蘭花毯勾線

Ⅰ 蘭花常見的病蟲害

蘭花病蟲害是影響蘭花生長的重要因素，常見的蘭花病蟲害你知道多少呢？下面一起來看看我為大家精心推薦的蘭花常見的病蟲害，希望能夠對您有所幫助。

蘭花常見的病蟲害：蘭花葉尖枯焦
蘭花葉尖枯焦，是常見的多發病害之一。它既損害了蘭葉的完整性，影響了觀賞價值和經濟價值，也嚴重地影響了蘭株的健康生長，甚至會危及蘭株的生命。經過多年的實踐探索認為，蘭花葉尖枯焦是由生理病害和侵染性病害所造成的。而絕大多數是由生理病害引起的。現分述如下：

一、蘭根生長不良

可以說，凡是有蘭株葉尖枯焦，都有不同程度的敗根現象存在。而根部生長不良的原因又是多方面的。

1、水漬害：

主要是由於蘭盆質地細密，水分揮發慢;培養基質不夠粗糙，排水性能低下;澆水過想過多。蘭花“喜雨而畏澇”，“喜潤而畏濕”。但千萬別把“潤”字理解為潮濕滋潤，而把蘭上澆成如同水田裡的爛泥。應該是綿雨暴雨要遮擋、盆面土干後的二三天才澆水為宜。蘭盆景好選用質地粗糙的陶器盆，盡量用特製高筒有腳的，盆壁多孔、盆底有大孔的蘭盆，如是質地細密的瓷盆、紫砂盆，最好是設法多鑽孔;另方面盆底也千萬不能用瓦片堵死，一定要架空。培養基質，一定要力求粗糙，就地取材的山泥，應混進碎磚粒、火燒土、或經消毒過的蛇木屑，杉木屑等粗植料，以增強透氣疏水性能。

2、冰凍害：

蘭花屬陰生植物，不耐低溫霜凍。氣溫零度以下時，大多數蘭花都有不同程度的凍害發生。若根尖被凍傷、逐漸干皺、失去了吸收水份營養的能力，翌春氣溫回升，光照增強，葉尖得不到給養而枯焦。甚至春末所萌發的新芽，由於植株得不到給養而無力供給新梢發育的消耗，致使新梢長根十分緩慢，也同樣出現葉尖枯焦。

還有一種情況就是，簡易溫棚和就地用塑料薄膜覆蓋防凍的，由於無法排濕、吸潮，薄膜內的水蒸氣回滴於蘭葉上而結冰，猶如被開水燙過似的。受凍輕微的，雖可恢復，但到春末夏初就逐漸出現大面積焦尾現象。所以對於簡易溫棚和就地覆蓋薄膜的，應在棚內懸掛吸潮氣的布、毯、麻袋、稻草簾等。

3、肥害：

“蘭花喜肥而畏濁”。蘭花施肥不僅濃度要低、間隔時間要長，施量也要少。過濃、過密的施肥易清傷蘭根而導致葉尖枯焦。

另方面，栽蘭花一般不需下基肥;如果要下，比例要少，一般以不超過百分之一為宜。沒有經過發酵、腐熟、消毒的有機肥，不宜作為栽蘭的基肥，以防在盆中發酵、燙傷根部。

4、高溫害：

在盛夏金秋的高溫季節，溫室和塑料溫棚里，在驕陽的輻射下氣溫高達30餘度，甚至四十幾度，十分悶熱，場地上的有限濕氣，一上升就被消耗掉，不可能抵達葉尖部分，從而導致葉端部、葉緣和葉尖枯焦。

還有一種情況是細筒盆 種植 的蘭株，其根尖緊貼盆壁，氣溫高、盆壁發燙也會燙傷根尖而導致葉尖枯焦。因此，在高溫季節，應認真加強遮蔭、透風、噴水霧降溫，盆壁也需噴濕。

5、酸害：

對兩年以上未換盆的基質，由於常施酸性化肥等因素，基質太過偏酸，也會引起敗根，解決的辦法是：

①起苗更換新基質;

②澆施一次3000倍液白鹼水，以中和之。

6、激素害：

有的人，為了使蘭株矮化，施以“哆效哩”等矮化劑，由於它的毒性太大、殘效期長，使根部黑腐，致使根部的功能喪失，葉片得不到充足的給養而出現焦尖，直至全株枯死。

7、缺素害：

有的人，為了使葉片濃綠和多發芽而常增大氮肥的比例，使肥料的三要素失去相對的平衡。最常見的是缺鉀症狀顯露，出現端部葉緣和葉尖枯焦。所以用肥別偏氮太過，注意根外補磷酸二氫鉀，也可在盆面撒施些“蘆葦草灰”。

8、病害：

最常見的根部疾患有根腐病、黑腐病、軟腐病、青枯病等累及根部，致使根部喪失功能，導致葉尖先後枯焦，繼而全株死亡。因此，每當新芽發育緩慢或葉片失神時，就應探查根部，如發現有問題，應起苗、洗凈、消毒重植。

對此病，重在預防，一般是，培養基質不要太潮濕，力求偏於，不要偏氮肥。春暖氣溫回升後，用800～1000倍液“敵克松”澆根，十天一次，續兩次，以後每季施一次，多可有效地防範於未然。

二、葉片生長異常

1、在生理上，有因偏施氮素，葉片過多幼嫩，抗逆性下降;有因噴葯肥，濃度過高，施量過大，淤積葉尖所造成的肥葯害;有因空氣濕度太低而引起的干焦;有因冬季保溫、水蒸氣淤積葉尖，溫度太低結冰的凍傷;有因葉尖長期與盆壁、培養基質接觸而引起的傷害;有因缺鉀引起的焦尖等，應針對致因，力避之。對噴葯噴葉面肥八小時後，最好再吸清水以洗掉葯肥、比較完全。

2、侵染性病害：

①焦尾病：其病特徵是：受侵染後，呈圓形或不規則形的褐色斑，稍呈下陷，並逐漸變成錢褐色於枯狀。

②鐵銹病：其病特徵是：發病初期，葉背表面會鼓起許多鐵褐色，似芝麻大小的隆起物，當斑粒破裂，其孢子會隨風飄揚，四邊擴散。

③鐵炮病：其病特徵是，多先從葉的端部葉緣出現病斑;其形由小到大，直至密連成片，其色由黃轉褐，最後變成黑褐色。

防治辦法是，避免偏施氮肥;匆過度密植，蘭盆別陳列得太擠;一旦發生病害，及時剪除染病部分(應多擴剪一二厘米)，集中燒毀;其葯物防治，要注意噴及葉背，並要求隔天一噴，續三次，將可比較完全控制病情。其防治的有效葯劑有“億力”1000倍液;“益普丹”500倍液;“大生45”500倍液;“好速凈”80O倍液;“殺毒礬”500倍液。

三、如何區別生理病害與侵染性病害

生理病害的枯焦部分，色澤一致，沒有點塊斑，葉背斑部在潮濕條件下，沒有霉狀物釋出;浸染性病害是先有點斑，逐漸擴大連成片而致整段枯焦，其斑色由淺到深，最後變黑，在潮濕條件下，有霧狀物釋出。
蘭花常見的病蟲害：蘭花腐爛病
對於蘭花來說，腐爛病的危害非常嚴重，且蔓延迅速。蘭花腐爛病主要有軟腐病、黑腐病兩種。

軟腐病的發病初期，葉片上出現微小的褐色水漬狀斑，然後擴大成黑色潮濕斑塊，此時病斑極易破裂，並流出有惡臭味的液體。此後，蘭花植株會很快腐爛。一般在30℃以上多雨潮濕季節易發生此病。

