蘭花勾圖

① 潘天壽筆下的蘭是什麼樣的，有什麼特點

潘天壽筆下的蘭構圖很美，表現力超群。

在中國古代文人墨客的眼中，蘭為香草，是一種理想的象徵，也可以作為一種美感的對象化。古往今來，書畫家以蘭花為題材，留下了很多畫蘭的傳世珍品。

詩、書、畫、印俱佳的潘天壽，也非常鍾情於寫蘭草，留下了許多傳世佳作。潘天壽的繪畫，上承南宋馬遠、夏圭，近取石濤的蒼渾、朱耷的奇崛冷逸。尤其是朱耷的超俗風貌，更與潘天壽的氣質相宜，因而對他有深刻的影響。他於近代畫家中唯取吳昌碩，令吳昌碩發出了“天驚地怪見落筆”的感嘆。但潘天壽不滿足於對古人的吸收，而是經過長期的摸索，創立了自己沉雄奇崛、蒼古高華的藝術風格。

潘天壽 墨蘭圖

中國畫中的大虛大實，大疏大密，是為求畫面的清楚明豁，主體之點突出。所謂“觸目橫斜千萬朵，賞心只有兩三枝”，畫家作畫只要著眼於一叢蘭花，除此再無任何雜草峻石，背景一片虛空，令蘭之姿態更為清楚、突出，給人極為深刻的視覺印象。而在蘭的表現中，墨色之濃淡變化，也顯示出虛實的互相襯托。

中國畫講究氣脈，既畫面上的形體或空白所標示和貫穿起來的脈絡走勢、感覺趨向。畫中氣脈布置得好，就能統領全局，使畫面整體而有變化。潘天壽作畫，往往用一些大的曲折回環，力圖在有限的畫面上讓氣脈運行最長的路線。這一幅蘭花中，蘭葉整體呈上升姿態，但並不是單調的直線向上，而有曲折迂迴，這樣既顯示蘭葉迎風搖曳的靈動之姿，又可將氣機包裹在畫面中，加強自身的圓滿性。

② 元鄭思肖墨蘭圖的作品賞析

蘭生深谷，不畏風雨，清雅幽香，質朴無華，被中國文人喻為孤傲、超凡脫俗的高尚品格，與梅、竹、菊並稱花中「四君子」。蘭花體態較小，單獨作為畫幅主體在繪畫史上出現較晚。鄭思肖的《墨蘭圖》卷，是畫蘭史上影響最大、最早的作品。詩人屈原對蘭花極為贊美，詩曰：「秋蘭兮清清，綠葉兮紫莖，滿堂兮美人。」故畫蘭亦稱寫「離騷」。
《墨蘭圖》卷是鄭思肖留下的唯一傳世作品，也是反映他創作思想和藝術造詣的代表作。《墨蘭圖》卷畫面幾片蘭葉，兩朵蘭花，構圖簡潔、舒展，蘭花飽滿，蘭葉互不交叉，用筆沉穩流暢，挺拔剛勁，婉轉富有變化，表現了蘭葉挺拔、富有韌性、剛柔相兼之質。這是一幅非常抒情的文人寫意水墨畫，描繪出蘭的野逸、不畏風霜，孤高自傲，無人花自馨的高尚品格。作者借筆墨抒發胸中逸氣，是自我思想品格的寫照。
《墨蘭圖》卷有題詩一首：「向來俯首問羲皇，汝是何人到此鄉？未有畫前開鼻孔，滿天浮動古馨香。」作者借蘭花的自敘，表達自己超凡脫俗、清高自傲的襟懷。這種以詩配畫的表現手法，緣物抒情，深化了題意，也是鄭思肖常用的手法。畫的左下角有一隸書印「求則不得，不求或與，老眼空闊，清風萬古」。表示他的畫不輕易送人，尤其是對前來索畫的元朝官員，更是「頭可斷，蘭不可得也」。至於平民百姓，也許自願奉送。左上角的題詞則是：「芳香渺無尋處，夢隔湘江風雨，翁是閑作楚花，我亦為翁楚舞」。楚花指的是蘭花，楚舞是指為蘭花而舞筆弄墨。也就是說看了這幅蘭花畫卷，不禁要題上幾個字。他曾在一幅菊花圖上題詩：「寧可枝頭抱香死，何曾吹落北風中。」(北風指元朝統治)，以表示自己不屈的愛國情懷。
鄭恩肖將滿腔悲憤化作了一股力量轉入他的繪畫里，在創作時款款寫出，筆端不露絲毫霸悍之氣，從而盡得清逸儒雅的君子風范。《墨蘭圖》卷是無聲的詩，平淡中蘊含著無限的情思，飄逸中流露出力量的內蘊。鄭思肖在元代畫壇上占據著不可替代的位置，對後世有著深遠的影響。元代大畫家倪雲林在《清閟閣集》卷八《題鄭所南蘭》中評說：「秋風蘭蕙化為茅，南國凄涼氣已消。只有所南心不改，淚泉和墨寫離騷。」鄭思肖的墨蘭在中國繪畫史上散發出千古不滅的馨香。

