秋日之荷花

A. 寫秋日的荷花的詩詞

一、抄《贈荷花》

唐代：李商隱

世間花葉不相倫，花入金盆葉作塵。

惟有綠荷紅菡萏，卷舒開合任天真。

此花此葉常相映，翠減紅衰愁殺人。

二、《采蓮曲》

唐代：白居易

菱葉縈波荷颭風，荷花深處小船通。

逢郎欲語低頭笑，碧玉搔頭落水中。

三、《曲池荷》

唐代：盧照鄰

浮香繞曲岸，圓影覆華池。

常恐秋風早，飄零君不知。

四、《得勝樂·夏》

元代：白樸

酷暑天，葵榴發，噴鼻香十里荷花。

蘭舟斜纜垂揚下，只宜輔枕簟向涼亭披襟散發。

五、《曲池荷》

唐代：盧照鄰

浮香繞曲岸，圓影覆華池。

常恐秋風早，飄零君不知。

B. 描寫秋天荷塘景色的句子有哪些

• 穿梭在荷塘中的小道上，空氣清新.兩旁荷葉微微搖動，像在歡迎人們的到來。

• 因為是要出蓮藕的緣故，塘里大部分都是白色的荷花，有些荷花挺立在荷葉上方，亭亭玉立，清新，脫俗，像不食人間煙火的仙子.有些藏在荷葉下，開得妖艷，嫵媚，像風情萬種的貴妃.

• 在塘心點綴似的種了一小點睡蓮，紅紅的睡蓮花兒開在綠葉和白色荷花下，顯得是那麼的俏皮，活潑.

• 白天的荷塘是那麼美，可是卻沒有月色.也許待到十五，月兒如玉盤般掛在天上，銀色月光映照在荷塘時，那一朵朵荷花在月光下。

• 遠處荷葉綠了一大片，白色和紅色的荷花點綴其中.各色雨傘在綠色中游動，又添一道景色.正是景色如畫，人在畫中游.

• 秋日的荷塘，早已沒有了盛夏時的蟬吟蛙鳴，沒有了盛開的荷花，風兒寂寂，鳥兒寂寂。只有紅色的蜻蜓振翅飛來，立在荷梗上。偶有人走過，安靜極了。

• 往日的擠擠的荷葉、燦若繁星的荷花，已經不見了，雖然已經暮秋，荷葉還挺拔地相互簇擁在荷塘的中央，荷葉周邊已經泛黃，但有的已經變成褐色，筋脈暴露，彎了腰，斷了梗，甚至撲倒在池塘里。
  

C. 描寫荷花的古詩詞名句介紹

荷花是夏天花的代表，別名蓮花、芙蕖、芙蓉、菡萏、藕花等等。以其外形特徵命名的有荷花、芙蓉、菡萏；以其生長習性命名的有水芝、水花、水芸、水旦、水目、澤芝；以荷花聖潔高雅的氣質命名的有君子花、凌波仙子、水宮仙子、玉環等。古時江南風俗，陰歷六月二十四日為荷花生日，荷花因而又有「六月花神」的雅號。

荷花具有悠久的歷史，早在《詩經》中就有「彼澤之陂，有蒲菡萏」之句，《離騷》中也有「制芰荷以為衣兮，集芙蓉以為裳」之句。可見先秦時期，荷就有象徵美麗、高潔的意義。南朝時，關於采蓮的民歌盛行，如樂府長詩《西洲曲》中有「采蓮南塘秋，蓮花過人頭。低頭弄蓮子，蓮子清如水」之句，因「蓮子」諧音「憐子」有愛憐之意。真正把蓮的地位提升到君子的應該是宋代大學者、理學創始人周敦頤，他認為荷花「出淤泥而不染，濯清漣而不妖」，是「花之君子者也」。後多以荷花比喻清高脫俗，不與世俗同流的君子。

關於描寫荷花的詩詞有很多，最為人們熟知的當推楊萬里的「接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅」之句，它把荷花的美寫到極致，千百年來廣為傳頌。他的另一首《小池》也別有風韻，「小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭」，通俗質朴，清新自然，充滿濃郁的生活氣息。還有一首《暮熱游荷池上》，描寫的是夏日荷花。「荷花入暮猶愁熱，低面深藏碧傘中」，夏天的悶熱，很容易讓人抓狂，好像被一個巨大的東西蒙蔽著，感覺不到一絲涼風，連空氣也彷彿凝滯起來。已經到了傍晚，天氣還沒有轉涼的跡象，連那荷花都開始憂愁了，一副萎靡不振的樣子，把頭深深地藏在荷葉中。這兩句寫夏天的悶熱，但流露出來的卻是詩人的欣喜之情。用荷花的「深藏」來寫出天氣之熱，化靜為動，富有動態美。整首詩充滿生活氣息，筆調輕快，表達了詩人對夏季傍晚美景的喜愛之情。另一首《詠荷雨》也寫得饒有趣味，「卻是池荷跳雨，散了真珠還聚」，荷葉上的雨如珍珠一般，晶瑩透亮，不斷地跳動。雨初落在荷葉上，就碎成小粒的珍珠，一瞬間又聚成一顆大的，如此反復。荷葉此時成了一隻碩大的綠杯，它的每一次晃動都使得珍珠滾動聚合，等到雨水積聚多了，荷葉便無法承受它的重量，微微一傾，水珠便像水銀一般瀉入池中。

