木蘭花雨中

A. 納蘭性德《木蘭花·擬古決絕詞》的全詩解釋是什麼

猜得到故抄事的開頭，卻往往料不到故事的結局，世事太多變數，時間，經常將一切美好的東西摧毀，感情，最是經不住時間的熬煮!全詩多處用典，漢朝的班婕妤被棄，空悲畫扇，李隆基楊玉環驪山初見，馬嵬坡斷腸，都只是為了說明一句，美妙的初見，卻是意料之外的可悲的結局!

B. 《遠離天堂》和《木蘭花》為什麼都很優秀

電影的敘事手法以及影片簡捷都比較得當，雖然同時講解著九個故事，場景不斷的切換，但卻不凌亂，也不會讓觀眾覺得不知所雲，或者看得很累（當然，一些喜歡看大片，看動作片的人絕對看不進去，這部電影適合一個人靜靜的去欣賞），九個故事都在講著愛與被愛，寬恕與尋求寬恕。
影片由5部分組成：序曲、雨前（鋪陳）、雨中（展開）、雨後（變化）、蛙雨（轉折）。
開頭10分鍾的序曲講述了三起巧合的案件，與結尾的巧合對應，闡述的都是一個關於人生的問題：因為生命本身就是由必然與偶然組成的，所以身陷其中的任何人，都擺脫不了必然的痛苦或快樂，也無法躲避偶然降臨的幸福或者災禍。他們無法主宰自己或者別人的人生，也無法掌握命運，面對人生，他們只有選擇的權利，而沒有再造的能力，不過選擇就意味著改變。緊接著的5分鍾片頭，浮光掠影般掃視了9位人物的過去與現在，存在與困惑，由Aimee Mann的一首慵懶、迷離的《one》為銜接，異常流暢和凝練，富有讓人耳目一新的創意。

這部電影同時涉及個人的心靈。
心靈，這種深刻的主題可以說是電影取之不盡用之不竭的靈感來源。每一個角色都有他們在社會上固有的位置，有這他們自以為無懈可擊的高度。而當無情的世界將他們從生活的高度中拉下，揭開他們真實的一面時，無論他們各自有什麼性別，什麼年齡，他們又都像孩子一般脆弱。導演需要的也就是對人性深刻的挖掘，他並不是要我們知道各自的內心有什麼，他僅僅想讓我們了解每一個主人公都有著不為人知的一面，都有著深刻而脆弱的內心。23 。撞車
這是一個環環相扣的故事，耐人尋味的故事。這些沖突這些誤解，就像是我們生活中所本可避免但卻常發生的事。人物眾多但卻清晰明了，個個鮮明真實，每個人都煩惱並掙扎著。感覺洛杉磯的人肝火太旺盛了，什麼事都要吼出來才過癮。這里有太多的沖突，撞擊。解鈴還須系鈴人，Christine(桑迪·牛頓）被白人巡警Ryan(馬特·狄龍）羞辱過，後來卻被他救回一條性命。瑞恩的前搭檔Tom（瑞恩·菲利普）也救了克里斯汀的丈夫Thayer（泰倫斯·霍華德）一命。威廉·菲德內爾 當時也在這裡面，也是給我的一個小小的驚喜(*^__^*)。還有很多線索，我就不說了，看了的童鞋就知道。那麼多人物，我最喜歡鎖匠丹尼爾與他的女兒，單純真摯的親情，在這個喧鬧浮躁的都市是多麼美麗感人。當爸爸被雜貨店老闆用槍指著頭時，女兒伊麗莎白對媽媽說：「他沒有。」沒反應過來的媽媽問：「沒有什麼？」「爸爸沒有斗篷，我有」於是就天真的沖出去了，導演在伊麗莎白沖出時，用了逆光，顯得她就像是一個天使，如此的純潔，未受世俗暴躁的侵染。女兒像蝴蝶一樣撲向了爸爸，她有爸爸給他的隱形的斗篷，刀槍不入。槍響了，這時的音樂很純潔，我以為是一個悲劇，想哭，但是，「沒事了，爸爸，我會保護你的」然後奇跡就真的發生了，原來是空包彈。相信在這一瞬間，每個人都經歷了一場救贖，是的，天使的隱形斗篷。《撞車》將不同的人物，不同的故事，極為巧妙地混合在一起，就像混合奶昔一樣，給了觀眾新穎卻不乏趣味的感覺。保羅·哈吉斯在拍《撞車》之前，一直是編劇，導演的也最多不過幾部連續劇，也就是說，《撞車》是他的電影處女作。但他的編劇功底卻絕對是一流的。《撞車》基本上每個場景都能給人感悟。黑人導演最終和妻子和好，手機顯示的妻子的來電時「home」。阿拉伯裔的靈魂，被修鎖匠的女兒救贖，得到升華。黑人警察因為失去弟弟而陷入悲痛。黑人小混混放走了亞洲偷渡者，知道自己終於做了一件對得起良心的事……
人與人之間的矛盾與沖撞是不斷地，導演在最後以喜劇性的撞車向觀眾表達了這一主題，首尾照應，回味無窮. 洛城機密


