蘭花大明

① 蘭花好養嗎 新手能養嗎

不是很容易養，有難度

② 明朝薛網的蘭花的詩詞意思是什麼

《蘭花》

明·薛網

我愛幽蘭異眾芳，不將顏色媚春陽。

西風寒露深林下，任是無人也自香。

大概意思是說：我喜愛蘭花不同於其他花、因為它不憑借自己的顏色來對春天的陽光獻媚爭寵、在寒風凜冽的深林之中、即使無人欣賞也能夠自己散發芬芳。

③ 黑月蘭花 什麼時候開花

黑月蘭花一年多開一次花，隨氣溫高低花期有早有遲。
黑月蘭花在粵可在春節前後開而專在浙江則同春蘭一起屬開花。
黑月蘭花有秋季開花的，如秋榜，秋香。
有冬末春初開花的，如大明系蘭花，黑月蘭花什麼時候開花和溫度關系很大，溫度高開得早，溫度低開得遲。

④ 常見的蘭花品種有哪些

一：春蘭

春蘭又稱草蘭、山蘭、朵香，簡稱蘭，古人稱其為弱腳。產蘭山區鄉民稱其小蘭。

春蘭是中國蘭中分布最廣，資源最豐富，栽培歷史較久，選育園藝栽培品種最多的蘭花。它株體小，葉片較細狹，花梗直立，高約6—25厘米，開l朵花，古人稱一莖一花為蘭。少數開雙花的稱並蒂蘭，意為吉祥。春蘭株體雖小，花朵卻較大，花朵展綻直徑一般為4—6厘米，最大直徑可達8厘米。花色通常以綠色和黃綠色為主，花被上有紫紅色條紋或斑點。花期約一個月（2月中旬至3月中旬）。多數春蘭具有芳香，人稱幽香。

春蘭因產地不同而各有特徵，可分為江浙春蘭、河南春蘭、湖北春蘭、雲、貴、川內地春蘭、南方春蘭等大類。

二：春劍

春劍主要資源區在四川和貴州。春劍株形高大，葉寬1—2.2厘米，葉長40-100厘米，葉質似春蘭，葉型雄偉。花期亦與春蘭同期，一梗著花2至5朵，花朵綻展直徑4—8厘米，花色豐富多彩，花瓣質地較薄瓣上隱紋明顯，具有較好的幽香。植株強壯一般有葉片5—10片。根系粗大強壯。傳統名種有「大紅硃砂」、「銀桿素」、「隆昌素」、「西蜀道光」等。近年選出大量的新品種形成川蘭特色。

三：蓮瓣蘭

又稱小雪蘭、卑亞蘭。分布區域很狹，僅在我國雲南西部和台灣高山地區有原生種。

蓮瓣葉片細狹，葉長為50—80厘米，葉寬0.5—1.2厘米。葉片叢生6—9片，假球莖小，直徑一般僅為1厘米左右，但根卻粗壯，直徑粗達0.5厘米左右。花梗直立細圓挺拔，著花2—3朵，花瓣較薄，花被上隱條紋明顯，花朵展綻直徑約為3.5—6厘米。萼片披針形，花瓣呈長卵形，唇瓣下宕反卷。花期在1—3月，花朵綻開，香氣馥濃又飄逸。代表品種有「大雪素」和「小雪素」.蓮瓣蘭花色以白如雪而著稱，與碧綠亮麗的葉片形成鮮明的色彩對比。

四：蕙花

又稱九華蘭、九節蘭、九子蘭、產蘭山區鄉民稱高蘭、大蘭、牛蘭、上蘭。古人稱一莖九花為蕙，也稱蕙花而不稱蕙蘭。少數地區稱夏蘭或送春。

蕙花株體一般較高，葉5-13片，葉長約35—80厘米，葉寬0.5—1.5厘米，葉片脈紋粗多而明顯，葉緣鋸齒明顯而較粗，假球莖不明顯。花梗直立，梗徑粗者1厘米，細者如線香，高挺齊葉架或出葉架，一般高約35—80厘米。著花5—30朵。花朵展綻直徑約3.5—8厘米。花色多黃綠或翠綠，舌辦上有綠絲絨苔，上綴許多紫紅色點塊，花期在原產地為4—5月初，偶有在秋季再開一次花。蕙花分布較廣，秦嶺以北也有分布。原生地海拔高於春蘭，比較耐寒、耐干、喜陽。

各地所產蕙花其葉形、花質略有差異，以產地分為江浙蕙花，安徽西部和湖北蕙花，雲、貴、川內地蕙花和南方蕙花等。

五：墨蘭

又稱報歲蘭，拜歲蘭，豐歲蘭。墨蘭葉闊，一般寬達2—4.2厘米，長約25—80厘米。2—5片葉著生於假球莖上。假球莖較大，直徑為1.5-2.5厘米。葉富光澤，橫斷面呈淺「y」字形或葉面平展，葉緣通常無鋸齒。花梗直立，一般都高出葉架。總狀花序，著花5-20餘朵，花朵展綻直徑約2.5—5厘米。萼片和花辦通常為狹披針形，唇辦下垂反卷。花色多呈淡紫褐色，綴有深紫褐色條紋。花期自晚秋至翌年2月，具甜香味香氣。

