燈光荷花背景

Ⅰ 荷塘月色朱自清賞析

荷塘月色朱自清賞析

《荷塘月色》是現代抒情散文的名篇。文章寫了荷塘月色美麗的景象，含蓄而又委婉地抒發了作者不滿現實，渴望自由，想超脫現實而又不能的復雜的思想感情。下面是我整理的關於荷塘月色朱自清，歡迎大家參考!

《荷塘月色》原文:

這幾天心裡頗不寧靜。今晚在院子里坐著乘涼，忽然想起日日走過的荷塘，在這滿月的光里，總該另有一番樣子吧。月亮漸漸地升高了，牆外馬路上孩子們的歡笑，已經聽不見了;妻在屋裡拍著閏兒，迷迷糊糊地哼著眠歌。我悄悄地披了大衫，帶上門出去。

沿著荷塘，是一條曲折的小煤屑路。這是一條幽僻的路;白天也少人走，夜晚更加寂寞。荷塘四面，長著許多樹，蓊蓊鬱郁的。路的一旁，是些楊柳，和一些不知道名字的樹。沒有月光的晚上，這路上陰森森的，有些怕人。今晚卻很好，雖然月光也還是淡淡的。

路上只我一個人，背著手踱著。這一片天地好像是我的;我也像超出了平常的自己，到了另一世界裡。我愛熱鬧，也愛冷靜;愛群居，也愛獨處。像今晚上，一個人在這蒼茫的月下，什麼都可以想，什麼都可以不想，便覺是個自由的人。白天里一定要做的事，一定要說的話，現在都可不理。這是獨處的妙處，我且受用這無邊的荷香月色好了。

曲曲折折的荷塘上面，彌(mi)望的是田田的葉子。葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙。層層的葉子中間，零星地點綴著些白花，有裊娜地開著的，有羞澀地打著朵兒的;正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人。微風過處，送來縷縷清香，彷彿遠處高樓上渺茫的歌聲似的。這時候葉子與花也有一絲的顫動，像閃電般，霎時傳過荷塘的那邊去了。葉子本是肩並肩密密地挨著，這便宛然有了一道凝碧的波痕。葉子底下是脈脈的流水，遮住了，不能見一些顏色;而葉子卻更見風致了。

月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上。薄薄的青霧浮起在荷塘里。葉子和花彷彿在牛乳中洗過一樣;又像籠著輕紗的夢。雖然是滿月，天上卻有一層淡淡的雲，所以不能朗照;但我以為這恰是到了好處--酣(han)眠固不可少，小睡也別有風味的。月光是隔了樹照過來的，高處叢生的灌木，落下參差的斑駁的黑影，峭楞楞如鬼一般;彎彎的楊柳的稀疏的倩影，卻又像是畫在荷葉上。塘中的月色並不均勻;但光與影有著和諧的旋律，如梵(fan)婀玲(夏注:這里是音譯violin小提琴的意思。)上奏著的名曲。

荷塘的四面，遠遠近近，高高低低都是樹，而楊柳最多。這些樹將一片荷塘重重圍住;只在小路一旁，漏著幾段空隙，像是特為月光留下的。樹色一例是陰陰的，乍看像一團煙霧;但楊柳的豐姿，便在煙霧里也辨得出。樹梢上隱隱約約的是一帶遠山，只有些大意罷了。樹縫里也漏著一兩點路燈光，沒精打採的，是渴睡人的眼。這時候最熱鬧的，要數樹上的蟬聲與水裡的蛙聲;但熱鬧是它們的，我什麼也沒有。

忽然想起采蓮的事情來了。采蓮是江南的舊俗，似乎很早就有，而六朝時為盛;從詩歌里可以約略知道。采蓮的是少年的女子，她們是盪著小船，唱著艷歌去的。采蓮人不用說很多，還有看采蓮的人。那是一個熱鬧的季節，也是一個風流的季節。梁元帝《采蓮賦》里說得好:

於是妖童媛女，盪舟心許;鷁首徐回，兼傳羽杯;欋將移而藻掛，船欲動而萍開。爾其纖腰束素，遷延顧步;夏始春余，葉嫩花初，恐沾裳而淺笑，畏傾船而斂裾。

可見當時嬉遊的光景了。這真是有趣的事，可惜我們現在早已無福消受了。

於是又記起《西洲曲》里的句子:

采蓮南塘秋，蓮花過人頭;低頭弄蓮子，蓮子(夏注:諧音「憐子」，愛你之意。)清如水。

今晚若有采蓮人，這兒的蓮花也算得「過人頭」了;只不見一些流水的影子，是不行的。這令我到底惦著江南了。--這樣想著，猛一抬頭，不覺已是自己的門前;輕輕地推門進去，什麼聲息也沒有，妻已睡熟好久了。

詞語注釋

1、閏兒：指朱閏生，朱自清第二子。

2、蓊蓊（wěng）鬱郁：樹木茂盛的樣子。

3、踱（ó）：慢慢地走

4、彌望：滿眼。彌，滿。

5、田田：形容荷葉相連的樣子。古樂府《江南曲》中有「蓮葉何田田」之句。

6、裊娜（niǎo nuó）：柔美的樣子。

7、脈脈（mò）：這里形容水沒有聲音，好像飽含深情的樣子。

8、風致：美的姿態。

9、梵婀玲：violin，小提琴的音譯。

10、豐姿：風度，儀態，一般指美好的姿態。也寫作「風姿」

11、妖童媛女：俊俏的少年和美麗的少女。妖，艷麗。媛，女子。

12、鷁首（yì shǒu）：船頭。古代畫鷁鳥於船頭。

13、羽杯：古代飲酒用的耳杯。又稱羽觴、耳杯。

14、棹（zhào）：船槳。

15、纖腰束素：腰如束素，齒如含貝（宋玉《登徒子好色賦》），形容女子腰肢細柔

16、遷延顧步：形容走走退退不住回視自己動作的樣子，有顧影自憐之意。

17、斂裾（jū）：這里是提著衣襟的意思。裾，衣襟。

寫作背景

《荷塘月色》作於1927年7月，正值大革命失敗，白色恐怖籠罩中國大地。這時，蔣某叛變革命，中國處於一片黑暗之中。朱自清作為「大時代中一名小卒」，一直在吶喊和斗爭，但是在四一二政變之後，卻從斗爭的「十字街頭」，鑽進古典文學的「象牙之塔」。但是作者既做不到投筆從戎，拿起槍來革命，但又始終平息不了對黑暗現實產生的不滿與憎惡，作者對生活感到惶惑矛盾，內心是抑鬱的，是始終無法平靜的。於是作者寫下了這篇文章。這篇散文通過對冷清的月夜下荷塘景色的描寫，流露出作者想尋找安寧但又不可得，幻想超脫現實但又無法超脫的復雜心情，這正是那個黑暗的時代在作者心靈上的折射。

荷塘月色》美點賞析

《荷塘月色》是朱自清的代表作之一，也是高中教材的保留篇目。這篇散文藉助多種修辭手法，巧妙地運用典雅華麗，富有詩意的語言，抒發了作者淡淡的喜悅和淡淡的'哀愁，以及對現實的苦悶與悵惘之情。文章美點很多，擇要賞析如下：

一、修辭美

作者運用了多種修辭手法寫荷塘的景物。有鮮明的比喻。出水的荷葉「像亭亭的舞女的裙」，使人聯想到荷葉一旦翩翩起舞那種婆娑婀娜的豐姿；打著朵兒的花苞，像「一粒粒的明珠」，「又如碧天里的星星」，貼切傳神；月光如「流水」一般，生動形象地描繪出了月光流動而明凈的特點。有生動的擬人。裊娜地開著的荷花，「葉子本是肩並肩密密地挨著」，寫出了葉子的密，也寫出了葉子誘人的風致。有深邃的通感。通感是感覺之間互相溝通、移用的修辭手法。「微風過處，送來縷縷清香，彷彿遠處高樓上渺茫的歌聲似的」，作者把幽微的香氣比作是渺茫的歌聲，可見這香氣飄忽不定，忽濃忽淡，時斷時續。又因為樓高且遠，微風在吹動，所以樓上的歌聲有渺茫的感覺，聽起來似有似無，很不連貫。「塘中的月色並不均勻，如梵婀玲上奏著的名曲」，作者把黑白相間的光和影構成的畫面比作和諧的旋律，小提琴的名曲，把視覺形象轉化為聽覺形象，給人以視覺兼聽覺的感受，收到很好的藝術效果。