不知道學院的評委們根據什麼把97年的最佳女配角授予了金·貝辛格。影片的精華除了跌宕起伏的劇情外，三位男主角的演出才是堪受褒獎的。從某種程度上說，是他們三人豐富並優化了影片的質感，可惜最終的受益者卻是一個花瓶角色。花瓶便也罷了，如果表演確實出眾。然而在我看來，貝辛格只是中規中矩而已，奧斯卡這個獎有時比登天還難，有時簡直就像派送救濟一樣令人卻之不恭。

從這部影片中後來走出了2位奧斯卡影帝，這已經是人盡皆知的事情了。目前只有蓋·皮爾斯暫時沒有斬獲。但是在《洛城機密》中，他把一個不失正義感卻又諳熟游戲規則、懂得適者生存的警探飾演地恰到好處。相比之下，拉塞爾·克羅則是一個粗中有細的角色，生起氣來徒手可以掰開椅子背，性命攸關的細節卻從未疏漏；凱文·史貝西飾演了一個良知未泯卻不擇手段的老油條，可惜他在最不該走眼的事情上犯了錯……拋開即使用最精煉的語言也要上百字才能交待清楚的劇情，光是看這三位的表演就已經值回三個小時的時間了。


說電影「黑色」，是因為片中沒有一個普通意義上的正面人物，作為主要人物的幾個警官，艾德埃克斯利（蓋皮爾斯飾）一心想往上爬；傑克文森斯（凱文史派西飾）為了上電視，只顧出風頭；巴德懷特（拉塞爾克羅飾）性情粗暴，只相信暴力和刑罰；史密斯組長（詹姆斯克倫威爾飾）表面上和藹可親、關心下屬，其實卻是幕後的大黑手，企圖黑白通吃。作為一部警匪片，這樣開頭是很有意思的：一個又一個的警官被詳細介紹，卻沒有介紹一個壞人。影片結束時我們才明白，原來這些警官就已足夠構成故事的主體了，亦正亦邪的他們中沒有標准化的維護正義的警察，卻有真正意義上的匪徒。

埃克斯利無疑是片中的第一男主角，也是承載影片思想的關鍵人物。他在影片開頭很純潔，不懂人情世故，相信有絕對的正義存在。史密斯組長問他，如果認定了某人是罪犯確證據不足，會不會開槍打死他以免在法庭上律師為他開脫。他的回答是不會，因為他相信法律能夠代表正義，警察應該嚴格守法。但是到後來，他慢慢學會了使用手段，慢慢的領悟到了目的最重要，而過程無所謂。為了追尋真相，他先後和他不喜歡的文森斯、懷特兩位警官合作，武力脅迫之類的手段也使了出來。最後，他發現史密斯組長就是他要找的真相，但證據明顯不足，他選擇了曾以為永遠不會採用的方法：從背後開槍打死了史密斯組長。真相是找到了，正義也得到了伸張，然而在這過程中，一顆純潔的心已絲毫不可挽回的被毀掉了。

