玉蘭花春曉圖

㈠ 漢宮春曉圖的作者是誰

《漢宮春曉圖》是明代畫家仇英創作的一幅絹本重彩仕女畫。

仇英（約1498年—約1552年），字實父，號十洲，原籍江蘇太倉，後移居吳縣（今蘇州），明代繪畫大師。仇英出身寒門，幼年失學，曾習漆工，後拜師周臣，成為畫家。

仇英擅人物畫，尤工仕女，重視對歷史題材的刻畫和描繪，吸收南宋馬和之及元人技法，筆力剛健，特擅臨摹，粉圖黃紙，落筆亂真。尤善於用粗細不同的筆法表現不同的對象，或圓轉流暢，或頓挫勁利，既長設色，又善白描。

《漢宮春曉圖》後世影響

《漢宮春曉圖》是仇英平生得意之作，在中國重彩仕女畫中也獨樹一幟，獨領風騷，甚至成為當時仕女畫的時代典範，對後來的仕女畫也產生了很大的影響。

在《漢宮春曉圖》中，仇英將自己的青綠山水和亭台樓閣技法作為仕女畫的背景，增加了畫面的生活情趣，以及將古人法度和明代風格融合在一起，追求文人的古雅蘊藉，形成仇英自己獨具風格的一派仕女畫創作，成為明代工筆人物畫的典範。對明代人物畫有挽衰振弊之功，對後來的尤求、禹之鼎等人都有直接的影響。

以上內容參考：網路-漢宮春曉圖，網路-仇英

㈡ 漢宮春曉圖是什麼意思

《漢宮春曉圖》是明代畫家仇英創作的一幅絹本重彩仕女畫，現收藏於台北故宮博物院。

《漢宮春曉圖》以人物長卷畫，生動地再現了漢代宮女的生活情景。其用筆清勁而賦色妍雅，林木、奇石與華麗的宮闕穿插掩映，鋪陳出宛如仙境般的瑰麗景象，極勾描渲敷之能事，體現了作者積極向上、熱愛生活的人文思想，亦表達了他對宮廷浮華美好生活的贊美。

《漢宮春曉圖》是仇英平生得意之作，為中國十大傳世名畫之一，亦被譽為中國「重彩仕女第一長卷」。

《漢宮春曉圖》以春日晨曦中的漢代宮廷為題，用長卷的形式描繪後宮佳麗百態；畫中後妃、宮娥、皇子、太監、畫師凡一百一十五人，個個衣著鮮麗，姿態各異，既無所事事又忙忙碌碌。其中，亦包含有畫師毛延壽為王昭君寫像的故事。

㈢ 漢宮春曉圖的作者是誰

仇英，字實父，號十洲，江蘇太倉人，僑居蘇州，生卒年月不詳，其作品見於明正德己巳至嘉靖壬子間，為明代四大家之一。
絹本，設色畫。縱三零·六厘米、黃五七四·一厘米.
用手卷的形式描述初春時節宮闈之中的日常瑣事：妝扮、澆灌、折枝、插花、飼養、歌舞、彈唱、圍爐、下棋、讀書、鬥草、對鏡、觀畫、圖像、戲嬰、送食、揮扇，畫後妃、宮娥、皇子、太監、畫師凡一百一十五人，個個衣著鮮麗，姿態各異，既無所事事又忙忙碌碌，顯示了畫家過人的觀察能力與精湛的寫實功力。人物皆唐以來衣飾，取名漢宮，是當時對宮室的泛指。。
本幅以春日晨曦中的漢代宮廷為題，描繪後宮佳麗百態；其中，並包含有畫師毛延壽為王昭君寫像的著名故實。
全畫構景繁復，用筆清勁而賦色妍雅，林木、奇石與華麗的宮闕穿插掩映，鋪陳出宛如仙境般的瑰麗景象。除卻美女群像之外，復融入琴棋書畫、鑒古、蒔花等文人式的休閑活動，誠為仇英歷史故事畫中的精彩之作。
宮殿樓閣，山石卉木，宦侍宮娥，各執其事，描繪宮中嬪妃生活極為生動。畫始於宮廷外景，曉煙中露出柳梢，花柳點出「春」，晨煙點出「曉」。圍牆內一灣渠水，鴛鴦白鷳飛翔棲息。一宮女領三孩童倚欄眺望水上飛鷳。宮室內兩宮女冠袍持宮扇，似待參加儀仗。一宮女憑欄望窗外孔雀。兩便裝宮女，一飼喂孔雀，一依傍門後。戶外一人提壺下階，三人分捧錦袱雜器侍立，一後妃攏手危立，注視宮女灌溉牡丹，牡丹左方一女伴隨兩鬟，一鬟澆花，一鬟持扇，上方填畫屋宇階欞。有一樹似梨開白花，樹下有人摘花承以金盆，有人採花插鬢，有人持扇迤邐而來。再左平軒突出，軒內女樂一組，有婆娑起舞者，有拍手相和者,,有鼓弄樂器者，有持笙登級者。軒後屋中兩人正在整裝。階下六入圍觀地下一攤花草，同作鬥草的戲，其餘兩人正匆匆趕來。上方門內兩人卻罷琴卧地讀譜。正屋一大群人，奕棋、熨練、刺綉、弄兒，各有所事。階下六人，捧壺攜器閑談。左廂兩人弄樂。再左正屋中一人似後妃，畫工為的寫照。另有十餘人拱衛侍從。最後宮女一人撲蝶於柳梢。柳外宮牆，男衛四人，分立於宮牆的內外。全卷於一組女樂處分為上下兩輯，合為一卷，畫工精細，色彩雅麗。

