京劇蘭花指
① 京劇中4指全扣向掌心 唯獨伸直大拇指的指法叫什麼
英雄指。京劇中四指全扣向掌心，惟獨伸直大拇指的指法叫英雄指，多為生、凈與丑角在誇贊他人時用，而旦角表達同樣意思的叫贊指，是中指和食指扣在大拇指關節處。除此之外，拇指和無名指、其餘三指分開的指法叫怒指；中指、無名指、拇指向內彎曲，指保持直立，壓於中指第一指節，無名指略高於中指，小拇指略微內收，食指微微翹起叫蘭花指。
京劇中手指的動作與造型有：單指、雙指、劍指、蘭花指、氣指、怒指、心指、彈指、贊指、貶意指、朝天指、托月指等。老人常用曲指，文人常用單指，武將、武生常用雙指、並指，小生多用半指，青衣用蘭花指，花旦用折腕指，花臉用張指。各種指都要有特色並隨著人物性格、身份、劇情需要而靈活運用。
京劇，曾稱平劇，中國五大戲曲劇種 之一，腔調以西皮、二黃為主，用胡琴和鑼鼓等伴奏，被視為中國國粹，中國戲曲三鼎甲「榜首」。徽劇是京劇的前身。清代乾隆五十五年（1790年）起，原在南方演出的三慶、四喜、春台、和春， 四大徽班陸續進入北京，他們與來自湖北的漢調藝人合作，同時接受了崑曲、秦腔的部分劇目、曲調和表演方法，又吸收了一些地方民間曲調，通過不斷的交流、融合，最終形成京劇。京劇形成後在清朝宮廷內開始快速發展，直至民國得到空前的繁榮。
② 為什麼用「蘭花指」代表女性
蘭花指傳達的是一種陰柔的氣息，而這種感覺一般為女性特有。所以一般把蘭花指和女人聯系在一起，但並不能說蘭花指就一定代表女人！在京劇藝術里，男人的蘭花指更惟妙惟肖，靈心妙用。
關於為什麼把那手勢叫蘭花指，沒去查，但我想，從字面就可以一目瞭然。蘭花應該有印象吧，就是那種很稀疏的芊芊綠葉，優雅微彎。跟你所謂的蘭花指不是一個模子里刻出來的嗎？
③ 梅蘭芳蘭花指指哪個表示憤怒
梅蘭芳在戲劇的手勢方面做出了很大的改革和貢獻。過去前輩青衣旦角的表演，為示莊重，很少露出手來。後來王瑤卿先生在這方面有所突破。梅蘭芳承繼成果，進一步大膽革新，根據各類劇情深入研究手勢的表演藝術。他一生發展和創造了許多優美的手勢，都是結合劇中人物的思想情感有目的地設計出來的。
蘭花指之於旦角，好比電眼之於梁朝偉(聽歌)，20年前徐克導演的《刀馬旦》已對此有過闡釋。電影里一位名喚花錦綉的旦角被稽查處雷處長拖去，實施拶指酷刑(俗稱夾手指)，嚇壞了戲院老闆：這可是花老闆吃飯的傢伙。於是黎明(聽歌)拍攝《梅蘭芳》的功課之一就是學習梅派五十三式「蘭花指」。所以梅蘭芳的蘭花指食指表示憤怒。
④ 中國文化中「蘭花指」的起源是哪裡
現在經常有很多的綜藝節目，裡面的小鮮肉大都已經失去了男子的陽剛之氣，他們大多具有一種陰柔的感覺。這種感覺十分的令人討厭，他們有些人甚至翹起了蘭花指，被我們認為是矯揉造作，更加令人反感，翹蘭花指全在被我們看成是娘的代表。但我們卻不知道蘭花指起出並不是這樣的一個代表，它反而還是十分的具有我國民族文化特色。蘭花指最初起源於宗教文化，後來在京劇中十分的常見，再到現在被我們理解誤會的樣子我們完全誤解了中國文化的蘭花指，是被一些小鮮肉一些娘炮們所誤導。
