素描木蘭花

㈠ 關於送別的詩句

1、駱賓王
《於易水送人一絕》
此地別燕丹，壯士發沖冠。昔時人已沒，今日水猶寒。
——崇敬荊軻古今一體，略去枝蔓直入史事，一種激越之情。後兩句寓情於景，景中帶比，荊軻精神千載猶存，還有詩人對現實環境的深切感受。沒有離別的情景也不知所送為誰，純是抒懷詠志之作，開風氣之先。

2。、王勃
《別薛華》
送進多歧路，遑遑獨問津。悲涼千里道，凄斷百年身。
心事同漂泊，生涯共苦辛。無論去與住，俱是夢中人。
——窮和獨是傳神之筆，迢迢千里唯失意的心來作伴，第三聯同情勸慰對方，也用以自慰，雙方都會在對方的夢中出現，說明懷友之誠相思之切，不重惜別之情而寫悲切的身世之感、政治上的挫折，未能擺脫個人哀傷。
《送杜少府之任蜀川》
城闕輔三秦，風煙望五津。與君離別意，同是宦遊人。
海內存知己，天涯若比鄰。無為在歧路，兒女共沾巾。
——杜少府上任，俱是客中之別不必傷感，一洗送別的悲酸之態，意境開闊音調爽朗，獨標高格。
《江亭月夜送別二首》其二
亂煙籠碧砌，飛月向南端。寂寞離亭掩，江山此夜寒。
——客居巴蜀之間所寫，通過對景物的描寫，間接地表達送走友人後環顧離亭仰望明月，遠眺江山。留連顧望之狀，凄涼寂寞之情自然浮現紙上，夜色深沉冷寂。融情入景。寒，著此一字境界全出——王國維L*

3、宋之問
《送別杜審言》
卧病人事絕，嗟君萬里行。河橋不相送，江樹遠含情。
別路追孫楚，維舟吊屈平。可惜龍泉劍，流落在豐城。
——杜被貶。情真意切，朴實自然，「嗟」同知已離別而惆悵，為故人被貶而傷感受，因宦海無常而慨嘆。江邊垂柳依依惜別，儲蓄寫出人雖不至心意已到。後四句接連用典，慨嘆友人懷才不遇。音韻和諧，對仗勻稱，樸素自然，不尚雕琢。

4、陳子昂}
《送魏大從軍》
匈奴猶未滅，魏絳復從戎。悵別三河道，言追六郡雄。
雁山橫代北，孤塞接雲中。勿使燕然上，惟留漢將功。
——不落兒女情長，凄苦悲切的窠臼，從大處著眼抒發了作者的慷慨壯志，活用典故，充滿奮發向上的精神，感情豪放激昂，語氣慷慨悲壯英氣逼人氣壯山河。
《春夜別友人》
銀燭吐青煙，金樽對綺筵。離堂思琴瑟，別路繞山川。
明月隱高樹，長河沒曉天。悠悠洛陽道，此會是何年。
——開頭別宴將盡分手在即，直接進入感情的高潮情懷真摯，二聯寫離情的纏綿，三聯時間已晚離別到來，「何」後會難期，隱隱的哀愁，沒有長吁短嘆，在沉靜中見深摯的情愫，不溫不火，意態從容，氣象雍雅不作哀聲而多幽深的情思

5、張說
《送梁六自洞庭山》
巴陵一望洞庭秋，日見孤峰水上浮。聞道神仙不可接，心隨湖水共悠悠。
——標志七絕進入盛唐。「盛唐詩人惟在興趣，羚羊掛角無跡可求，故其妙處瑩徹，玲瓏不可湊泊，如空中之音，相中之色，水中之月，鏡中之像，言有盡而意無窮。」——滄浪詩話。作者謫居岳州，梁知微經此入朝，送客。征帆遠去，凄宛而不抒情，反寫簡淡的秋景。孤——由峰而轉向人，神話傳說使君山縹緲，浮——迷離撲朔之感，三句寫了神仙不可接，友人不可接，朝廷不可接。結尾言有盡而意無窮。通體散行風致天然惟在興致。

7、孟浩然
《留別王維》
寂寂竟何待，朝朝空自歸。欲尋芳草去，惜與故人違。
當路誰相假，知音世所稀。只應守寂寞，還掩故園扉。
——怨懟之中又帶有辛酸意味，感情真摯動人，既沒有優美的畫面，又沒有華麗的詞藻，語句平淡近乎口語，對偶不工極其自然，言淺意深頗有餘味。

8、李頎
《送魏萬之京》
朝聞遊子唱高歌，昨夜微霜初渡河。鴻雁不堪愁里聽，雲山兌是客中過。
關城樹色催寒近，御苑站聲向晚多。莫見長安行樂處，空令歲月易磋跎。
——把霜擬人化，寫出深秋時節的蕭瑟氣象，寒不可見樹色可見。催，生動有感，敘事寫景抒情交織在一起。

9、王昌齡
《芙蓉樓送辛漸》
寒雨連江夜入吳，平明送客楚山孤。洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺。
——首句寫蕭瑟的秋意，也渲染出離別的黯淡氣氛。那寒意不僅在滿江風雨中也在離人的心頭。次句意境開闊，孤——襯心境，即景生情，情蘊景中，令人聯想到詩人孤介傲岸，冰清玉潔的形象。含蓄、蘊藉、餘味無窮。
《送別》
下馬飲君酒，問君何所之？君言不得意，歸卧南山陲。但去莫復向，白雲天盡時。
——送友人歸隱，看似語句平淡無奇，細讀來卻詞淺情深，含有悠然不盡之意。
《山中送別》
山中相送罷，日暮掩柴扉。春草明年綠，王孫歸不歸？
——不寫餞別，匠心獨運，與他詩不同。把道別作暗場，而寫別後的寂寞之感，悵惘之情，離愁，往往在別後當日的日暮而更濃重、稠密，卻只用掩柴扉來表達。從生活中拾取看似平凡的素材，運用樸素自然的語言，來顯示濃厚真摯的感情，往往味外有味，令人神遠。
《送元二使安西》
渭城朝雨 輕塵，客舍青青柳色新。勸君更進一杯酒，西出陽關無故人。
——友人奉命去安西，在渭城送別，前兩句點明時間、地點、環境、氣氛，寫景色調清新，明朗，這是一場深情的離別，卻不黯然銷魂，相反，倒是輕快而富於情調。三四句是極豐富內涵的一剎那。
11、李白
《聞王昌齡左遷龍標，遙有此寄》
楊花落盡子規啼，聞道龍標過五溪。我寄愁心與明月，隨君直到夜郎西。
——首句寫景兼時令，楊花子規暗含飄零之感，次句寫五溪不著悲痛語而悲痛之意自現，過五溪見遷謫之荒遠，道路之艱難。後兩句抒情，人隔兩地難以相從而明月中天千里可共，所以寄愁於明月隨風而致。此兩句有三層意思，一自己心中充滿愁思無可告訴，無人理解只好托於明月，二是惟有明月分照兩地自己和友人都可見到，三是因此也只有依靠她才能將愁心寄到別無他法。通過想像把無情月變成知心人，將自己感情賦予客觀事物使之同樣具有感情，也就是使之人格化，乃是形象思維所形成的巨大特點和優點之一。當詩人要表現強烈的或深厚的情感時常常使用這種手法來取得預期效果。
《贈汪倫》
李白乘舟將欲行，忽聞岸上踏歌聲。桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。
——前兩句敘事，後兩句抒情，以比物的手法形象地表達了真摯純潔的深情。空靈而有餘嘆，自然而又情真。
《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》
故人西辭黃鶴樓，煙花三月下揚州。孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流。
——既不同於《送杜少府之任蜀川》那種少年剛強的離別，也不同於《渭城曲》那種深情的體貼，這是充滿詩意的離別，所以如此，是兩位風流瀟灑的詩人的離別，還因離別跟一個繁華的時代、繁華的季節、繁華的地區相聯系。在愉快的分手中，還帶有詩人李白的嚮往。三月前加煙花，把送別環境中那種詩的氣氛塗抹得尤為濃郁，意境優美，文字綺麗。後兩句看似寫景卻包含一個詩意的細節，友人遠去依然目送。
《渡荊門送別》
渡遠荊門外，來從楚國游。山隨平野盡，江入大荒流。
月下飛天鏡，雲生接海樓。仍憐故鄉水，萬里送行舟。
——首聯交待行蹤，次聯隨和入用語貼切，景中蘊藏詩人開朗喜悅的心情和青春的蓬勃朝氣。頸聯寫了遠景和近景，尾聯依戀老鄉卻不說思念，而是說故鄉之水戀戀不舍地一路送來，懷著深情，更顯出自己思鄉的深情。言有盡而意無窮，意境高遠，風格雄健，形象奇偉，想像瑰麗。

12、高適
《別董大》
千里黃雲白日曛，北風吹雁雪紛紛。莫愁前路無知己，天下誰人不識君。
——慷慨悲歌，是出自肺腑的詩作，又以它的真誠情誼，堅強信念，塗上豪放健美的色彩，前兩句直寫日落之景，純用白描。

13、劉長卿
《送靈澈上人》
蒼蒼竹林寺，杳杳鍾聲晚。荷笠帶夕陽，青山獨遠歸。
——即景抒情，構思精緻，語言精練，樸素秀美。前二句點明時間，後二句寫歸去情景。有一種淡淡的意境，精美如畫。鍾聲觸動思緒，歸影勾起歸意，詩人形象隱於詩外，表露寄託詩人不遇而閑適，失意而淡泊的情懷，構成一種閑淡的意境。
《餞別王十一南遊》
里君煙水闊，揮手淚沾巾。飛鳥沒何處，青山空向人。
長江一帆遠，落日五湖春。誰見汀洲上，相思愁白蘋。
——藉助眼前的景物，通過遙望和凝思來表達離愁別緒，手法新穎不落俗套。友人遠去，頻頻揮手，依依惜別，沒有直抒心中所想，借送別處長江兩岸的景物入詩，用一望字把眼前景和心中情融為一體，讓煙水、青山、飛鳥來烘托自己惆悵的心情，空字不只點出被送友人遠了，同時寫出詩人此時的空虛寂寞之情。五六句寫詩人心隨友人遠去，直到目的地。最後又回到現場，久久不忍歸去，心中充滿無限愁思。情景交融，首尾相應。
《重送裴郎中貶吉州》
猿啼客散暮江頭，人自傷心水自流，同作逐臣君更遠，青山萬里一孤舟。
——首句寫氛圍，聲音、情狀、時間、地點，顯得黯然銷魂。二句用兩個自，以流水的無情，反襯人的傷心，三四句用同病相憐來寫依依惜別，通篇基本上直陳其事的賦體，緊扣江邊使寫景與抒情相結合。
14、岑參
《送李副使赴磧西官軍》
火山六月應更熱，赤亭道口行人絕。知君慣度祁連城，豈能愁見輪台月。
脫鞍暫入酒家壚，送君萬里西擊胡。功名只向馬上取，真是英雄一丈夫。
——既不寫餞行時的歌舞盛宴，也不寫難舍之情，只是以知己的身份說話行事，字里行間激情盪漾。開篇造成特殊的背景，烘托李副使毅然前行的氣概，珍重的送別之意暗含其中，三四句明寫友人的經歷，激勵其一往無前，五六句化惆悵為豪放，末句直抒胸臆，氣貫長虹。融敘事、抒情、議論於一爐，並突破了一般送別詩的窠臼，語言口語化，親切灑脫，聲調悠揚流美，奔放明快，韻律自由活潑，節奏跌宕有致。
《武威送劉判官磧西行軍》
火山五月少行人，看君馬去疾如鳥。都護行營太白西，角聲一動胡天曉。
——首句似即景信口道來，點明季節和所向，寫行程之難，次句寫李判官的過人之勇。馬之快，原之闊，身手矯健。尾句有迴旋天地的凌雲壯志，不但是賦而且含有比興象徵之意，使詩脫卻一般私誼的范疇，升華到更高境界。此詩只就此地與彼地的情景略加誇張和想像，敘述自然比興得體，頗能壯僚友之行色，惜別與祝捷之意也就見於言外，在送別詩中可說獨具一格。

