荷花仙子畫家

① 趙國經王美芳工筆人物畫的藝術風格

趙國經

河北景縣人。 1968年赴黑龍江生產建設兵團，1973年入天津藝術學院繪畫系習國畫專業，1976年畢業，分配至天津美術出版社，現任該社連環畫編輯室主任 。中國美術家協會會員，連環畫藝術委員會委員，美協天津分會理事 。擅長工筆重彩人物畫、連環畫 。中國畫《朦山臘月》（與王美芳合作）獲第二屆全國青年美展三等獎；彩色連環畫《王貴與李香香》（與王美芳合作）獲第六屆全國美展銅質獎，藏於中國美術館；年畫《烽火連三月》（與王美芳合作）獲第四屆全國年畫展二等獎 。

挑戰自我

繼何家英之後，趙國經、王美芳以其工筆仕女脫穎而出，享譽畫壇，也為書畫市場所追捧，成為收藏新寵。當我們論及天津畫壇時，工筆便成為其顯著優勢。江浙的筆墨、天津的工筆、北京的綜合創作實力，各具特色。
作為畫壇伉儷，他們的大名早在工筆仕女畫走紅之前已為人們所熟悉，作品曾連續入選第五屆、六屆、七屆、八屆全國美展，其中，《王貴和李香香》連環畫一套6幅，獲六屆全國美展銅獎並為中國美術館所收藏，國畫作品《做嫁衣》則在同一屆展事中獲銀獎。上述作品均為北方農村題材，畫了十幾年了，有了豐厚的積累和經驗。能否另闢蹊徑，換一種題材試試？兩人討論再三，選擇平生最喜愛的女詞人李清照為題材，取其詞意「興盡晚歸舟，誤入藕花深處」，精心構思，連畫三稿。畫中的李清照端坐於一葉小舟，聚精會神，沉醉在賞荷的愉悅中若有所思，又似乎正在精心構思詞句。
李清照小像喜獲第九屆全國美展銅獎，在主題性創作向來占絕對優勢的大展中，此作以其清新雅逸、超凡脫俗的風格贏得評委和觀眾。隨後，他們的大型工筆仕女畫冊和技法叢書《仕女工筆畫范》相繼出版，使其迅速走紅於海內外。

畫為媒

趙國經出生於1950年，河北景縣人。王美芳出生於1949年，北京人。倆人的合作始於1973年，共同的繪畫愛好和知青經歷使他們走到一起。倆人從小都喜愛畫畫，從三四歲起就滿地亂畫。若論早年的習畫條件，王美芳要更好些，在陪一位好友報考中央美院附中時，她自己倒被意外地錄取了，有幸成為文革前該校招收的最後一屆學生，在校4年，重在打基礎，國畫、油畫、版畫都學，國畫中素描、色彩、速寫都學，也安排創作課，綜合檢驗學習成果，學習氣氛好極了。她們這一屆共有七八個女生，畢業時多半分到黑龍江生產建設兵團，50多位應屆畢業生中有38位去了北大荒。
趙國經分在五師，王美芳分在二師，相距一千多里地。兵團每年都要舉辦一屆美術創作班，抽調各個師的美術骨幹，進行3個月的集中培訓，趙和王相識於創作班裡。
在兵團俱樂部的一間大空屋子裡，十幾個學員桌對桌，擠著畫，大家互為老師，一個草圖出來了，都得提意見，提了改，改了再提、再改，直到認可、通過。幾次創作班下來，收獲相當大。趙國經畫國畫，王美芳也畫國畫，創作時一起討論、修改。初次合作，趙國經為主創作了《咱們連隊英雄多》，王美芳創作了《新書下連》，一同參展，並收入兵團出版的畫冊中。
倆人多次參加創作班，創作上頗多收獲，同時收獲了愛情，也收獲著整體觀念、合作意識，一事當前總是與人為善，以包容的心態面對生活、面對創作。他們在一本畫集的自序中有如下敘述：「對於最終將形成獨特風格的畫家來說，人品應該是厚道的。觀李可染、潘天壽等大師的眼睛，無不透著和善，畫如其人，他們的作品洋溢著才華，浸透著善良和親和力，顯示著博大心胸。好的畫家不會拒絕別人提供的營養，而是積極地吮吸這些營養來豐富自己、壯大自己。

