海棠式筆洗

❶ 筆冼是什麼

筆洗是文房四寶筆、墨、紙、硯之外的一種文房用具，是用來盛水洗筆的器皿，以形制乖巧、種類繁多、雅緻精美而廣受青睞，傳世的筆洗中，有很多是藝術珍品。

❷ 歷史上各個朝代筆洗的典型特徵和樣式

筆洗為洗滌毛筆的器皿,多為敞口、淺腹.有圓形、葵花形、桃形、荷葉形、蓮花形、蔗段形等.多以陶瓷、玉、銅等製成.洗的產生年代已不可考,但從傳世品來看不會晚於唐代,宋元之時逐漸增多,明清時達到頂峰,各種質地、各種樣式的洗不勝枚舉.
作者：快樂大不同 2位粉絲 2006-7-25 16:15 回復此發言
3 回復：筆洗（圖）
以玉製作筆洗始於唐代,傳世品甚為罕見.朵雲紋單柄玉洗,為唐代器物.器為橢圓形,平底.一側有朵雲環形柄,外壁凸雕雙排朵雲紋,內壁光素.玉呈青綠色,局部有浸斑.其雲紋極具流動感,飄逸感,特別是三歧骨內心凹進的朵雲,為唐代玉雕的斷代依據之一.
作者：快樂大不同 2位粉絲 2006-7-25 16:20 回復此發言
4 回復：筆洗（圖）
宋代以瓷質筆洗常見,玉質筆洗傳世品不多.元代已有玉質仿生形筆洗,鏤雕桃實形玉筆洗,形如剖開的桃實,外壁一側以鏤雕和陰文飾桃葉,並達口沿處成為洗柄.玉呈湖綠色,局部浸有褐色.此種形式的筆洗在明清瓷筆洗中較為常見,元代則極為罕見.
作者：快樂大不同 2位粉絲 2006-7-25 16:21 回復此發言
5 回復：筆洗（圖）
明代玉筆洗較為常見,且形狀各異,有桃形洗、方洗、圓洗、荷蓮洗、螭龍把洗等.其典型特徵是器型古樸,特別是紋飾給人以大刀闊斧的粗獷之感,較少有清代的精工細作.如青玉螭紋筆洗,洗為海棠式,平底,外口沿一側雕有兩條螭龍,另一側雕一螭龍為柄,雕工細膩,但紋飾簡潔粗獷,器物十分高雅古樸,玉質細膩.又如玉螭龍把洗,其洗式與朵雲紋單柄玉洗十分接近,但紋飾簡潔明快,較少有人工雕琢之痕.明代雕玉器物的特徵十分明顯.
作者：快樂大不同 2位粉絲 2006-7-25 16:32 回復此發言
6 回復：筆洗（圖）
清代玉筆洗較明代明顯增多,除明代所見器型外,更有葉形洗、瓜形洗等.其雕工極為精湛細膩,盡顯華貴富麗,與明代粗獷簡潔的風格明顯不同,而且洗身所雕紋飾更加繁縟,有人物、植物、動物、山水等.如碧玉雕花卉紋圓洗,洗式較為普通,為圓形,敞口,平底,外口沿有雙板沿柄,但所雕紋飾極為細膩,洗心為花卉紋飾,線條細密而流暢,板沿柄及外壁亦雕有花卉紋飾,紋飾的層次清晰豐富,為明代所無.清代玉洗的另一特徵是觀賞性遠遠超過實用性,與其說是文房用具倒不如說是文房擺件更為貼切.如青玉葉形洗,洗身為一狹長的葉片狀,洗柄為對生的小葉片.其色澤青綠頗有樹葉的顏色,而所雕的筋脈極為清晰細膩.如用來洗筆,豈不暴殄天物!又如青白玉荷葉洗,洗形為荷葉狀,本無稀奇之處,但洗內卻凸雕五嬰戲蓮圖,雕工精湛細膩,人物栩栩如生.其觀賞性頗強,但無實用性,如用來洗筆,水中顏色附著在紋飾之間如何擦拭?諸如此類的玉洗在清代極為常見,這也是明清筆洗的不同之一.
作者：快樂大不同 2位粉絲 2006-7-25 16:35 回復此發言
7 回復：筆洗（圖）
以銅為洗雖然文獻上有記載,如宋王君玉《國老談苑》載：「太宗一日寫書,筆滯,思欲滌硯中宿墨,顧左右,咸不在,因自俯銅池滌之」.此銅池即銅筆洗.但明代以前的實物甚罕,就目前所見清代器物來看,多為圓形,鼓腹,洗身光素,較少有紋飾,器身打磨極為精細,如銅洗為清代器物.
作者：快樂大不同 2位粉絲 2006-7-25 16:36 回復此發言
8 回復：筆洗（圖）
