深院海棠

㈠ 閱讀下面這首詩，完成後面題目。（7分）殢人嬌張擴深院海棠，誰倩春工染就映窗戶，爛如錦綉。東君何意

閱讀下面這首詩，完成①-②題。(7分)
殢人嬌
張擴
深院海棠，誰倩春工染就?映窗戶，爛如錦綉。東君何意，便風狂雨驟?堪恨處，一枝未曾到手。 午日乍晴，匆匆命酒。猶及見，胭脂半透。殘紅幾點，明朝知在否?問何似，去年看花時候?
①下列對詞的解說不正確的一項是( )(3分)
A. 詞的開篇即點出題旨「詠海棠」，並巧妙運用問句引出比喻，將天然的海棠比喻為人工織成的錦綉古代詩歌閱讀答案 殢人嬌 張擴深院海棠，誰倩春工染就?映窗戶古代詩歌閱讀答案 殢人嬌 張擴深院海棠，誰倩春工染就?映窗戶。
B. 上闋結尾處用一「恨」字寫出了作者的惜花之情，他恨狂風驟雨的來臨讓人無法充分欣賞美麗的海棠花。
C. 詞的下闋別開生面，著重描述作者「賞殘花」的行為。「胭脂半透」用比喻的手法寫出了雨後海棠花的顏色與質感。
D. 「明朝知在否」的問句表達了作者一片惜花傷春之心，及對時光易逝的無盡感慨古代詩歌閱讀答案 殢人嬌 張擴深院海棠，誰倩春工染就?映窗戶文章古代詩歌閱讀答案 殢人嬌 張擴深院海棠，誰倩春工染就?映窗戶。
②讀這首海棠詞，許多人認為「午日乍晴，匆匆命酒」一語非常精彩，請結合全詞從結構和含義兩方面簡析其妙處。(4分)
答案:
14.①C(「胭脂」不是比喻手法)
②答案示例:「午日乍晴，匆匆命酒」一語緊承上闋的「東君何意?便風狂雨驟。」(1分)寫出了海棠盛開時，風雨突至。詩人擔憂風雨摧花，又遺憾沒有充分欣賞到海棠之美。
(2分)時至午後，風雨停止，天氣突然放晴古代詩歌閱讀答案 殢人嬌 張擴深院海棠，誰倩春工染就?映窗戶古詩詞鑒賞。詩人連忙擺酒賞花，「乍」和「匆匆」將作者的驚喜之情及對賞花的渴望刻畫得淋漓盡致。(2分)

㈡ 深圳市深院海棠科技有限公司怎麼樣

深圳市深院海棠科技有限公司是2018-04-08在廣東省深圳市福田區注冊成立的有限責任公司，注冊地址位於深圳市福田區沙頭街道天安社區泰然四路29號天安創新科技廣場一期A座801。

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深圳市深院海棠科技有限公司的經營范圍是：一般經營項目是：計算機網路信息的技術研發；計算機網路的安裝和維護；計算機技術開發與技術咨詢；經營電子商務；信息系統軟體的技術研發；商務信息咨詢、企業管理咨詢（不含人才中介服務）；電子產品的研發與銷售；企業登記代理；代理記賬；商標代理、版權代理；企業營銷策劃；經濟信息咨詢、投資咨詢（以上均不含限制項目）；會議策劃；展覽展示策劃；翻譯服務；文化活動策劃；票務代理；物業管理；自有物業租賃；從事廣告業務；國內貿易；投資餐飲業、投資興辦實業（具體項目另行申報）；經營進出口業務（以上法律、行政法規、國務院決定禁止的項目除外，限制的項目須取得許可後方可經營）。，許可經營項目是：。

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㈢ 深院原文及賞析

深院原文及賞析 篇1

原文：

鵝兒唼啑梔黃觜，鳳子輕盈膩粉腰。

深院下簾人晝寢，紅薔薇架碧芭蕉。

注釋：

（1）鵝兒：指鵝雛。唼喋（shà zhá）：形容魚或水鳥吃食的聲，也指魚或水鳥吃食。梔黃：梔子一般的黃色。

（2）鳳子：粉蝶的愛稱。輕盈：這里指粉蝶輕盈飛舞。

（3）下簾：放下遮日的軟簾。晝寢：白天睡覺，這里指午睡。

翻譯：

小鵝兒張開梔子一般的黃嘴巴發出吃食聲，鳳蝶扭動粉色的細腰在空中飛舞輕盈。

院子因為主人拉下窗簾睡眠而變得更清靜，紅色的薔薇和碧綠的芭蕉葉相互襯映。

賞析：

前兩句中，詩人描繪庭院內黃嘴的雛鵝在呷水嬉戲，美麗的蛺蝶在空中飛舞。詩人運用「梔黃」、「膩粉」、「紅」、「碧」一連串顏色字，色彩繁麗，實為罕見。「梔黃」比「黃」在辨色上更加具體，「膩粉」比「白」則更能傳達一種色感。「鵝兒」、「鳳子」比這些生物普通的名稱更帶親切的情感色彩，顯示出小生命的可愛。「唼喋」、「輕盈」一雙迭韻字，不但有調聲作用，而且兼有象聲與形容的功用。寫鵝兒其「嘴」，則其呷水之聲可聞；寫蛺蝶其「腰」，則其翩躚舞姿如見。

