間六月涼，期月鴛鴦浦。——辛棄疾《卜運算元（荷花）》

49、試問畫工何處在，移來五月鑒湖涼。——釋雲岫《畫荷花二首》

50、胭脂雪瘦薰沉水，翡翠盤高走夜光。——蔡松年《鷓鴣天賞荷》

51、柳岸。水清淺。笑折荷花呼女伴。——秦觀《詞笑令（采蓮）》

52、荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。——王昌齡《采蓮曲二首》

53、不管垂楊珠淚進，滴碎荷聲千頃。——王夫之《清平樂·詠雨》

54、秀樾橫塘十里香，水花晚色靜年芳。——蔡松年《鷓鴣天·賞荷》

55、玉慘花愁出鳳城，蓮花樓下柳青青。——聶勝瓊《鷓鴣天·別情》

56、霞包霓荷碧，天然地，別是風流標格。——蘇東坡《荷花媚荷花》

57、別浦，慣驚移莫定，應怯敗荷疏雨。——朱彝尊《長亭怨慢·雁》

58、燕子巢方就，盆池小，新荷蔽。——杜安世《鶴沖天·清明天氣》

59、泥根玉雪元無染，風葉青蔥亦自香。——范成大《州宅堂前荷花》

60、露清枕簟藕花香，恨悠揚。——顧敻《虞美人·觸簾風送景陽鍾》

61、一霎荷塘過雨，明朝便是秋聲。——項鴻祚《清平樂·池上納涼》

62、擁紅妝，翻翠蓋，花影暗南浦。——高觀國《祝英台近（荷花）》

63、凌波仙子靜中芳，也帶酣紅學醉妝。——范成大《州宅堂前荷花》

64、共倒金荷家萬里，歡得尊前相屬。——黃庭堅《念奴嬌·斷虹霽雨》

65、草螢有耀終非火，荷露雖團豈是珠。——白居易《放言五首·其一》

66、著破荷衣，笑西風吹我，又落西湖。——趙汝茪《漢宮春·著破荷衣》

67、荷花開後西湖好，載酒來時。——歐陽修《採桑子·荷花開後西湖好》

68、莫把碧筒彎，恐帶荷心苦。——葛立方《卜運算元·賞荷以蓮葉勸酒作》

69、雨停荷芰逗濃香，岸邊蟬噪垂楊。——閻選《臨江仙·雨停荷芰逗濃香》

70、笑指吾廬何處是？一池荷葉小橋橫。——陳繼儒《浣溪沙·初夏夜飲歸》

關於荷花的優美詩句

1、錦帶雜花鈿，羅衣垂綠川。——吳均《采蓮》

2、金紅開似鏡，半綠卷如杯。——文同《蓮花》

3、都無色可並，不奈此香何。——李商隱《荷花》

4、碧葉喜翻風，紅英宜照日。——江洪《詠荷詩》

5、朱檻月明中，清香為誰發。——蘇轍《菌萏軒》

6、小娃撐小艇，偷采白蓮回。——白居易《池上》

7、昔日芙蓉花，今成斷根草。——李白《妾薄命》

8、晚日照空磯，采蓮承晚暉。——蕭綱《采蓮曲》

9、雨過月華生，冷徹鴛鴦浦。——《柳永甘草子》

10、秋荷一滴露，清夜墜玄天。——韋應物《詠露珠》

11、步有凌波襪，掌為承露盤。——洪適《千葉紅蓮》

12、攜手藕花湖上路。——朱淑真《清平樂·夏日游湖》

13、持斧伐遠揚，荷鋤覘泉脈。——王維《春中田園作》

14、秋暮，亂灑衰荷，顆顆真珠雨。——《柳永甘草子》

15、貪看翠蓋擁紅妝，不覺湖邊一夜霜。——蘇軾《蓮花》

16、荷花宮樣美人妝，荷葉臨風翠作裳。——蘇泂《荷花》

17、昨夜夜涼涼似水，羨渠宛在水中央。——蘇泂《荷花》

18、晚風收暑，小池塘荷凈。——劉光祖《洞仙歌·荷花》

19、秋已無多，早是敗荷衰柳。——潘希白《大有·九日》

20、鑿破蒼苔漲作池，芰荷分得綠參差。——杜衍《詠蓮》

21、月明船笛參差起，風定池蓮自在香。——秦觀《納涼》

22、綠塘搖灧接星津，軋軋蘭橈入白蘋。——溫庭筠《蓮花》

23、誰於水面張青蓋，罩卻紅妝唱采蓮。——歐陽修《蓮葉》

24、若耶溪傍采蓮女，笑摘荷花共人語。——李白《采蓮曲》

25、綠荷相倚滿池塘。——顧敻《虞美人·觸簾風送景陽鍾》

26、若耶溪邊天氣秋。采蓮女兒溪岸頭。——秦觀《詞笑令》

27、荷葉曉看元不濕，卻疑誤聽五更風。——江萬里《荷花》