墨蘭生長於我國北緯26°以南的福建、廣東、廣西、台灣、江西、雲南、海南、四川和貴州南部等地，各地所產墨蘭各有特徵，依其特徵可分為台灣報歲蘭，大明系墨蘭，廣東墨蘭，雲南墨蘭，江西墨蘭等。

六：石斛蘭

石斛蘭在眾多的蘭花品種中，秉性剛強、具有祥和可親的氣質，被譽為「父親之花」.石斛蘭多附生於樹干或者樹洞中，它的花色多種多樣、但以白色和紫色為主。石斛蘭在春天開花、具有較強的抗寒性。對人體有對人體有驅解虛熱，益精強陰等療效。

七：豹紋蘭

豹紋蘭的葉厚革質，上面深綠色，背面淺綠色，二列互生，帶狀，長20-25厘米，寬2.5-3.5厘米，先端不等側2裂，基部下延為抱莖的鞘。它的花期在每年的3—5月。豹紋蘭原產於台灣，常常生長在低海拔的山地林中，現如今在日本、菲律賓也有栽植豹紋蘭、它是十分珍稀的蘭花品種。

⑤ 想種蘭花

看蘭花的品種，市面上懂得都是雲南那帶引種過來的，多是春蘭，也就是春天開花，如內果你想種植蘭花，容首先去花鳥市場選盆自己喜歡的蘭花，在根據品種稍微注意就行，總體蘭花都是很嬌貴的，喜歡陰涼通風的環境，澆水應不幹不濕為宜，蘭花用的種植土網上有專業的賣，都是一包一包的，專門針對不太懂的人或者很名貴的蘭花品種，如果自己做蘭花種植土，宜選擇稍微潤的高嶺土，最好是樹下有腐爛枝葉的那種土，顏色呈黑褐，取土後用薄膜包蘭花的裹高溫漚肥，起到殺菌消毒的作用，漚肥時間最好一年，也就是今年春天取土，明年春年換盆；漚好的土使用的時候加點蘭花石和樹皮木屑，關鍵還有木炭就基本上可以種植蘭花了，平時就注意澆水，很關鍵，因為是肉質根，水少了容易失水乾枯而死，澆多了容易漚爛根，或者產生霉病，這些說起來就很多了，你可以找點相關的書籍看看，總之養好蘭花不是件容易的事情

⑥ 報春蘭的資料

【報春蘭的資料】
別名；報春蘭
正名；墨蘭
科屬：蘭科蘭屬
形態特徵：墨蘭，又稱；報春蘭、報歲蘭、拜歲蘭。葉4-5枚，叢生於橢圓形的假鱗莖上。葉片劍形，長60-80厘米，寬2.7-4.2厘米，深綠色，有光澤。花莖直立、粗壯，通常高出葉面，野生可達80-100厘米，有花7-17朵；苞片小，基部有蜜腺。萼片小，披針形，淡褐色，有5條紫褐色的脈，花瓣短寬；唇瓣三裂不明顯，先端下垂反卷。花期1-3月，少數在秋季開花。

墨蘭在我國有悠久的栽培歷史，品種也比較多，常見品種有：
秋香、秋榜、小墨、徽州墨、大明報歲蘭、立葉報歲、金邊墨蘭和銀邊墨蘭等。
墨蘭（報春蘭）簡介；
蘭花是一個大家族，總稱蘭科植物，蘭科之下分種，種之下又分變種、品種等。全世界約有蘭科植物700屬2萬種以及大量的變種、品種等，主要產於熱帶地區；中國大約有173屬1200種和大量的變種、品種等，主要產於雲南、四川、廣東、廣西、海南、台灣、湖南、貴州、江西、福建、河南、陝西、甘肅、安徽等省區。如從生境上來分，蘭花主要可分為兩大類：一類是生於樹上或岩石上，稱附生蘭或氣生蘭，它們大多是依附於有苔蘚、腐殖質和積土的樹干、樹杈或岩壁上；另一類是地生蘭，生於地面上，一般是礫石和腐殖質的沙壤土上，極少生於沼澤或濕土上；此外，還有少數自身無葉綠素，不進行光合作用而主要靠真菌提供養分的，稱腐生蘭，也是地生，多見於腐殖質和枯枝落葉豐富的地方。

蘭花作為觀賞植物不僅擁有眾多的愛好者，而且一直都是詩歌、繪畫和工藝品等寓意和表現的題材，自古以來，養蘭、詠蘭、畫蘭、寫蘭者來去匆匆，留下了大量的珍貴品種和墨寶。縱觀古今中外，不乏通過蘭花聯結友誼、促進交流、陶冶心性、培養情操的事例。已成為了傳統文化的一個組成部分——蘭花文化。

墨蘭在中國又名中國蘭（報春蘭），常生於山地林下溪邊，也見於常綠闊葉林或混交林下草叢中，葉片叢生，狹長劍形，花期2—3月，花序直立，花朵較多，可達20朵左右，香氣濃郁，花色多變。

