李鮮荷花

A. 紅蓼荷花圖的簡介

蒲華，（1833—1911）清末畫家。原名成，字作英，號種竹道人、胥山野史專，浙江嘉興人。工屬書畫，善山水、花卉、墨竹。初師傅嘯聲，後宗陳道復、徐渭、李鮮。他幼時隨外祖父姚磐石讀書，後師事林雪岩。1853年入庠為秀才。他雖34歲才開始學畫，但因文化修養深，書法好，終在繪畫上取得很大成就。然他生性嗜酒，疏懶散漫，有「蒲邋遢」的雅號，故命運不濟，一生潦倒，到處奔波。他以賣畫為生，從不與人講求潤筆，有索輒應。1881年春，他從上海去日本，畫藝備受日本同道激賞推崇，這段經歷是他一生之中最為得意的，故特意繪《海天長嘯圖》以為紀念。同年夏天回國，依遊走四方。1894年冬，定居上海登瀛里（今漢口路、西藏路間），居室名「九琴十硯樓」。1911年夏天的一個晚上，蒲華酒醉後酣然沉睡，不料假牙落入喉管，因窒息而辭世。傳世作品有《倚篷人影出菰蘆圖》、《荷花圖》、《桐蔭高士圖》。

B. 找詠史詩田園詩題畫詩

詠史詩這是以吟詠或評論歷史故事、歷史人物為題材，藉此抒發情懷、諷刺時事的詩歌，一般是先敘事後議論；也有一些只敘述對比而不加議論，讓讀者思考的。詠史為題的詩以班固的《詠史》、西晉左思的《詠史八首》為早期著名代表作。此後不斷發展，出現了更多的詠史詩，如章碣的《焚書坑》、李商隱的《賈生》、杜牧的《題烏江亭》（王安石與之曾唱反調）、溫庭筠的《經五文原》等，均為名篇。
孟浩然的山水詩多是寫他故鄉襄陽的名勝，象《秋登蘭山寄張五》、《夜歸鹿門歌》、《江山思歸》等，將襄陽的山水、煙樹、新月、小舟描繪得平常而親切。他的田園詩數量不多，但生活氣息濃厚，如《過故人庄》、《游精思觀回珀雲在後》等，農家生活的簡朴，故人情誼的深厚，鄉村氣氛的和諧，都給人留下難以忘懷的印象。他的一些小詩，如《春曉》也寫得含蓄清麗、韻味悠長。孟詩風格以清曠沖淡為主，但沖淡中亦有壯逸之氣。

畫上題詩，是我國傳統繪畫的一大特色，多為抒發作者的情感或藝術見解或詠嘆畫中之意境，起著畫龍點睛的作用。畫不能表現的意境，經過詩的品題可得到，使詩情增添畫意，畫意映襯詩境，珠聯璧合，相得益彰，尤其是出自名人之手的題畫詩。

著名畫家金農以畫梅花為最多，他繪就的一幅《梅花》，畫面中寒梅疏影橫斜，古干虯枝，欺霜傲雪，而且還自題道：「東鄰滿座管弦鬧，西舍終朝車馬喧，只有老夫貪午睡，梅花開後不開門。」畫家借梅抒情，以梅花獨立寒霜的風姿，來抒發自己不隨流俗的高潔志向，從而增強了情景相輝的藝術效果。

北宋著名花卉畫家趙昌畫了一幅《寒菊》，文豪蘇東坡為其作了一首題畫詩：「輕肌弱骨散幽葩，真是青裙兩髻丫；便有佳名配黃菊，應緣霜後苦無花。」蘇東坡在詩中通過對菊花外形、色澤和品質的贊頌，使趙昌所作的《寒菊》圖有了深一層的內蘊。

清代揚州畫派李鮮畫的《雞冠花》，從其畫面看，並無獨特之處，可他卻在畫中題詩：「笑君博帶峨冠立，俯首秋風不肯啼。」藉助詩的想像，給畫面注入了活力，不僅使雞冠花人格化了，還隱喻了畫家孤芳自賞的心境，達到了情景交融的藝術境界。