③ 蘭花的形態與一般花卉有什麼異同蘭花的形態與一般花卉

中國蘭花是指蘭科（Orchidaceae）蘭屬（）的一些種，它們包括墨蘭（C．sinense）、寒蘭（C．kanran）、四季蘭〔夏蘭或建蘭（C．ensifolium）、春蘭（C·goeringii），（現在有人認為應該包括兔耳蘭C．lancifolum等種，品種及其變種和變型）。除兔耳蘭外，它們的葉一般為劍形或狹劍形，葉端尖銳，質地近紙質或薄革質。成株葉長細葉類一般為20～70cm；寬葉類為40～80cm甚至達150cm。由於物種在進化過程中，產生了與本種形態特徵差異的品種，而矮種奇葉類就是它們典型的表現型。矮種是指它們的成株形態比它們的原種矮化了許多，但葉片不一定比原種窄，甚至更寬。而奇葉類的形態比原種產生了異化，甚至偏離了原來形狀，也比原種矮化了。因此，往往矮種也兼具奇葉的特徵。矮種不能用一個固定的尺度來衡量，因小苗或環境不適造成弱小株與正常植株在高度上有相當距離，只能在其表現形態上來識別。其主要表現在葉片短厚，葉幅寬闊，葉柄短壯，葉尖圓鈍，特別是葉褲（葉甲）尖端圓鈍緊縮方為「珍品」。葉形矮種一般在整片葉的形態上具有三個特定的條件：（1）葉尖突然收縮為順尖形態，平伸或緊縮成小尾尖向葉背倒鉤。多數葉片具有手指頭般圓鈍。（2）葉幅寬闊，其最寬的地方為葉尖下方1/3處，一般寬度與葉長之比為4：1～9：1。因為矮或短是相對而言，而葉長與寬之比就較好地描述矮種葉片形狀。（3）葉的整體形態呈龍船肚形或紡錘形，甚至是「湯匙」形狀。後出的葉具有這種形狀尤為重要。葉厚度矮種的葉片多為厚革質。觀感上為葉質肥厚，比一般葉片厚1～2倍。有些矮種葉片較「硬」，遇到高溫乾旱天氣不易失水而產生脫水狀態。就是一些具有矮種葉形而葉片較薄的「矮種」在品質上就打了折扣。甲形「甲」指俗稱的葉褲，是判斷一棵蘭林是否為矮種的一個主要參考性狀。一般認為，矮種的葉甲必須短而尖圓鈍。甲與甲之間距離較小，相互之間緊湊，大小差異不大，且所有葉甲緊抱葉柄，甲尖與葉柄緊密相靠。而有些矮種的葉甲向外叉與葉片分離者，在品質上就差一些了。而葉片具矮種葉片形態，但葉甲尖長而外又者，可能為「炮艇」了，當來新芽時，葉片就會產生了非矮種的正常形狀。葉甲的形態與花藝也具有一定相關性。故而矮種的葉柄的短圓一定要與葉片短鈍相配合，方能控制到整個植株的形態。葉柄矮種的葉柄短壯且寬，俗稱矮腳。一般其為「指環」（葉片與葉柄接合部）不露出葉甲，這樣才能顯得整個植株矮而壯。奇葉類往往與矮種聯系在一起的。因矮種有許多品種的葉形的表現上具有「奇形怪狀」，當然也有許多奇葉類具有一些矮種的特徵，而植株相當「高大」。總之，奇葉類的葉片形狀與原種正常形態出現在高度、排列及直曲的差異，具體有以下幾種情況：皺紋指葉面不光滑而高低起伏，具有相當粗糙的直觀感覺。皺紋的起伏並不是葉片的底與面的平行起伏，而是由葉片的柵欄組織排列不整齊而有些細胞向上凸起排列而使葉面高低起伏，形成了「丘」形突起，俗稱「蛤膜皮」，如「慈龍」、「龍梅」等。皺紋有多種形式，有的細幼緊密均勻，有的粒粗深厚如龍鱗起伏，很具「質」感。皺紋在葉片前部較為突出。高瓢葉片的形態猶如日常使用於舀水的「瓜瓢」而稱之。這種葉片葉柄較長，而葉片下半部較窄小，但從「指環」處逐漸向葉尖增大，到近葉前端最膨大後而突然緊縮收尾形成鈍圓。這種奇葉類的葉甲也較長但較為鈍圓。具有頭重腳輕的感覺，而富有藝術感染力。水晶體水晶體有否是造成奇葉類品種的主要因素。它在葉片組織中不含葉綠素或其它色素，而呈透明狀形似水晶礦而得名。它不均勻地分生於葉脈、葉的柵欄組織或葉桶內。在葉柄內尤為大量。因它的存在而造成了葉片的生長不均衡，產生皺折，起伏、扭曲、皺紋而造成奇葉形態。這種葉片雖然較尖，葉甲也尖長，但由於水晶體在葉基部生長而限制了其葉片增長，故含有水晶體植株較矮，如「言龍」（新品種）。水晶體有時呈「線藝」形狀分布，造成葉片縱折。如「安龍」（新品種）。但水晶體分布於葉片項部而形成「水晶項」。「水晶體」在蘭株體內的機理尚不清楚。虯蜷這是由於葉片縱向「行龍」造成。葉片的葉肉組織在葉片縱向上生長不均勻，產生「行龍」使葉片嚴重扭轉生長，在葉片的整體排列產生「紊亂」而無序的感覺。這是非均衡的藝術構圖，具有相當的動感和力感。如「文山佳龍」是這一奇葉類的代表作。這些奇葉類品種在葉片、葉甲方面多數具有矮種所應有的特徵。矮種奇葉類在形態的歸類上細分尚有許多類型。但是，我們從蘭株的整體組合上觀察，要考慮它們之間形狀疊加或涵蓋，當然，所有的特徵集中於一植株上那是「理想」或「完美」，而矮種奇葉類的藝術欣賞的源泉也就源於此了。

