陶瓷蘭花罐

Ⅰ 青花瓷,瓷器,陶瓷,蘭花什麼代表中國

小寫china就是瓷器,大寫的China就是中國。古代中國是瓷器的發源地，所以西方國家就把中國叫做China。

Ⅱ 哪個朝代陶瓷蘭花紋飾比較盛行

哪個朝代陶瓷蘭花紋飾比較盛行關於這個問題，我覺得 青花瓷又稱白地青花瓷，英文名blue and white porcelain，它是用含氧化鈷的鈷礦為原料，在陶瓷坯體上描繪紋飾，再罩上一層透明釉，經高溫還原焰一次燒成。釉下彩的一種。鈷料燒成後呈藍色，具有著色力強、發色鮮艷、燒成率高、呈色穩定的特點。目前發現最早的青花瓷標本是唐代的(也有學者稱唐青花並非青花瓷）；成熟的青花瓷器出現在元代；明代青花成為瓷器的主流；清康熙時發展到了頂峰。明清時期，還創燒了青花五彩、孔雀綠釉青花、豆青釉青花、青花紅彩、黃地青花、哥釉青花等品種。各時期青花瓷的特點 （一）唐青花（618—907） 唐代的青花瓷器是處於青花瓷的濫殤期。現在能見到的標本有20世紀70—80年代揚州出土的青花瓷殘片二十餘片；香港馮平山博物館收藏的一件青花條紋復；美國波士頓博物館收藏的一件花卉紋碗；丹麥哥本哈根博物館收藏的一件魚藻紋罐；南京博物院收藏的一件點彩梅朵紋器蓋。通過對揚州出土瓷片的胎、釉、彩進行研究，並對唐代鞏縣窯的物質和技術條件進行分析，初步斷定唐青花的產地是河南鞏縣窯。近年來在鞏縣窯窯址出土了少量青花瓷標本，由此進一步確認了唐青花的產地就在河南鞏縣窯。 從揚州出土的青花瓷片來看，其青料發色濃艷，帶結晶斑，為低錳低鐵含銅鈷料，應是從中西亞地區進口的鈷料。胎質多粗松，呈米灰色，燒結度較差。底釉白中泛黃，釉質較粗。胎釉之間施化妝土。器型以小件為主，有 復、碗、罐、蓋等。紋飾除丹麥哥本哈根博物館收藏的魚藻紋罐以外，其餘的均為花草紋。其中花草紋又分兩大類，一類是典型的中國傳統花草，以石竹花、梅花等小花朵為多見；另一類是在菱形等幾何圖形中夾以散葉紋，為典型的阿拉伯圖案紋飾。從這一點看來，並結合唐青花出土較多的地點（揚州為唐代重要港口），可證明唐青花瓷器主要供外銷。 唐青花經過初創期以後，並沒有迅速發展起來，而是走向了衰敗。到目前為止，我們能見到的宋青花只有從兩處塔基遺址出土的十餘片瓷片。一是1957年發掘於浙江省龍泉縣的金沙塔塔基，共出土13片青花碗殘片。該塔的塔磚上有絕對紀年北宋「太平興國二年」（977年）；另一處是1970年在浙江省紹興市環翠塔的塔基，出土了一片青花碗腹部的殘片。該塔塔基出土的塔碑證明此塔建於南宋咸淳元年（1265年）。 這十餘片宋青花瓷片，都是碗的殘片。胎質有的較粗，有的較細。紋飾有菊花紋、圓圈紋、弦紋、線紋等。青花發色前一處的較濃、發黑；後一處的較淡。發色較黑者，應是外罩透明釉太薄的緣故。浙江省本身就有著豐富的鈷土礦，這些青花瓷應該就是使用了本地的鈷料。它們與唐青花並無直接的延續關系。 成熟的青花瓷出現在元代的景德鎮。 元青花瓷的胎由於採用了「瓷石+高嶺土」的二元配方，使胎中的Al2O3含量增高，燒成溫度提高，焙燒過程中的變形率減少。