28、一夜新霜著瓦輕，芭蕉新折敗荷傾。——白居易《詠菊》

29、紅粉靚梳妝，翠蓋低風雨。——辛棄疾《卜運算元（荷花）》

30、荷風送香氣，竹露滴清響。——孟浩然《夏日南亭懷辛大》

31、此花此葉常相映，翠減紅衰愁殺人。——李商隱《贈荷花》

32、惟有綠荷紅菡萏，卷舒開合任天真。——李商隱《贈荷花》

33、庭前落盡梧桐，水邊開徹芙蓉。——朱庭玉《天凈沙·秋》

34、荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。——王昌齡《采蓮曲》

35、一陣風來碧浪翻，真珠零落難收拾。——杜衍《雨中荷花》

36、笑艷秋蓮生綠浦。——晏幾道《蝶戀花·笑艷秋蓮生綠浦》

37、菱葉縈波荷颭風，荷花深處小船通。——白居易《采蓮曲》

38、守得蓮開結伴遊。——晏幾道《鷓鴣天·守得蓮開結伴遊》

39、重湖疊巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。——柳永《望海潮》

40、一枕新涼宜客夢，飛入藕花深處。——黃升《酹江月·夜涼》

41、芙蓉不及美人妝，水殿風來珠翠香。——王昌齡《西宮秋怨》

42、接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。——楊萬里《曉出凈慈寺》

43、夕陽倒影射疏林，江邊一帶芙蓉老。——陳霆《踏莎行·晚景》

44、秀樾橫塘十里香，水花晚色靜年芳。——蔡松年《鷓鴣天賞荷》

45、藕花珠綴，猶似汗凝妝。——閻選《臨江仙·雨停荷芰逗濃香》

46、露涵兩鮮翠，風盪相磨倚。——韓愈《奉和錢七兄曹長盆池所植》

47、凌波仙子靜中芳，也帶酣紅學醉妝。——范成大《州宅堂前荷花》

48、別浦，慣驚移莫定，應怯敗荷疏雨。——朱彝尊《長亭怨慢·雁》

49、荷葉生時春恨生，荷葉枯時秋恨成。——李商隱《暮秋獨游曲江》

50、有意十分開曉露，無情一餉斂斜陽。——范成大《州宅堂前荷花》

51、莫把碧筒彎，恐帶荷心苦。——葛立方《卜運算元·賞荷以蓮葉勸酒作》

52、雨停荷芰逗濃香，岸邊蟬噪垂楊。——閻選《臨江仙·雨停荷芰逗濃香》

53、一番荷芰生池沼，檻前風送馨香。——尹鶚《臨江仙·一番荷芰生池沼》

古典意境優美的詩句

1、身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。 《無題》唐 李商隱

2、在天願作比翼鳥，在地願為連理枝。 天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期！《長恨歌》 唐 白居易

3、別夢依依到謝家，小廊回合曲闌斜。多情只有春庭月，猶為離人照落花。《寄人》 張泌

4、多情卻似總無情，唯覺樽前笑不成。蠟燭有心還惜別，替人垂淚到天明。《贈別》杜牧

5、林花謝了春紅，太匆匆，無奈朝來寒雨晚來風。胭脂淚，相留醉，幾時重。自是人生長恨水長東。《烏夜啼》 李煜

6、平生不會相思，才會相思，便害相思。 《蟾宮曲*春情》元 徐再思

7、曾經滄海難為水，除卻巫山不是雲。取次花叢懶回顧，半緣修道半緣君。《離思》 元稹

8、色不迷人人自迷，情人眼裡出西施。 《集杭州俗語詩》黃増

9、山一程，水一程，身向逾關那畔行，夜深千帳燈。風一更，雪一更，聒碎鄉心夢不成，故園無此聲。 《長相思》清 納蘭性德

10、水紋珍簟思悠悠，千里佳期一夕休。 從此無心愛良夜，任他明月下西樓。《寫情》 李益

11、無言獨上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋。剪不斷，理還亂，是離愁。別是一般滋味在心頭。《相見歡》 李煜