二、語言美

1、動詞的錘煉美。在動詞的選擇上，作者絞盡腦汁，頗費了一番心機。「月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上。薄薄的青霧浮起在荷塘里」，一「瀉」一「浮」，點活了月光和霧氣，充滿了動感。「葉子本是肩並肩密密地挨著，這便宛然有了一道凝碧的波痕」，這個「挨」字，活畫出了田田荷葉像一群光彩照人的少女嫵媚多姿的形象。「彎彎的楊柳的稀疏的倩影，卻又像是畫在荷葉上」中的「畫」字，彷彿一位淡青妙手在展紙描繪，自然貼切地寫出投在荷葉上的月影之美、之真。

2、數量詞的點綴美。數量詞被一般人所忽略，但在朱自清的筆下卻能准確地描述事物的特性，為被修飾的成分增添豐富的審美內涵，成為語言中的一個亮點。如寫微風過處「葉子與花也有一絲的顫動」，「葉子本是肩並肩密密地挨著，這便宛然有了一道凝碧的波痕」，「樹梢上隱隱約約的是一帶遠山」，「樹縫里也漏著一兩點燈光」，「一絲」、「一道」、「一帶」、「一兩點」，寫出了淡淡月光籠罩下的荷塘特有的風韻，起到了豐富、潤色、強化形象的作用，渲染了一種幽美的意境。

3、疊詞的音韻美。作者運用了許多疊字疊詞來深化物態情貌的形象感，如在第二段中，作者寫到，「沒有月光的晚上，這路上陰森森的，有些怕人。今晚卻很好，雖然月光也還是淡淡的」，「森森」「淡淡」，營造了一種沉寂的氛圍，也襯托出淡淡的憂愁。又如「荷塘四面，長著許多樹，翁蓊鬱郁的」，「翁蓊鬱郁」不但說明樹林之多，而且加強了夜色濃重的氣氛。這種例子很多，比比即是，富有藝術表現力，給人一種音韻和諧的美感。

Ⅱ 朱自清荷花課文全文

這幾天心裡頗不寧靜。今晚在院子里坐著乘涼，忽然想起日日走過的荷塘，在這滿月的光里，總該另有一番樣子吧。月亮漸漸地升高了，牆外馬路上孩子們的歡笑，已經聽不見了；妻在屋裡拍著閏兒，迷迷糊糊地哼著眠歌。我悄悄地披了大衫，帶上門出去。

沿著荷塘，是一條曲折的小煤屑路。這是一條幽僻的路；白天也少人走，夜晚更加寂寞。荷塘四面，長著許多樹，蓊蓊鬱郁的。路的一旁，是些楊柳，和一些不知道名字的樹。沒有月光的晚上，這路上陰森森的，有些怕人。今晚卻很好，雖然月光也還是淡淡的。

路上只我一個人，背著手踱著。這一片天地好像是我的；我也像超出了平常的自己，到了另一世界裡。我愛熱鬧，也愛冷靜；愛群居，也愛獨處。

像今晚上，一個人在這蒼茫的月下，什麼都可以想，什麼都可以不想，便覺是個自由的人。白天里一定要做的事，一定要說的話，現在都可不理。這是獨處的妙處，我且受用這無邊的荷香月色好了。

曲曲折折的荷塘上面，彌望的是田田的葉子。葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙。層層的葉子中間，零星地點綴著些白花，有裊娜地開著的，有羞澀地打著朵兒的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人。

微風過處，送來縷縷清香，彷彿遠處高樓上渺茫的歌聲似的。這時候葉子與花也有一絲的顫動，像閃電般，霎時傳過荷塘的那邊去了。葉子本是肩並肩密密地挨著，這便宛然有了一道凝碧的波痕。葉子底下是脈脈的流水，遮住了，不能見一些顏色；而葉子卻更見風致了。

月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上。薄薄的青霧浮起在荷塘里。葉子和花彷彿在牛乳中洗過一樣；又像籠著輕紗的夢。雖然是滿月，天上卻有一層淡淡的雲，所以不能朗照；但我以為這恰是到了好處——酣眠固不可少，小睡也別有風味的。

月光是隔了樹照過來的，高處叢生的灌木，落下參差的斑駁的黑影，峭楞楞如鬼一般；彎彎的楊柳的稀疏的倩影，卻又像是畫在荷葉上。塘中的月色並不均勻；但光與影有著和諧的旋律，如梵婀玲上奏著的名曲。