以瓷製作筆洗始於唐宋,明清之際極為盛行,傳世品豐富,並成為筆洗的主流,在文房用具中最具有觀賞性.明屠隆《考盤佘事·筆洗》載：「今用作洗,最佳者有官哥元洗、葵花洗」.陶洗最早見於唐代的三彩印花紋洗,而宋代瓷洗則風行一時,哥窯、汝窯、龍泉窯、官窯、鈞窯等均有傳世品.其形制有圓洗、方洗、六棱花口洗、三足洗、鼓釘洗、板沿洗、蔗段洗、匜式洗等.或洗面光素以釉色取勝,或有暗刻紋飾,典雅大方.不僅為當時的宮廷重寶,亦為後世楷模,千金難求.玫瑰紫釉海棠洗,為宋代鈞窯燒造,洗呈六花瓣口海棠式折沿,底承以三雲頭足.洗內為月白色,外為玫瑰紫色,為宋宮廷用瓷,此造型的洗與鼓釘式洗在宋代較為常見.
作者：快樂大不同 2位粉絲 2006-7-25 16:40 回復此發言
9 回復：筆洗（圖）
洗在宋代出現後,迅速取代了其他材質,歷朝歷代燒造不衰,時代特徵極為明顯.金代瓷洗傳世品極少,就目前所見胎體較為粗厚,紋飾古樸豪放.印花菊瓣洗為金代耀州窯生產,洗壁為菊瓣形,淺腹,平底.洗心印有葡萄藤葉紋飾,線條洗練,紋飾清晰.雖不甚精湛,卻也有簡潔豪放的藝術效果
作者：快樂大不同 2位粉絲 2006-7-25 16:54 回復此發言
10 回復：筆洗（圖）
代瓷器以日常生活用瓷為主,文房用具也有燒造,但洗的數量極少,故具體面目不甚清晰.
明代瓷製文房用具迎來了自宋代以來的第二個高峰,凡宋代洗式皆有生產仿製,並首創了十棱洗,造型新穎別致.青花雲龍紋十棱洗為永樂年間燒造,洗呈十棱形,侈口,淺腹,平底,外壁及洗心飾有紋飾.胎白質細,青花色澤濃郁,此器型後代多有生產.明代三足洗的造型也別有新意,如素三彩海蟾洗,收口,豐肩,上腹外凸,下腹內收,下承以三雲頭足.明代的瓷洗與玉洗一樣,多注重其實用價值,雖然洗身飾有華麗的紋飾,燒造頗為精緻,但絲毫也不會降低它的使用功能.清代瓷筆洗在明代的基礎上又前進了一步,造型更加豐富,除承襲前朝外,新創燒了竹節洗、八棱洗、腰圓洗、扇式洗等.除圓洗外,以桃式洗、葉式洗較為常見,其造型優美別致,具有較高的觀賞性.如仿龍泉釉荷葉洗、仿汝釉桃式洗,分別為雍正、乾隆時燒造,造型新穎,構思巧妙.
作者：快樂大不同 2位粉絲 2006-7-25 17:00 回復此發言
11 回復：筆洗（圖）
清代瓷洗的另一典型特徵是觀賞性強於實用性,這在一些特殊的洗式上表現得尤為明顯.如仿哥釉三足洗,洗呈八方形,如切開的半個桃子,洗底承以模擬樹乾的三足,樹干盤附向上成雙柄,造型極為別致,不僅實用而且具有較強的觀賞價值.又如三彩筆洗,洗身為樹樁形,口沿塑有松枝和松鼠,洗底平卧一水牛,其色彩艷麗,紋飾栩栩如生,作為文房用具實難讓人忍心注水滌筆.
由於明清瓷質筆洗生產量大,傳世品頗多,故在具體的收藏過程中要認真研究每一朝代的特徵,方能准確斷代.筆洗除上述介紹的材質品種之外,還有瑪瑙,水晶等.由於傳世品甚少,加之市場價格甚高,遠非一般收藏者所能承受,故不在此介紹.
作者：快樂大不同 2位粉絲 2006-7-25 17:00 回復此發言
12 回復：筆洗（圖）
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作者：快樂大不同 2位粉絲 2006-7-25 17:02 回復此發言
13 回復：筆洗（圖）
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作者：快樂大不同 2位粉絲 2006-7-25 17:03 回復此發言
14 回復：筆洗（圖）
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❸ 筆洗的正常尺寸