北宋周邦彥的《蘇幕遮?燎沉香》中對荷的描寫最為王國維稱道。周邦彥的詞以富艷精工著稱，但這首詞卻清新自然，如出水芙蓉，特別是「葉上初陽干宿雨、水面清圓，一一風荷舉」兩句，被國學大師王國維評為「此真能得荷之神理者」。「神理」應指精神、神韻，是把荷所具有的風神韻致准確地傳達出來了。荷葉上殘留的雨珠，在清晨的陽光照耀下，很快消失了。水面上的荷葉如撐起的一個個圓圓的傘蓋，在晨風的吹拂下，不斷地「招搖」呢，又如一位位采蓮的江南女子，身著綠羅裙翩翩起舞，真是可愛之至。詞句煉一「舉」字，畫面感極強，將荷葉擎出水面的樣子形象地描摹出來，玲瓏可愛，意趣橫生。

李商隱對荷花有一種特殊的感情，關於荷花最為著名的詩句應是那句「留得殘荷聽雨聲」。這句是全詩的點睛之筆，情感悲到極致，意境卻美到極致。「殘荷」是紅蓮的故衣，經歷了夏與秋的變換，越發的滄桑，雨打殘荷的聲音想必也不會那麼悅耳。只是，在這樣的一個秋夜，除了蕭蕭風雨聲，最動聽的恐怕就剩下雨打殘荷聲了吧。一聲聲，點點滴滴，錯落有致，總算勝過一個人孤獨地度過這漫漫長夜。一個「留」字，足見得詩人的欣喜之情，還好沒有錯過，還好就這么不期而遇。他還說，「惟有綠荷紅菡萏，卷舒開合任天真」，在這里，荷葉荷花的相配是完美無缺的，荷葉之卷舒，荷花之開合，相互映襯，自然而然，美麗無比。荷花盛開之前，荷葉已浮在水面上，清潤圓正，漸漸擴大而成傘蓋擎在水面。這時荷花才緩緩而來，如嬌羞的美人，隱藏在荷葉間，二者相映成趣，和諧自然，彼此的美才得以展現。當然，詩人寫的不僅僅是花與葉關系的問題，而是有深意的。詩人將荷葉荷花相配的特殊美與其他花卉對比，其實是說他們二人琴瑟和諧，佳偶天成。後來，荷葉卻代表了他心中的遺恨，「荷葉生時春恨生，荷葉枯時秋恨成」，連用兩個「荷葉」，說明荷在作者心中的分量之重。這兩句把無情的荷葉化為有情之物，彷彿荷葉的生、枯都與詩人的哀思有關。這兩句無論從語氣、字句、修辭、寫法諸方面無不恰到好處地表達出悼亡的沉痛之情。

李璟的《攤破浣溪沙》中也有兩句描寫荷花的精彩詞句，「菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間」，他不過寫的是荷的衰敗乃至自然界萬物的凋零，可王國維卻從中看出了「眾芳蕪穢」、「美人遲暮」。「菡萏香銷翠葉殘」就是說荷花香氣已經消減了，花瓣已經零落了，連青翠的荷葉都已經凋殘了。荷花的凋殘不同於桃李，桃李往往一下子落盡，是「風飄萬點正愁人」，讓人一剎那就把所有的悲傷都釋放出來。而荷花卻不是這樣，它一瓣瓣地零落，一天天地老去，荷葉一片片地殘破乾枯，直到最後還留在水面。它的老去像極了人生，那是一種可怕的憔悴，讓人不緊不慢地看它由盛轉衰，讓人從中也看到了自己的生命軌跡。