黑腐病則是真菌病害，多發生在葉片、根基部和生長點，患病處最初出現半透明斑點，斑點逐漸擴大，組織發黑，逐漸腐爛。當它在根系或地下莖上開始出現時，就應引起重視，如不加以防治，很快就會從根系傳染到整個地下莖，直至將植株徹底摧毀。在極短時間內，該病害可使蘭花根莖變成黑色，葉子發黑腐爛。

防治 方法 蘭花染上腐爛病後，要及時翻盆換土，把病害部位所有組織剪掉集中燒毀，然後在切口處用潔凈水清洗消毒，並塗抹硫磺粉，放在陰涼通風處乾燥，等切口乾縮後再重新上盆。上盆後，3至4天不澆水不噴水，用50%的福美雙加500倍水製成溶液，噴灑一次。種植環境要加強通風和光照。搶救後的病株，應暫時與其他蘭花隔離，以免傳染。待其生長正常，不具傳染性後，方可與其他蘭花放在一起。
蘭花常見的病蟲害：蘭花黑斑病
蘭花是一種“觀葉勝觀花”的植物。在蘭花感染黑斑病時，最好的根治方法就是除其病葉，但這樣會降低蘭花(特別是珍貴品種)的觀賞價值和經濟價值。以下三法可有效治癒蘭花黑斑病且不必摘除病葉。

龍膽紫法發現蘭花患黑斑病後，應立即用龍膽紫除擦患處(塗葯面積略超過病斑)，斑塊即不再擴大，數日內即能痊癒，這樣可保全葉片，如果不用龍膽紫而用高錳酸鉀飽和溶液也一樣有效。

食酷法在花卉葉面上噴灑食用醋，可消滅黑斑病、白粉病、葉斑病，還可以防治茶花、杜鵑的黃化病。

菜法將韭菜葉子放在清水中浸泡24小時，一般是韭菜加水的比例為1:10。用泡韭菜的水澆花，可以預防黑斑病和白粉病，對已染病的花卉可以減輕病害。用泡韭菜的水噴在患病花卉的葉面上，也可治癒病症。
蘭花種植方法
分株繁殖的時間分株繁殖就是我們通常說的分盆，一般是將生長過於密集的蘭花分栽成多盆。分株繁殖在蘭花的栽培中是比較常見的，尤其是家庭少量栽培時，一般都是採用分株繁殖法。一般說來，蘭花旺盛生長季不可以進行分株，比較適宜的季節是蘭花的休眠期，也就是3到4月新芽沒有出土之前，或者是9到10月蘭花停止生長以後。

分株的具體方法 分株時先用左手五指伸進蘭苗中，托住盆土，右手將盆倒過來，然後叩擊盆周圍，讓盆與盆土脫離。再用右手抓住盆底的小孔，這樣就可以分離盆土和蘭花植株了。要注意不能使土坨散裂，保證蘭花根系不折斷。然後就要小心的輕拍土坨，逐步將舊土弄下來，分離。剪除已經枯黃的葉片、腐爛的苞葉、腐爛的老根等。最後從較大叢的植株中找出兩假鱗莖相距較寬的小植株、找到容易松動的地方，用剪剪開，塗抹少量碳末和硫磺粉，這樣可以有效防止傷口腐爛。需要注意的是剪開後的每一部分最少要有3個假鱗莖。

栽植花盆的選擇 選用花盆要適當，根據蘭花株大小選用不同規格塑料盆或泥炭盆、瓷盆都可以。不過需要注意的是花盆底部最好採用碎磚來墊底，一般來說占花盆高度的1/3就可以了，這樣有利於通氣、吸水、保水。

培養基質的配置 我們這次介紹一個新的培養土配方，不像以前的 經驗 里介紹的園土類配方，這個很適合蘭花的配方是用椰子殼碎塊、經過消毒處理過的樹皮塊和火山岩碎粒(就是我們以前介紹的珍珠岩)進行混合，當然也可以適量加入有機肥，如果分株的苗很小，可以加入優質水苔(水草)，因為水苔具有彈性，易吸水、肥，起到保溫作用，有利於小苗生長。

上盆栽植的方法 第三步中已添加好碎磚來墊底的花盆，加第四步中配置的培養土，先加盆深的一半的基質，用手將添加的基質壓實，要注意的是盆中央的土最好略高於四周的盆土。將分株分好的苗至於盆中心(可以是多株，視花盆大小而定)，再添加培養土。注意添加到已經覆蓋到蘭花根部時，向上輕提蘭花苗，這樣能夠使蘭花的根系在盆中充分伸展，使得根系孔隙填滿土，最後壓緊培養基質，最好在培養基質上面鋪一層碎石粒或者陶粒，然後澆透水後放於陰涼的地方。

栽植後緩苗保護 上盆栽植後蘭花就進入了緩苗期，由於緩苗過程中對水分的需求和生理方面的變化，這一時期注意不可以有太多的光照，同時要注意保持培養土的濕潤，可以通過葉面噴霧的方式保證濕度，降低溫度，大概1周左右，苗木就進入了正常生長階段。

蘭花的澆水管理 蘭花是耐旱性強的植物。澆水太多，會影響根部呼吸，引起根部腐爛。澆水的主要原則是要根據天氣、氣溫及蘭株大小而靈活進行。一般是土壤發干後再澆水，做到“不幹不澆，澆則澆透”。如果是蘭花小苗，其耐旱性相對比較差。所以應經常澆水.但也不能過分澆水，如果蘭花開花，要減少澆水次數。

蘭花的施肥管理 蘭花一般是在生長期增施氮肥，這樣能夠促使蘭花生長迅速，植株健壯，葉片濃綠。而磷肥能促進根系生長，還利於開花，所以開花期要補給磷肥。一般蘭花成株以後需較多鉀肥。要注意的是施肥必須和澆水相結合，最好是施肥後就進行澆水，同時也可以進行噴施葉面肥，來保證蘭花的旺盛生長的需要。

蘭花病蟲害防治 蘭花主要的病害有炭疽病和葉斑病，炭疽病主要的防治 措施 是剪除病葉，加強通風，可選用70%甲基托布津可濕性粉劑800倍液噴灑作為預防。葉斑病75%百菌清可濕性粉劑800倍液進行防治。主要的蟲害是介殼蟲和蝸牛，主要還是及時觀察，及時去除病蟲枝葉。

Ⅱ 專業人士進：求工筆蘭花怎麼畫

你可以抄選個順手的方襲向拉線條，比如你橫著畫覺得舒服些就轉下方向，可以橫著拉線條~ （長的線條可以試著用手腕著紙，慢慢拉，不要提著腕畫，這樣畫到後面就要抖了） 狼毫也行~ 要是接線畫的時候收手的時候就要輕點，畫的細些，兩個線接起來就看不出來了，也可以在線上多接幾次~