各取所長

趙國經當了5年知青，七十年代初考取天津美院中國畫專業，畢業分配到天津美術出版社工作，後調天津畫院。王美芳則繼續在北大荒呆了4年，直到1978年大返城，她29歲了，機會總算降臨。他們於天津重逢，組成家庭。許多年之後，趙國經話說往事，依舊滿懷感激之情。「太知足了！」他說：「眼前的一切都是那麼美好，也使你的心態好得不得了，凈遇貴人了，得到的東西平時想都不敢想，那是天上的事呀！牛郎織女，怎麼能到一起生活？但是一夜之間還真成了事實，不僅能在一起生活，還能一起畫畫，從事最喜愛的工作，簡直就象做夢一樣，心情好得不得了。只有一個念頭：一定要把畫畫好，回報社會。」
趙國經生性豁達，心地坦盪，快人快語，作畫時天馬行空，想法特別多，一會一個構思，從不墨守成規。他在天津美術出版社連年畫創作室工作14年，大型創作之外，畫了上萬幅連環畫，每天作畫十三四個小時，練就扎實的造型能力，駕馭多種題材的能力，組織畫面得心應手。
王美芳溫敦謹厚，為人謙和善良。她的優勢是素描基礎好，擅長形象刻劃，有著獨特的審美感覺。其平和、寬厚、溫馨的品性，扎實、獨特、細膩的技法，有若天成，造就其近乎完美的繪畫語言。把人畫得漂亮並不難，難在畫出人的內心世界、精神氣度。王美芳筆下的仕女沉靜端莊，氣質高貴，美的善良、深厚，嫻淑，是真正的東方美女，大國淑女，其靜謐安詳令人神往、陶醉。王美芳畫活了仕女的眼睛，平靜、專注、明亮，那深情的一瞥，有如洞穿世事般的魅力，使之美而不媚，充滿智慧。
通常，趙國經提出畫面構想，起草小稿，倆人討論後確定下來，由趙國經放大，勾線完成初稿，再行討論、修改、完善，仍舊由趙著手畫成稿，留出面部和手等需要深入刻劃的部位，由王美芳完成。一幅畫，倆人交叉著畫，各施妙手。王美芳畫的手是眼睛之外的又一亮點，其豐富的質感、細微的動感，有如真實的皮膚一般。被人視為難點之處，恰恰是他們作品中最具神韻的部分，得益於扎實的基本功，也是倆人取長補短的結果。倆人若分開來，可能各自能打80分，只有合二為一，才是100分。

