團扇花荷花

Ⅰ 古代著名畫荷名家有哪些

黃居寀 933-993 五代
郭索圖
黃居寀字伯鸞，成都(今屬四川)人，黃筌季子。擅繪花竹禽鳥，精於勾勒，用筆勁挺工穩，填彩濃厚華麗，其園竹翎毛形象逼真，妙得自然；怪石山水超過乃父，與父同仕後蜀，為翰林待詔。嘗合作殿廷牆壁，宮闈屏幛，不可勝記。入宋仍任翰林待詔，尤得太宗看重，授光祿丞，委以搜訪名畫，鑒定品目，一時儕輩莫不斂袵。居寀與其父畫格均富麗濃艷，適合宮廷需要，故黃氏在畫院居於主持地位，其他畫家要入畫院，一時俱以黃氏畫風為優劣取捨標准。淳化四年(993)出使成都府，時年六十一，在聖興寺畫有《龍水》《天台山》《水石》等壁畫。《宣和畫譜》著錄其作品有《春山圖》《春岸飛花圖》《桃花山鷓圖》等332件。傳世作品有《竹石錦鳩圖》冊頁，《山鷓棘雀圖》軸，絹本，設色，縱99厘米，橫53.6厘米，上方有宋趙佶題「黃居寀山鷓棘雀圖」8字，橫書，現藏台北故宮博物院。其兄居實、居寶都有畫名，但英年早逝，名聲不及居寀大。

南宋
圖
無款，絹本設色 縱23.8厘米，橫25.1厘米，故宮博物院藏，此圖繪出水荷花一朵，淡紅色暈染，花下親以綠葉，葉下荷梗三枝。作者用俯視特寫手法，描繪出荷花的雍容外貌和出污泥而不染的特質。全圖筆法精工，設色艷麗，不見墨筆勾痕，是南宋院體畫中的精品。畫面無款印，傳為吳炳作。《虛齊名畫錄》著錄。》

李安忠 12世紀 南宋沙鳥圖
錢塘(今浙江杭州)人，生卒年不詳。宋徽宗宣和(1119-1125)時為畫院祗候，歷官成忠郎。南渡後紹興(1131-1162)間復職畫院，賜金帶。工畫花鳥、走獸，尤長於「捉勒」(鷹鶻之類)，《畫繼補遺》謂其「工畫捉勒，得其鷙攫及畏避之狀」。亦間作山水。馬臻題其《雪岸寒鴉圖》詩雲：「北風萬里吹石裂，古樹槎椏摧朽鐵，群烏啞啞如苦飢，倦飛還向空林歇。孤村荒寒得食遠，日暮沙邊啄殘雪，回情訴意各有態，羨殺畫師心更切。我嘗記得天隨詩，至今讀之心激越，婦女衣襟便佞態，始得金籠日提挈。老烏，老烏，爾身毛羽黑離離，況復人間厭爾啼，何不飛鳴丈人屋，丈人屋頭春柳綠。」畫跡有《牧羊圖》，著錄於《書畫記》；《宜春苑訓獅圖》著錄於《繪事備考》。傳世作品有《晴春蝶戲圖》，現藏故宮博物院《野菊秋鶉圖》冊頁，絹本，設色，縱24.1厘米，橫40.5厘米，藏台北故宮博物院；《鶉圖》團扇相傳為其所繪，藏日本東京根津美術館。

沈周 1427-1509 明

明代傑出畫家。字啟南、號石田、白石翁、玉田生、有居竹居主人等，與文徵明、唐寅、仇英合稱為「明四家」，人稱江南「吳門畫派」的班首，在畫史上影響深遠。沈家世代隱居吳門，居蘇州相城,故里和墓在今相城區陽澄湖鎮。沈周的曾祖父是王蒙的好友，父親恆吉，又是杜瓊的學生，書畫乃家學淵源。父親、伯父都以詩文書畫聞名鄉里。沈周一生家居讀書，吟詩作畫，優游林泉，追求精神上的自由，蔑視惡濁的政治現實，一生未應科舉，始終從事書畫創作。他學識淵博，富於收藏。交遊甚廣，極受眾望，平時平和近人，要書求畫者「屨滿戶外」，「販夫牧豎」向他求畫，從不拒絕。甚至有人作他的贗品，求為題款，他也欣然應允。沈周的書畫流傳很廣，真偽混雜，較難分辨。文徵明因此稱他為飄然世外的「神仙中人」。重要作品有《仿董巨山水圖》軸（作於成化九年，公元1473年）、《滄州趣圖》卷、《卒夷圖》、《墨菜圖》（這兩幅原為冊頁，後合裝成卷）、《臥遊圖》等。