C. 納蘭容若的《木蘭花令、擬古決絕詞》全詩解析，寫作背景，作者，還有與之相類似的詞或詩，還有修辭手法等…

木蘭花·擬古決絕詞柬友
清代：納蘭性德
人生若只如初見，何事秋風悲畫扇。
等閑變卻故人心，卻道故人心易變。(一作：卻道故心人易變)
驪山語罷清宵半，淚雨霖鈴終不怨。(一作：淚雨零 / 夜雨霖)
何如薄倖錦衣郎，比翼連枝當日願。
譯文
與意中人相處應當總像剛剛相識的時候，是那樣地甜蜜，那樣地溫馨，那樣地深情和快樂。但你我本應當相親相愛，卻為何成了今日的相離相棄？
如今輕易地變了心，你卻反而說情人間就是容易變心的。
我與你就像唐明皇與楊玉環那樣，在長生殿起過生死不相離的誓言，卻又最終作決絕之別，即使如此，也不生怨。
但你又怎比得上當年的唐明皇呢，他總還是與楊玉環有過比翼鳥、連理枝的誓願。
賞析
詞題說這是一首擬古之作，其所擬之《決絕詞》本是古詩中的一種，是以女子的口吻控訴男子的薄情，從而表態與之決絕。如古辭《白頭吟》、唐元稹《古決絕詞三首》等。納蘭性德的這首擬作是借用漢唐典故而抒發「閨怨」之情。
用「決絕」這個標題，很可能就是寫與初戀情人的絕交這樣一個場景的。這首詞確實也是模擬被拋棄的女性的口吻來寫的。第一句「人生若只如初見」是整首詞里最平淡又是感情最強烈的一句，一段感情，如果在人的心裡分量足夠重的話，那麼無論他以後經歷了哪些變故，初見的一剎那，永遠是清晰難以忘懷的。而這個初見，詞情一下子就拽回到初戀的美好記憶中去了。
「何事秋風悲畫扇」一句用漢朝班婕妤被棄的典故。扇子是夏天用來趨走炎熱，到了秋天就沒人理睬了，古典詩詞多用扇子的來比喻被冷落的女性。這里是說本應當相親相愛，但卻成了相離相棄。又將詞情從美好的回憶一下子拽到了殘酷的現實當中。
「等閑變卻故人心，卻道故人心易變」二句：因為此詞是模擬女性的口吻寫的，所以從這兩句寫出了主人公深深地自責與悔恨。納蘭不是一個負心漢，只是當時十多歲的少年還沒主宰自己的命運。其實像李隆基這樣的大唐皇帝都保不住心愛的戀人，更何況是納蘭。
「驪山語罷清宵半，淚雨零鈴終不怨」二句用唐明皇與楊玉環的愛情典故。七夕的時候，唐楊二人在華清宮里山盟海誓。山盟海誓言猶在，馬嵬坡事變一爆發，楊貴妃就成了政治斗爭的犧牲品。據說後來唐明皇從四川回長安的路上，在棧道上聽到雨中的鈴聲，又勾起了他對楊貴妃的思戀，就寫了著名的曲子《雨霖鈴》。這里借用此典說即使是最後作決絕之別，也不生怨。
「何如薄倖錦衣郎，比翼連枝當日願」 二句化用唐李商隱《馬嵬》詩句，承接前二句句意，從另一面說明主人公情感之堅貞。
全詞以一個女子的口吻，抒寫了被丈夫拋棄的幽怨之情。詞情哀怨凄婉，屈曲纏綿。「秋風悲畫扇」即是悲嘆自己遭棄的命運，「驪山」之語暗指原來濃情蜜意的時刻，「夜雨霖鈴」寫像唐玄宗和楊貴妃那樣的親密愛人也最終腸斷馬嵬坡，「比翼連枝」出自《長恨歌》詩句，寫曾經的愛情誓言已成為遙遠的過去。而這「閨怨」的背後，似乎更有著深層的痛楚，「閨怨」只是一種假託。故有人認為此篇別有隱情，詞人是用男女間的愛情為喻，說明與朋友也應該始終如一，生死不渝。

