傳奇蘭花霜

㈠ 蘭花葉子變黑怎麼補救

蘭花葉抄尖乾枯變黑的襲解決辦法：
1、花的放置要通風，克服陽光直曬。蘭花經常發生葉尖乾枯，甚至整葉枯萎現象，初次養蘭的花友不知道怎麼辦，蘭花葉尖乾枯主要是由於蘭花炭疽病和圓斑病所造成，蘭花遭受凍害或晚霜危害時，也容易形成葉尖乾枯或變色，下面來看具體的解決方法。
2、蘭花遭受凍害或晚霜危害時，也容易形成葉尖乾枯或變色。因此，冬季氣溫在0℃以下的地區，入冬前要把蘭花移到室內通風、有陽光處養護。春天移出室外時，要注意避免晚霜危害。傳統經春不風、夏不日、秋不幹、冬不濕對於防止蘭葉乾枯大有好處。

㈡ 霜對蘭花的影響

霜對蘭花的影響：霜會凍壞蘭花，情況輕一點的葉片凍傷，情況嚴重的根系和假鱗莖都會被凍壞。

1、土壤

一般選擇富含腐殖質、疏鬆肥沃的土來養殖蘭花，可以直接用腐葉土種植，也可以自己配置蘭花土。將腐葉土、珍珠岩、河沙按照7:2:1的比例混合均勻，製成培養土，珍珠岩也可以用堆肥代替。

2、水分

不同品種的需水量是不同的，但是大體遵循濕潤但無積水的原則，保持盆土的微潮狀態。

秋天氣候比較乾燥，水分可以適當增加，也可以用噴壺往葉面上噴水，增加空氣濕度。春秋季節兩三天澆一次水，夏季光照強，蒸發旺盛，可以一天一到兩次。

冬天溫度低，蘭花基本上已經進入了休眠期，這時候要適當減少水量，避免積水爛根或者上凍，間隔一周澆一次水即可。

3、光照

蘭花喜歡半陰環境，忌陽光直接照射，尤其是墨蘭。養護蘭花時，春夏秋三季都要進行遮陰處理，可以搭建遮陰棚或者放在屋檐下等陰涼通風的地方養護，可以接受散射光，清晨和傍晚的光線最佳。冬季可以放在有光照的室內窗檯下，陽光直接照射不到的地方。

4、溫度

蘭花喜歡溫暖的環境，一般正常的室溫就能茁壯成長，溫度控制在15到25度。冬天氣溫比較低，把他搬進室內養護，溫度在11度左右，夜間5到10度為宜，在室內養的時候要注意通風，濕度不要太高。夏季氣溫過高，主要不要被陽光灼傷，溫度控制在28度以下。

5、肥料

蘭花不要施加過多的濃肥，多使用液肥，也可用葉面肥，在生長旺盛的時期，可以每半月到二十天施加一次腐熟的餅肥水，也是薄肥。由於蘭花的根系特殊，是肉質根，為了避免爛根，施用的肥料都要經過腐熟。

㈢ 海藍之謎的奇跡面霜好還是嬌蘭的蘭花系列好

明顯嬌蘭蘭花 lamer 的面霜跟這個不是一個級別的 精華還湊合

㈣ 古龍小說《蘭花傳奇》蘭花先生是誰

「蘭花先生」就是蘇蓉蓉。

據說蘭花先生很美麗；據說，她很聰明；據說，她很了解內楚留香的一切習容性；據說，她之所以設計了那個「飛蛾行動」是為了逼香帥現形，當然，那最主要的目的是為了愛情。
這一切特徵，蘇蓉蓉都很符合。最關鍵的是，蘭花傳奇里角色們的名字似乎都在隱喻與暗示著和她所相關的聯系——蘇蘇、袖袖。

楚留香身邊的三個女子當中，以她最為出色。較之宋甜兒的姣俏，李紅袖的沉靜，蘇蓉蓉留給我們更多的是她妙手回春的醫術和出神入化的易容本領。
古龍沒有說過她的性格，對她的身世背景也全無介紹。甚至，在楚香帥美女如雲奇遇不斷的故事裡，蘇蓉蓉一直都只是個不太起眼的配角。更多的時候，根本就沒有出場。但是，在香帥欣賞憐惜的目光里，我們可以清楚的窺測出她的智慧與風華。幽蘭露，如啼眼。無物結同心，煙花不堪剪。像這樣才華橫溢高深莫測的女子，永遠不可能被埋沒。
午夜蘭花里，古龍禁不住給了我們一點端倪。蘭花先生很可能是楚留香近旁的一個人。這樣猜測著，於是蘇蓉蓉正式進入了人們的視線。神秘復雜，迷一樣的蘇蓉蓉啊。

