鳴遠荷花壺
『壹』 什麼茶壺上寫南山名壺
不好意思沒找到你說的拿個名字這是出名的茶壺你自己看下
紫砂提梁壺：明代萬曆年間，出現三位制壺名家：時大彬、李仲芳、徐友泉。時大彬，號少山，其父時朋也是制壺名家。其作品技藝水平超過其父。南京博物院藏有時大彬紫砂提梁壺一件。壺通高20.5厘米，橫寬19.1厘米，壺體身高10.5厘米，腹寬15.9厘米，口徑9.5厘米。壺身圓形圓底，鼓腹削肩，矮頸平蓋，壺流折而曲，側呈六棱，壺的底面大，面分四瓣，把作提梁式，剖成菱方。壺的造型渾厚，形體穩重，製作雅淳，古樸雋麗。壺所用泥質是栗色粗砂土，摻入黃色鋼砂土，習稱「梨皮泥」，俗呼「桂花砂」，壺表面泛出閃閃奪目的金黃色斑，猶如靜夜長空繁星點點，又彷彿木樨朵朵香飄雲外。
此壺造型的基本構思是一個「圓」字。從正面看，圓圓的壺身和圓圓的提梁重疊在一起，輪廓線相互交錯又受到阻斷，因而使圖形的主體感分外強烈；再俯視看，壺底是一個大圓形平面，壺蓋是另一個小圓平面，壺鈕正在這兩個同心圓的圓心位置。而壺的提梁這個圓特別高大，拱起如虹橋，似乎為人們留出一個一望無際的空間，與壺身的圓虛實相映，使整體舒展大方。這把壺的壺蓋口沿上有陰文「大彬」款署，在左側又有「天香閣」篆體陰文小印一枚。
三足圓壺：這件圓壺高11.3厘米，口徑8.4厘米。現藏江蘇無錫縣文管會。1994年國家郵電部發行《宜興紫砂陶》郵票中，第一枚圖案中的主體就是這把大彬壺。
其壺身似一球形，素麵無飾，惟壺的蓋面上，圍繞蓋鈕貼塑著四瓣柿蒂紋。壺下三小足，曲潤有變，又和壺身渾然一體。壺流外撇，和壺把對稱而又呼應。壺把下方的腹面上，陰刻橫排的「大彬」兩個楷書款，字休規而不板，刀法嫻熟有力，顯得規整而灑脫。壺泥褐色，細看能發現壺面布滿著淺色的微小顆粒，這正是鑒賞家所稱的「銀砂閃點」，也是時大彬時期泥質的特徵，有「砂粗質古肌理勻」之譽。
僧帽壺：時大彬的僧帽壺，現藏香港茶具文物館。傳說金沙寺中的老僧始創紫砂壺，做的就是僧帽壺，壺的造型仿的是自己的僧帽。供春也製作過僧帽壺。時大彬這把壺仿的也是僧帽。此壺高9.3厘米，闊9.4厘米。壺底四方形，壺頸不長，其線面明快，輪廓清晰，剛健挺拔，神韻清爽。
菊花八瓣壺：李茂林是明代紫砂壺走向成熟期間的一位名家，以朴致敦古聞名。他在紫砂壺史上的一大貢獻是「另作瓦囊，閉入陶穴」。瓦囊即匣缽。此前，壺坯燒制時不裝匣，不免沾缸壇油淚。自有瓦囊後，壺坯燒制時受到保護，不再沾染油淚釉斑。李茂林所制這把菊花八瓣壺，高9.6厘米，闊11.5厘米。壺以筋紋型為主，也呈菊花自然型。壺型似一壇子，只加上把和流而已，整體看古樸秀逸，風格高雅。現藏香港茶具文物館。
扁圓壺：李仲芳，人稱時大彬門下第一高足，明萬曆至清初人。其父李茂林也是一位制壺高手，作品多古拙樸致。而李仲芳另闢蹊徑，其壺形制以文巧相競。現為私人收藏的這把扁圓壺，壺高6厘米。壺蓋大而平，壺蓋與壺口接觸處彌合緊密，真可謂「其間不容發」。壺呈鐵栗色，壺體輪廓分明，線條流暢，剛柔兼濟，方圓互寓，挺拔中見端莊，瀟灑中見穩重。吳梅鼎評李仲芳的壺「骨勝而秀出」，此壺正然。
盉形三足壺：徐友泉，也是時大彬弟子。他放棄仕途，潛心壺藝，而終成名手。徐友泉和時大彬、李仲芳並稱「制壺三大家」。其傳世名壺盉形壺，仿青銅器盉的形式，給人以非常古雅的美感。盉是古代溫酒的銅制器具，形狀像壺，有三條腿。徐友泉的這把盉形三足壺，高12.4厘米，寬8.2厘米。現藏香港茶具文物館。
朱泥圓壺：明代萬曆至清代康熙年間，又出現了一位制壺高手惠孟臣。他尤工小壺，名為赭石色，壺小如香櫞，容水50毫升，器底刻有「孟臣」鈐記。他的作品，被稱為孟臣壺，亦稱「孟公壺」、「孟臣罐」。主要用於沖泡烏龍茶，為工夫茶茶具之一。他所創作的梨形小壺，傳人歐洲，著名的安尼皇後定製銀質茶具，也要仿惠孟臣的梨形壺。
孟臣壺傳世品甚少，現今所用者，大多為仿製品。惠孟臣的朱泥圓壺，現為香港中文大學文物館收藏。其壺身較矮，通高7.6厘米，肩較寬，壁較直，底略收，假圓足，平蓋，短直流。壺底陰刻楷書款「乾隆十三年制」，鈴「惠」、「孟臣」一圓一方陽文篆書印，壺蓋內刻楷書銘文「品茶」二字。
蠶桑壺：「宮中艷說大彬壺，海外爭求鳴遠碟。」清康熙、雍正年間，又出現一位制壺大家陳鳴遠。他繼承了明人壺造型樸素高雅大方的民族形式，又發展了自然寫實的風格。蠶桑壺是陳鳴遠仿自然形壺的力作。壺身扁圓折腹，腹下部素麵，上部則雕蠶食桑葉狀。壺蓋是一片桑葉，上卧一條金蠶。壺身上的其他蠶均半藏半露在桑葉中，栩栩如生，十分生動。壺泥白色微黝，調砂，更逼真似蠶。
四足方壺：1994年國家郵電部發行《宜興紫砂陶》特種郵票中的第二枚，圖案的中心畫面選用了清代紫砂大師陳鳴遠製作的紫砂珍品四足方壺。陳鳴遠，又名遠，號鶴峰、壺隱等。在紫砂工藝史上，陳鳴遠占據一個高峰。他喜與文人結交，當時江浙地區許多文人雅士家中的琴棋書畫和雅玩，對他制壺有很大的啟示。他製作的紫砂壺精美絕倫，文化品味極高，具有華麗奇特、纖巧精細的風格。這件四足方壺寓圓於方，四足，壺身高10.3厘米，口徑6.7厘米，結構合理，製作精細，質朴大方。壺身刻有銘文：「且飲且讀不過滿腹。為禹同道兄。」下署「遠」字，並有「陳鳴遠」篆印一方。銘刻書法剛健古雅，有極佳的視覺效果。現藏上海博物館。
蓮形銀提梁壺：蓮形銀提粱壺，現由蘇州文物商店收藏。高8厘米，壺身由蓮花瓣圍成，花瓣的尖端微翹，顯得俏麗纖巧；整個壺體上寬下收，壺蓋由花心中的一隻蓮蓬充當，嵌進了幾粒可活動的蓮籽，中間的那顆是蓋鈕；壺嘴從一片蓮瓣中昂然翹出，荷葉的脈絡分明；此壺無把，但配了一根銀質提梁，提樑上鏨出了段段藕節。在壺身正中的花瓣上刻有行書銘文：「資爾清德，煩署咸滌，君子友之，以永朝夕」，鈐有「陳」、「鳴遠」一圓一方兩陽文篆印。
南瓜壺：南瓜壺，現藏於南京博物院，高10.7厘米，壺身為一個完整的南瓜形。頂小底大，瓜蒂為壺蓋，瓜藤為壺把，藤上顯出絲絲筋脈，瓜葉捲成壺嘴。造型自然，構思奇巧，刻畫逼真，田園氣息很濃。壺面上刻有兩行行書銘文：「仿得東陵式，盛來雪乳香。」另鈐有「陳鳴遠」陽文篆印。
束柴三友壺：陳鳴遠的束柴三友壺，成於康熙四十一年（1702)，通高8.1厘米，壺身如由松枝、梅枝和竹枝捆束而成，壺蓋隱於枝乾的橫切面中；松、梅、竹三枝幹及斷面肌理維妙維肖，壺把和壺嘴也都摹擬樹干長出的樹枝。此壺在製作上技法精純，匠心獨運，奇妙絕倫。
紫砂竹節壺：清代嘉慶時期，值得一提的是名揚一時的曼生壺。曼生壺是制壺高手楊彭年和陳鴻壽（號曼生）合作的產物。陳鴻壽一生工花卉蘭竹，精書法篆刻，能集書畫篆刻藝術與高超的紫砂工藝於一體，而盛名於世，號為「曼生壺」。曼生壺大多由楊彭年製造壺坯，陳鴻壽題銘鐫刻。紫砂竹節壺是曼生壺的代表作。此壺泥色紫黑透紅，紫而不奼，紅而不嫣，透貼和諧，細膩而不耀眼。造型取材幹竹，壺體雕作挺拔的竹竿兩節，流與把如若杈枝，枝葉折曲依附主幹，流出枝三節，雖短直而見遒勁，把出枝五節，更出二杈彷彿新篁，寓以生機，從端莊穩重中給人一種欣欣向上的感覺。此壺通高8.8厘米，壺身高6.5厘米，腹徑12.2厘米，流長3厘米，把寬3.7厘米。現藏於上海博物館。