D. 何須飄灑濕芳心，粉面琳琅如淚注.是什麼意思

意思是：（梅花）沒必要隨風飄飛，讓風雨打濕了有香氣的花蕊，就像讓粉紅色如玉石般花蕊的淚珠串成了一串。

1、出處：
「何須飄灑濕芳心，粉面琳琅如淚注。」——語出宋代詩人莫將的《木蘭花·雨中》。
2、原文：
木蘭花（雨中）
花時人道多風雨。梅蕊都來無幾許。何須飄灑濕芳心，粉面琳琅如淚注。
家童莫掃花陰土。留浥瓊林枝上露。若教燕子早銜泥，徑里餘香應滿戶。
3、釋義：
開花時節人們都說風雨多，春梅綻蕊算起來總共也沒有多長時間。（梅花）沒必要隨風飄飛，讓風雨打濕了有香氣的花蕊，就像讓粉紅色如玉石般花蕊的淚珠串成了一串。家裡的小童不要打掃梅花下面的落花和浮土，就留著梅花樹枝的露水，如果讓燕子早一點來銜泥做窩，那麼我這個小徑的梅花的香氣就會隨著香泥飄盪滿屋。

註：莫將(1080—1148)，字少虛，譜名文硯。生於宋神宗元豐三年(1080)四月二十日。修水漫江人，宋代名臣。少虛得蔭於父，歷任縣令有功，紹興七年(1l37)，提升為太府寺丞，翌年再次擢升為徽獻閣侍制京畿都轉運使，遷工部侍郎名譽禮部尚書兼侍讀奉使，繼晉工部尚書任京西宣諭使。不久拜敷文閣學士知明州提舉、江州太平觀，繼福州和廣州知府。少虛在朝以學問自結，主知太上屢授嘉獎。後赴邊疆抗衛金兵。高宗紹興十八年(1148)十月初十，卒於官。終贈端明殿學士，葬江西新建縣五諫鄉新城裡，修水漫江鄉尚豐有衣冠墓。

E. <木蘭花.擬古決絕詞》——納蘭容若 解析

人生若只如初見，何事西風悲畫扇？
等閑變卻故人心，卻道故人心易變。

驪山語罷清宵半，夜雨霖鈴終不怨。
何如薄倖錦衣兒，比翼連枝當日願。

【如初見】

有太多人喜歡這一句，人生若只如初見。

可見我們遺憾深重。命運像最名貴的絲絹，怎樣的巧奪天工，拿到手上看，總透出絲絲縷縷的光，那些錯落，是與生俱行的原罪。

納蘭詞，長於情也短於情，有時太過直抒胸臆，顯得淺了，反而沒有多少餘味。這一闋也有這個毛病，但有了第一句，其他都可以忽略不記。

這一闋，「人生若只如初見」後面的話其實是可以略去不看的。其他的七句，是為了迎合這個詞牌而存在。而「人生若只如初見」是泄露的天機，在浩如煙海的詞賦里，也是獨絕的存在。實在難找到可以和這句話比肩的句子。用力去想，好象也只元好問那句：「問世間，情為何物？」勉強可以相當。

兩句話，都參透了世情，問懵了蒼生。

小時候聽故事，喜歡聽故事遙遙的開頭。在很久很久以前，在某一個地方，有個某個人，在某一天，他怎麼樣……一切在剛剛開始的時候都很是美好。

在很久很久以前，天與地是合在一起的；在很久很久以前，大地上還是洪荒，沒有人；在很久很久以前，女媧煉五彩石補天，捏黃土造人。是的，在那一切混沌未明的時刻，時光如卵，一切的故事還沒有破殼而出。來不及發展，我們還來不及悲傷。

初見，在杭州的西湖。一個叫白素貞的蛇妖看上了一個叫許仙的弱冠少年。淡煙急雨中，借傘同船，凝眸深處，是心波微漾，我對你的情是小荷露了尖尖角。

初見，在清凈的書院。一個叫祝英台的女子輕輕坐在一個叫梁山伯的書生身邊，她叫他：「梁兄。」三載同窗，一朝訣別，樓台相會，你終省得，我就是許你的九妹，可是，此刻知曉，花期已誤，我們之間是否太遲？