李清照著名的《一剪梅》中寫道：「紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨上蘭舟。」當然她著重寫的不是荷花，凋殘的荷花在這里只是引起她情感波動的觸媒而已。花開花落，既是尋常自然現象，又是人間悲歡離合的象徵。花謝有再開之日，而人的每一次離別都不能確定是否還能重聚，因此「相見時難別亦難」。「玉簟秋」是說竹席發涼，既是觸覺，也是詞人凄涼獨處的內心感受。如果心是孤獨悲涼的，就算是厚厚的錦衾也應該是冰涼的吧。可是那種閑愁無法排遣，「才下眉頭，又上心頭」，襲了一身，這濃濃的秋意，不過是濃濃的閑愁。她青春年少時也與荷花有一次充滿趣味的邂逅。「興盡晚回舟，誤入藕花深處」，終於到了日暮時分，作者得以暢覽溪亭精緻，於是駕著小船回家，不料卻闖入了荷花深處，結果「驚起一灘鷗鷺」。「藕花」即荷花，因荷花是從藕長出來的，所以在詩詞中也常叫藕花，這里是為了符合格律的要求而用藕花。這兩句雖為記事，卻勾畫出一幅美妙靈動的荷間少女圖。田田的荷葉間，點綴著盛放的荷花，忽然一陣騷動，荷葉、荷花都擺動起來，原來是一位少女泛舟闖入，她正胡亂地劃動小船尋找歸路。還有一首秋日游湖之作，「蓮子已成荷葉老，清露洗、蘋花汀草」，這時雖然荷葉荷花都已經殘敗，可是蓮子卻成熟了，一朵朵蓮蓬挺立在湖面，給人一種豐收的喜悅之感。湖邊的蘋花和岸上的小草並沒有蕭條的起色，反而像被清瑩的露水洗過一樣青翠欲滴。這兩句寫深秋之景，「蓮子已成」是對「秋已暮」的呼應，更是「紅稀香少」的具體呈現，雖有「老」字，卻無衰敗頹唐之意；雖然不再有「水面清圓，一一風荷舉」的情致，也一樣使人愉悅，那飽滿的蓮房蘊藏的不正是希望嗎？況且再加上綠油油的蘋花汀草、沙中睡眠的鷗鷺，整個畫面都充滿了生機，顯示出詞人不同凡俗的情趣與襟懷。

孟浩然有一首《夏日南亭懷辛大》詩，其中有兩句涉及到荷花，雖然只是一帶而過，卻給人以極美的藝術享受。「荷風送香氣，竹露滴清響」，荷花香氣幽微清淡，在涼爽的夏風中夾雜著，若有若無，一陣陣襲來。竹葉上的露珠時不時滴下，發出清脆的聲音，如珍珠落玉盤般圓潤悅耳。關於這兩句，沈德潛在《唐詩別裁》中評論說「一時嘆為清絕」，除了景色本身給人以美的感受以外，同它們的音樂美也大有關系。詩句中的.去聲字「送」鏗鏘有力，加強詩句的抑揚頓挫之美；「滴」字音韻和諧舒暢，本身就有一種清脆的聲響。這種嗅覺、觸覺的美妙，僅憑朗讀就能感同身受，更何況詩人還身臨其境呢？

大詩人李白也偏愛荷花，它說「鏡湖三百里，菡萏發荷花」，一開始就營造了一種壯美的荷花圖。柳永說西湖有「三秋桂子，十里荷花」，而李白張口就是三百里的荷花，所望之處皆是荷花荷葉，令人眼花繚亂，陶醉不已。不僅如此，他還請來美人西施繼續為鏡湖錦上添花，西施采蓮，美得不可方物，以至前來觀看之人阻塞了若耶溪。李白的《淥水曲》也是一首流傳甚廣的小詩，它把人與荷花融為一體，極富情味。「荷花嬌欲語，愁殺盪舟人」，荷花亭亭玉立，像一位妙齡少女，清新而嫵媚，它半開半閉像是要開口說話一樣，又帶些許的羞澀，十分動人。見此美景，采蘋女突然神魂搖盪，無限哀婉惆悵起來。此詩中最精彩的一句是「荷花嬌欲語」。荷花純潔無暇正像一位純真的少女，她欲言又止，無限羞澀。「欲語」二字尤為傳神，運用擬人手法，刻畫出荷花含苞待放的情態，同時也暗喻詩中的采蘋女情竇初開的嬌羞面容。大概正因為采蘋女見荷花如見自己，而觸動了心中的情事，以至「愁殺盪舟人」。還有一首《折荷有贈》詩里寫到「涉江玩秋水，愛此紅蕖鮮。攀荷弄其珠，盪漾不成圓。」女子攀折了一枝荷葉，見碩大的綠荷之上，滾動著顆顆晶瑩的水珠，仔細把玩之中，才突然發現盪漾中的水珠並不是圓的。水珠不圓自然有客觀因素，作者這樣說當然是別有寓意，它巧妙地暗寓了這位女子細微的內心活動。「荷」諧音「合」，「攀荷」即有希望聚合成雙之意；「不成圓」的「圓」，又雙關為團圓之「圓」。暗寓了女子由對愛情的嚮往轉為些許的失望這種心理過程。也有一首送別詩，其中「竹色溪下綠，荷花鏡里香」兩句描寫江南水鄉的景物。翠竹本生於岸邊，並非水中，詩人不說竹色綠，卻說「溪下綠」，顯見這是水中竹子的倒影；荷花原生在水面，作者不說荷花香，卻說「鏡中香」，同樣說的也是倒影。荷花水中的倒影，是不會香的，作者想像力超群，一句「鏡中香」頗具禪意，看似有違常理，其實令人於形象的比喻中悟出真象，實在是妙絕。