「深院下簾人晝寢」一句中的「晝寢」，大約是詩人酒後而卧。而正因為「下簾人晝寢」，才有這樣鵝兒自在、蛺蝶不驚、花卉若能解語的境界。它看起來是「無我之境」，但每字每句都帶有詩人的感情色彩，表現出詩人對這眼前景物的熱愛。

末句則將「紅薔薇」與「碧芭蕉」並置，無「映」字而有「映」意。一句「紅薔薇映碧芭蕉」則將「映」意點明，足見詩人配色選聲、鑄詞造句的匠心。

全詩中景物的熱鬧、色彩的濃烈，恰恰反襯出庭院的幽靜冷落來。這種熱烈的外觀掩飾不住內在的冷落的境界，反映出封建社會的衰落時代中知識分子的典型的心境。讀者不能只看到那美艷而平和的景緻，還要看到一顆並不平和的心。也許，晏殊《踏莎行》的後半闋恰好是此詩的續境：「翠葉藏鶯，朱簾隔燕，爐香靜逐游絲轉。一場愁夢酒醒時，斜陽卻照深深院。」

深院原文及賞析 篇2

柳邊深院。燕語明如翦。消息無憑聽又懶。隔斷畫屏雙扇。

寶杯金縷紅牙。醉魂幾度兒家。何處一春遊盪，夢中猶恨楊花。

譯文

柳樹旁邊深深的庭院，燕子在唧唧呢喃，叫聲明快猶如刀剪。你沒准兒的消息太多，我現在已經懶得再聽。討厭那假信兒傳進來，我用雙扇屏風把它隔斷。端著玉杯飲酒，打著節拍唱曲兒提神，每日用沉醉慰藉我的靈魂。你整個春天都在何處游盪啊，我在夢中也恨那水性的楊花。

注釋

消息無憑聽又懶：指燕子每次捎來的情人歸來的消息都不可靠，故自己懶得再聽它了。

寶杯：酒杯。紅牙：調節樂曲節拍的拍板，多用檀木做成，色紅。

夢中猶恨楊花：夢中充滿了對情人的怨恨。

賞析

這也是一首春閨怨詞，它的寫法新穎別致，把閨中人的怨情表現得十分婉轉生動。上片寫深院獨居的女子想念意中人的痴迷之狀：庭間燕子的鳴叫聲明亮而清脆，像是又在傳播她所盼望中的意中人歸來的'好消息。燕子每次報告的這個消息都不可靠，於是女子懶得聽、不願聽了，乾脆把窗子關起來。下片以楊花為喻，抱怨意中人的輕薄、放盪和無情。表面上是在恨在罵，內心裡卻是愛恨交加，可謂思深怨切，連夢中都難以釋懷。

盧祖皋

盧祖皋(約1174—1224)，字申之，一字次夔，號蒲江，永嘉（今屬浙江）人。南宋慶元五年(1199)中進士，初任淮南西路池州教授。今詩集不傳，遺著有《蒲江詞稿》一卷，刊入「彊村叢書」，凡96闋。詩作大多遺失，唯《宋詩記事》、《東甌詩集》尚存近體詩8首。

深院原文及賞析 篇3

搗練子令·深院靜 五代十國

李煜

深院靜，小庭空，斷續寒砧斷續風。

無奈夜長人不寐，數聲和月到簾櫳。

《搗練子令·深院靜》譯文

秋風送來了斷續的寒砧聲，在小庭深院中，聽得格外真切。

無奈長夜漫漫難以入睡，一聲聲的砧聲和著月光穿進簾櫳，讓人愁思百結。

《搗練子令·深院靜》注釋

寒砧（zhēn）：砧，搗衣石，這里指搗衣聲。古時將生絲織成的絹用木杵在石上搗軟製成熟絹，以便裁製衣服。寒砧，因夜深天寒，故稱。這里指寒夜之中的搗衣聲。唐代杜甫《秋興》中有詩句雲：「寒衣處處催刀尺，白帝城高急暮砧。」

無奈：《嘯余譜》、《尊前集》、《南詞新譜》中作「早是」。

不寐：《嘯余譜》、《尊前集》、《南詞新譜》中均作「不寢」。不寐，不能入睡。

數聲：幾聲，這里指搗衣的聲音。

和月：伴隨著月光。

到：傳到。

簾櫳（lóng）：掛著竹簾的格子窗。櫳：有橫直格的窗子。

《搗練子令·深院靜》鑒賞

「搗練子」既是詞牌，又是這首小詞的題目。練是一種白絲熟絹，須用木杵在砧石上捶擊而成；令指小令，是短歌的意思。作者在這首僅有二十七個字的小令中，著力表現秋夜搗練聲給一個因孤獨苦悶而徹夜難眠者帶來的內心感受，含而不露地傳達了一種難言的心理隱秘與情緒氣氛。

境界的鮮明如畫與意象的深蘊含蓄是這首詞在意境創造上的主要特徵。作者採取了類似電影推攝的手法，運用遠、近景跳切鏡頭，從全景到近景，逐漸推出抒情主人公的特寫。前面兩個三字句，「院」與「庭」的遣詞實際上並非同義反復，那是兩個遠、近景跳切鏡頭的巧妙組合。「深院」是世家豪族的深宅大院，所謂「侯門一入深如海」、「庭院深深深幾許」是也。這是著眼於全景。「小庭」則是這整體中的一個單元，即千重萬落中的一個獨立小院，一個小天井。鏡頭從全景推近，把讀者不知不覺地引入畫面，置身於一個具體可感的環境之中。以上還只是畫面的形，屬於表層特徵，還未抓住其中的「神」，即畫面所蘊內在的深層特徵。兩幅畫面分別用兩個極平凡的字「靜」和「空」來點化，應細加體味。借大宅院之「靜」，當不僅僅是客觀外在的安靜、清靜，在詞語的深層結構中融入了強烈的主觀情緒。那是靜得讓人恐懼，靜得讓人透不過氣，是在心理壓抑下而產生的一種深在的靜謐感。