初見，在大漢的未央宮。她身姿曼妙，體無瑕疵，更勝她姐姐飛燕三分，合德，她美得讓人脫口而出「紅顏禍水」。劉驁，她是命中的魔星。有了飛燕和合德，你是否還會記得，當日從黃金輦上伸出手來，柔情似水，邀我同車的情形。

初見，是在驪山的行宮。一次皇家謁見，稚氣明朗的玉環給皇帝留下了很好的印象。武惠妃死後，大唐的皇帝需要一個新的女人了。無法抑制的愛戀，促使他設法納了自己的兒媳。容若是在白居易寫下《長恨歌》的千年之後，說出「人生若只如初見」這句話的。想來千年前初見的那剎，「回眸一笑百媚生、三千寵愛在一身」 該是惹人贊嘆的。

初見。我是蒙昧的孩童，天真無邪，兼被初遇的光彩迷惑了雙眼，看不見世事的崢嶸。投向你，如從斷崖上縱身撲入大海。如此義無返顧。我也知道情深不壽，天妒紅顏。可還是心存僥幸，希望和你是例外。

F. 雨中的詩句

雨中的詩句:
1
[宋]
無名氏
雨中清淚無人見《鷓鴣天·雪屋冰床深閉門》
2
[唐]
杜牧
多少樓台煙雨中《江南春》
多少樓台煙雨中《江南春絕句》
紅白花開山雨中《念昔游三首》
秋醪雨中熟《醉眠》
雨中衣半濕《折菊》
青梅雨中熟《罷鍾陵幕吏十三年來泊湓浦感舊為詩》
3
[宋]
歐陽修
雙燕歸來細雨中《採桑子·群芳過後西湖好》
雙燕歸來細雨中《採桑子·群芳過後西湖好》
雨中尋得越江吟《贈潘道士》
4
[宋]
曹勛
行宮煙雨中《菩薩蠻·亂山影直危樓起》
丁香嬌結雨中愁《春晚五首》
更賦煙雨中《賦洪景伯分綉閣》
海棠宜向雨中看《小雨看海棠》
5
[宋]
朱敦儒
短蓑衣向雨中披《浣溪沙》
6
[宋]
趙彥端
不覺黃梅細雨中《減字木蘭花·四弦續續》
7
[元]
元好問
天氣輕煙細雨中《鷓鴣天·酒興濃於琥珀濃》
8
[宋]
陸游
一葉飄然煙雨中《長相思·橋如虹》
端居風雨中《讀書》
一葉飄然煙雨中《長相思·橋如虹》
雨中更覺凄涼甚《雨夜》
身卧一窗風雨中《雨夜》
盡付蕭蕭暮雨中《夏日雜題》
黃葉雨中盡《久雨》
名花零落雨中看《病起》
雨中鬱郁垣衣綠《書齋壁》
漠漠漁村煙雨中《秋晚雜興》
查看全部(32)
9
[宋]
蔡伸
雨中別有惱人香《臨江仙·仙品不同桃李艷》
10
[宋]
徐俯
雨中添得無窮濕《鷓鴣天·滿眼紛紛恰似花》
11
[宋]
釋祖欽
雨中燈《偈頌一百二十三首》
12
[唐]
邱為
草色新雨中《尋西山隱者不遇》
13
[清]
張惠言
三月雨中紅透《水調歌頭·今日非昨日》
14
[宋]
張綱
淡煙疏雨中《菩薩蠻·南山只與溪橋隔》
......