賀鑄的《踏莎行?楊柳回塘》寫的是荷花的命運，同時也是他自己人生的寫照。「當年不肯嫁春風，無端卻被秋風誤」這兩句是荷花的心事，它終於還是向詩人傾訴了。當然這是作者的想像，因詞中的荷花既是人，人與花合二為一，所以詩人才發此感慨。荷花開在夏季，而夏天卻不是百花爭妍的春天。春天萬紫千紅，百花最終選擇「嫁與」春風，就連飄落都是風風光光的。可是荷花卻不懂也不屑如此，她開在烈日炎炎的夏日，於回塘、別浦中開放，她不願與群花爭艷爭寵，那種孤芳自賞的個性與梅花相仿。這是寫荷花的性格，也是寫作者的品格修養，表達了作者不與世俗同流的高雅志趣。但反過來講，正是由於荷花當年不解嫁春風，才落得「紅衣脫盡芳心苦」的凄涼晚景，這就又反映了作者由於性格與社會風習相沖突，以致仕路坎坷，沉淪下僚的感嘆，流露出美人遲暮的悲嘆對自己早年過於孤高自傲的一種悔恨。

荷花因是夏天之花，夏天又是多雨的季節，因此，古詩詞中的荷花常會與雨珠連在一起，如元好問的「驟雨過，珍珠亂撒，打遍新荷」。很多情況下，荷花都是作為景物中的一個組成成分而出現，如描寫江南水鄉的「一江煙水照晴嵐，兩岸人家接畫檐，芰荷叢一段秋光淡」之句，描寫池塘的「東風忽起垂楊舞，更作荷心萬點聲」之句，描寫夏日的「一夜雨聲涼到夢，萬荷葉上送秋來」、「風蒲獵獵小池塘，過雨荷花滿院香」等等。

D. 秋日荷花詩句古詩

"接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅"出自宋朝楊萬里的《曉出凈慈寺送林子方》。
出淤泥而不染，濯清漣而不妖～周敦頤
荷花羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開～王昌齡

E. 求描寫秋天的荷花的文章！

一片碧綠立水中，秋日荷花依舊紅。單人獨步探不同，方知蓮頭已成空。

F. 描寫秋日蓮花的詩詞

《宿駱氏亭寄懷崔雍崔兗》 李商隱
竹塢無塵水檻清，相思迢遞隔重城。
秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽雨聲。
◆古風（其二十六）~唐·李白
碧荷生幽泉，朝日艷且鮮。秋花冒綠水，密葉羅青煙。秀色粉絕世，馨香誰為傳？坐看飛霜滿，凋此紅芳年。
結根未得所，願托華池邊。
◆采蓮曲~南朝梁·劉孝威
金槳木蘭船，戲采江南蓮。蓮香隔浦渡，荷葉滿江鮮。房垂易入手，柄曲自臨盤。露花時濕釧，風莖乍拂鈿。
◆折荷有贈~唐·李白
涉江玩秋水，愛此紅蕖鮮。攀荷弄其珠，盪漾不成圓。佳人彩雲里，欲贈隔遠天。相思無因見，悵望涼風前。
◆荷花~李商隱
都無色可並，不奈此香何。瑤席乘涼設，金羈落晚過。回衾燈照綺，渡襪水沾羅。預想前秋別，離居夢棹歌。