㈣ 漢宮春曉圖體現了什麼藝術價值

明仇英《漢宮春曉圖》用手卷的形式描述初春時節宮闈之中的日常瑣事：裝扮、澆灌、折枝、插花、飼養、歌舞、彈唱、圍爐、下棋、讀書、鬥草、對鏡、觀畫、圖像、戲嬰、送食、揮扇，畫後妃、宮娥、皇子、太監、畫師凡115人，個個衣著鮮麗，姿態各異，既無所事事又忙忙碌碌，顯示了畫家過人的觀察能力與精湛的寫實功力。

人物皆唐以來衣飾，取名漢宮，是當時對宮室的泛指。被稱為「中國十大傳世名畫」之一。

漢宮春曉圖

㈤ 漢宮春曉圖的技法

漢宮春曉圖所使用的技法包含了青山綠水和亭台樓閣的繪制技巧。是仇英非常得意的作品，是因為這個技法讓仇英成為仕女畫的領軍人物。當時明代是以水墨寫意畫為主，因為這幅圖的出現，那麼的別具一格，引起了人們對青山綠水的重視，給後世帶來了深遠的影響。
這副漢宮春曉畫描寫的是宮廷生活，還能看到許多君王留下來的印章。畫裡面可以看到宮廷畫師在為王昭君作畫，可以看到宮女在閑暇時期的各種生活日常，還可以看到在幹活的宮女。通過這種特殊的技法，可以讓人們感覺宮廷生活有種喜慶的感覺。又因為顏色的恰當運營，將宮廷女子的日常生活描畫得非常細致和形象。
「十二樓中盡曉妝

㈥ 仇英的作品《漢宮春曉圖》這幅畫有什麼故事這一作品厲害在哪裡

有什麼故事：《漢宮春曉圖》是以春日晨曦中的漢代宮廷為題，用長卷的形式描繪後宮佳麗百態。所以該作品中有漢代宮廷生活的故事，比如侍女們工作、聊天、玩樂、妝扮、歌舞、圍爐、下棋、讀書等。除外還有畫師毛延壽為王昭君寫像的故事。
至於這部作品厲害在哪裡，我認為有以下幾點：
1、規制宏大，構圖巧妙，設色妍麗，人物形象生動自然，顯示了仇英過人的觀察能力和精湛的寫實功力。
2、全畫構景繁復，用筆清勁而賦色妍雅，林木、奇石與華麗的宮闕穿插掩映，鋪陳出宛如仙境般的瑰麗景象，令觀者不由震撼和感嘆。
3、除卻美女群像之外，該作品還融入了琴棋書畫、鑒古、蒔花等文人式的休閑活動，可謂十分精彩。
所以這幅作品才會被譽為中國十大傳世名畫之一，還被譽為中國重彩仕女第一長卷。

㈦ 漢宮春曉圖的技法探究

說到漢宮春曉圖其實大家也應該知道這副畫作的，真的挺厲害的，從畫作到作者，再到畫作本身等等都十分的給力，畫作的內容也十分的給力了，是真真切切的反應了當時的情況的，而且畫作本身也有很多值得學習的地方，人物的刻畫十分的生動活潑，感覺活靈活現，甚是厲害，多的也不說了，行就行系列的，下面我們也一起來看看漢宮春曉圖的技法探究吧，看看仇英技法厲害之處!