G. "雨中草色綠堪染，水上桃花紅欲燃"這句詩出自哪兒

出自：王維的《輞川別業》

H. 木蘭花·擬古決絕詞柬友的作品鑒賞

詞題說這是一首擬古之作，其所擬之《決絕詞》本是古詩中的一種，是以女子的口吻控訴男子的薄情，從而表態與之決絕。如古辭《白頭吟》、唐元稹《古決絕詞三首》等。納蘭性德的這首擬作是借用漢唐典故而抒發「閨怨」之情。
用「決絕」這個標題，很可能就是寫與初戀情人的絕交這樣一個場景的。這首詞確實也是模擬被拋棄的女性的口吻來寫的。第一句「人生若只如初見」是整首詞里最平淡又是感情最強烈的一句，一段感情，如果在人的心裡分量足夠重的話，那麼無論他以後經歷了哪些變故，初見的一剎那，永遠是清晰難以忘懷的。而這個初見，詞情一下子就拽回到初戀的美好記憶中去了。
「何事秋風悲畫扇」一句用漢朝班婕妤被棄的典故。扇子是夏天用來趨走炎熱，到了秋天就沒人理睬了，古典詩詞多用扇子的來比喻被冷落的女性。這里是說本應當相親相愛，但卻成了相離相棄。又將詞情從美好的回憶一下子拽到了殘酷的現實當中。
「等閑變卻故人心，卻道故人心易變」二句：因為此詞是模擬女性的口吻寫的，所以從這兩句寫出了主人公深深地自責與悔恨。納蘭不是一個負心漢，只是當時十多歲的少年還沒主宰自己的命運。其實像李隆基這樣的大唐皇帝都保不住心愛的戀人，更何況是納蘭。
「驪山語罷清宵半，淚雨零鈴終不怨」二句用唐明皇與楊玉環的愛情典故。七夕的時候，唐楊二人在華清宮里山盟海誓。山盟海誓言猶在，馬嵬坡事變一爆發，楊貴妃就成了政治斗爭的犧牲品。據說後來唐明皇從四川回長安的路上，在棧道上聽到雨中的鈴聲，又勾起了他對楊貴妃的思戀，就寫了著名的曲子《雨霖鈴》。這里借用此典說即使是最後作決絕之別，也不生怨。
「何如薄倖錦衣郎，比翼連枝當日願」 二句化用唐李商隱《馬嵬》詩句，承接前二句句意，從另一面說明主人公情感之堅貞。
全詞以一個女子的口吻，抒寫了被丈夫拋棄的幽怨之情。詞情哀怨凄婉，屈曲纏綿。「秋風悲畫扇」即是悲嘆自己遭棄的命運，「驪山」之語暗指原來濃情蜜意的時刻，「夜雨霖鈴」寫像唐玄宗和楊貴妃那樣的親密愛人也最終腸斷馬嵬坡，「比翼連枝」出自《長恨歌》詩句，寫曾經的愛情誓言已成為遙遠的過去。而這「閨怨」的背後，似乎更有著深層的痛楚，「閨怨」只是一種假託。故有人認為此篇別有隱情，詞人是用男女間的愛情為喻，說明與朋友也應該始終如一，生死不渝。 於在春《清詞百首》：「題目寫明：模仿古代的《決絕詞》，那是女方恨男方薄情，斷絕關系的堅決表態。這里用漢成帝女官班婕妤和唐玄宗妃子楊玉環的典故來擬寫古詞。雖說意在『決絕』，還是一腔怨情，這就更加深婉動人。」
盛冬鈴《納蘭性德詞選》：「決絕意謂決裂，指男女情變，斷絕關系。唐元稹曾用樂府歌行體，摹擬一女子的口吻，作《古決絕詞》。容若此作題為『擬古決絕詞柬友』，也以女子的聲口出之。其意是用男女間的愛情為喻，說明交友之道也應該始終如一，生死不渝。」