陳淳 1483-1544

長洲（今江蘇蘇州）人。字道復，後以字行，更字復甫，號白陽，又號白陽山人。陳淳少年作畫以元人為法，深受水墨寫意的影響。他的寫生畫，一花半葉，淡墨欹毫，自有疏斜歷亂之致。他的有些作品，所畫質朴，可以看出受沈周畫法的影響， 從他現存作品中即可見風格和用筆，既能放得開，又能收得住。他能詩文，擅書法，尤精繪畫。陳淳與徐渭並稱白陽、青藤。陳氏少年作畫工細，中年後筆法放縱，自立門戶。陳淳從師文徵明，在其門下聲譽最高。擅長寫意花卉，其作品雖表現一花半葉，卻淋漓疏爽，深受當時文人士大夫的贊賞；他是繼沈周、唐寅之後對水墨寫意花鳥畫的發展作出了重要貢獻的畫家。陳淳中年以後間作山水，技法學米友仁、高克恭，多以江南風景為題材，手法簡練，極具文人生活情趣，文徵明曾微笑著說：「吾道復舉業師耳，渠書、畫自有門徑，非吾徒也。」存世作品有《紅梨詩畫圖》、《山茶水仙圖》、《葵石圖》、《罨畫圖》等。其子陳括繼承父風、擅花卉。秋江清光圖，立軸，設色，紙本，縱157.8厘米，橫43.5厘米。南京博物院藏。此圖緊扣「秋江」二字，擷取枯荷、芙蓉、蘆葦等具有季節特徵的折枝花草為主要題材，輔以翠鳥、家鴨，寫出一派秋天的氣象。荷葉用藤黃帶墨點拓，表現枯的質感；芙蓉用花青點葉，淡墨寫枝，花用淡墨雙鉤填以淡紅；鴨子用破筆皴擦，毛羽蓬鬆。筆法秀勁，色調清淡，構圖疏朗，深得秋天的神韻。

徐渭 1521—1593

圖
漢族，山陰（今浙江紹興）人。初字文清，後改字文長，號天池山人，或署田水月、田丹水，青藤老人、青藤道人、青藤居士、天池漁隱、金壘、金回山人、山陰布衣、白鷳山人、鵝鼻山儂等別號。中國明代文學家、書畫家、軍事家。民間也普遍流傳他的故事傳說，關於他年輕時如何聰明，後來如何捉弄官宦等。
徐文長曾說：「吾書第一，詩二，文三，畫四。」這大概是文人慣用的詭計，即把自己最受人重視的藝術放在最末的位置，以抬高其它。其實，他是我國大寫意畫的宗師，影響及於八大山人、石濤、揚州八怪直至吳昌碩、齊白石，在美術史上有著很高的地位。他最擅長花卉畫，用筆放縱，水墨淋漓，氣格剛健而風韻嫵媚，具有詩一般的抒情性和韻律感，極為人們所珍視。其書法則長於行草，徐文長雖自列為第一，但成就似乎遜於繪畫。

陳栝 明代

字子正，號沱江，江蘇蘇州人。陳淳的兒子。善畫花卉，筆似其父。嘉靖二十六年（1547年）作《海棠圖》，二十八年作《湖山明麗圖》，三十二年（1553年）作《墨筆花鳥圖卷》，由此可知其生活年代。作品有《為肯山作山水圖軸》，《花石圖軸》。

陳洪綬 1598—1652
綬蓮石圖冊頁
字章侯，號老蓮，別號老遲。他少年是便有奇才，能詩善書，尤愛繪畫。4歲時就曾作過八九尺長的《關壯（關羽）像》壁畫。陳洪綬12歲是便在街市賣畫。但是陳洪綬雖少負奇才，卻屢試不中。陳洪綬對明末政治腐敗深懷不滿，明亡後他心情十分沉痛，常常縱酒狂呼。因心懷有亡國之痛，改號「悔遲」。當清軍攻入浙江時，曾逼他作畫，把刀擱在他的頭上，他仍堅決不動筆。《荷花鴛鴦圖》是陳洪綬中年的作品。畫中，幾莖荷葉，或側或正；幾奪荷花，或怒放或含苞。一塊形狀奇古的太湖石，立在荷花葉叢中。葉的姿態多姿，花的嬌艷欲滴，與石的瘦硬層疊構成鮮明對比，而有結合得十分自然。兩只彩蝶，一隻正從畫的左上方向被蓮葉遮擋了一半的一朵荷花飛去，而另一隻，早已停留在花心。一動一靜，互為呼應。水面上的兩只鴛鴦，沒有畫成通常並排而卧的樣子，而是左右相向。一隻在石與葉的中間休息，另一隻則在戲水，但是它的頭側向愛侶，眼中更像有脈脈的情意。正幅畫的構圖十分完美，用色也非常協調。

八大山人 1626-1705

明末清初畫家、書法家，清初畫壇「四僧」之一。原為明朝王孫，明滅亡後，國毀家亡，心情悲憤，落發為僧。他的作品往往以象徵手法抒寫心意，如畫魚、鴨、鳥等，皆以白眼向天，充滿倔強之氣。筆墨特點以放任恣縱見長，蒼勁圓秀，清逸橫生，不論大幅或小品，都有渾朴酣暢又明朗秀健的風神。章法結構不落俗套，在不完整中求完整。朱耷的繪畫對後世影響極大。