筆洗的正常尺寸：直徑15~20厘米左右的筆洗比較好。

筆洗是一種傳統工藝品，屬於文房四寶筆、墨、紙、硯之外的一種文房用具，是用來盛水洗筆的器皿，以形制乖巧、種類繁多、雅緻精美而廣受青睞，傳世的筆洗中，有很多是藝術珍品。筆洗有很多種質地，包括瓷、玉、瑪瑙、琺琅、象牙和犀角等，基本都屬於名貴材質。

瓷筆洗傳世量最多。可以見到的最早作品是宋代五大名窯（哥、官、汝、定、鈞）的產品。這些瓷筆洗一般為敞口，淺腹，形狀多種多樣，包括花果、魚、獸等形象。如桃試洗做成半個桃實形，一段有枝莖，桃葉包繞，造型爆滿，風趣，討人喜歡。

相關信息

筆洗的形制以缽盂為其基本形，其他的還有長方洗、玉環洗等。筆洗的材質以陶瓷最為常見，有官、哥元洗，葵花洗，罄口圓肚洗，四卷荷葉洗，卷口簾段洗，縫環洗等。其中以粉青紋片朗者為貴，如，龍泉雙魚洗，菊花瓣洗、百折洗、定窯三箍元洗、梅花洗、絛環洗、方池洗耳恭聽、柳斗元洗、圓口儀棱洗等。

今藏於上海博物館的哥窯海棠式洗、藏於台北故宮博物院的樞府釉印花洗都是國寶級的稀世珍品。此外，還有中間用作筆洗，邊盤用作筆掭的。可見，筆洗的形制各異，或素或花，工巧擬古，雖在文房用具中不佔有主導地位，但集一套不同性質的筆洗於書案前也蔚為奇觀。

❹ 書法用具都有哪些

筆、墨、紙、硯、毛氈、鎮紙、筆架、筆洗、臂擱、筆簾、筆掛、筆筒等。

1、墨

墨，中國傳統文房用具之一，文房四寶之一，是書寫、繪畫的黑色顏料，後亦包括朱墨和各種彩色墨。

墨的主要原料是煤煙、松煙、膠等，是碳元素以非晶質型態的存在。通過硯用水研磨可以產生用於毛筆書寫的墨汁，在水中以膠體的溶液存在。

墨的水分及膠的成分不同，會影響到墨的黏度。在不同場合使用的墨，其黏度有所不同。另外，初製成的墨的水分亦較多。

另有存放時間較長的墨，其緻密度較高，並經過長年累月的乾燥，使墨色的立體感更高。這種墨在日本被稱為「古墨」。

2、鎮紙

指寫字作畫時用以壓紙的東西，常見的多為長方條形，因故也稱作鎮尺、壓尺。最初的鎮紙是不固定形狀的。

鎮紙的起源是由於古代文人時常會把小型的青銅器、玉器放在案頭上把玩欣賞，因為它們都有一定的分量，所以人們在玩賞的同時，也會順手用來壓紙或者是壓書，久而久之，發展成為一種文房用具——鎮紙。

