宋朝荷花碟
❶ 碟子裡面燒有荷花,底下燒有中國景德鎮出品的字樣,這樣的一個碟子(私窯)值多少錢
我說哥們，你品味復真高制！但是單單從你的描述中還是沒有辦法判斷它的價格，雖注有中國景得鎮，但是古玩市場這些年比較亂，玩古的人越來越多，市場上出現大量的贗品和工藝品。就說你的吧，判斷你的這件瓷器的要看幾點：1盤底蓮花繪畫功底，如果出自大師之手，自然價位不底2看它的用泥質量，胚胎的製作3看它的燒制過程和採用的燒制方法，窯內的溫度在很多時候決定瓷器價位4看是民國前還是民國後，看它是有些年頭還是近代工藝品5如果是仿品的精品也值的收藏6保存完好的話，就算是普通瓷200百年後也可能是古董7想知道它的價格去古玩店也可以
❷ 當年高麗時代的青瓷是不是比中國宋朝更優秀
高麗青瓷是高麗王朝（918～1392年）陶瓷器中最具時代藝術的代表，它是受中國唐宋王朝青瓷影響而發展起來的，如越窯、耀州窯、汝窯等。高麗瓷在繼承、消化中國制瓷技術與裝飾手法的過程中能較好地融入高麗文化內涵，最終形成了既有中國青瓷傳統技術、藝術手法，又有本國文化及藝術特色的獨立青瓷體系。其優美精緻，是貴族生活的物質、文化象徵。部分可與中國宋代汝窯媲美。統一新羅時代生產高溫灰釉陶，高麗時代青瓷發展迅猛，受越窯影響較深。10世紀末期後，大量宋瓷輸入，以受北方汝窯和南方龍泉窯影響最深，高麗青瓷開始呈現深沉的綠玉式格調，刻劃花以菊花唐草為主要裝飾紋樣，造型以典雅清秀取勝，已不見宋瓷的大膽誇張。12世紀始，高麗青瓷發展達到高峰，釉色綜合了汝窯、龍泉窯的工藝特色，產品近似於龍泉窯、汝窯的梅子青、艾葉青、粉青、天青、月白等色，最主要成就在於燒出了美麗絕倫的翡翠色調。器型薄輕乖巧，與雕刻的牡丹、蓮荷、唐草、竹節、水禽等圖案紋飾巧妙結合，更顯和諧與完美。仿生瓷是高麗瓷的魅力所在，人物、鴛鴦、獅子、鴨子、麒麟、摩羯、龍鳳、魚龜等動物形象的水注、硯滴、香薰、筆架等和南瓜、石榴、竹節、荷花、葫蘆等植物形象的各式器皿，以寫實的手法表現出栩栩如生和精雕細刻的高度技巧，反應出高麗民族崇尚自然的藝術傳統。宋代太平老人《袖中錦》評價為「洛陽花、建州茶、高麗秘色……皆為天下第一。」徐兢在《宣和奉使高麗圖經》中認為：高麗青瓷「碗、碟、杯、甌、花瓶、湯盞，皆竊仿定器制度…其餘則越州古秘色、汝州新窯器，大概相類…色澤尤佳…酒樽之狀如瓜，上有小蓋，而作荷花伏鴨之形…狻猊出香亦翡色也，上有蹲獸，下有仰蓮承之，唯此物最精絕…高麗工技至巧，其絕藝悉歸於公」。其文中並不見高麗象嵌青瓷和白釉堆花、辰砂彩（銅紅釉）、鐵繪等品種，可見當時（1123年）出使高麗時還沒有出現這些工藝。高麗青瓷的生產是由宮廷直接派官員「窯直」管理的。尤以全羅南道康津郡大口面沙堂里和全羅北道扶安郡保安面柳川里的窯場最著名。其青瓷產品只供上層貴族，器物務求華麗，重質不求量，故技術上力求精緻，不惜成本，廣泛採用青瓷堆花（化妝土堆花）、透雕（鏤空雕）、象嵌（鑲嵌）、辰砂（高溫銅紅釉）、象嵌描金（鑲嵌描金）、鐵繪（褐彩）等高難度與精工技巧，或單獨使用，或多種技術綜合於一件器物。仁宗長陵出土的青瓷瓜形瓶及方形台還有類於宋代青瓷高雅寧靜，而青瓷透雕七寶香爐（、青瓷透雕唐草紋盒）、青瓷象嵌透雕龜甲紋套蓋、青瓷透雕雙龍筆插、青瓷龜形水注、青瓷堆花蓮荷唐草紋水注的華麗精巧，已超過宋瓷幾與金銀工藝爭勝了~