畫線的時候筆頭上含70%的墨就行~ 不要太飽~ 剛開始畫的時候穩一些輕一點~ 稍微提力~

有些經驗是說不出來的，你自己練下，慢慢就好了

Ⅲ 蘭花怎麼畫

第一種
1.
畫鳳眼.
2.
破鳳眼.
3.
葉、短、濃淡、粗細變化根定要匯集塊鯽形
第二種

1.
白描勾花莖要用淡墨線條細柔重墨勾葉蘭葉較勾線要流暢弧度轉折應保持鋒用筆
2.
底色用調稀折色罩染花莖須染薄勻用較重墨暈染葉淡墨染反葉

3.
細部刻畫芽綠色染花由花瓣尖向根部暈染花苞莖都用芽綠色罩染綠色罩染葉面淡綠染反葉
4.
調整用白色提染花瓣根部染薄些白色黃色別染花蕊

Ⅳ 如何區分蘭花的品種

蘭花 蘭花，是人們非常喜愛的一種花卉，它與梅竹菊並稱為花卉四君子，同時人們還把它與水仙、菊、菖莆並稱為"花草四雅"，它也是中國十大傳統名花之一，自古以來人們就把蘭視為高潔、典雅、愛國和堅貞不屈的象徵。 蘭花（一） "競誇天下雙無絕，獨立人間第一香"。牡丹是我國特有的木本名貴花卉，花大色艷、雍容華貴、富麗端莊、芳香濃郁，而且品種繁多，素有"國色天香"、"花中之王"的美稱，長期以來被人們當做富貴吉祥、繁榮興旺的象徵。 蘭，古代通指香草，包括許多花和葉都有香味的植物，比如澤蘭、藿香等，它們都是用來作為熏蒸、沐浴、辟邪的，而不是觀賞。大約到了唐代後期，人們才發現生長在山野溪谷之間，懸崖峭壁之上、有香味的另一類蘭草，它的花非常優美，這時人們才開始栽種開發。從此蘭草值得觀賞的一面，也越來越受到人們的喜愛。此後，"蘭"、"蘭草"、"蘭蕙"這些稱謂，逐漸用來專指我們今天所說的"蘭"，也就是蘭花，後來人們又把中國蘭花統稱為"國蘭"。 蘭花有1200多種，主要分布在雲南、廣西、廣東等省區，其次還有貴州、海南、福建、江西、湖北、安徽、江蘇等。 為了區分各種不同的蘭花，每發現一種新的蘭花，人們都習慣給它起一個名字。 屈原蘭花研究所 施 昱:在蘭花的命名上面還是很講究的，通過蘭花的命名可以看出蘭花的風韻。蘭花的命名有很多種方式，比如說有以姓名命名的，像 宋梅、汪字這都是以姓名命名的，還有以地點命名的，像四川的隆昌素，就是以四川隆昌這個縣來命名的，還有顏色命名，像銀桿素、大紅硃砂、四川雪蘭都是以顏色來命名，還有像以吉祥，這樣的一類來命名，像大富貴，命名以後，大家聽到這個名字很好聽、很吉利，所以大家都比較容易接受。蘭花的命名在欣賞上就是要給人一個意境，一個感覺，很有意思。像我原來有一個命名，春蘭的一個紅重瓣的一個蘭花，我就命名叫做英俊少年，大家一看不錯，特別是青年人一看也是一個鼓舞。 我們中國人觀賞與培植蘭花，比西方栽培的洋蘭要早得多。早在二千四百年前的春秋時代，中國文化先師孔夫子就說過："芝蘭生幽谷，不以無人而不芳，君子修道立德，不為窮困而改節"，他還將蘭稱之為"王者之香"，這足以證明中國蘭花在歷史文化上所佔的地位。 據史料記載，中國人工栽培蘭花是從宮廷開始的。直到唐代，蘭蕙的栽培才發展到一般庭園和花農培植，如唐代大詩人李白的詩句"幽蘭香風遠，蕙草流芳根"就說明了蘭花在唐代時的栽種已很普遍了。 宋代是栽種蘭花的鼎盛時期，有關蘭花的專著及描述逐漸增多。如羅願的《爾雅翼》中就有這樣的描述"蘭之葉如莎，首春則發。花甚芳香，大抵生於森林之中，微風過之，其香藹然達於外，故曰芝蘭。江南蘭只在春芳，荊楚及閩中者秋夏再芳"。 隨著蘭花品種的不斷增多，栽培經驗的日益豐富，明清時，蘭花栽培又進入了昌盛時期，蘭花也已成為大眾觀賞的花卉品種之一。 到了現代，養花已成了人們生活中一件不可缺少的事情，特別是八十年代以來，南北各地的"養蘭熱"變得如火如荼，許多愛蘭的人為它如痴如醉，另外每年全國各地也都有許多定期蘭花展舉辦，喜愛蘭花的人們把他們精心培育的蘭花拿出來供世人觀賞，人們以蘭會友，在蘭展中即可以欣賞到蘭花的精品，又可以陶冶性情。 養蘭 "芝蘭生於幽谷，不以無人而不芳"，正是由於蘭花的這種品格，它才深受廣大人民群眾的喜愛。紹興可以說是中國蘭花的故鄉，早在2400多年前，越王勾踐就曾"種蘭渚山"，這一傳統從此就沿襲下來了，因此植蘭、養蘭在紹興有著廣泛的群眾基礎。 浙江省紹興市是一座文化古城，這個地區山巒重疊，溫暖多雨，蘭花資源非常豐富，紹興人素有植蘭、賞蘭之好，養蘭歷史悠久，金定先就是其中一位普普通通的養蘭人。 我們這里周圍幾個村種蘭花也是很多的，這個蘭花到秋收以後，老百姓到山上挖下來以後，自己家裡種，種了以後，好的挑選出來到大城市去賣。這個習慣已經大約有五、六百年了，還是明、清時期到現在的。大約是1977年，我就是收集精品蘭花，到現在，二十多年收集下來，我大約有一千多盆蘭花，二百五、六十個品種。 這株蝴蝶吧，我們叫"淚蝶"，也叫"三星蝶"，像這樣大型的蝶花，生的這么美，也是世上所罕見的，所以特別珍貴。像這種這個類型的也很少，新品種，我還沒有給它定名。 這個叫"念七梅"，這個花相當漂亮，又是梅瓣中間最新的佼佼者。念七，叫水念七這個老頭從山上挖下來的，他後來錢沒有了，這個品種我全部買下來了，全給我了，所以我取它的名字，因為這是剛剛從山上挖下來以後，沒有定名的，我給取它這個老頭的名字，叫做"念七梅"。 由於對蘭花的喜愛，再加上金定先祖輩的口傳心授，他的蘭花不但品種多，而且他還總結了一套豐富的養花經驗。 蘭花比較難種，但是了解它以後並不難種。因為我們祖先知道蘭花的性能以後，它怎麼樣管，怎麼樣種，怎麼樣澆水，怎麼樣植種，怎麼樣施肥，這我們有一套比較規律的方法了，我們一般講的是"三分種，七分管"。蘭花中間我們也有四句話，叫做"春不出，夏不曬，秋不幹、冬不濕"，這個四句話要記住的。因為春天，蘭花放在暖房裡以後，就一下子不能拿出去，你如果不注意的話，一冷就要凍死了，就是"春不出"。"夏不曬"，夏天的情況就是不能曬太陽，一般來講，早上八、九點鍾有太陽，到十點以後它就又不能曬了，所以，這個蘭花比較嬌。"秋不幹"就是秋天，它是生長比較旺盛的時候，水分不能太干，一干就停止生長，所以，秋天就是不能幹，但是也不能過濕，能夠做到這幾點不能做到那幾點，那也不行。"冬不濕"冬天不能濕就是冬天來講，它吸收水份比較少了，它不大吸收了，一般澆水少澆一點，但是要澆就是太陽曬的情況澆，澆好以後馬上給它表面葉子表面水分曬干以後，那就沒有問題了。 由於金定先的精心培養，他的蘭花遠近聞名，每天都有慕名前來參觀、學習養花的人。他還經常帶著自己的蘭花參加一些國際國內舉辦的蘭花博覽會，每年他培養的蘭花都能獲獎，這樣不但使他的蘭花擴大了在國內外的知名度，而且在以蘭會友的過程中更提高了他對蘭花的欣賞水平和鑒賞能力。 蘭花（二） 如何欣賞蘭花，是一門頗為深奧的學問。俗話說"識者是寶，不識者是草"，那麼我們作為一個普通人該怎樣去欣賞蘭花呢？ 蘭花品種繁多，它們的花色因季節不同而有所變化，其中以白色素心為上品。蘭花姿色俊秀，幽艷吐芳，香氣四溢，清雅沁人，曾被尊為"香祖"、"國香"、"空谷佳人"、"花中君子"。 在欣賞過程中人們自然而然地形成了中國特有的基本格調，一般認為可以從蘭花的"香、色、姿、韻"四個方面來欣賞。 香，可說是國蘭的精髓。古人所說"蘭生於幽谷，不以無人而不芳"，表明蘭花的噴香是一種必然的現象。人們常用"國香"、"香祖"、 "王者之香"、"天下第一香"等詞句來形容它，可說是達到了至高無上的境界。 大凡賞蘭的人都有"一盆在室，滿屋皆香"的體味。這種香大多給人一種清純幽遠的感覺。由於香氣來自花中，當然花朵就成為主要的欣賞對象。 色，主要指花色和葉色。對於蘭花顏色的變化，各地賞蘭者的看法並不一樣。在春夏期間，通常蘭葉以濃綠或翠綠色，並有光潤者為好。在秋冬之時則葉色以臘綠有光並無病斑者為優。