G. 非常全面的寫意荷花畫法，值得收藏！

用寫意方法畫荷花，是對真實荷花的提煉、誇張和概括。畫荷花，必須把荷花「出淤泥而不染，濯清漣而不妖」、體態大方，飄然若仙的精神表現出來，可雙勾，可厾筆，可勾厾並用。畫好的關鍵在於運筆和章法（構圖），尤其是運筆是畫好荷花的根本。畫花時要用鋒得當，水分適度，起落有度，快慢相宜。雙勾通常用中鋒或裹鋒，力求渾厚挺拔，厾筆要輕重有姿，力求滋潤有力。畫葉時要注意鋒勢走向，水分飽滿，快慢配合，筆意連接，力求整體有韻。畫柄時要注意用鋒速度，通常以使用中、裹、逆、拖鋒為宜，力求圓潤挺拔。章法是作品的框架，把荷花和小葉卸任為點，柄看作為線，荷花看作為面，通過點、線、面在畫面上的開合、阻引、緊松、錯落的組合和切割以及流露出的濃淡、枯濕、前後的搭配，使畫面產生豐富的韻律效果，從而體現出荷花的多姿多彩。關鍵問題解決了，成功就有了把握，同時還須在筆墨、章法、詩文、書款、印章等方面作合理的安排及巧妙的組合，才會產生出一幅好的作品來。

技法演示

畫荷花要注意用筆和水分的控制，要體現出筆在紙面上行走的輕重、快慢和頓挫。荷葉的筋脈似雞爪，要畫得有彈性。荷柄上的點要連貫，須疏密錯落。

畫雙勾荷花和中鋒運筆，注意提按，尾筆要收得住，轉折要向相，整朵花畫完後可在花瓣尖上加濃墨復筆。

雙勾荷花開放的形狀，中鋒運筆，水分不宜多，行筆中要有頓挫並注意快慢。

厾筆荷花要側鋒運筆，注意頓挫提按，筆尖、筆肚、筆根都要用好，要向相，事朵花畫完後可以在花瓣尖上添以深色。

厾筆荷花開放的形狀，運筆要有提按頓挫。墨分五色，不拖膩。

畫重瓣荷花可側鋒、中鋒兼用，注意花瓣的勢向，中間的和邊上的瓣形要有變化，整個花的中間部分可畫得模糊一點，邊上可畫得清楚一些，如此，可使花朵的整體效果更好。

重瓣荷花開放的幾個形態。

荷花開放的幾個形態。

荷花開放的幾個形態。

荷葉的幾個形態，畫時要注意運筆的快慢，可側、中鋒並用，須墨分五色。勾葉筋時不能讓葉筋跳出葉子，要溶在葉里，須做到枯濕相間，有力有勢。

荷葉的搭配要注意大小、疏密、錯落與前後的關系。

蓮藕的畫法

章法構圖

1.荷花在左上位置的章法

2.荷花在右上位置的章法

3.荷花在左下位置的章法

4.荷花在右下位置的章法

1.荷花在中上位置的章法。荷花畫在中上位有莊重感和神聖感，荷葉的大小搭配要處理好，不要呆板了。

2.荷花在中下位置的章法

3.荷花在中間位置的章法，荷葉的補白要靈活

4.荷花在左中位置的章法

1.荷花在右中位置的章法

2.荷花在右下位置交叉的章法，要撐得住，注意疏密，不要畫亂了

3.荷花在右上位置交叉的章法

4.荷花在左上位置的章法

1.荷花在左下位置的章法

2.兩朵荷花的章法。畫多花頭的作品，要注意花和花、花和葉之間的關系及大小、疏密的分配。

3.三朵荷花的章法

4.兩朵荷花的章法

三朵荷花的章法。運用花柄的疏密排列，畫面有向上的張力。

白荷花的章法

技法演示

夏荷

夏荷是荷花的盛花期，表現這一時期的荷花應著重在繁茂與活力方面做文章，可多花多葉，以此體現生機盎然、欣欣向榮的審美意境。

秋荷

與夏荷不同的是，秋日的荷花已經開始調謝，其特徵為花瓣脫落，荷葉亦出現破碎。創作時布局要空靈，須留出一定的空間以區別於夏荷的繁密茂盛，畫出秋荷的特點。

冬荷

冬日的荷塘也是一景，荷花雖已殘敗卻也別有特色，枯萎的荷葉可用破筆焦墨表現，荷花已成蓮蓬，可用深墨勾勒，渲染赭色，表現蕭瑟的景象。

風荷

畫特定環境中的荷花，要把握環境給荷花造成的影響，如風荷，因風力的作用，荷花荷葉均應向同一方向傾斜，荷葉有側卷翻轉的現象，荷花亦有側傾的現象，要畫出動感，方能表現出環境造成的特徵。

雨荷

畫雨中的荷花，可先用礬水朝一個方向灑在紙上，待干後再畫。雨中的荷花，因受雨勢的影響，花、葉均作下垂狀，因礬水的作用，畫面上自然會產生雨點的感覺，兩相結合，便產生了雨荷的效果。