㈤ 傳奇蘭花手鐲有什麼用

盛大里有蘭花手鐲嗎？
就只有 魔血 虹膜吧。。。。。
可能我落伍了 。。。

㈥ 求古龍小說全部的書名

之所以說略談，是由於六七十年代台灣的文化環境和社會環境比較復雜，古龍本身的遭遇與經歷，也都會影響其創作數量與質量。甚至，一些很細微的小事，都足以影響一本書的內容。對於這些，所牽扯的范圍過於龐大，不在我簡單的思想可以處理之列，故而只是按照古龍小說出版年表粗略地探討一下古龍創作的歷程。
眾所周知，古龍的處女作是《蒼穹神劍》。第一出版社於1960年出版的這本小說，本身算不上什麼傑作，但是，它標志了一個優秀而獨特的武俠宗師的誕生。

1960年是一個值得所有古迷乃至武俠迷銘記的時間。這一年，年方二十三歲的古龍雄心勃勃，出手便是洋洋灑灑的六套書：《蒼穹神劍》、《月異星邪》、《劍氣書香》、《湘妃劍》、《劍毒梅香》、《孤星傳》。《劍氣書香》後半部由墨餘生代筆，《劍毒梅香》大部分由上官鼎代筆：代筆，當時是一種風氣。初初動筆的古龍小說，走的還是極傳統的路子。為別人代筆的陰影並沒有從他身上抹去，他也仍然活在別人的陰影之下。以如此輕的年紀，一動筆就架構起六部長篇小說，實在是一件極不容易的事。

1961年古龍出了兩套書，分別是《失魂引》和《游俠錄》。《失魂引》里推理與**的手法已初見雛形：這是古龍後來一再使用的橋段。這時的古龍，還在探索之中。在傳統里出生的古龍，並沒有囿於傳統，他一直在尋找一個怎樣把故事講得精彩講得引人入勝的切入點——自然，這是每一個通俗小說作家都在做的事，但是，古龍尋找「講故事」的切入點的痕跡比較重，在情節刻畫推進方面比較見機心。

1962年的《護花鈴》在傳統的規模下，已經是個極有想法的故事了。古龍的創意與編故事的能力在此書中得到極好的體現，而古龍顧頭懶顧尾的脾氣，也是初露端倪。這一年的作品還有《彩環曲》與《殘金缺玉》，古龍的心機還是用在怎麼寫出好看而又出人意料的故事來。

1963年保持了前兩年的速度，出版了《飄香劍雨》、《劍玄錄》和《劍客行》。

1964年通常會被古迷當作古龍武俠小說創作的一個分水嶺。因為這一年，古龍寫出了《浣花洗劍錄》。那是一種不同於傳統武俠的武功表現形式與追求，那些人，開始不再活在傳統的江湖裡。緊接著的《情人箭》，是一個奇詭的故事，重點也還是在故事，但是寫得極有生氣，惜乎又是虎頭蛇尾。這兩部作品，都是由真善美出版社出版的，1976年的時候由漢麟出版社再版，前者改為《浣花洗劍》，後者改成《怒劍》。有沒有「錄」字並不很重要，可是「怒劍」這兩個字都不太妥帖，遠不如「情人箭」能夠點題。

1965年的《大旗英雄傳》和《武林外史》都堪稱傑作。需要處理龐大故事體系和蕪雜的人物關系的古龍依然游刃有餘，故事曲折回腸盪氣，人物形象的特異出色更是深入人心。之所以說這時候的古龍仍然在走傳統的路子，是因為他這種傳統的大規模的寫作形式：千頭萬緒一一照顧周全，人物眾多幫派林立——那都是極傳統的寫法。《大旗英雄傳》於1976年也出過漢麟版，更名為《鐵血大旗》。在古龍的寫作歷程中，這部作品占據了很奇特的地位：它並不是前期作品中最好的，也不算開了什麼先河的種類，可是，大部分真正的古迷都很看重它。因為，他創造出了古龍筆下第一個深入人心的男主角鐵中棠。緊承其後的沈浪雖然比他有光彩，但是，像大旗門那樣堅忍的鐵血男兒是不多見的。