梅雪壺：這把由制陶高手楊彭年制壺、西泠八家之一的陳鴻壽（號曼生）題寫壺銘的紫砂壺，稱得上是紫砂技藝和翰墨結緣的代表作。壺的蓋里鈐「彭年」篆書陽文小印一枚，壺身鐫刻有「梅雪枝頭活火煎，山中人兮仙乎仙。曼生」，壺底鈐「陳曼生制」篆書方印。此壺坯體堅致，表面平滑明亮。壺狀如饅頭，溜肩以下，氣貫其中；壺身圓滑如蒓，底大若盤，極為穩重；蓋鈕拱起，與壺身的弧度一致；壺把與壺嘴所佔空間大小相近，分別增加了壺的整體性和平衡感。另外，壺嘴系填塞而成，但製作者把壺嘴根部上下做成圓弧狀，軟軟地與壺身熨貼在一起，看不出有粘接的痕跡，真是「羚羊掛角，無跡可求」。由於壺把向外回轉較大，製作者刻意將壺嘴做長，並稍稍上翹，以求得視角上的和諧。這件紫砂壺通高7厘米，口徑6.1厘米，底徑11.8厘米，現藏南京博物院。
百果壺（1）：清代瞿應紹制於宜興。瞿氏工詩詞書畫，篆刻鑒古，尤愛制砂壺，以「壺公」自號，請鄧奎為之製造。百果壺以石榴為身，藕為流，菱為把，香蕈為的。壺身上半部以各色砂土塑成花生、瓜子、豇豆、白扁豆、栗、棗、葵花子黏附。三足為核桃、百合、荸薺，合計18件。壺身銘文「本是榴房結子多，菱腰藕口晶如何。一堆成顆皆秋色，萬果園中次第歌。」
魚化龍壺：邵大亨，宜興上岸里人，活動於清道光至同治間，是楊彭年之後的制壺名手。其壺以巧思聞名，且製作精細，格調高雅。大亨與彭年，若春蘭秋菊，各有千秋，然大亨壺傳世不多，故名氣稍遜彭年。魚化龍壺是邵大亨的代表作。壺通高9.3厘米，口徑7.5厘米，壺呈圓球狀，通身作海水波浪紋，線條流暢明快。海浪中伸出一隻龍首，張口睜目，聳耳伸須，龍口吐出一顆寶珠，十分生動。壺蓋上也是一片海浪，壺鈕是一從海浪中探首而出的龍頭，立體活動，伸縮自如。壺把是一條彎曲的龍尾，頗有情趣。壺呈栗色，卻偏於冷調子，有清純之感，大海之態。壺蓋內鈐陽文楷書瓜子形「大亨」小印。壺現為南京王一羽所藏。
八卦束竹壺：這件八卦束竹紫砂壺是用64根細竹圍成，每根都是一般粗細，工整而光潔。腰中另用一根圓竹緊緊束縛，微瘦些。壺底四周有4個由腹部伸出的8根竹子作足，上下一體，顯得十分協調，並更增強了壺身的穩定性。壺蓋上有微微凸起的伏羲八卦方點陣圖，蓋鈕也做成一個太極圖式，壺把與壺嘴則飾以飛龍形象。壺的色澤呈蟹青，有冷逸之感。八卦束竹壺不僅造型古奧，而且深得易學哲理。這用64根竹子拼成的壺身，又用32根小竹做成的4個底足，正是「易有太極，是生兩儀，兩儀生四象，四象生八卦」兩分法的象徵。製作者通過藝術手法，將《易經》中一分為二，再分為萬象萬物，以及殊途同歸的基本觀念得以形象再現。這件八卦束竹紫砂壺，是清嘉慶、道光年間著名藝匠邵大亨的作品。壺蓋內鈴有瓜子形陽文楷書「大亨」小印。壺通高8厘米，口徑9.6厘米，1994年國家郵電部發行《宜興紫砂陶》特種郵票，其中第三枚便是八卦束竹壺。
方斗壺：黃玉麟，宜興人，活動於清道光、光緒年間。13歲從同里邵湘甫學陶藝，3年有成。曾先後受聘於吳大澄及顧茶林之家，為他們制壺作為收藏，是邵大亨之後最有實力的制壺名手。晚年多和寓居上海的一些著名畫家合作。這把方斗壺，造型仿古時農家用以量米麥的量具，壺由四個梯形組成，上小下大，蓋方正，鈕立方，流與把亦呈方形，顯得剛正挺拔，堅硬利索，清新別致。壺身一面刻的是揚州八怪之一黃慎的《採茶圖》：一老者席地而坐，身旁一籃茶青、一根長杖。圖左上刻「採茶圖。廉夫仿癭瓢子」。廉夫，即近代著名畫家、鑒賞家陸恢。瘦瓢子，即黃慎。壺身的另一壁刻有吳大澄書的黃慎《採茶詩》：「採茶深入鹿麋群，自剪荷衣漬綠雲。寄我峰頭三十六，消煩多謝武陵君。癭瓢句，愙齋。」方斗壺現藏美國堪薩斯城納爾遜•艾堅斯博物館。
孤菱壺：這是在黃玉麟的壺品中堪稱傑作的一把壺。壺呈方形而四角圓轉，上小底大，加足，顯得穩重而堅定；柔和圓潤的線條，有和諧之美，又具藏鋒不露之妙；蓋鈕內孔圓而外呈三瓣弧形，與壺把圍成的一個圓，相呼相應，整個壺猶如一位含蓄文靜的少女，其娉婷韻致，風流蘊藉，令人回味。孤菱壺因有書法篆刻藝術大師吳昌碩的壺銘而更見其高雅情趣。壺身一面刻的是：「誦《秋水篇》，試中泠泉，青山白雲吾周旋。」下鈐昊昌碩印。《莊子•秋水》有語：「欣欣自喜，以天下之美盡在己。」真是壺中天地寬，一壺在手，吟誦《秋水》，卻似神遨於青山白雲間。壺的另一面有銘雲：「庚子九秋，昌碩為詠台八兄銘，寶齋持贈。耕雲刻。」庚子年應是光緒二十六年（1900）。壺蓋內有「玉麟」小方印，壺底有「黃玉麟作」篆文方印。此壺高8.9厘米，口徑5.8厘米，現藏宜興紫砂工藝廠。
提梁壺：提梁壺的壺身連蓋是一個完整的扁球形，蓋鈕是一個扁圓粒，短嘴略微有點彎，提梁是彎成弧形的圓棍，靠壺嘴的一端分成兩叉。壺的泥色赭紅，全身布滿金黃色似桂花樣的斑點，俗稱「桂花砂」。連提梁壺高13.8厘米。這渾圓敦實的壺身，挺拔的提梁，小柱子似的蓋鈕，造型朴實，做工精巧，充滿活力。壺蓋內有「玉麟」陽文橢圓小印，壺底有「愙齋」陽文鐵線篆印款。愙齋是清代收藏家吳大澄的號，此壺應是吳大澄請黃玉麟製作的。現為蘇州私家收藏。
提璧壺：顧景舟，亦名景洲，號瘦萍、壺叟、荊南山樵等,1915年生於宜興川埠上袁村的陶藝世家。他的學識修養卓然不群，在文學、書畫、金石、考古等方面都有很高的造詣，其作品在全面繼承壺藝傳統的基礎上，創造出了自己獨特的藝術風格。他是一位集大成者，有人把他和明代的時大彬並稱，譽之為「一代宗師」。1988年國家授予「中國工藝美術大師」稱號。這把提璧壺以蓋面似一枚古雅玉璧而得名。壺高14.5厘米，口徑7.8厘米。壺體呈扁圓柱形，平蓋，鈕為扁圓形，扁提梁。壺蓋內有「顧景舟」方形篆文印，壺底篆書陰文「景舟七十後作」方印。因造型採用微曲線狀，故壺嘴與提梁自然舒出，構思兼得形式上貫氣和實用時順勢之精巧。作品整體結構嚴謹，虛實節奏和諧。現藏宜興中國陶瓷博物館。1994年國家郵電部發行《宜興紫砂陶》特種郵票，其中的第四枚的畫面主體即顧景舟的提璧壺。
石瓢壺：當代壺藝泰斗，無疑當推顧景舟。他認為，完美的紫砂作品必須具備「形、神、氣、態」四個要素。形，即形式的美，指作品的外部輪廓；神，即神韻，體現精神美的韻味；氣，即氣質，陶藝所蘊涵的和諧的色澤美；態，即形態，作品的高低肥瘦、剛柔方圓的各種姿態。當代中國畫大師唐雲生前喜愛的石瓢壺就是顧景舟製作。此壺呈扁圓，上窄下寬，顯得穩重，配一扁圓壺蓋，壺鈕似一座緩坡的拱形橋，壺底有三隻圓足，線條流暢，意境舒展。壺面畫修篁數枝，款落「湖帆」。另一面是吳湖帆的行書壺銘：「無客盡日靜，有風終夜涼。葯城兄屬。」壺蓋內有「景舟」篆書長方印，壺底鈐「顧景舟」篆書方印。
百果壺（2）：百果壺製作者是女陶藝家蔣蓉，1919年生於宜興川埠鄉潛濟村的陶藝世家。11歲即開始隨父學做紫砂工藝陶。九年之後，又隨伯父做仿古紫砂工藝品。曾在上海鐵畫軒制壺，尤其喜愛製作仿自然的壺，以西瓜、荷葉壺為最雅。自20世紀50年代以來，蔣蓉創作了不少紫砂陶藝珍品，其中有1955年創作的紫砂果品20套，被選作周總理出國訪問的禮品；1981年創作的《荸薺壺》被英國倫教維多利亞及艾伯特博物館收藏；1987年創作的《枇杷筆架》被國務院選為中南海陳設品。其代表作品《荷花壺》，被評為國家特種工藝品獎。1989年被評為高級工藝師。現為江蘇省美術協會名譽理事。
這把百果壺的壺嘴是藕節，壺把是菱角，壺蓋是蘑菇，壺足是芋頭，壺身四周還有一些瓜子、花生之類，十分自然。壺制者巧妙的構思，真有使人忘記是壺，而在欣賞鮮活果蔬之生趣。壺高14厘米，寬25厘米，藏宜興紫砂工藝廠。
雲海壺：唐雲，浙江杭州人，別號大石、葯翁，是中國當代著名國畫大師。唐雲嗜好紫砂陶藝，早在20世紀30年代在上海就曾與顧景舟、朱可心、王寅春等制壺高手，共同探討壺藝，80年代以來，唐雲更醉心於紫砂壺創作，或構思設計，或題畫撰銘，收藏古今紫砂壺器近百件。
許四海，字紫雲，初號拾荒人，又號門外漢，其制壺長於構思，怪怪奇奇，遠非他人所及。與書法家合作制壺，推誠相接，莫逆與心，成就非凡。