小庭「空」，更明顯不是客觀意義的空空盪盪。這樣的貴族之家，僕人丫鬟總不會太少，花木池台、金井玉欄大約也是有的，作者偏偏用個「空」字，一筆抹去，就只能說是他的主觀感覺在作怪，一切都視而不見了。原來，處在巨大建築群落中的一個小天井，本身就帶有一種壓抑感和冷落感，一個寂寥空虛，百無聊賴的人處身於這種氛圍，那當然會加倍感到難以忍受的孤獨、郁悶和焦慮。

「斷續寒砧斷續風」，更渲染了這種沉寂、靜謐，那木杵捶擊石砧的咚咚聲被陣陣悲涼的秋風盪來，時輕時重，時斷時續，無止無休更加深了主人公的孤寂感。寒砧，即搗練的石板，這里指代寒秋中的砧聲。「斷續」一詞的重復，是有意的安排，不僅體現了作者避巧就拙，崇尚素樸的語言風格，而且逼真地傳達出搗練聲在秋風中飄忽不定的神韻。更為重要的，這種似往而還，若斷若聯，飄盪空靈的聽覺效果，又與抒情主人公內在情緒的延展變化節奏完全合拍。接著作者進一步把鏡頭推近，畫面上映出抒情主人公的特寫：夜深了，秋月如水，隨同寒砧聲從門窗一起瀉入，攪擾得他心神不寧，輾轉反側，無法入睡。「無奈」二字，使讀者似乎看見了他那緊皺的眉頭和無限焦慮而又無可如何的眼神。這才是詞境的核心，畫幅的焦點，以上的鏡頭畫面都是這個焦點的烘托和鋪墊。幾聲寒砧就會把主人公折磨得徹夜失眠，是因為它是一個特定的情感符號，包含著特定的情感信息。

在古代詩歌中，搗衣或搗練聲常常用來表現徵人婦對遠戍邊關的丈夫之思怨。如，南朝劉宋文學家謝惠連有一首著名的《搗衣詩》，保存在《文選》里，寫的就是這種征婦怨；北周庾信的《夜聽搗衣詩》，主題是「誰憐征戎客，今夜在交河」；初唐詩人沈佺期的《古意呈補闕喬知之》一詩，其中有這樣的句子：「九月寒砧催木葉，十月征戍憶遼陽」；李白的《子夜吳歌》「長安一片月，萬戶搗衣聲。秋風吹不盡，總是玉關情」自是任人皆知了。由此可見，寒砧聲作為一種情感的形式或象徵，逐漸抽象化、符號化，已經凝固到文學傳統之中。既是一種情感的符號，就有引發特定心理情緒的心理導向功能，當然就不僅僅限於征婦怨，也可以是一般夫婦、情人的思憶之情，甚或是實際並無具體對象而純屬某種心理感覺的類似情緒。而這首小詞卻具有這樣的特點：境界單純，明晰，確定，而意象卻撲朔迷離，模糊朦朧。那麼，這里是指情人，征夫，故舊，或是故國。作者或許當時確有具體所指，或許本來就是一種莫名的心理情緒和感受，所謂「此情可行成追憶，只是當時已惘然」是也。有些作品，越是意象朦朧，留給讀者參與想像、創造的餘地就越大，其審美價值也越高。

這首小詞可以說就是這樣一首優美的朦朧詩。對於這一點，清代著名詞人納蘭性德已有所發現，他曾說李後主「兼饒煙水迷離之致」（《淥水亭雜識》）。納蘭氏十分准確地指出了李煜詞直抒胸臆之外的另一種含蓄風格。

《搗練子令·深院靜》賞析

這是一首本義詞。白練是古代一種絲織品，製作過程要經過在砧石上用木棒捶搗這道工序，一般都是由婦女操作的。這首詞的詞牌即因其內容以搗練為題材而得名。作者通過對一個失眠者夜聽砧上搗練之聲的描繪，寫出了抒情主人公內心的焦躁和煩惱。

「深院靜，小庭空，斷續寒砧斷續風。」這首小令的前三句是說，秋風送來了斷續的寒砧聲，在小庭深院中，聽得格外真切。

頭兩句乍一看是重復的，後來湯顯祖在《牡丹亭》里就寫出了「人立小庭深院」的句子，把「深院」和「小庭」基本上看成同義詞。其實這兩句似重復而並不重復，第二句是訴諸視覺。然而盡管耳在聽目在看，卻什麼也沒有聽到和看到。這樣「靜」和「空」這兩個字，不僅在感受上給人以差別，而且也看出作者在斟酌用詞時也是頗費了一番心思的。「深院」是寫居住的人遠離塵囂；「小庭」則寫所居之地並非雕梁畫棟，只是一個空空盪盪的小小天井，不僅幽靜，而且空虛。頭兩句看似寫景，實際是襯托出主人公內心的寂寞無聊。只有在這絕對安靜的環境里，遠處被斷續風聲吹來的砧上搗練之聲才有可能被這小庭深院的主人聽到。