石濤 1630一1724
圖
明末清初的「清初四僧」之一。中國清代畫家。僧人。作畫構圖新奇。無論是黃山雲煙，江南水墨，還是懸崖峭壁，枯樹寒鴉，或平遠、深遠、高遠之景，都力求布局新奇，意境翻新。他尤其善用「截取法」以特寫之景傳達深邃之境。石濤還講求氣勢。他筆情恣肆，淋漓灑脫，不拘小處瑕疵，作品具有一種豪放鬱勃的氣勢，以奔放之勢見勝。
他是明宗室靖江王贊儀之十世孫，原籍廣西桂林，為廣西全州人。其生年有明崇禎九年、十四年、十五年(1636、1641、1642年)諸說，卒年有清康熙四十四年、四十九年、約五十七年(1705、1710、約1718年)諸說。明亡後，朱亨嘉自稱監國，被唐王朱聿鍵處死於福州。時石濤年幼，由太監帶走，出家，法名原濟，字石濤，別號大滌子、清湘老人、苦瓜和尚、瞎尊者等。曾拜名僧旅庵本月為師，性喜漫遊，曾屢次游敬亭山、黃山及南京、揚州等地，晚年居揚州。他既有國破家亡之痛，又兩次跪迎康熙皇帝，並與清王朝上層人物多有往來，內心充滿矛盾。