由於蘭花指現在大多數被女生的使用，就造成了一種印象，蘭花指是陰氣代表，如果男生們使用就被視為娘娘腔。蘭花是君子花，蘭花象徵著人們的品格高潔高尚，而一些過去的一些男生的使用蘭花指則是象徵著自己的身份和地位。現在出現變得味道，但是我們仍然不能忘記蘭花指對中國文化的作用，以及蘭花指它自己的優秀特點。我們不能因為某個人，某些不恰當的言行舉止就對此造成誤解從而忘記它，我們這樣讓它不斷的傳承下去。
⑤ 請問京劇里各種手型（如蘭花指等）的樣子和含義
具體要現場看動作，各派的手勢不同。例如梅派，收拾就有100多種。再如荀派，一般都是演丫鬟，所以手勢獨特。還是要找個專業演員，明白都用在何處。
⑥ 京劇中4指全扣向掌心,唯獨伸直大拇指的指法叫
京劇中4指全扣向掌心，唯獨伸直大拇指的指法叫英雄指。
京劇舞台常見指法：
1、英雄指：四指全扣向掌心，唯獨伸直大拇指。
2、怒指：拇指和無名指、其餘三指分開；
3、蘭花指：拇指搭住中指指根部，食指用勁而有力，形如蘭花。旦角指時，食指用力翹起，大、中指形圓型，無名指彎曲，指尖靠中指中節，小指彎曲靠近無名指中節。
4、雙運指：手心朝下，兩手相距約30毫米，均斜著向後往下繞在指出，前手比眉稍高，後手比眉稍矮，左右均可。
(6)京劇蘭花指擴展閱讀
京劇的水袖種類：
1、佛袖：基本功，將水袖靠大腿前一展，隨即往旁一抖，左右均可。表示整衣撣塵之意。雙抖兩抖，多在出場亮相（整冠、整髯、摸鬢等動作）。
2、投袖：又名摔袖。兩袖齊往旁摔去（左右均可也可單摔，表示生氣發怒）。
3、撣袖：（撩袖）先將胳肘往回一轉，將袖橫著往外撣去，要低一點，不能過胸部，左右均可。表示人要離開的意思。
4、盪袖：兩袖同時做蝴蝶翅式，先往裡一抖，再往外一甩，數次不定。表示著急沒有注意時。
5、擲袖：（扔袖）先仍右袖，再扔左袖，將袖一抓再往前直扔，表示無可奈何之意。
6、掩袖：將袖抬臉部，前手往裡彎，胳肘要圓形遮臉，後退一步再將袖往下，眼往外看重復三次，表示又想看又害羞（多用旦角）。
⑦ 騎馬行船蘭花指開門等京劇動作屬於哪種京劇功夫
你說的。騎馬、行船、蘭花指、開門等京劇動作，屬於哪種京劇功夫。
其實這不是什麼功夫，這是京劇的傳統「程式動作」。
京劇和其他戲曲一樣，在表演騎馬時，不可能把一匹真馬牽到舞台上。因為這是京劇舞台藝術表現生活，不是拍電視劇。
騎馬:
京劇的表演手法是演員拿一把馬鞭，拿什麼顏色的馬鞭就形容什麼顏色的馬匹。演員搖動馬鞭就好比騎著馬在行進。
行船:
表演者拿一支船槳的道具，然後，在舞台上搖動船槳，就好像是在水上行船一樣了。
蘭花指:
蘭花指是京劇表演中旦角常用的手勢。一般生行，除了小生以外都不用蘭花指。
旦角行當，伸出手指一般都是蘭花指。這是為了表現女性角色的美感，藝術的一種造型手法。
開門:
因為古人使用的都是兩扇木門，中間有門插銷。演員兩手扶門，右手把門插銷一拉，兩手把門分別打開或者一起打開。這些動作都是生活中的動作。讓觀眾感覺到演員是在開門。這些傳統程式動作，都用演員的肢體來表演出來。是戲曲行業的傳統程式動作延續下來的藝術展現。
因為舞台上不可能有很多實景的布景。現在的舞台常常有很多場景是有布景片子的，開門關門觀眾一目瞭然。
京劇舞台。過去比較簡單，一桌二椅。通常就代表是家庭了。開門進門告訴觀眾。演員是在室內表演的這場戲。觀眾也能明白他們手中的動作都是動作代表。小小的動作，勾勒出了生活中的一些常見的景物。這些簡單的小動作，貫穿於整部戲曲。
京劇舞台上的傳統動作都是程式化的。運用起來很簡單，演員也是一學就會觀眾也是一看就明白。演員拿著一把馬鞭在舞台上走上兩圈兒，形容是行走了幾百里、幾十里，從甲地到了乙地。這些傳統的程式動作幫了演員很大的忙。這些動作都屬於「無實物表演」。都是由演員表演出來的。
⑧ 京劇里的動作都各表示著什麼
國粹京劇的戲劇動作都是藝術化的表演「程式化」的結果。一舉手一投足都是很講究的。比方說出門，我們要是在生活中就會邁過門檻兒。可是舞台上就不會有門檻兒可邁，演員就要在舞台上的一個地方，虛擬一個門檻兒，出來進去，就要用一個動作『邁』過去。這既是程式化的表演，也叫「虛擬性表演」。
⑨ 梅蘭芳的手勢都有哪幾種 或者京劇旦角的手勢
1、攤手：兩胳肘下垂做攤手狀，手心向外指尖向下。
2、單運手：手心向下，右手指尖朝上，直對面部，再由左方往下繞到上邊斜著指出。手要比眉略高，另一隻手插腰或背後。
3、雙運指：手心朝下，兩手相距約30毫米，均斜著向後往下繞在指出，前手比眉稍高，後手比眉稍矮，左右均可
4、單前指：與單運指相同，但要與肩齊。雙指與雙運指相同。
5、怒指：怒某人而指，其指法與運指一樣，只是手指稍矮些，指時要有力，如當面指人，則面指其面。旦角指時手心朝下，手與鼻略高一點。在怒指時手須往下斜。
(9)京劇蘭花指擴展閱讀：
水袖種類：
佛袖：基本功，將水袖靠大腿前一展，隨即往旁一抖，左右均可。表示整衣撣塵之意。雙抖兩抖，多在出場亮相（整冠、整髯、摸鬢等動作）。
投袖：又名摔袖。兩袖齊往旁摔去（左右均可也可單摔，表示生氣發怒）。
撣袖：（撩袖）先將胳肘往回一轉，將袖橫著往外撣去，要低一點，不能過胸部，左右均可。表示人要離開的意思。
盪袖：兩袖同時做蝴蝶翅式，先往裡一抖，再往外一甩，數次不定。表示著急沒有注意時。
擲袖：（扔袖）先仍右袖，再扔左袖，將袖一抓再往前直扔，表示無可奈何之意。
掩袖：將袖抬臉部，前手往裡彎，胳肘要圓形遮臉，後退一步再將袖往下，眼往外看重復三次，表示又想看又害羞（多用旦角）。
擺袖：右手扯著左袖尖往左面、右面身後反復擺動，次數不定。表示飄灑自如（多用旦角）。
揚袖：舉袖手往上抬，將袖頭往裡一抖搭於手腕際，眼往遠看，左右均可。表示劇中人遠看或叫鑼鼓。雙揚袖，雙手動作，表示高興。
⑩ 蘭花指這首歌表達怎樣情感
蘭花指是在京劇裡面是女性柔媚特質的一個動作，歌名叫蘭花指應該是要突出歌曲裡面描寫的女生柔媚動人吧。