雪荷

畫雪中的荷花，可先用礬水或白粉點灑在紙上，待干後再畫。畫雪荷，方法與冬荷相近，只是畫得更焦更幹些，須表現出殘敗的感覺。烘染背景時，因礬水或白粉的作用，會有飛雪的感覺出現，在畫面上補以鳥雀，一方面豐富了色彩，另一方面也給畫面增添了活力。

示範解析

紅蓮接天

墨葉紅荷，是表現荷花的常用方法，就色彩關系而言，紅與黑的搭配是一種經典，尤其是在把握了相互之間的大小、疏密關系及穿插互襯關系後，所出的效果便會產生質的飛躍，讀後有賞心悅目的感覺。

六月當紅

是圖所表現的是盛放期的荷花，紅荷朵朵，欣欣向榮，荷葉濃淡互襯，體現的是滋潤，而荷柄枯焦勁挺則是一種活力的展示。構圖偏重左側下端，為保持畫面平衡，於右側上方補以落款印章，並配以蜻蜓，章法完整，也很活躍。

荷塘清翠

作品的內容與作品的名稱有時可以有一個巧妙的結合，荷塘清翠原本只是反映了荷花的綠翠，畫面中補以翠鳥，便有了諧音的含義，作為意義的表達，更有了層次感，趣味性也得到了加強。

鴛鴦聯蓮

鴛鴦為吉祥鳥，象徵著忠貞與美好，蓮花亦有連連不斷的含義，兩者結合，便深層次地表達了一種心願與期望，就表現方法而言，荷花荷葉可畫得粗放些，鴛鴦則須畫得細膩些，由此而產生的對比關系，可使畫面效果更佳。

紅運當頭

一柄紅荷於荷葉之間斜穿而過，懸於禽鳥的頭部上方，謂之紅運當頭，這是典型的討口彩的表現手法，深受我國民間大眾的歡迎，就形式內容而言，不啻是審美與期望的絕佳結合。

一鷺蓮生

諧音為一路連升，也是一種口彩，頗合民間傳統的意識理念，蓮為水生植物，鷺為水邊涉禽，兩者本來也相配，白蓮白鷺以線勾之，背襯大片潑墨荷葉，黑白分明，對比大，效果佳。

蓮塘金魚

蓮塘或有魚，但很少見金魚，作為創作理念，可不必拘泥於有或無，藝術原來是浪漫的，不悖常理即可。是圖以粗荷細魚的手法表現了荷塘一角，金魚擺尾游，荷葉受風斜，有動感，卻悠然。

蟾蓮聲馨

蟾與禪、財諧音，畫名是討口彩的，畫面則兼得口彩與佳賞。紅花墨葉，搭配相宜，自然大方。荷應為靜態，卻因風的作用有了動感，蟾應為動態，由於動作緩慢則產生了靜的感覺，動與靜的對比設計，非常得趣。

竹君蓮生

此圖寓意「祝君連升」，題材討好，頗吉祥。蓮竹相配，尤宜畫面組合，竹為線，荷為面，自然的線面關系給創作帶來了諸多使得，雖如此，亦須嚴謹構圖，令主次分明，達到最佳效果。

紅衣金秋

夏去秋至，荷花謝荷葉殘，情境已蕭瑟，卻也不盡然，是圖畫秋荷，在殘荷敗葉間配以小雀雙棲，不僅活躍了畫面，也豐富了色彩，畫中的禽鳥機靈敏捷，不僅起到了很好的點綴作用，也為殘荷的來年重生做了鋪墊，唱響的是一麴生命的贊歌。

芙蕖白頭

在花鳥畫中常有畫白頭翁的，且多為成雙成對，皆因其寓意白頭偕老之故也，畫荷花也可配此鳥，或飛或棲均可，須注意鳥棲之處只可是荷柄，不可落在荷葉上。

四季春

這是一種浪漫主義的表現方法，也是傳統的表現方法。將不同季節的花卉合畫於一幅，多種的樣式與各異的色彩呈現的是一種飽滿，是一種豐富，體現的是美好與吉祥。歷代畫家多有此種形式的表現，謂之「歲朝清供」。