嘗試突破

他們的工筆仕女，取之理想中的人物，走傳統與現代相結合的路子，按自己的想像進行設計，適度誇張。以靜為美、以逸為美、以高潔為美。
李清照小像是其最鍾情的題材之一，曾被《中國現代人物畫全集》選作封面照，廣泛見於各種出版物、印刷品。在這位才女身上，傾注著他們對傳統文化、對古典詩詞的熱愛，通過造型藝術、現代色彩的筆墨轉換，融入現代人的情感理念，塑造了他們心儀中的東方女性美。
第一幅工筆仕女畫純屬偶然，北京一家賓館組織一批藏畫，給他們派了任務，畫什麼？能不能畫一張和以前不同的東西？畫張王熙鳳吧，嘗試一下古典題材吧，畫出來一看效果不錯，索性畫一套金陵十二釵吧，倆人邊畫邊琢磨，由對題材的嘗試發展到嘗試繪畫語言上的突破。工筆仕女在畫壇中的位置一直不高，有種種原因：它的製作性、題材的局限性以及程式化等等，自我束縛，少有突破。傳統仕女的形象，無不削肩蜂背，細眉細眼，一團粉脂氣，臉粉白，兩邊塗上紅臉蛋，如此狀況為趙國經和王美芳留下了突破的空間、發展的餘地，以他們的能力和條件，應該有可能將工筆仕女畫向前推進一步，使之煥發嶄新的時代精神。
他們創作了《神曲》，倆個女子，掩映在松柏叢中，撫琴懷古，凝神靜思，真可謂「此曲只應天上有，人間能得幾回聞。」畫面所釀造的高古之氣，令人神往。
他們創作了《秋之霧》，畫中少女一襲素衣，似乎天外來客，隨秋葉飄落，她翹首仰望著的是對昨日的留戀，還是對未來之期盼？沒人知道，所以叫「霧」，一種朦朧美，留給讀者想像的空間。這也正是他們作品的魅力所在，既有工筆之精緻亦有寫意之境界。
他們創作了《賞魚圖》，此作被大量仿製，書畫市場隨處可見，足見人們的喜愛程度。畫中的紈扇女臨淵觀魚，略帶驚訝的神色拉近了與讀者間的距離，恍若身臨其境一般，她在觀賞魚兒，而讀者在觀賞美人，那天仙般的神態，怎不令人賞心悅目。荷花將其簇擁，清香四溢，人荷一體，分明是荷花仙子，而又顯現生活中的某種真實，是讀者能體會到的真實感受。
他們創作了《一夜新雨》，是其作品中最為接近生活真實的題材之一，衣著、竹籃、木梳，畫中女臨塘梳妝，其面容、舉止中流露著的純朴清麗，似乎都離我們很近。舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。美並不遙遠，就在身邊，就在平凡普通的生活里，在大自然的懷抱里，重要的是人們是否在意、是否能用心感受並懂得珍惜。

生活成就藝術

回首往事，如果沒有北大荒，沒有陝北的窯洞和沂蒙山的小路，沒有那些看似尋常卻總是在心頭留下巨大波瀾的人和事，趙國經和王美芳也能畫，也能把仕女畫得很美，卻很難畫出內在的精神氣量，很難畫得如此寬厚和質朴。
他們的昨天和今天有了很大區別，筆下仕女之恬靜悠閑亦和他們有過的經歷區別很大。昨天，趙國經挑石頭，一早晨曾經挑斷3根扁擔。王美芳體重不足90斤，瘦得跟麻桿樣，卻能扛起140斤的麻包，攀登三級翹板，登上糧倉，揪住庥袋口，把糧食倒進倉里，現在回想起來怎麼可能？可那時就是這么干出來的。采訪中趙國經講述那些苦幹大乾的故事，至今仍歷歷在目。王美芳在兵團9年，風霜雪雨，春去秋來，所經受的生活磨煉可想而知。就在我到他們府上拜訪的前夜，王美芳還在給她們的孩子講北大荒捉蟲子的故事：凌晨3點鍾集合出工，一人拎個小口袋，往莊稼上撒葯粉，天蒙蒙亮時，感覺身上有東西在蠕動，低頭一看，哇哇大叫，有的女孩嚇得大哭，邊哭邊蹦，拍打衣服，身上都是蟲子。蟲害太厲害了，莊稼快吃光了，綠花花的一片全是蟲子。北大荒有一種叫小葉障的草，可用作打草廉子。打草所走之路叫「塔頭地」，高低不平，一疙瘩一疙瘩的，雨季浸泡後有草的地方形成「塔頭」，走路時要踩著「塔頭」走，以防陷入沼澤。身背比人還高的草捆，艱難地走著這樣的路，汗流浹背，渴的實在受不了，只好就近選一窪沼澤，扒拉開水面的漂浮物，就喝那臟水。
他們的作品也是在講故事，不過換了一種方式而已。《王貴和李香香》是一部在全國很有影響的出版物，我以為是在用國畫的技法畫連環畫，畫面很厚重、很耐看。這是他們八十年代前後的風格，親切、自然、淳樸。九十年代轉向以工筆仕女為主，並以此走紅全國，產生了更大影響。近期又有轉變，突出水墨人物。天津的工筆畫家幾乎無一例外地擅長寫意，工寫兼備，工而不膩。以寫意之寬泛、率性，趙國經自會獲得更大的創作自由度和表現空間，以展其平生所學。王美芳亦可從寫意中獲取靈感，反饋於工筆仕女，以避免落入程式化，而能始終保持鮮活的筆墨感覺與熱情。