❸ 宋朝荷花碗什麼樣有圖嗎
滿意望採納
❹ 能告訴我宋朝描寫荷花的詞我需要
你好！
第一首：楊萬里《曉出凈慈寺送林子方》。
全詩為：「畢竟西湖六月中，風光不與四時同。接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。」
翻譯為：到底是西湖六月天的景色，風光與其它季節確實不同。荷葉接天望不盡一片碧綠，陽光下荷花分外艷麗鮮紅。
第二首：歐陽修《漁家傲》
全詞為：「花底忽聞敲兩槳。逡巡女伴來尋訪。酒盞旋將荷葉當。蓮舟盪。時時盞里生紅浪。花氣酒香清廝釀。花腮酒面紅相向。醉倚綠陰眠一餉。驚起望。船頭閣在沙灘上。」
紅浪：指人面蓮花映在酒杯中顯出的紅色波紋。
清廝釀：清香之氣混成一片。
花腮：形容荷花像美人面頰的花容。此詞以清新可愛而又富有生活情趣的語言，描寫一群采蓮姑娘盪舟采蓮時喝酒逗樂的情景，塑造出活潑、大膽、清純的水鄉姑娘形象，給人以耳目一新的藝術享受。
第三首：劉光祖《洞仙歌·荷花》
全詞為：「晚風收暑，小池塘荷凈。獨倚胡床酒初醒。起徘徊、時有香氣吹來，雲藻亂，葉底游魚動影。空擎承露蓋，不見冰容，惆悵明妝曉鸞鏡。後夜月涼時，月淡花低，幽夢覺、欲憑誰省。且應記、臨流憑闌干，便遙想，江南紅酣千頃。」
翻譯為：傍晚的清風消除了白晝的熱氣，小池塘里荷葉靜靜地挺立。我從胡床上酒後醒來，獨自在池塘邊散步徘徊。微風不斷吹來荷葉的清香，水草晃動，看得見荷葉下魚兒游動的模樣。眼前荷稈空空地舉著它的葉片，而那冰清玉潔的荷花已難睹其面。我憂愁啊，荷花的模樣已經如此這般，明晨怎堪化妝對鏡去照容顏。夜深人靜，月亮在充滿涼意的空中穿行，月光慘淡、花朵低垂，猶如一個凄涼幽幻的夢境。這情景能有誰會理解，又有何人能夠同情?也應記得，那臨江手扶欄桿眺望的情景，江南湖面千頃，全是荷花的一片濃紅。
這是一首寓意深刻的詠物詞。上片寫暑天晚涼酒醒，在池塘邊所看到的凋謝之荷。下片具體描寫荷花凋謝後的情狀，為一篇主旨之所在。此詞可能就是貶謫期間所作，它借敗荷抒懷，含蓄地表達了自己幽憤的情懷。本篇是劉光祖詞的代表作，它體現了作者的個人風格和成就。
第四首：歐陽修《採桑子》
全詩為：「荷花開後西湖好，載酒來時。不用旌旗。前後紅幢綠蓋隨。畫船撐入花深處，香泛金卮。煙雨微微。一片笙歌醉里歸。」
翻譯為：西湖風光好，荷花開後清香繚繞，劃船載著酒宴來賞玩，用不著旌旗儀仗，自有紅花為幢綠葉為蓋隨船而來。
彩畫遊船駛進了荷花叢的深處，金杯上泛起加了荷香的酒香。傍晚煙霧夾著微雨，在一片音樂歌聲里，船兒載著醉倒的遊客歸去。這首詩描寫了夏季西湖荷花盛開的美景，表達了詩人寄情山水的閑適心情。上片，把荷花，荷葉比作紅幢、綠蓋的儀仗，隨著自己前呼後擁，寫出了荷塘荷花開放的旺盛姿態。下片，寫暢游荷塘，飲酒聽曲，已完全沉醉這大自然的美景之中了。游覽荷塘，官場上的上的失意和煩悶，都被這荷香、微雨所沖散，帶回的是一顆超塵脫俗的心境。