作者：張敬麗(上海大學藝術研究院，上海200444)

[摘要]仇英高超的藝術技巧和獨特的繪畫風格被世人推為吳門四家之一。本文通過分析仇英《漢宮春曉圖》的人物形象、設色、構圖，研究他在人物畫創作上的特點和藝術造詣。

[關鍵詞]仇英;仕女;人物畫;《漢宮春曉圖》

仇英是明代中期蘇州著名的畫家，與沈周、文徵明、唐寅被稱為「吳門四家」。仇英出身低微，張潮《虞初新志'戴進傳》附記：「起初為漆工，見為人彩繪棟宇，後徙而業畫，工人物樓閣。」仇英工匠出身，不會詩書。清代方熏《山靜居論畫》評道：「仇實父以不能文，在三公(沈周、文徵明、唐寅)間稍遜一籌，然天賦不凡，六法深詣，用意之作，實可奪伯駒、龍眠之席。」足可見仇英精湛的繪畫藝術被世人所喜愛。

史料記載仇英的資料很少，這也是由於在文人思想興盛的時候，因仇英不會詩書，故遭文人攻擊。但是我們還是能從一些零星的資料中，查出仇英的生平概況。仇英字實父，號十洲，江蘇太倉人，後移居蘇州，以賣畫為生，是位山水、花鳥、人物無所不能的畫家。仇英不會詩書，所以極少題跋，生卒年不詳，但是據徐邦達先生《歷代書畫家傳記考辨•仇英生卒年歲考訂及其它》—文的考訂，仇英大約生於弘冶十五年、六年(1502或1503年)，卒於嘉靖三十一年壬子(1552)的九月至十二月間，也就可以推測仇英大約活了五十歲左右。仇英是個勤奮和多產的畫家，一生不斷地在學習臨摹和創作作品，他創作的青綠山水作品極大地促進了中國青綠山水畫的發展，他還創作了一幅幅巧奪天工的巨制長卷人物畫，形成了新的人物畫流派，同時還塑造了獨具特色的典型明代仕女形象。
一、精品之作考辨
台灣故宮博物院所藏《漢宮春曉圖》(圖)可謂仇英的工筆重彩仕女精品。明代謝肇制《五雜俎》記述：「仇實父雖以人物得名，然其意趣雅淡，不專靡麗工巧，如世所傳漢宮春，非其質也。」《漢宮春曉圖》橫30.6厘米，縱574.5厘米，絹本，重彩設色。《漢宮春曉圖》以長卷的形式通過空間轉移手法，描繪了從宮外景緻到宮內仕女生活的場景，著重刻畫宮中女子的生活場面。從這幅畫的右面看，首先映入我們眼簾的是一片雲煙籠罩、松濤起伏的山林景緻。隨著依稀可見的亭台樓閣，逐漸把我們的視線引入到宮廷內，宮中盡顯一派豪華景象，幾只鳥兒駐足在護城河邊上，引起仕女和小童的觀賞，兩只孔雀在院子里自由地走動，圖中共有113個人物，有妃嬪、仕女、小童、嬰兒、畫工、士兵等人物。他們形態各異，可以通過人物的身高、服飾、氣質、動作來區分各個人物的身份。仕女三三兩兩地在屋內外走動玩耍，有的在院中澆花、採摘、賞景、閑談，有的在房內讀書、洗梳、撫琴，有的在大廳內起舞、游戲、下棋、熨燙、作畫、戲嬰、賞畫，歡天喜地，一片祥和。一排排的房屋把整個畫面串聯起來。亭台樓閣，精細謹微，漢白玉石台階和欄桿紋飾雕琢細膩工整。

根據一些史料推測，《漢宮春曉圖》大約作於公元1517年左右。文徵明宴請仇英同作《湘夫人圖》。圖上有文徵明的學生王稚登的題跋。曰：「少嘗侍文太史，談及此圖雲使仇實父設色，兩易紙皆不滿意，乃自設之以贈王履吉先生。今更三十年始獨觀真跡，誠然筆力扛鼎，非仇英輩所得夢見也。」仇英兩次設色都不能使文徵明滿意，我們可以推測仇英的筆法稚嫩，早期的人物畫作品還不成熟，不能形成自己獨特的風格。但是《無聲詩史》記雲：「仇英，嘗執事丹青，周臣異而教之。英之畫秀雅纖麗，豪素之工，侔於葉玉。凡唐宋名筆無不臨摹，皆有稿本。其規仿之跡自能奪真，尤工仕女，神采生動，隨昉便起，未能教也」，所以我們從「皆不滿意」到後來的「隨昉便起，未能教也」可推測仇英經過很長時間的臨摹，終於在仕女畫上獨有造詣。根據仇英前期和後期作品的可以推測出《漢宮春曉圖》的大致時期。人物長卷畫全部都是仇英後期所畫，《摹清明上河圖》是1543年、《子虛上林圖》1544年、《孝敬圖》1546年、《職貢圖》1552年。《漢宮春曉圖》也不可能是仇英前期所畫。