② 池塘里的荷花像什麼

1、夏天，池塘里開滿了荷花，有的全開了，就像一張張粉紅的臉蛋似的；有的半開著，就像一個個憧憬未來的少年；有的還是花骨朵兒，就如一個害羞的小姑娘似的，躲在房子里不敢出來。看著一朵朵形態各異的荷花，總讓人想起那些調皮的孩子，情不自禁地笑起來。

2、再遠一些，一朵白色而特別的荷花，像一個害羞的小姑娘，躲在荷葉身後，悄悄的不讓人看見，像是在跟人們捉迷藏。但是它的特別，又讓它格外引人注目，使人一見就生愛慕之心。

3、往遠處看，荷花像傾在湖裡的胭脂，又像落在湖上的雲霞，更是別具一格。吟誦著那「接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅」的詩句，頓覺心曠神怡，浮想聯翩。

4、小池裡那美麗的荷花，像亭亭玉立的公主；像可愛的小女孩；像一個正在微笑的姑娘。幾株茉莉花，散發著陣陣清香；含苞待放的，像稍微一碰，就會綻放；又像穿上了雪白的衣裳。

5、荷花像一位舞蹈家，河水就是他們的舞台，任由它們盡情發揮；像一位醫生，它能使煩惱的人變得快樂，使快樂的人更加快樂；像一個個站在高閣的白衣素女，也像一個個翩翩起。

6、全開的荷花像嬌羞而漂亮的小女孩，露出羞澀的笑臉；半開的荷花像手掌有大又有小；沒開的花骨朵兒像畫家的畫筆，等待著畫出一幅美麗的荷花圖。

7、瞧，荷花像一個美女在走路，像一個陰涼的地方，像一把花傘，荷花的蜜是黃色的好像一隻只小蟲，荷花的花朵五顏六色很好看好像一幅美麗的裙子。

③ 盛開的荷花像什麼像什麼像什麼還像什麼

盛開的荷花像什麼像什麼像什麼還像什麼，例句有：

1、盛開的荷花像個妙齡少女清透出塵，像內舞動的仙子嬌艷欲容滴，像剛出生的孩子一塵不染，還像少女揮動著衣擺。

7、盛開的荷花像高貴的大小姐被荷葉緊緊的保護在身邊，像插滿了密密的翡翠傘似的把湖面蓋的嚴嚴實實的，像輕沙在湖上沐浴的仙女含笑佇立嬌羞欲語，像亭亭玉立的少女滿臉緋紅微微含笑。

④ 中國有潛力的年輕畫家有哪些

1、劉金珠

1982年生於黑龍江省龍江縣，現居北京。筆名金珠子、荷花仙子、蟾塘齋主人，啟蒙師從著名水墨漫畫家張漢忠先生，畢業於清華美院，師從著名花鳥畫家李志向、何雨春老師，專攻小寫意與工筆花鳥畫。

⑤ 關於荷花的資料有哪些

荷花（Lotus flower）：屬毛茛目睡蓮科，是蓮屬二種植物的通稱。又名蓮花、水芙蓉等。是蓮屬多年生水生草本花卉。地下莖長而肥厚，有長節，葉盾圓形。花期6至9月，單生於花梗頂端，花瓣多數，嵌生在花托穴內，有紅、粉紅、白、紫等色，或有彩紋、鑲邊。堅果橢圓形，種子卵形。

荷花種類很多，分觀賞和食用兩大類。原產亞洲熱帶和溫帶地區，中國早在周朝就有栽培記載。荷花全身皆寶，藕和蓮子能食用，蓮子、根莖、藕節、荷葉、花及種子的胚芽等都可入葯。其出污泥而不染之品格恆為世人稱頌。