Ⅱ 關於荷花的優美句子

接天蓮葉無窮碧
映日荷花別樣紅

Ⅲ 贊美荷花詩句經典名句

1、小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。____楊萬里《小池》

2、接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。____楊萬里《曉出凈慈寺送林子方》

3、有三秋桂子，十里荷花。____柳永《望海潮·東南形勝》

4、庭前落盡梧桐，水邊開徹芙蓉。____朱庭玉《天凈沙·秋》

5、荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。____王昌齡《采蓮曲》

6、荷風送香氣，竹露滴清響。____孟浩然《夏日南亭懷辛大》

7、荷盡已無擎雨蓋，菊殘猶有傲霜枝。____蘇軾《贈劉景文 / 冬景》

8、菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間。____李璟《攤破浣溪沙·菡萏香銷翠葉殘》

9、此花此葉常相映，翠減紅衰愁殺人。____李商隱《贈荷花》

10、一朵芙蕖，開過尚盈盈。____蘇軾《江神子·江景》

11、月明船笛參差起，風定池蓮自在香。____秦觀《納涼》

12、惟有綠荷紅菡萏，卷舒開合任天真。____李商隱《贈荷花》

13、興盡晚回舟，誤入藕花深處。____李清照《如夢令·常記溪亭日暮》

14、山有扶蘇，隰有荷華。____佚名《山有扶蘇》

15、荷花開後西湖好，載酒來時。____歐陽修《採桑子·荷花開後西湖好》

16、竹色溪下綠，荷花鏡里香。____李白《別儲邕之剡中》

17、風蒲獵獵小池塘。過雨荷花滿院香。____李重元《憶王孫·夏詞》

18、微雨過，小荷翻。榴花開欲然。____蘇軾《阮郎歸·初夏》

19、采蓮南塘秋，蓮花過人頭。____佚名《西洲曲》

20、四顧山光接水光，憑欄十里芰荷香。____黃庭堅《鄂州南樓書事》

21、秀色掩今古，荷花羞玉顏。____李白《西施 / 詠薴蘿山》

22、昔日芙蓉花，今成斷根草。____李白《妾薄命》

23、翻空白鳥時時見，照水紅蕖細細香。____蘇軾《鷓鴣天·林斷山明竹隱牆》

24、荷花嬌欲語，愁殺盪舟人。____李白《淥水曲》

25、午夢扁舟花底，香滿西湖煙水。____楊萬里《昭君怨·詠荷上雨》

26、圓荷浮小葉，細麥落輕花。____杜甫《為農》

27、鏡湖三百里，菡萏發荷花。____李白《子夜吳歌·夏歌》

28、紅蓮相倚渾如醉，白鳥無言定自愁。____辛棄疾《鷓鴣天·鵝湖歸病起作》

29、綠竹含新粉，紅蓮落故衣。____王維《山居即事》

30、自是荷花開較晚，孤負東風。____幼卿《浪淘沙·極目楚天空》

31、菱葉縈波荷颭風，荷花深處小船通。____白居易《采蓮曲》

32、若耶溪傍采蓮女，笑隔荷花共人語。____李白《采蓮曲》

33、紫艷半開籬菊靜，紅衣落盡渚蓮愁。____趙嘏《長安晚秋 / 秋望 / 秋夕》

34、素手把芙蓉，虛步躡太清。____李白《古風·其十九》

35、水際輕煙，沙邊微雨。荷花芳草垂楊渡。____劉將孫《踏莎行·閑游》

36、畫船撐入花深處，香泛金卮。____歐陽修《採桑子·荷花開後西湖好》

37、荷葉五寸荷花嬌，貼波不礙畫船搖；____石濤《荷花》

38、風含翠篠娟娟凈，雨裛紅蕖冉冉香。____杜甫《狂夫》

39、秀樾橫塘十里香，水花晚色靜年芳。____蔡松年《鷓鴣天·賞荷》

40、澗影見松竹，潭香聞芰荷。____孟浩然《夏日浮舟過陳大水亭 / 浮舟過滕逸人別業》

41、雨荒深院菊，霜倒半池蓮。____杜甫《宿贊公房》

42、田田初出水，菡萏念嬌蕊。____龔翔麟《菩薩蠻·題畫》

43、涉江玩秋水，愛此紅蕖鮮。____李白《折荷有贈》

44、當軒對尊酒，四面芙蓉開。____王維《臨湖亭》

45、水榭風微玉枕涼。牙床角簟藕花香。____蘇庠《浣溪沙·書虞元翁書》

46、綠池落盡紅蕖卻，荷葉猶開最小錢。____楊萬里《秋涼晚步》

47、菡萏香連十頃陂，小姑貪戲采蓮遲。____皇甫松《采蓮子·菡萏香蓮十頃陂》

48、攜手藕花湖上路。一霎黃梅細雨。____朱淑真《清平樂·夏日游湖》

49、胭脂雪瘦熏沉水，翡翠盤高走夜光。____蔡松年《鷓鴣天·賞荷》

50、白鳥朱荷引畫橈，垂楊影里見紅橋，欲尋往事已魂消。____王士禎《浣溪沙·紅橋》

51、一番荷芰生池沼，檻前風送馨香。____尹鶚《臨江仙·一番荷芰生池沼》

52、疏林紅葉，芙蓉將謝，天然妝點秋屏列。____薛昂夫《西湖雜詠·秋》

53、青春花姊不同時。凄涼生較遲。____吳文英《醉桃源·芙蓉》

54、芙蓉老秋霜，團扇羞網塵。____李白《中山孺子妾歌》

55、酷暑天，葵榴發，噴鼻香十里荷花。____白樸《得勝樂·夏》

56、藕花珠綴，猶似汗凝妝。____閻選《臨江仙·雨停荷芰逗濃香》

57、芰荷迭映蔚，蒲稗相因依。____謝靈運《石壁精舍還湖中作》

58、夕陽倒影射疏林，江邊一帶芙蓉老。____陳霆《踏莎行·晚景》

59、棹動芙蓉落，船移白鷺飛。____蕭綱《采蓮曲》

60、露清枕簟藕花香，恨悠揚。____顧敻《虞美人·觸簾風送景陽鍾》

61、東望鞭芙縹緲，寒光如注。____劉辰翁《桂枝香·吹簫人去》

62、寧知寸心裡，蓄紫復含紅！____沈約《詠新荷應詔》

63、我來一長嘆，知是東溪蓮。____白居易《京兆府栽蓮》

64、艷妝臨水最相宜。風來吹綉漪。____吳文英《醉桃源·芙蓉》

65、蓮渚收香，蘭皋浮爽，涼思頓欺班扇。____王月山《齊天樂·夜來疏雨鳴金井》

66、艇子幾時同泛？待折荷花臨鑒。____厲鶚《謁金門·七月既望湖上雨後作》

67、江燕話歸成曉別，水花紅減似春休。西風梧井葉先愁。____吳文英《浣溪沙·秋情》

68、大嫂采芙蓉，溪湖千萬重。____李白《湖邊采蓮婦》

69、擁紅妝，翻翠蓋，花影暗南浦。____高觀國《祝英台近·荷花》

70、湘女歸魂，佩環玉冷無聲，凝情誰訴。____吳文英《過秦樓·黃鍾商芙蓉》

71、波面澄霞，蘭艇采香去。____高觀國《祝英台近·荷花》

Ⅳ 如何在團扇上畫工筆畫

1、工筆畫的開頭用鉛筆輕輕地在空白團扇上起稿。形態要舒展自然，切記不要弄臟畫面。

(4)團扇花荷花擴展閱讀：

工筆畫，亦稱「細筆畫」，工筆畫與「寫意畫」對稱。工筆畫屬於工整細致一類畫法，如宋代的院體畫，明代仇英的人物畫等。

工筆畫要求「有巧密而精細者」（北宋韓拙《山水純全集》），水墨、淺絳、青綠、金碧、界畫等藝術形式均可表現工筆畫。

以線造型是中國畫技法的特點，也是工筆畫的基礎和骨幹。工筆畫對線的要求是工整、細膩、嚴謹.一般用中鋒筆較多。以固有色為主，一般設色艷麗、沉著、明快、高雅，有統一的色調，具有濃郁的中國民族色彩審美意趣。