墨蘭（報春蘭）花香色美，葉形獨特，又是多種珍貴的觀賞蘭花的培育母本，因此一直深為人們所喜愛，並廣為種植，我國華東、華南、西南等地區有野生。

墨蘭（報春蘭），原產我國、越南和緬甸。新春佳節，正值墨蘭花時，清艷含嬌，幽香四溢，滿室生春。在我國有悠久的栽培歷史，近年來，墨蘭的新品種不斷應市。

墨蘭（報春蘭）花的特性；
墨蘭的花雖與一般的顯花植物的花朵一樣，具有花萼、花瓣、雌雄蕊子房等花器，但其構造卻有顯著的特點。首先，它的花萼已花瓣化，而三片花瓣中有一片則變成唇狀，稱為唇瓣。唇瓣是蘭花的最華麗部位，也是高度特化的花瓣。唇瓣明顯或不甚明顯呈三裂，甚至呈多裂狀。唇瓣的前端稱為前裂片或中裂片，一般會向下反卷；前裂片後方兩側的裂片稱為側裂片，兩側裂片之間的中部稱為唇盤，唇盤中央有兩條平行縱向排列的褶片。花瓣一般都有幾條紅褐色的條紋，唇瓣則有艷麗的紅斑點，一些變種全朵花皆呈青綠色或黃色及白色。

墨蘭的花還有一個最特別的構造，那就是雌雄德合生在一條柱狀結構的合蕊柱上。這是蘭科植物區別於其他植物的最重要特徵，亦即是蘭科分類的主要標志。

花被（花萼、花瓣等花器的總稱）之下是子房。墨蘭的子房是有三條棱邊呈棒得狀孕育種胚的器官，蘭花開放時子房會扭轉一百八十度。正常的墨蘭花被之下有一個子房，但變異的蘭株，花被之下子房卻出現分校分節現象。如「神洲奇」的子房發生多歧分枝的變異，它每一分枝部位都著生花被，形成花上有花，整個花穗變成壯觀的復總狀花序。如「大屯麒麟」則是子房頂部發生緊湊的分節變異，它每一節亦著生花被，形成奇特的花中有花的壯觀（遠看該花則像多瓣奇花）。

系統的墨蘭開花生理科研成果還未見有報道，墨蘭開花的知識還是知之甚少，目前只粗略地知道，假球莖要長夠大（一般生長兩年），外界氣溫要十五攝氏度以下維持一段時間，花葶才會長出來。氣溫在三十攝氏度以下能順利開花，氣溫過高，花葶會很快黃萎凋謝。

中國蘭花的香味清幽致遠。據華南植物研究所的專家用氣相色譜法分析得知：墨蘭具有五十六種芳香成分，是從合蕊樁基部的氣孔帶散發出來，散發時間一般在上午10時和晚上7時左右（建蘭一般在深夜至凌晨）。

⑦ 蘭花怎麼養

養護蘭花在一年四季的注意事項如下：春季氣溫不穩定，過早出房易遭受風寒，4月份後出房比較安全；夏季要置於陰棚下，避免陽光直射，採取散射光照；秋季是蘭花發芽拔箭期，要保持一定的濕度，避免乾燥；冬季是蘭花的休眠期，這時需水量不多，盆土略濕即可，不可過多澆水，以免根葉發生疾病。

⑧ 鄭板橋《題畫蘭》的全詩及賞析

鄭板橋《題畫蘭》的全詩及賞析 篇1

《題畫蘭》

朝代：清代

作者：鄭燮（鄭板橋）

原文：

身在千山頂上頭，突岩深縫妙香稠。

非無腳下浮雲鬧，來不相知去不留。

譯文及注釋

蘭花生長在山岩的頂處，它的香氣飄散四溢，在突出的岩石和岩縫中，美妙的花香濃郁芬芳。

不是腳下沒有浮雲翻滾的喧鬧，只是蘭花不願去理睬它們，不知道它們什麼時候來到，更不會在它們離去時去挽留。

頂：頂頭

突：高出周圍

稠：濃郁

非：不是

浮雲：天上的雲

鬧：喧嘩

參考賞析

思想感情

是借詠物表達高人隱士的情操，孤芳自賞而不為世俗紛擾打動。詩文贊美了蘭花在艱苦惡劣的環境里，卓爾獨立的品行，歌詠了蘭花淡泊的心態，藉此表白自己堅持操守、淡薄自足、追求個性自由的情懷。抒發了作者淡泊名利，不隨波逐流的高尚情操。全詩的重點在後兩句，可以對照五柳先生陶淵明的「結廬在人境，而無車馬喧，問君何能爾?心遠地自偏」來理解。

大明王朝享國近300年，共出過十六位皇帝。這十六位皇帝中，有兩位皇帝在位時間不到一年。其中，明光宗朱常洛在位僅僅一個月，而明仁宗朱高熾在位也僅僅十個月。

這兩位享國短暫的皇帝中，朱常洛是個荒淫無度的昏君，不值一提。但朱高熾卻是個明君，他雖然在位不到一年，卻與兒子明宣宗一起，被史家稱為「仁宣之治」，堪比大漢朝的「文景之治」。

朱高熾是明成祖朱棣的長子，他身材肥胖，腳有殘疾，走路時需要兩個人攙著，而且還體弱多病。對於尚武的馬上皇帝朱棣來說，朱高熾的這副尊容實在難以入目。甚至可以說，朱棣討厭朱高熾。

但是，朱元璋卻很喜歡這個孫子。很奇怪，生性殘忍的朱元璋，一直喜歡仁義的子孫。曾經的太子朱標如此，曾經的皇太孫朱允炆如此，朱高熾也是如此。正因為受到皇爺爺的喜愛，所以，朱高熾早早地就被朱元璋立為了燕王府的世子。

對此，朱棣頗有微詞。朱棣最喜歡的.兒子，是他的次子朱高煦。這個朱高煦，各方面都很像朱棣。在朱棣奪位的「靖難之役」中，朱高煦一直相伴左右，作戰勇猛，在很多次戰斗中替朱棣解圍。正所謂上陣父子兵。朱棣很欣慰，曾經摸著朱高煦的脊背說：小子努力吧，世子的身體不太好。

也許正是朱棣的這句暗示，讓朱高煦生出了很多非分之想。

然而事實卻是：朱棣登基後，立的太子是曾經的世子朱高熾。

朱高煦很失望，這也為他後來的造反埋下了伏筆。

朱棣為什麼要舍棄最愛的朱高煦，卻立討厭的朱高熾為太子呢?