12、相思樹下說相思，思郎恨郎郎不知。 《台灣竹枝詞》民國 梁啟超

13、小院新涼，晚來頓覺羅衫薄。不成孤酌，形影空酬酢。蕭寺憐君，別緒應蕭索。西風惡，夕陽吹角，一陣槐花落。《點絳唇》

14、楊柳千條送馬蹄，北來征雁舊南飛，客中誰與換春衣。終古閑情歸落照，一春幽夢逐游絲，信回剛道別多時。《浣溪沙》

15、樽前擬把歸期說，未語春容先慘咽，人生自是有情痴，此恨不關風與月。離歌且莫翻新闋，一曲能教腸寸結。直須看盡洛城花，始共春風容易別。《玉樓春》 歐陽修

16、背立盈盈故作羞，手挼梅蕊打肩頭。欲將離恨尋郎說，待得郎歸恨卻休。雲澹澹，水悠悠，一聲橫笛鎖空樓。何時共泛春溪月，斷岸垂楊一葉舟。《鷓鴣天 離恨》

17、春心莫共花爭發，一寸相思一寸灰。 《無題》 唐 李商隱

18、滴不盡相思血淚拋紅豆，開不完春柳春花滿畫樓。 曹雪芹《紅樓夢》

19、多情自古空餘恨，好夢右來最易醒。 《溪佚題》 清 史清

20、風乍起，吹縐一池春水。閑引鴛鴦香徑里，手捋紅杏蕊。斗鴨闌干獨倚，碧玉搔頭斜墜。終日望君君不至，舉頭聞鵲喜。《謁金門》 馮延巳

21、明月斜，秋風冷，今夜故人來不來？教人立盡梧桐影。 呂洞賓《梧桐影》

22、清波收潦日，華林鳴籟初。芙蓉露下落，楊柳月中疏。燕幃緗綺被，趙帶流黃裾。相思阻音息，結夢感離居。《秋思》北朝 蕭愨

23、去年今日此門中，人面桃花相映紅。人面不知何處去，桃花依舊笑春風。《題都城南庄》 崔護

24、惟將終夜長開眼，報答平生未展眉。---元稹《遣悲懷》

25、獨思一夜情多少，地角天涯不是長。---張仲素《燕子樓》

描繪荷花的優美詩句大全

1、獨自倚危欄，欲向荷花語。張孝祥《卜運算元》

2、微根才出浪，短干未搖風。沈約《詠新荷應詔》

3、綠荷舒捲涼風曉，紅萼開縈紫蒔重。李紳《重台蓮》

4、木蘭舟上，何處吳娃越艷：藕花紅照臉。孫光憲《河傳風颭》

5、微雨過，小荷翻，榴花開欲燃。蘇軾《阮郎歸初夏》

6、十里錦香看不斷，西風明月棹歌還。黃瓊《蓮塘》

7、秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽雨聲。李商隱《宿駱氏亭寄懷崔雍崔袞》

8、蓮子不可得，荷花生水中。孟郊《樂府三首》

9、若耶溪傍采蓮女，笑摘荷花共人語。李白《采蓮曲》

10、小娃撐小艇，偷采白蓮回。白居易《池上》

11、灼灼荷花瑞。亭亭出水中。杜公瞻《詠同心芙蓉詩》

12、名蓮自可念，況復兩心同。杜公瞻《詠同心芙蓉》

13、一莖孤引綠。雙影共分紅。杜公瞻《詠同心芙蓉詩》

14、當軒對尊酒，四面芙蓉開。王維《臨湖亭》

15、水面清圓，一一風荷舉。周邦彥《蘇幕遮》

16、田田初出水，菡萏念嬌蕊。龔翔麟《菩薩蠻題畫》

17、步有凌波襪，掌為承露盤。洪適《千葉紅蓮》

18、艷妝臨水最相宜。吳文英《醉桃源芙蓉》

19、寧知寸心裡，蓄紫復含紅！。沈約《詠新荷應詔》

20、颯颯東風細雨來，芙蓉塘外有輕雷。李商隱《無題其二》

21、平湖碧玉煙波闊，芰荷風起秋香發。采蓮女兒紅粉新，舟中笑語隔煙聞。張耒《江南曲》