第三句是這首詞的核心。自古以來砧上搗衣和搗練的聲音以致成為夫婦和情人彼此相似回憶的詩料；久而久之，也就成為詩里的典故。李煜這首詞是從聽砧人的角度來寫的。這個聽砧人不管是男還是女，總之是會聽到這種聲音而引起相思離別之情的。所要指出的是，第三句雖連用兩個「斷續」字樣，涵義卻盡不相同。一般的說，在砧上搗衣和搗練的聲音，總是有節奏的，因此一聲與一聲之間總有短暫的間歇，而這種斷續的有節奏的搗練聲並沒有從頭至尾一聲不漏的送入小庭深院中來。這是因為風力時強時弱，時有時無，這就使得身居小庭深院中的聽砧者有時聽得到，有時聽不到。正因為「風」有斷續，才使得砧聲時有時無，若斷若續。這就把一種訴諸聽覺的板滯沉悶的靜態給寫活了。

「無奈夜長人不寐，數聲和月到簾櫳。」小令後兩句是說，夜深了，月光和砧聲穿進簾櫳，更使人聯想到徵人在外，勾起了綿綿的離恨和相思。因而長夜不寐，愁思百結。

後面兩句，明明是人因搗練的砧聲攪亂了自己的萬千思緒，因而心潮起伏，無法安眠；作者卻偏偏倒過來倒果為因，說人由於長夜無奈睡不著覺，這才使得砧聲時斷時續達到耳畔。而且夜深了，砧聲還在斷斷續續的響，是伴隨著月光傳入簾櫳的。這就把聽覺和視覺相互結合起來，做到了聲色交融——秋月的清光和搗練的音響合在一起，共同觸動著這位「不寐者」的心弦。然而作者並沒有繪聲繪色，大事渲染，只是用單調的砧聲和樸素的月光喚起了對一個孤獨無眠者的惆悵和同情。這正是李煜寫詞真正見功力的地方。

《搗練子令·深院靜》創作背景

開寶八年（公元975年），宋朝滅南唐，李煜亡家敗國，肉袒出降，被囚禁待罪於汴京。《搗練子令·深院靜》屬於李煜後期的作品，寫出了詞人因寒夜搗衣之聲而引起的各種離懷愁緒。

深院原文及賞析 篇4

茶瓶兒·去年相逢深院宇

宋朝 李元膺

去年相逢深院宇，海棠下、曾歌《金縷》。歌罷花如雨。 翠羅衫上，點點紅無數。

今歲重尋攜手處，空物是人非春暮。回首青門路。亂紅飛絮，相逐東風去。

《茶瓶兒·去年相逢深院宇》賞析

這首詞講了一個類似於「人面桃花」的故事。雖為悼亡詞，但含蓄不露，不加點破，更見風致。

詞的上片寫去年此時，深幽清寂的庭院中，詞人遇到了一位女子。正值春深似海，海棠花開，姿影綽約。那位女子花下，淺吟低唱，其風韻體態，與海棠花融為一體，艷麗非凡。《金縷衣》，當時流行的一支曲子。

上片意境靜中見動，寥寥數語，勾勒出一個嫻靜嫵媚而善歌的女性形象。

下片寫此日此時重尋去年蹤跡，同是那庭院深處，海棠花下，飛花片片，然而那位脈脈含情，風姿飄逸的佳人卻已「人面不知何處去」了。「攜手處」即是去年相會的地方，而此時物是人非，美妙的春光只能使詞人感到無限悵惘。

接下來，詞人將筆輕輕宕開，去寫眼前景物。回看通向都城的大道，紅英亂落，飛絮滿天，象是要追逐著駘盪的東風遠去。這些景物，都大可尋味。落紅之飄零，楊花之飛舞，歷來都是詩人歌詠的對象。而且，那「亂紅飛絮」，也令人聯想一去不返的青春歲月，連同那夢一般溫馨的回憶，都隨著春光遠去了。

這里詞人以寫景代替了抒情，而情景中，詞意含蓄深蘊耐人深味。關於這首詞的主旨，歷來眾說紛紜。《冷齋夜話》說：李元膺喪妻，作《茶瓶兒》詞，尋亦卒。蓋謂詞人虛構了一個傳奇般的「人面桃花」式的故事，寄寓了對亡妻的悼念與人去樓空的哀怨。這類傳奇雖未必確有其事，但詞人真摯深婉之情卻是詞中真味。