第一，朱高熾曾是燕王府的世子，而這個世子是朱元璋親自立的。朱棣一生敬仰父親朱元璋，即便他已死，朱棣也不敢違逆。

第二，朱高熾獲得的是文官集團的支持，而朱高煦的支持者主要來自武將。朱棣知道，打江山時需要依靠武將，但和平時期卻要依靠文官治國。這一點，朱高熾完勝朱高煦。

第三，朱棣極其喜愛朱高熾的兒子朱瞻基。立朱高熾為太子後，立即就把朱瞻基立為了皇太孫。朱棣之所以能夠忍受朱高熾繼承皇位，很大一部分原因是想把皇位傳給「好皇孫」朱瞻基。

第四，朱高熾雖然體弱、仁慈，但絕對不是個慫貨。「靖難之役」中，他留守朱棣的大本營北平。面對李景隆圍城的五十萬大軍，朱高熾僅憑城裡的一萬多守軍，硬是抵抗住了李景隆大軍的攻擊，力保城池不失，為朱棣的回援贏得了寶貴時間。這是朱高熾在「靖難之役」中所立的一大功，朱棣不可能忘記。

綜合以上四點，朱高熾完勝朱高煦，贏得了「太子保衛戰」的勝利。但朱高煦顯然不服氣，一直躍躍欲試。朱高熾駕崩後，趁著侄子朱瞻基立足未穩，朱高煦也想效法自己的老爸，起兵造反，奪取侄子的江山。

無奈，朱高煦不是朱棣，朱瞻基也不是朱允炆。在朱瞻基親帥大軍的討伐下，朱高煦失敗了。先是被囚禁，後來被殺。

朱高煦的一生，是被野心折磨的一生，是「能力追不上野心」的一生。他的能力已經足夠大了，無奈野心更大。

這是個悲劇。

鄭板橋《題畫蘭》的全詩及賞析 篇2

題畫蘭

清·鄭燮鄭板橋

身在千山頂上頭，突岩深縫妙香稠。

非無腳下浮雲鬧，來不相知去不留。

解釋：

身在千山頂上頭，突岩深縫妙香稠：這是說蘭花的生長環境，在山頂，岩峰等等這種人跡罕至之處，蘭花開著，並散發著奇妙的香氣。

非無腳下浮雲鬧，來不相知去不留：這是說蘭花的幽潔，不是沒有腳下的浮雲喧鬧，但是任浮雲來去，來的時候蘭花無意知會，去的時候也無意挽留。

評析：全詩是借詠物表達高人隱士的情操，孤芳自賞而不為世俗紛擾打動。詩文贊美了蘭花在艱苦惡劣的環境里，卓爾獨立的品行，歌詠了蘭花淡薄的心態，藉此表白自己堅持操守、淡薄自足、追求個性自由的情懷。書法了作者淡泊名利，不隨波逐流的高尚情操。全詩的重點在後兩句，可以對照五柳先生陶淵明的「結廬在人境，而無車馬喧，問君何能爾？心遠地自偏」來理解。

作者簡介：清代著名畫家、書法家。字克柔，號板橋，也稱鄭板橋。乾隆時進士，曾任濰縣縣令，書畫史。江蘇興化人，應科舉為康熙秀才，雍正十年舉人，乾隆元年（1736）進士。官山東范縣、濰縣知縣，有政聲「以歲飢為民請賑，忤大吏，遂乞病歸。」作官前後，均居揚州，以書畫營生。工詩、詞，善書、畫。詩詞不屑作熟語。畫擅花卉木石，尤長蘭竹。蘭葉之妙以焦墨揮毫，藉草書中之中豎，長撇運之，多不亂，少不疏，脫盡時習，秀勁絕倫。書亦有別致，隸、楷參半，自稱「六分半書」。間亦以畫法行之。印章筆力朴古逼文、何。為人疏放不羈，以進士選縣令，日事詩酒，及調濰縣，因歲飢為民請賑，忤大吏，罷歸，居揚州，聲譽大著。恣情山水，與騷人、野衲作醉鄉游。時寫叢蘭瘦石於酒廊、僧壁，隨手題句，觀者嘆絕。著有板橋全集，手書刻之。所作賣畫潤格，傳頌一時。為「揚州八怪」之一，其詩、書、畫世稱「三絕」，擅畫蘭竹。鄭燮一生畫竹最多，次則蘭、石，但也畫松畫菊，是清代比較有代表性的文人畫家。生於1693年11月22日，卒於1765年1月22日，享年七十三歲。清代的鄭板橋，是歷史上的傑出名人，「揚州八怪」的主要代表，以三絕「詩書畫」聞名於世的書畫家、文學家。