多數器物的胎體也因此厚重，造型厚實飽滿。胎色略帶灰、黃，胎質疏鬆。底釉分青白和卵白兩種，乳濁感強。其使用的青料包括國產料和進口料兩種：國產料為高錳低鐵型青料，呈色青藍偏灰黑；進口料為低錳高鐵型青料，呈色青翠濃艷，有鐵銹斑痕。在部分器物上，也有國產料和進口料並用的情況。器型主要有日用器、供器、鎮墓器等類，尤以竹節高足杯、帶座器、鎮墓器最具時代特色。除玉壺春底足盪釉外，其它器物底多砂底無釉，見火石紅。 元青花的紋飾最大特點是構圖豐滿，層次多而不亂。筆法以一筆點劃多見，流暢有力；勾勒渲染則粗壯沉著。主題紋飾的題材有人物、動物、植物、詩文等。人物有高士圖（四愛圖）、歷史人物等；動物有龍鳳、麒麟、鴛鴦、游魚等；植物常見的有牡丹、蓮花、蘭花、松竹梅、靈芝、花葉、瓜果等；詩文極少見。所畫牡丹的花瓣多留白邊；龍紋為小頭、細頸、長身、三爪或四爪、背部出脊、鱗紋多為網格狀，矯健而兇猛。輔助紋飾多為卷草、蓮瓣、古錢、海水、回紋、朵雲、蕉葉等。蓮瓣紋形狀似「大括弧」，蓮瓣中常繪道家雜寶；如意雲紋中常繪海八怪或折枝蓮花、纏枝花卉，繪三階雲；蕉葉中梗為實心（填滿青料）；海水紋為粗線與細線描繪相結合。 明清時期是青花瓷器達到鼎盛又走向衰落的時期。明永樂、宣德時期是青花瓷器發展的一個高峰，以製作精美著稱；清康熙時以「五彩青花」使青花瓷發展到了巔峰；清乾隆以後因粉彩瓷的發展而逐漸走向衰退，雖在清末（光緒）時一度中興，最終無法延續康熙朝的盛勢。總的說來，這一時期的官窯器製作嚴謹、精緻；民窯器則隨意、灑脫，畫面寫意性強。從明晚期開始，青花繪畫逐步吸收了一些中國畫繪畫技法的元素。 1、明初（洪武朝1368--1402）的青花器有大小盤、碗、梅瓶、玉壺春瓶等。所用青料以國產料為主，也不排除有少量進口料。青花發色有的淡藍，有的泛灰。前者有一部分有暈散現象。紋飾布局仍有元代多層裝飾的遺風，題材也變化不大，但許多細節已有變化：如蕉葉的中梗留白；花瓣留白邊較之元代更明顯清晰；牡丹葉子「缺刻」部位較深，不如元代的肥碩；菊花繪成「扁菊」，花芯以方格紋表現；龍紋仍是細長身，但除了三、四爪外，已出現五爪，爪形似風輪，氣勢不如元龍兇猛矯健。輔助紋飾的如意雲頭由元代的三階雲改為二階雲；蓮瓣紋內多繪佛家八寶（元代多繪道家雜寶）。碗、小盤多繪雲氣紋，僅繪於器物外壁的上半部。器物底足多平切、砂底無釉見窯紅。未出現年款，帶款的器物也極少。 2、永樂、宣德（1403—1435）的青花瓷器呈現出了較高的工藝水平。此期所用青料，以蘇泥勃青為主，多見「鐵銹斑痕」。也有部分國產青料。但即便是國產料，發色也相當好。器型有盤、碗、壺、罐、杯等。尤其是出現了一些僧帽壺、綬帶扁壺、花澆等非漢文化的器型，反映了這一時期與外域、外族的文化交流與融合。紋飾多見各種纏枝或折枝花果、龍鳳、海水、海怪、游魚等。胎質較以前細膩緻密。釉質肥潤，多見橘皮紋。