Ⅳ 荷花的花語及詩句

蓮花的花語是：清白、堅貞純潔、忠貞、孤傲、冰清玉潔和自由脫俗。
1) 興盡晚回舟，誤入藕花深處。 __李清照《如夢令·常記溪亭日暮》
2) 昔日芙蓉花，今成斷根草。 __李白《妾薄命》
3) 惟有綠荷紅菡萏，卷舒開合任天真。 __李商隱《贈荷花》
4) 素手把芙蓉，虛步躡太清。 __李白《古風·其十九》
5) 菡萏香連十頃陂，小姑貪戲采蓮遲。 __皇甫松《采蓮子·菡萏香蓮十頃陂》
6) 擁紅妝，翻翠蓋，花影暗南浦。 __高觀國《祝英台近·荷花》
7) 自是荷花開較晚，孤負東風。 __幼卿《浪淘沙·極目楚天空》
8) 畫船撐入花深處，香泛金卮。 __歐陽修《採桑子·荷花開後西湖好》
9) 大嫂采芙蓉，溪湖千萬重。 __李白《湖邊采蓮婦》
10) 芙蓉老秋霜，團扇羞網塵。 __李白《中山孺子妾歌》
11) 田田初出水，菡萏念嬌蕊。 __龔翔麟《菩薩蠻·題畫》
12) 露清枕簟藕花香，恨悠揚。 __顧敻《虞美人·觸簾風送景陽鍾》
13) 棹動芙蓉落，船移白鷺飛。 __蕭綱《采蓮曲》
14) 夕陽倒影射疏林，江邊一帶芙蓉老。 __陳霆《踏莎行·晚景》
15) 波面澄霞，蘭艇采香去。 __高觀國《祝英台近·荷花》
16) 荷盡已無擎雨蓋，菊殘猶有傲霜枝。 __蘇軾《贈劉景文 / 冬景》
17) 綠池落盡紅蕖卻，荷葉猶開最小錢。 __楊萬里《秋涼晚步》
18) 荷葉五寸荷花嬌，貼波不礙畫船搖; __石濤《荷花》
19) 疏林紅葉，芙蓉將謝，天然妝點秋屏列。 __薛昂夫《西湖雜詠·秋》
20) 湘女歸魂，佩環玉冷無聲，凝情誰訴。 __吳文英《過秦樓·黃鍾商芙蓉》
21) 青春花姊不同時。凄涼生較遲。 __吳文英《醉桃源·芙蓉》
22) 東望鞭芙縹緲，寒光如注。 __劉辰翁《桂枝香·吹簫人去》
23) 水榭風微玉枕涼。牙床角簟藕花香。 __蘇庠《浣溪沙·書虞元翁書》
24) 寧知寸心裡，蓄紫復含紅! __沈約《詠新荷應詔》
25) 艷妝臨水最相宜。風來吹綉漪。 __吳文英《醉桃源·芙蓉》
26) 我來一長嘆，知是東溪蓮。 __白居易《京兆府栽蓮》

Ⅵ 關於荷花200字美文摘抄

炎炎夏日，繁花消失，然而荷花卻在萬綠叢中綻露笑臉，傲然怒放，芳菲四溢，自然天成。
清晨,一輪紅日冉冉升起,一池荷花競相綻放。微風吹過,送來縷縷清香；金光灑過,誇大厚實的荷葉上，水珠在閃光、在滾動，繼而隨風飛落湖面；綻放的花蕾，在綠葉清水的襯托下，嬌艷欲滴。
烈日下，「接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅」，團扇般飄浮在池塘的荷葉，直染得滿塘碧綠，水面之上，俏然佇立的荷花，怒放著嬌艷的容顏，高潔而嫻靜。那一朵朵濃濃的粉、淡淡的紅，紅蜻蜓俏立荷花的倩影，綠葉相托，池水盪漾，裝點著夏日的風情。
映日荷花紅,荷塘月色美。清風送爽，荷花飄香，如絲如縷，沁人心脾。荷香淡淡，清香遠溢,抒發清閑、散淡情懷。
我喜歡荷花，喜歡她的淡淡清香，喜歡它的淡淡粉紅，喜歡她的亭亭玉立，喜歡她的濯清漣而不妖，喜歡她的柔情似水……篇一：
荷花是聖潔美麗的象徵，她出污泥而潔白無暇，灑清香而天然獨秀，極玲瓏又純潔謙虛，亭亭玉立，惹人喜愛。
走近荷花池，首先映入眼簾的是一望無際的荷葉，像綠色的海洋。有的荷葉才只冒出一點嫩尖，可愛極了;有的已經長成手掌般大了，微風吹來，隨風搖曳，高高挺立;有的已經長成「大玉盤」了，生機勃勃。一片片荷葉挨埃擠擠，好象是一群兄弟姐妹，心連著心，親密無間。這時，吹來一陣風，「綠的海洋」霎時間波濤起伏，荷葉一片連著一片翻騰著，美麗極了。風停了，「綠的海洋」又平靜下來了。葉面上的水珠兒滴溜溜地滾動著，晶瑩剔透，像一顆顆漂亮的珍珠。真是「一陣風來碧浪翻，珍珠零落難收拾」。
篇二：
今天，干姥姥帶我在鐵塔公園里遊玩，看到了好多的荷花，可漂亮了!當我走近荷塘邊時就會聞到一陣陣花香。
再仔細一看，只見荷葉層層疊疊的像一個個碧綠的大圓盤，圓盤上有許多晶瑩透亮的露珠，在微風的吹拂下滾來滾去，像個頑皮的孩子。荷塘里的荷花千姿百態：有的花瓣全張開了，小蓮蓬也露出來了;有的半開半閉著，好像還有點兒難為情;還有的花苞仍包得很緊，就像插在池塘里的畫筆。媽媽說荷花全身都是寶，它的荷葉、種子、根莖都可以做葯。
它的藕和蓮子還可以吃。看那一朵一朵的小荷花，把全身都獻給了我們，這是多麼偉大啊!我愛荷花，更愛有荷花精神的人!