鄭板橋《題畫蘭》的全詩及賞析 篇3

身在千山頂上頭，突岩深縫妙香稠。

非無腳下浮雲鬧，來不相知去不留。

譯文

蘭花生長在山岩最高處，在突出的岩石和深深裂縫中，散發著濃郁的香氣。

腳下不是沒有浮雲翻滾喧鬧，只是不關心他們什麼時候來，什麼時候走。

注釋

頂：頂頭

突：高出周圍

稠：濃郁

非：不是

浮雲：天上的雲

鬧：喧嘩

賞析

全詩是借詠物表達高人隱士的情操，孤芳自賞而不為世俗紛擾打動。詩文贊美了蘭花在艱苦惡劣的環境里，卓爾獨立的品行，歌詠了蘭花淡泊的心態，藉此表白自己堅持操守、淡薄自足、追求個性自由的情懷。抒發了作者淡泊名利，不隨波逐流的高尚情操。全詩的重點在後兩句，可以對照五柳先生陶淵明的「結廬在人境，而無車馬喧，問君何能爾？心遠地自偏」來理解。

鄭燮

鄭板橋（1693—1765）清代官吏、書畫家、文學家。字克柔，漢族，江蘇興化人。一生主要客居揚州，以賣畫為生。「揚州八怪」之一。其詩、書、畫均曠世獨立，世稱「三絕」，擅畫蘭、竹、石、松、菊等植物，其中畫竹已五十餘年，成就最為突出。著有《板橋全集》。康熙秀才、雍正舉人、乾隆元年進士。中進士後曾歷官河南范縣、山東濰縣知縣，有惠政。以請臻飢民忤大吏，乞疾歸。