紅菱多蓮子

蓮蓬是荷花的產物，蓮蓬多蓮子，傳統觀念中將其喻為多子，是興旺發達的象徵。學畫荷花，也應學會畫蓮蓬，如秋荷、冬荷均可將其作為主要表現對象。

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H. 秋天的荷花枯萎的詞句

秋天的荷花枯萎的詞：凋謝、凋零、枯槁、枯萎、消涸、眢谷、頑燥、委謝、萎謝、萎枯、萎縮、衰枯、
秋天的荷花枯萎的句子：
再看那湖水裡的秋日殘荷，繁花業已逝去，只空留下那一池寧靜的水，依然波瀾不驚地一動也不動著。那一坨坨荷花莖葉，就這樣散落在秋風中。看著看著，突然一股頹敗的味道湧上了心頭，淡淡的，難以言表的漸漸散開來。緊接著，一股淡淡的蕭殺之氣也開始由遠而近地擁來，那數九寒冬萬物蕭瑟的景況彷彿也已離此不遠了。
秋天的荷花池，不像夏天那樣繁盛，也不像冬天那樣肅殺。只見它於一片綠中現出一點點頹敗，於一陣涼意之中又現出一片片綠來。盡管有些枝葉已經開始落敗、枯萎下來，但是大部分卻還是在頑強地堅守著綠，乍一望去依然可人至極，只是少了那種欣欣向榮的味道，也不能再給人一種生命力旺盛的感覺。
也許就在一兩個月前，這里還是繁花盛開，萬紫千紅的儀人世界。可如今，時光的風把它們通通都吹向了遠方，只空留下這一堵堵綠意尤存的蓮莖，輕輕地搖曳在秋風中。再過上一兩個月，就是這些也要通通消逝而去。到那個時候，不再見有綠，只剩下一片枯枝敗葉漂浮在湖上邊，任那如刀般的寒風扯來扯去。
你看你看，那萬片頹敗之中的一點紅是什麼?原來在湖裡面的荷葉群中，依然有幾朵粉紅色的荷花正在星星點點的盛開著。盡管絕大多數荷花早已落去，但是依然有著這么幾朵不甘寂莫的荷花，頑強地迎著秋風盛開著。秋天看到荷花，難免讓人感到有點驚奇，有點令人難忘。這是一種完全不同於夏天的荷花，夏天的荷花是一種奪人的艷，而秋天的荷花則是一種憂人的奇。

I. 荷花的寓意象徵意義

荷花的寓意象徵意義

荷花的寓意象徵意義，相信絕大多數人都喜歡荷花,因為其青出淤泥而不染,是花中君子，由於它有著潔白,吉祥,富貴的寓意，那麼你知道荷花的寓意象徵意義是什麼嗎，一起看看吧。

荷花的寓意象徵意義1

荷花象徵意義1：高潔、聖潔

荷花歷來被佛教尊為神聖凈潔之花，並且極力宣傳並倡導學習荷花的`這種清白、聖潔的精神。除此之外，周敦頤在名篇《愛蓮說》中也明確表達了自己對荷花的喜愛：「予獨愛蓮之出淤泥而不染，濯清漣而不妖」，具有"花中君子"的美譽，從這里可以看出詩人暗示人們學習蓮花潔身自好的高貴品質。另外，李白的詩句「清水出芙蓉，天然去雕飾」，也表明荷花具有天然之美。

荷花象徵意義2：清廉

荷花即青蓮，青蓮與「清廉」諧音，因此荷花也被用以比喻為官清正，不與人同流合污，這主要是指在仕途中。比如，有一幅由青蓮和白鷺組成的名為「一路清廉」的圖畫，就被很多文人置於自己的書房中。

荷花象徵意義3：吉祥、吉利

蓮稱荷，與「和」諧音。古代有以荷花、海棠、飛燕構成一幅「何(荷)清海宴(燕)」圖，喻為天下太平。佛教的八寶吉祥，以蓮花為首。古代以蓮花和魚剪成圖紙張貼,稱為「連年有餘」，表明社會富足。另外，民間吉祥畫，「和合二仙」，便是一人手中持荷，一人捧盒，以示和合。八仙中的何仙姑，以手執荷花為表徵，象徵其貌美並姓何，表示祥和吉利。

荷花象徵意義4：愛情

我們都知道蓮藕的絲很長，牽扯在一起，現實生活中我們也常常會聽到有人說「某人和某人藕斷絲連」，其實就是說男女之間還有聯系，也即我們所說的愛情。其實用荷花來象徵愛情早在唐代就有記載。唐代著名詩人王勃在《采蓮曲》中寫到「牽花恰並蒂，折藕愛連絲」，也即以並蒂蓮和藕絲不斷，表示男女愛情的纏綿。蓮最適合作純潔、美好愛情的象徵，加之「藕」與「偶」諧音，藕斷絲相連，「並蒂蓮開」，都非常適合表示愛情的纏綿不斷。