④ 蘭花設計的歷史是怎樣的

蘭花紋飾 蘭花紋飾大多出現在陶器、瓷器和 玉器上。 公認的最早的蘭花紋飾是河姆渡出土的7000年前陶器上的蘭花紋飾。這表明，中國人對蘭花的鑒賞至少已有7000多年的歷史了。 秦漢時期的玉器也有蘭花紋飾。安徽省巢湖市北頭西漢墓出土，現藏於巢湖市博物館，青玉泛黃色。片飾，主體鏤空透雕一站立回首鳳鳥，羽尾呈扇形上翹捲曲，羽間透雕蘭花一朵，鳥腹下飾勾雲，兩面紋飾相同，整器構圖奇巧，雕工精緻，表面光亮。 清代瓷器上也有蘭花紋飾。 玉器，其大體呈橢圓行,正面弧凸,有陰刻蘭花紋飾，工藝古樸流暢;背面無紋飾,有較重之開片錯位痕,無系孔,當為鑲嵌玉件。 以下4條是湘西的蘭文化： 1、在瀘溪浦市、龍山裡耶相繼出土的新石器時代文化遺址中，就發現刻有蘭花紋飾的陶片數塊。 2、為祝福子孫昌盛，湘西的先民還用過蘭花壓勝錢。鑄以蘭花，桂花圖案的壓勝錢，以取「蘭桂齊芳」之意。 3、在永順王村保坪，有一個深遂奇妙的蘭花洞。筆者向百歲老人求教洞以蘭花命名的來由，答曰：自古相傳就叫蘭花洞。 4、為祝福子孫昌盛，湘西的先民還用過蘭花壓勝錢。鑄以蘭花，桂花圖案的壓勝錢，以取「蘭桂齊芳」之意。 古代文人稱梅、蘭、竹、菊為植物花卉中的「四君子」。「四君子」的紋飾是傳統的吉祥紋飾，在古代的瓷器、繪畫中都有使用，尤其在古典傢具的雕刻中，所用之處更是多不勝數。梅蘭竹菊的雕刻題材在古典傢具上的應用之處很多。有的被雕刻為四扇掛屏，頂箱櫃四扇門上面也經常雕刻梅蘭竹菊的圖案。這四種植物花卉，在傢具圖案雕刻的使用上緊緊相連、互不可分，已被人們加入自己的喜好色彩。雕刻有梅蘭竹菊的四扇掛屏掛在客廳或者書房的牆壁上，它們象徵的高潔品質與主人的氣節融為一體。深色的木質、精美的雕刻讓牆壁頓時生輝不少。梅花的清，蘭花的隱，竹子的雅，菊花的淡，「四君子」圖案也透視出主人不凡的審美觀念，顯示出濃濃的文化味道。