荷塘的四面，遠遠近近，高高低低都是樹，而楊柳最多。這些樹將一片荷塘重重圍住；只在小路一旁，漏著幾段空隙，像是特為月光留下的。樹色一例是陰陰的，乍看像一團煙霧；但楊柳的豐姿，便在煙霧里也辨得出。

樹梢上隱隱約約的是一帶遠山，只有些大意罷了。樹縫里也漏著一兩點路燈光，沒精打採的，是渴睡人的眼。這時候最熱鬧的，要數樹上的蟬聲與水裡的蛙聲；但熱鬧是它們的，我什麼也沒有。

忽然想起采蓮的事情來了。采蓮是江南的舊俗，似乎很早就有，而六朝時為盛；從詩歌里可以約略知道。采蓮的是少年的女子，她們是盪著小船，唱著艷歌去的。采蓮人不用說很多，還有看采蓮的人。那是一個熱鬧的季節，也是一個風流的季節。梁元帝《采蓮賦》里說得好：

於是妖童媛女，盪舟心許；鷁首徐回，兼傳羽杯；欋將移而藻掛，船欲動而萍開。爾其纖腰束素，遷延顧步；夏始春余，葉嫩花初，恐沾裳而淺笑，畏傾船而斂裾。可見當時嬉遊的光景了。這真是有趣的事，可惜我們現在早已無福消受了。

於是又記起《西洲曲》里的句子：

采蓮南塘秋，蓮花過人頭；低頭弄蓮子，蓮子清如水。今晚若有采蓮人，這兒的蓮花也算得「過人頭」了；只不見一些流水的影子，是不行的。這令我到底惦著江南了。——這樣想著，猛一抬頭，不覺已是自己的門前；輕輕地推門進去，什麼聲息也沒有，妻已睡熟好久了。

(2)燈光荷花背景擴展閱讀：

寫作背景：

《荷塘月色》作於1927年7月，正值大革命失敗，白色恐怖籠罩中國大地。

這時，蔣介石叛變革命，中國處於一片黑暗之中。朱自清作為「大時代中一名小卒」，一直在吶喊和斗爭，但是在四一二政變之後，卻從斗爭的「十字街頭」，鑽進古典文學的「象牙之塔」。

但是作者既做不到投筆從戎，拿起槍來革命，但又始終平息不了對黑暗現實產生的不滿與憎惡，作者對生活感到惶惑矛盾，內心是抑鬱的，是始終無法平靜的。

這篇散文通過對冷清的月夜下荷塘景色的描寫，流露出作者想尋找安寧但又不可得，幻想超脫現實但又無法超脫的復雜心情，這正是那個黑暗的時代在作者心靈上的折射。

參考資料：網路-荷塘月色

Ⅲ 《燈光》的寫作背景

這篇課文通過對一件關於燈光的往事的回憶，歌頌了革命先烈的獻身精神，說明今天的幸福生活來之不易。

課文的主體部分是對往事的回憶。先寫在一場激烈的圍殲戰前夕，郝副營長對未來美好生活的憧憬；再寫戰鬥打響以後，為了幫助後續部隊找到突破口，郝副營長毅然點燃了書，結果暴露了自己，被敵人的機槍打中；最後寫這場圍殲戰獲得了徹底的勝利，而那位「為了讓孩子們能夠在電燈底下學習」而獻身的郝副營長卻沒有來得及見一見電燈。

課文的開頭意在引起對往事的回憶，結尾同開頭照應。加上這樣的開頭結尾，顯然是在告訴人們：千萬不要忘記那些締造新中國，給我們帶來幸福生活的革命先烈。

郝副營長生前的一段話，可能是學生理解課文的難點。聯繫上下文可以知道，事情發生在建國前的1947年，當時除了城市以外，絕大多數農村是沒有電燈的。而郝副營長跟「我」一樣，「從小生活在農村」，因此也沒見過電燈。