Ⅶ 描寫夏天荷花的詞語和詩句有哪些

1、小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。

2、接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。

3、庭前落盡梧桐，水邊開徹芙蓉。

4、有三秋桂子，十里荷花。

5、荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。

6、一朵芙蕖，開過尚盈盈。

7、葉上初陽干宿雨、水面清圓，一一風荷舉。

8、荷風送香氣，竹露滴清響。

9、惟有綠荷紅菡萏，卷舒開合任天真。此花此葉常相映，翠減紅衰愁殺人。

10、惟有綠荷紅菡萏，卷舒開合任天真。

11、月明船笛參差起，風定池蓮自在香。

12、菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間。

13、浮香繞曲岸，圓影覆華池。常恐秋風早，飄零君不知。

14、荷花開後西湖好，載酒來時。

15、風蒲獵獵小池塘。過雨荷花滿院香。

16、午夢扁舟花底。香滿兩湖煙水。

17、圓荷浮小葉，細麥落輕花。

18、采蓮南塘秋，蓮花過人頭。

19、水際輕煙，沙邊微雨。荷花芳草垂楊渡。

20、自是荷花開較晚，孤負東風。

21、翻空白鳥時時見，照水紅蕖細細香。

22、水榭風微玉枕涼。牙床角簟藕花香。

23、竹色溪下綠，荷花鏡里香。

24、田田初出水，菡萏念嬌蕊。

25、荷葉五寸荷花嬌，貼波不礙畫船搖。

26、灼灼荷花瑞，亭亭出水中。一莖孤引綠，雙影共分紅。

27、風含翠篠娟娟凈，雨裛紅蕖冉冉香。

28、紅蓮相倚渾如醉，白鳥無言定自愁。

29、菱葉縈波荷颭風，荷花深處小船通。

30、綠竹含新粉，紅蓮落故衣。

31、荷花嬌欲語，愁殺盪舟人。

32、紫艷半開籬菊靜，紅衣落盡渚蓮愁

33、若耶溪傍采蓮女，笑隔荷花共人語。

34、雨荒深院菊，霜倒半池蓮。

35、一番荷芰生池沼，檻前風送馨香

36、白鳥朱荷引畫橈，垂楊影里見紅橋，欲尋往事已魂消。

37、青荷蓋綠水，芙蓉披紅鮮。下有並根藕，上有並頭蓮。

38、畫船撐入花深處，香泛金卮。

39、鏡湖三百里，菡萏發荷花

40、攜手藕花湖上路。一霎黃梅細雨。

41、涉江玩秋水，愛此紅蕖鮮。攀荷弄其珠，盪漾不成圓。

42、秀色掩今古，荷花羞玉顏

43、四顧山光接水光，憑欄十里芰荷香。

44、芰荷迭映蔚，蒲稗相因依。

45、秀樾橫塘十里香，水花晚色靜年芳。

46、澗影見松竹，潭香聞芰荷。

47、酷暑天，葵榴發，噴鼻香十里荷花。

48、露清枕簟藕花香，恨悠揚。

49、綠池落盡紅蕖卻，荷葉猶開最小錢。

50、芙蓉老秋霜，團扇羞網塵。

51、東望鞭芙縹緲，寒光如注。

52、當軒對尊酒，四面芙蓉開。

53、菡萏香連十頃陂，小姑貪戲采蓮遲。

54、素手把芙蓉，虛步躡太清。

55、蓮渚收香，蘭皋浮爽，涼思頓欺班扇

56、疏林紅葉，芙蓉將謝，天然妝點秋屏列。

57、棹動芙蓉落，船移白鷺飛

58、藕花珠綴，猶似汗凝妝。

59、江燕話歸成曉別，水花紅減似春休。西風梧井葉先愁。

60、胭脂雪瘦熏沉水，翡翠盤高走夜光。

61、我來一長嘆，知是東溪蓮。

62、青春花姊不同時。凄涼生較遲。

63、笑艷秋蓮生綠浦。紅臉青腰，舊識凌波女。

64、艷妝臨水最相宜。風來吹綉漪。

65、九月江南花事休, 芙蓉宛轉在中洲。美人笑隔盈盈水, 落日還生渺渺愁。

66、雨停荷芰逗濃香，岸邊蟬噪垂楊。

67、夕陽倒影射疏林，江邊一帶芙蓉老。

68、擁紅妝，翻翠蓋，花影暗南浦。

69、大嫂采芙蓉，溪湖千萬重

70、田田初出水，菡萏念嬌蕊

Ⅷ PS如何把荷花製作成國畫效果