唐雲與許四海先後合作制壺，人稱「雲海壺」，共58件，其中28件壺身有編號。「雲海壺」的款式和題畫無一雷同。部分在上海「四海茶具博物館」收藏。
石瓢壺（「雲海壺「之九）。壺似石瓢，底生三足，壺蓋上的鈕彎彎如江南石拱橋、壺把、壺嘴線條飄逸如水之波紋。唐雲在壺上畫的是西湖山水，題銘是用前人集引的蘇軾詩句：「欲把西湖比西子，從來佳茗似佳人。」以山水比美女，以美女喻佳茗，使得壺藝與書畫相得益彰，賞壺與品茶相映生趣。
柚子壺（「雲海壺，之十）。壺面是特製的粗砂，正好表現柚皮的質感，具有渾朴敦厚的風格。唐雲沒有在上面作畫，而是借題了一段包含禪機的文字：「四大皆空坐片刻，無分你我；兩頭是路吃一碗，各奔東西。」一壺在握，默吟那題銘，使人心靜如水。
笠式壺（「雲海壺」之十九）。壺身是一個極扁的圓錐，如一頂江南的竹笠，雖未鏤刻竹編的經緯，卻已透出竹笠的神韻。唐雲畫的是《東坡品茶圖》：樹蔭下，坡翁席地而坐，獨自飲茶，一頂大竹笠放在一邊。另題：「笠陰喝茶去渴，是二是一，我佛無說。」壺、畫、銘渾然而成一體，使人在飄然的茶香中冶然自得。
束柴三友壺：現今上海的壺藝家許四海名聞海內外，其作品令人愛不釋手。「三友壺」是他的代表作之一。壺的外形是一捆束著的柴爿，被束的20多根柴爿由松干、梅樁和竹枝混合而成。其中兩段梅樁的自然衍生的枝幹分別成了壺嘴和壺柄；束柴內中一段稍微突出的竹竿節頭巧妙地被當作壺蓋掇子；至於捆住柴爿的是一根細嫩彎曲得可以當繩使用的竹梢。細賞這把壺，那松幹上的鱗皮、蛀洞巧奪天工，那根根柴爿斷面的鋸跡、摺痕乃至年輪都歷歷在目。最令人稱奇的是在一根內心蛀空的松段上沿，一隻機靈的小松鼠正在洞口窺察
『貳』 堪稱紫砂壺中"仿生"花貨大師的制壺名家是誰
有三個人擔當起"仿生"花貨大師的稱號：清朝的陳鳴遠，民國時期裴石民，現代大師蔣蓉。
陳鳴遠制壺技藝精湛全面，又勇於開拓創新。他仿製的爵、觚、鼎等古彝器，工藝精，品位高，古趣盎然。所制茗壺造型多種多樣，特別善於自然型類砂壺的製作，作品有瓜形壺、蓮子壺、束柴三友壺、松段壺、梅干壺、蠶桑壺等均極具自然生趣，把自然型壺在明人的基礎上，進一步推向藝術化的高度。這些壺式不僅是他的傑出創造，而且成為砂壺工藝上的歷史性造型，為後來的制壺家們廣泛沿用。
他多才多藝，還製作了許多案頭陳設的清供雅玩和文房用具，像生的菱角、扁豆、花生、玉蜀黍、鶿菇、栗子、藕片、荸薺、核桃、白果等等，無不精妙，把果蔬的自然生態，表現的淋漓盡致，惟妙惟肖，再配以契合果蔬肌理的泥色，給人以活生生鮮靈靈的審美感受，令人拍案叫絕。
裴石民（1892—1976），原名裴雲慶，又名裴德銘。宜興蜀山人。著名紫砂藝 人。早年習藝，藝成後擅制仿古紫砂器，頗負盛名。善制水丞、杯盤、爐鼎等器，造型典雅別致，具有青銅器敦厚穩重之特點，尤以模擬果品最佳。有「陳鳴無第二」之美譽。成熟期間精品之作，以中小件為主，以古器作借鑒，以超凡的構思，能放能收，簡繁勻稱，既能作典雅脫俗的光素茗壺，又能作千姿百態之花貨茶具，風格清秀不俗，技藝精湛嚴謹，在紫砂藝苑中獨樹一幟，為紫砂歷史上求新求變，求精求妙，精而少，少而妙，不可多得的能工巧匠之一。
蔣蓉（1919- 2008），別號林鳳，江蘇省宜興市川埠潛洛人。1995年被授予中國工藝美術大師稱號。
蔣蓉11歲隨父親蔣鴻泉學藝，1940年由伯父蔣鴻高帶至上海製作仿古紫砂器，曾為虞家花園設計製作花盆，1947年回鄉。1955年參加宜興蜀山陶業生產合作社，創作荷花壺、牡丹壺等。為周恩來總理出國訪問趕制象真果品20套。1957年製作佛手壺，嘗試注漿工藝製作茶壺，提高工效，滿足出口訂貨需要。1958年創作金瓜壺、菱形壺、南瓜煙缸、大栗杯、竹根等數十品種，批量生產。1973年後，創作的白藕酒具，琵琶筆架，蛤蟆捕蟲水盂，樹樁盆等已大自然為造型，包含生活氣息的陶藝作品。1983年，創作更具特色，先後有：百壽樹樁壺，玉兔拜月壺，菊蕊花蝶壺，松果壺，雙龍紫砂硯等問世。
『叄』 現在有哪些製作紫砂壺的大師製作紫砂壺是否也分流派呢
紫砂壺的流派大致分為四種：直流、一彎流、二彎流和三彎流。
現在有哪些製作紫砂壺的大師？
3.陳曼生、楊彭年、楊鳳年。陳曼生被後人稱為文人壺的開創者。他是清代的書法家，酷愛紫砂。於是他自己設計了紫砂壺，聘請了當時著名的制壺家楊彭年和楊鳳年兄妹製作壺，並親自在壺上題寫壺銘，充滿了文學韻味。這就是後世流傳的滿生十八式的名稱。但是，十八隻是一個統稱，滿生壺並不是唯一有十八式的。
『肆』 紫砂壺製作名家有北京的嗎
以下供參考。
歷代紫砂壺製作名家
王友蘭 清順治-康熙年間制陶名藝人。
鄭寧候 清康熙年間制陶名藝人。
華鳳翔 清康熙至雍正年間人,善仿古,所制壺精雅而不失古樸風味,兼長紫砂爐均,所制仿漢方壺精美絕佳,多上均釉,巧妙而不纖,工而能朴,款識以方章[荊溪華鳳翔制]落之 。
陳鳴遠 號鶴峰、鶴屯、壺隱、石霞山人等，清康熙年間制陶名師，生卒不詳。是時大彬之後的一代名師，長於雕塑裝飾，善翻新樣，技藝精湛，且作品款識書法雅健，有晉唐之風，所作之品，為文人學士、名臣公卿爭相覓取，名孚中外。當時北京有「海外競求鳴遠碟」的贊語，他設計製作的作品有壺、杯、瓶、盆、文房雅玩數十種，有《天雞壺》、《海棠壺》、《誥寶壺》、《花樽》、《菊盆》、《香盤》、《什錦杯》等，傳世作品《南瓜壺》、《竹筍水盂》現藏於南京博物館。
袁郁龍 清康熙雍正年間制陶名藝人，有《素身扁壺》傳世。
蔣德林 字萬泉。清道光-同治年間制陶名藝人。據光緒《宜興縣志》記載：德休「百藝極精，凡茗壺、花盆、杯盤及一切書案陳設器具，色色工緻，為一時之冠」。
何心舟 清道光-同治年間制陶名藝人。
王東石 清道光-同治年間制陶名藝人。
師蠡閣 清同治-光緒年間人，有《刻花折腰扁壺》傳世。
范鼎甫 清咸豐-同治年間制陶名藝人。
文旦 資料不祥
古蓮子 資料不祥
礦成 資料不祥
鄧奎 字元生，清道光前後人，瞿子冶的朋友，與紫砂藝人合作，自己設計監制紫砂壺，自撰銘文，或刻花、竹，壺底用印「符生鄧奎監造」。
梅調鼎 字友竹，字赧翁。清代道光、咸豐年間人。工書法，在紫砂壺上刻書畫，自成一派。
潘虔榮 字壺軒，清代雍正、乾隆、嘉慶、道光年間制壺藝人。
邵梭根 清代嘉慶、道光年間制壺藝人。
邵維新 清道光、同治制壺藝人
。
史維高 清代乾隆、嘉慶年間制壺藝人。
楊季初 清代乾隆、嘉慶年間壺藝家。
朱堅 字石某(石梅)，清代嘉慶、道光年間人。擅長金石書畫，是略晚於陳鴻壽與楊彭年合作的文人。他的裝飾書畫格調高雅，金石韻味濃厚，刀法遒勁。
趙松亭 曾用名支泉，藝名東溪。宜興蜀山川埠上袁村人，清末民初制壺藝人，實業家。
瞿子冶 清·道光、同治年間人
陳伯芳 暫無資料
朱石梅 暫無資料
邵行然 暫無資料
范勤芬 清末民初宜興紫砂藝人。工治砂壺。鎮江文物商店藏有「范勤芬折腰壺」一具，紫赭泥。壺身上部，呈內弧線，形成高頸、小口;下部呈外弧線，形成碗狀圜底。半球形小蓋，菌鈕，一彎流，耳形把。底鐫「范勤芬造」草篆款。通高11.5、口徑3.5公分。
張春芬 清末民初宜興紫砂藝人。精於製作花色壺。鎮江文物商店藏有「張春芬藕形壺」一具，以一大藕作壺身，小藕作流，荷梗作把，荷葉作蓋，荷花作飾，構思奇巧，塑造工緻。底鈐「張春芬制」篆書印。通高10.5公分。