15、賈至
《巴陵夜別王八員外》
柳絮飛時別洛陽，梅花發後到三湘。世情已逐浮雲散，離恨空隨江水長。
——這是一首情韻別致的送別詩，詩人先從自己離別洛陽時寫起，懷著被貶的失意離開故鄉，以物候的變化表達時間的變換。深得採薇遺韻。開首兩句灑脫飛動，情景交融，既點明季節地點，又渲染氣氛，給人一種人生飄乎，離合無常之感。三句的世情含意極豐，世事如浮雲，更覺離情難遣如流水之悠長。結尾一個空字表達了一種無可奈何而又依依不捨的深情。唐詩中寫遷謫之苦，離別之恨者多，且各盡其妙，此詩以遷謫之人又送遷謫之人，情形倍加難堪，寫得沉鬱蒼涼，一結有餘不盡。

16、司空曙
《雲陽館與韓紳宿別》
故人江海別，幾度隔山川。乍見翻疑夢，相悲各問年。
孤燈寒照雨，濕竹暗浮煙。更有明朝恨，離杯惜共傳。
——此詩開始從上次的分別說起，接寫此次相會，然後寫敘談和惜別，描寫曲折，富有情致。上次別後相見不易，此間相思自在言外，正因如此，才相見如夢，加深了惜別和傷感的心情，前兩聯構成因果關系，翻疑夢，久別初見時悲喜交集的神態盡在其中，各問年，不僅在嘆息年長容衰，也在以實證虛後兩聯寫深夜長談，但太多的話說不完，故詩人避實就虛，只以景象來渲染映襯，孤燈、寒雨、浮煙、濕竹，景象多麼凄涼，不僅映襯出詩人悲涼暗淡的心境，也象徵人事的飄浮不定。既描寫了實景又虛寫了人的心情。結句表面上寫勸酒，實際上總寫傷別。綜觀全詩，中四句極工，寫盡悲喜傷感，不可收拾，末二句卻能輕輕收結，略略沖淡，可見詩人能運筆自如，具有重抹輕挽的筆力。

17、嚴維
《丹陽送韋參軍》
丹陽郭里送行舟，一別心知兩地秋。日晚江南望江北，寒鴉飛盡水悠悠。
——寫的是送行及送行之後情景，前兩句寫送行，交代時間地點，一個愁字語帶雙關，後兩句寫別後的思念，三句不露痕跡地把前句抽象的離愁表達出來。日晚寫時間之久，望字傳出思念之神態，自然地帶出末一句，此句是所望之景，通過環境氣氛的渲染表達作者的悠悠情思，日晚寒鴉盡，空餘江水東，這一切給人以孤獨寂寞空虛的感觸，含有無限深情。這首小詩妙語連珠，情景交融真切自然，把感情融入景物當中，言有盡而意無窮。

18、韋應物
《賦得暮雨送李胄》
楚江微雨里，建業暮時鍾。漠漠帆來重，冥冥鳥去遲。
海門深不見，浦樹遠含滋。相送情無限，沾襟比散絲。
——雖是送別詩，卻重在寫景。起句點雨次句點暮切題，暗中還寫了送，並且繪出了一個壓抑的場面，為後文做鋪塹，中間四句構成了一百萬幅富有詩意的畫面，動中有靜，靜中有動，深和遠又染上一層迷濛暗淡的色彩，無不染上離愁別緒，形成濃重的壓抑的氛圍，詩人置身其間情動於衷，不能自已。結尾一聯直抒胸臆
19、盧綸
《送李端》
故關衰草遍，離別自堪悲。路出寒雲外，人歸暮雨時。
少孤為客早，多難識君遲。掩淚空相向，風塵何處期。
——以一個悲字貫穿全篇，首聯寫送別的環境，從衰草落筆，大大加重了離愁別緒，次句雖平直、刻露卻因承上句而無平淡之感，倒為全詩定下了深沉感傷的基調。二聯寫送別的情景，但仍是緊扣悲字，融入濃重的依依難舍的惜別之情。寒雲給人以沉重陰冷之感，烘託了悲涼的心境。三聯回憶往事感嘆身世仍扣悲字，感情沉鬱，將惜別、感世、傷懷合在一起，形成全詩思想發展的高潮。四聯仍歸到悲字遙望遠方掩面而泣，最後一句寫出了感情上的餘波。

21、權德輿
《嶺上逢久別者又別》
十年曾一別，征路此相逢。馬首向何處？夕陽千萬峰。
——用樸素的語言寫久別重逢後的離別，通篇淡淡著筆，不事雕飾，在平淡中蘊含深永的情味，樸素中自有天然的風韻。前兩句一別一逢十年歲月，引發人事滄桑之感，平淡的敘述而別有情致。此詩不寫久別重逢的感觸，而是再一次分別的情味。三四句是一幅在深山夕照中悄然作別的素描，有一種令人神遠的意境，千峰無語立斜陽，境界寂靜而略帶荒涼，有黯然神傷的意味。前路漫漫四顧蒼芒，忽逢又別，使人想到人生離合，別逢總是那樣偶然、匆匆，難以預料。

22、薛濤
《送友人》
水國蒹葭夜有霜，月寒山色共蒼蒼。誰言千里自今夕，離夢杳如關塞長。
——短幅有無限蘊藉，無數曲折。前兩句寫別浦晚景，秋季相送格外難堪，眼前的景色令人凜然生寒，此處不盡寫景暗用蒹葭的詩意，以表達一種友人遠去，思而不見的情緒，使詩的內含大為深厚。三句似寬慰的語調，與前兩句隱含的離傷構成了一個曲折，表現出相思發現情意的執著。末句美夢難得，一句之中層層曲折，將難堪之情推向高潮。此詩化用前人一些名篇成語，讀來感受豐富，詩意層層推進，愈轉愈深，兼有委曲含蓄的特點，清空與質實相對立，卻與充實無矛盾，耐人尋味。

25、柳宗元
《重別夢得》
二十年來萬事同，今朝歧路忽西東。皇恩若許歸田去，晚歲當為鄰舍翁。
——此詩寫監岐敘別，情深意長，不著一愁字，而表面的平靜中卻蘊藏著深沉的激憤和無限的感慨。首道出了二人共同的宦海經歷和人世滄桑，現在又共同遭難，感到難以再會，而以安慰的口氣與朋友相約，後二句看似平淡卻自然流露出譏諷與無奈。此詩以直抒離情構成真摯感人的意境，寓復雜的情緒和深沉的感慨於朴實無華的藝術形式之中。不言悲而悲不自禁不言憤而憤意自現，語似質直而意蘊深婉，情似平淡而低徊郁結。
《別舍弟宗一》
零落殘魂倍黯然，雙垂別淚越江邊。一身去國六千里，萬死投荒十二年。
桂嶺瘴來雲似墨，洞庭春盡水如天。欲知此後相思夢，長在荊門郢樹煙。
——全詩蒼茫勁健，雄渾闊遠，感慨深沉，感情濃烈，抒發了詩人政治上不得志的悲憤之情。首聯開篇點題寫惜別之情，三聯是景語也是情語，用比興手法把彼此境遇加以渲染和對照。末聯說自己處境不好，兄弟又在遠方，今後只能寄以相思夢。煙字確實寫出了夢境相思的迷離恍惚之態，顯得情真意濃，十分真切感人。二聯集中表現了詩人長期郁結於心中的憤懣與愁苦。 《滄浪詩話》中說，唐人好詩，多是征戍、遷謫、行旅、別離之作，往往能感動激發人意。

26、元稹
《重贈樂天》
休遣玲瓏唱我詩，我詩多是別君詞。明朝又向江頭別，月落潮平是去時。V0W;
——首句提到唱詩，把讀者引進離筵的環境中。首句休遣，次句解釋，筵上唱離歌本已添別恨，何況是自己與友人的贈別之作，不免讓人引起回憶，更加傷感。三句從眼前寫到明朝，又字上承多字，以別字貫穿上下詩意轉折自然，四句是想像中分別的情景，想像具體入微，詩以景結情，余韻不盡。此詩說到分手和分手的時間便結束，通篇只是口頭語、眼前景，可謂情無奇景不麗，但讀後卻有無窮餘味，給人留下深刻的印象。

27、韓琮
《暮春泣水送別》
綠暗紅稀出鳳城，暮雲樓閣古今情。行人莫聽宮前水，流盡年光是此聲。
——歷來送別多言離愁別恨，而此詩匠心獨運，重寫古今情，不落俗套，別具新意。首句選用暗稀二字以暗渡的色彩，隱襯遠行客失意出京，氣氛沉鬱。次句化用，想到李杜深情，以都城的繁華襯離別的惆悵，——契闊離別之情，憂國憂民之情，壯志未酬之情，從中透出，歷代興亡，茫茫百感，一時交集。三四句抒情，行人指遠行的人，古往今來，有多少有才之人、有志之人、有為之人跨過這道水，這水流走了他們的大好年華，也流走了大唐五朝的國運。此詩寫得含蓄蘊藉，凝重深沉詩意深廣、韻味悠長。
28、許渾
《謝亭送別》
勞歌一曲解行舟，紅葉青山水急流。日暮酒醒人已遠，滿天風雨下西樓。
——這是送別友人後寫的一首詩，首句寫友人乘舟運去，一種匆遽而無奈的情景氣氛。二句寫友人走後的江上景色，以樂景寫哀情，急字透出詩人水流何太急的心理狀態。三四句寫暮色蒼茫暗淡，風雨迷濛凄清，心情也悵惘空虛，凄暗孤寂。四句借景寓情以景結情，更含蓄更具感染力

29、杜牧
《宣州送裴坦判官往舒州，時牧欲赴官歸京》
日暖泥融雪半消，行人芳草馬聲驕。九華山路雲遮寺，清弋江村柳拂橋。
君意如鴻高的的，我心懸旆正搖搖。同來不是同歸去，故國逢春一寂寥。
——寫景上很成功，首聯色調明快，筆觸簡捷交代時間、環境、渲染氣氛，三四句展示了兩幅美景點明地點，富有地方特色和季節特色，透出對遠行友人的關切和惜別之情，語言精煉優美，富有韻味。三聯寫行者與送行者不同的心境，行者樂觀開朗，送者空虛無著悵然若失。最後兩句寫隻身回京更加寂寞。詩前半部分的景與後半部分的情形成強烈的對比，使用反襯。

30、溫庭筠
《送人東歸》
荒戌落黃葉，浩然離故關。高風漢陽渡，初日郢門山。
江上幾人在，天涯孤棹還。何當重相見，尊酒慰離顏。
——首句以哀景寫離情，次句卻出人意料，有浩然遠志氣象格調不凡。頷聯兩句是互文，展示遼闊雄渾的境界，為友人壯行色。頸聯有兩層詩意，一與目送友人消失開際，一想親友望眼欲穿，既寫了對友人今後的關切，也寫了自己的懷念。此詩逢秋而不悲，送別而不傷，無論送與行都不引起更深的愁苦

31、李商隱
《杜工部蜀中離席》
人生何處不離存？世路干戈惜暫分。雪嶺未歸天外使，松州猶勝殿前軍。
座中醉賓延醒客，江上晴雲雜雨雲。美酒成都堪送老，當壚仍是卓文君。
——首聯點出離席，反問有力除感嘆外，還有安慰意。頷聯縱筆千里，氣象闊大，非常簡潔地寫出邊地隱含的危機，飽含對國事的憂慮。頸聯由遠而近正寫離筵，尾聯化用，典故措詞深婉，表面上是贊美實是諷刺。此詩採用直賦其事的手法，將抒情與敘事溶合在一起，氣勢宏大，情韻深厚，筆力雄健，風格蒼勁雄邁頓挫有致。

32、李頻
《湖口送友人》
中流欲暮見湘煙，岸葦無窮接楚田。去雁遠沖雲夢雪，離人獨上洞庭船。
風波盡日依山轉，星漢通霄向水懸。零落梅花過殘臘，故園歸去又新年。
——全詩大半寫景，將離情融入景中，一二兩聯寫所見，前三句境界闊大，氣象雄渾，第四句點題，使景語成為情語，達到情景交融的境界。三聯由洞庭湖而引發想像，流露對友人一路艱辛的關懷。最後一聯寫了詩人的自傷，也表現了念友之情。此詩作者把孤舟離人放在中心位置上，圍繞這個中心層層設景，又從孤舟離人逗出情思，把這諸多景物有機地串連起來。

