蘭花畫人物圖

『壹』 如何畫國畫蘭花

一、畫鳳眼二、破鳳眼三、葉子、長短、濃淡、粗細的變化。但是根一定要匯集在一塊，成鯽頭形。第二種一、白描。勾花和莖要用淡墨，線條細而柔。重墨勾葉，蘭葉較長，勾線時要流暢，有弧度和轉折的地方也應保持中鋒用筆（見圖一）。二、上底色。用調稀的折色罩染花和莖，須染得薄而勻。用較重墨暈染正葉，淡墨染反葉。三、細部刻畫。芽綠色染花頭，由花瓣尖向根部暈染。花苞和莖都用芽綠色罩染。綠色罩染葉子正面，淡綠染反葉（見圖二）。四、調整。用白色提染花瓣根部，染得薄一些。白色和黃色分別染花蕊撇長葉、折葉難度更大些，主要在於要掌握好行筆的提按與腕力的靈活，要站著畫，以腕運指，力來自臂、肘、腕然後到指，充分運用好腕力，行筆才能靈活。每一葉片無論長短都要送出而不能甩出。筆斷意連這在撇長葉中是經常遇到的，折筆既要體現蘭葉的輕柔，又要折得有力度，要柔中有剛。在葉的組合上，長短、粗細與疏密要有變化，穿插交錯有致。對畫一叢蘭葉或分布在畫面上下的多株蘭葉，在墨色上要有濃淡層次變化，不可不分遠近地一律黑色。在葉子的分布上切忌雜亂無章，漫無秩序，要寧少勿多。畫法如下：花的畫法：蘭有梅瓣、荷瓣和尖瓣之分。梅瓣，是說它的花片形圓近似於梅，點法上起筆也同於點梅瓣，行筆至末端向里出鋒收筆；荷瓣，其形短肥而頭尖近似荷花瓣，點法是用露鋒筆尖朝上，先朝左點再向右折筆，後拖然後出鋒；尖瓣，其形瘦長而尖，點法是露鋒點入然後下按，再輕輕提筆至末端收筆出鋒。蘭的結構是花五瓣，當中的兩瓣較短朝內側抱芯，另外三大瓣伸向外側。花芯是由鼻和舌所構成，莖是由幾片●葉包裹而成連接花蒂，蘭的花芯實際是一個瓣。蘭花也有蘭開或全開的狀態，舌上有的有紅斑，有的沒有紅斑，沒有紅斑的稱「素心」。點花，一種是純墨色的濃淡點法，另一種是草綠蘸淡花青或草綠蘸淡胭脂的色瓣點法。先點內瓣兩筆，再點外側瓣三筆，行筆起伏較大，要點得飄逸瀟灑。要用行書的筆法，三筆間互有引帶。蘭花的美全在外側這三瓣筆法的變化。莖部的●以濃草綠蘸胭脂左、右兩筆下行，形成包裹的樣子。用勾、寫結合的方法畫亦可，筆法要簡潔。點斑用濃胭脂色，大的斑點一般兩點比較明顯，細碎的斑點有的露得不明顯，可酌情適當地點入。蕙一莖多花，五至十朵之間，花從下而上開。尖瓣居多，在一串花之中藏、露、含、放、俯、仰、●、側頗具姿致。花六瓣，分內、外層，外層三大瓣是主瓣，內層三瓣，兩瓣對稱，當中一瓣向外翻卷。傳統畫法一般把這三瓣概括成兩瓣，共五瓣，內層緊束，外層開張，先點內層瓣，再點外層瓣。花苞左右兩筆相包。行筆要筆筆銜接貫氣，筆斷意連。具體筆法和用色與蘭花相同，而在外側三七瓣的點法上更需注意一串花之間造型上的變化，筆意上更需靈活多變。花芯用濃墨點在花瓣的相合處，花苞點在瓣的合縫間，半干時點入。花的三點呈草書的「●」字型或兩點呈「●」字型，苞的兩點上下連接呈「●」型。葉的畫法：畫葉稱撇葉，意味其用筆同於楷書的「撇」法。撇葉一般用濃墨，與淡色花相互映襯，但有時考慮到層次也用淡墨。每株蘭葉在五筆至七八筆之間，先從簡單入手練習右撇式和左撇式。第一筆長，自下而上隨行筆的提按間粗間細；第二筆仍朝右撇，較短；第三筆朝左撇，與第一筆相交呈「鳳眼」狀。另一種形式是第一筆長，粗細變化自如，要粗若螳螂肚，細若鼠尾；第二筆朝相反方向撇，與第一筆相交，亦成所謂的「交鳳眼」；第三筆短，穿過第一、第二筆形成「破鳳眼」。從一株進而兩株、三株反復練習。撇長葉、折葉難度更大些，主要在於要掌握好行筆的提按與腕力的靈活，要站著畫，以腕運指，力來自臂、肘、腕然後到指，充分運用好腕力，行筆才能靈活。每一葉片無論長短都要送出而不能甩出。筆斷意連這在撇長葉中是經常遇到的，折筆既要體現蘭葉的輕柔，又要折得有力度，要柔中有剛。在葉的組合上，長短、粗細與疏密要有變化，穿插交錯有致。對畫一叢蘭葉或分布在畫面上下的多株蘭葉，在墨色上要有濃淡層次變化，不可不分遠近地一律黑色。在葉子的分布上切忌雜亂無章，漫無秩序，要寧少勿多。