I. 納蘭性德的木蘭詞

《木蘭花·擬古決絕詞柬友》

清代：納蘭性德

人生若只如初見，何事秋風悲畫扇。

等閑變卻故人心，卻道故人心易變。

驪山語罷清宵半，淚雨霖鈴終不怨。

何如薄倖錦衣郎，比翼連枝當日願。

譯文：

與意中人相處應當總像剛剛相識的時候，是那樣地甜蜜，那樣地溫馨，那樣地深情和快樂。但你我本應當相親相愛，卻為何成了今日的相離相棄？

如今輕易地變了心，你卻反而說情人間就是容易變心的。我與你就像唐明皇與楊玉環那樣，在長生殿起過生死不相離的誓言，卻又最終作決絕之別，即使如此，也不生怨。

但你又怎比得上當年的唐明皇呢，他總還是與楊玉環有過比翼鳥、連理枝的誓願。

(9)木蘭花雨中擴展閱讀：

文學賞析

詞題說這是一首擬古之作，其所擬之《決絕詞》本是古詩中的一種，是以女子的口吻控訴男子的薄情，從而表態與之決絕。

如古辭《白頭吟》、唐元稹《古決絕詞三首》等。納蘭性德的這首擬作是借用漢唐典故而抒發「閨怨」之情。

用「決絕」這個標題，很可能就是寫與初戀情人的絕交這樣一個場景的。這首詞確實也是模擬被拋棄的女性的口吻來寫的。

第一句「人生若只如初見」是整首詞里最平淡又是感情最強烈的一句，一段感情，如果在人的心裡分量足夠重的話，那麼無論他以後經歷了哪些變故，初見的一剎那，永遠是清晰難以忘懷的。而這個初見，詞情一下子就拽回到初戀的美好記憶中去了。

「何事秋風悲畫扇」一句用漢朝班婕妤被棄的典故。扇子是夏天用來趨走炎熱，到了秋天就沒人理睬了，古典詩詞多用扇子的來比喻被冷落的女性。這里是說本應當相親相愛，但卻成了相離相棄。又將詞情從美好的回憶一下子拽到了殘酷的現實當中。

「等閑變卻故人心，卻道故人心易變」二句：因為此詞是模擬女性的口吻寫的，所以從這兩句寫出了主人公深深地自責與悔恨。

納蘭不是一個負心漢，只是當時十多歲的少年還沒主宰自己的命運。其實像李隆基這樣的大唐皇帝都保不住心愛的戀人，更何況是納蘭。

「驪山語罷清宵半，淚雨零鈴終不怨」二句用唐明皇與楊玉環的愛情典故。七夕的時候，唐楊二人在華清宮里山盟海誓。山盟海誓言猶在，馬嵬坡事變一爆發，楊貴妃就成了政治斗爭的犧牲品。