兩朝的器物相比，永樂的器型較輕薄、秀美，青花發色較濃艷、鐵銹斑痕更重，紋飾較疏朗，描繪更細膩，底釉較白，器物多無款，僅見「永樂年制」四字篆書款。宣德器器體較厚重，紋飾較緊密，底釉略泛青，帶款器較多，有四字或六字年款，並有「宣德款布全身」之說。總的說來，宣德青花數量大、品種多、影響廣，故有「青花首推宣德」之說。 3、正統、景泰、天順（1436—1464）三朝，由於政治動盪、天災人禍等因素影響，導致了經濟的衰退。而且從正統初即多次下令「禁造官樣瓷器」，故這一時期瓷器數量較少，被稱為陶瓷史上的「空白期」。總的說來，此期器型主要還是瓶、罐、碗、杯、盤等幾類。所用青料仍有部分是「蘇青」。青花發色有的濃艷，與宣德器相近似，有的淡雅，與成化器較接近。釉面多泛灰。胎體較厚重。底足修削不細膩，有敦厚感；多見淺寬平砂底，有的有粘砂現象，有的見火石紅。正統時的瓶、罐器口為直頸形，與宣德器一致；天順時的則是象梯形的上窄下闊形，與成化時相近。瓶、罐的身體均是豐肩、圓腹、下收、足稍外撇；梅瓶的器身較宣德的修長。紋飾以一筆點劃為主，有人物、花卉、龍鳳、孔雀等。人物的背景多畫大片雲氣紋。瓶、罐邊飾喜畫海水紋或蕉葉紋，其蕉葉中梗留白，葉面較寬大，像小樹一般。款識正統的是福字款；景泰開始款識從器心移到器底，除福字外，還有「太平年造」、「太平」、「大明年造」等；天順有紀年款、梵文款等。 4、成化（1465—1487）、弘治（1488—1505）、正德（1506—1521）三朝處於明中期。成化和弘治中期以前使用平等青，發色淡雅。弘治晚期與正德則發色灰藍。但此期也有個別器物發色濃艷，有鐵銹斑。 成化多淡描青花。紋飾布局前期疏朗，後期繁密，多畫三果、三友、九秋、高士、嬰戲、龍穿花等。花葉似手掌撐開狀；葉子多齒邊，花葉均無陰陽正反；魚藻的水草飄似海帶；山石似鑰匙狀無凹凸感；邊飾較簡單，碗、盤、杯等口沿、圈足僅用弦紋裝飾；龍多為夔龍，鼻子長長的像象鼻；十字寶杵、阿拉伯文等伊斯蘭教內容的紋飾多見。胎質細膩潔白，釉極細潤有玉質感，但稍微發青。器型有罐、梅瓶、洗、盞托、盤、杯、碗等，爐為三乳足筒式或鼓形爐。款識除「天」字罐外，還有「大明成化年制」六字單、雙行款；圖記款主要有方勝、銀錠等。 弘治器物早、中期大致與成化同，甚至比成化更纖巧柔和。後期與正德器接近。花葉紋細而密，梵文圖案增多，龍紋纖細柔和，人物灑脫。款識為六字、四字楷書款都有。 正德仍用國產料，前期用平等青，發色灰藍。晚期始用回青。有的暈散。其器物的器型、胎質、釉質與弘治接近，氣泡密集。深腹碗、帶座器等流行。後期多見大器。紋飾常見的有鳳穿花、魚藻、獅子綉球、庭園嬰戲、樹石欄桿、蓮托八寶等，繪畫較弘治的粗。碗盤底心下蹋，碗出現雞心底。器底多見窯紅、粘砂、跳刀痕等現象。年款有四字和六字楷書款，個別用「造」字。 5、明晚期的嘉靖（1522—1566）、隆慶（1567—1572）、萬曆（1573—1620）三朝中，以嘉靖的時間最長，故此朝的器物發色不盡相同，早期的與正德器相近，發色灰藍。但此期獨具特色的是使用回青料。