33、崔櫓
《三月晦日送客》
野酌亂無巡，送君兼送春。明年春色至，莫作未歸人。
——全詩始終把送別和送春聯系起來寫。首句寫野酌的情景，次句把惜別與傷春結合起來，表現出雙重的悵惘之情，大大加強了這種離愁別緒。接下去把難舍之情化成美好的希望。這里不寫送別而寫叮囑表現了友情的真摯。
34、韋庄]
《送日本國僧敬龍歸》
扶桑已在渺茫中，家在扶桑東更東。此去與師誰共到？一船明月一船風。
——全詩只在送歸上落筆，體現了異國友人的關心與惜別。前兩句疊用兩明一暗的東字把留難意、惜別情、愁苦語藏在詩中。三四句祝朋友順利逗出行中的美妙之景、舒暢之情

㈡ 木蘭花怎麼畫。

是國畫還是卡通畫還是素描色彩？
國畫的話可以找些參考，圖案或者書的回畫臨摹，自答己畫的話難度比較大。
卡通畫或者隨筆畫比較容易，找個照片改畫成卡通的，抓住花瓣和枝乾的特點，主要就是要抓住特點。
素描畫花最好有點基礎，再找好參考。黑白正確、形沒問題就不會太離譜。
總之，畫之前多看看參考。網路圖案有很多，真實照片和畫都看看，有方向了再下筆

㈢ 花木蘭舞蹈分解動作 哪裡有。

這樣的舞蹈是沒有分解動作的。可以找光碟來用機器慢放來學

㈣ 求一篇宋詞素描，450字左右

辛棄疾——《破陣子》為陳同甫賦壯詞以寄之
醉里挑燈看劍②，夢回吹角連營③。八百里分麾下炙④，五十弦翻塞外聲⑤。沙場秋點兵。
馬作的盧飛快⑥，弓如霹靂弦驚⑦。了卻君王天下事⑧，贏得生前身後名。可憐白發生!
注釋
陳同甫：陳亮12世紀，字同甫，辛棄疾的好友。富有才華，堅持抗金，終生未仕。為南宋豪放詞派的重要詞人
①破陣子：詞牌名。題目是《為陳同甫賦壯詞以寄之》。
②挑(tiǎo)燈：把油燈的芯挑一下，使它明亮。
③夢回：夢醒。吹角：軍隊中吹號角。連營：連接成片的軍營。
④八百里：指牛。古代有一頭駿牛，名叫「八百里駁(bò)」。麾(huī)下：指部下將士。麾，古代指軍隊的旗幟。炙(zhì)：烤熟的肉。
⑤五十弦：古代有一種瑟有五十根弦。詞中泛指軍樂合奏的各種樂器。翻：演奏。塞外聲，反映邊塞征戰的樂曲。
⑥的(di)[二聲]盧：一種烈性快馬。相傳三國時劉備被人追趕，騎「的盧馬」一躍三丈過河，脫離險境。
⑦霹靂(pī lì)：響聲巨大的強烈雷電。
⑧了(liǎo)卻：完成。天下事：指收復中原。
⑨可憐白發生：可惜我已老了。
譯文
醉夢里挑亮油燈觀看寶劍，夢醒時聽見軍營的號角聲響成一片。把熟牛肉分給部下享用，讓樂器奏起雄壯的軍樂鼓舞士氣。這是秋天在戰場上閱兵。 戰馬像的盧一樣，跑得飛快，弓箭像驚雷一樣，震耳離弦。完成君王統一國家的大業，博得天下身前死後的美名。可惜已成了白發人！
背景