22、紅樓斜倚連溪曲，樓前溪水凝寒玉。盪漾木蘭船，船中人少年。荷花嬌欲語，笑入鴛鴦浦。波上暝煙低，菱歌月下歸。魏夫人《菩薩蠻》

23、風颭，波斂，團荷閃閃，珠傾露點。孫光憲《河傳風颭》

24、酷暑天，葵榴發，噴鼻香十里荷花。白樸《得勝樂夏》

25、長恨涉江遙，移近溪頭住。閑盪木蘭舟，誤入雙鴛浦。無端輕薄雲，暗作廉纖雨。翠袖不勝寒，欲向荷花語。晏幾道《生查子》

26、共倒金荷家萬里，歡得尊前相屬。黃庭堅《念奴嬌斷虹霽雨》

27、貪看翠蓋擁紅妝，不覺湖邊一夜霜。蘇軾《蓮花》

28、御柳如絲映九重，鳳凰窗映綉芙蓉。溫庭筠《楊柳枝》

29、坐看飛霜滿，凋此紅芳年。李白《古風（其二十六）》

30、十里青山遠，潮平路帶沙。數聲啼鳥怨年華，又是凄涼時候在天涯！白露收殘月，清風散曉霞。綠楊堤畔問荷花：記得那年沽酒那人家？《南柯子》

31、無端隔水拋蓮子，遙被人知半日羞。皇甫松《采蓮子》

32、茨茹荷葉認零星。吳錫麒《臨江仙夜泊瓜洲》

33、東風忽起垂楊舞，更作荷心萬點聲。劉頒《雨後池上》

34、敗荷零落，衰楊掩映，岸邊兩兩三三，浣沙游女。柳永《夜半樂凍雲黯淡天氣》

35、若耶溪邊天氣秋。采蓮女兒溪岸頭。秦觀《詞笑令》

36、菡萏香銷翠葉殘，西風愁起碧波間。李璟《浣溪沙》

37、十萬瓊珠天不惜，綠盤擎出與人看。王月浦《荷花》

38、秋花冒綠水，密葉羅青煙。李白《古風（其二十六）》

39、藻國凄迷，麹瀾澄映，怨入粉煙藍霧。吳文英《過秦樓黃鍾商芙蓉》

40、半在春波底，芳心卷未舒。李群玉《新荷》

41、曉別安宜古鎮頭，藕鄉水泗盪輕舟；岸柳染綠清溪水，荷香沁沏金色秋。異鄉落泊傷窮亂，故里重歸喜景稠；政通人和富由起，芙蓉仙子欣來游。現代暇文《藕鄉隨思》

42、移舟水濺差差綠，倚檻風搖柄柄香。鄭谷《蓮葉》

43、庭前落盡梧桐，水邊開徹芙蓉。朱庭玉《天凈沙秋》

44、持斧伐遠揚，荷鋤覘泉脈。王維《春中田園作》

45、燕子巢方就，盆池小，新荷蔽。杜安世《鶴沖天清明天氣》

46、開花濁水中，抱性一何潔。蘇轍《菌萏軒》

47、晚風收暑，小池塘荷凈。劉光祖《洞仙歌荷花》

48、夕陽西下幾時回？無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。晏殊《浣溪沙一曲新詞酒一杯》

49、佳人反覆看荷花，自恨鬢邊簪不得。宋自遜《東湖看荷花呈願父》

50、猶勝道傍柳，無事盪春風。孟郊《樂府三首》

51、重重青蓋下，千嬌照水，好紅紅白白。蘇東坡《荷花媚荷花》

52、微雨過，小荷翻。蘇軾《阮郎歸初夏》

53、浮萍遮不合，弱荇繞猶疏。半在春波底，芳心卷未舒。李群玉《新荷》

54、越王宮殿半平蕪，藕花菱蔓滿重湖。薛昭蘊《浣溪沙》

55、棹動芙蓉落，船移白鷺飛。荷絲傍繞腕，菱角遠牽衣。蕭綱《采蓮曲》

56、大唐造昌運，品物荷時成。李泌《奉和聖制重陽賜會聊示所懷》

57、如何？遺情情更多！永日水精簾下斂羞蛾。六幅羅裙地，微行曳碧波。看盡滿地疏雨打團荷。孫光憲《思帝鄉》