(5)荷花仙子畫家擴展閱讀：

荷花生長習性

荷花是水生植物，性喜相對穩定的平靜淺水、湖沼、澤地、池塘，是其適生地。荷花的需水量由其品種而定，大株形品種如古代蓮、紅千葉相對水位深一些，但不能超過1.7米．中小株形只適於20-60厘米的水深。

同時荷花對失水十分敏感，夏季只要3小時不灌水，水缸所栽荷葉便萎靡，若停水一日，則荷葉邊焦，花蕾回枯．荷花還非常喜光，生育期需要全光照的環境。荷花極不耐蔭，在半蔭處生長就會表現出強烈的趨光性。

⑥ 唐伯虎唐寅在畫人物《孟蜀宮妓圖》的方法上主要採用了什麼方法

圖中寫宮妓正勸酒作樂，青衣女子似手拿酒盞，正讓綠衣女子斟酒，而紅衣女子已不勝酒力，正擺手欲止，卻被青衣女子擋住。勸、止之間的神態舉止被刻畫的生動傳神。背後無襯景。人物衣飾線條流暢，設色濃艷。服飾上的花紋刻畫得十分精細；人物面部用傳統的「三白法」表現，暈染細膩，生動傳神。表露出宮廷富貴的生活氣息。作者藉此圖披露孟蜀後主的糜爛生活，有諷喻之意。

⑦ 蓮花仙子是道家嗎

花神是中國民間信仰的百花之神。據《淮南子》所言，統領群花，司天和以長百卉的花神。十二月花神是根據社會風俗與歲時花信的自然規律，按每年十二個月冠以花名而成的。

從明朝時期，道家就有"百花神"之說，但那時沒有用人物去代表花名。至清代中期，楊柳青年畫開始出現"花神"組畫，以唐宋傳奇人物和歷史人物確定花神名稱，代表各月的花神。遺憾的是這組年畫已經失傳，僅俄羅斯存有部分"花神"年畫。本報發表的這一組"花神"畫作是畫家王寶銘先生根據流傳下來的文字說明，重新構圖創作的新的"十二月花神"組畫。

中文名稱
花神
外文名稱
The Queen of the Flower
拼音
huāshén
類別
社會風俗
生日
花朝節
百花神12花神花仙十二月花神小說大全荷花神浪姐總導演秒刪牡丹荷花花瓣
中國文學
朱熹(1130-1200)詩《次秀野韻》曰"便賦新詩留野客，更傾芳酒酹花神"。高啟(1336-1374)《梅花》詩曰"幾看疏影低回處，只道花神夜出遊"。另，《紅樓夢》有芒種時節祭祀花神的情節。

百花花神譜
司曼陀羅花仙子:趙飛燕

司虞美人花仙子:朱淑真

司洛如花仙子:蔡文姬

司青囊花仙子:黃碩(即黃月英，諸葛亮妻)

司療愁花仙子:莫愁

司靈芝花仙子:謝道韞

司玫瑰花仙子:李師師

司瑞聖花仙子:無鹽(齊宣王後)

司珍珠花仙子:柳如是

司合歡花仙子:卓文君

司百花仙子:花蕊夫人

司牡丹花仙子:武則天

司木筆花仙子:貂蟬

司洛陽花仙子:蘇蕙(竇滔妻)

司蘭花仙子:蘇小小

司菊花仙子:李清照

司瓊花仙子:王昭君

司蓮花仙子:西施

司梅花仙子:壽陽公主

司海棠花仙子:上官婉兒

司桂花仙子:徐惠(唐太宗妃)

司杏花仙子:楊玉環

司芍葯花仙子:陳圓圓

司茉莉花仙子:香妃(清高宗妃)

司芙蓉花仙子:薛濤

司笑靨花仙子:褒姒

司紫薇花仙子:唐婉(陸游妻)

司含笑花仙子:董小婉

司杜鵑花仙子:郭愛