這首詞約作於淳熙十五年（1188）。當時辛棄疾被免官閑居江西上饒帶湖。布衣陳亮「為人才氣超邁，喜談兵，議論風生，下筆數千言立就。」辛、陳兩人才氣相若，抱負相同，都是力主抗金復國的志士，慷慨悲歌的詞人。1188年，辛、陳鵝湖之會議論抗金大事，一時傳為詞壇佳話。這首詞寫於鵝湖之會分手之後。
辛棄疾不只是詞人，還是一名愛國武將，他積極主張抗金北伐，任職期間堅持練兵備戰，因而不斷受到主和派的排斥、誣陷。淳熙八年（1181），辛棄疾在兩浙西路提點刑獄公事任上，被人彈劾罷官。他不得不已在上饒帶湖賦閑家居。陳同甫，名亮，也是主張北伐的愛國志士。與辛棄疾是志同道合的朋友，二人經常書信往來，詩詞唱和。
賞析
辛棄疾20歲時，就在家鄉歷誇(今山東濟南)參加了抗金起義。起義失敗後，他回到南宋，當過許多地方的長官。他安定民生，訓練軍隊，極力主張收復中原，卻遭到排斥打擊。後來，他長期不得任用，閑居近二十年。這首詞，抒寫了他夢寐以求、終生不變的抗敵救國的理想，抒寫了壯志不酬的悲憤心情。
該詞是作者失意閑居信州時所作，無前人沙場征戰之苦，而有沙場征戰的熱烈。詞中通過創造雄奇的意境，抒發了殺敵報國、恢復祖國山河、建立功名的壯懷。結句抒發壯志不酬的悲憤心情。
詞的上片，寫作者閑居家中心情苦悶，只能借酒澆愁；然而，就是在深夜酒醉之時，還一次又一次地撥亮燈火，久久地端詳著曾伴隨自己征戰殺敵的寶劍，渴望著重上前線，揮師北伐。作者帶著這樣的思念和渴望進入夢中。他恍惚覺得天已拂曉，連綿不斷的軍營里響起了一片嘹亮雄壯的號角聲。他把大塊的烤牛肉犒勞將士們，讓他們分享；軍樂隊奏著高亢激越的邊塞戰歌，以助興壯威。在秋風獵獵的戰場上，他檢閱著各路兵馬，准備出征。
詞的下片，緊接著描寫了壯烈的戰斗和勝利的結局：將士們騎駿馬飛奔，快如「的盧」，風馳電掣；拉開強弓萬箭齊發，響如「霹靂」，驚心動魄。敵人崩潰了，徹底失敗了。他率領將士們終於完成了收復中原、統一祖國的偉業，贏得了生前死後不朽的英名。到這里，我們看到了一個意氣昂揚、抱負宏大的忠勇將軍的形象，他「金戈鐵馬，氣吞萬里如虎」！然而，在詞的最後，作者卻發出一聲長嘆：「可憐白發生！」從感情的高峰猛的跌落下來。原來，那壯闊盛大的軍容，橫戈躍馬的戰斗，以及輝煌勝利，千秋功名，不過全是夢境。實際上，在苟安賣國的統治集團的壓制下，作者報國無門，歲月虛度。「可憐白發生」，包含著多少難以訴說的郁悶、焦慮、痛苦和憤怒啊！
這首詞基調雄壯高昂，真不愧為「壯詞」。而結句的悲壯低徊，卻與此形成鮮明對比。更令人感慨與尋思。詞的結構上也不同於一般詞作，上下片語義連貫，過片不分，直到最後一句突然一個頓挫，讀來波瀾起伏，跌宕有致，實為辛棄疾「沉鬱頓挫」的典型之作。
從全詞看，壯烈和悲涼、理想和現實，形成了強烈的對照。作者只能在醉里挑燈看劍，在夢中馳騁殺敵，在醒時發出悲嘆。這是個人的悲劇，更是民族的悲劇。而作者的一腔忠憤，無論在醒時還是在醉里、夢中都不能忘懷，是他高昂而深沉的愛國之情、獻身之志的生動體現。
（另一種評析）
李白有首叫《越中覽古》的詩。詩中寫道：「越王勾踐破吳歸，戰士還家盡錦衣 。宮女好花滿春殿，只今惟有鷓鴣飛 ！」這首七言詩中，有三句寫到越王勾踐的強盛，最後一句才點出越國的衰敗景象，雖然表達的感情顯然不同，但在謀篇布局方面又有相似之處。詞以兩個二、二、二的對句開頭，通過具體、生動的描述，表現了多層情意。第一句，只六個字，卻用三個連續的、富有特徵性的動作，塑造了一個壯士的形象，讓讀者從那些動作中去體會人物的內心活動，去想像人物所處的環境 ，意味無窮。為什麼要吃酒，而且吃「醉」？既「醉」之後，為什麼不去睡覺，而要「挑燈 」？「挑」亮了「燈 」，為什麼不幹別的，偏偏抽出寶劍，映著燈光看了又看？??這一連串問題，只要細讀全詞，就可能作出應有的回答，因而不必說明。「此時無聲勝有聲」。用什麼樣的「說明」還能比這無言的動作更有力地展現人物的內心世界呢？
「挑燈」的動作又點出了夜景。那位壯士在夜深人靜、萬籟俱寂之時，思潮洶涌，無法入睡，只好獨自吃酒。吃「醉」之後 ，仍然不能平靜 ，便繼之以「挑燈」，又繼之以「看劍」。翻來覆去，總算睡著了。
而剛一入睡 ，方才所想的一切，又幻為夢境 。「夢」了些什麼，也沒有明說，卻迅速地換上新的鏡頭：「夢回吹角連營 」。壯士好夢初醒，天已破曉，一個軍營連著一個軍營，響起一片號角聲。這號角聲，多麼富有催人勇往無前的力量啊！而那位壯士，也正好是統領這些軍營的將軍 。於是，他一躍而起，全副披掛，要把他「醉里 」、「夢里」所想的一切統統變為現實。
三、四兩句，可以不講對仗 ，詞人也用了偶句。偶句太多，容易顯得呆板；可是在這里恰恰相反。兩個對仗極工、而又極其雄健的句子，突出地表現了雄壯的軍容，表現了將軍及士兵們高昂的戰斗情緒。「八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲」：兵士們歡欣鼓舞，飽餐將軍分給的烤牛肉；軍中奏起振奮人心的戰斗樂曲 。牛肉一吃完 ，就排成整齊的隊伍。將軍神采奕奕，意氣昂揚，「沙場秋點兵」。這個「秋」字下得多好！正當「秋高馬壯 」的時候，「點兵」出征，預示了戰無不勝的前景。
按譜式 ，《破陣子》是由句法、平仄、韻腳完全相同的兩「片」構成的。後片的起頭，叫做「過片」，一般的寫法是 ：既要和前片有聯系 ，又要「換意」，從而顯示出這是另一段落，形成「嶺斷雲連」的境界。
辛棄疾卻往往突破這種限制 ，《賀新郎·別茂嘉十二弟》如此，這首《破陣子》也是如此。「沙場秋點兵」之後，大氣磅礴，直貫後片「馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚」：將軍率領鐵騎，快馬加鞭，神速奔赴前線，弓弦雷鳴，萬箭齊發。雖沒作更多的描寫，但從「的盧馬」的飛馳和「霹靂弦」的巨響中，彷彿看到若干連續出現的畫面：敵人紛紛落馬；殘兵敗將，狼狽潰退；將軍身先士卒 ，乘勝追殺，一霎時結束了戰斗；凱歌交奏，歡天喜地，旌旗招展。
這是一場反擊戰。那將軍是愛國的，但也是追求功名的 。一戰獲勝 ，功成名就，既「了卻君王天下事」，又「贏得生前身後名」，豈不壯哉！
如果到此為止，那真夠得上「壯詞 」。然而在那個被投降派把持朝政的時代 ，並沒有產生真正 「壯詞」的條件，以上所寫，不過是詞人孜孜以求的理想而已。詞人展開豐富的想像，化身為詞里的將軍，剛攀上理想的高峰，忽然一落千丈 ，跌回冷酷的現實，沉痛地慨嘆道：「可憐白發生！」白發已生，而收復失地的理想成為泡影。想到自己徒有凌雲壯志，而「報國欲死無戰場」（借用陸游《隴頭水》詩句），便只能在不眠之夜吃酒，只能在「醉里挑燈看劍 」，只能在「夢」中馳逐沙場，快意一時。??這處境，的確是「悲哀」的。然而又有誰「可憐 」他呢 ？於是，他寫了這首「壯詞」，寄給處境同樣「可憐」的陳同甫。
同甫是陳亮的字。學者稱為龍川先生。為人才氣豪邁，議論縱橫。自稱能夠「推倒一世之智勇，開拓萬古之心胸 」。他先後寫了《中興五論》和《上孝宗皇帝書 》，積極主張抗戰 ，因而遭到投降派的打擊。
宋孝宗淳熙十五年（1188）冬天，他到上饒訪辛棄疾，留十日。別後辛棄疾寫《賀新郎》詞寄他，他和了一首；以後又用同一詞牌反復唱和。這首《破陣子》大約也是這一時期寫的。
全詞從意義上看，前九句是一段，十分生動地描繪出一位披肝瀝膽，忠一不二，勇往直前的將軍的形象，從而表現了詞人的遠大抱負。末一句是一段，以沉痛的慨嘆，抒發了「 壯志難酬」的悲憤。壯和悲，理想和現實，形成強烈的反差。從這反差中，可以想到當時南宋朝廷的腐敗無能 ，想到人民的水深火熱，想到所有愛國志士報國無門的苦悶。由此可見，極其豪放的詞，同時也可以寫得極其含蓄，只不過和婉約派的含蓄不同罷了。
這首詞在聲調方面有一點值得注意 。《破陣子》上下兩片各有兩個六字句，都是平仄互對的，即上句為「仄仄平平仄仄」，下句為「平平仄仄平平」，這就構成了和諧的、舒緩的音節。上下片各有兩個七字句，卻不是平仄互對，而是仄仄平平平仄仄，仄仄平平仄仄平，這就構成了拗怒的、激越的音節。和諧與拗怒，舒緩與激越，形成了矛盾統一。作者很好地運用了這種矛盾統一的聲調，恰當地表現了抒情主人公復雜的心理變化和夢想中的戰斗准備、戰斗進行、戰斗勝利等許多場面的轉換，收到了繪聲繪色、聲情並茂的藝術效果。
這首詞在布局方面也有一點值得注意 。「醉里挑燈看劍」一句 ，突然發端，接踵而來的是聞角夢回、連營分炙、沙場點兵、克敵制勝，有如鷹隼突起，凌空直上。而當翱翔天際之時，陡然下跌，發出了「可憐白發生」的感嘆，使讀者不能不為作者的壯志難酬灑下惋惜憐憫之淚。這種陡然下落，同時也嘎然而止的寫法，如果運用得好，往往因其出人意外而扣人心弦，產生強烈的藝術效果。
賞析3該詞是作者失意閑居信州時所作，無前人沙場征戰之苦，而有沙場征戰的熱烈。詞中通過創造雄奇的意境，抒發了殺敵報國、恢復祖國山河、建立功名的壯懷。結句抒發壯志不酬的悲憤心情。
[內容評析]滿懷家國之愁，壯志未酬的詞人在友人縱談離去之後，借酒澆愁愁更愁，他撥亮油燈，抽出寶劍，醉眼朦朧中，恍惚回到當年戰斗的情境。嘹亮的號角吹遍了「連營」，廣闊的土地上，戰士們正在分食大塊的烤肉。此時鼓瑟齊鳴，反映邊塞生活的軍樂雄壯震天。原來戰士們正在沙場點兵！在詞人的筆下，看似信手拈來的點兵場面，火熱的戰斗激情卻自然噴涌而出。一個「連」字，透出聲勢之豪壯，軍容之整肅。「八百里」、「五十弦」佳對天成，與「吹角連營」相輔相成，營造了雄渾闊大的意境。
下片以兩個特寫鏡頭開始：駿馬飛快，箭如霹靂，驚心動魄。馬與箭兩個具典型意義的事物，以色彩鮮明的詞語，寫得歷歷如畫。這一切都是為了「了卻」洗雪國恥，恢復中原的「天下事」，是為了施展雄才大略，贏得為國家建功立業的「生前身後名」！讀到此，有聲有色，酣暢淋漓的點兵場面，斬將擎旗的英雄戰士，「了卻君王天下事」的赤膽忠心，無一不躍然紙上，然而一個陡轉——「可憐白發生」！一下從理想的高峰跌入了現實的深淵。全詞至此戛然而止，為讀者留下了無盡的思緒。
這首詞基調雄壯高昂，真不愧為「壯詞」。而結句的悲壯低徊，卻與此形成鮮明對比。更令人感慨與尋思。詞的結構上也不同於一般詞作，上下片語義連貫，過片不分，直到最後一句突然一個頓挫，讀來波瀾起伏，跌宕有致，實為辛棄疾「沉鬱頓挫」的典型之作
＜點評＞
辛棄疾的這首投贈之作自稱「壯詞」，全篇以「壯」語貫穿始終。作者根據他三十年前抗金的戰斗經歷和他矢志恢復中原的理想，運用浪漫主義手法，在詞里描繪了一個幻想中雄壯兵營生活畫面。首句「醉里挑燈看劍」形象地顯示出殺敵的壯志。「夢回」以後，寫綿延的兵營中響起了號角聲，軍樂聲、戰旗飄揚，兵士飽餐，這一切有聲有色地描繪了沙場點兵的壯盛軍容。下片「馬作的盧飛快」兩句寫自己希望能夠馳騁沙場，沖鋒陷陣。想像著實現「了卻君王天下事，贏得生前身後名」的壯志。然而現實卻是「可憐白發生」，為壯志難酬表示極大的憤慨。前九句寫得酣暢淋漓，反襯了這一句的分量，正是對苟且偷安的南宋朝廷的有力批判。
辛棄疾——《破陣子》 擲地劉郎玉斗
擲地劉郎玉斗①，掛帆西子扁舟②。千古風流今在此，萬里功名莫放休，君王三百州。
燕雀豈知鴻鵠③，貂蟬元出兜鏊④。卻笑瀘溪如斗大⑤。肯把牛刀試手不？壽君雙玉甌。
注釋
①擲地劉郎玉斗：指鴻門宴上范增把劉邦獻給他的玉斗置之於地。
②掛帆西子扁舟：指春秋越國的范蠡輔佐越王勾踐打敗了吳國，功成名退，攜西施泛舟五湖而不返的事。
③燕雀豈知鴻鵠：指陳涉年輕時為人佣耕，有一次對同夥說：「苟富貴，勿相忘。」同夥譏諷他，他說「燕雀安知鴻鵠之志哉」的事。
④貂蟬：古代皇帝侍從官員帽上的裝飾物。兜鍪：頭盔。
⑤瀘溪：原詞有序，范南伯為張南軒辟宰瀘溪，范南伯遲遲未行。
鑒賞
這首詞是作者勸范南伯要以國事為重，把瀘溪治理好，努力做出力所能及的貢獻，以顯示自己的才能。
作者
晏殊，字同叔,撫州臨川人.是宋代著名的婉約派詞人.景德中賜同進士出身。慶歷中官至集賢殿大學士、同中書門下平章事兼淑密使。謚元獻。其詞擅長小令，多表現詩酒生活和悠閑情致，語言婉麗，頗受南唐馮延已的影響。晏詞造語工七巧濃麗,音韻和諧,風流蘊藉,溫潤秀潔.原有集，已散佚，僅存《珠玉詞》及清人所輯《晏元獻遺文》。 編輯本段|回到頂部李煜——《破陣子》四十年來家國 四十年來家國，三千里地山河。 鳳閣龍樓連霄漢，玉樹瓊枝作煙蘿。 幾曾識干戈。
一旦歸為臣虜，沈腰潘鬢消磨。 最是倉皇辭廟日，教坊猶奏別離歌。 垂淚對宮娥。
注釋
1.四十年:南唐自建國至李煜作此詞,為38年.此處四十年為虛數.
2.鳳閣:別作"鳳闕".鳳閣龍樓指帝王能夠居所.霄漢:天河.
3.玉樹瓊枝:別作瓊枝玉樹",形容樹的美好.煙蘿:形容樹枝葉繁茂,如同籠罩著霧氣.
4.識干戈:經歷戰爭.識,別作"慣".干戈:武器.此處指代戰爭.
5.沈腰潘鬢:沈指沈約,曾有"革帶常應移孔...以此推算,豈能支久"之語.後用沈腰指代人日漸消瘦.潘指潘岳,曾有詩雲:余春秋三十二,始見二毛".後以潘鬢指代中年白發.
6.辭:離開.廟:宗廟,古代帝王供奉祖先牌位的地方.
7.猶奏:別作"獨奏"
8.垂淚:別作"揮淚".
鑒賞
這是李煜降宋之際的詞作. 上片寫南唐曾有的繁華.建國四十餘年,國土三千里地.居住的樓閣高聳入雲霄,庭內花繁樹茂.這片繁榮的土地,幾曾經歷過戰亂的侵擾.幾句話,看似只是平平無奇的寫實,但卻飽含了多少對故國的自豪與留戀.幾曾識干戈,更抒發了多少自責與悔恨. 下片寫國破."一旦"二字承上片"幾曾"之句意,筆鋒一疊,而悔恨之意更甚.終有一天國破家亡,人不由得消瘦蒼老.尤其是拜別祖先的那天,匆忙之中,偏偏又聽到教坊里演奏別離的曲子.又增傷感,不禁面對宮女慟哭垂淚.
此詞上片寫繁華下片寫亡國,由建國寫到亡國,極盛轉而極衰,極喜而後極悲,中間用"幾曾","一旦"二詞貫穿轉折,轉的不露痕跡,卻有千鈞之力.悔恨之情溢於言表. 編輯本段|回到頂部晏殊——《破陣子》燕子來時新社 燕子來時新社，梨花落後清明。池上碧苔三四點，葉底黃鸝一兩聲，日長飛絮輕。
巧笑東鄰女伴，採桑徑里逢迎。疑怪昨宵春夢好，元是今朝鬥草贏，笑從雙臉生。
譯文
燕子飛來正趕上春社之時，梨花紛飛後即是清明。幾片碧苔點綴著池中清水，黃鸝的歌聲縈繞著樹上枝葉，白日漸長了，柳絮飄飛 。在採桑的路上邂逅巧笑著的東鄰女伴。怪不得昨晚的夢境那麼好，原來是今朝鬥草贏了，不由得臉上生笑。
注釋
①破陣子：唐教坊曲名。又名《十拍子》。
②新社:春社,在立春後,清明前。
③巧笑:美好的笑
④逢迎:相逢
⑤疑怪:詫異,奇怪,這里是"怪不得"的意思
⑥鬥草:一種游戲,也叫"鬥百草"
⑦雙臉:指臉頰.
賞析
賞析一:
在《珠玉詞》中，這是一首清新活潑的作品，具有淳樸的鄉間泥土氣息。上闋寫自然景物。「燕子」、「梨花」、「碧苔」、「黃鵬」、「飛絮」，眾多意象秀美明麗，足見春色之嬌人。下闋寫人物。「巧笑」已聞其聲，見其容；「逢迎」更察其色，觀其形。「疑怪」兩句通過觀察者心理活動，用虛筆再現「女伴」的生活細節，將村姑的天真可愛一筆點到，與上闋生氣盎然的春光形成十分和諧的畫面美與情韻美。「笑從雙臉生」一句特寫，收束全篇。
賞析二:
此詞通過清明時節的一個生活片斷，反映出少女身上顯示的青春活力，充滿著一種歡樂的氣氛。全詞純用白描，筆調活潑，風格朴實，形象生動，展示了少女的純潔心靈。
二十四節氣，春分連接清明，正是一年春光最堪留戀的時節。春已中分，新燕將至，此時恰值社日也將到來，古人稱燕子為社燕，以為它常是春社來，秋社去。詞人所說的新社，指的即是春社了。那時每年有春秋兩個社日，而尤重春社，鄰里聚會，酒食分餐，賽會歡騰，極一時一地之盛。閨中少女，也「放」了「假」，正所謂「問知社日停針線」，連女紅也是可以放下的，呼姊喚妹，門外遊玩。詞篇開頭一句，其精神全在於此。
按民族「花歷」，又有二十四番花信風，自小寒至穀雨，每五日為一花信，每節應三信有三芳開放；按春分節的三信，正是海棠花、梨花、木蘭花。梨花落後，清明在望。詞人寫時序風物，一絲不苟。當此季節，氣息芳潤，池畔苔生鮮翠，林叢鸝囀清音。春光已是苒苒而近晚了，神情更在言外。清明的花信三番又應在何處？那就是桐花、麥花與柳花。所以詞人接著寫的就是「日長飛絮輕」。古有詩雲：「落盡海棠飛盡絮，困人天氣日初長」，可以合看。文學評論家於此必曰：寫景；狀物！而不知時序推遷，觸人思緒也。
當此良辰佳節之際，則有二少女，出現於詞人筆下：在採桑的路上，她們正好遇著；一見面，西鄰女就問東鄰女：「你怎麼今天這么高興？夜裡做了什麼好夢了吧！快說來聽聽！」東鄰笑道：「莫胡說！人家剛才和她們鬥草來著，得了彩頭呢！」 「笑從雙臉生」五字，再難另找一句更好的寫少女笑吟吟的句子來替換。何謂雙臉？蓋臉本從眼際得義，而非後人混指「嘴巴」也。故此詞，美在情景，其用筆明麗清婉，秀潤無倫，而別無奇特可尋之跡；迨至末句，收足全篇，神理盡出，天時人事，物態心情，全歸於此。
「笑從雙臉生」五字，再難另找一句更好的寫少女笑吟吟的句子來替換。何謂雙臉？蓋臉本從眼際得義，而非後人混指「嘴巴」也。故此詞，美在情景，其用筆明麗清婉，秀潤無倫，而別無奇特可尋之跡；迨至末句，收足全篇，神理盡出，天時人事，物態心情，全歸於此。