⑨ 建蘭大明胭脂出自哪裡

蘭花無塵
草本蘭科植物、地生蘭花。 蘭花無塵株形單株獨立,開花婀娜多姿,雪白一塵不染,整體修長、清瘦, 屬寒蘭中的優秀品種。

⑩ 哪個朝代陶瓷蘭花紋飾比較盛行

哪個朝代陶瓷蘭花紋飾比較盛行關於這個問題，我覺得 青花瓷又稱白地青花瓷，英文名blue and white porcelain，它是用含氧化鈷的鈷礦為原料，在陶瓷坯體上描繪紋飾，再罩上一層透明釉，經高溫還原焰一次燒成。釉下彩的一種。鈷料燒成後呈藍色，具有著色力強、發色鮮艷、燒成率高、呈色穩定的特點。目前發現最早的青花瓷標本是唐代的(也有學者稱唐青花並非青花瓷）；成熟的青花瓷器出現在元代；明代青花成為瓷器的主流；清康熙時發展到了頂峰。明清時期，還創燒了青花五彩、孔雀綠釉青花、豆青釉青花、青花紅彩、黃地青花、哥釉青花等品種。各時期青花瓷的特點 （一）唐青花（618—907） 唐代的青花瓷器是處於青花瓷的濫殤期。現在能見到的標本有20世紀70—80年代揚州出土的青花瓷殘片二十餘片；香港馮平山博物館收藏的一件青花條紋復；美國波士頓博物館收藏的一件花卉紋碗；丹麥哥本哈根博物館收藏的一件魚藻紋罐；南京博物院收藏的一件點彩梅朵紋器蓋。通過對揚州出土瓷片的胎、釉、彩進行研究，並對唐代鞏縣窯的物質和技術條件進行分析，初步斷定唐青花的產地是河南鞏縣窯。近年來在鞏縣窯窯址出土了少量青花瓷標本，由此進一步確認了唐青花的產地就在河南鞏縣窯。 從揚州出土的青花瓷片來看，其青料發色濃艷，帶結晶斑，為低錳低鐵含銅鈷料，應是從中西亞地區進口的鈷料。胎質多粗松，呈米灰色，燒結度較差。底釉白中泛黃，釉質較粗。胎釉之間施化妝土。器型以小件為主，有 復、碗、罐、蓋等。紋飾除丹麥哥本哈根博物館收藏的魚藻紋罐以外，其餘的均為花草紋。其中花草紋又分兩大類，一類是典型的中國傳統花草，以石竹花、梅花等小花朵為多見；另一類是在菱形等幾何圖形中夾以散葉紋，為典型的阿拉伯圖案紋飾。從這一點看來，並結合唐青花出土較多的地點（揚州為唐代重要港口），可證明唐青花瓷器主要供外銷。 唐青花經過初創期以後，並沒有迅速發展起來，而是走向了衰敗。到目前為止，我們能見到的宋青花只有從兩處塔基遺址出土的十餘片瓷片。一是1957年發掘於浙江省龍泉縣的金沙塔塔基，共出土13片青花碗殘片。該塔的塔磚上有絕對紀年北宋「太平興國二年」（977年）；另一處是1970年在浙江省紹興市環翠塔的塔基，出土了一片青花碗腹部的殘片。該塔塔基出土的塔碑證明此塔建於南宋咸淳元年（1265年）。 這十餘片宋青花瓷片，都是碗的殘片。胎質有的較粗，有的較細。紋飾有菊花紋、圓圈紋、弦紋、線紋等。青花發色前一處的較濃、發黑；後一處的較淡。發色較黑者，應是外罩透明釉太薄的緣故。浙江省本身就有著豐富的鈷土礦，這些青花瓷應該就是使用了本地的鈷料。它們與唐青花並無直接的延續關系。 成熟的青花瓷出現在元代的景德鎮。 元青花瓷的胎由於採用了「瓷石+高嶺土」的二元配方，使胎中的Al2O3含量增高，燒成溫度提高，焙燒過程中的變形率減少。多數器物的胎體也因此厚重，造型厚實飽滿。胎色略帶灰、黃，胎質疏鬆。底釉分青白和卵白兩種，乳濁感強。其使用的青料包括國產料和進口料兩種：國產料為高錳低鐵型青料，呈色青藍偏灰黑；進口料為低錳高鐵型青料，呈色青翠濃艷，有鐵銹斑痕。在部分器物上，也有國產料和進口料並用的情況。器型主要有日用器、供器、鎮墓器等類，尤以竹節高足杯、帶座器、鎮墓器最具時代特色。除玉壺春底足盪釉外，其它器物底多砂底無釉，見火石紅。 元青花的紋飾最大特點是構圖豐滿，層次多而不亂。筆法以一筆點劃多見，流暢有力；勾勒渲染則粗壯沉著。主題紋飾的題材有人物、動物、植物、詩文等。人物有高士圖（四愛圖）、歷史人物等；動物有龍鳳、麒麟、鴛鴦、游魚等；植物常見的有牡丹、蓮花、蘭花、松竹梅、靈芝、花葉、瓜果等；詩文極少見。所畫牡丹的花瓣多留白邊；龍紋為小頭、細頸、長身、三爪或四爪、背部出脊、鱗紋多為網格狀，矯健而兇猛。輔助紋飾多為卷草、蓮瓣、古錢、海水、回紋、朵雲、蕉葉等。蓮瓣紋形狀似「大括弧」，蓮瓣中常繪道家雜寶；如意雲紋中常繪海八怪或折枝蓮花、纏枝花卉，繪三階雲；蕉葉中梗為實心（填滿青料）；海水紋為粗線與細線描繪相結合。 明清時期是青花瓷器達到鼎盛又走向衰落的時期。明永樂、宣德時期是青花瓷器發展的一個高峰，以製作精美著稱；清康熙時以「五彩青花」使青花瓷發展到了巔峰；清乾隆以後因粉彩瓷的發展而逐漸走向衰退，雖在清末（光緒）時一度中興，最終無法延續康熙朝的盛勢。總的說來，這一時期的官窯器製作嚴謹、精緻；民窯器則隨意、灑脫，畫面寫意性強。從明晚期開始，青花繪畫逐步吸收了一些中國畫繪畫技法的元素。 1、明初（洪武朝1368--1402）的青花器有大小盤、碗、梅瓶、玉壺春瓶等。所用青料以國產料為主，也不排除有少量進口料。青花發色有的淡藍，有的泛灰。前者有一部分有暈散現象。