紋飾除傳統的仍流行外，道教色彩的紋飾大量增加，如雲鶴、八仙、八卦、道家八寶等。花組字為獨具特色的紋飾。此外還有嬰戲、高士、魚藻圖等。嬰戲圖的娃娃頭前額突出明顯。胎、釉均是小器細、大器粗。大器較多。八角形、四方形、六角形、上圓下方式葫蘆瓶等異型器多見。朝珠盒為此朝獨特器型。款識「制」、「造」均用，以「制」字居多。器底心書「金錄大醮壇用」為祭祀用器。還有東書堂、東蘿館等堂名款。 隆慶朝由於時間短，因而器物也少，大器、帶年款器則更少。青料用回青，呈色穩定、純正，藍中泛紫（不像嘉靖器般紫得厲害）。紋飾與嘉靖朝相近。因以小件器為主，胎、釉較細膩。多六角、八角等造型。官窯器的款識有「大明隆慶年造」和「隆慶年造」兩種，不見「制」款；民窯器款有「隆慶年造」或「制」四字款；吉語款有萬福攸同、福壽康寧等，頌語款有富貴佳器等。 萬曆早期用回青，中晚期用石子青及浙料。多淡描青花。紋飾除傳統的外，還流行錦地開光紋飾；紋飾布局繁密，主題不清；另外福祿壽字為紋飾的也多見。瓶類較多見鏤空、套活環等工藝。器型除傳統的外，新出現了壁瓶。胎質較粗，釉白中泛青。款識多見「大明萬曆年造」，也有「大明萬曆年制」、「萬曆年造」；多偽托款，有宣德、成化、嘉靖的。總的來說工藝水平較前退步。 6、明末天啟（1620—1672）、崇禎（1628—1644）時由於政治動盪，導致百業凋敝，陶瓷業也蕭條冷清。天啟十九年以後朝廷即無下令造官窯器，因此天啟年款器甚少，以「大明天啟年制」為主，也有「天啟年制」款。民窯器中各種圖記款、堂名款、吉語款、頌語款增多，如玉堂佳器、萬福攸同等；多偽托款，有永樂、宣德、成化、天順、正德、嘉靖等朝的，其中偽托天順款的惟有天啟。紋飾仍以傳統紋飾為主，但道教內容的紋飾較萬曆時少，畫意粗率。此期的紋飾較疏朗，生活氣息較重。胎體厚重、胎質粗松、器形不規整、器底粘砂、塌底、跳刀痕等已成時代特徵。 崇禎無官款器。器型不多，以缽式爐多見，此外還有碗、杯、瓶、花觚等。青料有石子青、浙料等。發色粗者多暈散、精者穩定。紋飾圖案除傳統題材外，高士圖尤其多見。嬰戲圖小孩頭大腳小比例不諧調。山水人物圖（高士圖）中秋草、括弧雲、小太陽等為典型特色。胎質粗疏。釉白中閃青，有的發灰。 7、清初順治（1644—1661）朝時間不長，但卻是承前啟後的關鍵時期，為後來康熙時期的巔峰打下了堅實的基礎。順治青花器主要有以下幾方面的特點：器型較少，主要有爐、觚、瓶、大小盤、碗、罐等。胎體總的來說較粗糙，大器如爐、大盤、觚等胎體厚重，小器如小盤、碗等胎體則較輕薄。但也有個別器物胎質細膩、緻密的，可見糯米狀。底釉多白中閃青，有的還略顯泛灰，釉層稀薄。青花料應是浙料和石子青兩種並用，致使發色有的青翠、有的青藍。其中爐的青花發色多顯青翠，其它器物的發色多顯灰藍。紋飾多見花鳥、山水、洞石、秋草、江上小舟、怪獸、瑞獸、芭蕉、雲氣等。大盤喜歡在口沿處畫一青花線圈，再在圈內畫主體紋飾；小盤多在盤面一側畫一片梧桐葉，另一側書「梧桐一葉落，天下盡皆秋」等相近的詩句。