Ⅳ 《荷塘月色》具體的背景介紹及分析！！！！

《荷塘月色》究竟是在怎樣的背景下寫出的，反映了作者彼時彼地怎樣的心境，是值得深入討論的問題。

1.「超然」與「矛盾」的心語

《荷塘月色》是一篇寫景的優秀散文。寫於1927年7月，那時朱自清在清華大學教書，住在清華大學西院。文章里提到的荷塘就在清華園。當時正值大革命失敗，白色恐怖籠罩著中國大地。朱自清也處於苦悶彷徨之中。他自己也知道，「只有參加革命或反革命，才能解決這惶惶然」，但他最終還是選擇了「暫時逃避的一法」。原因是什麼呢？他曾經對夫人陳竹隱說：「我只是在行為上主張一種日常生活中的中和主義。」又說，「妻子兒女一大家，都指我生活」，「還是暫時超然為好」（陳竹隱《憶佩弦》）。但是他畢竟是一個愛國民主主義者，面對黑暗現實，又不能安心於這種「超然」。在《一封信》中他表白說：「這幾天似乎有些異樣，像一葉扁舟在無邊的大海上，像一個獵人在無盡的森林裡……心裡是一團亂麻，也可以說是一團火。似乎在掙扎著。要明白些什麼，但似乎什麼也沒有明白。」《荷塘月色》正是作者自己想「超然」而又想「掙扎」的心跡的真實描摹和生活寫照。

2.彷徨苦悶，不與世俗同流合污

這篇作品寫於1927年7月，這是「四·一二」反革命政變時期，這時朱自清思想十分苦悶，他不滿現實但又看不到出路，在中和主義思想影響下，他感到「還是暫時超然的好」，「樂得暫時忘記，做些自己愛做的事業」（《那裡走》）。

文章開頭一句說：「這幾天心裡頗不寧靜。」是怎樣的「不寧靜」呢？

他在《一封信》（九月二十七日）里寫過這樣的話：

在北京住了兩年多了，一切平平常常地過去。要說福氣，這也是福氣了。因為平平常常，正像「糊塗」一樣「難得」，特別是在「這年頭」。……現在終日看見一樣的臉，板板的天，灰蓬蓬的地；大柳高槐，只是大柳高槐而已。於是木木然，心上什麼也沒有；有的只是自己，自己的家。我想著我的渺小，有些戰栗起來；清福究竟也不容易享的。

這幾天似乎有些異樣。像一葉扁舟在無邊的大海上，像一個獵人在無盡的森林裡。走路，說話，都要費很大的力氣；還不能如意。心理是一團亂麻，也可說是一團火。似乎在掙扎著，要明白些什麼，但似乎什麼也沒有明白，「一部十七史，從何處說起，」正可借來作近日的我的注腳。

讀了上面的話，就比較清楚地看得出作者對當時的社會現實的不滿情緒。在前一年，北京發生「三·一八」慘案，作者懷著憤怒的心情寫了《執政府大屠殺記》、《哀韋傑三君》（悼念「三·一八」死難的清華學生）。寫文章的這一年，上海發生「四·一二」反革命政變，全國出現了白色恐怖的情景。以上種種，不都是作者「心裡頗不寧靜」的背景嗎？可見《荷塘月色》寫景抒情，並不是悠閑者的自我消遣。細讀文章，「我」於夜深人靜時出遊荷塘，對待象徵聖潔、光明的荷花、明月，賞心悅目，抒發個人淡淡的喜悅，藉以消除「不寧靜」的心情，也就是內心的矛盾、苦悶，表現了那一歷史時期里部分知識分子不與世俗同流合污，保持自己高潔磊落的情懷。

文末「這令我到底惦著江南了」，是畫龍點睛，含蓄地揭示出「心裡頗不寧靜」的原因所在。江南時期的朱自清，在共產黨的影響下，曾經以革命民主主義的姿態戰斗過，呼喚過；大革命失敗以後，嚴酷的斗爭現實使他陷入極度的苦悶和彷徨。從表面上看，作品處處扣住一個「靜」字，從各個側面、用各種手法描寫、渲染荷塘的「靜」。實質上，處處扣住「心裡頗不寧靜」一句，正是為了突出地抒寫心靈的「風乍起，吹皺一池春水」的不『靜』，正是為了抒寫回首江南斗爭生涯的苦悶和彷徨。

3.理想破滅，追求剎那安寧

他在文章中用「靜」——小路的「靜」、踽踽獨行的「靜」、荷塘的「靜」、月色朦朧的「靜」，反襯自己「心裡頗不寧靜」，靜到了「路上陰森森的」，月光「落下參差的斑駁的黑影，峭楞楞如鬼一般」，則內心可怕的孤寂可見，而自己曾經嚮往的革命如同現在「惦著」的江南采蓮的盛景一般，去而不復了。理想的破滅使《荷塘月色》的山光水色籠罩著一層淡淡的哀愁，再也見不到《綠》中那種柔美、明快的感情，生機勃發的精神了。