在這幅畫的開首有很多藏家的藏書印章，其中有「子京父印」四個字，子京是明代有名的書畫收藏家項元汴的號，項元汴(公元1525-1590)號子京、墨林居士、退密齋主人、香岩居士、惠泉山樵等，明浙江嘉興人。仇英一生漂泊，大部分時光都是在贊助人的家裡度過，仇英的作品常常為這些主人所畫，如仇英作的《子虛上林圖》就是在收藏家周鳳來家中所畫，是為周鳳來慶賀母親的80歲壽誕而作。同時，還有《職貢圖》也是蘇州富家陳官的訂制下畫的。從藏書印章中，可以清楚的知道《漢宮春曉圖》也是為項元汴所畫，即使不是項元汴要求的，也是根據項元汴的喜愛所作。
二、集大成又有自出機抒之風范
《藝術列傳》記載：「仇英，字實父，太倉人，移家郡城，畫師周臣而格律不逮，特工臨摹，粉塗黃紙，落筆亂真，至於發翠毫金，絲丹縷素，精麗艷逸，無慚古人。」[1]《漢宮春曉圖》就充分體現了仇英高超的藝術技法和表現能力。《漢宮春曉圖》可謂仇英的經典之作，這幅畫呈現出仇英在人物形象、構圖、用色、布景方面的特點。

圖中仇英刻畫的仕女自然傳神，行筆細勁流暢，靈秀韶韻，筆細精謹微，形態各具，嬌艷婀娜，表現女子脂玉般細潤嬌嫩的面容，再配置精緻鮮艷的服飾，顯示出雕金縷玉式的綺麗之美。仇英塑造的仕女形象與唐代仕女的豐腴雍容相比略顯纖痩，與宋代仕女的大家閨秀相比略顯活潑朝氣。但是我們還是從《漢宮春曉圖》中感覺到明顯的唐宋風韻，圖中的熨燙場景與唐代張萱的«搗練圖》十分相像，除了人物形象和服飾發髻有些不同，人物場景和動作非常相像，同時畫家刻畫的下棋場景也可以看出學習唐代的《弈棋圖》，以及吹奏和跳舞場景學習五代顧閎中的《韓熙載夜宴圖》，還有《宮女戲兒圖》等等。當然這些場景與仇英的臨摹是分不開的。明茅一相《繪妙》稱道：「於唐宋明人畫無不摹寫，皆有稿本，其臨摹能奪真，米襄陽所不足道也。仇英的《臨宋人畫冊》就是最好的例證。《臨宋人畫冊》是仇英臨摹宋人單頁和團扇的合則，共有十五幅畫。內容為孟母教子、昭君出塞、三顧茅廬、村童鬧學等一些人物故事。仇英臨摹的宋代畫冊人物筆到神至，活靈活現，其臨摹能亂真。同時仇英還臨摹了很多歷代名作，如仿趙雪松《沙苑圖》(《清河書畫舫》)、臨崔白《竹鴟圖軸》(《大觀錄》)、摹宋元六景冊六頁(據項元汴題)等等。

這些摹品足以證明畫家刻苦臨摹歷代精品，吸收各家所長，仇英師從周臣，在他的作品《職貢圖》後面彭年題跋雲：「實父名英，吳人也，少師東村周臣，盡得其法，尤善臨摹。」[2]可知仇英在周臣的指導下，臨摹古畫中盡得其法，仇英出身貧窮，怎麼能看到那麼多的宋代真品?這些還得歸功於當時贊助人的支持。贊助人項元汴、周鳳來和陳官給仇英提供了幫助。仇英一生漂泊，大多時間都是在贊助人家裡度過，這些贊助人不但供給仇英所必要的物質條件，同時還提供了大量真的唐宋名畫供仇英臨摹欣賞。如明代書畫大收藏家項元汴，《嘉興府志》：「項元汴博雅好古，不習舉業，萬曆間被征不起。獲古琴，有『天籟』字，遂以顏其儲藏之閣。天籟閣是項元汴收藏歷代書畫圖籍處。收藏的書畫數量很多，同時質量很高。項元汴對於所收藏的書畫珍品，並不是束之高閣、秘不示人，而是經常與友人和書畫家在一起研究與把玩。明代著名畫家仇英，曾在項家為仆，得以在項元汴身邊對宋元名畫真跡經常觀賞，使繪畫技藝大長，終成為一代名家。項氏後代不無誇張地說：「仇十洲先生書畫是趙吳興後一人，討論余先大父墨林公帷幕中者三，四十年，所覽宋元名畫千有餘矣。」由此仇英掌握了扎實的造型能力和精湛的筆墨技法。