吳大澄 在晚清的紫砂壺史中，吳大澄聘黃玉麟及其他人，為其做壺，史料中常提起，較為可信。但像《陽羨砂壺考》雲∶「碧山壺館藏愙齋紫砂大壺一柄……，考甲午年清卿任台灣巡撫……。」今人仍引用∶「此壺制於甲午(1894)年，正當吳大澄任台灣巡撫，師敗於日本之年，或如張虹謂，「紀之以寄概」。(見《宜興紫砂珍賞》顧景舟主編，頁149，三聯書店有限公司出版，1992，香港)可信程度就不那麽大了。 關於吳大澄事跡，國內有多種書籍刊載，其中包括《清史稿》，但均不完整。原上海圖書館館長顧廷龍先生著有《吳愙齋先生年譜》一書，惜至今未能讀到。至於吳大澄有沒有做過台灣巡撫，我所見到的一些資料，均未提到。至於吳大澄何時參與紫砂壺事，聘黃玉麟及其他人為其做壺，可從現存的紫砂壺傳器中帶有確切紀年款的茗壺中尋找答案。 吳大澄(1835-1902)，江蘇吳縣人。初名大淳(以避清同治帝穆宗載淳諱改今名)，字止敬，又字清卿，號恆軒、白雲山樵、白雲病叟、頌軒、鄭龕、二田居士，晚號愙齋，室名二十八將軍印齋、二舊居、十二金符齋、十六金符齋、十圭山房、十將軍印齋、十銅鼓齋、八虎符齋、三百古愙齋、千愙齋、五十八璧六十四琮七十二圭精舍、止敬(堂)、雙領居、雙罌軒、玉佛龕、玉琯山房、龍節虎符館(又稱龍節虎符之館，刻有印章)、白雲山館、漢石經室、百二長生館、百宋陶齋、師籀堂、兩壺盦、兩秦鼎室、寶六瑞齋、寶秦權齋、梅竹雙清館、瑞芝堂、辟雍明堂鏡室、瑤琴仙館、鏡室、簠齋、攀古樓。同治初客瀘，入萍花社書畫會。少從陳碩甫學篆書，中年後又參加古籀文，益精工。為著名金石考古家、文字學家。(見《中國美術家人名辭典》俞劍華編，頁276，上海人民美術出版社，1981，《中國近現代人物名號大辭典》陳玉堂編著，頁349，浙江古籍出版社，1993，《古漢語知識詳解辭典》馬文熙、張歸璧等編著，頁1195，中華書局，1996。)
汪淮 字小海,一字禺義,清乾隆至嘉慶年間人,能書善詩,所制茗壺精雅渾厚,書法端正,傳器稀少
楊繼光 清雍正至乾隆年間人,所制壺以宮廷風格為裝飾手法,善制宮廷御器,泥料配合恰當,以用色稱許,工藝精巧,傳器稀少 。
江案卿 清咸豐至民國初年間人,制工樸素,工藝精簡,為一紫砂名匠,
金士恆 清雍正-乾隆年間制陶名藝人。
許龍文 清雍正時制陶名藝人。
陳漢文 清雍正-乾隆年間制陶名藝人。
范章恩 字迪恩，清雍正-乾隆年間制陶名藝人。
惠逸公 清乾隆時制陶名藝人，所制壺的形式大小、厚薄等可與惠孟臣相伯仲，世稱「二惠」。膺品亦多。
潘大和 清乾隆-嘉慶年間制陶名藝人。
陳鴻壽 字子恭，號曼生，1768-1822，原籍浙江錢塘。擅長砂壺設計，書畫，是著名的「西冷八家」之一。嘉慶六年(1801年)任何淮安同知。詩、文、書、畫、皆以資勝。為溧陽知縣時，公餘時辨別砂質，創制砂壺新樣，設計壺樣十八式，請制陶名工楊彭年、楊鳳年兄妹，邵二泉等製造，然後由陳曼生及其幕客江聽香，高爽泉，郭頻迦、查梅史等銘刻書畫裝飾，世稱「曼生壺」。造型有石銚橫雲、井欄、合歡、卻月、半瓦、方山、瓜形、覆斗等式。陳曼生，酷嗜摩崖碑拓，所刻銘文篆、隸、行皆有，篆刻追蹤秦漢。曼生壺底部常用「阿曼陀室」、「桑連理館」印記，且有「彭年」二字小章，現有《瓦當壺》藏於上海博物館。
范庄農家 有《果銘竹節壺》及《仿曼生紫泥大壺》傳世。
味清老人 有《松桿筆筒》傳世。
壺痴 有《加彩印包壺》傳世。
元茂 有磨光《束腰孟臣小壺》、《捷普玉蘭》、《素身大壺》傳世。
許伯俊 有《直身提梁大方壺》傳世。
繼長 有《漢方壺》傳世。
徐飛龍 有《漢方壺》傳世。
漢珍 有《粉彩山水竹節壺》傳世。
王南林 有《素身圓清壺》傳世。
陽友蘭 有《銘刻鍾形環帶壺》傳世。
楊履乾 有《坭繪山水圓壺》傳世。
邵盤珍 有《鼓腹孟臣小壺》傳世。
萼圃 有《折腰孟臣壺》傳世。
楊彭年 字式泉，號大鵬。清嘉慶年間制砂壺名藝人。生卒不詳。荊溪人，一說浙江桐鄉人，弟寶年、妹鳳年，均為當時制壺名藝人，善於配泥，所制茗壺，玉色晶瑩，氣韻溫雅，渾朴玲瓏，具天然之趣，藝林視為珍品，當時常為溧陽知縣陳鴻壽製作《曼生壺》，歷來為鑒賞家所珍愛，現有《鍾式壺》藏於上海博物館。
楊鳳年 清嘉慶年間制壺名藝人，荊溪人，一說浙江桐鄉人，楊彭年之妹。構思巧妙，浮雕精美，可與其兄媲美，是歷來公認最有名望的制砂壺女藝人，傳世作品較多，所制《風卷葵壺》造型典雅，製作工巧，用名貴的天青泥製成，紫檀色中微泛藍，精美內含，溫潤如玉。《竹段壺》呈紫色，沉著穩重，壺體為毛竹段形，嘴、蓋、把，均以竹枝、竹葉裝飾，比例勻稱，疏密合度，工藝精巧，為壺中佳品，現藏於宜興陶瓷博物館。
盧占延 號木道老人，為民國初陶人，出生於福建永安。解放後被國家評為特級手拉壺大師，在朱泥器中享有極高聲望！據雲裘桂林、張德海等曾在他門下學藝！
瞿應紹 字子治，號日壺、瞿甫、老治、陛春、自號茶公，嘉慶至道光年間人，尤好篆刻。
葛子厚 清嘉慶時制陶名藝人。有《梨形孟臣壺》傳世。
楊寶年 葆年，字公壽。清嘉慶-道光年間制陶名藝人。
邵大赦 亦名赦大。清道光時制陶名藝人。
吳玉亭 字竹溪。清道光年間制陶名藝人。
邵景南 號留佩主人。清道光年間制陶名藝人。
申錫 字子胎，清道光-咸豐年間制陶名藝人。善用白泥，清代宜興壺藝的後起之秀，壺底用款「茶熟香溫者帝元」。曾和楊彭年，瞿子治合作創製作品。
蔣德林 字萬泉。清道光-同治年間制陶名藝人。據光緒《宜興縣志》記載：德休「百藝極精，凡茗壺、花盆、杯盤及一切書案陳設器具，色色工緻，為一時之冠」。
何心舟 清道光-同治年間制陶名藝人。
王東石 清道光-同治年間制陶名藝人。
師蠡閣 清同治-光緒年間人，有《刻花折腰扁壺》傳世。
范鼎甫 清咸豐-同治年間制陶名藝人。
文旦 資料不祥
古蓮子 資料不祥
礦成 資料不祥
鄧奎 字元生，清道光前後人，瞿子冶的朋友，與紫砂藝人合作，自己設計監制紫砂壺，自撰銘文，或刻花、竹，壺底用印「符生鄧奎監造」。
梅調鼎 字友竹，字赧翁。清代道光、咸豐年間人。工書法，在紫砂壺上刻書畫，自成一派。
潘虔榮 字壺軒，清代雍正、乾隆、嘉慶、道光年間制壺藝人。
邵梭根 清代嘉慶、道光年間制壺藝人。
邵維新 清道光、同治制壺藝人。
史維高 清代乾隆、嘉慶年間制壺藝人。
楊季初 清代乾隆、嘉慶年間壺藝家。
朱堅 字石某（石梅），清代嘉慶、道光年間人。擅長金石書畫，是略晚於陳鴻壽與楊彭年合作的文人。他的裝飾書畫格調高雅，金石韻味濃厚，刀法遒勁。
趙松亭 曾用名支泉，藝名東溪。宜興蜀山川埠上袁村人，清末民初制壺藝人，實業家。
瞿子冶 清·道光、同治年間人
陳伯芳 暫無資料
朱石梅 暫無資料
邵行然 暫無資料
范勤芬 清末民初宜興紫砂藝人。工治砂壺。鎮江文物商店藏有「范勤芬折腰壺」一具，紫赭泥。壺身上部，呈內弧線，形成高頸、小口；下部呈外弧線，形成碗狀圜底。半球形小蓋，菌鈕，一彎流，耳形把。底鐫「范勤芬造」草篆款。通高11.5、口徑3.5公分。
張春芬 清末民初宜興紫砂藝人。精於製作花色壺。鎮江文物商店藏有「張春芬藕形壺」一具，以一大藕作壺身，小藕作流，荷梗作把，荷葉作蓋，荷花作飾，構思奇巧，塑造工緻。底鈐「張春芬制」篆書印。通高10.5公分。