㈣ 關於海棠花的詩詞有哪些

1、海棠花

[明代] 佘五娘

海棠經雨更精神，獨占園林第一春。

裊裊嬌紅初睡足，盈盈淡粉曉妝新。

秖應有艷能來蝶，便是無香亦可人。

只恐明朝易零落，莫教惆悵怨芳辰。

2、海棠花

[明代] 董少玉

小樓風定月初斜，紫玉新枝綰落霞。

睡起不堪重秉燭，春來愁殺海棠花。

3、海棠花

[唐代] 齊己

繁於桃李盛於梅，寒食旬前社後開。

半月暄和留艷態， 兩時風雨免傷摧。

人憐格異詩重賦，蝶戀香多夜更來。

猶得殘紅向春暮，牡丹相繼發池台。

4、海棠花

[唐代] 劉兼

淡淡微紅色不深，依依偏得似春心。

煙輕虢國顰歌黛， 露重長門斂淚衿。

低傍綉簾人易折，密藏香蕊蝶難尋。

良宵更有多情處，月下芬芳伴醉吟。

5、海棠

[宋代] 陸游

月下看荼蘼，燭下看海棠。

此是看花法，不可輕傳揚。

荼蘼暗處看，紛紛滿架雪。

海棠明處看，滴滴萬點血。

16、海棠

［宋代］蘇軾

東風裊裊泛崇光，香霧空濛月轉廊。

只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝。

17、海棠花

［宋代］王安石

綠嬌隱約眉輕掃，紅嫩妖饒臉薄妝。

巧筆寫傳功未盡，清才吟詠興何長。

18、海棠春·已未清明對海棠有賦

［宋代］吳潛

海棠亭午沾疏雨。便一餉、胭脂盡吐。老去惜花心，相對花無語。

羽書萬里飛來處。報掃盪、狐嗥兔舞。濯錦古江頭，飛景還如許。

㈤ 如何賞析林黛玉的詠白海棠

這首詩節奏明快，氣韻生動，感情較為直白。詩的首聯交待了季節、場景。開頭的「斜陽」二字，與詩尾的「黃昏」二字遙相呼應，定下了全篇蕭瑟、感傷的基調。「寒草」點明季節是在秋天。「苔翠盈鋪」形容年深月久，生長海棠的花盆表面已經布滿了青苔。
而一番新雨的洗刷，使景色在煥然一新的同時，又多了幾分凄涼，為寫海棠之「白」作了鋪墊。總的來看，這一聯描寫由遠及近，由大到小，從「斜陽寒草」寫到「重門」，再對生長海棠的花盆加以細致描寫，雖然沒有直接描寫海棠，但海棠已經呼之欲出了。
同時，這一聯也暗示出賈府這個大家族已經日薄西山的命運。
頷聯寫海棠之白，以白玉、冰雪比喻花的顏色的素白和品格的純潔。它的精神如玉，但是用玉來形容仍嫌不足，難以比擬其高潔；它的肌骨如雪，使人迷戀陶醉。這其實是探春的自我寫照。生長在日趨沒落的家族中，探春依然不屈不撓，極想有一番作為。
頸聯用比喻，透過環境，寫出花的嬌美無力的身姿和月下映出的麗影，寫出了海棠之柔。海棠雖然生機勃勃，但是終究嬌柔無力，它那下垂的細小花蕊彷彿正在嘆息。
那美麗的身姿在深夜的月光中，投下心事重重的陰影。這一聯暗含著探春的傷感。探春身為女兒之身，無力扭轉家族的命運，只能在暗中擔憂。
尾聯中，是說但得白海棠多情相伴，就不必理會飛升遠去的事了，「多情」的海棠與憂患的詩人融為一體。「縞仙」是將海棠形容為白衣仙子，它本有羽化成仙的可能，卻不願離去，而是留下來倍伴在黃昏中吟詠的詩人。
(5)深院海棠擴展閱讀：
林黛玉的《詠白海棠》詩中也有借海棠花來表明自己清新高潔的品質，她有梨花的三分潔白，也有梅花的一段香魂。她的「秋閨怨女拭啼痕」之句，表明無限心事難以訴說。
她的感情就如「半卷半掩」的窗門，那打開的半扇門代表著她想追求愛情，那關閉的半扇門就是世俗禮法的條條框框，在那個「父母之命媒妁之言」的時代里，她上無父母做主，下無媒人牽線。
林黛玉是最後交稿的，而且是在看了薛寶釵和賈寶玉的詩作後提筆寫詩的，這或許是她故意與薛寶釵唱反調，又或者這本來就是她內心的真實情感。關鍵還是看首句，薛寶釵是「珍重芳姿晝掩門」，她把大門關嚴實，而林黛玉稍有不同，她是「半卷湘簾半掩門」。
她把窗簾捲起一半，把門開掉一半。林黛玉對窗外新奇的世界有些嚮往的，對美好的愛情還是滿懷憧憬的，況且這個想叩開她心扉的人是她最心愛的賈寶玉，這個更符合少女的真實性情。
參考資料來源：網路-詠白海棠

㈥ 「解語花」——海棠花的詩詞

      說起海棠花，很多人最熟悉的詩句莫過於「一樹梨花壓海棠」。可事實上，蘇軾這詩並不在寫花，而是以花比喻年邁好友及其年輕的妻子，調侃其「老牛吃嫩草」。其實，海棠花姿瀟灑，花開似錦，自古以來是雅俗共賞的名花，素有「花中神仙」、「花貴妃」、「花尊貴」之稱。歷代文人墨客更是題詠不絕，一代大文豪蘇老先生也為之傾倒，「只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝」，因此海棠雅號「解語花」。

      古人雲：「父母在、不遠游，遊必有方」，意味著我國古代很多滿懷抱負的年輕人，為了理想離開家鄉，在外孤單時總是借用海棠花訴說思念之情，自然而然便賦予了海棠花離愁、思念的花語。