紋飾布局仍有元代多層裝飾的遺風，題材也變化不大，但許多細節已有變化：如蕉葉的中梗留白；花瓣留白邊較之元代更明顯清晰；牡丹葉子「缺刻」部位較深，不如元代的肥碩；菊花繪成「扁菊」，花芯以方格紋表現；龍紋仍是細長身，但除了三、四爪外，已出現五爪，爪形似風輪，氣勢不如元龍兇猛矯健。輔助紋飾的如意雲頭由元代的三階雲改為二階雲；蓮瓣紋內多繪佛家八寶（元代多繪道家雜寶）。碗、小盤多繪雲氣紋，僅繪於器物外壁的上半部。器物底足多平切、砂底無釉見窯紅。未出現年款，帶款的器物也極少。 2、永樂、宣德（1403—1435）的青花瓷器呈現出了較高的工藝水平。此期所用青料，以蘇泥勃青為主，多見「鐵銹斑痕」。也有部分國產青料。但即便是國產料，發色也相當好。器型有盤、碗、壺、罐、杯等。尤其是出現了一些僧帽壺、綬帶扁壺、花澆等非漢文化的器型，反映了這一時期與外域、外族的文化交流與融合。紋飾多見各種纏枝或折枝花果、龍鳳、海水、海怪、游魚等。胎質較以前細膩緻密。釉質肥潤，多見橘皮紋。兩朝的器物相比，永樂的器型較輕薄、秀美，青花發色較濃艷、鐵銹斑痕更重，紋飾較疏朗，描繪更細膩，底釉較白，器物多無款，僅見「永樂年制」四字篆書款。宣德器器體較厚重，紋飾較緊密，底釉略泛青，帶款器較多，有四字或六字年款，並有「宣德款布全身」之說。總的說來，宣德青花數量大、品種多、影響廣，故有「青花首推宣德」之說。 3、正統、景泰、天順（1436—1464）三朝，由於政治動盪、天災人禍等因素影響，導致了經濟的衰退。而且從正統初即多次下令「禁造官樣瓷器」，故這一時期瓷器數量較少，被稱為陶瓷史上的「空白期」。總的說來，此期器型主要還是瓶、罐、碗、杯、盤等幾類。所用青料仍有部分是「蘇青」。青花發色有的濃艷，與宣德器相近似，有的淡雅，與成化器較接近。釉面多泛灰。胎體較厚重。底足修削不細膩，有敦厚感；多見淺寬平砂底，有的有粘砂現象，有的見火石紅。正統時的瓶、罐器口為直頸形，與宣德器一致；天順時的則是象梯形的上窄下闊形，與成化時相近。瓶、罐的身體均是豐肩、圓腹、下收、足稍外撇；梅瓶的器身較宣德的修長。紋飾以一筆點劃為主，有人物、花卉、龍鳳、孔雀等。人物的背景多畫大片雲氣紋。瓶、罐邊飾喜畫海水紋或蕉葉紋，其蕉葉中梗留白，葉面較寬大，像小樹一般。款識正統的是福字款；景泰開始款識從器心移到器底，除福字外，還有「太平年造」、「太平」、「大明年造」等；天順有紀年款、梵文款等。 4、成化（1465—1487）、弘治（1488—1505）、正德（1506—1521）三朝處於明中期。成化和弘治中期以前使用平等青，發色淡雅。弘治晚期與正德則發色灰藍。但此期也有個別器物發色濃艷，有鐵銹斑。 成化多淡描青花。紋飾布局前期疏朗，後期繁密，多畫三果、三友、九秋、高士、嬰戲、龍穿花等。花葉似手掌撐開狀；葉子多齒邊，花葉均無陰陽正反；魚藻的水草飄似海帶；山石似鑰匙狀無凹凸感；邊飾較簡單，碗、盤、杯等口沿、圈足僅用弦紋裝飾；龍多為夔龍，鼻子長長的像象鼻；十字寶杵、阿拉伯文等伊斯蘭教內容的紋飾多見。胎質細膩潔白，釉極細潤有玉質感，但稍微發青。器型有罐、梅瓶、洗、盞托、盤、杯、碗等，爐為三乳足筒式或鼓形爐。款識除「天」字罐外，還有「大明成化年制」六字單、雙行款；圖記款主要有方勝、銀錠等。 弘治器物早、中期大致與成化同，甚至比成化更纖巧柔和。後期與正德器接近。花葉紋細而密，梵文圖案增多，龍紋纖細柔和，人物灑脫。款識為六字、四字楷書款都有。 正德仍用國產料，前期用平等青，發色灰藍。晚期始用回青。有的暈散。其器物的器型、胎質、釉質與弘治接近，氣泡密集。深腹碗、帶座器等流行。後期多見大器。紋飾常見的有鳳穿花、魚藻、獅子綉球、庭園嬰戲、樹石欄桿、蓮托八寶等，繪畫較弘治的粗。碗盤底心下蹋，碗出現雞心底。器底多見窯紅、粘砂、跳刀痕等現象。年款有四字和六字楷書款，個別用「造」字。 5、明晚期的嘉靖（1522—1566）、隆慶（1567—1572）、萬曆（1573—1620）三朝中，以嘉靖的時間最長，故此朝的器物發色不盡相同，早期的與正德器相近，發色灰藍。但此期獨具特色的是使用回青料。紋飾除傳統的仍流行外，道教色彩的紋飾大量增加，如雲鶴、八仙、八卦、道家八寶等。花組字為獨具特色的紋飾。此外還有嬰戲、高士、魚藻圖等。嬰戲圖的娃娃頭前額突出明顯。胎、釉均是小器細、大器粗。大器較多。八角形、四方形、六角形、上圓下方式葫蘆瓶等異型器多見。朝珠盒為此朝獨特器型。款識「制」、「造」均用，以「制」字居多。器底心書「金錄大醮壇用」為祭祀用器。還有東書堂、東蘿館等堂名款。 隆慶朝由於時間短，因而器物也少，大器、帶年款器則更少。青料用回青，呈色穩定、純正，藍中泛紫（不像嘉靖器般紫得厲害）。紋飾與嘉靖朝相近。因以小件器為主，胎、釉較細膩。多六角、八角等造型。官窯器的款識有「大明隆慶年造」和「隆慶年造」兩種，不見「制」款；民窯器款有「隆慶年造」或「制」四字款；吉語款有萬福攸同、福壽康寧等，頌語款有富貴佳器等。 萬曆早期用回青，中晚期用石子青及浙料。多淡描青花。紋飾除傳統的外，還流行錦地開光紋飾；紋飾布局繁密，主題不清；另外福祿壽字為紋飾的也多見。