此圖雖然是描繪漢代宮中場景，實質上我們從仕女的服飾和發髻上可以辨認出並非如此，我們從漢代馬王堆出土的帛畫和漢代仕女陶俑中可以看出漢代的服飾和發髻與本圖仕女的裝束是不符的，明代女子的形象是在高髻上插一金鳳，口銜珠滴，腦後垂余發。此當是少女的發飾。明代服裝上衣(祆或衫)，下裙，肩背圍有四合雲「雲肩」，衣作加領，領有紐扣，此為明代服飾，因宋代尚未有用加領和紐扣者。

因此從上述仕女的形態和服飾發髻上可以得出，仇英描繪的雖然是漢代宮廷生活，實際上仇英描繪的仕女兼具唐宋風韻及明代氣質，更多體現了明代女子宮廷的生活情景。仇英的很多幅畫中都有類似的表現，都是以古代的故事為模板實際上是描寫明代景緻。如仇英根據張擇端的《清明上河圖》作品的再創造的《摹清明上河圖》，雖然《摹清明上河圖》摹仿的是宋代繁榮盛世，但是卻處處顯現出明代風情，人口増多，商業更加繁榮，城市街道和建築的規劃規整密集，同時還有明代的石築拱橋以及一些典型的明代新型商鋪。仇英一面臨摹精品，倘徉於唐宋古畫之間，為人物畫創作打下了很深的功力根基，一面進行再創造，加入時代的新元素融會貫通逐漸形成了自己的獨有風格，充分體現了仇英學名家之長，集大成者又有自出機抒的大家風范。

仇英在構圖上也可謂花費了一番的功夫和精力，布局安排極富空間感，畫中最大特色即房子和院子把畫面一分為二。一排排的宮廷房屋從右向左貫穿於畫面，但是房屋的一半隻露於畫面上，沒有畫出房頂，院子和房屋各占面積的一半，這種構圖使得畫面的橫向空間増大。仕女有的卧於屋內閱讀、彈琴，有的在院外賞景、閑談，他們從屋內走向屋外，從這個房屋走向另一個房屋，從一個庭院轉移到另一個庭院，從宮外描寫到宮內，整個畫面的縱向空間也隨著人物的活動拉開，同時畫家還通過一些人物細節的生活活動描寫使得畫面起伏變化，引起了欣賞者流連忘返，產生共鳴。畫家在拉動畫面縱橫空間的同時還不忘使畫面豐富起來，畫面布置巧妙，人物或坐或立，錯落有致，各組人物彼此呼應，使畫面張弛有度，富於節奏感。畫家在一幅五米七的長卷上布置的舒展自如，人物安排的恰到好處，簡繁得當，這在美術史上是沒有幾位畫家能做到的。我們不得不佩服仇英高超的藝術技巧和巧於構思的藝術才能。

人物和背景的和諧統一，充滿人情意味。在仇英的畫中，我們甚少看到哀怨悲涼的濃重氣氛，而是一種輕松活潑的歡快氛圍。這與仇英的用色和構造的氛圍是有很大的關系。畫家在設色上很有講究，以工筆重彩的筆法表現，設色研雅鮮麗，給人一種朝氣蓬勃的氛圍。在畫面中，畫家巧用紅色搭配，幾乎每位仕女的下裙、頭飾、上衣、帶子或者衣服邊緣以及案板、椅子、欄桿、等一些生活用具上也不同程度配有鮮艷的紅色，紅色錯落有致地顯現在畫面上，使得畫面喜慶亮麗。同時背景後面還配有仇英中所特有的青綠山水畫法，青綠山水勾勒工整精艷、設色中融和渲染、點皴，透出文雅清新的韻味。紅與青綠的配合，再有朱紅暖色調的宮殿作大的背景襯托，更使得畫面朝氣蓬勃、其樂融融。