『貳』 怎樣畫蘭花簡單步驟

畫蘭應從畫蘭葉起筆，寫意畫蘭葉又稱撇葉，如同書法撇的筆畫。古人有「一筆長，二筆短，三筆破鳳眼」的撇蘭葉口訣，這三句話是畫蘭葉入門的最簡單又最有效的啟示。初學者須從這三筆開始練習，通過撇葉的長短、粗細以及用筆的提按變化來表現蘭葉的各種形態。撇葉如畫線，線條要靈活有力，柔中帶剛。

為了便於練習，先從左向右撇第一筆，亦稱順鋒用筆，由根部入筆向梢，以中鋒行筆，起筆和收筆兩頭要尖，中間運筆要有一定寬度。第二筆同樣由根向梢運筆，但關鍵是要與第一筆相互交叉成鳳眼狀，即所謂「交鳳眼」。此兩筆誰長誰短並不重要，但兩筆的長短要有不同。靠根部兩筆起手處不能實交而要虛交，即留出一些空檔。

第三筆稱「破鳳眼」，即穿插在鳳眼中的一筆，前兩筆交的鳳眼可長可短，破的這一筆穿在鳳眼的中下部比較適合。

在撇葉的過程中，筆在運行時要有變化，這也符合自然界中蘭葉正側翻轉的變化。

在三筆虛交的根處，撇第四筆即為交「鯽魚頭」，意為幾筆相聚相攏成鯽魚頭狀，而不能平鋪散在一條平線上。

在撇蘭葉中，初學者要克服幾種犯忌的病筆：一忌兩葉平行（如鋪鐵軌），二忌根處平散，三忌三筆交成鼓架狀，四忌撇葉時用筆無變化或塗、抹、描。

撇葉從左向右順勢用筆在一般人來講較為便利順手。但從右往左的逆勢用筆確是初學者必須要多練習的課題。

三筆撇葉較單調，須增加葉子呈叢狀。添葉的辦法：①於相交的鳳眼處再出葉。②重新組織交鳳眼與破鳳眼。③添畫根部收根小葉。在畫一叢蘭葉時，應於適當位置留出著花處。

畫一叢蘭草多則十多片葉，少則四五片葉，長葉在中間，兩側畫短葉作輔助。畫兩叢或兩叢以上蘭草時要有賓主照應，主叢可畫密些或墨色重些，賓叢可畫疏些或墨色淡些。主叢應在前，賓叢應推後，不宜排列在同一水平線上。

畫長豎幅蘭草多喜畫聳石垂蘭，又稱懸岩下垂式。熟練掌握各種朝向的撇葉後對畫其他草葉花卉可起到舉一反三的作用，只是長短、寬窄的區別而已。

蘭花的品種很多，早春開的蘭花稱春蘭，都是一莖一花。從花形來分有荷瓣、梅瓣與尖瓣等。荷瓣與梅瓣的花瓣較短圓，不太適於寫意畫法，我們平時見到的寫意蘭花多是畫尖瓣一種。

用墨畫蘭花首先要把筆涮凈，然後筆調淡淡的墨。筆尖再蘸中等的墨色，從每瓣頂部下筆，因筆中含水較多，所以行筆速度要快一些。這樣畫蘭花也是學習掌控水與墨關系的基礎。蘭花分五筆點出，先由花中間抱心兩瓣點起，中心瓣要短些，要有寬窄變化，抱心瓣兩筆要有相抱的姿態（實際也在交鳳眼）。第三筆從中穿出一瓣（破鳳眼），第四、第五兩筆在落筆之前要考慮與中心瓣的夾角變化，也就是要與中心形成兩個不同等份的夾角。這種夾角的變化增加了蘭花的儀態美，同樣，夾角的變化在畫其他花卉時也會遇到。