吳大澄 在晚清的紫砂壺史中，吳大澄聘黃玉麟及其他人，為其做壺，史料中常提起，較為可信。但像《陽羨砂壺考》雲∶「碧山壺館藏愙齋紫砂大壺一柄……，考甲午年清卿任台灣巡撫……。」今人仍引用∶「此壺制於甲午（1894）年，正當吳大澄任台灣巡撫，師敗於日本之年，或如張虹謂，「紀之以寄概」。（見《宜興紫砂珍賞》顧景舟主編，頁149，三聯書店有限公司出版，1992，香港）可信程度就不那麽大了。 關於吳大澄事跡，國內有多種書籍刊載，其中包括《清史稿》，但均不完整。原上海圖書館館長顧廷龍先生著有《吳愙齋先生年譜》一書，惜至今未能讀到。至於吳大澄有沒有做過台灣巡撫，我所見到的一些資料，均未提到。至於吳大澄何時參與紫砂壺事，聘黃玉麟及其他人為其做壺，可從現存的紫砂壺傳器中帶有確切紀年款的茗壺中尋找答案。 吳大澄（1835-1902），江蘇吳縣人。初名大淳（以避清同治帝穆宗載淳諱改今名），字止敬，又字清卿，號恆軒、白雲山樵、白雲病叟、頌軒、鄭龕、二田居士，晚號愙齋，室名二十八將軍印齋、二舊居、十二金符齋、十六金符齋、十圭山房、十將軍印齋、十銅鼓齋、八虎符齋、三百古愙齋、千愙齋、五十八璧六十四琮七十二圭精舍、止敬（堂）、雙領居、雙罌軒、玉佛龕、玉琯山房、龍節虎符館（又稱龍節虎符之館，刻有印章）、白雲山館、漢石經室、百二長生館、百宋陶齋、師籀堂、兩壺盦、兩秦鼎室、寶六瑞齋、寶秦權齋、梅竹雙清館、瑞芝堂、辟雍明堂鏡室、瑤琴仙館、鏡室、簠齋、攀古樓。同治初客瀘，入萍花社書畫會。少從陳碩甫學篆書，中年後又參加古籀文，益精工。為著名金石考古家、文字學家。（見《中國美術家人名辭典》俞劍華編，頁276，上海人民美術出版社，1981，《中國近現代人物名號大辭典》陳玉堂編著，頁349，浙江古籍出版社，1993，《古漢語知識詳解辭典》馬文熙、張歸璧等編著，頁1195，中華書局，1996。）
汪淮 字小海,一字禺義,清乾隆至嘉慶年間人,能書善詩,所制茗壺精雅渾厚,書法端正,傳器稀少
楊繼光 清雍正至乾隆年間人,所制壺以宮廷風格為裝飾手法,善制宮廷御器,泥料配合恰當,以用色稱許,工藝精巧,傳器稀少 。
江案卿 清咸豐至民國初年間人,制工樸素,工藝精簡,為一紫砂名匠,所傳壺器不多,一[牛輒�表現出淳樸農家的喜悅,工藝成熟,以一[案卿]方章為款識 。
黃彭年 1823-1889）一作（1823-1890）字子壽，貴州貴築（今貴陽）人。清代道光二十七年（1847）進士，官江蘇布政使，一說為湖北布政使。生平以整飭風紀，扶植士類為己任，嘗掌教保定蓮池書院，成就大眾。父輔辰，亦道光進士，官至鳳邠道。子國瑾，官翰林院編修。世傳家學，代有藏書。彭年好繪事，工花卉。嗜茗飲，嘗定製宜興砂壺。蔡寒瓊嘗見「白坭小方壺」一持，底鈐「彭年」二字篆書方印，蓋內鈐「子壽」二字隸書小長方印。彭年纂修《畿輔通志》，有《陶樓集》。卒年六十七，一作六十八。
周永福 清道光至同治年間人,善學大亨手法,但無可擬似,所制壺多方圓類,傳器一[白泥扁壺],此壺工細工整,蓋內一[永福]印章,亦善制鵝蛋形壺。
蔣禎祥 清同治至民國初年間人,為當時紫砂陶藝家,善制花果類壺,以菊瓣壺型居優,於壺底瓣周圍提字為落款,其中以紅泥壺較多,工藝技巧細膩,巧妙的塑造出壺的美,然其傳器少,如一[菊瓣壺],底題詩並落禎祥。
吳月亭 暫無資料
謙六 謙六，書冊查無此人，但其制潘壺頗佳。曾見一器，其款識為陰文楷書「謙六」無邊印，制器胎身光潔土釉甚佳，胎身摻粗黃熟料。器身稍稍重一些，但順手。
王東石 清道光至同治年間人,制壺善仿古,刻工精細,制壺監刻銘,技藝之巧,匠心獨具,當時文人雅士善與其配合制壺,所傳壺器多且精,如一[東坡提梁壺],型式藝全,設計的恰到好處,壺身由山民刻銘!
陳介溪 清康熙至雍正年間人,傳善仿古,尤以蓋工稱絕,史未見其傳器 。
聖和 姓邵，系清乾隆時期的制壺好手，嘗見一持朱泥小壺，蓋內同刻「聖和」陰文楷字，底鈐「大清乾隆年制」。拙著《荊溪紫砂器》收有榴山款朱泥壺，底款：榴山，蓋款：聖和。此壺式度甚佳，惜出土時壺蓋已碎為兩瓣。全器純以打身筒成形，壺身微皺綿密，正所謂「無皺不朱」。底款鐫有「榴山」，蓋款「聖和」，俱以三刀法刻就，刀工爽利，入刀處尤其精采，刀刀精嚴，卻又筆意延綿，誠為朱泥款識中，難得一見的佳作。若依朱泥壺落款慣例研判：壺底的榴山者，應該是訂燒的文人或顯貴。
潘仕成 據《陽羨砂壺圖考》記載，潘仕成字德會，為清道光廣東番禺人。潘氏家傳素嗜飲茶，便在宜興訂制專屬砂壺，一則自用，一則往還饋贈。潘氏訂制的砂壺形制固定，且慣於將印款落於蓋沿之上，壺底及他處反而不落款。所用印款均為陽文篆 字「潘」字印。由於潘氏聲名遠播，世人乃將此一形制稱為「潘壺」，且落款方式大抵遵循前例，偶有見楷書無印邊者，或以鐵刃陰刻者，亦有將陶人名印鈐於蓋內者。潘壺的形制發展至今，大體可分為三種，壺腹作扁柿形者，曰「矮潘」；器身稍高，近扁球形曰「中潘」；器身高，近梨形者，是為「高潘」。潘壺一般為閩南人家泡工夫茶用，但據當地鄉人表示，潘仕成祖籍莆田一地，因以潘氏為榮，在女兒出嫁時必以一潘壺為嫁妝，希望在夫家相夫教子，能像潘仕成般的榮華富貴。所以多要求為宜興潘壺，絕少用土產的汕頭壺。通常這種隨嫁的潘壺並不一定用作泡茶，也有置於梳妝台裝發油之用，且女主人百年之後，多作為陪葬
物，以示對娘家養育的感念之意。
陳光明 清道光至民國初年間人,字潤賢,自幼僑居宜興蜀山,善制紫砂玩器,所製品以花果類小品雜項居多,如豆,核桃及柿子等等,製作細巧玲瓏,幾可亂真,色形優異,美妙絕倫,而所制壺器至今流傳甚少,以一[三辦菱形壺]為例,該壺泥粗紫砂,工整化一,壺底一陳光明章,[光明]小印。
邵基祖 清雍正至乾隆年間人,傳其制壺精雅,體堅質凈稱著,亦以粉彩技術稱長。
思亭 姓陸，為清初陶人，生卒不見史載。在朱泥器中，孟臣、逸公、君德、思亭諸家原皆為清季制壺好手，也正因其名聲大，先後為後世陶人藉名，成為宜興朱泥小壺的代名詞，其中君德、思亭更成為特定形制的名稱。
邵陸大 清末民初宜興紫砂藝人。工治砂壺。宜興紫砂工藝廠藏有「漢君壺」一具，邵陸大制壺，於右任書。淡紫泥，製作周正，工整質朴，壺身鐫∶「漢文先生，右任」六字行楷。通高8.1、口徑6.6公分。《宜興紫砂》一書有著錄。
方曾三 清順治至雍正年間人,所制壺古樸渾成,敦雅絕妙,堅致不俗,以光貨居多,所傳壺器罕少,如一[矮四方壺],該壺四方端正,堅瘦工整,底為方氏篆字落款,書法有晉唐風格,此人之壺極為罕見,土胎之風化及顆粒變化相當嚴重,罕見。
張懷仁 清雍正至乾隆年間人,傳家貧以制壺為業！
裘桂林 朱泥壺的制壺大師，代表作品有《俘虜》《真身》，所制之壺,無不精美，曾在盧占延（見上）門下學藝！
張德海 福建制壺名家，代表作品有《六柏》，與裘桂林是同們師兄弟！
柏原 未見史載，嘗見一出土小壺款識為「荊溪邵柏原制」因知其姓邵，觀其傳器風格，應系清初制器好手。所見傳器形制多變，風格敦古樸厚，所刻款文亦多雅緻。署款格式有先鈐橢圓小章「荊溪」
於右上首，左下方鈐「柏原」篆字陽文方章（如此器）；亦有於壺底正中鈐上「荊溪邵柏原制」六字陽文篆印者；亦有鈐「柏原」篆字長印於詩文右上首者；亦有純以鋼刀陰刻「柏原」兩字楷書者。傳器紫砂、朱泥、段砂皆有所制，尤以朱泥為夥。拙著《荊溪紫砂器》收有修五款朱泥壺，底款∶雪松軒玩 柏原，牆款∶修五。柏原制器，常見不拘泥於傳統古式的形制，常有令人意料之外的驚喜。此器底鐫「雪松軒玩 柏原」，牆款為「修五」，款書閑雅，刀工簡潔流暢，散發著濃冽的文人氣息。
汪生義 汪生義是老輩制壺高手。據雲，吳雲根、朱可心曾在他門下學藝。
『伍』 請高手看看是否是蔣蓉的紫砂壺作品
蔣蓉的代表作之一是青蛙荷花壺，她的作品細膩豐富，極有想像力，天上飛的，地下跑的，水中游的，只要被她慧眼選中，蔣蓉會把它們融入紫砂壺的創造中，讓這些有生靈的生命成為永恆。
而後代仿製此壺的作品到現在價格也非同尋常了。 去年有人收藏一套蔣蓉大師「青蛙荷花壺」曾受託於某拍賣行，結果出現個小意外，內容省略.........後來去宜興蔣蓉的後人鑒定為仿製品，不過作工相當考究，價格也不菲。後話不提,.......