效崔國輔體四首

唐·韓偓

澹月照中庭，海棠花自落。

獨立俯閑階，風動鞦韆索。

雨後碧苔院，霜來紅葉樓。

閑階上斜日，鸚鵡伴人愁。

酒力滋睡眸，鹵莽聞街鼓。

欲明天更寒，東風打窗雨。

羅幕生春寒，綉窗愁未眠。

南湖一夜雨，應濕采蓮船。

斜谷郵亭玩海棠花

唐·顧非熊

忽識海棠花，令人只嘆嗟。

艷繁惟共笑，香近試堪誇。

駐騎忘山險，持杯任日斜。

何川是多處，應繞羽人家。

柳枝辭九首

唐·成彥雄

輕籠小徑近誰家，玉馬追風翠影斜。

愛把長條惱公子，惹他頭上海棠花。

鵝黃剪出小花鈿，綴上芳枝色轉鮮。

飲散無人收拾得，月明階下伴鞦韆。

東君愛惜與先春，草澤無人處也新。

委囑露華並細雨，莫教遲日惹風塵。

句踐初迎西子年，琉璃為帚掃溪煙。

至今不改當時色，留與王孫系酒船。

綠楊移傍小亭栽，便擁穠煙撥不開。

誰把金刀為刪掠，放教明月入窗來。

遠接關河高接雲，雨餘洗出半天津。

牡丹不用相輕薄，自有清陰覆得人。

掩映鶯花媚有餘，風流才調比應無。

朝朝奉御臨池上，不羨青松拜大夫。

王孫宴罷曲江池，折取春光伴醉歸。

怪得美人爭斗乞，要他穠翠染羅衣。

殘照林梢裊數枝，能招醉客上金堤。

馬嬌如練纓如火，瑟瑟陰中步步嘶。

寒食雨二首

宋·蘇軾

自我來黃州，已過三寒食。

年年欲惜春，春去不容惜。

今年又苦雨，兩月秋蕭瑟。

卧聞海棠花，泥污燕脂雪。

暗中偷負去，夜半真有力。

何殊病少年，病起頭已白。

春江欲入戶，雨勢來不已。

小屋如漁舟，濛濛水雲里。

空庖煮寒菜，破灶燒濕葦。

那知是寒食，但見烏銜紙。

君門深九重，墳墓在萬里。

也擬哭途窮，死灰吹不起。

海棠春令

宋·史達祖

似紅如白含芳意。錦宮外、煙輕雨細。

燕子不知愁，驚墮黃昏淚。

燭花偏在紅簾底。想人怕、春寒正睡。夢著玉環嬌，又被東風醉。

蝶戀花·春到海棠花幾信

宋·姚雲文

春到海棠花幾信。

堠館余寒，欲雨征衣潤。

燕認杏梁棲未穩。特丹忽報清明近。

恨入青山連曉鏡。

香雪柔酥，應被春消盡。

綉闔深深人半醒。燭花貼在金釵影。

謁金門·歸去去

宋·趙與釒卸

歸去去。風急蘭舟不住。

夢裏海棠花下語。醒來無覓處。

薄倖心情似絮。長是輕分輕聚。

待得來時春幾許，綠陰三月暮。

好事近·爛漫海棠花

宋·洪適

爛漫海棠花，多謝東君留得。

眉壽堂邊風景，與蓬瀛咫尺。

桃紅李白競爭妍，綠野盡春色。

只欠櫻唇清唱，怕行雲南北。

卜運算元·初十日海棠宋十一哥家飲

宋·韓淲

煙雨海棠花，春夜沈沈酌。

寒食清明數日間，人也須行樂。

不怕笛聲長，只怕風兒惡。

如夢令·昨夜雨疏風驟

宋·李清照

昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。

試問卷簾人，卻道海棠依舊。

知否，知否？應是綠肥紅瘦。

寒食清明十首其一

宋·劉克庄

老人七十八，佳節一百五。

丁寧海棠花，更可數日不。

海棠春·曉鶯窗外春啼曉

宋·無名氏

曉鶯窗外春啼曉。

睡未足、把人驚覺。

翠被曉寒輕，寶篆沈煙裊。

宿酲未解，雙娥報道。

別院笙歌宴早。

試問海棠花，昨夜開多少。

西湖舊夢

宋·汪元量

如此湖山正好嬉，遊人船上醉如泥。

黃鶯不入垂楊柳，卻立海棠花上啼。

卜運算元·春事到清明

宋·郭應祥

春事到清明，過了三之二。

穠李夭桃委路塵，太半成泥滓。

只有海棠花，恰似楊妃醉。

折向銅壺把燭看，且莫教渠睡。

燭影搖紅·樓倚春城

宋·翁孟寅

樓倚春城，鎖窗曾共巢春燕。

人生好夢比春風，不似楊花健。

舊事如天漸遠。奈情緣、素絲未斷。

鏡塵埋恨，帶粉棲香，曲屏寒淺。

環佩空歸，故園羞見桃花面。

輕煙殘照下闌干，獨自疏簾卷。

一信狂風又晚。海棠花、隨風滿院。

亂鴉歸後，杜宇啼時，一聲聲怨。

雨中惜海棠花

宋·廖行之

東君何事妒花妍，不遣春風一笑嫣。

邀動芳心愁萬縷，盈盈含恨雨中天。

春晴懷故園海棠二首·其一

宋·楊萬里