1966年的《名劍**》又是一次延續《情人箭》以來風格的嘗試。值得注意的是姬靈風以葯物控制屬下的行為：新鮮的不在這里，而在於其他武俠小說是以定期給解葯來控制人，姬靈風卻是讓他們上癮無法解脫——看起來那種葯是大麻之類的毒品。觀念的現代化與生活化，一直是古龍創新的基點。古龍的奇思妙想在這幾本書里很見功底，他實在太會編織不同於別的武俠小說的新的情節了。新、奇兩點，足夠吸引人了，古龍劍走偏鋒兵行險著，卻並不使他的作品看起來邪氣單薄。這部作品的結尾部分據說是由喬奇代筆的，不過在我看來代筆的不止一個人。

1967年的古龍應該是驕傲的，他出版了雖然不能代表他的最高成就，可是，卻代表了他前期大規模的武俠小說形式最高成就的《絕代雙驕》。這是古龍最出名的作品之一，曲折的情節、精彩的人物和好玩的對白這些都是古龍小說最吸引人的地方。而也正是它們，使人忽略了古龍對人物真實的思想**靈的把握。是的，這是一部有思想的小說。而且，古龍筆下人物的思想並不單單是古龍用筆來賦予的。從這一年起，直到1980年的十三年間，古龍小說幾乎部部精彩。

1968年也是比較重要的一個年份，古龍只出版了《血海飄香》，但這是古龍式推理武俠第一次正面登場。並且，還引出了一個全新的「俠之**」的楚留香。作為系列小說《楚留香傳奇》的第一部，古龍的優勢得到了極好的發揮，其後的古龍作品，大多也都是這種規模：集中緊湊的一個故事，圍繞著一根主線，詭秘然而吸引。相較於之前的大規模的傳統武俠形式，這種寫作方式無疑要干凈利落得多。前者枝繁葉茂，後者則一枝獨秀。去掉了所有橫斜旁逸的枝節後，這棵筆直的樹也未必不能成為棟梁。古龍有足夠駕馭長篇的能力，可是，寫這種二十萬字規模的單本小說，卻更能夠寫好一個古龍式推理故事：這正是古龍不同於其他武俠作家最特別的地方之一。之二就是楚留香流露出的思想：永遠不做法外執行者的他，認為沒有任何人有權利剝奪別人的生命，這是快意恩仇動輒報仇尋恨的武俠小說在人文思想上的一大進步。之三是英雄們不再孤獨，古龍超越了前者的朋友的理念，第一次以群像出現在讀者面前。無論是好朋友壞朋友不離不棄的朋友還是會背叛傷害你的朋友，都以一種清晰的面目開始出現在古龍筆下。

1969年是對上年的延續，古龍出版了《大沙漠》。這本書最特別的地方是古龍把現代的變態心理方面的東西正面引入了武俠小說：石觀音的極度自戀與畸戀心理，才造就了一個最精彩的古龍式小說。

1970年的作品部部精彩，除了繼續前兩年的《楚留香傳奇》寫出了《畫眉鳥》和《鬼戀俠情》之外，還有最引人爭議的《多情劍客無情劍》。《鬼戀俠情》又名《借屍還魂》，古龍駕馭這類小說，實在已經駕輕就熟，寫得流暢已極。《多情劍客無情劍》是被翻拍次數最多的古龍小說，創造了古龍筆下最令人贊也最令人彈的主角李尋歡。這部小說初發時是分開兩部的，前者《風雲第一刀》，後者《鐵膽大俠魂》，後來為什麼會合成最不符合主題的名字「多情劍客無情劍」就不得而知了。《多情劍客無情劍》的一大亮點就是小李飛刀，跡近於被神話的例無虛發的小李飛刀，代表了一種古龍式武學的境界。或者說，古龍一直追求的武功，在天機老人與李尋歡、上官金虹的對話中終於得到了完整而清晰地表達。