你的壺最好找紫砂行家去作下鑒定，如果是大師級的作品極具收藏價值。、
希望你的紫砂壺是蔣蓉大師的真跡！
『陸』 求：宜興鼎蜀鎮紫砂壺製作名家和名壺
宜興丁蜀鎮吧？
當代宗師
顧景舟
中國工藝美術大師
蔣蓉 譚泉海 汪寅仙 徐秀棠 鮑志強 周桂珍
顧紹培 李昌鴻 呂堯臣 徐漢棠
中國陶瓷藝術大師
何道洪
江蘇省工藝美術大師
曹亞麟 儲立之 鮑仲梅 謝曼倫 毛國強 曹婉芬
徐達明 沈邃華 李守才 季益順 邱玉林
江蘇省工藝美術名人
湯鳴皋 潘持平 張紅華 吳震 沈漢生 范洪泉
王石耕 程輝 周尊嚴 何挺初 許成權 朱建偉
陳國良 儲集泉 許艷春 劉建平 高建芳 吳培林
楊勤芳 陳建平 倪順生 高麗君 葛軍 顧治培
范建軍 張振中
研究員級高級工藝美術師(全民)
譚泉海 汪寅仙 湯鳴皋 鮑志強 周桂珍 顧紹培
潘持平 張紅華 曹亞麟 凌錫苟 儲立之 吳鳴
謝曼倫 吳震 毛國強 沈漢生 范洪泉 程輝
曹婉芬 周尊嚴 何挺初 沈巨華 李昌鴻 何道洪
呂堯臣 李守才 徐安碧 季益順 徐漢棠 邱玉林
咸仲英 王石耕 高建芳 朱建偉 陳建平 夏俊偉
儲集泉 劉建平 許艷春 楊勤芳
高級工藝美術師(全民)
何六一 吳亞亦 黃自英 范永良 尹祥明 王小龍
顧道榮 葛岳純 韓小虎 孫伯春 蔣蓉 徐秀棠
鮑仲梅 徐達明 陳國良 施小馬 吳培林 韋鍾雲
方衛明 吳小楣 胡洪明 王濤 懷其芳 倪順生
高麗君 胡永成 束旦生 蔣小彥 王國祥 范建軍
張振中 桑黎兵 葛軍 鮑利安 李霓 高湘君
吳亞克 鮑正蘭 范建華 華健 陸虹煒 庄玉林
邵順生 顧治培
高級工藝美術師(鄉鎮)
邵新和 張慶成 吳同芬
名壺就更多了，您具體問哪位大師的佳作呢？
蔣蓉 (女):別號林鳳，1919年出生於江蘇宜興川埠潛洛村，中國工藝美術大師，中國工藝美術學會會員，宜興紫砂文化藝術研究專委會顧問。11歲隨父蔣鴻泉學藝，1940年隨伯父蔣彥亭到上海，在其指導下製作仿古紫砂器。1955年參加蜀山陶業生產合作社(宜興紫砂工藝廠前身)，同年創作作品《荷花壺》在全國工業會議上評為「特等獎」，並為周恩來總理出訪東南亞等國家製作禮品。1956年，江蘇省人民政府任命她為紫砂工藝「技術輔導」，這在當時歷史情況下是工藝界的一種最高榮譽和待遇。
她從事紫砂藝術已七十餘年，創作的代表作品有：《荷花壺》、《牡丹壺》、《蓮花茶具》、《芒果壺》、《南瓜壺》、《蓮藕酒具》、《蛤蟆捕蟲水盂》等，作品《荸薺壺》被英國維多利亞博物館收藏。
汪寅仙 (女)：1943年生於江蘇宜興丁山丁南村，高級工藝美術師，中國工藝美術大師，全國勞動模範，全國三八紅旗手，江蘇省「有突出貢獻的中青年專家」，中國工藝美術學會會員，宜興紫砂文化藝術研究專委會顧問。曾任宜興紫砂工藝廠副總工藝師、宜興紫砂研究所副所長等職。
1956年進宜興紫砂工藝廠，師從著名老藝人吳雲根學習制壺技藝，後轉師朱可心門下習研紫砂素塑器造型設計，1959年隨師朱可心成功復制南京博物院藏品《聖思桃杯》，並隨文化部藝術交流展送往當時的蘇聯等東歐國家展出。1979年作品《葡萄杯》選中為國家領導人出訪外國的禮品。1980年創作的《高壽梅樁茶具》獲江蘇省四新產品評比一等獎，1986年作品《回方壺》獲全國陶藝評比二等獎，1986年與中央工藝美院教授張守智合作創作的抽象線條形茶具《曲壺》曾送往日本、美國等國家展出，1990年分獲全國陶藝評比一等獎、國際精品大獎賽一等獎，並被北京「中國歷史博物館」收藏。
作品《回方壺》、《聖思桃杯》被中南海紫光閣收藏，《曲壺》、《彎把梅樁壺》、《大一粒珠》、《秦權壺》、《南瓜壺》、《聖思桃杯》收藏在英國皇家大英博物館等世界六大博物館。
呂堯臣 :1940年出生於江蘇宜興高塍鎮，高級工藝美術師，中國工藝美術大師，中國工藝美術學會會員，中國古陶瓷研究會會員，中國工業設計協會會員，宜興紫砂文化藝術研究專委會顧問。
1958年進宜興紫砂工藝廠，師從著名紫砂老藝人吳雲根學習紫砂技藝。1970年進紫砂研究所從事紫砂造型設計，期間創作的《竹廬茶具》、《玉帶壺》、《竹圈酒具》在省以上創新評比中獲獎。
二十世紀70年代後期，他和同伴一起試探紫砂壺絞泥裝飾技法，在他的努力攻研下，紫砂絞泥技藝漸臻成熟，形成了一條新的紫砂裝飾藝術之路。他以優雅的壺體造型和優美的絞泥裝飾藝術形成具有特色的個人風格。
創作的《碧波茶具》、《八方凌雲茶具》、《銀葵茶具》(合作)被故宮博物院收藏；1992年被收錄載入英國劍橋《世界名人錄》。1996年5月個人作品集《堯臣陶藝》在馬來西亞出版發行。其代表作品還有：《玉帶提梁壺》、《竹廬茶具》、《玉屏移山壺》、《華徑壺》、《貴妃壺》、《逸者壽壺》、《大漠風情壺》、《聽雨壺》等。
徐漢棠 :1932年出生於江蘇宜興，高級工藝美術師，中國工藝美術大師，中國工藝美術學會會員，中國陶瓷協會會員，宜興紫砂文化藝術研究專委會顧問。1954年師從顧景舟學藝，1955年參加蜀山陶業生產合作社(宜興紫砂工藝廠前身)。1960年3月隨同師父顧景舟一起進紫砂研究所專事設計和創新。1975年進中央工藝美院陶瓷系深造。1984年進宜興紫砂工藝二廠任總工藝師、紫砂研究所所長。 1984年設計創作的《五頭上六茶具》獲全國陶藝評比二等獎，同年作品《什錦水平組壺》獲江蘇省四新產品評比一等獎；作品《石瓢》被英國維多利亞博物館收藏；《十五件嵌銀絲咖啡具》被故宮博物院收藏。他的代表作品還有：《裙花提梁壺》、《菱花提梁壺》、《龍宮寶燈壺》以及《微型花盆》等。傳統與嚴謹是他壺藝的個人風格。
周桂珍 (女)：1943年生於江蘇宜興，高級工藝美術師，中國陶瓷藝術大師，中國工藝美術學會會員。 1958年進宜興紫砂工藝廠，師從著名老藝人王寅春、顧景舟門下學藝，後即長期從事紫砂壺藝的創作設計。
1978年由高海庚設計、周桂珍製作的《集玉壺》被選作國家領導人出訪外國的禮品；1989年作品《環龍三足壺》、《雲泉壺》分別獲輕工部中國工藝美術協會頒發的陶瓷美術設計獎；同年作品《玉帶提梁壺》獲亞太地區陶瓷美術精品展一等獎；1995年作品《真知提梁》獲江蘇省陶藝創新評比特別獎；2001年由天津人民美術出版社出版《周桂珍個人作品專集》。
謝曼倫 (女)：1942年生於安徽蕪湖，高級工藝美術師(江蘇省輕工廳評定)，江蘇省工藝美術名人，中國工藝美術學會會員，宜興紫砂文化藝術研究專委會會員。 1958年進宜興紫砂工藝廠，師從著名老藝人朱可心學藝，曾擔任宜興西丸紫砂王藝廠技術指導。1989年作品《大桑寶壺》獲江蘇省輕王廳新品展評金牛獎；1990年作品《碧玉如意壺》獲江蘇省陶瓷藝術展評一等獎，代表作品有：《竹福茶具》、《雙竹提梁壺》(與張守智合作)等。在創作中增加文化內涵、提升作品的品位，是她的追求。
曹婉芬(女)：1940年生於江蘇宜興，高級工藝美術師(江蘇省輕工廳評定)，中國工藝美術學會會員，宜興紫砂文化藝術研究專委會會員，現宜興方圓紫砂工藝有限公司專事壺藝創作。1955年進宜興紫砂工藝廠，先師承先輩朱可心、後又隨裴石民學藝，一度承著名藝人王寅春及顧景舟教澤，技藝功底全面扎實。1958年任紫砂工藝班「小輔導老師」，培訓青年藝徒。上世紀七十年代初，受上級委派，到農村培養了一大批農民紫砂壺藝工作者，促進了紫砂壺藝的普及。