仇英與其它畫家渲染的氛圍是不同的，不僅僅是用顏色來表達，同時也用整個背景來渲染。周昉的《紈扇仕女圖》整幅作品沒有背景，仕女也都是寂寞哀怨的精神狀態，毫無朝氣。唐寅的«孟蜀宮妓圖》里的仕女雖然盛裝打扮，身穿華麗的長掛、修裙，但沒有生活的背景作襯托，我們能感受到唐寅的悲傷氛圍，唐寅對世事的不滿情緒彌漫在整個作品中，這也是畫家內心真實的寫照。而在仇英的畫面里，人物與背景相融合，既注重情節的趣味性，又重視意境的創造，顏色和人物完美的刻畫營造了一份歡樂的氛圍。蒲松年綜合前人意見指出：「仇英則把工筆重彩和青綠山水加以以雅化，從精美嚴整之中投射出古雅之美，作品中作家(職業畫家表現出高超造型能力和嚴謹的畫風)和士氣(士大夫藝術趣味)俱備。」[3]顯然，仇英的審美觀念和趣味受了當時文人的影響，主觀意趣與自然之境相結合，畫面背景有高台樓閣、綠樹叢林、潺潺流水、鳥語花香等，整體渲染出嫻雅幽然的境界，處處顯示著人們積極向上、熱愛生活的人文思想，《漢宮春曉圖》可謂仇英人文思想最好的體現。
三、仇英對人物畫的影響
仇英一生是個勤奮和多產的畫家，董其昌的«畫禪室隨筆》記載實父作畫時，「耳不聞鼓吹闐駢之聲，如隔壁釵釧，顧其術亦近苦矣.」董其昌的«畫旨》中認為繪畫者「刻畫錦細，為造物役」必將「仇英短命」。古人論述仇英精益求精導致短命，我們也可以從另一方面看出，仇英一生都在兢兢業業地進行繪畫創作，不苟馬虎，認真鑽研，最終在繪畫領域中創作出一幅幅的驚人之作。史料上記載仇英一味追求細謹刻畫，炫耀富麗，實質上並非如此，從《漢宮春曉圖》看到，仇英在人物形象、構圖和用色、布景上面都花費了很大的功夫，學習古法又添加時代之精神，在仇英的作品深處我們可以領略到仇英追求的文人的高雅情懷。仇英所塑造的栩栩如生的人物形象、清淡幽雅的山林環境和華麗的皇家殿庭構成了一幅雅俗共賞集大成者的精品之作。

總覽中國人物畫的歷史可知，人物畫從元代開始，已呈衰落的趨勢，到明代更是市況愈下。而仇英在人物畫創作上卻點亮了一抹亮麗的顏色，給人物畫創作以新的生機。仇英將自己的青綠山水和亭台樓閣技法作為仕女畫的背景，増加了畫面的生活情趣，以及將古人法度和明代風格融合在一起，追求文人的古雅蘊藉，形成仇英自己獨具風格的一派仕女畫創作，成為明代工筆人物畫的典範。其繪畫對明代人物畫有挽衰振弊之功，以及對後來的尤求、禹之鼎等人都有直接的影響。

參考文獻：

[1]吳縣志:卷七十五[M] .

[2]大觀錄:卷二十仇實父職貢圖卷[M].

[3]蒲松年.中國美術史教程[M].西安:陝西人民美術出版社,2003:300.

(責任編輯：楊身源)

收稿日期:2008-08-20

作者簡介:張敬麗(1982—)，女，上海大學藝術研究院碩士研究生。研究方向：美術史。

[中圖分類號]J205

[文獻標識碼]A

[文章編號]1008-9675(2008)06-0067-03

文字來源：萬方期刊數據——南京藝術學院學報(美術與設計版)2008 (6)

㈧ 春天來了手抄報圖片及內容

春天來了手抄報圖片及內容

不知不覺中，春姑娘披著碧綠的衣裳來到了人間。公園里一片生機勃勃。鳥兒在枝頭歌唱，彷彿在歡樂地叫著：春姑娘來了，世界多麼美麗啊！沉睡一冬的柳樹也伸了伸懶腰，飽開嫩綠枝條。我精心為你整理了春天來了手抄報，希望對你有所借鑒作用喲。

春天來了手抄報圖片

春天來了手抄報內容：

春天來了，帶著溫暖的陽光來了，帶著柔柔的春風來了，帶著隆隆的春雷來了，帶著綿綿的春雨來了。

春天來了，小草從地下探出青青的腦袋；花兒盡情地開放，有黃的迎春花，潔白的玉蘭花，粉紅的桃花……花兒微微地散發著香氣，引來美麗的蝴蝶翩翩起舞，無數的蜜蜂在花間忙碌著；春天來了，湖邊的柳樹飄起了嫩綠的長發，輕輕地從人們的肩頭拂過；春天來了，燕子飛回來了，冬眠的青蛙蘇醒了，蛇兒出洞了，小鴨子在清清的河水裡快活的游來游去……

萬紫千紅春滿園。春天給人們帶來了無限生機和新的希望。

春天多美好。我熱愛春天，熱愛春天的一切！

【春天的句子】

1、初春的太陽像個大姑娘似的，惱羞地露著半個紅通通的臉蛋向我微笑。過了一會兒，太陽出現了，光芒四射，把金色的.光輝灑向人間。霎時間，整個大地充滿了光明、溫暖。初春的陽光灑在人身上，暖洋洋的，像慈母般的溫暖、親切。伴著小鳥的歡唱，咱們去找春天。