㈤ 請問《清平樂 村居》的題目意思是什麼

辛棄疾（1140－1207），南宋詞人。字幼安，號稼軒，歷城（今山東濟南）人。出生時，山東已為金兵所佔。二十一歲參加抗金義軍，不久歸南宋，歷任湖北、江西、湖南、福建、浙東安撫使等職。任職期間，採取積極措施，招集流亡，訓練軍隊，獎勵耕戰，打擊貪污豪強，注意安定民生。一生堅決主張抗金。在《美芹十論》、《九議》等奏疏中，具體分析當時的政治軍事形勢，對誇大金兵力量、鼓吹妥協投降的謬論，作了有力的駁斥；要求加強作戰准備，鼓勵士氣，以恢復中原。他所提出的抗金建議，均未被採納，並遭到主和派的打擊，曾長期落職閑居江西上饒、鉛山一帶。晚年韓□（tuo1）胄當政，一度起用，不久病卒。其詞抒寫力圖恢復國家統一的愛國熱情，傾訴壯志難酬的悲憤，對南宋上層統治集團的屈辱投降進行揭露和批判；也有不少吟詠祖國河山的作品。藝術風格多樣，而以豪放為主。

採桑子 書博山道中壁

少年不識愁滋味，愛上層樓。愛上層樓，為賦新詞強說愁。
而今識盡愁滋味，欲說還休。欲說還休，卻道天涼好個秋.

浣溪沙 偕叔高、子似宿山寺戲作

花向今朝粉面勻，柳因何事翠眉顰？東風吹雨細於塵。
自笑好山如好色，只今懷樹更懷人。閑愁閑恨一番新。

菩薩蠻 書江西造口壁

郁孤台下清江水，中間多少行人淚！西北望長安，可憐無數山！
青山遮不住，畢竟東流去。江晚正愁余，山深聞鷓鴣。

菩薩蠻 賞心亭為葉丞相賦

青山欲共高人語，聯翩萬馬來無數。煙雨卻低回，望來終不來。
人言頭上發，總向愁中白。拍手笑沙鷗，一身都是愁。

清平樂 獨宿博山王氏庵

繞床飢鼠，蝙蝠翻燈舞。屋上松風吹急雨，破紙窗間自語。
平生塞北江南，歸來華發蒼顏。布被秋宵夢覺，眼前萬里江山。

清平樂

村居茅檐低小，溪上青青草。醉里吳音相媚好，白發誰家翁媼？
大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠。最喜小兒無賴，溪頭卧剝蓮蓬。

清平樂 檢校山園書所見

連雲松竹，萬事從今足。拄杖東家分社肉，白酒床頭初熟。
西風梨棗山園，兒童偷把長竿。莫遣旁人驚去，老夫靜處閑看。

阮郎歸 耒陽道中為張處父推官賦

山前燈火欲黃昏，山頭來去雲。鷓鴣聲里數家村，瀟湘逢故人。
揮羽扇，整綸巾，少年鞍馬塵。如今憔悴賦招魂，儒冠多誤身！

太常引 建康中秋為呂叔潛賦

一輪秋影轉金波，飛鏡又重磨。把酒問姮娥：被白、欺人奈何！
乘風好去，長空萬里，直下山河。斫去桂婆娑，人道是、清光更多！

西江月 示兒曹以家事付之

萬事雲煙忽過，百年蒲柳先衰。而今何事最相宜？宜醉宜游宜睡。
早趁催科了納，更量出入收支。乃翁依舊管些兒，管竹管山管水。
鷓鴣天 戲題村舍

雞鴨成群晚不收，桑麻長過屋山頭。有何不可吾方羨，要底都無飽便休。
新柳樹，舊沙洲，去年溪打那邊流。自言此地生兒女，不嫁金家即聘周。
鷓鴣天 鵝湖歸病起作

枕簟溪堂冷欲秋，斷雲依水晚來收。紅蓮相倚渾如醉，白鳥無言定自愁。
書咄咄，且休休，一丘一壑也風流。不知筋力衰多少，但覺新來懶上樓。

鷓鴣天 送人

唱徹陽關淚未乾，功名餘事且加餐。浮天水送無窮樹，帶雨雲埋一半山。
今古恨，幾千般，只應離合是悲歡。江頭未是風波惡，別有人間行路難！

鷓鴣天 代人賦

晚日寒鴉一片愁，柳塘新綠卻溫柔。若教眼底無離恨，不信人間有白頭。
腸已斷，淚難收，相思重上小紅樓。情知已被山遮斷，頻倚闌干不自由。

玉樓春 戲賦雲山

何人半夜推山去？四面浮雲猜是汝。常時相對兩三峰，走遍溪頭無覓處。
西風瞥起雲橫渡，忽見東南天一柱。老僧拍手笑相誇，且喜青山依舊住。

鵲橋仙 山行書所見

松岡避暑，茅檐避雨，閑去閑來幾度？醉扶孤石看飛泉，又卻是、前回醒處。
東家娶婦，西家歸女。釀成千頃稻花香，夜夜費、一天風露。

踏莎行 庚戌中秋後二夕帶湖篆岡小酌

夜月樓台，秋香院宇，笑吟吟地人來去。是誰秋到便凄涼？當年宋玉悲如許！
隨分杯盤，等閑歌舞，問他有甚堪悲處？思量卻也有悲時，重陽節近多風雨。

踏莎行 和趙國興知錄韻

吾道悠悠，憂心悄悄，最無聊處秋光到。西風林外有啼鴉，斜陽山下多衰草。
長憶商山，當年四老，塵埃也走咸陽道。為誰書到便幡然？至今此意無人曉。

定風波 暮春漫興

少日春懷似酒濃，插花走馬醉千鍾。老去逢春如病酒。唯有，茶甌香篆小簾櫳。
卷盡殘花風未定。休恨，花開元自要春風。試問春歸誰得見？飛燕，來時相遇夕陽中。

定風波 送盧提刑，約上元重來

少日猶堪話別離，老來怕作送行詩。極目南雲無過雁。君看，梅花也解寄相思。
無限江山行未了。父老，不須和淚看旌旗。後會丁寧何日是？須記，春風十日放燈時。

破陣子 為陳同父賦壯語以寄

醉里挑燈看劍，夢回吹角連營。八百里分麾下灸，五十弦翻塞外聲。沙場秋點兵。
馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。了卻君王天下事，嬴得生前身後名。可憐白發生！

祝英台令

晚春寶釵分，桃葉渡，煙柳暗南浦。怕上層樓，十日九風雨。
斷腸片片飛紅，都無人管，倩誰喚、流鶯聲住？
鬢邊覷。試把花卜心期，才簪又重數。
羅帳燈昏，嗚咽夢中語：是他春帶愁來，春歸何處？卻不解、將愁歸去！

採桑子 書博山道中壁

煙迷露麥荒池柳，洗雨烘晴。洗雨烘晴，一樣春風幾樣青。
提壺脫褲催歸去，萬恨千情。萬恨千情，各自無聊各自鳴。

採桑子此生自斷天休問，獨倚危樓。獨倚危樓，不信人間別有愁。
君來正是眠時節，君且歸休。君且歸休，說與西風一任秋。

西江月 夜行黃沙道中

明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬。稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片。
七八個星天外，兩三點雨山前。舊時茅店社林邊，路轉溪橋忽見。

西江月醉里且貪歡笑，要愁那得功夫。近來始覺古人書，信著全無是處。
昨夜松邊醉倒，問松我醉如何？只疑松動要來扶，以手推松曰去！

浪淘沙 山寺夜半聞鍾

身世酒杯中，萬事皆空。古來三五個英雄。雨打風吹何處是，漢殿秦宮。
夢入少年叢，歌舞匆匆。老僧夜半誤鳴鍾。驚起西窗眠不得，卷地西風。

東坡引花梢紅未足，條破驚新綠。重簾下遍闌干曲。有人春睡熟，有人春睡熟。
鳴禽破夢，雲偏目蹙，起來香鰓褪紅玉。花時愛與愁相續。羅裙過半幅，羅裙過半幅。

鷓鴣天 游鵝湖醉書酒家壁

春日平原薺菜花，新耕雨後落群鴉。多情白�春無奈，晚日青簾酒易賒。
閑意態，細生涯，牛欄西畔有桑麻。青裙縞袂誰家女？去趁蠶生看外家。

鷓鴣天著意尋春懶便回，何如信步兩三杯？山才好處行還倦，詩未成時雨早催。
攜竹杖，更芒鞋，朱朱粉粉野蒿開。誰家寒食歸寧女？笑語柔桑陌上來。

誰共春光管日華，朱朱粉粉野蒿花。閑愁投老無多子，酒病而今較減些。
山遠近，路橫斜，正無聊處管弦嘩。去年醉處猶能記，細數溪邊第幾家。

鷓鴣天一片歸心擬亂雲，春來諳盡惡黃昏。不堪向晚檐前雨，又待今宵滴夢魂。
爐燼冷，鼎香氛，酒寒誰遣為重溫？何人柳外橫斜笛？客耳那堪不忍聞！

鷓鴣天困不成眠奈夜何！情知歸未轉愁多。暗將往事思量遍，誰把多情惱亂他？
些底事，誤人哪，不成真個不思家。嬌痴卻妒香香睡，喚起醒松說夢些。

生查子

游雨岩溪邊照影行，天在清溪底。天上有行雲，人在行雲里。高歌誰和余？
空谷清音起。非鬼亦非仙，一曲桃花水。

生查子漫天春雪來，才抵梅花半。最愛雪邊人，楚些裁成亂。
雪兒偏解飲，只要金杯滿。誰道雪天寒？翠袖闌乾暖。
去年燕子來，簾幕深深處。香徑得泥歸，都把琴書污。
今年燕子來，誰聽呢喃語？不見卷簾人，一陣黃昏雨。

浣溪紗父老爭言雨水勻，眉頭不似去年顰。殷勤謝卻甑中塵。
啼鳥有時能勸客，小桃無賴已撩人。梨花也作白頭新。

賀新郎

把酒長亭說。看淵明、風流酷似，卧龍諸葛。何處飛來林間鵲？蹙踏松梢殘雪。
要破帽、多添華發。剩水殘山無態度，被疏梅、料理成風月。兩三雁，也蕭瑟。

佳人重約還輕別。悵清江、天寒不渡，水深冰合。路斷車輪生四角，此地行人銷骨。
問誰使、君來愁絕？鑄就而今相思錯，料當初、費盡人間鐵。長夜笛，莫吹裂！

南鄉子

舟中記夢欹枕艫聲邊，貪聽咿啞聒醉眠。變作笙歌花底去，依然，翠袖盈盈在眼前。
別後兩眉尖，欲說還休夢已闌。只記埋冤前夜月，相看，不管人愁獨自圓。

南鄉子好個主人家，不問因由遍去〔口茶〕。病得那人妝晃了，巴巴，繫上裙兒穩也哪。
別淚沒些些，海誓山盟總是賒。今日新歡須記取，孩兒，更過十年也似他。

定風波 再用韻和趙晉臣敷文

野草閑花不當春，杜鵑卻是舊知聞。謾道不如歸去住，梅雨，石榴花又是離魂。
前殿群臣深殿女，赭袍一點萬紅巾。莫問興亡今幾主。聽取，花前毛羽已羞人。

青玉案 元夕

東風夜放花千樹，更吹落、星如雨。寶馬雕車香滿路。
鳳簫聲動，玉壺光轉，一夜魚龍舞。
蛾兒雪柳黃金縷，笑語盈盈暗香去。眾里尋他千網路。
驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。