3、筆洗

筆洗是用來盛水洗筆的器皿，以形制乖巧、種類繁多、雅緻精美而廣受青睞，傳世的筆洗中，有很多是藝術珍品。

筆洗有很多種質地，包括瓷、玉、瑪瑙、琺琅、象牙和犀角等，基本都屬於名貴材質。各種筆洗中，最常見的是瓷筆洗。

4、臂擱

臂擱是用來擱放手臂的文案用具。除了能夠防止墨跡沾在衣袖上外，墊著臂擱書寫的時候，也會使腕部感到非常舒服，特別是抄寫小字體時。因此，臂擱也稱腕枕。

5、毛氈

不論是傳統書法中傳承下來的宣紙，還是現代練習者通用的毛邊紙，都易透，所以要有個墊子以防冗餘的墨汁污染桌面然後再反過來污染紙。主要用羊毛製成，要有一定吸水性。

參考資料來源：網路——書法工具

❺ 筆洗的形狀

筆洗的形制以缽盂為其基本形，其他的還有長方洗、玉環洗等。筆洗的材質以陶瓷最為常見，有官、哥元洗，葵花洗，罄口圓肚洗，四卷荷葉洗，卷口簾段洗，縫環洗等。其中以粉青紋片朗者為貴，如，龍泉雙魚洗，菊花瓣洗、百折洗、定窯三箍元洗、梅花洗、絛環洗、方池洗耳恭聽、柳斗元洗、圓口儀棱洗等。今藏於上海博物館的哥窯海棠式洗、藏於台北故宮博物院的樞府釉印花洗都是國寶級的稀世珍品。此外，還有中間用作筆洗，邊盤用作筆掭的。可見，筆洗的形制各異，或素或花，工巧擬古，雖在文房用具中不佔有主導地位，但集一套不同性質的筆洗於書案前也蔚為奇觀。

❻ 什麼是筆洗

筆洗是一種傳統工藝品，屬於文房四寶筆、墨、紙、硯之外的一種文房用具，是用來盛水洗筆的器皿，以形制乖巧、種類繁多、雅緻精美而廣受青睞，傳世的筆洗中，有很多是藝術珍品。筆洗有很多種質地，包括瓷、玉、瑪瑙、琺琅、象牙和犀角等，基本都屬於名貴材質。各種筆洗中，最常見的是瓷筆洗。

【起源】

各種筆洗不但造型豐富多彩，情趣盎然，而且工藝精湛，形象逼真，作為文案小品，不但實用，更可以怡情養性，陶冶情操。古用貝殼、玉石製作;宋代已有典雅的瓷筆洗問世;明代還用銅製作的小盂作筆洗，歷代多以玉、陶等製作，較為豐富多彩。型多為扁圓形、青花瓷為多，上飾各種花紡圖案，極富樸素、文雅和莊重感。 如仿官釉桃式洗，清雍正乾隆兩朝仿宋代官釉器極為成功，釉質多樣，瑩潤凝重厚。此洗呈現桃形，外壁塑貼帶枝葉桃實，洗內有大開片，外底中心有3個芝麻大小的支釘痕，周圍環以14個支釘痕。通體施粉青釉，釉面滋潤，造型別致，工藝精細，是瓷洗中精美之作。雖無款識，但明顯具有雍正仿官窯器的特徵。 如仿哥釉葉式洗，清乾隆，清代雍正、乾隆時，景德鎮仿宋代汝、官、哥、定、鈞等名窯作品非常成功。哥窯器中的硃色、粉青、灰青釉等，無不仿製。造型多為葵口碗、琮式瓶以及筆筒、筆洗、筆架等工具。這件呈樹葉形，釉色粉青、釉質瑩潤，通體釉面被粗且深、細而淺的兩種紋線交織切割，俗稱"金絲鐵線"。外底有芝麻大小的支釘6 個，外底中心青料篆書"大清乾隆年制"雙行6字方款。此器造型典雅，釉面紋片富韻律感。