58、颯颯東風細雨來，芙蓉塘外有輕雷。金蟾嚙鎖燒香入，玉虎牽絲汲井回。賈氏窺簾韓掾少，宓妃留枕魏王才。春心莫共花爭發，一寸相思一寸灰。李商隱《無題其二》

59、初捻霜紈生悵望。隔葉鶯聲，似學秦娥唱。午睡醒來慵一晌，雙紋翠簟鋪寒浪。雨罷蘋風吹碧漲。脈脈荷花，淚臉紅相向。斜貼綠雲新月上，彎環正是愁眉樣。晏幾道《蝶戀花》

60、九月江南花事休，芙蓉宛轉在中洲。文徵明《錢氏池上芙蓉》

61、深夜無風新雨歇，涼月，露迎珠顆入圓荷。閻選《定風波江水沉沉帆影過》

62、山光忽西落，池月漸東上。散發乘夕涼，開軒卧閑敞。荷風送香氣，竹露滴清響。欲取鳴琴彈，恨無知音賞。感此懷故人，中宵勞夢想。孟浩然《夏日南亭懷辛大》

63、山繞平湖波撼城，湖光倒影浸山青，水晶樓下欲三更。霧柳暗時雲度月，露荷翻處水流螢，蕭蕭散發到天明。張元干《浣溪沙》

64、蓮子已成荷葉老。李清照《怨王孫湖上風來波浩渺》

65、當軒對樽酒，四面芙蓉開。王維《臨湖亭》

66、淥萍與荷葉，同此一水中。孟郊《樂府三首》

67、空擎承露蓋，不見冰容，惆悵明妝曉鸞鏡。劉光祖《洞仙歌荷花》

68、一朵芙蕖，開過尚盈盈。蘇軾《江神子江景》

69、朱檻月明中，清香為誰發。蘇轍《菌萏軒》

70、笑艷秋蓮生綠浦。晏幾道《蝶戀花笑艷秋蓮生綠浦》

⑧ 荷花一般在什麼季節開花荷花都有哪些品種

一：荷花的開花季節

荷花的花期在春季，花期為六月至九月。花會在早上開放，晚上關閉。荷花一般在夏季的六月至九月開花。六月是其開花最旺的時期，也是最適宜觀賞的時期。開花期因種植類型和面積而異。花期在4-5月左右；杭州地區的花期是7月。花期要注意補光，溫度不宜過低。夏季是觀賞荷花的最佳季節。盛開的時候，不僅花型漂亮，顏色也很漂亮。

綜上所述：夏季是觀賞荷花的最佳季節。盛開的時候，不僅花型漂亮，顏色也很漂亮。因此，無論是在家裡還是在景區，都會經常看到荷花。而且荷花的栽培也很好，所以一直很受歡迎，具有很強的觀賞價值。

⑨ 荷花去哪裡欣賞

蓮，花之君子者也

夏季是荷花盛開時節

吻荷葉露珠，賞花粉葉綠

真是夏日裡的一大享受

在荷塘里，親手摘個還沾著露水的蓮蓬，穿過靜水蓮影，風輕蓮香。玩累了，到景區農家樂小憩，喝一杯清茶，點幾盤土菜，甚是享受。

古猗園是上海市五大古典園林之一。朝來湖畔，江南的柔美，江南的風情，江南的古韻與風流盡在眼前。盛夏的荷塘以它獨特的姿態綻放在古猗園內。漫步在小橋流水，徘徊於亭台樓閣，穿梭在曲折小路，融入這曲清幽與靜謐之中。

曲水園

上海的經典賞荷地點可多了去了。從優雅寧靜的五大古典園林的古猗園、醉白池、曲水園，到養殖荷花觀賞的顧村公園、海灣國家森林公園、閔行體育公園，上海絕佳賞荷地可謂到處都是。

⑩ 最漂亮荷花大全

一、小舞妃荷花

小舞妃荷花是荷花的主要品種之一，荷葉呈盾牌狀，花朵飽滿，花色潔白無瑕，花朵尖端的位置暈染一點淡粉色。小舞妃荷花的花朵是單瓣，花朵直徑在16-20厘米之間，開花量很大，非常的美觀。

六、其他品種

除此之外，還有紅寶石、玉蝶、杏黃、黃舞飛、龍飛、紅台等。