1982年創作的《玉婷壺》獲亞太地區陶瓷評比一等獎；1983年作品《寶方抽角壺》獲全國陶藝評比二等獎；1990 年作品《壺藝掇英組壺》獲全國陶藝評比二等獎和「景德鎮杯」國際精品大賽二等獎；2002年，以紫砂不同造型及工藝創作的《四季流芳壺》獲第四屆中國工藝美術精品博覽會金獎；《大彬瓜楞壺》收藏於中南海紫光閣；《嵌銀絲無暇壺》收藏於中國工藝美術珍寶館；《苑林提梁壺》收藏於南京博物院。2003年由上海人民美術出版社出版發行個人專著《曹婉芬紫砂集》。
『柒』 目前最好的紫砂壺大師是誰
呂堯臣，男，漢族，宜興人，生於1941年，中國工藝美術大師。隨紫砂名家吳雲根學藝。四十餘年的陶藝生涯，新品層出，風格韻秀而古樸。尤獨創之「呂氏絞泥」出神入化，堪稱一絕，海外有「壺藝魔術師」之稱，作品與「黃金爭價」，屢為「故宮博物院」、國務院、「紫光閣」等單位收藏。
呂堯臣強於思考，觀察敏銳，紫砂製作技巧扎實。在三十多年的創作實踐中，形成自己獨特的風格。其能於生活中捕捉美的形式，大膽構思嘗試，結合紫砂特質加以創作。設計獨特出眾、奇趣無窮，整體造型比例恰當，意涵深刻雋永，配合獨樹一幟的制壺手法，散發著強烈的藝術氣息，兼具傳統基礎的深度及現代感，並顧及實用性。
工藝美術大師呂堯臣作品——漁舟唱晚
『捌』 請問紫砂壺哪家好
購買紫砂壺看價格是最直接的，幾十塊想買到真的紫砂壺我想你自己也不會信。但也不排除有些商家抓住消費者的心理而亂標價，所以才會有評價這玩意，一件性價比高的商品，往往評價都不錯，而坑人的東西會被噴得體無完膚，因此買壺前不僅要看價格還要看評價。有條件的話建議你到實體店購買，除非特有信譽的網店，不滿意給你無條件退貨。真正玩壺的人是能看出來的，就看你有沒有時間了，方法很簡單，你多去某幾個壺店，如果有的客人坐在那兒就是不走（旁邊的商戶除外），還能經常看見他，甚至你都能搭上話了，你可以在此家店裡選壺了。
希望能幫到你。
『玖』 近代紫砂壺藝人有哪些
明清紫砂壺藝人傳略
金沙寺僧 約明成化、弘治、正德年間（1465－1521年）宜興湖父金沙寺僧人。「僧閑靜有致，與陶缸瓮者處」，用缸泥澄練，捏成砂壺，「附陶穴燒成，人遂傳用」。僧人沒有留下姓名，《陽羨茗壺系》「創始」篇把他列為紫砂壺的創始人。自從供春學了他的造壺技藝後，始為流傳。
供春 亦名龔春、龔供春，明正德至嘉靖年間（1506－1566年）宜興人。本是四川參政吳頤山的家僮。頤山曾讀書金沙寺中，供春給使之暇，竊仿老僧心匠，亦用細土摶坯，指掠內外，指螺紋隱約可見；胎必累按，故腹半尚現節腠，視以辨真。製品古樸風雅，傳器樹癭壺，極造型之美，被稱為茗具中逸品。
愛閑老人 明嘉靖至萬曆年間人，姓名不詳。作品有宜均窯筆洗，紫紅色胎，內有淡色開片釉，署「愛閑老人手制」款，作品流傳英國及西歐各國。（《宜興文史資料》）
歐子明 明嘉靖至萬曆年間宜興人，是宜興燒制歐窯較為成功的名藝人。製品玲瓏精巧，渾朴而妍態。作品有花盆、水盂、盤、碗、洗和佛像等。「尤以洗類為多」由於他對彩釉貢獻甚大，故中國著名「歐窯」由此而得名。
董翰 號後溪，明萬曆年間宜興人，是最先創造菱花式的制壺藝人，已殫工巧。（《陽羨茗壺系》）
趙梁 明萬曆年間宜興人，也有傳為趙良的，他的作品中多提梁式。（《秋園親佩》）
元暢 明萬曆年間宜興人，也有傳為元錫或袁暢的。無傳器款章，未足敦是。（《茶餘客話》）
時朋 明萬曆年間宜興人，朋一作鵬，時大彬之父。與董翰、趙梁、元暢四人，被譽為「紫砂四名家」。《陽羨茗壺系》對他們的評價是：「皆供春之後勁也，董文巧而三家多古拙。」
李茂林 字養心，號稱李老四，明萬曆至清順治五年間（1573－1648年）江西婺源人。李仲芳父，善制小圓壺，上有朱書號記，世稱「名玩」。那時名家壺坯都附人缸窯燒造，「不免沾缸罐釉淚」李茂林開始「壺乃另作瓦缶，囊閉入陶穴」（即用匣缽封閉起來），從而創新窯具、發展了紫砂陶業。（《桃溪客話》《秋園雜佩》）
時大彬 時朋之子，別號少山，明萬曆至清順治五年宜興人。他初仿供春，喜作大壺，後善制小壺，耳目一新，壺藝傳至大彬始蔚然大觀，推其正宗。居「壺家妙手稱三大」之首位。吳梅鼎品評，稱其典重，所傳弟子甚眾，皆知名於世。
李仲芳 茂林之子，大彬門徒，「為高足第一」，明萬曆至崇禎年間（1573－1644年）江西婺源人。製品漸趨文巧，技藝精湛，兼長家傳與師承。今人所傳大彬壺，亦有仲芳作之，大彬見賞而自署款識者。時人稱道：「李大瓶，時大名。」（《陽羨茗壺系》）
徐友泉 名士衡，明萬曆四年至崇禎十六年間（1576－1643年）江西婺源人。原非陶人，其父好大彬壺，延之家塾。友泉作品，別具一格，善仿古銅器形及蕉葉、蓮房、菱花、鵝蛋、分檔等各式各樣的紫砂壺。泥色多變，技藝高超，所謂「綜古今而合度，極變化以從心。」（《陽羨茗壺系》《陽羨茗壺賦》《宜興縣志》）
歐正春 明萬曆至崇禎年間江西婺源人，時大彬弟子。其作品「多規花卉果物，式度精妍。」（《陽羨茗壺系》）
沈君用 名士良，別稱多梳，明萬曆至崇禎間人，原籍江西婺源。《陽羨茗壺系》稱其製作為「神品」，壺式承歐正春一派，至尚像諸物，以離奇著稱。
沈君盛 明萬曆至崇禎年間人。善仿徐友泉，而參以沈君用法，為時大彬再傳弟子，品種十分豐富，巧與君用相媲美。
陳正明 明萬曆至崇禎年間人。制器極精雅，所作堅致不俗，壺則別派，盛名天啟年間。
梁小玉 明萬曆年間崇禎年間人。原為武林人士，能賦詩操琴。為普陀三秀祠建祠，到宜興特製茗壺為祭器。所制砂壺不落俗套，並能自撰銘文。蔡寒瓊《牟軒邊瑣》記載梁小玉白泥茗壺「質堅如玉」，「工麗無匹」。
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周後溪 明萬曆至崇禎年間人，原籍江西婺源。時大彬弟子。善制小壺，漢扁、流方為其代表作，妍妙在朴致中。（《桃溪客話》）
邵二孫 明萬曆至崇禎年間人。制壺手段不凡，博採眾長，造型千姿百態，件件不同，世稱「方非一式，圓不一相。」
陳用卿 明萬曆至清順治年間人，原籍江西婺源。與時大彬同工而年、技俱後，負力尚氣，俗稱為陳三獃子。式尚工緻，如蓮子、湯婆、缽盂、圓珠諸制，不規而圓，已極妍飾，款仿鍾繇帖意，落墨拙而用刀工。（《陽羨茗壺系》《陽羨名陶錄》）
陳仲美 明萬曆至清順治年間人。原籍江西婺源，初造瓷於江西景德鎮，後慕名到江蘇宜興專事紫砂，把雕塑藝術與壺藝巧妙結合，善於重鎪疊刻，喜作香盒、花杯、狻猊爐、辟邪、鎮紙等玩器。別具一格。尤好配壺土，對紫砂泥料配方作出較大貢獻。
現當代紫砂壺藝人傳略
任淦庭（1888－1968年），又名干庭，字缶碩，宜興人，現代最著名的紫砂刻畫裝飾家。工楷、草、隸、篆各體書法，以篆隸見長。繪畫以山水花鳥為主，梅蘭竹菊為常見題材。裝飾手法大多是兼工帶寫，設計畫面以吉祥和寓意性者居多。刀法熟練，詩詞圖畫隨意刻繪，自成章法。且左右手都能書畫雕刻，功夫獨到，自成風格。
吳雲根 （1892－1969年），原名芝菜，宜興蜀山人，現代著名制名家。擅長塑器造型，藝術風格朴實穩重，尤愛以竹為題材，其大型竹提壺、竹段壺等作品，既實用又美觀，為紫砂壺愛好者所珍。