【形狀】

筆洗的形制以缽盂為其基本形，其他的還有長方洗、玉環洗等。筆洗的材質以陶瓷最為常見，有官、哥元洗，葵花洗，罄口圓肚洗，四卷荷葉洗，卷口簾段洗，縫環洗等。其中以粉青紋片朗者為貴，如，龍泉雙魚洗，菊花瓣洗、百折洗、定窯三箍元洗、梅花洗、絛環洗、方池洗耳恭聽、柳斗元洗、圓口儀棱洗等。今藏於上海博物館的哥窯海棠式洗、藏於台北故宮博物院的樞府釉印花洗都是國寶級的稀世珍品。此外，還有中間用作筆洗，邊盤用作筆掭的。可見，筆洗的形制各異，或素或花，工巧擬古，雖在文房用具中不佔有主導地位，但集一套不同性質的筆洗於書案前也蔚為奇觀。

❼ 古代官窯筆洗是什麼樣子的

在中國古代,除了一支毛筆之外,還有不少「伺候」筆的用具,用來盛水洗筆的「筆洗」就是其中之一.隨著收藏市場對古代文房用具的重視,老筆洗漸漸成為收藏界的新寵,其價值也越來越被藏友所認識.
大筆洗又被稱作「筆海」
筆、墨、紙和硯是為人們所熟悉的文房用具,除了這「四寶」之外,古代文人墨客用來「伺候」筆的用品還可細分為筆擱、筆舔、筆洗等,這些也一並屬於文房用品.顧名思義,筆擱是用來放置暫時不用的毛筆的,筆舔是用來理一理筆尖的,這筆洗就是用來盛水洗筆的器皿.
「僅憑這各種各樣的筆洗,就可以看出古代文人墨客一種精緻的生活態度.」一位資深藏家肖先生說,古人對文房用具非常重視.經過幾十年收藏,肖先生手上有百件筆洗,從質地上來看,有陶瓷、竹子等,從外形看有圓形、六角形、仙桃形、田螺形等,這些大大小小的筆洗想要一件件仔細欣賞把玩,沒有幾天工夫是不夠的.筆洗形制乖巧、種類繁多、雅緻精美,受到許多藏友的青睞.據筆者了解,筆洗的質地除了最常見的陶瓷外,還有玉、瑪瑙、象牙、犀角等名貴材質,貝殼、銅等也能作為製作筆洗的材料.
筆洗雖然是件洗筆用的東西,也被賦予了極其豐富的藝術性.肖先生的筆洗藏品,很難找出外形一致的兩件.據肖先生介紹,筆洗的形制以扁圓的缽盂為基本形.筆洗的材質以陶瓷最為常見,陶瓷的可塑性非常強,使得筆洗的外形有了無限的創作空間,像葵花洗、罄口圓肚洗、四卷荷葉洗、卷口簾段洗、方池洗等等.
在肖先生的筆洗藏品中,有一部分非常特殊,這些筆洗的「身材」非常碩大,比如說直徑達到40厘米的福建龍泉窯筆洗,螺口部分直徑20厘米的竹雕筆洗.在現代人的眼裡,這些筆洗簡直就是「盆子」了.據筆者了解,這一類大筆洗還有個形象的名字——筆海.在《紅樓夢》中就有描寫探春房間情景的文字:「案上堆著各種名人法帖,並數十方寶硯,各色筆筒、筆海內插的筆如樹林一般.」
老筆洗蘊涵深厚文化底蘊
欣賞肖先生的筆洗藏品可謂一件美事.一款清代嘉慶官窯的桃式洗,整個筆洗的造型如同一隻活靈活現的大桃子,在筆洗上還恰到好處地鑲嵌著一隻小桃子,粉嫩可人；一隻清代乾隆官窯青花六角洗,竟然是雙層結構,內層是洗筆的地方,外層做成菱形的鏤空格子狀,非常有意思.