故園今日海棠開，夢入江西錦綉堆。

萬物皆春人獨老，一年過社燕方回。

似青似白天濃淡，欲墮還飛絮往來。

無那風光餐不得，遣詩招入翠瓊杯。

春寒

宋·陳與義

二月巴陵日日風，春寒未了怯園公。

海棠不惜胭脂色，獨立蒙蒙細雨中。

好事近·海棠

宋·周紫芝

春似酒杯濃，醉得海棠無力。

誰染玉肌豐臉，做燕支顏色。

送春風雨最無情，吹殘也堪惜。

何似且留花住，喚小鬟催拍。

虞美人·海棠開後春誰主

宋·李彌遜

海棠開後春誰主，日日催花雨。

可憐新綠遍殘枝，不見香腮和粉、暈燕脂。

去年攜手聽金縷，正是花飛處。

老來先自不禁愁，這樣愁來欺老、幾時休。

滿江紅·二園花卉僅有海棠未謝，五用韻

宋·吳潛

問海棠花，誰留戀、未教飄墜。

真個好，一般標格，聘梅雙李。

怯冷擬將蘇幕護，怕驚莫把金鈴綴。

望銅梁、玉壘正春深，花空美。

非粉飾，肌膚細。非塗澤，胭脂膩。

恐人間天上，少其倫爾。

西子顰收初雨後，太真浴罷微暄里。

又明朝、楊柳插清明，鵑歸未。

海棠春·已未清明對海棠有賦

宋·吳潛

海棠亭午沾疏雨。便一餉、胭脂盡吐。老去惜花心，相對花無語。

羽書萬里飛來處。報掃盪、狐嗥兔舞。濯錦古江頭，飛景還如許。

宴清都·連理海棠

宋·吳文英

綉幄鴛鴦柱，紅情密、膩雲低護秦樹。芳根兼倚，花梢鈿合，錦屏人妒。東風睡足交枝，正夢枕瑤釵燕股。障灧蠟、滿照歡叢，嫠蟾冷落羞度。

人間萬感幽單，華清慣浴，春盎風露。連鬟並暖，同心共結，向承恩處。憑誰為歌長恨？暗殿鎖、秋燈夜語。敘舊期、不負春盟，紅朝翠暮。

漢宮春·張園賞海棠作，園故蜀燕王宮也

宋·陸游

浪跡人間。喜聞猿楚峽，學劍秦川。

虛舟泛然不系，萬里江天。

朱顏綠鬢，作紅塵、無事神仙。

何妨在，鶯花海里，行歌閑送流年。

休笑放慵狂眼，看閑坊深院，多少嬋娟。燕宮海棠夜宴，花覆金船。

如椽畫燭，酒闌時、百炬吹煙。

憑寄語，京華舊侶，幅巾莫換貂蟬。

醉落魄·正月二十日張園賞海棠作

宋·管鑒

春陰漠漠。海棠花底東風惡。

人情不似春情薄。

守定花枝，不放花零落。

綠尊細細供春酌。酒醒無奈愁如昨。

殷勤待與東風約。

莫苦吹花，何似吹愁卻。

木蘭花（海棠·三之二·林鍾商）

宋·柳永

東風催露千嬌面。欲綻紅深開處淺。

日高梳洗甚時忄欠，點滴燕脂勻未遍。

霏微雨罷殘陽院。洗出都城新錦段。

美人纖手摘芳枝，插在釵頭和風顫。

念奴嬌·宜雨亭詠千葉海棠

宋·張鎡

綠雲影里，把明霞織就，千重文綉。

紫膩紅嬌扶不起，好是未開時候。

半怯春寒，半便晴色，養得胭脂透。

小亭人靜，嫩鶯啼破清晝。

訴衷情·海棠珠綴一重重

宋·晏殊

海棠珠綴一重重。

清曉近簾櫳。

胭脂誰與勻淡，偏向臉邊濃。

看葉嫩，惜花紅。意無窮。

如花似葉，歲歲年年，共占春風。

洞仙歌（溫園賞海棠）

宋·晁補之

群芳老盡，海棠花時候。

雨過寒輕好清晝。最妖饒一段，全是初開，雲鬟小，塗粉施朱未就。

全開還自好，駘盪春余，百樣宮羅斗繁綉。縱無語也，心應恨來遲，恰柳絮、將春歸後。醉猶倚柔柯，怯黃昏，這一點愁，須共花同瘦。

燭影紅酣寶篆香，樓上黃昏角。

同兒輩賦未開海棠二首·其二

金·元好問

枝間新綠一重重，小蕾深藏數點紅。

愛惜芳心莫輕吐，且教桃李鬧春風。

題花木翎毛畫（二首）

明·葉子奇

海棠花未開，枝上春禽語。

東風幾何時，滿地飛紅雨。

席上賦呈吳子魚先生

明·藍秀才

平壤城北路偏賒，滿目煙波日又斜。

且向尊前惜歡笑，馬頭開遍海棠花。

玉燭新·白海棠

清·顧太清

初晴新雨後。乍洗褪胭脂，縞衣妝就。

東風倦倚，憨憨態、不管敲殘更漏。

嫩寒天氣，正睡穩、烏衣時候。

深夜靜、銀燭高燒，微香暗侵襟袖。

減字木蘭花·偶檢叢紙中

清·龔自珍

偶檢叢紙中，得花瓣一包，

紙背細書辛幼安「更能消幾番風雨」一闋，乃是京師憫忠寺海棠花，

戊辰暮春所戲為也，泫然得句。

人天無據，被依留得香魂住。

如夢如煙，枝上花開又十年！

十年千里，風痕雨點斕斑里。

莫怪憐他，身世依然是落花。