裴石民 （1892－1979年）原名德民，宜興蜀山人，現代紫砂名家，有「陳鳴遠第二」之稱。早年即從事紫砂工藝，20年代曾在上海專事仿製紫砂古器，頗負盛名。善制水亟、杯盤和爐鼎等器，造型典雅別致，帶有銅器敦厚穩重之特點。曾為儲南強所藏之供春樹癭壺配蓋，為項聖思桃杯配托。其制壺光素花貨類均作，尤以像真果品最佳。
王寅春 （1897－1977年），宜興上袁村人，現代製作筋紋器茶壺的名家。自幼習紫砂工藝，藝成後至上海專事仿製紫砂古器，見識甚廣。中年則制小壺。善制各類方、圓器及筋紋器茶壺，造型雍容大方，渾厚端莊，色澤潤和，線條紋理清晰，口蓋准縫嚴密，而筋紋器茶壺吻合緊密度尤為出色。
朱可心 （1904－1986年），原名凱長，宜興蜀山人。自取「可心」為名，意為「虛心者可師也」。現代著名的紫砂陶藝家、制壺名家。擅長紫砂器造型，刻意求新，風格獨特，尤善以龍、雲、松、竹、梅為題材的創作。名作「雲龍鼎」參加1932年美國芝加哥博覽會，榮獲「特級優獎」。他的許多作品為博物院和知名人士所珍藏。
顧景舟 又名景舟，1913年生於宜興上袁村，當代最傑出的紫砂陶藝家，工藝美術大師。他從藝五十餘載，一直保持嚴謹的創作作風，功力深厚，技藝精湛，作品富有濃郁的東方藝術特色。對紫砂歷史的研究和傳器鑒賞也有較高的造詣。代表作品有提璧茶具、此樂壺、仿古如意壺等，其壺藝成就可與明代進大彬相等齊。被海內外譽為「一代宗師」、「壺藝泰斗」。
蔣蓉 別號林鳳1919年生於宜興潛洛村，當代著名紫砂陶藝家、工藝美術大師。她出生於陶業世家，自幼習藝，善於將動物、植物、花景等自然界形體，經過藝術提煉、創造，自如運用於作品之中。她施藝精細，追求色彩效果，作品惟妙惟肖，生意盎然，形成獨特的藝術風格。代表作品有荷花壺、萬壽壺、枇杷等，其壺藝成就可與清代楊鳳年相媲美。
王石耕 又名長耕，1922年生於宜興上袁村，王寅春之子。工藝美術師。自幼隨父學藝，制陶功底扎實。1958年進宜興紫砂工藝廠工作並培訓徒工，1981年起負責技術督導工作。其作品方圓規矩，施藝嚴謹，頗具古樸之風，以筋紋器見長。代表作品有九頭高壽梅樁茶具、五頭貴方茶具、長樂壺、永壽壺、展龍壺、鵬程萬里壺等。
邵盤洪 1926年生於宜興上袁村紫砂陶藝世家。工藝美術師。自幼受紫砂藝術熏陶，十六歲隨母學藝制壺，二十歲前後師從顧景舟、王寅春，設計創作功力較深，技藝全面，以製作筋紋器、光貨為主，作品受到港台客商歡迎。1990年曾參加為上海名畫家朱屺瞻特製百歲面壽壺，甚獲好評。現工作於宜興紫砂工藝四廠。代表作品有仿古壺、束帶壺、葵蜂嚼壺、花藍壺、牡丹仙壺等。
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高德芝 1930年生於宜興。自幼習紫砂陶藝，從師現代著名藝人王寅春。1960年退休續藝於紫砂工藝四廠，得顧景舟、顧紹培、王石耕、沈漢生等藝師指點並合作，星光壺、東西組壺等作品曾多次獲榮譽證書，且為中國茶葉博物館、上海鐵畫軒及中外收藏家珍藏。
徐漢棠 1932年生於宜興蜀山紫砂世家。高級工藝美術師。1948年拜名師顧景舟學藝，為顧老第一弟子，得其真傳。1975年入中央工藝美術學院陶瓷系進修。制壺技藝功底扎實，能入古而化新，施藝獨具匠心，品格高雅。現任宜興紫砂工藝二廠總工藝師。其代表作品有：四方開片冰紋壺、上六茶具、石瓢壺、十五頭嵌銀絲咖啡具等。精品佳作多次被國內外著名博物院收藏。
張守智 1932年生於河北平泉。現任北京中央工藝美術學院陶瓷系教授。1951年進入中央工藝美術學院工藝美術系修讀陶瓷專業。1965年至今，一直致力於研究中國傳統陶瓷藝術和現代日用陶瓷的創作設計。1975年以來，與多位宜興紫砂工藝師合作創制多款提梁壺式，造型風格簡練。作品多次參加國內外展覽。曾獲全國陶瓷美術創作設計獎和薩格拉布國際陶瓷展覽會榮譽獎。代表作品有紫泥折肩提梁壺（汪寅仙合作）、紫泥扁方提梁壺（周桂珍合作）、紫砂扁圓提梁壺（張紅華合作）、黑泥扁圓提梁壺（丁洪順合作）、帆壺（張紅華合作）、智華提梁壺具（周定華合作）。
邵新和 筆名邵業，1935年生於宜興紫砂世界。工藝美術師。1956年跟著名陶刻家任淦庭學藝。1980年到紫砂二廠，為培養陶刻人材作出了貢獻。近年來致力於花貨茗壺的創作設計，時有新品推出。代表作品有：虎泉壺、石榴壺、石靈壺、金猴望月壺等。
徐勇良 號老良、雲破，1935年生於浙江海寧。1960年畢業於浙江美術學院。現為上海油畫雕塑院高級美術師，香港錦鋒公司藝術顧問。60年代初因喜愛釉色變化而走上陶瓷創作新路，從此作品時有問世，尤以佛像、觀世音菩薩居多，給大眾的是仁愛和慈悲的形象，將美的藝術形象和宗教信仰合而為一。70年代涉足紫砂壺，饒有趣味，為國內外陶藝愛好者和收藏家作珍藏。代表作品有學塔壺、太平壺等。
顧道榮 1935年生於宜興潛洛村。工藝美術師。自幼跟母親學做茶壺，從小熱愛紫砂。50年代初期在蜀山南街幫毛順興陶器店做坯。1955年進蜀山紫砂生產合作社，並得到顧景舟、朱可心、蔣蓉等名師指點，技藝博採眾長，其佳作頗具現代名家蔣蓉之風骨，兼得清代陳鳴遠、陳子畦的神韻。1987年到宜興紫砂三廠工作。1990年曾為上海名畫家朱屺瞻特製百歲百壽壺，甚獲好評。代表作品有松齡鶴壽壺、魚罩壺、紅梅綠竹壺等。
韓美林 1936年生於山東濟南。1960年畢業於中央工藝美術學院。擅長畫動物，用筆洗練，構圖別致，捕捉形象生動活潑，栩栩如生，深受中外人士喜愛。近年來兼作紫砂陶器，並創建韓美林紫砂陶器，並創建韓美林紫砂工作室。制器造型流美典雅，成為著名的紫砂壺設計專家。代表作品有：此樂壺（顧就舟合作）、美提壺（顧景舟合作）、雙竹提梁壺（汪寅仙合作）、宏光壺（江建祥合作）、長春壺（吳亞亦合作）、朱泥鳳形圓珠壺（周桂珍合作）、黑泥夾砂直身圓壺（周桂珍合作）。
五三大 1936年生於宜興上袁村的紫砂世家，王寅春之子。助理工藝美術師。其壺藝繼承了王寅春的特色，頗具個性，善制方貨，線條清晰、嚴密，且形象鮮明，氣質高雅。1990年為上海名畫家朱屺瞻特製百歲百壽壺，甚獲好評。曾工作於紫砂三廠。代表作品有四件福祿壽方壺、濟公三寶壺等。
李昌鴻 1937年生於宜興，高級工藝美術師。師從顧景舟學藝，1983年參加中央工藝美術學院陶瓷造型制圖班。現任宜興紫砂工藝廠技術副廠長。代表作「九件竹簡茶具」（與沈巨華合作、沈漢生陶刻）獲1984年萊比錫國際博覽會金獎；「丙寅大吉」（與徐秀棠合作）獲1986年中國陶瓷創作設計評比一等獎。
徐秀棠 1937年生於宜興蜀山紫砂世家，徐漢棠之胞弟。工藝美術大師。幼年隨父徐祖純學藝，1954年師從著名陶刻家任淦庭，後又得大師顧景舟教導。1958年進中央工藝美術學院「泥人張」（張景祜）工作室學習民間雕塑。對中國古代陶瓷藝術史有較深的研究，一直致力於陶刻、雕塑及壺藝創作，並逐步形成其獨特風格，是紫砂史上難得的全才。1996年1月接受聯合國教科文組織、中國民間文藝家協會聯合授予的「民間工藝美術家」榮譽將牌及資格證書。曾任宜興紫砂工藝二廠副廠長。代表作品有「丙寅大吉」集錦、陶塑、「雪舟學藝」、「坐八怪」，均獲歷屆陶瓷創作設計評比一等獎。
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