1.新建一個空白文件，把需要的素材拖入畫面。其中有牛皮紙效果的背景素材、專國畫鯉魚、荷花圖片屬，按照構思大概擺放出物體關系。

2.把荷花圖層移動到最上一層，給荷花應用陰影線濾鏡，並用鋼筆扣除荷花輪廓，羽化+2，建立圖層蒙版，把多餘的背景覆蓋。

3.把荷花和鯉魚圖層的疊加模式改成正片疊底，讓牛皮紙做舊效果顯得更自然。然後把牛皮紙背景添加橢圓形蒙版，看起來像古代的團扇，增加仿古效果。最後填上一首寫荷花的古詩，就製作完成了。

Ⅸ 一份荷專題的手抄報 要有圖的

你去搜索荷，然後找一些簡單的畫畫，把那個畫畫描下來，然後去找詩詞描寫荷的，一首就可以了，再找一些很有夏天意境的文章，荷塘月色不錯哦，最後是你自己像寫作文一樣，寫一篇有關荷的文章。手抄報你最好是用彩色鉛筆上色，尤其是你的主題，用淡綠為主色，荷是粉色的吧，你先畫出圖案的輪廓，然後輕輕的用彩色鉛筆塗一層，這樣很淡雅，最後你可以用最淺的綠色吧空白的地方淡淡的掃一層，比如你在你寫字的地方塗淡淡一層，再寫字，感覺不錯，我試過的！加油！
可以寫一些關於荷的介紹,或者用一些寫荷的詩詞文章.
荷
荷（Neumbo nucifera Gaertn）

我國是世界荷花重要的原產地之一，荷花文化燦若星河，淵源流長。千百年來，無數騷人墨客為之心神相系，夢魂縈繞，於是或揮毫潑墨，或淺唱高歌，從而留下了浩如煙海，汗牛充棟的詩書畫文，其中不泛無價墨寶，千古絕唱。

我國最早的詩歌總集《詩經·鄭風》中寫道：「隰有荷花」。

南朝《西洲曲》中寫道：「采蓮南塘秋，蓮花過人頭；低頭弄蓮子，蓮子清如水。」

南唐中主、著名詞人李璟《浣溪沙》中寫道：「菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間。」

唐朝大詩人楊萬里曾有詩雲：「畢竟西湖六月中，風光不與四時同；接天連葉無窮碧，映日荷花別樣紅。」、「小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。」

宋代大學者、理學創始人周敦頤《愛蓮說》中寫道：「予獨愛蓮之出淤泥面不染，濯清漣而不妖，中通外直，不蔓不枝，香遠益清，亭亭凈植，可遠觀而不可褻玩焉！」。「蓮，花之君子者也。……蓮之愛，同予者何人？」

宋代著名女詞人李清照《一剪梅》中寫道：「紅藕香殘玉簟秋，輕解羅衫，獨上蘭舟。」…… ……。

荷花為蓮科多年生水生草本，又名蓮花、芙蓉、芙蕖、菡萏等。在中國，荷花有著豐富的含義。首先，荷花一向被人們視為聖潔的象徵。荷花與佛教有著千絲萬縷的關系，比如，在西雙版納，傣族全民信仰南傳上座部佛教，幾乎每個村寨里都有佛教寺院，荷花被佛教寺院定為「五樹六花」（即佛經中規定寺院里必須種植的五種樹，六種花。）之一，廣泛種植。其次，荷花也被人們當作美麗的化身，唐朝大詩人白居易就曾用「芙蓉如面柳如眉，對此如何不淚垂。」來形容中國古代四大美女之一楊玉環的容貌。「出水芙蓉」一詞則直到今天都還被人們用來形容國色天香、傾國傾城的絕代佳人。最後，荷花還被人們用來比擬品行高潔，正直謙虛的君子，所以荷花也有「花中君子」的別名。

荷花全身都是寶。根狀莖白色，稱作藕，富含澱粉，橫生泥中，長而肥厚，截面多孔；種子橢圓形，大小如花生米，稱作蓮子。藕和蓮子均可食用，皆為營養品。葉片圓形，寬大，葉面綠色，葉背淡綠，既可代茶飲用，又是上乘的包裝材料，在西雙版納，人們常用荷葉來包裹烤魚、燒肉、糯米飯等食物，端午節時則用它來包裹糯米，蒸制四方形的粽子，稱之為荷葉粽或枕頭粽。荷花花朵碩大，花樣多種，有常見的只開一朵的單只蓮，有兩朵並開的並頭蓮，也有三朵並開的品字蓮，還有一花四面都有花心的四面蓮等；花色多種，有深紅、淺紅、粉紅、淡黃、純白等色，極富觀賞性。藕、藕節、葉、葉柄、蓮蕊、蓮房入葯，能清熱止血；蓮心入葯，能清除心火、強心降壓；蓮子入葯，能補脾止瀉、養心益腎等。