荷花象徵意義5：美女

早在流傳古今的《詩經》中，便有將蓮花比作美女的記載。《國風·陳風·澤陂》中說：「彼澤之波，有蒲與荷。有美一人，傷如之何?寢寐無為，涕淚滂沱。」描寫一男子將蓮花比作久已傾慕的美女，許久未能見到，傷心不已。不管是醒著還是睡著，眼淚和鼻涕如下雨般情不自禁地淌下來。

荷花象徵意義6：友誼

中國古代民間就有春天折梅贈遠，秋天采蓮懷人的傳統，由此可以看出荷花象徵著人與人之間的純潔友情。

荷花的特點

荷花是多年生宿根水生植物，在生長期內，因品種而異，或先葉後花，或花葉同出，或先花後葉，但花都是單花依此而出，邊開花，邊結實，蕾、花、蓮子後生新藕。

荷花的寓意象徵意義2

荷花一直都以出淤泥而不染的高貴形象出現在我們生活中，由於它有著潔白，吉祥，富貴的寓意，是詩人畫家筆下常見之物，荷花在民間有許多的象徵意義，通常很多人將其視為友誼的象徵，也是一種對美好友情的憧憬。

一、荷花的寓意

1、潔白

荷花自古以來就有「出淤泥而不染，濯清漣而不妖」的美譽，所以荷花的寓意象徵意義是寓意純真清白的意思，文人也常以荷花自喻，來表示自己的堅貞不渝，荷花本就白凈不染污泥，潔白也是對荷花最好的寓意。

2、吉祥

荷花除了供人觀賞，它的形象出現在我們生活中很多方面，最常見的便是佛教中的蓮花坐和蓮花台，荷花自古便是是吉祥的象徵，許多古代傳說中的人物也是從荷花中出生的，更是增加了蓮花吉祥的寓意。

3、富貴

荷花也有榮華富貴的寓意，古時候開始便經常出現在家中的茶幾，餐桌上作為貼花，以此來為家中祈禱富貴，許多吉祥的'傳說都是以荷花為模板的，也常說荷花與牡丹放在一起便是榮華富貴。

4、荷花的象徵：友誼

荷花在古時便有「秋日采荷懷人」的說法，它象徵著與友人之間堅貞的情誼，它是友誼的象徵同時也是友誼的使者，很多人會將荷花送給朋友，來表達友誼長久，或者懷念故人。

荷花的寓意象徵意義3

荷花「中通外直，不蔓不枝，出淤泥而不染，濯清漣而不妖」，清白、高尚而謙虛（高風亮節），表示堅貞、純潔、無邪、清正的品質。低調中顯現出了高雅。荷花是花中品德高尚的花。

蓮花在道教象徵著修行者，於五濁惡世而不染卓，歷練成就。

(9)秋日之荷花擴展閱讀：

荷花也叫蓮花，列入我國的十大名花，其名稱繁多，被稱為「活化石」。荷花不僅是我國古老而著名的食用植物，而且還具有很高的葯用價值，尤為古時江南人偏愛，遂將每年農歷六月廿十四日定為荷花的生日。

荷花：有去濕消暑、活血止血的功效，常用於暑熱煩溫、咯血等，可治小兒中暑，外用浸塗可治天泡瘡。

蓮子：以湖南的「湘蓮子」最為著名，具養心安神之效，用於虛煩，驚悸，失眠；炒蓮子固澀作用增強，長於健脾止瀉，補腎固澀。用於脾虛腹瀉和帶下。

蓮子心：蓮子心是蓮子中央的青綠色胚芽，味苦，有清熱、固精、安神、強心的功效，可治療高燒引起的煩躁不安、神志不清和夢遺滑精等症，也用於治療高血壓、心悸和失眠。

荷葉：清香升散；具有消暑利濕、健脾升陽、散瘀止血的功效；主治暑熱煩渴，頭痛眩暈，水腫，食少腹脹，瀉痢，白帶，脫肛，各種出血症，崩漏，產後惡露不凈，損傷瘀血。我國自古就把荷葉奉為瘦身的良葯，因為荷花的根（藕）和葉有單純利尿、通便的作用。

藕節：味澀收斂，既能收斂止血，又兼能化瘀，有止血而不留瘀的特點，可用於各種出血之證，對吐血、咯血等上部出血病證尤為多用。

此外，蓮衣能補脾陰；蓮房消瘀、止血、去濕；蓮須能清心、益腎、澀精、止血、解暑除煩，生津止渴；荷梗能清熱解暑、通氣行水、瀉火清心。

J. 殘荷峻毅。觀賞秋日的荷花也引發了作者的感悟，作者由殘荷感悟到了什麼求回答

在繁華褪盡的蕭索里，保持生命與生俱來的不屈和聖潔；在凄風冷雨的逆境中，保持靈魂的那份純真與高貴。