⑤ 一幅蘭花的世界名畫

梵高有多幅鳶尾花的畫，最著名的有這幅http://www.arts365.com.cn/gallery_art_show.jsp?id=3996背景是黃色的
也發現一副背景藍色的，供參考
http://image..com/i?ct=503316480&z=0&tn=imagedetail&word=%E8%F3%B8%DF+%F0%B0%CE%B2&in=7041&cl=2&cm=1&sc=0&lm=-1&pn=58&rn=1&di=1721078776&ln=137
因為鳶尾花本身是藍紫色的，用黃色做背景對比顯得更加強烈，這是梵高慣用的手法。

⑥ 怎樣畫蘭

概述蘭花的花頭結構 蘭花花頭的雙勾畫法 應避免的錯誤畫法蘭葉的內結構蘭葉的雙勾畫法容 應避免的錯誤畫法 水墨蘭花的畫法 教你完整地畫一株蘭花 蘭與石的組合畫法 蘭與竹的組合畫法 應避免的錯誤畫法 蘭與松的組合畫法 應避免的錯誤畫法 蘭與菊的組合畫法 應避免的錯誤畫法 蘭與梅的組合畫法 構圖範例之一——四尺對開 構圖範例之二——四尺三開 構圖範例之三——條幅 構圖範例之四——中堂 構圖範例之五——橫坡 構圖範例之六——扇面 構圖範例之七——斗方構圖範例之八——冊頁<

⑦ 楊根柱的畫的蘭花為什麼和別人畫的蘭花不同

作品構圖簡潔、雅緻，色彩清新、秀麗，筆力准確到位，意境深遠、悠長。如他的專作品《屬清香》、《蘭花》、《清香雅韻》、《幽蘭圖》、《蕙蘭報春》等，楊根柱先生對他創作的蘭花有一首自題詩：勤耕墨池邊，信手幾葉蘭，縷縷清香氣，伴君度百年。詩中表現了畫家對蘭花無比熱愛之情，對擁有蘭花作品的人以美好的祝福。他被人們譽為當代「寫蘭奇才」。他的書法主要以草書為主，尤其對標准草書情有獨鍾。他非常喜歡於右任先生創立的標准草書，它的特點是易寫、易識、標准、美麗。楊根柱先生還非常喜愛毛澤東詩詞，他認為這些詩詞思想和藝術境界很高，書寫起來得心應手，如他的書法作品《沁園春-長沙》、《北國風光》、《採桑子-重陽》等，給人一種盪氣回腸，心潮澎湃，驚天地，泣鬼神的豪邁氣勢。

⑧ 如何拍攝蘭花

拍攝植物，通常都要調好焦距，還要懂得怎麼定焦。當我們看到一內朵蘭花時，就要懂得去容分析蘭花的花瓣和葉等這些花的結構，只有這樣的結構我們才能掌握拍出蘭花的主體。我們應該用適當的大光圈去虛化景深，這是我們拍近景的蘭花所該掌握的，這就突出了蘭花葉同時美化了蘭花。為了避免太過於單調，我們可以把前景與後景加入構圖框中。

把蘭花與周邊的一些植物一起拍入框中。因為單圖中很難可以把主體拍的很完美，所以可以在主體的周圍進行一個擺設，通過這種對比來體現出主體的美與欣賞點。所以在拍蘭花時，可以適當的找到一些對比物與蘭花一同入鏡。

另外，在拍攝時可以現在不同的角度去找蘭花這個主體。因為只有在這種探索的過程中，才能掌握到蘭花不同角度的美，這也是一種拍攝的技巧。

⑨ 蘭花中國畫怎麼提字

中國花鳥畫分寫意來和工筆兩種。蘭自花的畫法當然也是可以採用工筆或者寫意兩種方式。工筆畫需要有一定的白描基礎，先著淡墨勾勒出輪廓，然後層層暈染，同時根據畫面調整墨色再進行輪廓的勾勒。寫意蘭花注重表達蘭花舒展剛韌的狀態，一般用濃墨或偏淡點的墨，墨要飽滿，運筆要流暢，葉中部分要壓筆，葉稍部分要提筆同時快速掃出。構圖方面就要看自己的藝術修養了。

⑩ 在古代眾多著名畫家之中，究竟誰的蘭花作品最佳

被譽為“花中四君子”的蘭花得到了許多文人墨客的喜愛，臨摹蘭花的畫家也很多，在其中我覺得趙孟堅以及鄭板橋所創作出的的蘭花作品堪稱精品。在鄭板橋的畫中蘭花是不折不扣的君子，賦予了蘭花特殊的品格，具有一定的胸懷。而鄭板橋正是利用了這樣特殊的手法將蘭花的臨摹與創作不僅僅是停留在畫作本身，更是上升了一個層次使蘭花具有非常高的藝術價值。