粉蝶兒 和晉臣賦

落花昨日春如十三女兒學綉，一枝枝、不教花瘦。
甚無情，便下得、雨僝風僽。向園林、鋪作地衣紅縐。

而今春似輕薄盪子難久。記前時、送春歸後。
把春波都釀作、一江醇酎。約清愁、楊柳岸邊相候。

千年調 蔗庵小閣名曰卮言，作此詞以嘲之。

卮酒向人時，和氣先傾倒。最要然然可可，萬事稱好。
滑稽坐上，更對鴟夷笑。寒與熱，總隨人，甘國老。

少年使酒，出口人嫌拗。此個和合道理，近日方曉。
學人言語，未會十分巧。看他們，得人憐，秦吉了。

最高樓 醉中有索四時歌者，為賦長安道，投老倦遊歸。

七十古來稀。藕花雨濕前胡夜，桂枝風澹小山時。
怎消除，須〔歹帶〕酒，更吟詩。也莫向、竹邊孤負雪。

也莫向、柳邊孤負月。閑過了，總成痴。
種花事業無人問，對花情味只天知。笑山中，雲出早，鳥歸遲。

最高樓 吾擬乞歸，犬子以田產未置止我，賦此罵之。

吾衰矣，須富貴何時？富貴是危機。暫忘設醴抽身去，未曾得米棄官歸。
穆先生，陶縣令，是吾師。待葺個、園兒名佚老。

更作個、亭兒名亦好。閑飲酒，醉吟詩。
千年田換八百主，一人口插幾張匙？休休休，更說甚，是和非！

新荷葉 和趙德庄韻

人已歸來，杜鵑欲勸誰歸？綠樹如雲，等閑借與鶯飛。
兔葵燕麥，問劉郎、幾度沾衣？翠屏幽夢，覺來水繞山圍。

有酒重攜，小園隨意芳菲。往日繁華，而今物是人非。
春風半面，記當年、初識崔徽。南雲雁少，錦書無個因依。

丑奴兒近 博山道中效李易安體

千峰雲起，驟雨一霎兒價。更遠樹斜陽，風景怎生圖畫？
青旗賣酒，山那畔別有人家。只消山水光中，無事過這一夏。

午醉醒時，松窗竹戶，萬千瀟灑。野鳥飛來，又是一般閑暇。
卻怪白鷗，覷著人、欲下未下。舊盟都在，新來莫是，別有說話。

沁園春 靈山齊庵賦，時築偃湖未成

疊嶂西馳，萬馬迴旋，眾山欲東。正驚湍直下，跳珠倒濺，小橋橫截，缺月初弓。
老合投閑，天教多事，檢校長身十萬松。吾廬小，在龍蛇影外，風雨聲中。

爭先見面重重。看爽氣朝來三數峰。似謝家子弟，衣冠磊落，相如庭戶，車騎雍容。
我覺其間，雄深雅健，如對文章太史公。新堤路，問偃湖何日，煙雨蒙蒙。

沁園春 帶湖新居將成

三徑初成，鶴怨猿驚，稼軒未來。甚雲山自許，平生意氣，衣冠人笑，抵死塵埃。
意倦須還，身閑貴早，豈為蒓羹鱸膾哉！秋江上，看驚弦雁避，駭浪船回。

東岡更葺茅齋。好都把軒窗臨水開。要小舟行釣，先應種柳，疏籬護竹，莫礙觀梅。
秋菊堪餐，春蘭可佩，留待先生手自栽。沉吟久，怕君恩未許，此意徘徊。

沁園春

將止酒，戒酒杯使勿近杯汝來前，老子今朝，點檢形骸。甚長年抱渴，咽如焦釜，
於今喜睡，氣似奔雷。汝劉伶，古今達者，醉後何妨死便埋。

渾如此，嘆汝於知己，真少恩哉！更憑歌舞為媒。
算合作平居鴆毒猜。況怨無大小，生於所愛，物無美惡，過則為災。
與汝成言，勿留亟退，吾力猶能肆汝杯。杯再拜，道麾之即去，招則須來。

漢宮春 立春日

春已歸來，看美人頭上，裊裊春幡。無端風雨，未肯收盡余寒。
年時燕子，料今宵、夢到西園。渾未辦、黃柑薦酒，更傳青韭堆盤。

卻笑東風從此，便薰梅染柳，更沒些閑。閑時又來鏡里，轉變朱顏。
清愁不斷，問何人、會解連環？生怕見、花開花落，朝來塞雁先還。

滿江紅 江行和楊濟翁韻

過眼溪山，怪都似、舊時曾識。是夢里、尋常行遍，江南江北。
佳處徑須攜杖去，能消幾兩平生屐？笑塵埃、三十九年非，長為客！

吳楚地，東南拆。英雄事，曹劉敵。被西風吹盡，了無陳跡。
樓觀才成人已去，旌旗未卷頭先白。嘆人間、哀樂轉相尋，今猶昔。

滿江紅 游南岩和范廓之韻

笑拍洪崖，問千丈、翠岩誰削？依舊是、西風白馬，北村南郭。
似整復斜僧屋亂，欲吞還吐林煙薄。覺人間、萬事到秋來，都搖落。

呼斗酒，同君酌。更小隱，尋幽約。且丁寧休負，北山猿鶴。
有鹿從渠求鹿夢，非魚定未知魚樂。正仰看、飛鳥卻應人，回頭錯。

滿江紅

敲碎離愁，紗窗外、風搖翠竹。人去後、吹簫聲斷，倚樓人獨。
滿眼不堪三月暮，舉頭已覺千山綠。但試將、一紙寄來書，從頭讀。

相思字，空盈幅。相思意，何時足？滴羅襟點點，淚珠盈掬。
芳草不迷行客路，垂楊只礙離人目。最苦是、立盡月黃昏，欄干曲。

滿江紅 暮春

家住江南，又過了、清明寒食。花徑里、一番風雨，一番狼藉。
流水暗隨紅粉去，園林漸覺清陰密。算年年、落盡刺桐花，寒無力。

庭院靜，空相憶。無說處，閑愁極。怕流鶯乳燕，得知消息。
尺素如今何處也？彩雲依舊無蹤跡。慢教人、羞去上層樓，平蕪碧。

滿江紅 送李正之提刑入蜀

蜀道登天，一杯送、綉衣行客。還自嘆、中年多病，不堪離別。
東北看驚諸葛表，西南更草相如檄。把攻名、收拾付君侯，如椽筆。

兒女淚，君休滴。荊楚路，吾能說。要新詩准備，廬山山色。
赤壁磯頭千古浪，銅〔革是〕陌上三更月。正梅花、萬里雪深時，須相憶。

水調歌頭 舟次揚洲和人韻

落日塞塵起，胡騎獵清秋。漢家組練十萬，列艦聳高摟。
誰道投鞭飛渡？憶昔鳴〔骨高〕血污，風雨佛狸愁。季子正年少，匹馬黑貂裘。

今老矣，搔白首，過揚州。倦遊欲去江上，手種橘千頭。
二客東南名勝，萬卷詩書事業，嘗試與君謀。莫射南山虎，直覓富民侯！

水調歌頭 和馬叔度游月波樓

客子久不到，好景為君留。西樓著意吟賞，何必問更籌？
喚起一天明月，照我滿懷冰雪，浩盪百川流。鯨飲未吞海，劍氣已橫秋。

野光浮，天宇回，物華幽。中州遺恨，不知今夜幾人愁？
誰念英雄老矣？不道功名蕞爾，決策尚悠悠。此事費分說，來日且扶頭！

水調歌頭

我志在寥闊，疇昔夢登天。摩娑素月，人世俯仰已千年。
有客驂鸞並鳳，雲遇青山、赤壁，相約上高寒。酌酒援北斗，我亦虱其間。

少歌曰：神甚放，形如眠。鴻鵠一再高舉，天地睹方圓。
欲重歌兮夢覺，推枕惘然獨念，人事底虧全？有美人可語，秋水隔嬋娟。

八聲甘州 夜讀《李廣傳》，不能寐，因念晁楚老、楊民瞻約同居山間，
戲用李廣事，賦以寄之。

故將軍飲罷夜歸來，長亭解雕鞍。恨灞陵醉尉，匆匆未識，桃李無言。
射虎山橫一騎，裂石響驚弦。落魄封侯事，歲晚田園。

誰向桑麻杜曲，要短衣匹馬，移住南山？看風流慷慨，談笑過殘年。
漢開邊，功名萬里，甚當年健者也曾閑？紗窗外，斜風細雨，一陣輕寒。
念奴嬌 書東流村壁

野棠花落，又匆匆、過了清明時節。□（「劃」左邊多一橫）地東風欺客夢，一枕雲屏寒怯。
曲岸持觴，垂楊系馬，此地曾輕別。樓空人去，舊游飛燕能說。

聞道綺陌東頭，行人長見，簾底纖纖月。舊恨春江流未斷，新恨雲山千疊。
料得明朝，尊前重見，鏡里花難折。也應驚問：近來多少華發！

念奴嬌 賦雨岩

近來何處有吾愁？何處還知吾樂？一點凄涼千古意，獨倚西風寥廓。
並竹尋泉，和雲種樹，喚作真閑客。此心閑處，不應長藉邱壑。

休說往事皆非，而今雲是，且把清尊酌。醉里不知誰是我，非月非雲非鶴。
露冷風高，松梢桂子，醉了還醒卻。北窗高卧，莫教啼鳥驚著。

念奴嬌 登建康賞心亭，呈史留守致道

我來弔古，上危樓贏得、閑愁千斛。虎踞龍蟠何處是？只有興亡滿目。
柳外斜陽，水邊歸鳥，隴上吹喬木。片帆西去，一聲誰噴霜竹？

卻憶安石風流，東山歲晚，淚落哀箏曲。兒輩功名都付與，長日惟消棋局。
寶鏡難尋，碧雲將暮，誰勸杯中綠？江頭風怒，朝來波浪翻屋。

木蘭花慢 席上呈張仲固帥

興元漢中開漢業，問此地、是耶非？想劍指三秦，君王得意，一戰東歸。
追亡事、今不見，但山川滿目淚沾衣。落日胡塵位斷，西風塞馬空肥。

一編書是帝王師，小試去征西。更草草離筵，匆匆去路，愁滿旌旗。
君思我、回首處，正江涵秋影雁初飛。安得車輪四角，不堪帶減腰圍。

木蘭花慢 中秋飲酒將旦，客謂前人有賦待月無送月者，因用天問體賦

可憐今夕月，向何處、去悠悠？是別有人間，那邊才見，光影東頭？
是天外空汗漫，但長風、浩浩送中秋？飛鏡無根誰系？嫦娥不嫁誰留？

謂經海底問無由，恍惚使人愁。怕萬里長鯨，縱橫觸破，玉殿瓊樓。
蝦蟆故堪浴水，問雲何、玉兔解沉浮？若道都齊無恙，雲何漸漸如鉤？

木蘭花慢 滁州送范倅

老來情味減，對別酒，怯流年。況屈指中秋，十分好月，不照人圓。
無情水，都不管，共西風只管送歸船。秋晚蒓鱸江上，夜深兒女燈前。

征衫，便好去朝天。玉殿正思賢。想夜半承明，留教視草，卻遣籌邊。
長安故人問我，道愁腸〔歹帶〕酒只依然。目斷秋霄落雁，醉來時響空弦。

摸魚兒 淳熙已亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，為賦。

更能消、幾番風雨，匆匆春又歸去。惜春長怕花開早，何況落紅無數！春且住。
見說道，天涯芳草無歸路。怨春不語。算只有殷勤，畫檐蛛網，盡日惹飛絮。
長門事，准擬佳期又誤。

蛾眉曾有人妒。千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴？君莫舞。
君不見，玉環飛燕皆塵土！閑愁最苦。休去倚危欄，斜陽正在，煙柳斷腸處。