由於葉片是構成蘭花整體美和意境美的一個重要組成部分，人們逐漸認識到"觀花一時，觀葉經年"的道理，觀賞蘭的注意力從過去的單純觀花，轉移到觀葉方面來。明代張羽就曾有"泣露光偏亂，含風影自斜，俗人那解此，看葉勝看花"的詩句。這個觀點受到許多有識之士的贊許。 杭州市蘭花協會常務理事 姚毓平：葉子現在主要流行葉藝蘭，這個葉子上面有條紋的，有金黃色的、有銀色的、有白色的，還一個就是葉子上面有虎斑形的，斑是不規則形的，最近又流行圖紋斑。 姿，就是欣賞國蘭整株的姿態美。這包括了花姿、葉姿和體姿各個部分。在花卉王國中，本來有許多花草都是十分漂亮的。但喜愛國蘭的人認為它有葉、有花、又有香，可稱得上是花中的尤物。宋代王貴學曾贊曰："挺挺花卉中，竹有節而嗇花，梅有花而嗇葉，松有葉而嗇香，唯蘭獨並有之"。的確，蘭花的體態異常優雅，它株形平穩，骨格俊秀，在無花之時，葉片疏密有致，氣宇軒昂，臨風搖曳，婀娜多姿。開花之後，各花之間，剛柔兼備，顧盼呼應，顯得異常端莊素雅。 韻，是指蘭花的神韻。表面看來，這種感覺似乎相當抽象，但實際上它是香、色、姿的升華，是外表美與內在美的和諧統一。因此，要在賞蘭中獲得韻味，那首先要與蘭花建立深厚的感情。 中國人賞蘭大多傾向於崇尚自然，把國蘭的本來面貌、姿態和長勢原原本本地保持於盆具之中，從靜感方面欣賞蘭花的天然之美。他們認為"濃處味常短，淡中趣獨真"，喜愛蘭花那種恬淡素雅，清新似水的風韻。因此，千百年來，人們只是發掘和利用自然界中所涌現的各種蘭花，而極少用人工去選育或創造脫穎而出的新品種。在國外，除了日本、韓國、新加坡等少數人仍保持有中國人賞蘭的特點之外，以歐美人士為代表的賞蘭觀點截然不同，他們大多喜愛五彩紛呈、鮮艷奪目的洋蘭。 畫蘭 或許是由於蘭花一般生長在山間幽谷，"無人亦自芳"的習性與中國古代知識分子清高隱逸、孤芳自賞的心態相吻合，從我國宋代開始，蘭花便成為中國畫的重要素材。 學者 畫家 李燕：在中國繪畫中間，少不了四君子畫。所謂四君子畫就是：梅、蘭、竹、菊這樣四種形象。在中國的文人畫中間尤其強調這四種題材。在這四種題材中間，其中畫蘭被大家標示為一種非常高雅的題材。因為蘭花最早，在文學作品中間，它是君子的化身，就是屈原的《離騷》中間，還有以後很多的詩歌中間。只要提到蘭花，蘭草、或者蘭蕙都是君子的化身。那麼作為文人，他特別強調人的品格，人格的高潔、高雅，他寄託在自己繪畫的題材中間，他就選中了這樣一種非常素雅的蘭花。 畫蘭花在中國傳統的寫意畫風格中是比較難的一種題材，之所以難就是過去有這么一句話，在畫界講"一世蘭半世竹"，就有人一輩子畫蘭花未必畫得好，半輩子畫竹子未必畫得好，可見畫蘭比畫竹還要難。它要求有很深厚的文學修養，也要求有很深厚的書法根底。 據史料記載，南宋畫家趙孟堅首創以墨畫蘭，他的兩幅春蘭畫卷，現仍保存於北京故宮博物院，也是現存於世最早的蘭花國畫。 學者 畫家 李燕：相當一段時間，蘭花的形象是用工筆繪畫來創作的。中國繪畫基本上是兩大風格：一種是勾線，填色，這樣子很工細的畫法，它基本上是蘭花自然生態的再現，當然也有藝術的趨勢，但是佔主流的是寫意的畫法，它就用書法的筆趣，筆筆寫出來的，像書法寫字那樣寫出來，這主要表現在宋代以後文人畫的主流題材中間。當然文人，他是最習慣於緣物寄情、借題發揮的。"物"本來是客觀的，它是沒有感情的，但是通過人的主觀感受 ，再把它移植到自己的藝術作品中間，它就具備有人的感情。蘭花在歷來的傳世作品中無不帶有時代的印記，帶有畫家自己個性的印記，但它總的格局是在清高、清雅、素雅這樣一種格局中間。 以我個人觀點認為，歷史上最高水平的畫蘭是"八大山人"，筆下的蘭，"八大山人"他原名叫朱耷，他是明末清初的一位著名的高僧畫家。他畫的蘭花恰如其分地表現出蘭花那種柔中有剛的氣質，表現那種君子的謙謙之風。 那麼到了我們現在改革開放的新時期，國家空前的興旺。在這個時候，還有一些畫家也畫蘭花。可從蘭花整個氣象來感覺是一種非常和平的、太平的這樣一種氣象，這不能不說是一種新時代的蘭花的形象，或者是畫家自覺不自覺地把這樣一種時代的氣象展現在自己的蘭花題材中。 陳蔭夫早年曾就讀於魯迅文學院，當時他的詩作經常出現在各大報刊，被詩歌評論界認為是一個很有前途的詩歌新秀。然而就在大家紛紛為他叫好的時候，他突然在詩壇銷聲匿跡了。直到十年後，當他的蘭草畫作在京城許多畫廊獲得好評時，人們才知道，他已經成為一個頗有造詣的畫家了。 畫家 書法家 陳蔭夫：我從小生在福建的福安，我們那個地方蘭花特別多，從小沐浴在蘭花的芳香里。後來，我長大以後跑遍了很多地方，祖國的幾十個省，其中也受到很多名師的指點，我是深被蘭花的這一種不求聞達、素心高潔的品格所感動，一直激勵著我。我的蘭花大多是酒後所作，書法味重了點，酒氣濃了一點。 陳蔭夫畫的蘭草，簡括雅逸，挺拔矯健，一揮而就。意在畫內，功在畫外，正是陳蔭夫多年虛心求教、刻苦習練，憑著他的天賦和靈性，他的蘭草作品才能夠大有長進，他說他還要繼續為此作出努力。 蘭花（三） 蘭花作為一種觀賞花卉，自古以來人們就賦予它很多含義，哲人以蘭修身，畫家以蘭達意、詩人以蘭抒情。因此蘭在我國人民的心目中，已成為道德的典範、感情的寄託和美好的象徵，有不少人把蘭花推崇為"花中君子"。 蘭花雖貌不驚人，但它對社會生活和文學藝術運動卻產生了很大的影響。過去，凡屬美好的事物常以蘭花加以比喻。比如歌頌真摯的友情稱之為"蘭誼"，贊美優秀作品稱為"蘭章"，對傑出的人物去世比作"蘭摧玉折"，把蘭品與人品連在一起，並稱之為"養心之花"。 中國人賞蘭注重陶冶情操，培養美德。不但古人孔子、屈原、王維、鄭板橋等歌頌蘭花的品格，而且今人朱德、董必武、陳毅、張學良等視之為純潔、典雅風范的象徵。古代曾有詩雲："雖無艷色如嬌女，自有幽香似德人"。把蘭花視為"德花"，要養德就得養蘭，養蘭更能養德。有些自鳴清高之士，平生只愛蘭花一種。每當蘭花一開，其它一切美色都不屑一顧。曾是"揚州八怪"之一的鄭板橋，平生只愛畫竹與畫蘭，他最為賞識蘭花的幽潔品質。 即使到了近代，國蘭在民間的影響仍然非常深遠。張學良將軍非常喜愛蘭花，常與夫人一起養蘭賞蘭。他曾對記者說："蘭是花中的君子，其香也淡，其姿也雅，正因為如此，我覺得蘭的境界幽遠，不但我喜歡，內子也很喜歡"。他在家裡種國蘭200多盆，歲歲青翠，年年綻花。 蘭花發源於中國，後來逐漸傳到日本和朝鮮。同時中國傳統的賞蘭觀念也對他們產生了深遠的影響。如今日本栽蘭已自成體系，發展為號稱"東洋蘭"的基地。在朝鮮，人們也把蘭花視為一種高雅的花卉，陳設於居室、寓所、大堂之中，他們還將蘭花作為一種高級的禮品來饋贈。 在國蘭傳到海外的同時，我們也引進了洋蘭，因此人們在觀賞國蘭的時候，也能一睹洋蘭的風采。 杭州市蘭花協會常委理事 姚毓平：我們欣賞中國蘭，因為中國的蘭花都是有香味的，這是我們中國蘭的特點，洋蘭，它沒有香味，所以我們中國蘭稱為"香祖"，天下第一香。洋蘭主要是花形大，色彩比我們中國蘭要豐富，變化也多一些。群眾一看，洋蘭很漂亮，實際上我們中國蘭來講，內涵比較深。大部分我們還是欣賞中國蘭為主，因為我們中國蘭很早就傳到了國外，特別是日本，南朝鮮（韓國），在東南亞一帶，一些華人還是很熱衷的，所以，我們中國蘭現在部分已經進入到西歐，因為他看到我們中國蘭那麼香，他們也買回去，所以，我們中國蘭國際地位還是很高的，因為，中國蘭的歷史悠久，花形又好，具有香味，還是受到各國人們的喜愛。 蘭花帶著幽香走進了人們的生活，隨著時代的變遷，蘭花也將被人們賦予不同的內涵，但它始終會在中國的歷史文化上保持那種"遭霜雪而不凋，歷千年而不殞"的風格。