1971年很特別，特別到我不知道應該用什麼樣的文字去表達。這一年，香帥在繼續留香，《蝙蝠傳奇》繼續精彩，壞人壞得如此寂寞如此無奈如此格調如此優雅如此有創意，非古龍不能。古龍筆下的反面角色，早已不單單臉譜化與簡單化，他們也是有思想的活生生的人。讓筆下人物的思想更人**化，較為明顯可見的是從《絕代雙驕》起。如果說那時古龍還只是專注於正面角色的想法的話，那麼，《楚留香傳奇》已開始把這種關注投向更廣泛的層面。人物自身思想的賦予，使得古龍筆下人物形象立體而真實，其實是一種創舉。這一年最特別的還是《歡樂英雄》，它的意義在於完全跳開了傳統的武俠模式與江湖格局，完全塑造出一群不同於傳統武俠小說主角的人物。也在於一種尖銳世情下的純真態度，一種成熟世故後的熱血澎湃與**交融。故事不是古龍筆下最好看最完整最豐富的，但是，蘊含的內容卻是最廣博深刻的。《大人物》是古龍筆下的又一個突破，一個簡簡單單的故事被簡簡單單地敘述了出來，小巧精緻然而不乏寓意。成熟的武俠小說作家，要大固然可以大，但古龍偏偏選擇了小：以小見大，在最小的地方見出最大的情懷與思想來。這一年，古龍三十四歲。

1972年的古龍把武俠小說寫到了小之又小的境界，再詭異的情境都掩不住《桃花傳奇》的無邪與清麗。正是從這里，我們才知道，武俠小說原來也可以這么天真溫柔。

1973年的兩部作品很有代表**。《蕭十一郎》的揭露人**醜陋的尖銳犀利到了最頂鋒的時候。古龍的筆下，一直流露出對世情對人**的洞察，可是，像《蕭十一郎》這樣寫得如此悲劇化是第一次。悲劇總是更能感動人一些，所以它的成就在很多真正的古迷心中高到無與倫比。《蕭十一郎》的閃光點還在於玩偶山莊的設想。《流星蝴蝶劍》大概是古龍筆下最有意境的小說，凄美到令人心碎。

1974年出版的《九月鷹飛》，差不多又回到了比較傳統模式的路子，但此書情節曲折文筆曉暢結構完整，怎麼說也是一部極難得的佳作。古龍的三大代表系列小說之二《七種武器》是年寫了四部：《長生劍》、《碧玉刀》、《孔雀翎》和《多情環》。故事都很單薄，重在情感的表達，而這些情感，又由於故事的瘦削而顯得單薄。與其說《七種武器》開創了一種寫法，倒不如說它表達了古龍在面對紛繁的情節復雜的江湖險惡的人**之後，選擇了一次心靈的反璞歸真：每一個故事，講得純之又純，不論愛恨，都單純直接得令人心痛。

1975年是改變與嘗試不斷，繼承與創新糾纏的一年。《七種武器》在繼續，《霸王槍》所關注的是非黑白在古龍筆下並不新鮮。《天涯明月刀》不止是在文體上的嘗試，也是在一種心理上的創新。而《七殺手》繞來繞去的故事裡，最奪目的反而是柳長街單純的心態。古龍在這本書中表現出了一種情節與心態對立的狀況：他拿不準，是不是要繼續復雜曲折推理的歷程，或者，放棄這蕪雜的一切，選擇更簡單的東西。推理武俠寫到這里，已經寫得比較蒼白，為了求奇而奇，為了吸引而引。《劍花煙雨江南》基本是在延續《大人物》一脈傳下的風格，用最簡單的東西表達一些深刻的內容。在這種復雜與簡單的拉扯之中，古龍的寫作態度看起來很惶惑，正因為如此，才有了更困惑的《三少爺的劍》的出現。無奈的《江湖人》系列，到了最後，人在江湖同樣無奈的古龍也只寫了這么一部。寫到了這里，古龍似乎並不太清楚自己的路應該怎麼走，他跳來跳去地尋找，只是由於他自己沒有清楚的認識。而這一年還出版了一本現代武俠《絕不低頭》，就可以看出因為不確定，所以古龍更加多方面的嘗試。