水龍吟 登建康賞心亭

楚天千里清秋，水隨天去秋無際。遙岑遠目，獻愁供恨，玉簪螺髻。
落日樓頭，斷鴻聲里，江南遊子。把吳鉤看了，闌干拍遍，無人會，登臨意。

休說鱸魚堪膾，盡西風，季鷹歸未？求田問舍，怕應羞見，劉郎才氣。
可惜流年，憂愁風雨，樹猶如此！倩何人、喚取紅巾翠袖，搵英雄淚！

水龍吟 為韓南澗尚書壽甲辰

歲渡江天馬南來，幾人真是經綸手？長安父老，新亭風景，可憐依舊！
夷甫諸人，神州沉陸，幾曾回首！算平戎萬里，功名本是，真儒事、君知否？

況有文章山斗，對桐陰、滿庭清晝。當年墮地，而今試看，風雲奔走。
綠野風塵，平章草木，東山歌酒。待他年整頓乾坤事了，為先生壽。

水龍吟 過南劍雙溪樓

舉頭西北浮雲，倚天萬里須長劍。人言此地，夜深長見，鬥牛光焰。
我覺山高，潭空水冷，月明星淡。待燃犀下看，憑欄卻怕，風雷怒，魚龍慘。

峽束滄江對起，過危樓、欲飛還斂。元龍老矣，不妨高卧，冰壺涼簟。
千古興亡，百年悲笑，一時登覽。問何人又卸，片帆沙岸，系斜陽纜？

永遇樂 京口北固亭懷古

靈均千古懷沙恨。恨當時、匆匆忘把，此仙題品。煙雨凄迷僝僽損，翠袂搖搖誰整？
謾寫入、瑤琴幽憤。弦斷招魂無人賦，但金杯的礫銀台潤。愁〔歹帶〕酒，又獨醒。
賀新郎 賦琵琶

鳳尾龍香撥，自開元《霓裳》曲罷，幾番風月？最苦潯陽江頭客，畫舸亭亭待發。
記出塞、黃雲堆雪。馬上離愁三萬里，望昭陽、宮殿孤鴻沒，弦解語，恨難說。

遼陽驛使音塵絕，瑣窗寒、輕櫳慢捻，淚珠盈睫。推手含情還卻手，一抹《梁州》哀徹。
千古事、雲飛煙滅。賀老定場無消息，想沉香亭北繁華歇。彈到此，為嗚咽。
玉樓春

三三兩兩誰家女？聽取鳴禽枝上語。提壺沽酒已多時，婆餅焦時須早去。
醉中忘卻來時路，借問行人家住處。只尋古廟那邊行，更過溪南烏桕樹。

玉樓春風前欲勸春光住，春在城南芳草路。未隨流落水邊花，且作飄零泥上絮。
鏡中已覺星星誤，人不負春春自負。夢回人遠許多愁，只在梨花風雨處。

蝶戀花 送佑之弟

衰草殘陽三萬頃。不算飄零，天外孤鴻影。幾許凄涼須痛飲，行人自向江頭醒。
會少離多看兩鬢。萬縷千絲，何況新來病。不是離愁難整頓，被他引惹其他恨！

臨江仙金谷無煙宮樹綠，嫩寒生怕春風。博山微透暖薰籠。小樓春色里，幽夢雨聲中。
別浦鯉魚何日到，錦書封恨重重。海棠花下去年逢。也應隨分瘦，忍淚覓殘紅。

臨江仙

手拈黃花無意緒，等閑行盡迴廊。卷簾芳桂散余香。枯荷難睡鴨，疏雨暗池塘。
憶得舊時攜手處，如今水遠山長。羅巾浥淚別殘妝。舊歡新夢里，閑處卻思量。

一剪梅記得同燒此夜香，人在迴廊，月在迴廊。
而今獨自睚昏黃，行也思量，坐也思量。
錦字都來三兩行，千斷人腸，萬斷人腸。雁兒何處是仙鄉？來也恓惶，去也恓惶。

南鄉子 登京口北固亭有懷

何處望神州？滿眼風光北固樓。千古興亡多少事？悠悠！不盡長江滾滾流。

年少萬兜鍪，坐斷東南戰未休。天下英雄誰敵手？曹劉！生子當如孫仲謀。

①村居：選自《稼軒長短句》。清平樂，詞牌名。村居，這首詞的題目。
②茅檐：指茅屋。
③吳音：作者當時住在江西東部的上饒，這一帶古時是吳國的領土，所以稱這一帶的方言為吳音。
④相媚好：互相說喜愛要好的話。
⑤鋤豆：鋤掉豆田裡的草。
⑥織：編織。
⑦無賴：這里是頑皮的意思。
古詞大意
房子是用茅草蓋的，屋矮檐低；門前有一道溪流，岸邊長滿青草，綠水青草相映，更顯得碧清可愛。不知是誰家的兩位斑斑白發的老夫妻喝過幾杯酒後，醉醺醺地用地道的土語對話，互相取悅，語調柔媚親昵。
大兒子在河東的豆田裡鋤草，二兒子正在編織雞籠子，只有我最喜歡的頑皮的小兒子在河邊爬著卧著剝蓮蓬玩。
【譯詞】

草屋的茅檐又低又小，

溪邊長滿綠綠的小草，

含有醉意的吳地方音，

聽起來溫柔面又美好--

那滿頭白發是誰家的公婆父老？

大兒，豆地鋤草身在河東，

二兒，正忙於編織雞籠。

最令人歡喜是小兒的調皮神態，

橫卧在溪頭草叢--

剝食著剛剛摘下的蓮蓬
清平樂村居
茅檐低小，溪上青青草。醉里吳音相媚好，白發誰家翁媼。大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠。最喜小兒無賴，溪頭卧剝蓮蓬。

由於辛棄疾始終堅持愛國抗金的政治主張，南歸以後，他一直遭受當權投降派的排斥和打擊。從四十三歲起，他長期未得任用，以致在江西信州（今江西上饒市）閑居達二十年之久。作者長期居住農村，對農村生活有了更多的了解，對農民也有較多的接觸。所以在《稼軒詞》中有一部分作品是反映農村生活的。其中，有風景畫，也有農村的風俗畫。這首《清平樂》，就是一幅著色的農村風俗畫。
上片勾勒環境烘托氣氛。開篇用素描手法，勾出"茅檐"、"溪上"、"青草"，只淡淡幾筆便形象地描畫出江南農村的特色，為人物的出現安排下廣闊的背景。三、四句寫詞中出現的老公公和老婆婆，他們講話的聲音帶著醉意，愈加顯得溫柔婉媚，但是等走到他們面前時，才發現說話的已不是什麼年輕人，而是白發皤皤的老年人了。從"醉里"，可以看出老年人生活的安詳，從"媚好"，可以看出他們精神的愉快。
下片集中寫這一農戶的三個兒子，比較全面地反映了當時農村生活的各個方面，畫面在繼續擴展。整勞力在溪東的豆地里鋤草，半大的孩子在編織雞籠。詩人著力於"小兒"的描繪，共用了兩句，佔全詞四分之一篇幅。"溪頭卧剝蓮蓬"形象地刻畫出他無憂無慮、天真活潑的神態。對此，詞人感到由衷的歡喜。
這首詞具有濃厚的農村生活氣息，字里行間處處洋溢著作者對農村生活的喜悅之情，客觀上反映了作者對黑暗官場生活的憎惡。
這首詞是一幅栩栩如生、有聲有色的農村風俗畫

清平樂 村居是反映田園生活的,是南宋最傑出的詞人辛棄疾寫的:

茂檐低小,溪上青青草。 醉里吳音相媚好,白發誰家翁媼。
大兒鋤豆溪東,中兒正織雞籠,最喜小兒無賴,溪頭卧剝蓮蓬.

詩名 一所低小的茅草房屋，緊靠著潺潺流淌的小溪，溪邊長滿了碧綠的青草。一對白發老夫妻親熱地坐在一起用吳地方言聊天，還帶著幾分醉意。或 屋檐低，茅舍小。小溪潺潺，岸上長滿了茵茵綠草。一陣吳音，絮絮叨叨，還帶著幾分醉意，親切，美好！這是誰家，一對白發蒼蒼，公公，姥姥。 大兒子在溪東豆地鋤草；二兒子在家編織雞籠；還有那調皮可愛的小兒子，正趴在草地上剝蓮蓬。 大兒子，在小溪東岸，豆地里鋤草。二兒子，正在編織雞籠，手藝可巧！小兒子，趴在溪邊剝蓮蓬，一個逗人喜愛的頑皮佬。

㈥ 木蘭花的素描圖片

希望我的回答對你幫助一點 點

㈦ 請哪位幫我的星座命盤分析下啊 謝謝啦！！

出生農歷：一九八二年 二月 廿三日 卯時。

☆星座：雙魚座。

星座分析:
★性格特徵
【基本特質】星座別名：西名Pisces。
符號意義：雙魚、魚、雙魚結合在一起。
星座象徵：水象、陰性的變動星座，且是女性、成熟與多情的星座。
守護行星：木星、海王星。
相對星座：室女座。
星座句訣：我相信（I Believe）。
星座字訣：相信認為、易感動。
身體部位：足部、腳部、腳趾、松果體。
屬性：水相星座
吉祥物：馬頭魚尾怪獸。
喜歡的花：蘭花。
吉祥金屬：鉑或合金。
吉祥寶石：海藍寶石。
吉祥日：星期四。
喜歡的顏色：青綠和水色。
吉祥數字：7、16、25、34。
吉祥植物：荷花和所有水生植物，海藻，山茶花和木蘭花，一切能引起幻覺的植物和蘑菇。

【性格素描】雙魚座位於黃道十二宮的最後一宮，集十一個星座的優點於一身，當然也匯集了十一種缺點，因此其復雜性和人格分裂性在十二星座中也位居第一。此外，雙魚座在所有星座中，也最容易受到外界的影響，他們生性敏感、思想脫俗但不切實際，常有逃避現實的傾向。出生圖中其他行星的位置對這種與生俱有的弱點有正面或負面的影響。
具有溫柔浪漫的個性，富直覺和藝術性，有自我犧牲的精神，但性格多變，不易下正確的判斷。有點像小孩，充滿著冒險和狂妄的夢想，顯得有些沖動和急進，雖然幸運女神常眷顧此星座，但若一旦將好運視為理所當然，則危險性將大為增加，應自我修正。舌燦蓮花，有著和雙子座不相上下的靈巧辯才，但只在其感覺受威脅時才會展露，和雙子那種為辯而辯的個性大不相同。
有過份浪漫的傾向，在他（Or她）迷濛的眼中看到其夢想的國度，如果夠聰明的魚座人應該將自己的缺點化為優點，展露於藝術當中，小說、戲劇、詩歌或舞蹈所需要的正是這種夢幻的特質。不幸的是許多人為了逃避現實而對葯物過度依賴，結果陷於沉淪而難以自拔。由於意志薄弱加上優柔寡斷，不懂得該如何拒絕別人是很大的弱點，應該隨時警惕自己切勿著迷於外界的誘惑。

【星座優缺點】優點:感情豐富,心地仁慈善解人意,舍己為人不自私,具有想像力,直覺力強,懂得包容,溫和有禮,容易信賴別人不多疑,浪漫.
缺點:不夠實際幻想太多,沒有足夠的危險意識,太情緒化多愁善感,意志不堅定,缺乏面對現實的勇氣,容易陷入沮喪而不可自拔,很容易養成說謊的習慣,不善於理財,容易受環境影響.
化解：將濫情化為同情心強，軟弱化為肯包容犧牲之美德。

【個人作風】雙魚座：擅常抽象思考，優點是細心和創意。
雙魚座的人非常沒有組織性，也不太會做計畫，因為他們不喜歡被固定的計畫牽著走，寧可隨波逐流，走到哪一步再做那一步的打算。他們不會堅決得對抗困境，也不太有別人所謂的責任感，所以如果遇到不可抗拒的逆境，他們就會心安理得的放下一切，認為這就是上天的安排，沒什麼好掙扎的。他們最擅常的是抽象的思考，優點是細心和創意，但是因為被情緒影響工作，所以不容易將才能完全發揮出來。他們沒什麼侵略性，不喜歡競爭，也不介意被打敗，因為他們並不十分關切現實世界裡的游戲規則，反而更重視自己內在的理想國度。