瓶、觚、罐等大器也喜歡用青花線作紋飾的分隔。畫法以勾勒、平塗、渲染、線描相結合。繪畫筆調隨意，雖然比晚明時工整，但仍未見康熙時的嚴謹、細致的作風。畫面布局較豐滿，尤其是大盤、罐、瓶、觚等類器物。開始出現皴法和濃淡色階的變化，但尚不成熟。瓶、觚等多平砂底。盤、碗、罐等底部多見縮釉點，底足粘砂較常見。碗的底部多跳刀痕。民窯器多、官窯器少，而且有年款的器物甚少。 8、康熙（1662—1722）朝時間跨度長，器物類型豐富，工藝水平高超。此期使用浙料和珠明料，青花發色前期較灰暗，中期以後青幽翠藍、明快亮麗。畫法早期以單線平塗為主，氣勢粗獷；中期以後則勾勒、渲染、皴法等並用，繪畫精細，並以青花色階（即所謂「青花五彩」）而備受推崇。紋飾題材多樣，有山水人物、龍鳳花鳥、魚蟲走獸、詩文、博古等，其中最具時代特點的是冰梅、耕織圖、刀馬人、雙犄牡丹等。圖案留白邊較其他朝明顯。胎緻密細白，呈糯米糕狀。釉硬，與胎結合緊密，見桔皮或棕眼，早期白中閃青，中期以後亮白。器型除日用器外，觀賞瓷大量增多，典型器有蓋罐、鳳尾尊、花觚、象腿瓶、筆筒等。器物的底足也有極強的時代特徵：琢器多二層台底；筆筒多玉璧底；圈足早期的多是兩邊斜削的較尖的「鯽魚背」底，中期以後基本上是圓潤的「泥鰍背」底；大盤類多雙圈底，這種底從明末和順治時出現，流行至康熙中期。款識種類多樣，早期多用干支款，年款多用楷書，中期以後各種堂名款、圖記款、花押款流行，並流行至雍正。仿款、偽托款也較多見，尤其以仿嘉靖款居多。 9、雍正（1723—1735）、乾隆（1736—1795）時期青花器多仿明永樂、宣德的蘇麻離青，但沒有進口料，以筆端點染鐵銹斑痕。其次是仿成化的淡描青花。仿明器物除了從胎、釉、青料等方面區別外，器型也是重要的區別點：明器的胎介面是上下接，清器是前後接。 雍正時工藝精細，修胎講究，民窯器則粗糙、有旋胎痕。乾隆時尤其是後期工藝開始走下坡路，除了繼承前朝的品種外，還有創新的品種青花玲瓏瓷。紋飾內容也較雍正時多樣，但總的來說以寓意吉祥的圖案為主。 款識除年款外，雍正時較多見的有雜寶款、四朵花款、動物形款等，堂名款較康熙少。乾隆時堂名款又較雍正的多，年款多篆書，也有四朵花款。 10、嘉慶（1796—1820）以後青花瓷逐漸走下坡路。嘉慶前期的器物基本與乾隆相同，但工藝粗糙，造型厚重笨拙，釉稀薄而發灰、泛青。道光（1821—1850）、咸豐（1851—1861）、同治（1862—1874）時期的器物大體相近：青花發色飄浮，胎質粗松，釉稀薄，胎釉結合不緊密，紋飾以吉祥圖案為主。 11、光緒（1875—1908）時青花瓷一度中興，仿康熙器水平較高，但胎體較輕，白釉較薄而發澀，修胎也不夠精細。其他器物則無論胎釉和造型均與同治相近。青花加料彩器多見。款識除年款外，還有「長春宮制」、「坤寧宮制」、「儲秀宮制」等；偽托款多見「康熙年制」、「若深珍藏」等。 12、宣統（1909—1911）時開始出現化學青料。

