木蘭花煙
㈠ 宋祁的《木蘭花》詩詞
木蘭花
宋祁
東城漸覺風光好，縠皺波紋迎客棹。綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。
浮生長恨歡娛少，肯愛千金輕一笑。為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照。
宋祁（998-1061） 字子京，安州安陸（今屬湖北）人，徙居開封雍丘（今河南杞縣）。仁守天聖二年（1024）與其兄宋庠同舉進士。
【賞析】
宋祁這首詞是在宴會上寫給一位歌女演唱的，後來宋祁因這首詞被人稱為「紅杏尚書」，可能宋先生始料未及吧。
「東城漸覺風光好，縠皺波紋迎客棹。」寫景的名句。春風多從東邊來，所以古人寫春風，通常都是東城春早，古人踏青也多去東郊，這個就跟寫花必稱「南枝」艷，「向陽花木早逢春」是一個道理。「漸」字得神，很有立體感，使人得感覺眼前得美景不僅僅是一幅平面風景畫，而是一副撲面而來，綿綿不絕的動態畫面。「縠皺」水的波紋，「棹」是船槳，讀zhao，水的波紋是層層散開的，呼應前面的「漸」字，一副動態的早春圖躍然而出，實在美妙。
「綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。」 遠處楊柳如煙，雖是清晨，卻因春意盎然不覺寒冷，這兩句相互配合的很自然。「紅杏」句專寫杏花，以杏花的盛開襯托春意之濃。詞人以擬人手法，著一「鬧」字，將爛漫的大好春光描繪得活靈活現。「鬧」字成就了宋祁「紅杏尚書」美名，卻也招來了罵聲。清代以研究戲曲得名的李漁便是其中之一。他說，若紅杏之在枝頭，忽然加一鬧字，此詞殊難著解。爭斗有聲之謂鬧。桃李爭春則有之，紅杏鬧春，予實未之見也。鬧字可用，則吵字、斗字、打字皆可用矣。……予謂鬧字極粗俗，且聽不入耳。非但不可加於此句，並當見之詩詞（《窺詞管見》）。主張「境界說」的王國維卻為「鬧」傾倒，「『紅杏枝頭春意鬧』，著一詞鬧字而境界全出矣（《人間詞話》）。」我想，宋祁這首詞既然是席間應酬之作，「鬧」字可能是押韻偶得的字眼，未必有太深的思慮。倒是後世人的爭論，間接地炒作了宋祁吧。
「浮生長恨歡娛少，肯愛千金輕一笑。」也是名句。說的是人生惆悵太多，歡愉太少，李煜有詞，「自是人生長恨水長東」，都是感慨的話。後句，化用了李延年「一笑傾人城」的典故，意思是能得一笑何必吝嗇千金呢。（這些都是有錢人的感慨，無闕這里偷笑下。）
「為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照。」 「君」指歌女，這句是對那位歌女說的。「為了你，我舉杯勸說斜陽：你且留步，跟我們一起共渡這美好時光吧！（這里我沒有直譯詩句，而是我自己的理解，用了意譯。）」 一種挽留夕陽，只願時光在此刻停留的心願呼之欲出了。
關於這首詞的寫作背景，我暫時查不到有說服力的資料，宋祁「紅杏尚書」之名，不會僅僅因為一句「紅杏枝頭春意鬧」，我想跟宋先生人品風流也有關系。如果這首詞，我們理解為宋先生的香艷故事，那麼「紅杏枝頭春意鬧」不是單獨指景色，而是暗示了，宋先生與歌女們飲酒調情的歡愉場面，或者說，我們可以由此想像「紅杏」句的由來了。「花間」非指景色，而是指歌女。不管怎麼說，這首詞遣詞纏綿而不輕薄，造句華美而不浮艷，其含蓄的味道，後世文人品後，會心一笑，乃調侃宋祁為「紅杏尚書」。
㈡ 描寫「木蘭花」的詩句有哪些
木蘭花 【宋·宋祁】
木蘭花 【宋·錢惟演】
木蘭花 【宋·晏殊】
木蘭花 【宋·歐陽修】內
木蘭花·戲林推容 【宋·劉克庄】
㈢ 《木蘭花》宋祁 翻譯 中心思想
翻譯為：
城東漸漸讓人感覺到風光美好，湖面漾起皺紗似的波紋，迎接遊人客船的來到。綠楊垂柳籠聚著霧氣如淡煙，拂曉的寒氣在四處彌漫，唯有紅艷的杏花在枝頭簇綻，春意盎然，像火焰般鬧喧。
人生如漂浮在水面上的泡沫，總是抱怨歡娛太少，誰肯吝惜千金卻輕視美人的回眸一笑？為你我持酒盞勸說西斜的金色太陽，且為聚會的好友賓朋在百花叢中留下一抹晚霞夕照。
中心思想：
此詞贊頌明媚的春光，表達了對時光的留戀、對美好人生的珍惜，以及及時行樂的情趣。
北宋宋祁《木蘭花》又名《玉樓春·春景》，原詩為：
東城漸覺風光好，縠皺波紋迎客棹。綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。