為了獲得心裡暫時的寧靜，他獨自沿著荷塘小徑背著手踱著，忽然覺得「像超出了平常的自己，到了另一世界裡」。這「世界」就是在「茫茫的月色下，什麼都可以想，什麼都可以不想，便覺是個自由人」的「獨處妙處」的境界。這種無牽無掛獨自受用無邊荷香月色的自由境地，就是他要擺脫由現實擾亂「心裡頗不寧靜」，而追求剎那安寧的心境的反映。

《荷塘月色》究竟是在怎樣的背景下寫出的，反映了作者彼時彼地怎樣的心境，是值得深入討論的問題。

1.「超然」與「矛盾」的心語

《荷塘月色》是一篇寫景的優秀散文。寫於1927年7月，那時朱自清在清華大學教書，住在清華大學西院。文章里提到的荷塘就在清華園。當時正值大革命失敗，白色恐怖籠罩著中國大地。朱自清也處於苦悶彷徨之中。他自己也知道，「只有參加革命或反革命，才能解決這惶惶然」，但他最終還是選擇了「暫時逃避的一法」。原因是什麼呢？他曾經對夫人陳竹隱說：「我只是在行為上主張一種日常生活中的中和主義。」又說，「妻子兒女一大家，都指我生活」，「還是暫時超然為好」（陳竹隱《憶佩弦》）。但是他畢竟是一個愛國民主主義者，面對黑暗現實，又不能安心於這種「超然」。在《一封信》中他表白說：「這幾天似乎有些異樣，像一葉扁舟在無邊的大海上，像一個獵人在無盡的森林裡……心裡是一團亂麻，也可以說是一團火。似乎在掙扎著。要明白些什麼，但似乎什麼也沒有明白。」《荷塘月色》正是作者自己想「超然」而又想「掙扎」的心跡的真實描摹和生活寫照。

2.彷徨苦悶，不與世俗同流合污

這篇作品寫於1927年7月，這是「四·一二」反革命政變時期，這時朱自清思想十分苦悶，他不滿現實但又看不到出路，在中和主義思想影響下，他感到「還是暫時超然的好」，「樂得暫時忘記，做些自己愛做的事業」（《那裡走》）。

文章開頭一句說：「這幾天心裡頗不寧靜。」是怎樣的「不寧靜」呢？

他在《一封信》（九月二十七日）里寫過這樣的話：

在北京住了兩年多了，一切平平常常地過去。要說福氣，這也是福氣了。因為平平常常，正像「糊塗」一樣「難得」，特別是在「這年頭」。……現在終日看見一樣的臉，板板的天，灰蓬蓬的地；大柳高槐，只是大柳高槐而已。於是木木然，心上什麼也沒有；有的只是自己，自己的家。我想著我的渺小，有些戰栗起來；清福究竟也不容易享的。

這幾天似乎有些異樣。像一葉扁舟在無邊的大海上，像一個獵人在無盡的森林裡。走路，說話，都要費很大的力氣；還不能如意。心理是一團亂麻，也可說是一團火。似乎在掙扎著，要明白些什麼，但似乎什麼也沒有明白，「一部十七史，從何處說起，」正可借來作近日的我的注腳。

讀了上面的話，就比較清楚地看得出作者對當時的社會現實的不滿情緒。在前一年，北京發生「三·一八」慘案，作者懷著憤怒的心情寫了《執政府大屠殺記》、《哀韋傑三君》（悼念「三·一八」死難的清華學生）。寫文章的這一年，上海發生「四·一二」反革命政變，全國出現了白色恐怖的情景。以上種種，不都是作者「心裡頗不寧靜」的背景嗎？可見《荷塘月色》寫景抒情，並不是悠閑者的自我消遣。細讀文章，「我」於夜深人靜時出遊荷塘，對待象徵聖潔、光明的荷花、明月，賞心悅目，抒發個人淡淡的喜悅，藉以消除「不寧靜」的心情，也就是內心的矛盾、苦悶，表現了那一歷史時期里部分知識分子不與世俗同流合污，保持自己高潔磊落的情懷。