1976年古龍竟然一口氣出了九套書。一開始，他不再放棄繼承自己好不容易開創出來的東西，暫時守成而沒有開拓更廣闊的空間。《陸小鳳傳奇》的前三部《陸小鳳傳奇》、《綉花大盜》和《決戰前後》都是這個時候出的。這個系列其實是對《楚留香傳奇》的繼續，只不過此時的古龍，文字更純熟，駕馭情節人物手法的本領都更完善，所以，《陸小鳳》的整體水平要比《楚留香》好。《火並蕭十一郎》是一次對《蕭十一郎》的可悲的繼承，之所以說它可悲，是因為古龍只是把自己用爛了的情節拿來加以更悲劇的氣氛，沒有創新，繼承的又不是更純粹一些的東西。同是這一年出版的《拳頭》卻是一次可喜的嘗試，未必成功，也未必能夠繼續，但是，卻極生動。又名《憤怒的小馬》的《拳頭》的意義，不在情節人物，而在其寓意與情懷。但是初生的它太薄弱了，薄弱到古龍無法去堅持。其後的《邊城浪子》又是對老情節老故事老人物的重復，這明顯可看出古龍不打算冒險的保守心態。因為，一旦冒險，就出現了《血鸚鵡》這樣的局面。這部作品是僅寫了一部的《驚魂六記》之一，它的想法很匪夷所思很有創意，不過古龍急於打破舊局面的心態，反而使其缺乏從容自信，變得奇形怪狀。這種書，預示了古龍式推理武俠小說的沒落。《白玉老虎》是另一次回歸傳統的大規模的武俠小說的嘗試，但因為古龍式人物情節的定型，使得回歸很困難。後退，不能夠；前進，又怎麼走？《大地飛鷹》追尋的武道與一開始的宗教情懷其實是可以往前走的，但古龍疲倦甚至有些墮落地浪費了一個好題材。

1977年經過上一年反復曲折的冒險與保守，古龍又不聲不響地轉回到他最安全的路子上去了。《銀鉤賭坊》與《幽靈山莊》都是他寫熟了的故事，當然不會出什麼意外。唯一可彈的是人物的正邪取向，被古龍寫到幾乎走火入魔。大部分由司馬紫煙代筆的《圓月彎刀》創意尚可，有可能寫出一個蠻奇特的故事來，但文字惡俗無比，繞來繞去的文字游戲挽救不了那種似是而非。《飛刀又見飛刀》，在我認為，是一次再祭法寶的回溯，但源頭《多情劍客無情劍》的龐大，反而使這部作品難以表達更有新意的東西。那種無奈與宿命，說實在話有些老掉牙了。同年出版的《碧血洗銀槍》，雖然不新鮮，但總算堅持了古龍一向的水準，不沒落不頹廢不做作，充滿了干凈與洗練的生命力。

1978年的古龍，寫到無法可想，居然作了一次大規模的回歸。這一年，他把自己最有代表**的三個系列《楚留香》、《七種武器》和《陸小鳳》各繼續了一部，先後是：《離別鉤》、《鳳舞九天》與《新月傳奇》。因為系列本身都極精彩，所以，這三個故事也都保持了水平線以上的水準。值得注意的就是在這三部書中，系列的主角們有志一同地走向淡漠走向歸隱，走向更不可知的遺忘。《英雄無淚》的巨大意義是在一片蕭索中，古龍找到一個新的切入點，把《天涯明月刀》中所涉及的偶像問題作了更具體的闡述：除了莫名奇妙的蕭淚血，這部作品從頭到尾從卓東來到卓青從蝶舞到瞎眼的小女孩都**悲哀到極致。《七星龍王》是對《大人物》那種路數的回歸，算不上成功，也算不上不成功：除了古龍，估計也沒人敢這么寫敢寫出這種故事這種人物。

1979年是令人心痛的一年，《楚留香傳奇》的最後一部《午夜蘭花》出版了。它的寫法是一種創新，但在武俠小說中，單一文本的創新，有時候是一條死胡同：通俗小說，畢竟更注重故事**更需要明白的閱讀體驗一些。這部作品，暮氣太重。

1980年只有一部《風鈴中的刀聲》，繼續了古龍一貫的風格，寫得倒是極美麗。於東樓續的那個歡歡喜喜的尾巴，倒是用最簡單的方法一筆抹殺似的解決了古龍小說里存在的種種無法自圓其說之處。