熟練掌握了花的仰、俯、向左、向右的朝向的畫法，在畫整幅蘭花圖時即能得心應手。

花莖不宜直頂花頭，畫蘭花的莖及包在莖外的萚仍用淡墨，也應有墨色的變化。

點蘭蕊，如同為花點睛，點好蕊能使花生動傳神。點蕊用重墨，如用草書寫「心」字或「山」字，以三點依花的朝向在花的中心靠下部點出。

蘭葉婀娜多姿，在微風吹拂下葉子呈一邊倒之勢，花也要有相應的表現。

葉子勢頭向右，而花勢向左，全畫的勢頭即向左，所以花的朝嚮往往決定全局的氣勢走向。

『叄』 蘭花的素描步驟

手繪系列之教你如何畫簡易蘭花

『肆』 一幅蘭花的世界名畫

梵高有多幅鳶尾花的畫，最著名的有這幅http://www.arts365.com.cn/gallery_art_show.jsp?id=3996背景是黃色的
也發現一副背景藍色的，供參考
http://image..com/i?ct=503316480&z=0&tn=imagedetail&word=%E8%F3%B8%DF+%F0%B0%CE%B2&in=7041&cl=2&cm=1&sc=0&lm=-1&pn=58&rn=1&di=1721078776&ln=137
因為鳶尾花本身是藍紫色的，用黃色做背景對比顯得更加強烈，這是梵高慣用的手法。

『伍』 楊根柱這位畫家畫的蘭花誰能幫我介紹下

楊根柱抄先生是我國知名的軍旅書畫家。
作品構圖簡潔、雅緻，色彩清新、秀麗，筆力准確到位，意境深遠、悠長。如他的作品《清香》、《蘭花》、《清香雅韻》、《幽蘭圖》、《蕙蘭報春》等，楊根柱先生對他創作的蘭花有一首自題詩：勤耕墨池邊，信手幾葉蘭，縷縷清香氣，伴君度百年。詩中表現了畫家對蘭花無比熱愛之情，對擁有蘭花作品的人以美好的祝福。他被人們譽為當代「寫蘭奇才」。

『陸』 蘭花怎麼畫簡筆畫

僅供參考~

『柒』 入戶門正對放蘭花圖

入戶門正對放蘭花圖

入戶門正對放蘭花圖，蘭花圖是我們最常見的一種花卉圖，也是很多地方都會選擇擺放的，關蘭花圖的擺放在風水上也有一定的講究余禁忌，以下了解入戶門正對放蘭花圖好不好。

入戶門正對放蘭花圖1

開門見蘭花見蘭花並不是很好，要知道室內是財氣聚集的地方，我們都聽說過這樣一句話，錢財不外露，在門口看見蘭花，有破財的作用，會影響家裡人的財運，把蘭花放到門口，而有開門見財的意思，從而讓家裡的財氣流失。

蘭花放到什麼位置好

如果我們想要擺放蘭花，一定要選擇通風性好，光照充足的地方，如果空氣不是很流通，會對蘭花的生長產生影響，如果蘭花生長在陰暗的地方也不可以，需要有充足的散光照射，特別是在冬季養護蘭花的時候。

在家裡養護蘭花，可以把蘭花放到客廳，客廳的位置比較寬敞，而且它還可以凈化空氣，裝飾房間的效果非常好，放到客廳還會給家裡帶來財運，讓家裡充滿活力，我們也可以把蘭花放到陽台，窗戶旁也很好。

入戶門對面牆掛畫禁忌講究

忌掛抽象畫

入戶門對面牆不宜掛抽象畫，因為大部分抽象畫都是一些比較凌亂，令人費解的圖畫。如果在入戶門對面牆掛這種畫像，長此以往會令居住的人精神緊張，情緒不佳，進而影響到身體健康，日常運氣也不好，所以最好不要掛這類型的畫像。

忌掛財神畫

在風水學中，擺放財神的時候都要求不宜正對大門，在牆上掛財神相也是同樣的道理，不宜正對大門。雖然入戶門是聚財很重要的一個地方，財神也可以產生很大的聚財效果，但是如果入戶門對著財神畫像的話，那財神畫像的財氣就很容易會通過入戶門流失，如此一來反而造成更嚴重的負面影響了。