2、是春，使我懂得了時間的變遷；是春，使我知道了生命的輪回；是春，使我懂得如何去欣賞美，珍藏美。這是萬木爭榮的季節！在遙遠的地平線上，威嚴地站立著的，已不是冷酷的冬，老葉不必寨奉，或者說不必作那悲壯的自我犧牲來保護樹木捱過冷酷的冬罷。

3、春天到了，大地一片生機勃勃的景象。一朵朵花兒成為迎春使者，開的火紅火紅的，彷彿在昭示著春天的到來。因為花開的聲音，冬天也會遠離，因為陽光的腳印，溫暖，走向大地。春天的溫暖更是令人企盼。春天的陽光總是那麼特別，照在來來往往人群的心上，總是有一種不一樣的感覺。

4、春天在大地上蹦啊，跳啊！使我總是捕捉不到她的影子，就在我責怪春天的頑皮之時，自已的鼻子突然嗅到了春天的氣息，我震驚了！春天的腳步原來從未離開過我，是啊！當冰雪還未融化的時候，春天就邁著她那輕盈的步伐走來了，那嫩嫩的草芽，那被枯葉包裹著的綠葉，不就是春天的象徵么？

5、春天的天空是那麼湛藍，春天的樹葉是那麼翠綠，春天是無法比擬的，它是一幅富有詩意的山水畫。

6、春天，隱藏在微波粼粼的湖水上。那溫暖的陽光照在小小的湖面上，水面泛起一層層起伏的波紋，只是想就給人一種溫暖，一種舒服的感覺，好像咱們離它非常近非常近，咱們現在正閉著雙眼，陽光也正照在咱們的身上。

7、春姑娘拿起了一支神奇的畫筆，在大地了甩了一下又一下：小草探出了頭，花朵兒綻開了笑臉，柳樹則搖曳著長長的辮子。那可真是：春意盎然，桃紅柳綠，生機勃發啊！此時此刻，我心中萌生了一種想法：去踏青吧！於是，我便約了同學一起去公園，欣賞這春天大自然的美景。

春天來了作文：

雨，還在靜靜地下，卻不知春已悄然來到。

伴隨著春雨，枝頭的楊柳終於展開了它的美貌；伴隨著春雨，地上的花草在泥土中使勁地往上擠；伴隨著春雨，學校後的楊柳彎下了腰、學校里的玉蘭花零零星星地展開；伴隨著春雨，鳥兒在枝頭鳴叫，像是在為春景叫好……我眼中的春天，是有聲音的，從能聽見得就不計其數：孩子們春遊的歡笑聲、枝頭三五成群的麻雀聲、春雨打在地上的滴答聲、從耳邊吹過的風聲。還有聽不見的，但是能感受到的：蒲公英剛飛走的聲音、木棉剛吐出新芽的聲音、桃花微笑的聲音。

我眼中的春天，是有復甦過程的。前幾天還沒冒出綠芽的柳樹，在春雨的洗禮下，一個晚上變成了翠色慾流、高大的楊柳；一個月前人們還穿著厚重的棉襖，轉眼到陽春三月，人們也開始「復甦」起來，街上的男女老少穿著與春天相襯的果綠色襯衫，淺色褲子，放眼望去，一片迷人的畫面。

我眼中的春天，是豐富多彩的。街道兩邊絕不是單調的綠色，在鬱郁蔥蔥的樹木上，開著白色的玉蘭花、粉色的桃花，在公園綠油油的樹叢旁，有著淡紫、淡藍色的小花，這些都恰似萬綠從中一點紅——迷人呵！在天空上，也絕不是單調不變的藍。有時，朵朵白雲浮過，白雲的形狀千變萬化，還可以變成一匹高大的馬兒，這便成了——「神馬都是浮雲」。有時，天空上下起了雨，但春雨絕不是灰濛蒙的一片，即使是下雨，天空有時也會變成淡藍色、如果你仔細看，還能看到天空是淡粉色的。夕陽下，你就更不會寂寞了。春天的夕陽西下是最美的一幕：地上綠油油的樹苗經過光芒的照射，把它那綠色的剪影反襯到夕陽上，夕陽是紅的，剪影是綠的，它們好似為太陽鍍上了一層花紋，好不壯觀！

雨越下越大，天和地彷彿融為一體。我們也彷彿被包裹在一個水晶球里，干凈、純潔，容不下一粒雜質。春天也是最純粹的春天：干凈、清新。啊！那就讓這個花朵飛舞的季節里的雨來得更猛烈些吧！春天，這個有迎春花、狗尾巴草的、最可愛、最清新的季節，請你慢點走，讓我再回味回味我眼中的——春天！