Ⅳ 如何畫國畫蘭花

一、畫鳳眼二、破鳳眼三、葉子、長短、濃淡、粗細的變化。但是根一定要匯集在一塊，成鯽頭形。第二種一、白描。勾花和莖要用淡墨，線條細而柔。重墨勾葉，蘭葉較長，勾線時要流暢，有弧度和轉折的地方也應保持中鋒用筆（見圖一）。二、上底色。用調稀的折色罩染花和莖，須染得薄而勻。用較重墨暈染正葉，淡墨染反葉。三、細部刻畫。芽綠色染花頭，由花瓣尖向根部暈染。花苞和莖都用芽綠色罩染。綠色罩染葉子正面，淡綠染反葉（見圖二）。四、調整。用白色提染花瓣根部，染得薄一些。白色和黃色分別染花蕊撇長葉、折葉難度更大些，主要在於要掌握好行筆的提按與腕力的靈活，要站著畫，以腕運指，力來自臂、肘、腕然後到指，充分運用好腕力，行筆才能靈活。每一葉片無論長短都要送出而不能甩出。筆斷意連這在撇長葉中是經常遇到的，折筆既要體現蘭葉的輕柔，又要折得有力度，要柔中有剛。在葉的組合上，長短、粗細與疏密要有變化，穿插交錯有致。對畫一叢蘭葉或分布在畫面上下的多株蘭葉，在墨色上要有濃淡層次變化，不可不分遠近地一律黑色。在葉子的分布上切忌雜亂無章，漫無秩序，要寧少勿多。畫法如下：花的畫法：蘭有梅瓣、荷瓣和尖瓣之分。梅瓣，是說它的花片形圓近似於梅，點法上起筆也同於點梅瓣，行筆至末端向里出鋒收筆；荷瓣，其形短肥而頭尖近似荷花瓣，點法是用露鋒筆尖朝上，先朝左點再向右折筆，後拖然後出鋒；尖瓣，其形瘦長而尖，點法是露鋒點入然後下按，再輕輕提筆至末端收筆出鋒。蘭的結構是花五瓣，當中的兩瓣較短朝內側抱芯，另外三大瓣伸向外側。花芯是由鼻和舌所構成，莖是由幾片●葉包裹而成連接花蒂，蘭的花芯實際是一個瓣。蘭花也有蘭開或全開的狀態，舌上有的有紅斑，有的沒有紅斑，沒有紅斑的稱「素心」。點花，一種是純墨色的濃淡點法，另一種是草綠蘸淡花青或草綠蘸淡胭脂的色瓣點法。先點內瓣兩筆，再點外側瓣三筆，行筆起伏較大，要點得飄逸瀟灑。要用行書的筆法，三筆間互有引帶。蘭花的美全在外側這三瓣筆法的變化。莖部的●以濃草綠蘸胭脂左、右兩筆下行，形成包裹的樣子。用勾、寫結合的方法畫亦可，筆法要簡潔。點斑用濃胭脂色，大的斑點一般兩點比較明顯，細碎的斑點有的露得不明顯，可酌情適當地點入。蕙一莖多花，五至十朵之間，花從下而上開。尖瓣居多，在一串花之中藏、露、含、放、俯、仰、●、側頗具姿致。花六瓣，分內、外層，外層三大瓣是主瓣，內層三瓣，兩瓣對稱，當中一瓣向外翻卷。傳統畫法一般把這三瓣概括成兩瓣，共五瓣，內層緊束，外層開張，先點內層瓣，再點外層瓣。花苞左右兩筆相包。行筆要筆筆銜接貫氣，筆斷意連。具體筆法和用色與蘭花相同，而在外側三七瓣的點法上更需注意一串花之間造型上的變化，筆意上更需靈活多變。花芯用濃墨點在花瓣的相合處，花苞點在瓣的合縫間，半干時點入。花的三點呈草書的「●」字型或兩點呈「●」字型，苞的兩點上下連接呈「●」型。葉的畫法：畫葉稱撇葉，意味其用筆同於楷書的「撇」法。撇葉一般用濃墨，與淡色花相互映襯，但有時考慮到層次也用淡墨。每株蘭葉在五筆至七八筆之間，先從簡單入手練習右撇式和左撇式。第一筆長，自下而上隨行筆的提按間粗間細；第二筆仍朝右撇，較短；第三筆朝左撇，與第一筆相交呈「鳳眼」狀。另一種形式是第一筆長，粗細變化自如，要粗若螳螂肚，細若鼠尾；第二筆朝相反方向撇，與第一筆相交，亦成所謂的「交鳳眼」；第三筆短，穿過第一、第二筆形成「破鳳眼」。從一株進而兩株、三株反復練習。撇長葉、折葉難度更大些，主要在於要掌握好行筆的提按與腕力的靈活，要站著畫，以腕運指，力來自臂、肘、腕然後到指，充分運用好腕力，行筆才能靈活。每一葉片無論長短都要送出而不能甩出。筆斷意連這在撇長葉中是經常遇到的，折筆既要體現蘭葉的輕柔，又要折得有力度，要柔中有剛。在葉的組合上，長短、粗細與疏密要有變化，穿插交錯有致。對畫一叢蘭葉或分布在畫面上下的多株蘭葉，在墨色上要有濃淡層次變化，不可不分遠近地一律黑色。在葉子的分布上切忌雜亂無章，漫無秩序，要寧少勿多。