浮生長恨歡娛少， 肯愛千金輕一笑。為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照。
(3)木蘭花煙擴展閱讀
創作背景：
宋仁宗嘉祐五年（1060），宋祁和歐陽修合撰的《新唐書》歷時十餘載終告完成，宋祁因撰書之功遷左丞，進工部尚書。此詞當作於宋祁任尚書期間，其具體創作年份難以考證。
賞析：
上闋描繪春日絢麗的景色。「東城」句，總說春光漸好；「縠皺」句專寫春水之輕柔；「綠楊煙」與「紅杏枝」相互映襯，層次疏密有致；「曉寒輕」與「春意鬧」互為渲染，表現出春天生機勃勃的景象。
下闋直抒惜春尋樂的情懷。「浮生」二字，點出珍惜年華之意；「為君」二句，明為悵怨，實是依戀春光，情極濃麗。
全詞收放自如，井井有條，用語華麗而不輕佻，言情直率而不扭捏，著墨不多而描景生動，把對時光的留戀、對美好人生的珍惜寫得韻味十足，是當時譽滿詞壇的名作。
㈣ 木蘭花的古詩
【名稱】《木蘭花令·擬古決絕詞》
【年代】清
【作者】納蘭性德
【體裁】詞 [編輯本段]作品原文 人生若只如初見①，何事秋風悲畫扇②。
等閑變卻故人心③，卻道故心人易變（卻道故人心易變）。
驪山語罷清宵半④，淚雨霖鈴終不怨。
何如薄倖錦衣郎⑤，比翼連枝當日願。
㈤ 木蘭花古詩晏幾道詩表達作者怎樣的思想感情
木蘭花表達了作者宋祁出對春意的低回眷戀以及愛美惜春、珍視人生的情趣。
《蝶戀花·夢入江南煙水路》是宋代詞人晏幾道的作品。
此詞抒寫主人公對心上人的相思之情和離愁別緒。全詞語言朴實，清新溫婉，意境含蓄優美，情景交融，通篇不見一個「愁」字，卻能在字里行間感受到主人公的愁怨，將主人公的一片痴情表達得酣暢淋漓。
在手法上，此詞運用白描寫情態動作，生動傳神，真摯感人，體現了小晏詞淡而有味，淺而有致的獨特風格。
原詞：
蝶戀花⑴
夢入江南煙水路，行盡江南，不與離人遇。睡里消魂無說處⑵，覺來惆悵消魂誤⑶。
欲盡此情書尺素⑷，浮雁沉魚⑸，終了無憑據⑹。卻倚緩弦歌別緒，斷腸移破秦箏柱⑺。
注釋
⑴蝶戀花，又名「鵲踏枝」、「鳳棲梧」。唐教坊曲。《樂章集》《張子野詞》並入「小石調」，《清真集》入「商調」。雙調六十字，上下片各四仄韻。
⑵消魂：魂魄消滅。多以名悲傷愁苦之狀。江淹《別賦》有「黯然銷魂者，惟別而已矣」。
⑶惆悵：因失望或失意而哀傷。消魂：一作「佳期」。
⑷尺素：書寫用之尺長素絹，借指簡短書信。素：白絹。古人為書，多寫於白絹上。
⑸浮雁沉魚：古代詩文中常以鴻雁和魚作為傳遞書信的使者。古樂府《飲馬長城窟行》有「客從遠方來，遺我雙鯉魚。呼兒烹鯉魚，中有尺素書。長跪讀素書，書中竟何如。上有加餐食，下有長相憶。」又《漢書·蘇武傳》有「教使者謂單於，言天子射上林中，得雁，足有系帛書」，因合稱書信為魚雁，亦有以鱗代魚，以鴻作雁者。另亦指傳書信者。
⑹終了：縱了，即使寫成。無憑據：不可靠，靠不住。
⑺移破：猶雲移盡或移遍也。破：唐宋大麴術語。大麴十餘遍，分散序、中序、破三大段。張相《詩詞曲語辭匯釋》：破，猶盡也，遍也，煞也。
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㈥ 木蘭花中綠楊煙外曉寒輕,紅杏枝頭春意鬧與同兒輩賦未開海棠中鬧說出這兩句詩中的鬧字表達的情感
紅杏枝頭春意鬧 的鬧，以擬人手法，以杏花的盛開襯托春意之濃，用「鬧」字，將爛漫的春光描繪得活靈活現、春意妖嬈、呼之欲出；《同兒輩賦未開海棠》中「且教桃李鬧春風」的鬧，是詩人用桃花李花在春風中熱鬧的爭妍斗艷，來襯托和贊美海棠潔身自愛，甘於清靜的品性。
㈦ 木蘭花古詩
木蘭花
陸龜蒙
洞庭波浪渺無津，日日征帆送遠人。
幾度木蘭舟上望，版不知原是此花身。
賞析權： 在舟中見木蘭花，而所乘者，即木蘭之楫。身既成舟，與花何涉。釋氏所謂以筏喻者，乘筏已登彼岸，焉用筏為。此詩詠木蘭之意亦然，花與舟乃一而二者，可以悟身世矣。
辛夷塢
王維
木末芙蓉花，山中發紅萼。
澗戶寂無人，紛紛開且落。
幽居初夏
陸游
湖山勝處放翁家，槐柳陰中野徑斜。
水滿有時觀下鷺，草深無處不鳴蛙。
籜龍已過頭番筍，木筆猶開第一花。
嘆息老來交舊盡，睡來誰共午甌茶。
㈧ 《木蘭花》中綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。的意思是什麼
綠楊含煙，春深了，適值清晨，四周處處彌漫著拂曉的輕寒。紅艷艷的杏花簇綻枝頭，像火焰一樣地跳動著，蜂飛蝶舞，春意盎然。