「古代的文人墨客,一般書房裡至少有兩個筆洗.」肖先生除了藏家身份,還是一位知名的書畫家,他說兩個筆洗一個是裝飾功能,擺著為的就是賞心悅目,另一個則側重使用功能,樣子可能簡單一些但是非常實用.據介紹,從一些古代文獻、名著上透露的信息看,古代文人在寫字、作畫時,還有沐浴、焚香、撫琴等過程.光是筆洗的樣式已經這么講究,洗筆的水也要求是泉水,為了取「清潔」之意,要用蓮蓬去了外皮來刷筆.正是這些諸多講究,才給現代人留下了豐富的文化、藝術遺產.
古代筆洗有繁有簡,有的雖簡單卻功能齊全.比如說有的筆洗,中間用作筆洗,邊盤用作筆舔；一款民國的白瓷筆洗,一面是筆洗,倒過來又可以當成硯台使用；筆海的功能也不只是給主人增添氣勢這么簡單,因為主人用的筆大小也是不一樣的.專家提醒,藏友在收藏筆洗的過程中,除了那些外觀漂亮的,不妨多留意些功能豐富的特例筆洗,這些比較少見的筆洗也非常具有收藏和市場價值.
「文房用品最近幾年越來越被藏家看好,筆洗算是其中的一大類.」肖先生說,他在早期收藏的時候就非常喜歡筆洗,這主要是與他的藝術創作有關系.經過長年的積累,如今他的筆洗藏品已經成一系列,年代、窯口、器型等等都非常齊全.筆洗是文氣很重的東西,藏家要懂得欣賞其中的氣節.比如說,不少藏友會認為象牙比竹子珍貴,其收藏和經濟價值要高,但是相同年代的一件文房用品,竹雕的價格未必會低於象牙,這是因為竹子本身的喻意受到文人青睞.
收藏筆洗有竅門
專家提醒,筆洗形制各異,或素或花,工藝擬古,若是出身幾大名窯,身價自然不菲.據筆者了解,如今傳世比較多是瓷筆洗,像清代的青花筆洗,還有就是民國時期的筆洗比較多.筆洗的收藏,早在清代、民國時期就有了.
藏家肖先生講起這么一個收藏故事,那是在民國年間,北平琉璃廠雅文齋古玩鋪掌櫃肖吉農,被人邀請到一戶人家鑒定古董,偶然間在這家人的廊檐底下看見一堆破爛的瓶罐,其中有一件海棠式筆洗.他問主人能否買下這堆「破爛」,主人應允.他找來一個收破爛的,把其他的瓶罐賣掉,自己只留下那件海棠式筆洗,然後給主人5塊大洋.肖吉農回到雅文齋,把筆洗刷洗干凈仔細鑒定,確認是件北宋哥窯式筆洗,至少價值600塊銀元.這個故事說的是撿漏的故事,但是也說明了名窯筆洗的市場價值.
不過,如今想要在收藏市場上撿漏可不容易了.收藏專家提醒,藏友不但別抱佔便宜的心態,還要多帶幾個心眼仔細鑒別.作為一個種類的瓷器,筆洗也有一些獨特的地方.肖先生拿出一隻清代康熙年間的官窯青花筆海,指著其中一處飛鳥的紋飾強調,這個時期青花筆洗上遠處飛鳥的畫法非常特別,身子是橢圓的,加上有一細橫作為雙翅,而不是那種「V」字形的飛鳥畫法.後仿的很容易在這一點上露出馬腳.
民國時期的筆洗目前在收藏市場上還能找到不少,價格也不算特別高.專家認為,藏友不妨留意名家的作品.此外,現在最常見的作偽方法是,用民國時期的白瓷筆洗,重新畫上紋裝,冒充是同時期的名家所出.藏友在鑒別的時候,要從胎、釉、包漿、畫工、藝術特徵等多個方面綜合考慮.