忌掛畫太矮

入戶門對面牆，是自己的客廳很重要的一個地方，所以這里的掛畫也會影響到自己的客廳的氣場。如果這個地方的掛畫太矮的話，那就很容易會導致風水氣場變得很差，這樣一般都是很容易導致家人的其他方面的運勢也都隨之而變得很差的。

忌掛畫太大

如果入戶門對面牆的地方的掛畫太大的話，那就很容易會導致從入戶門的地方往自己的住宅裡面看的時候，全部都是掛畫的內容，而看不到其他地方，這樣一般也都是會產生負面的影響的，家人的財運和身體健康狀況都會變得很差。

忌掛兵器圖

入戶門對面牆忌掛陰寒的風景圖、冷兵器圖。因為在風水學中，各類兵器是殺伐之物，煞氣較重，如果在入戶門對面牆懸掛這一類畫，容易導致室內殺伐之氣過重。不利於住戶的運勢和健康。此外，冰雪類型的掛畫容易導致居住者產生不近人情的性格，而且對健康也不利。

入戶門正對放蘭花圖2

入戶門對面牆掛畫禁忌

1、忌肖像畫：人物的肖像畫是一種極為特殊的掛畫，在懸掛肖像畫的時候忌諱遠比其他畫還要多，因為肖像畫會給人一種特殊的感受，彷彿是另一個活人在凝視著你，不僅容易覺得隱私被侵犯，平日里生活也會覺得十分不便。所以在門口最好不要懸掛肖像畫，不然會讓訪客覺得焦慮不安。

2、忌抽象畫：抽象畫大多主題陰郁恐怖，這種畫不僅不適合懸掛在門口，也不適合懸掛在其他空間，不然長此以往會給家人帶來很嚴重的精神壓力，導致家庭關系緊張。

3、忌色調深沉的畫：色調深沉的畫容易讓人緊張和抑鬱，家是我們緩解壓力的地方，不應該懸掛這種容易導致人緊張和抑鬱的畫，不然很容易影響我們的正常休息。

進門正對牆掛什麼好

1、花鳥畫：花鳥畫是一種代表著吉祥祥瑞的畫，看著花鳥畫不僅能讓人的心情倍感愉快和輕松，還能提高一座房子里的風水和格調。比如牡丹圖，牡丹是大富大貴的象徵，如果在門口對面的牆上懸掛牡丹圖，那麼將會為房子增加財運。

2、紅色或綠色色調的畫：紅色代表吉祥，綠色代表生機，如果能看到這兩種色調的畫，那麼對家人的運勢和健康都會有促進作用。

3、大氣的字：除了一些主題畫，我們還可以懸掛一些字形、字義較為大氣的字，這樣還能提高整個房屋的格調和我們的品味。

入戶門正對放蘭花圖3

進門正對放什麼植物好？

1、荷花利於感情運

荷花是利於一個人的桃花運的，也就是所說的感情運。對於有伴的人來說，會容易自己的感情里更加順利發展，和喜歡的人有情人終成眷屬走到一起。而對於單身的人，脫單也並不是什麼很難的事情。

2、竹子利於事業運

竹子是利於事業發展的植物，那麼想要自己的事業可以蒸蒸日上，沒有任何的挫折，這是一個很好的方式。竹子也是一種很容易養活的植物，對於一個人來說，就只需要給一定的水分和土壤，就可以讓它煥發生機活力。

3、寶石花利於財運

寶石花是利於一個人的財運發展的，尤其是一個人的偏財運方面，會有著如日中天的效果。財運里能夠得到一定的機會，自己來創造無限的收獲。而且也是人脈方面變現的一個很好的案例，大家也都是可以朝這個做法多多效仿的。

4、桂花利於綜合運勢

桂花的話，是利於一個人多方面的運勢的，財運，事業運，健康運，桃花運和貴人運都有著充分的發展平台。也比較適合一些貪心的人士，而且如果可以的話，雙數的桂花樹會非常好，是一個首選哦。

放玄關會不吉利的`花是哪些？

1、不能擺放玫瑰花

玄關擺放了玫瑰花，那麼大家的感情運勢會下降，這樣的擺放會讓大家得到愛情變得困難起來，即使有喜歡的人也只能夠通過暗戀的方式來表達自己的情感。大家在面對感情的時候不是勇氣不夠，就是時機不對，正確的時間和正確的人總是會擦肩而過，遺憾會變多。