希望對你有幫助，望採納~
❺ 哪位告訴我宋朝描寫荷花著名的詞說一下
《臨江仙》中「柳外輕雷池上雨，雨聲滴碎荷聲。
姜夔的《念奴嬌·鬧紅一舸》
鬧紅一舸，記來時嘗與鴛鴦為侶。
三十六陂人未到，
水佩風裳無數。
翠葉吹涼，
玉容消酒，
更灑菇蒲雨。
嫣然搖動，冷香飛上詩句。
李璟的《浣溪沙·菡萏香銷翠葉殘》「菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間」
《蝶戀花，初捻霜紈生悵望》「雨罷蘋風吹碧漲。脈脈荷花，淚臉紅相向。斜貼綠雲新月上，彎環正是愁眉樣」
菩薩蠻·陳與義
南軒面對芙蓉浦，宜風宜月還宜雨。紅少綠多時，簾前光景奇。
繩床烏木兒，盡日繁香里。睡起一篇新，與花作主人。
荷花媚·蘇軾
霞苞電荷碧。天然地、別是風流標格。重重青蓋下，千嬌照水，好紅紅白白。
每悵望、明月清風夜，甚低不語，妖邪無力。終須放、船兒去，清香深處住，看伊顏色。
阮郎歸·初夏 ·蘇軾
綠槐高柳咽新蟬，薰風初入弦。碧紗窗下洗沉煙，棋聲驚晝眠。
微雨過，小荷翻，榴花開欲然。玉盆纖手弄清泉，瓊珠碎卻圓。
❻ 宋代（雙鳳雙鸞銜壽荷花蝴蝶海棠紋）八瓣菱花銅鏡 直徑18.8CM 厚1CM 重820克 求價格！包老~！
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❼ 荷花 宋．楊萬里
小池
【宋】楊萬里
泉眼無聲惜細流，樹陰照水愛晴柔。
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。
曉出凈慈寺送林子方
【宋】楊萬里
畢竟西湖六月中，風光不與四時同。
接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。
❽ 一隻宋代的汝窯荷花刻龍柳勉值多少錢
如果是真的宋代的那就是古懂了，價值肯定不菲，但你首先要確定它是不是真的，建議你最好是找專家鑒定一下，讓專家估個價，這樣你就能了解它的價值了。
❾ 《荷花》宋代蘇洞的譯文
蘇泂的荷花古詩譯文
【詩文】：
荷花宮樣美人妝，荷葉臨風翠作裳。
昨夜夜涼涼似水，羨渠宛在水中央。
參考譯文:
荷花就像宮里妝扮好的美人，荷葉隨風揚起翠綠地就像衣裳，昨天晚上夜涼(那比得)水那樣清涼，好羨慕芙蕖(荷花的別名)婉約地立在水的中間。
❿ 宋代汝窯瓷器鑒定別鑒定方法有哪些，百度推薦
汝瓷，因產於汝州市故得名汝瓷，為國家地理標志保護產品。汝瓷創燒於北宋晚期，為宮廷御用瓷器。金滅北宋後，汝瓷也隨之消亡。其開窯時間前後只有二十年，由於燒造時間短暫，傳世亦不多，在南宋時，汝瓷已經非常稀有。
汝瓷是我國宋代「汝、鈞、官、哥、定」五大名瓷之一，因產於汝州而得名，在中國陶瓷史上素有「汝窯為魁」之稱。汝瓷始燒於唐，興盛於北宋（公元1086-1106年的二十年間），因專為宮廷燒造御用瓷器，亦稱「汝官瓷」。汝瓷製作工藝精湛，用料考究，配方獨特，燒成技藝高超，由於鐵還原達到了最佳效果，超越了當時所有的窯口，是中國青瓷發展史上劃時代的創舉。北宋後期，由於宋金戰亂而失傳。元以來，歷代仿燒不斷均難成功，所以彌足珍貴，成為稀世珍寶。汝瓷的基本鑒別方法，從傳世品看，景德鎮王掌櫃認為主要有以下五點特徵：