瓶類較多見鏤空、套活環等工藝。器型除傳統的外，新出現了壁瓶。胎質較粗，釉白中泛青。款識多見「大明萬曆年造」，也有「大明萬曆年制」、「萬曆年造」；多偽托款，有宣德、成化、嘉靖的。總的來說工藝水平較前退步。 6、明末天啟（1620—1672）、崇禎（1628—1644）時由於政治動盪，導致百業凋敝，陶瓷業也蕭條冷清。天啟十九年以後朝廷即無下令造官窯器，因此天啟年款器甚少，以「大明天啟年制」為主，也有「天啟年制」款。民窯器中各種圖記款、堂名款、吉語款、頌語款增多，如玉堂佳器、萬福攸同等；多偽托款，有永樂、宣德、成化、天順、正德、嘉靖等朝的，其中偽托天順款的惟有天啟。紋飾仍以傳統紋飾為主，但道教內容的紋飾較萬曆時少，畫意粗率。此期的紋飾較疏朗，生活氣息較重。胎體厚重、胎質粗松、器形不規整、器底粘砂、塌底、跳刀痕等已成時代特徵。 崇禎無官款器。器型不多，以缽式爐多見，此外還有碗、杯、瓶、花觚等。青料有石子青、浙料等。發色粗者多暈散、精者穩定。紋飾圖案除傳統題材外，高士圖尤其多見。嬰戲圖小孩頭大腳小比例不諧調。山水人物圖（高士圖）中秋草、括弧雲、小太陽等為典型特色。胎質粗疏。釉白中閃青，有的發灰。 7、清初順治（1644—1661）朝時間不長，但卻是承前啟後的關鍵時期，為後來康熙時期的巔峰打下了堅實的基礎。順治青花器主要有以下幾方面的特點：器型較少，主要有爐、觚、瓶、大小盤、碗、罐等。胎體總的來說較粗糙，大器如爐、大盤、觚等胎體厚重，小器如小盤、碗等胎體則較輕薄。但也有個別器物胎質細膩、緻密的，可見糯米狀。底釉多白中閃青，有的還略顯泛灰，釉層稀薄。青花料應是浙料和石子青兩種並用，致使發色有的青翠、有的青藍。其中爐的青花發色多顯青翠，其它器物的發色多顯灰藍。紋飾多見花鳥、山水、洞石、秋草、江上小舟、怪獸、瑞獸、芭蕉、雲氣等。大盤喜歡在口沿處畫一青花線圈，再在圈內畫主體紋飾；小盤多在盤面一側畫一片梧桐葉，另一側書「梧桐一葉落，天下盡皆秋」等相近的詩句。瓶、觚、罐等大器也喜歡用青花線作紋飾的分隔。畫法以勾勒、平塗、渲染、線描相結合。繪畫筆調隨意，雖然比晚明時工整，但仍未見康熙時的嚴謹、細致的作風。畫面布局較豐滿，尤其是大盤、罐、瓶、觚等類器物。開始出現皴法和濃淡色階的變化，但尚不成熟。瓶、觚等多平砂底。盤、碗、罐等底部多見縮釉點，底足粘砂較常見。碗的底部多跳刀痕。民窯器多、官窯器少，而且有年款的器物甚少。 8、康熙（1662—1722）朝時間跨度長，器物類型豐富，工藝水平高超。此期使用浙料和珠明料，青花發色前期較灰暗，中期以後青幽翠藍、明快亮麗。畫法早期以單線平塗為主，氣勢粗獷；中期以後則勾勒、渲染、皴法等並用，繪畫精細，並以青花色階（即所謂「青花五彩」）而備受推崇。紋飾題材多樣，有山水人物、龍鳳花鳥、魚蟲走獸、詩文、博古等，其中最具時代特點的是冰梅、耕織圖、刀馬人、雙犄牡丹等。圖案留白邊較其他朝明顯。胎緻密細白，呈糯米糕狀。釉硬，與胎結合緊密，見桔皮或棕眼，早期白中閃青，中期以後亮白。器型除日用器外，觀賞瓷大量增多，典型器有蓋罐、鳳尾尊、花觚、象腿瓶、筆筒等。器物的底足也有極強的時代特徵：琢器多二層台底；筆筒多玉璧底；圈足早期的多是兩邊斜削的較尖的「鯽魚背」底，中期以後基本上是圓潤的「泥鰍背」底；大盤類多雙圈底，這種底從明末和順治時出現，流行至康熙中期。款識種類多樣，早期多用干支款，年款多用楷書，中期以後各種堂名款、圖記款、花押款流行，並流行至雍正。仿款、偽托款也較多見，尤其以仿嘉靖款居多。 9、雍正（1723—1735）、乾隆（1736—1795）時期青花器多仿明永樂、宣德的蘇麻離青，但沒有進口料，以筆端點染鐵銹斑痕。其次是仿成化的淡描青花。仿明器物除了從胎、釉、青料等方面區別外，器型也是重要的區別點：明器的胎介面是上下接，清器是前後接。 雍正時工藝精細，修胎講究，民窯器則粗糙、有旋胎痕。乾隆時尤其是後期工藝開始走下坡路，除了繼承前朝的品種外，還有創新的品種青花玲瓏瓷。紋飾內容也較雍正時多樣，但總的來說以寓意吉祥的圖案為主。 款識除年款外，雍正時較多見的有雜寶款、四朵花款、動物形款等，堂名款較康熙少。乾隆時堂名款又較雍正的多，年款多篆書，也有四朵花款。 10、嘉慶（1796—1820）以後青花瓷逐漸走下坡路。嘉慶前期的器物基本與乾隆相同，但工藝粗糙，造型厚重笨拙，釉稀薄而發灰、泛青。道光（1821—1850）、咸豐（1851—1861）、同治（1862—1874）時期的器物大體相近：青花發色飄浮，胎質粗松，釉稀薄，胎釉結合不緊密，紋飾以吉祥圖案為主。 11、光緒（1875—1908）時青花瓷一度中興，仿康熙器水平較高，但胎體較輕，白釉較薄而發澀，修胎也不夠精細。其他器物則無論胎釉和造型均與同治相近。青花加料彩器多見。款識除年款外，還有「長春宮制」、「坤寧宮制」、「儲秀宮制」等；偽托款多見「康熙年制」、「若深珍藏」等。 12、宣統（1909—1911）時開始出現化學青料。