❽ 海棠式筆洗可不可以說海棠式洗

完全可以這樣說

❾ 筆洗的收藏故事

舊時文人書齋案頭的文房用具中，用來盛水洗筆的筆洗是不可或缺的器具之一。筆洗除了實用價值之外，因其雅緻精巧、造型裝飾各有千秋，深得追求優雅和精緻生活情趣文人墨客的喜愛。筆洗的材質中，有本來就非常名貴的玉、瑪瑙、琺琅、象牙和犀角等。這樣的筆洗，當然身價不菲。便是最為常見、傳世量最多的瓷筆洗，也不乏令人賞心悅目的藝術品。所以筆洗也就自然而然地成為收藏家獵取的對象。 民國年間，北平琉璃廠雅文齋古玩鋪掌櫃肖書農，應邀去一家老宅門鑒定一件法花罐。鑒定之後，從上房出來，他偶爾一回頭，只見廊檐底下堆著一堆破破爛爛的瓶瓶罐罐。而且其中有一件海棠式筆洗。於是他笑問送他的王老太太，「這堆破爛賣不賣？」王老太太說：「反正都是些破爛東西，也沒人給我收拾，你願意要你弄走。」於是，肖書農出了宅院，找到一個收破爛的，把一堆瓶瓶罐罐都賣給了他，自己則留下那件海棠式筆洗。然後給老太太留下了5塊大洋。肖書農回到雅文齋，把筆洗用肥皂水刷洗干凈，仔細鑒定後，確認是北宋哥窯式筆洗，能賣到600塊銀元。肖書農偶爾一回頭，揀了個大漏。
老收藏家陳重遠的《古玩談舊聞》中，有一個「翠鐲換鈞窯筆洗」的故事。說的是民國時期，北平一位老翰林娶了位年輕的姨太太，這位姨太太私自將老翰林珍藏的宋代鈞窯筆洗拿去換了一隻她心儀的翠鐲。當老翰林得知小老婆用筆洗換了翠鐲後，不由得火冒三丈，渾身顫抖，高聲喊道：「你太混啦！那宋鈞窯筆洗是光緒爺賞的，是我的傳家寶。別說一隻翠鐲，百副翠鐲也換不到！『鈞窯一具千重廈』，你哪裡知道？！太混！太混了！」小老婆也不示弱，跳著腳兒還口：「光緒爺賞你寶，你怎麼去洪憲皇帝哪兒去磕頭、稱臣效勞？！」真是哪壺不開提哪壺，這句話像刀一樣，戳在老翰林的心窩子上。「賣漏」讓翰林一病不起，不久就命歸西天。而換得這件筆洗的珠寶店主人，又與其他古玩商合夥，賣了1.4萬元，買主又將它賣給美國古董商，得到了2.5萬塊銀元，這些錢在1930年能購得京東平原上千畝好土地！
安徽藏家朱昌發，用6年時間誠心換取宮廷御用鬥彩筆洗的故事，是古玩愛好者對珍品執著追求的典型。2000年，他聽說肥西三河鎮一名離休老幹部家有個傳世瓷器，他就慕名前去拜訪了那位78歲的老人。老人家卻斬釘截鐵地說，「傳世之寶」純屬謠傳。朱昌發沒有急於求成，而是和老人交上了朋友。他經常去拜訪老人，誠心終於感動了老人，2004年老人終於讓朱昌發看了鬥彩筆洗。這件筆洗，口徑33厘米，高8.5厘米，有鳳凰登枝、迎客松、梅花、葵花等圖案，色彩鮮艷、品相完美。後來老人摔傷住院，他跑前跑後照料，像兒女孝敬父母一樣，到2006年，老人終於同意將自己的傳家寶轉讓給他。古玩因蘊藏著深厚的歷史文化底蘊，所以顯得倍加精彩。而古玩收藏的故事，反映了人世間的善惡美醜，同樣給人一種咀嚼橄欖、回味不盡的感覺。