1981年的《劍神一笑》是《陸小鳳傳奇》的最後一部，為了寫而寫，為了電影賣座而祭老故事老人物，還能希望它怎麼樣？《白玉雕龍》是古龍的弟子申碎梅代筆的。

1982的《怒劍狂花》和《那一劍的風情》由丁情代筆，就像申碎梅代筆一樣，二者都只是在重復或者是集中古龍的句式和意境。走不出自設的自以為的古龍的迷障，再怎麼都只是一種浪費。

1983年丁情代筆的《邊城刀聲》，亦如是。

1984年出版了一個短篇《獵鷹賭局》。說老實話，沒有親眼看過這部作品的我很懷疑其真實**。熟能生巧的東西，古龍就算有可能重復，也不至於取巧到如此地步！

1985年，就像你所知道的那樣，古龍於九月二十一日去世。二十五年的創作，是一個由初起到成熟到衰落的完整的過程。我一直不敢想像，古龍有幸不英年早逝，他的小說，會走到哪一步：是再異峰突起呢？還是徹底地放棄了創新生涯？可是，他畢竟已經走了，留給我們的，除了幾十部小說，就只剩下一個浪子的背影。

寫到這里，寫得自己心裡極度不痛快，本來想再回過頭去詳細地修正闡述我的意思，也懶得去做了。以後有機會，再把這個東西好好的修訂一下吧，好多值得仔細去說的地方都來不及說清楚。重新在腦子里溫習一遍古龍所有的小說，並不是一件快樂的事，因為，真正的古迷都明白，古龍筆下究竟隱藏的有些什麼東西。又想起十八歲那年古龍忌日時我寫的一首並不成熟卻最能代表我心意的詩，錄如下：

詩酒話天真

橫刀立馬
丘壑中成就了濃墨淡染的圖畫
十九州光寒一劍縱橫天下
是哭是笑是仰且中萑ス芩?
生也罷死也罷
擲筆舞一場雪月風花

醉了寂寞醉了**
好酒喝吧
醉了我千年的風華
蕭聲起時
流星歸處有我的家
倚樓紅袖招問
笑答在天涯

歸去也
美人拂卷英雄看酒
刀光劍影里
誰的熱淚繾繾滴下
細數筆下人生心底波瀾
管他人笑我痴狂笑我傻
書名年份出版者（均為台灣）
蒼穹神劍① 1960 第一
月異星邪1960 第一
劍氣書香② 1960 真善美
湘妃劍1960 真善美
劍毒梅香③ 1960 清華
孤星傳1960 真善美
失魂引1961 明祥
游俠錄1961 海光
護花鈴1962 春秋
彩環曲1962 春秋
殘金缺玉1962 華源
飄香劍雨1963 華源
劍玄錄1963 清華
劍客行1963 明祥
浣花洗劍錄④ 1964 真善美
情人箭⑤ 1964 真善美
大旗英雄傳⑥ 1965 真善美
武林外史1965 春秋
名劍風流① 1966 春秋
絕代雙驕1967 春秋
血海飄香（《鐵血傳奇》之一）② 1968 真善美大沙漠（《鐵血傳奇》之二） 1969 真善美
畫眉鳥（《鐵血傳奇》之三） 1970 真善美
風雲第一刀③ 1970 春秋
鬼戀俠情④ 1970 春秋
蝙蝠傳奇⑤ 1971 春秋
① 處女作
② 後半部由墨餘生代筆
③ 大部分由上官鼎代筆
④ 1976 年修訂，出漢麟版，改名《浣花洗劍》⑤ 1976 年修訂，山漢麟版，改名《怒劍》
⑥ 1976 年修訂，出漢麟版，改名《鐵血大旗》① 結尾部分由喬奇代筆
② 《鐵血傳奇》又名《楚留香傳奇》
③ 又名《多情劍客無情劍》
④ 《楚留香傳奇》續集，又名《借屍還魂》
⑤ 《楚留香》續集
歡樂英雄1971 春秋
大人物1971 春秋
桃花傳奇⑤ 1972 春秋
蕭十一郎1973 漢麟
流星·蝴蝶·劍1973 桂冠
九月鷹飛⑥ 1974 春秋
長生劍（《七種武器》之一）⑦ 1974 漢麟
碧玉刀（《七種武器》之二） 1974 漢麟
孔雀翎（《七種武器》之三） 1974 漢麟
多情環（《七種武器》之四） 1974 漢麟
霸王槍（《七種武器》之五） 1975 漢麟
天涯·明月·刀1975 漢麟
七殺手1975 漢麟
劍·花·煙雨·江南1975 漢麟
絕不低頭⑧ 1975 漢麟
三少爺的劍⑨ 1975 桂冠
陸小鳳傳奇1976 春秋
綉花大盜（《陸小鳳傳奇》之二） 1976 春秋決戰前後（《陸小鳳傳奇》之三） 1976 春秋