Ⅲ 陶瓷質地的蘭花花盆如何增加透氣透水性能

你好！
1.使用疏水透氣罩
2.使用顆粒植料
3.盆地墊大顆粒植料
但實際上蘭花也不能太透氣的，還是得保證根部與植料接觸完全，否則不能得到水分
我的回答你還滿意嗎~~

Ⅳ 種植蘭花的陶粒是不是陶器罐的碎粒子

不是，是專門用來養花的陶粒，圓形，很輕，買花草營養土的地方一般都有賣

Ⅳ 蘭花瓷罐太平猴魁茶葉多少錢一罐

手工太平猴魁 一級 口味更醇 60元/50克
產品名稱：太平猴魁 一級 茶中之聖 40元/50克產品名稱：太平猴魁 家庭實惠裝 65元/100克 試鮮包
產品名稱：太平猴魁 散裝 家庭辦公茶 50元/100克

Ⅵ 蘭花怎麼分盆

蘭花分盆怎麼分？

蘭花分盆也很簡單，沒有你想的那麼復雜，掌握好技巧，分盆也能快速的成長，如果蘭花太過密集了，水肥跟不上也不太好，分盆的技巧：

接下來幾天就仔細觀察下，如果蘭花葉子已經立起來，並且嫩芽也有生長的情況，就說明分盆成功了，按照日常養護就好了，可以適當的追施一些蘭花專用肥，這樣蘭花能更快的生長。

Ⅶ 我有一個未落款的青瓷罐，請高手指點．

瓷器辨別價格，還是找鑒寶行家看為好。要是大官的墓穴可能早有人探過來吧。但是衣服要還完好，似乎可能是密封的好沒被開啟過，那也就是說可能沒被盜過，但就那幾樣東西似乎少了點。不過古代人也沒想像的那麼富有，也許墓主人是個大清官呢。但是一般民窯的瓷器肯定不如官窯的值錢嘍，可官窯一般還是會有落款吧。

不懂不敢妄言，找了點資料你參考下吧。（我總覺得從亡者身邊拿東西，攪了他們的安寧，似乎有點恐怖……）

關於青瓷落款：

瓷器的款識也叫「年款」，寫在器物的底中央，器皿里心、口緣或器身都有。專為宮廷燒造的款識叫「官窯款」，民間燒造的稱為「民窯款」。這是古瓷鑒定中較為重要的一環。瓷器的款識裝飾自明代逐漸盛行，具有如下特徵：
款識的彩料，以青花為主，另外還有釉里紅款、金字款、金彩款、料彩款等；
款識的字體，明代多為楷書體，篆書體極少。清初仍多為楷書體，從雍正開始楷書逐步有所減少，篆書體卻漸漸增多，楷書與篆書成為清代年款的兩種主要裝飾字體；
年款的形式。在清代年款中，某某年造的「造」字基本看不到了，而幾乎是「××年制」和「大清××年制」的年款。在形式方面一般都是六字雙行款和四字兩行款。
年款的邊框，有單線圈、雙線圈、單方框等多種形式，同時也有無邊框的年款。

你可對照釘珠看看，屬於幾品官員。
關於釘珠：

頂戴 蟒袍 補服（文/武）
一品 珊瑚 九蟒五爪 仙鶴 麒麟
二品 起花珊瑚 九蟒五爪 錦雞 雄獅
三品 藍寶石及藍色明玻璃 九蟒五爪 孔雀 悍豹
四品 青金石及藍色涅玻璃 八蟒五爪 雪雁 猛虎
五品 水晶及白色明玻璃 八蟒五爪 白鷳 棕熊
六品 硨磲及白色涅玻璃 八蟒五爪 鸕鶿 彪
七品 素金頂 五蟒四爪 紫鴛鴦 犀牛
八品 起花金頂 五蟒四爪 鵪鶉 犀牛
九品 鏤花金頂 五蟒四爪 練雀 海馬
未入流 鏤花金頂 五蟒四爪 黃鸝 無

Ⅷ 蘭花用塑料蘭盆好嗎

筆者剛開始養蘭的時候，家裡的蘭盆真如雜貨店，什麼樣的蘭盆都有。一開始，用的是潮汕非常傳統和盛行 的青陶盆，後來，就喜歡上了紫砂盆了。隨著蘭花數量的增多，雜亂的盆子給管理帶來了不便。為了調和蘭室內的很多蘭盆，排水速度能夠整齊劃一，必須採用大 小、厚薄、粗細，及其形態相差不多的盆子，務使同一室內很多蘭盆，同時澆水，經過同一時間，各個蘭盆乾燥狀態一律相同，或不致有太大的差別。這一點，目前 看來是塑料花盆比較容易實現。當然，有些蘭友為了通風和美觀，專門定製或者選購整批的紫沙盆或者輕質瓷盆，但實在是費用比較高。關於塑料盆，很多蘭友有不 同的看法，感覺到不通風，其實這是一種誤解。