藕的橫斷面常常會有許多細長的絲彼此相連，所以中國人有一句成語叫作：「藕斷絲連」，用以比喻愛情方面表面上好象已經割斷了關系，但實際上仍然互相牽掛著。

荷花產於我國南北各省，自生或栽培在池塘或水田內。蘇聯、朝鮮、日本、印度、越南、亞洲南部和大洋洲等均有分布。

荷 #hé

【釋義】植物名，蓮：荷葉｜荷花｜荷塘。

【荷包】 #hébāo ①隨身攜帶、裝零錢和零碎東西的小包。②指衣服上的兜兒。

〖例句〗小明的荷包被零食塞得鼓鼓的。

【荷花】 #héhuā ①蓮的花。②蓮。

〖例句〗荷花出污泥而不染，象徵高潔。

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荷〈名〉

(形聲。從艹,何聲。本義:植物名。也稱蓮,別稱芙蕖、芙蓉。地下莖稱藕,子實稱蓮,花葉供觀賞)

植物名。即蓮

荷,芙蕖葉。――《說文》

隰有荷華。――《詩·鄭風·山有扶蘇》

有蒲與荷。――《詩·陳風·澤陂》

荷葉之清香。――明·李漁《閑情偶寄·種植部》

又如:荷月(指農歷六月,以荷花盛開,故名荷月);荷衣(荷葉);荷芰(蓮與菱);荷花(蓮花。也作「蓮華」、「荷華」);荷扇(荷葉形圓似團扇,故雅稱為荷扇)

Ⅹ 林風眠作品價值

著名畫家吳冠中借用京劇的腔來說明林風眠的藝術特色。他說，林風眠的腔是獨特而鮮明的，他寓圓於方。他基本採用方形畫面，追求最大的擴展與最嚴謹的緊縮，在脹與縮的矛盾搏鬥中構成力的平衡。裸女、古裝仕女、修女、縮頸的烏鴉、貓頭鷹、蓮花、浮萍、團扇、檸檬、秋葉等等弧曲之美的形象都譜入了林風眠的唱腔。但他又不僅僅局限於圓，在使用圓這個盾牌的同時，不斷揮舞長矛：鋒利的葦葉、漂拂的柳絲、橫斜的枝葉、白鷺的腿、漁翁的竿……，形成既對照又和諧，統一在一幅畫面之中。林風眠的這些特點對當代畫家有深遠的影響。林風眠作品的市場一是香港，二是紐約，三是北京，所售作品價格較高的是兩類：一是仕女，二是蘆雁一類的花鳥畫。作為一代書畫大師，其作品價值很高。
林風眠繪畫拍賣中採取高定價的估價策略而獲得成功的例子很多。比如2005年北京翰海秋拍中，林風眠作於20世紀40、50年代的作品《愛麗斯》估價為200萬～280萬元，成交價275萬元；2005年北京榮寶迎新拍賣會上，林風眠1987年的作品《藍衣仕女》估價250萬～350萬元，成交價330萬元；2005年上海崇源秋拍中，林風眠的水彩《白蛇傳》(如圖)估價150萬元～200萬元，成交價209萬元；2006年北京嘉寶秋拍中，林風眠的油畫《三美人圖》估價220萬～380萬元，成交價528萬元；2006年北京榮寶春拍中，林風眠的《荷花》估價200萬～300萬元，成交價396萬元；2007年北京翰海夏拍中，林風眠的《荷花》估價250萬～400萬元，成交價313.6萬元。上述作品的預估價較之當時林風眠的其他拍賣作品，同比高出4至10倍，撇開其他價格成因，這種高估價策略就極大地吸引了我們的注意力，當然也獲得了較好的拍賣效果。
低訂價即低預估價。採取低預估價的策略，可以吸引更多金字塔底層的買家，大量買家參與競爭，盡可能地提高拍品的成交價格。拍賣公司在操作林風眠繪畫市場時也往往會採取低定價的估價策略。比如2004年香港佳士得拍賣林風眠的《南天門》，估價為37.1萬～至42.2萬港元，成交價161萬余港元；2004年香港蘇富比秋拍中林風眠的《吐艷》估價為28萬港元至35萬港元，成交價143萬余元；2004年上海保利拍賣林風眠的《松濤》，估價40萬～50萬元，成交價192.5萬元；2007年香港佳士得秋拍中，林風眠1977年所作《京劇—蘆花盪》(木板鏡心)估價40萬～至60萬港元，成交價228萬港元；2007年西泠拍賣林風眠1985年所作《風景》，估價50萬～70萬元，成交價201.6萬元。林風眠的這些作品的估價與當時其他作品的估價特別是與作品本身的價值相比顯然低了，但是成交價卻是其估價的4至5倍，是其他作品成交價的2至3倍，很好地體現了其價值所在。