火並蕭十一郎⑩ 1976 漢麟
拳頭① 1976 南琪
邊城浪子② 1976 漢麟
血鸚鵡③ 1976 漢麟
白玉老虎1976 桂冠
大地飛鷹1976 南琪
銀鉤賭坊（《陸小鳳傳奇》之四） 1977 春秋幽靈山莊（《陸小鳳傳奇》之五） 1977 春秋

圓月彎刀④ 1977 漢麟
飛刀·又見飛刀1977 漢麟
碧血洗銀槍1977 桂冠
離別鉤（《錢種武器》之六） 1978 春秋
鳳舞九天（陸小鳳傳奇》之六） 1978 春秋
新月傳奇⑤ 1978 春秋
⑤ 《楚留香》續集
⑥ 《風雲第一刀》後傳
⑦ 《七種武器》僅完成六種，「拳頭」並非一種武器⑧ 古龍所作帶有武俠色彩的現代槍戰小說
⑨ 《江湖人》系列之一
⑩ 《蕭十一郎》後傳
① 又名《憤怒的小馬》，曾被收入《七種武器》，誤

② 《無涯·明月·刀》後傳
③ 《驚魂六記》之一
④ 大部分由司馬紫煙代筆
英雄無淚1978 漢麟
七星龍王1978 春秋
午夜蘭花⑤ 1979 漢麟
風鈴中的刀聲⑥ 1980 萬盛
劍神一（《陸小鳳傳奇》之七） 1981 萬盛
白玉雕龍⑦ 1981 萬盛
怒劍狂花⑧ 1982 萬盛
那一劍的風情⑧ 1982 萬盛
邊城刀聲⑧ 1983 萬盛
獵鷹賭局⑨ 1983 萬盛
⑤ 《楚留香》續集
⑤ 《楚留香》續集
⑥ 給尾由於東樓代筆
⑦ 《白玉老虎》後傳，大部分由中碎梅代筆
⑧ 大部分由丁情代筆
⑧ 大部分由丁情代筆
⑧ 大部分由丁情代筆
⑨ 最後遺作，短篇

㈦ 韓束蘭花五件套護膚步驟

1.先用蘭花潔顏凝晶，這是一款溫和的潔面產品
2.再用蘭花悅顏露，非常清爽，版相當於柔膚水
3.接著權用蘭花活力眼霜，用拍打按壓的方式，輕輕塗抹
4.然後用蘭花青春精華，增強保濕性
5.最後用蘭花修復霜，給肌膚足夠的潤澤和營養 。

㈧ 嬌蘭蘭花粉底液00n和老款蘭花粉底霜00號的區別

區別不同的，顏色也不同的，看皮膚顏色。
00N是黃一白，00號是粉一白。粉一白是指粉調中最白的一個色號,黃一白是指黃調最白的一個色號,每個人皮膚色調不同,就需要選擇不同色調的粉底液,冷皮要選擇粉調的粉底液,暖皮要選擇黃調的粉底液。

㈨ 東方寶石蘭花滋潤霜包裝不一樣什麼區別

永遠不抄要從包裝上辨 因為造假的人襲可以把包裝造的一模一樣，只能從香味和顏色上
辨別 現在市面上大部分都 是 上海版的東方寶石 也就是2瓶勾兌成3瓶的貨 這些貨全部出至各大中國區代理商之手 所以你很難買到真貨的

㈩ 蘭花御齡豐潤面霜擦完過一會摸臉怎麼像有豆腐渣呢

因為面霜裡面的成分皮膚吸收不了
在加上皮膚可能基礎狀況不好，那就有可能在擦臉的時候搓出白色的渣渣，臉部的皮膚每天都有清潔干凈，要不然毛孔堵塞，再好的面霜都沒有辦法吸收進去，只能浮在表面上，氧化以後就可能會變成白色的小渣渣，後續的保養也沒有辦法在繼續，所以，一定要做好清潔才可以。