2、不能擺放蘭花

玄關擺放了蘭花這種植物，那麼大家的財運不僅僅沒有上升，還容易下降。這樣的擺放會讓大家的賺錢意識變少，對金錢沒有任何的追求，賺錢上遇見的麻煩會變多，知道大家並不想積極的去面對，會去逃避這些困難和問題的。這樣一來，大家的經濟自然會變得緊張起來。3、不能擺放綠蘿

玄關擺放了綠蘿，那麼大家的工作運勢在下降著，有了這樣的擺放，工作上得不到領導的認可，和同事也沒有辦法團結在一起，更糟糕的是還容易遇見難纏的客戶。工作上的不幸好像都找來了，大家會因為職場的不順利變得沮喪起來。面對工作的時候，會更有放棄的想法。

4、不能擺放白掌

玄關擺放了白掌，那麼大家的健康運勢會受到影響的，免疫力下降，對於身邊的關注是減少了，一開始不過是一些小病，但是大家會有諱疾忌醫的想法，最後是拖出了大麻煩來的。這樣的擺放對身體有沖擊，大家的健康意識變得淡薄起來，經常需要往醫院跑的。

5、不能擺放觀音蓮

玄關擺放了觀音蓮，那麼大家的貴人運會下降，甚至是遇不見貴人的，過日子完全要靠自己，多走了很多的彎路，而且容易被看不起。遇見困難的時候大家也越來越沒有信心的了，沒有貴人到來的生活，大家不僅僅對自己沒有了信心，對生活或者是身邊的人都失去了信心。

『捌』 國畫蘭花的畫法是什麼呢

1、畫花須有疏密、正側、向背、偃仰、含放、呼應之關系。2、用筆勿選過硬的狼毫筆，兼毫或白雲為上。水分勿多，多則容易出現墨溢、肥膩現象，也不可太少，少則乾枯，無蘭花清潤之味。墨色一般為淡墨，體現蘭花潤透、雅逸之特性。3、等墨快乾時點蕊，蕊的點法尤如草書之中“上”“下”字等。花托起到調節畫面的作用，畫蘭時根據疏密需要安排，可有可無。用筆之間注意虛虛實實，勿平均用力，防止死板無輕盈感。

畫蘭花難就在於此，線條穿插如草書中線條的穿插，極其講究。切忌多線交於一點形成“十字交叉”、“米字交叉”。也不可多線平行而出。蘭花要分前後，即藏露，有花擋葉或葉擋花，方顯出層次的微妙變化。藏露皆要含蓄，勿平均處理。意筆蘭花雖精概其意，但其生長規律出枝穿葉皆要交待清楚。

『玖』 潘天壽筆下的蘭是什麼樣的，有什麼特點

潘天壽筆下的蘭構圖很美，表現力超群。

在中國古代文人墨客的眼中，蘭為香草，是一種理想的象徵，也可以作為一種美感的對象化。古往今來，書畫家以蘭花為題材，留下了很多畫蘭的傳世珍品。

詩、書、畫、印俱佳的潘天壽，也非常鍾情於寫蘭草，留下了許多傳世佳作。潘天壽的繪畫，上承南宋馬遠、夏圭，近取石濤的蒼渾、朱耷的奇崛冷逸。尤其是朱耷的超俗風貌，更與潘天壽的氣質相宜，因而對他有深刻的影響。他於近代畫家中唯取吳昌碩，令吳昌碩發出了“天驚地怪見落筆”的感嘆。但潘天壽不滿足於對古人的吸收，而是經過長期的摸索，創立了自己沉雄奇崛、蒼古高華的藝術風格。

潘天壽 墨蘭圖

中國畫中的大虛大實，大疏大密，是為求畫面的清楚明豁，主體之點突出。所謂“觸目橫斜千萬朵，賞心只有兩三枝”，畫家作畫只要著眼於一叢蘭花，除此再無任何雜草峻石，背景一片虛空，令蘭之姿態更為清楚、突出，給人極為深刻的視覺印象。而在蘭的表現中，墨色之濃淡變化，也顯示出虛實的互相襯托。

中國畫講究氣脈，既畫面上的形體或空白所標示和貫穿起來的脈絡走勢、感覺趨向。畫中氣脈布置得好，就能統領全局，使畫面整體而有變化。潘天壽作畫，往往用一些大的曲折回環，力圖在有限的畫面上讓氣脈運行最長的路線。這一幅蘭花中，蘭葉整體呈上升姿態，但並不是單調的直線向上，而有曲折迂迴，這樣既顯示蘭葉迎風搖曳的靈動之姿，又可將氣機包裹在畫面中，加強自身的圓滿性。