描寫春天古詩

詠柳（賀知章）

碧玉妝成一樹高，

萬條垂下綠絲絛。

不知細葉誰裁出，

二月春風似剪刀。

春夜喜雨（杜甫）

好雨知時節，

當春乃發生。

隨風潛入夜，

潤物細無聲。

野徑雲俱黑，

江船火獨明。

曉看紅濕處，

花重錦官城。

鳥鳴澗（王維）

人閑桂花落，

夜靜春山空。

月出驚山鳥，

時鳴春澗中。

清明（杜牧）

清明時節雨紛紛，

路上行人慾斷魂。

借問酒家何處有，

牧童遙指杏花村。

大林寺桃花（白居易）

人間四月芳菲盡，

山寺桃花始盛開。

長恨春歸無覓處，

不知轉入此中來。

晚春（韓愈）

草樹知春不久歸，

百般紅紫斗芳菲。

楊花榆莢無才思，

惟解漫天作雪飛。

早春呈水部張十八員外（韓愈）

天街小雨潤如酥，

草色遙看近卻無。

最是一年春好處，

絕勝煙柳滿皇都。

春興（武元衡）

楊柳陰陰細雨晴，

殘花落盡見流鶯。

春風一夜吹鄉夢，

又逐春風到洛城。

題都城南庄（崔護）

去年今日此門中，

人面桃花相映紅。

人面不知何處去，

桃花依舊笑春風。

絕句（杜甫）

遲日江山麗，

春風花草香。

泥融飛燕子，

沙暖睡鴛鴦。

江畔獨步尋花（杜甫）

黃四娘家花滿蹊，

千朵萬朵壓枝低。

留連戲蝶時時舞，

自在嬌鶯恰恰啼。

送元二使安西王維

渭城朝雨浥輕塵，

客舍青青柳色新。

勸君更盡一杯酒，

西出陽關無故人。

江南春絕句

杜牧

千里鶯啼綠映紅，

水村山郭酒旗風。

南朝四百八十寺，

多少樓台煙雨中。

游園不值

葉紹翁

應憐屐齒印蒼苔，

小扣柴扉久不開。

春色滿園關不住，

一枝紅杏出牆來。

村居

高鼎（清）

草長鶯飛二月天，

拂堤楊柳醉春煙。

兒童散學歸來早，

忙趁東風放紙鳶。

春思李白

燕草如碧絲，秦桑低綠枝。

當君懷歸日，是妾斷腸時。

春風不相識，何事入羅幃？

《春望》【唐】杜甫

國破山河在，城春草木深。

感時花濺淚，恨別鳥驚心。

烽火連三月，家書抵萬金。

白頭搔更短，渾欲不勝簪。

《春宿左省》【唐】杜甫

花隱掖垣暮，啾啾棲鳥過。

星臨萬戶動，月傍九霄多。

不寢聽金鑰，因風想玉珂。

明朝有封事，數問夜如何？

《賦得古原草送別》【唐】白居易

離離原上草，一歲一枯榮。

野火燒不盡，春風吹又生。

遠芳侵古道，晴翠接荒城。

又送王孫去，凄凄滿別情

《錢塘湖春行》【唐】白居易

孤山寺北賈亭西，水面初平雲腳低。

幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。

亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。

最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。

《相思》【唐】王維

紅豆生南國，春來發幾枝。

願君多采擷，此物最相思。

《春曉》【唐】孟浩然

春眠不覺曉，處處聞啼鳥。

夜來風雨聲，花落知多少。

《春詞》【唐】劉禹錫

新妝宜面下朱樓，深鎖春光一院愁。

行到中庭數花朵，蜻蜓飛上玉搔頭。

《春思》【唐】皇甫冉

鶯啼燕語報新年，馬邑龍堆路幾千。

家住層城臨漢苑，心隨明月到胡天。

機中錦字論長恨，樓上花枝笑獨眠。

為問元戎竇車騎，何時返旆勒燕然。

《惠崇春江晚景》【宋】蘇軾

竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。

蔞蒿滿地蘆芽短，正是河豚欲上時。

《泊船瓜洲》【宋】王安石

京口瓜洲一水間，鍾山只隔數重山。

春風又到江南岸，明月何時照我還？

《春日》【宋】朱熹

勝日尋芳泗水濱，無邊光景一時新。

等閑識得東風面，萬紫千紅總是春。

《絕句》【宋】僧志南

古木陰中系短篷，杖藜扶我過橋東。

沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風。

《玉樓春》【宋】宋祁

東城漸覺風光好，縠皺波紋迎客棹。

綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。

浮生長恨歡娛少，肯愛千金輕一笑。

為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照。

《早春南征寄洛中諸友》【宋】歐陽修

楚色窮千里，行人何苦賒。

芳林逢旅雁，候館噪山鴉。

春入河邊草，花開水上槎。

東風一樽酒，新歲獨思家。