一、胎色：汝瓷胎質細膩，胎土中含有微量銅，迎光照看，微見紅色，胎色灰中略帶著黃色，俗稱「香灰胎」，多見汝州蟒川嚴和店、大峪東溝，汝州文廟、清涼寺等窯址；汝州張公巷汝窯器，胎呈灰白色，比其他窯口的胎色稍白，是北宋官窯的主要特徵。
二、釉色：汝瓷為宮廷壟斷，制器不計成本，以瑪瑙入釉，釉色呈天青、粉青、天藍色較多，也有豆綠、青綠、月白、桔皮紋等釉色，釉面滋潤柔和，純凈如玉，有明顯酥油感覺，釉稍透亮，多呈乳濁或結晶狀。用放大鏡觀察，可見到釉下寥若晨星的稀疏氣泡，釉面撫之如絹，溫潤古樸，光亮瑩潤，釉如堆脂，素靜典雅、色澤滋潤純正、紋片晶瑩多變為主要特徵。視之如碧峰翠色，有似玉非玉之美。釉中多布紅暈，有的如晨日出海，有的似夕陽晚霞，有的似雨過天晴，有的如長虹懸空，世稱「天青為貴，粉青為尚，天藍彌足珍貴。」汝州張公巷汝瓷，釉呈天青、粉青，釉色滋潤，手感如玉。有青如天、面如玉、晨星稀的典型特徵。
三、支釘：宋代宮廷用汝窯器物一般均採用滿釉支燒，為了避免窯爐內雜質的污染，需用匣缽裝好，並將器物用墊圈和支釘墊起，防止與匣缽粘連。高濂的《遵生八箋》說汝窯「底有芝麻細小掙針」。在器物底部可見細如芝麻狀的支釘痕三、五、七個，六個支釘的很少，痕跡很淺，大小如粟米。張公巷的器物呈圓形支釘。蟒川嚴和店、大峪東溝一帶汝窯器多無支釘痕，個別碗、套盒、凹足缽、洗、器蓋等用墊餅支燒工藝。
四、器型：汝窯器有瓶、尊、盞托、碗、盤、洗、奩、水仙盆等日用器，少數還有堆花、印花等裝飾，底部更有青花年號款，多是用刀筆刻畫，和印花、模印等工藝。如：天青花草紋鵝頸瓶、粉青履蓮盞托、天青蓮花瓣深腹盂、天青牡丹花龍紋缽、蓮花紋缽、輻射紋荷葉器座、輻射紋斂口花缽（藏河南），暗花雙魚瓷盤（藏英國）。另外，在傳世品的個別器物上還出現有文字。如：「奉華」二字多見於尊、瓶、碟之上。「蔡丙」、「寧」則是見於小碟與洗上。文字雖不是裝飾，但仍提高了對器物的鑒賞意趣，其中「奉華」應是宋奉華宮的專用物。器形又分裹足、平底、三足、凹足、葵口、窄板沿和寬板沿諸種。盤分有裹足、凹足、平底、直口和荷花口數種。還有三足洗、弦紋尊（奩）、套盒、尊、方壺、圓壺等，還有為數不多的蓮花器座、荷葉器座、鏤孔器、鳥、龍等瓷塑工藝品。也用花、鳥、蟲、魚裝飾來滿足皇親貴族們的閑情逸趣。
五、開片紋：汝瓷開片堪稱一絕，開片的形成，開始時是器物於高溫焙燒下產生的一種釉表缺陷，行話叫「崩釉」。汝窯的藝術匠師將這種難以控制的、千變萬化的釉病，通過人為地操作轉換為一種自然美妙的裝飾，而且控制的恰到好處，可謂巧奪天工的絕活。釉面開片較細密，多呈斜裂開片，深淺相互交織疊錯，象是銀光閃閃的片片魚鱗，或呈蟬翼紋狀，給人以排列有序的層次感。釉中細小沙眼呈魚子紋、芝麻花和蟹爪紋。並有典型的桔皮釉、冰片釉、茶葉沫，部分柳條紋狀的開片是因手拉坯轆轤旋轉時，使泥料分子排列結構朝一定方向而形成的現象。
希望對你有所幫助，望採納，謝謝