蘭花難不難種，首先要解決的是盆內結構的通風和水分控制問題，用什麼蘭盆、配什麼樣的植材都很關鍵。而對採用什麼樣的花盆，則應該側重考慮其經濟性和使用性。如果植材的選擇和水分的控制沒有掌握好，那麼採用再好的蘭盆，效果也不一定就好。

栽培蘭花的花盆多種多樣，常用的有泥盆、瓷盆、紫砂盆與塑料盆等。泥盆即素燒的瓦盆，其透氣性能良好，能濾水，而且價格便宜，適於大型蘭場栽培使用，但 泥盆比較粗糙，也不很美觀，不宜直接用於展示觀賞。另外，從經濟的角度來講，泥盆就要比軟塑料培養杯貴得多。四川滎經燒制的沙器蘭盆吸水性和透氣性都不 錯，但結合當地經常使用的泥炭土等植材，要到達盆里快乾快濕的效果還是不容易的。

瓷盆即釉盆，一般的瓷盆通常是用來當套盆用的。其外表美觀，但透氣性與濾水性均較差，這一點和塑料花盆是沒有什麼差異的。當然，從消費費用來講，也要比塑料花盆貴。新近市面上出現一種輕質瓷花盆是使用低溫來煅燒的，具有吸水和透氣的特點，但價格就更為昂貴了。

紫砂盆則介於泥盆與瓷盆之間，兼二者之優缺點，但價格較為昂貴，家庭養蘭且數量不多者使用的可能比較大，如浙江宜興產的楚漢泥蘭盆等。

滇西大理、劍川、麗江一帶傳統使用一種黑瓦罐（也稱腰鼓盆），這種盆質地疏鬆，盆壁薄，盆底留有多處排水孔，盆高與盆寬的比例約為3：2，盆口和盆底較 小，盆腰部份加粗。這樣根系生長集中的區域容量增加，很適合根系粗壯的蓮瓣蘭、小雪素、大雪素等蘭花的生長發育。其缺點是盆口較小，分株翻盆不易操作，且 一般盆較大，盛土後較重，對水分的控制也更難了。
塑料盆則是近年來常用的種蘭容器，它輕便廉價，使用方便，目前在南方各地使用較多。 塑料盆不吸水，透氣性和散熱性差，但一般可以通過架高蘭盆，多墊排水材料等方法給以彌補。塑料盆往往配以火山石、水苔等透氣性材料作栽培基質，來進行蘭花 栽培。只要盆內的植料結構合理，塑料花盆同樣也能達到通風透氣的效果。就蘭花在大自然的生活環境來講，蘭根生長在地下，通風的效果也不一定比塑料盆好，問 題是生長的土質比較鬆散，排水暢通，所以也能茂盛了。一苗蘭花上萬元引進，同樣也是種樣在塑料盆里，而且發育都不錯。

種蘭無定法，用 什麼盆具都可以種好蘭花。筆者所在的公司一窗邊擺有兩大盆蘭花，其盆口直徑40厘米，這瓷透盆本來底部和邊上都沒有孔，後來僅僅在底部各打了一個小孔做排 水用，兩盆下山的四季蘭四年來每年都開花，長勢良好。究其原因，一是盆中全採用了植金石，二是要求工人務必10到15天才能澆一次水。

總之，蘭友在選擇花盆上除了一定要求整齊劃一以便管理外，用什麼花盆問題都不大，關鍵是採用什麼植料和如何控制水分。當然，還有另外一個問題，就是蘭盆 的大小必須和苗的壯弱有所結合，太弱的獨苗草如果採用非要採用中號蘭盆，那麼建議是兩到三苗種一盆了。

Ⅸ 可以用陶瓷球養蘭花嗎飲水機里的

可以的。但只能作為好看的裝飾品，就像在透明的溶器里種植花草一樣，如玻璃瓶里種植
萬年青
一樣，我們也放些河邊的鵝卵石，以增加觀賞性。如您是如此的話，經常換水即可。