Ⅵ 幫我找2個印象派和2個和印象派畫家的資料

弗朗西斯科·戈雅（Francisco Jose de Goyay Luvientes,1746-1828）1746年3月30日出生於薩拉戈薩市附近的福恩特托多司村。父親是一個貧苦的祭壇鍍金工匠，母親出生破落貴族。但是對於藝術說來，他直到1772年都還沒有出生。

1760年戈雅隨父母遷居薩拉戈薩，並被送進修道士赫阿津的學校學習。在學習期間戈雅曾在巴爾姆學院獲得了二等獎。此後，他從師於一位那不勒斯畫派的畫家何塞·魯贊-伊-馬爾底涅斯。到1770年左右，戈雅又在德里·比拉爾聖母教堂和薩拉戈薩附近的卡爾特吉教團的阿烏爾·德伊僧院畫了若干幅宗教畫。他在l771至1772年間畫的那些畫表明，他已經相當好地掌握了巴洛克的傳統，並且也說明了他對大塊明暗風格的愛好。我們還可以感覺到戈雅作品的影響力和突出的表現力。（如作於1770年的「基督殉難圖」）但是誰也不能憑這些東西預告未來的戈雅。

1775年重返馬德里，並在那裡結婚，妻子是好友畫家弗朗西斯科·巴依也烏的妹妹霍塞法。也正是由於巴依也烏的關照，戈雅的生活有了改變。通過巴依也烏戈雅從孟格斯那裡接受了為皇家聖巴巴拉織造廠繪制第一批葛布蘭花毯圖樣的任務。他在l780年被選入聖費南多學院，1779年又受到國王查理三世的接見， 1780-1781年間，他擺脫了巴依也烏的監護，而在l784年由於一幅描繪聖別爾納爾金?西恩斯在阿里方司·阿拉貢面前布教的油畫，第一次博得官方好評。到1785年，戈雅在官方已經有很高的地位了。

繪制葛布蘭花毯畫圖樣對戈雅的今後的藝術之路起到非常重要的作用。這種圖樣或畫稿並不需要像油畫所必須具備的那種學院派的完整性，這就使得年輕的戈雅可以更直率、更真摯地表現自己的幻想。除此以外，盡管必須接受孟格斯的指導，但是為葛布蘭花毯所規定的題材卻是帶有民間的特色和取自當代生活的；因此，戈雅有極好的機會來自由地發揮自己的幻想。
陶器市場
作於1778年的「陶器市場」（圖1）相當明顯地顯示了戈雅藝術的主要優點。繪畫表現的鮮明性，人物同背景的完美溶合，構圖的貌似雜亂的豐富性，為每一個彷彿信手拈來的人物增添了溫柔氣息的靈活用筆，使每一個農婦如同貴婦一般尊嚴，使每一件陶器富有夏爾丹靜物式的家常趣味的18世紀優雅氣派一一所有這一切都是戈雅徑自創造的，雖然也並未脫離歐洲的、委拉斯凱茲的、威尼斯的和法國的極盡精緻的傳統。但是，在這幅畫里，已經感覺到戈雅的獨一無二和無與倫比的手筆：在畫面上看得到一種信心、果斷，一種出人意外東西的存在；每一個人物都是生動感人的，而且也是各有千秋的。戈雅溫情脈脈地愛著他所描繪的人們，但也不無一點倨傲的笑意。他創造了一篇童話，並且把它納入了詩的形式。

在查理三世逝世和查理四世1789年即位之後，戈雅成了宮廷畫家，雖然戈雅擔任了宮廷職務，但他的心卻不屬於宮廷。相反地，他懷有一顆反叛者的心，盡管戈雅本人並未自覺到這一點。突然發生的一場災難打開了他的眼界，使他看到了周圍發生的事情，激起他一種殊死的勇氣，促使他極其真誠地來表現自己的感情，給了他以真正道義上的自由。

宗教裁判法庭
戈雅在1792年身染重病，結果喪失了聽力。戈雅在1794年寫道：「我的健康依然如故。有時我會控制不住，以致自己討厭自己；有時我又覺得自己比較平靜。」但是，他失去了某種東西：樂觀主義。說到耳聾，由於戈雅同世界隔絕了，他在更大的程度上是屬於自己的了。結果是他的藝術的更加深刻化。他在1794年寫道：「為了占據被我的痛苦景象所壓抑的想像力，為了部分地抵消由於患病而帶來的大量開支，我著手畫一卷組畫，它們主要是描寫我的觀察，而這在訂畫作品中往往就辦不到，在那些作品中根本無從遷想妙得。」在這些畫中有一幅「宗教裁判法庭」（圖2）。試把它同「陶器市場」（圖1）作個比較。在我們面前的是一種嶄新的藝術；要是我們能夠猜得出這就是那個畫家的話，那就不能不對他的個性的這種變化感到驚異。他那輕快的筆觸在「陶器市場」里表現了歡樂的信賴的微笑，而在「宗教裁判法庭」里卻表現了一種隱藏著失望的嘲諷。畫面上一大片、一大片深暗部分，似乎是充滿著恐怖的幻影。遠處的灰暗面，茫茫然恍惚不定。在這一片綿延不盡的幽靈似的形體中間，活動著一群只有惡魔才臆想得出來的充當法官的僧侶；他們充滿著陰謀和殘忍、偽詐和愚蠢。在他們中間，我們只能看到一個人的存在一一那在荒唐的高帽子沉重侮辱之下低下頭來和在命運面前不得不屈服的被告。在表現所有這些感覺時，繪畫不僅運用自己的手段，製造了光和影的混成一片，製造了閃電一樣迅速的光線在昏昏冥冥之中的突然出現，而且還製造了可視的形體和精神的形體(是人是鬼反正一樣)同一切造型形式的完全脫離。這樣，我們就不僅看見了那個主要被告的不取決於肉體美的道德美，而且也明顯地看見了那個獰笑的僧侶和那個發號施令、大逞淫威的僧侶以至旁聽者中的那個神色痴呆的人物的畜生美。

裸體的瑪哈
繪於1798-1805年的「裸體的瑪哈」（圖3）和「著衣的瑪哈」（圖4）是戈雅的代表作品，「瑪哈」是西班牙語「俏女郎」的意思。兩幅畫中人物姿態都相同，雙掌交叉於頭後，身軀斜卧於床上，人物俊俏豐滿。畫家致立於表現人物身上所誘發出來的青春美的魅力。作為近代描繪賦予現實意味的女性人體，可算是一個先驅。這在西班牙宗教裁判所的黑暗統治年代，不能不說具有十分重要的反封建意義。