清代揚州八怪之一的鄭板橋，善畫竹，長詩文。他在一幅《墨竹圖》中題詩雲：「衙齋卧聽蕭蕭竹，疑是民間疾苦聲。些小吾曹州縣吏，一枝一葉總關情。」題畫詩不僅豐富了畫面的意境，也傾吐了畫家對百姓生活的關心，讀來感人至深。

著名畫家唐雲潑墨作畫，揮毫題詩，頗有見地。他曾作《荷花圖》，並在畫上題詩雲：「白荷花氣襲人清，玉露無聲月正明。昨夜浮槎香海雲，秋心今向筆塵生。」可謂詩中有畫，畫中有詩，詩畫合拍，給人以畫能明目、詩能悅耳的美的享受。

清代李方膺是畫蘭大家，他的《破盆蘭花》畫，獨具情趣，畫面上的花盆既破且壞，就在這破盆中，竟長出春蘭數枝。畫家在畫中題詩雲：「買塊蘭花要整根，神完氣足長兒孫。莫嫌此日銀芽少，只待來年發滿……」從詩意來看，最後一句顯然漏了一個「盆」字。畫家雖沒寫出，卻收到了詩中缺字點題的藝術效果。仔細賞畫品詩，頓有餘音繞梁之妙，情趣盎然。

近代藝術大師吳昌碩一生愛梅，在他筆下畫的最多的也是梅，他曾用詩和畫贊美賞梅勝地超山，在一幅《梅花》畫中題詩雲：「十年不到香雪海，梅花憶我我憶梅。何時買棹冒雪去，便他花前傾一杯。」畫家藉助題畫詩把自己痴情梅花的心境，流露在畫面上，表現出畫詩相輝映的藝術效果。

享有書畫實踐家和理論鑒定家之譽的謝稚柳，在其所作的《牡丹圖》中題詩雲：「富貴黃家未足珍，江南野兔願為鄰；豈有夢中傳彩筆，自商落墨染朝雲。」這不僅是對牡丹的贊美，也是作者多年探討湮沒已久的落墨法的流露。

C. 周口市區哪家小吃比較有名並且好吃，求大家指點指點

界牌街的米線比較好吃，還有龐記生汆丸子

D. 吳昌碩：他居住在哪，出生於什麼年代

吳昌碩簡介： 1）稱謂： 吳昌碩，初名俊、俊卿，字昌碩、倉石，別號缶廬、苦鐵(七十歲後以字行)、破荷、大聾人。
2）年代：1844�9�119273)簡述：吳昌碩(1844�9�11927)，近代書畫家、篆刻家。初名俊、俊卿，字昌碩、倉石，別號缶廬、苦鐵(七十歲後以字行)、破荷、大聾人，浙江安吉人。清末曾任江蘇安東 (今漣水縣)知縣，後寓居上海。三十歲後始作畫，受任伯年影響很大，並吸收徐渭、朱耷、李鮮、趙之謙等諸家之長，兼以篆書、狂草筆意入畫。畫花卉、竹石、山水、佛像等均參用書法，以金石篆籀之趣作畫，不守繩墨，古味盎然。時與趙之謙同繼「揚州八怪」畫風，並有所發展。下筆如風雨，布局新穎，筆力蒼簡、渾厚，取材也有獨到之處。所取題材，多為人之習見，常畫牡丹、葡萄、紫藤、葫蘆、荷花、秋葵、菊花等等。作品筆酣墨飽，渾厚俊勁，墨色華滋，格調清新。又善篆刻，題款鈐印，亦配合有致，對現代寫意花卉畫影響甚大。有篆刻作品《缶廬印存》等。與趙之謙、吳讓之時稱鼎足。又工書法，擅寫「石鼓文」，破除陳規，朴茂雄健。曾被同道推為西冷印社社長。能詩，有《缶廬集》。