文末「這令我到底惦著江南了」，是畫龍點睛，含蓄地揭示出「心裡頗不寧靜」的原因所在。江南時期的朱自清，在共產黨的影響下，曾經以革命民主主義的姿態戰斗過，呼喚過；大革命失敗以後，嚴酷的斗爭現實使他陷入極度的苦悶和彷徨。從表面上看，作品處處扣住一個「靜」字，從各個側面、用各種手法描寫、渲染荷塘的「靜」。實質上，處處扣住「心裡頗不寧靜」一句，正是為了突出地抒寫心靈的「風乍起，吹皺一池春水」的不『靜』，正是為了抒寫回首江南斗爭生涯的苦悶和彷徨。

3.理想破滅，追求剎那安寧

他在文章中用「靜」——小路的「靜」、踽踽獨行的「靜」、荷塘的「靜」、月色朦朧的「靜」，反襯自己「心裡頗不寧靜」，靜到了「路上陰森森的」，月光「落下參差的斑駁的黑影，峭楞楞如鬼一般」，則內心可怕的孤寂可見，而自己曾經嚮往的革命如同現在「惦著」的江南采蓮的盛景一般，去而不復了。理想的破滅使《荷塘月色》的山光水色籠罩著一層淡淡的哀愁，再也見不到《綠》中那種柔美、明快的感情，生機勃發的精神了。

為了獲得心裡暫時的寧靜，他獨自沿著荷塘小徑背著手踱著，忽然覺得「像超出了平常的自己，到了另一世界裡」。這「世界」就是在「茫茫的月色下，什麼都可以想，什麼都可以不想，便覺是個自由人」的「獨處妙處」的境界。這種無牽無掛獨自受用無邊荷香月色的自由境地，就是他要擺脫由現實擾亂「心裡頗不寧靜」，而追求剎那安寧的心境的反映。

Ⅳ 綠竹荷花電視背景牆配什麼顏色的壁燈

綠竹荷花電視背景牆可以搭配杏黃色的壁燈。杏黃色和綠色的搭配非常漂亮，而且給人的感覺很溫馨時尚。

也可以搭配白色的壁燈。或者搭配水粉色的壁燈都很好看。

Ⅵ <燈光>的寫作背景

本文寫於1942年2月，抗日戰爭已進入相持階段，這是正義與邪惡決戰的關鍵時刻，中國的抗戰前途在許多人看來雲霧重重，撲朔迷離，這是一個令人窒息的歲月，作者在這段時間帶著苦悶而又不甘沉淪的思想情緒，寫下了《燈》等一系列散文，這些文章，都被一個信念貫穿著的，那就是全國人民所爭取的目標：正義的最後勝利。

《燈》的各部分之間環環相扣，層層深入，文章共寫了三類燈——無意中使人受惠的燈；雖是有意施惠，但僅僅是為親人、情人而點的燈；不僅有意，而且完全是為救護一個陌生人而點的燈——就如同三個里程碑，實現了由「具體物質的燈」到「抽象的燈」的升華，同時又將作者的思想和情感逐步推向了最高峰。隨著作者由見燈→愛燈→贊燈→信燈，感情也由開始的窒悶→暢快、安定→微笑，由此而得到啟示，使作者在最黑暗的年代看到了光明，堅定了必勝的信念。

Ⅶ 怎樣拍出荷花亮背景暗的片子

這個問題歸根結底是要製造花草和背景的高反差，要點在於要令背景曝光不足2檔或以上，當主體與背景都同樣亮時，想辦法讓兩者的光比拉開，辦法之一就是將主體加亮背景不加亮，按主體曝光，這樣背景就會曝光不足變暗，即拍攝主體光線要亮背景光線要暗淡提高快門或者拉焦距拍即可，或者是晚上使用閃光燈，燈光自己控制，需要光源打在主體上，背景夜間自然是黑的了。