著衣的瑪哈
這里兩幅著名的婦女肖像「著衣的瑪哈」與「裸體的瑪哈」，是兩幅同一姿態和構圖的青年女子著衣和裸體像。「著衣的瑪哈」穿一件緊貼身子的白衣服，束一玫瑰色寬腰帶，上身套一件黑色大網格金黃色短外衣，暖調子以紅褐色為背景，使枕頭、衣服和鋪在綠色軟榻上的淺綠綢子顯得分外熱烈。而在「裸體的瑪哈」上，背景減弱了。姑娘的嬌柔軀體被軟榻上墨綠色天鵝絨的冷調子所加強。這兩幅畫給戈雅帶來了極大的聲譽。戈雅在這兩幅畫上運用淋漓酣暢的小筆觸，幾乎是一氣呵成地把握住同一形象的基本造型。這兩幅「瑪哈」是戈雅的獨辟蹊徑之作，因為在西班牙繪畫史上極少有裸女像，它是不為西班牙宗教裁判所容忍的。不僅在繪畫上，而且在工藝裝飾，鏡子或傢具上面，都不允許有裸女形象出現。17世紀西班牙繪畫大師委拉士開茲之敢於畫出「鏡前的維納斯」，乃是在國王的庇護下，所以戈雅這兩幅畫中的裸體女性油畫，也許是絕無僅有的一幅。

1784年標志著戈雅的繪畫生涯飛黃騰達和他同宮廷與貴族和聯系以及他社會活動的開始。他被馬德里接收為聖費南多學院的會員。隨之，又升任為該院的副院長。這時期他在肖像畫上有突出的表現。他給皇戚、貴族、將軍、教士、演員、畫家、甚至鬥牛士都畫過肖像，在他的畫時里，大塊的陰影消失了，而色彩則有了空前柔和的搭配。這些作品都充滿著熱情，善於揭示人物的內在特徵，這是他的現實主義手法在肖像畫上的最大貢獻。1800年繪制的「查理四世一家」（圖5）就是這種肖像畫的最典型的一幅。

查理四世一家
國王卡洛斯四世是個腦滿腸肥、低能昏庸的統治者，他極願意站到畫架前讓戈雅作畫。他臃腫的身體活象一隻火雞；皇後瑪麗亞·魯伊薩則歪著脖子，裝出一副認真的樣子，由於她長得醜陋，加上臉上現出一本正經的狀態，反而顯得十分可笑。兩邊則是他們的女兒、女婿、兒媳和姐弟。有的挺胸凸肚，有的呆苦木雞。人物呈弧線形地前後交錯站開。國王的姐姐唐娜·何賽法（左起第五人），因為長得實在不理想，畫家只得把她畫成臉轉向後面的樣子，國王的兄弟唐?巴斯誇爾（緊挨在國王後面、只露出一個頭部，也因俗惡不堪，沒有去畫他的全身。只有幾個兒童稍顯嬌秀些，如中央由皇後攙扶的小王子帕烏拉及皇後左側的小公主伊薩貝爾，但都因表情不夠靈活而使這幅畫枯燥無味。戈雅倒並不在有意醜化這些皇族成員，而是憑著他那天才的洞察力，深入挖掘這些人物只知享受的空虛靈魂，從而生動地揭示出這些人物的本質特徵。

「13」在西方傳統觀念中是個不吉利的數字，為了彌補這一不足，可又要使皇族一家一個不漏，畫家便在畫面左側後景中的暗部，添畫了戈雅的半截身子。在這里戈雅沒有用明亮的顏色去渲染自己，僅僅為了打破忌諱，使全書取得統一。戈雅以表現錦綉的衣服和金銀寶石飾物等裝飾色彩來加強這幅畫的寶貴氣氛。但全局上並沒有蓄意的裝飾意圖。它的現實主義價值在於，為後世提供了歷史人物的真實範例。

5月2日的起義
1808年發生了一場新的災難，但這一回已經不是他個人的災難，而是西班牙的災難了：法國人入侵，查理四世退位，約瑟夫·波拿巴的統治。戈雅的一些開明的朋友都曾滿意於法國人的到來。就如從前戈雅曾經認為查理四世及其宮廷是自己的主人一樣，現在他也接受了約瑟夫·波拿巴所建立的「西班牙秩序」和為拿破崙的博物館選送五十幅油畫的任務。但是，現在卻充滿了對法國人入侵的驚恐與憤怒。在1814年2月24日法國人撤退後，戈雅向攝政王表示了「用自己的畫筆銘刻我們的起義者反對歐洲暴君的豐功偉績的無比強烈願望」。

5月3日的槍殺
他在「5月2日的起義」（圖6）和「5月3日的槍殺」（圖7）兩幅畫中表現了那種對正義慘遭蹂躪和愚昧與丑惡得勢的憤慨之情。「5月3日的槍殺」（圖7）通過光與影、明與暗、冷與暖、美與丑、勇敢與怯懦、正直與卑劣的強烈對比，戈雅的激情宣洩得淋漓盡致。在描繪這一歷史事件時，他運用一種概括性很強的奔放畫法塑造人物形象，並不斤斤計較細節是否精確，而是一心一意抓住最重要的東西，以最具特徵的動作、神態和氛圍，傳達他熾烈的愛憎。位於畫面中心的那位穿白衫黃褲的西班牙青年，形體塑造也許並不怎麼准確，但誰也不能否認他是最動人的浪漫主義藝術形象，一個民族的反抗精神在他身上獲得了集中體現。這是戈雅的一件傑作，一件在整個美術史上佔有特殊地位的傑作。

讓我們回憶一下，戈雅就是以這樣非凡精力繼續工作，一直活到1828年。我想不僅是那一件件件作品直得我們驚訝，更讓我們驚訝的在於他那種不為惡運所屈服的生命力和創造力。

Ⅶ 蘭花工筆畫法三種技法

蘭花工筆畫法步驟詳解（一）

步驟一： 白粉平塗花頭，淡草綠染花梗。

步驟二： 藤黃分染花瓣，三綠分染花梗。

步驟三： 淡草綠分染花瓣根部，白粉提染花瓣尖。

步驟四： 大紅點染唇瓣上斑點，曙紅與草綠接染花梗。

蘭花工筆畫法步驟作品範例詳解（二）

步驟一： 勾線後用白粉平塗花頭，淡墨分染蘭葉。

步驟二： 藤黃稍加花青平塗花萼，淡三綠染花莖。

步驟三： 蘭葉正面用花青加墨分染後用淡石綠罩染，反葉用石綠加藤黃罩染，白粉分染唇瓣尖部，赭石加墨分染老葉茬。

步驟四： 草綠罩染正葉，嫩綠從花瓣尖往回倒染。

步驟五： 用稍濃的花青加調合出的顏色墨勾正葉葉脈，淡花青加墨勾反葉葉脈，濃黃色提染唇瓣根部。題款鈐印。

工筆花卉：蘭花的工筆畫法步驟（三）

步驟一、白描。 勾花和莖要用淡墨，線條細而柔。重墨勾葉，蘭葉較長，勾線時要流暢，有弧度和轉折的地方也應保持中鋒用筆。

步驟二、上底色。 花：用調稀的白色罩染花和莖，須染得薄而勻。用較重墨暈染正葉，淡墨染反葉。

步驟三、細部刻畫。 芽綠色染花頭，由花瓣尖向根部暈染。花苞和莖都用芽綠色罩染。綠色罩染葉子正面，淡綠染反葉。

步驟四、調整。 用白色提染花瓣根部，染得薄一些。白色和黃色分別染花蕊。

蘭花工筆畫法步驟圖示（四）

步驟1 .重墨勾葉子，注意其交、破鳳眼規律，淡墨勾花，注意其五瓣的生長規律；

步驟2 .淡白粉平塗花頭打底色，花青分染莖、葉；

步驟3 .淡汁綠罩染莖、葉，使其和諧；淡汁綠分染花瓣，使其清潤；

步驟4 .胭脂提染花瓣，從梢向根逐漸減淡；赭石分染花莖的苞片，從梢向根減淡，赭石、花青點寫根部苔草使其有所依附；

步驟5 .濃胭脂勾花瓣筋，體現虛實；濃草綠勾葉筋輔脈，使其完備。務求幽獨清芬之態。

Ⅷ 國畫蘭花怎麼畫

國畫蘭花畫法步驟如下：

1、繪畫工具：兼毫毛筆，小紅毛或勾線筆，墨汁，生宣紙，小瓷碟兩個，筆洗

一、構圖:

1.左側構圖，構圖不可太滿，要注意留出空間。

蘭挺拔，蒼翠，一年四季都展示著生命的真色，特別是隆冬之時，百花凋零，草木或處於休眠狀態，唯獨窗檯上的蘭傲然怒放，花蕾站在一層層的蘭葉間，像驕傲的公主，亭亭玉立，又像是指揮千軍萬馬的大帥，霸氣十足。

畫蘭葉切忌葉葉相勻、隨意塗抹，每一筆都要蘊含著輕重緩急、起伏轉折、濃淡虛實。要做到「筆斷意連」。

花之法，蘭、蕙各不相同。蘭一莖一花，蕙一莖多花；蘭花生葉下，蕙花則往往由一莖舉出葉外。與蘭葉相比，蘭花的用墨宜稍淡，以表現其輕盈、豐腴之韻。繪畫時，應先將筆在清水 中蘸濕，使筆根含水充足，再用筆蘸少許淡墨。

Ⅸ 國畫蘭花畫法技法教程

步驟1、首先用鉛筆將稿子畫出，後用宣紙覆蓋在稿紙上方，用勾線筆勾勒，墨勾勒花頭、花莖、枝梗，用重墨勾勒葉子，勾畫是注意葉子之間的轉折關系，中墨勾勒蝴蝶翅膀輪廓以及頭部、腹部觸須、足部等，用底紋筆調米黃刷背景；

步驟2、然後用筆蘸取淡墨分染葉子留出水線，中間部分正葉用花青分染，左右兩邊正葉用花青加藤黃從葉子根部往葉子尖部分染，注意留出主筋水線與葉子兩邊的水線；

步驟3、接著繼續用筆蘸取草綠加藤黃，加少許朱磦調和成汁綠色平塗反面葉子與花柄及苞片，用汁綠色倒染部分正面葉子，用草綠加墨繼續分染正面葉子，加重葉子根部；

Ⅹ 尋得幽蘭報知己，一枝聊贈夢瀟湘——（轉載）蘭花的寫意畫法

一、關於蘭花

蘭花為附生或地生草本植物，葉數枚至多枚，通常生於假鱗莖基部或下部節上，二列，帶狀或罕有倒披針形至狹橢圓形，基部一般有寬闊的鞘並圍抱假鱗莖，有關節。總狀花序具數花或多花，顏色有白、純白、白綠、黃綠、淡黃、淡黃褐、黃、紅、青、紫。

中國人歷來把蘭花看做是高潔典雅的象徵，並與「梅、竹、菊」並列，合稱「四君子」。通常以「蘭章」喻詩文之美，以「蘭交」喻友誼之真。也有借蘭來表達純潔的愛情，「氣如蘭兮長不改，心若蘭兮終不移」、「尋得幽蘭報知己，一枝聊贈夢瀟湘」。1985年5月蘭花被評為中國十大名花之四。

中國畫家畫蘭，始於宋末趙孟堅、鄭思肖（號所南）。也許是蘭花這種植物的生態很適合國畫的工具筆和墨的發揮，很適合中國歷代文人畫家普遍具有的清高、飄逸、雅興的。動態的表露，所以自宋後，畫蘭名家迭起輩出，相繼以蘭花為載體，把他們的理想、情趣、美感、個性發揮得淋漓盡致（回顧閱讀本號此前發送的素材，點擊此鏈接：《幽谷自芳——歷代名家畫蘭花》）。往往是五葉三花即形態畢現，情趣盎然。加上藝術書法的題文題詩題句，或寄情或寓意，筆簡意賅，意境邃深，輒成珍品。

如何畫蘭呢，很簡單，按照本教程的指導，很快就能學會！不信您試試看……

二、蘭花的寫意畫法步驟圖解

1、蘭花的花頭結構。蘭花有五個花瓣，一個圓形的唇瓣，花蕊長在唇瓣內里（如圖中勾線的蘭花）。通常我們畫蘭花時，將唇瓣省略，將花蕊放大誇張得以醒目與美觀(如圖中點厾的蘭花)。↓↓↓

2、蘭花分兩種：一徑一花為蘭，一徑多花頭的為蕙。↓↓↓

3、蘭花的生長姿態：由花苞到花瓣的開放。↓↓↓

4、蘭花的生長姿態：由盛開到衰老。↓↓↓

5、不提倡這樣的畫法，太僵硬死板，花瓣變化小。↓↓↓

6、花瓣不能這樣彎曲。↓↓↓

7、花瓣要有大有小、有主有次、有粗有細，各個花瓣之間夾角的大小要不同，花瓣的組合要有疏有密、有張有合。↓↓↓

8、花瓣的姿態要優美有動感。↓↓↓

9、多麼活潑、俏皮、舞姿可愛的蘭花。↓↓↓

10、畫蘭花時，要將筆洗凈，筆身先上好淡淡的墨（注意水分不要太大），筆尖舔一點濃墨，從合攏的兩小瓣畫起，再畫張開的三大瓣，注意每一片花瓣的墨色要有所變化。↓↓↓

11、各種姿態的花頭。↓↓↓

12、各種姿態的花頭。↓↓↓

13、各種姿態的花頭，不乏有一種古代美人的羞澀美。↓↓↓

14、各種姿態的花頭。↓↓↓

15、蘭花的葉子：一筆長。藏鋒起筆，中鋒運筆，漸提漸按（長葉至少要有兩次到三次的提按），回峰收筆。↓↓↓

16、蘭花的葉子：二筆短。第二筆（也要有一到兩次提按）與第一筆要相交於花的根部，構成鳳眼。↓↓↓

17、蘭花的葉子：三筆破鳳眼。三條葉子將畫面分成大小、形狀完全不同的八塊空白。↓↓↓

18、可以再添加幾片大小粗細不等的葉子，收攏在花的根部，花根成鯽魚頭狀。↓↓↓

19、注意每條葉子的起筆和收筆要有變化。收筆：可以回峰實收、回峰虛收、頓收。↓↓↓

20、畫蘭花用重墨先畫葉子。↓↓↓

21、葉子的用筆。↓↓↓

22、折葉要在提筆後轉折，轉折後再按筆。↓↓↓

23、葉子要畫得剛健挺拔有力度。↓↓↓

24、花頭的位置安排和方向要和葉子的取勢相同。↓↓↓

25、蘭花的配景參考。↓↓↓

26、蘭花的配景參考。↓↓↓

27、也可以用大塊的墨跡來平衡蘭花葉細花小的畫面。↓↓↓

28、蘭花小品欣賞。↓↓↓

總結：一筆長，二筆短，三筆成丹鳳。