㈦ 關於海棠花的詩詞有哪些

1、海棠花

[唐代] 齊己

繁於桃李盛於梅，寒食旬前社後開。

半月暄和留艷態， 兩時風雨免傷摧。

人憐格異詩重賦，蝶戀香多夜更來。

猶得殘紅向春暮，牡丹相繼發池台。

2、海棠花

[唐代] 劉兼

淡淡微紅色不深，依依偏得似春心。

煙輕虢國顰歌黛， 露重長門斂淚衿。

低傍綉簾人易折，密藏香蕊蝶難尋。

良宵更有多情處，月下芬芳伴醉吟。

㈧ 海棠的詩句

海棠的詩句：海棠嬌甚成羞澀，憑仗東風催曉妝。

春色滿園，海棠花開，那一層層、一簇簇的海棠花，隨風搖曳，一派春意融融。海棠花開似錦，自古以來是雅俗共賞的名花，素有「花中神仙」、「花貴妃」、「花尊貴」之稱。詩人陸游有詩雲：「雖艷無俗姿，太皇真富貴。」海棠花溫柔優雅，綺麗多姿，給春天增添了無數的生趣！

海棠嬌甚成羞澀，憑仗東風催曉妝。

㈨ 黛釵二人的詠白海棠有什麼區別

薛寶釵 《詠白海棠》 珍重芳姿晝掩門，自攜手瓮灌苔盆。 胭脂洗出秋階影，冰雪招來露砌魂。 淡極始知花更艷，愁多焉得玉無痕。 欲償白帝宜清潔，不語婷婷日又昏。 寶釵這詩，寫盡了豪門千金端莊矜持的儀態。作為豪門閨秀，有著白海棠般的風姿。她十分愛惜自己，恪守婦德，保持身份。薛寶釵是封建社會的淑女，她滿腦子封建正統思想。從「珍重芳姿晝掩門」就可看出。她筆下的白海棠是賢淑而端莊的。像花一樣身居深深的庭院之中。白天也要關上院門不與外人接觸。手提水罐澆花洗草，修身養性。換來冰雪般的靈魂鮮花般的面容。於白海棠自喻，同時也說明她喜歡一些清新淡雅的東西，「洗出」「胭脂」就給人一種超凡脫俗的感覺。盡顯豪門千金那種美麗幽雅且富於智慧的形象。「愁多焉得玉無痕」這裡面的「玉」指的應該就是黛玉和寶玉兩個人，帶有嘲諷之味地道出他們兩個成天多愁善感。最後的這兩句話，於花，是描繪花的晶瑩如雪，於寶釵，卻是凄冷孤寂。她品格端莊，容貌美麗，才華出眾，學識淵博，卻被封建禮教所毒害至毀滅。但這詩總體來說，寫得雍容華貴，符合她的態度矜持，深藏不露的性格。 詠白海棠（林黛玉） 先看首聯。「半卷湘簾半掩門」說明海棠並非是尋常向陌可見的野花，而是深院大宅的香花。「碾冰為土玉為盆」，碾冰和玉是何等美好高潔的事物！海棠既然生長在這樣高潔美好的環境中，可謂是得先天優勢。頷聯「偷來梨蕊三分白，借得梅花一縷魂」說明它具有冰清玉潔的品質也就不奇怪了。從首聯和頷聯可以看出海棠既出身高貴又具有雅潔的品質，可以說是內外兼修的美好之物了。那麼，這樣美好之物的命運如何呢？中國有「木秀於林，風必摧之」於「曲高和寡」之說。也就是說，越是美好的東西，了解它的人越少，而想摧殘它的人就越多，而美好的東西往往只是曇花一現。（「曇花一現」這個詞本身就已經包含了美好的東西盛景不長的意義了。） 接下來表現「曲高和寡」的心情。「月窟仙人縫縞袂，秋閨怨女拭啼痕。」月窟仙人指的是嫦娥。夫嫦娥縫衣與怨女涕泣有什麼關系呢？首先一個相同點是她們都是孤獨的，所以天上的嫦娥用縫衣來排遣心靈的孤寂，而人間的怨女用涕泣來發泄內心的愁苦。雖然我們不知道她們為何孤獨，但是我們能夠感受到她們的孤寂，而這種孤寂表現出來是一種「怨而不怒，哀而不傷」的敦厚高潔的品質。雖然說「怨而不怒，哀而不傷。」但既然有怨有傷，則固然高潔如海棠，也不得不發出「嬌羞默默同誰訴」的感嘆了。這裡面，就有上文所說的「曲高和寡」的意思，夫知音既然難尋，而若來日方長尚還有一線希望。但是海棠面對的卻是「倦倚西風夜已昏」。時間永是無情的流駛，轉眼夜已昏，花已倦。雖然今日還是「梨蕊三分白，梅花一縷魂」的冰肌玉骨，但從來「明媚鮮妍能幾時，一朝飄泊難尋覓。「可憐「花謝花飛花滿天，紅消香斷有誰憐？」 通觀全詩，無一不是作者自己的心聲，無一不是作者的感慨。只是她的抒情比較含蓄比較委婉，與我們平時看慣的許多直抒胸臆的抒情詩不同。這正是此詩的動人所在。試想林妹妹若是直接說我出身名門品質高潔但苦於知音難尋而生命短暫歲月無情我怕遇不上知心人有誰能了解我的一片冰心呢？那麼詩豈不流於叫囂了嗎？而讀者也定不會讀下去了。 追問： 黛玉呢？ 回答： 滿腹憂傷卻無處傾訴衷腸。 內心的無比孤獨。