據說後來唐明皇從四川回長安的路上，在棧道上聽到雨中的鈴聲，又勾起了他對楊貴妃的思戀，就寫了著名的曲子《雨霖鈴》。這里借用此典說即使是最後作決絕之別，也不生怨。

「何如薄倖錦衣郎，比翼連枝當日願」 二句化用唐李商隱《馬嵬》詩句，承接前二句句意，從另一面說明主人公情感之堅貞。

全詞以一個女子的口吻，抒寫了被丈夫拋棄的幽怨之情。詞情哀怨凄婉，屈曲纏綿。「秋風悲畫扇」即是悲嘆自己遭棄的命運，「驪山」之語暗指原來濃情蜜意的時刻。

「夜雨霖鈴」寫像唐玄宗和楊貴妃那樣的親密愛人也最終腸斷馬嵬坡，「比翼連枝」出自《長恨歌》詩句，寫曾經的愛情誓言已成為遙遠的過去。

而這「閨怨」的背後，似乎更有著深層的痛楚，「閨怨」只是一種假託。故有人認為此篇別有隱情，詞人是用男女間的愛情為喻，說明與朋友也應該始終如一，生死不渝。

J. 木蘭詞擬古決絕詞柬友翻譯

譯文
與意中人相處應當總像剛剛相識的時候，是那樣地甜蜜，那樣地溫馨，那樣地深情和快樂。但你我本應當相親相愛，卻為何成了今日的相離相棄？
如今輕易地變了心，你卻反而說情人間就是容易變心的。
我與你就像唐明皇與楊玉環那樣，在長生殿起過生死不相離的誓言，卻又最終作決絕之別，即使如此，也不生怨。
但你又怎比得上當年的唐明皇呢，他總還是與楊玉環有過比翼鳥、連理枝的誓願。
原文
木蘭花·擬古決絕詞柬友
清代：納蘭性德
人生若只如初見，何事秋風悲畫扇。
等閑變卻故人心，卻道故人心易變。(一作：卻道故心人易變)
驪山語罷清宵半，淚雨霖鈴終不怨。(一作：淚雨零 / 夜雨霖)
何如薄倖錦衣郎，比翼連枝當日願。
賞析
詞題說這是一首擬古之作，其所擬之《決絕詞》本是古詩中的一種，是以女子的口吻控訴男子的薄情，從而表態與之決絕。如古辭《白頭吟》、唐元稹《古決絕詞三首》等。納蘭性德的這首擬作是借用漢唐典故而抒發「閨怨」之情。
用「決絕」這個標題，很可能就是寫與初戀情人的絕交這樣一個場景的。這首詞確實也是模擬被拋棄的女性的口吻來寫的。第一句「人生若只如初見」是整首詞里最平淡又是感情最強烈的一句，一段感情，如果在人的心裡分量足夠重的話，那麼無論他以後經歷了哪些變故，初見的一剎那，永遠是清晰難以忘懷的。而這個初見，詞情一下子就拽回到初戀的美好記憶中去了。
「何事秋風悲畫扇」一句用漢朝班婕妤被棄的典故。扇子是夏天用來趨走炎熱，到了秋天就沒人理睬了，古典詩詞多用扇子的來比喻被冷落的女性。這里是說本應當相親相愛，但卻成了相離相棄。又將詞情從美好的回憶一下子拽到了殘酷的現實當中。
「等閑變卻故人心，卻道故人心易變」二句：因為此詞是模擬女性的口吻寫的，所以從這兩句寫出了主人公深深地自責與悔恨。納蘭不是一個負心漢，只是當時十多歲的少年還沒主宰自己的命運。其實像李隆基這樣的大唐皇帝都保不住心愛的戀人，更何況是納蘭。
「驪山語罷清宵半，淚雨零鈴終不怨」二句用唐明皇與楊玉環的愛情典故。七夕的時候，唐楊二人在華清宮里山盟海誓。山盟海誓言猶在，馬嵬坡事變一爆發，楊貴妃就成了政治斗爭的犧牲品。據說後來唐明皇從四川回長安的路上，在棧道上聽到雨中的鈴聲，又勾起了他對楊貴妃的思戀，就寫了著名的曲子《雨霖鈴》。這里借用此典說即使是最後作決絕之別，也不生怨。
「何如薄倖錦衣郎，比翼連枝當日願」 二句化用唐李商隱《馬嵬》詩句，承接前二句句意，從另一面說明主人公情感之堅貞。
全詞以一個女子的口吻，抒寫了被丈夫拋棄的幽怨之情。詞情哀怨凄婉，屈曲纏綿。「秋風悲畫扇」即是悲嘆自己遭棄的命運，「驪山」之語暗指原來濃情蜜意的時刻，「夜雨霖鈴」寫像唐玄宗和楊貴妃那樣的親密愛人也最終腸斷馬嵬坡，「比翼連枝」出自《長恨歌》詩句，寫曾經的愛情誓言已成為遙遠的過去。而這「閨怨」的背後，似乎更有著深層的痛楚，「閨怨」只是一種假託。故有人認為此篇別有隱情，詞人是用男女間的愛情為喻，說明與朋友也應該始終如一，生死不渝。
創作背景
這首《木蘭花令》常被我們當做愛情詩來讀，其實只要稍微下一點功夫的話，就會在道光十二年結鐵網齋刻本《納蘭詞》里看到詞牌下邊還有這樣一個詞題：「擬古決絕詞，柬友」，也就是說，這首詞是模仿古樂府的決絕詞，寫給一位朋友的。現在一般認為這個朋友就是指容若公子的知己，當時另一位詩詞大家顧貞觀。
作者簡介

納蘭性德（1655－1685），滿洲人，字容若，號楞伽山人，清代最著名詞人之一。其詩詞「納蘭詞」在清代以至整個中國詞壇上都享有很高的聲譽，在中國文學史上也佔有光采奪目的一席。他生活於滿漢融合時期，其貴族家庭興衰具有關聯於王朝國事的典型性。雖侍從帝王，卻嚮往經歷平淡。特殊的生活環境背景，加之個人的超逸才華，使其詩詞創作呈現出獨特的個性和鮮明的藝術風格。流傳至今的《木蘭花令·擬古決絕詞》——「人生若只如初見，何事秋風悲畫扇？等閑變卻故人心，卻道故人心易變。」富於意境，是其眾多代表作之一。