夏季荷花拍攝技巧（一）：用光
如果想要拍攝傳統中完美的荷花作品，早起是必須的，如果你在8點前還沒有進入公園大門，那麼今天你幾乎就可以回家了！拍攝荷花的最佳時間一般為上午8：30～10:00，不僅因為這個時候光線最好，還因為荷花中午就開始逐漸收縮，而傍晚時雖然光線達到要求，但是荷花已經完全收縮了！
有經驗的攝影者在進行花卉攝影時都很講究用光，而且大都喜歡使用逆光或側逆光等來表現花卉，這樣做固然不無道理。但是荷花的特性有點像向日葵，具有明顯趨光性，正面向太陽，所以花形好的一面往往是順光，而側光或者逆光時的花朵往往只能拍攝到花朵的側面甚至背影，光影效果好的花往往形態差些。
當然這只是一般的理論而已，我們在具體拍攝時要注意觀察，例如利用陽光直射通過荷葉的柔光打到荷花上，可能效果也會非常好。
所以要在現場多方位觀察取景，根據實際情況靈活用光，不可強求。而且荷花是每天上午開得最旺盛，靠近中午時，花朵不是逐漸收攏就逐漸衰敗，下午幾乎看不到盛開的荷花，因此看到形狀和光線合適的花就要及時拍攝，不要延誤時機，使用數碼相機只要有足夠的電源，完全可以在不斷拍攝的過程中不斷篩選好的素材。
在選擇拍攝地點方面，如果不能開船下水，那麼盡量找一個池塘四周都可以拍攝的地點，這樣可以給拍攝提供更大的發揮空間。

夏季荷花拍攝技巧（二）：測光和曝光
即使是使用數碼相機，在拍攝時同樣要講究准確曝光。一般來說，拍攝荷花有大場面、中景、特寫等，如果是拍攝大場面，可以按相機平均測光自動曝光，一般不會有什麼問題，因為紅色或粉紅色的荷花與葉片亮度差不多。拍攝中景時按相機指示問題也不大，據葉片亮度曝光，也可獲得相對准確的曝光；要是拍攝特寫，以花朵為主體，可以藉助點測光或者中央重點測光功能，直接對花朵(除了白色花朵)測光，根據主體亮度來曝光效果就更好。在拍攝比較復雜的對象時，就要靈活處理。
1、正確的曝光
一般來說，拍攝荷花有大場面、中景、特寫等，拍攝荷花的時候曝光的准確與否很重要，如果是拍攝大場面，可以按相機平均測光自動曝光，一般不會有什麼問題，因為紅色或粉紅色的荷花與葉片亮度差不多。拍攝中景時按相機指示問題也不大，據葉片亮度曝光，也可獲得相對准確的曝光；要是拍攝特寫，以花朵為主體，可以藉助點測光或者中央重點測光功能，直接對花朵測光，根據主體亮度來曝光效果就更好。
2、使用大光圈
拍攝荷特寫或者中小景時，通過大光圈虛化，使荷葉處於景深之外，營造一片朦朧的綠色，使背景的簡潔，讓觀眾焦點集中在荷花之上。虛化可以做到前景虛化、背景虛化、前後背景虛化，嘗試這些虛化後，你的作品也會呈現出不同的層次和變化來。

夏季荷花拍攝技巧（三）：構圖與畫面
荷花擁有很高的莖，一般拍攝單株荷花時，採用豎副構圖更為合理，而如果時進行荷花單體時，橫幅構圖反而會更加適宜。另外荷花一般以單棵出現的幾率很小心，因此在構圖上可以更加隨心，例如可選用類似國畫中的長幅構圖，可能會更有韻味！由於人們傳統對荷花建立的「淤出泥而不染」理解，因此在拍攝時應盡量保持畫面不要傾斜。
花卉的拍攝核心「紅花還要綠葉襯」，池中有大片的荷花時，你如果仔細觀察的話，會發現它們呈現的形態都不太一樣，有的花會高高的聳立在綠葉之上，有的會藏在綠葉中，因為你不可能下水然後近距離去拍攝它們，所以不能人為地去調整它們的樣子，所以還需要在大形態中通過自己的對美的理解去選擇你要捕捉的畫面，去調整拍攝角度。
在花朵的選擇上可選擇含苞欲放，停停玉立的花蕾；也可以選擇盛開之時拍攝；還可以選擇花瓣已經部分脫落的花形來拍攝，有時候拍攝的殘荷比拍攝盛開的荷花更有意境，更具有趣味性。在選擇上還需要注意拍攝角度，一般來說有低角度仰拍，高角度俯拍和水平角度拍攝。採用低角度仰拍，能顯示出荷花那種出污泥而不染高潔品質。採用高角度俯拍，使綠色荷葉浮於水面，荷花點綴其中，並能很好地表現出花瓣的層數和花芯的形狀與顏色。採用水平拍攝視角，要注意畫面安排，如果有水面，最好將荷花的倒影一並拍入畫面，倒影和荷花上下對稱，相映成趣。