【另類小檔案】雙魚座另類小檔案：
幸運金屬：鋅
掌握星宮：第十二宮，主管潛意識、夢想和秘密敵人
性格元素：陰性水象
好評：菩薩心腸、敏感無私、有想像力與藝術天分
惡評：意志薄弱、不切實際、優柔寡斷、模稜兩可
成就動力：有助於升華個人想法經驗與感情的投入
相關職業：演藝業、藝術創作、醫療保健、社工人員、文字工作者、航行家、宗教傳播、時裝服飾業
名人：蕭邦、羅西尼、雨果、朗法羅、米開朗基羅、雷諾瓦、達利、愛因斯坦、伊莉莎白泰勒、辛蒂克勞馥、喬治華盛頓

【從思考邏輯看】雙魚座 性格代表字匯：我給
巨蟹只受親近的人影響，而魚兒則是被任何人影響，無法自我堅持之外尚不懂得拒絕。在交朋友當時，心裡也許曾明定只是「朋友」關系，但在尺度上卻容易被主動強勢的對方帶著走而失去方向。加上魚兒喜歡被關心及照顧，他願意接受各種人對他的好，所以在不得罪大家，或讓大家不開心的思考邏輯下形成～我給——你就高興、我給——你就不生氣，從而出現一堆糾扯不清的情況，原因即在於魚兒的不能明定分寸。曾聽過最荒謬的，女魚每在現任男友當兵時，就被別人「照顧」走了；在連換三任後，她卻仍能與第二任男友手牽手賞楓！她的理由是：「他沒有我不行，我不希望他傷心，所以我雖然愛第三任，但我還是陪他一下。」這樣的想法怎會不讓她歷任男友不去生死大戰！但她卻天真浪漫的以為自己可以趕場，同時擁有好幾個男友，只要男友們願意就好。浪漫的魚兒像海綿一樣，他可以吸收你的情緒，卻沒有自我的想法；他會是漫不經心的，處事及交友上都是如此。最好的方法是緊跟著他，不讓他有被別人影響的機會！

【從月相看】誕生在廿叄日者 喜歡旅行以及變化的人生；易被外國事物所吸引；在工作及居住方面易常有變動，或赴外國定居。然而矛盾的是，內心會因遠離家園而並不真正的快樂，對被你遠離的人，會感到一份內疚；具有良好的精神意識，熱愛人類，易獲人尊敬；適合從事安慰他人及救助他人的服務工作。

★職業財富
【職業傾向】雙魚座——關注於「奉獻」，在職業上是顯現著很想要「提供什麽」。
個性特質：預感能力良好、喜浪漫、樂意隱退、適應力佳、態度曖昧、比較感性、態度較優柔、善感、易幻想、能夠體諒他人、有慈善心、易起困惑、注重和平、心意友善、洞悉力佳、寬容度夠、有點神秘、富有同情心、易妥協。
才能顯現：很重視工作周遭環境的氣氛，總是可以與別人和平相處，所以較易爭取他人的協助，而自己也頗樂意幫助別人。企圖心不輕易顯露，善於發揮周旋的能耐。在職場上最容易展現迅速的適應能力。
適合的職業性質：鞋的製造和銷售、社工人員、從事慈善事業者、靈媒、命理業者、酒精業者、酒的製造和銷售、屬於化學類的行業、醫院工作者、葯品的製造和銷售、詩人、間諜、與石油有關的行業、社會救濟工作者等。

【事業心】一般說來，雙魚座的人不擅長邏輯和科學方面的思考、不適合嘈雜的工作場合或從事紀律嚴格的工作，他們具有濃厚的藝術氣息，並且有那種把自己的感情融入工作中的天性，所以適合往藝術、文學或設計界發展。

【金錢觀】雙魚是一個美麗又渾沌的星座，不只關於金錢或其它東西他們都沒有太多的想法。用感覺去生活的雙魚座對錢的看法也只是一種感覺，所以他們並不會對錢另眼相待！只是為了能夠平靜的做夢，魚兒到了賺錢的時候也會開始擺出商人的嘴臉，但是，這樣發狠的工作賺錢，對他們來說可能只是為了平衡現實和夢想難以共存的狀態！在現實和夢想中交叉的魚兒是挺矛盾的，搞得他們不是醉生夢死就是埋首工作，所以魚兒的金錢觀也在這樣的狀態中此消彼長，波動不斷！

【適合投資的產業】魚兒平常雖然迷迷糊糊的，但是到了要投資這件事情，除了看自己有沒有意思之外，他們倒是會反復思量，不會太過魯莽，等評估了外在環境之後才下決定，通常魚兒會去請教一些他信任的人，或者是周圍的朋友，可是朋友給的意見愈多，魚兒反而更不知道怎麼做才好，最後可能做了一個跌破大家眼鏡的決定！總之魚兒的無厘頭是常有的事，平常就猶豫不決的他們，現在更下不了決心了。所以，魚兒要找一些比較適合的投資，例如藝術或是娛樂業也行，這些能能表現出魚兒藝術特長和表演天賦是滿合適的。

【賺錢磁場論】雙魚座 金錢與愛情的拔河
建立賺錢磁場：雙魚座並不會絞盡腦汁在如何發財這個課題，除非工作需要，你甚少涉及理財講座，更別說是賺錢磁場了，還不如去參加《非常男女》。
花錢秘辛：雙魚座的人，通常花錢買的都不是東西，而是「夢」。賺錢其實對你來說並不難，你比較在意怎樣花得值得？花錢是種接近夢想的儀式，買到什麼並不重要，重要的是你覺得自己有沒有得到什麼。
怎樣利用金錢壯大自己：雙魚座往往不鳴則已，一鳴驚人；就像要你養魚，你會覺得把自己變成一尾魚還比較好玩。稍嫌濫情的你，不適合和人有金錢往來，不切實際的你，加上常感情用事，財務可能一團亂，娶個會浪漫又會理財的老婆，比任何投資都強！

【工作環境】雙魚座的人喜歡在自由的環境下工作，不喜歡被一大堆規則所約束。由於他們天生富於藝術氣息，想像力豐富，所以特別適合抽象的創意工作，當然這類工作也比較可能提供較高的自由度和開放性。
他們通常在藝術方面很有天分，不論從事繪畫、寫作、作曲、演奏，或者進入廣告、電影或電視等傳播媒體工作都很適合，因為充滿夢想的他們絕對可以用無盡的想像為大家平凡的日常生活添加不少色彩。
另外還有些帶有夢幻氣息的工作也很適合雙魚座，例如花藝設計、陶藝、漫畫等，都能讓他們自由展現出獨特的心靈世界。此外，雙魚座的人天生善良，心中充滿溫暖與熱情，喜歡幫助別人，因此也適合擔任醫生、護士、社工員之類的職務。

【發展生命潛能】天生容易被敵人打擊、摧毀，因此養成了他們自欺欺人，逃避現實的處事法則。也許要撕裂自己天性，重新革命改造是有點困難，但是退縮自己將永遠踏不出格局！不要只作夢，不要只編織空想。一切都要靠行動，而你們內在的資源，亦即是你們文人的氣質、想法，將會讓混沌的世間多一股清流，勇敢的秀出自己吧！

【從星座看老闆】
雙魚座:性情溫和。 性情溫和得容易被員工欺負，而且雙魚座的工作態度是採取「早日完工便一勞永逸」的天真行為。最好盡快放工，大家一起去喝茶，人生不要工作的太苦，要懂得享受人生，真要「戰斗」，雙魚座的人並不是一位出色的上司。另外，他們情緒化得很。

【從星座看同事】
雙魚座同事:個性溫和的雙魚同事是滿好相處的人，他們很有幽默感，為人大方，不太會拒絕別人，而且包容力很大，能夠接受別人的缺點，也不會試圖要別人遷就自己。他們可以和別人處得很好，但也喜歡自己獨處，雖然比較情緒化，卻也很少打攪別人。善良的他們總是盡量在人前表現出一副愉快的樣子，為大家帶來快樂的氣息。要和雙魚同事合作愉快的話，最好請他們負責有創意又有變化的工作，他們就會充滿干勁的全心投入。和他們溝通時要保持委婉的語調，盡量和顏悅色，不要表現得太強勢。此外最好幫他們盯住進度，適時提醒他們該加快步伐了，但是不要因此給他們太大的壓力，否則反而會讓他們產生反抗或逃避的心態。雙魚同事有時會有點依賴心，但是他們沒有野心，而且很願意幫助別人，並且總會盡力在期限內完成工作。

【與其他星座關系】最欣賞的星座－巨蟹座
最信任的星座－雙子座
最佳學習對象－處女座
最佳工作搭檔－白羊座
最容易被影響星座－射手座
最易掌握的星座－白羊座、雙子座、天秤座、摩羯座
最需注意的星座－金牛座、獅子座、射手座、水瓶座
100%協調星座－巨蟹座、天蠍座
90%協調星座－金牛座、摩羯座
80%協調星座－雙魚座
同類型(水象)星座－雙魚座、巨蟹座、天蠍座
對立星座－處女座

★婚姻愛情
【女性愛情】性情溫柔，易於相處，她的身上有一種令人難以抵禦的奇異的魅力。這是一個浪漫而富於幻想的人，對生活充滿熱望，但缺乏應變的能力，因此，她十分需要有人保護。她喜歡別人把一切都替她安排就序。這一星座的女性多半象天真可愛的孩子，希望自己是丈夫的掌上明珠。在激動人心的大事面前，或令人沮喪的情況下，她的情緒變化並不很激烈，相反，會趨於平穩和冷靜。她的性格比較脆弱，有些反復無常。別人很容易用感情融化她，使其聽憑別人的支配。她需要學會說「不」字，這是她最好的自衛方法，然而，這對她又是何其難也！她的一生是充滿想像和富有強烈精神追求色彩的一生。內心中經常映現出五彩繽紛的幻想。她鍾情的人也許與她想像中的偶像截然不同，但她還是會熱情、真誠地投入他的懷抱。她忠於愛情、並願意為愛情而獻身。她的愛情生活充滿神秘色彩，或者全然聽天由命，或者追求柏拉圖式的意境。雙魚座女性的興趣面比較集中。物質或錢對她吸引力不大，甚至對其缺乏必要的概念。有管理家政和經濟方面，她需要有人協助。
生辰星位在室女座的男性真誠而審慎，能夠理解她、支持她、尊重她。
巨蟹座的男性在性格上與她有許多共同之處，他們彼此心照不宣、自然、和諧。

【女性性愛】她是一個不願意讓對方失望的溫柔女子。正因如此，雙魚座的女人往往禁不住對方積極的要求，而有事後責備自己的情況。她是個渾身充滿著敏銳神經的女人，經過短暫的調情就會燃燒起來，本身可以完全沈浸在興奮的情緒中，不會隱藏自己的感受，能夠大膽的提出要求，性愛的快樂可以持續很久。應該是可以讓對方覺得非常愉快的性伴侶。

【宿命緣份配對】雙魚座宿命緣份配對:魚兒是十二星座中最宿命不過的星座了，所以對他們來說緣份可就很重要了！和魚兒有特殊緣份的是獅子和天秤座。魚兒和獅子座是很容易互相吸引的，魚兒喜歡獅座的熱情，而獅座則對溫柔的雙魚呵護有加，是讓人羨慕的一對。魚兒和天秤座都是很美的星座，所以對於美有獨到見解的雙魚很容易得到天秤的喜愛，而魚兒自己則是喜歡和秤子一起沉溺在美感的氣氛之中，所以也是一個很特別的配對哦！

【愛情配對】最來電的星座：天蠍座 配對指數——100分（雙魚居上風）
雙魚跟天蠍都比較傾向為愛而談戀愛，因此兩人會互相吸引；全心投入愛情的比例可說是「旗鼓相當」，不過一旦愛上了，舉止有時會有一些些瘋狂。
最不協調的星座：獅子座 配對指數——40分（雙魚居下風）
雙魚很容易迷戀上獅子，獅子也容易會愛上嬌柔的雙魚，但獅子的粗枝大葉總是輕易便傷到敏感、需要憐愛的雙魚。這形成了問題的開端，然後漸漸擴散。

【婚姻觀】雙魚座 充滿夢幻的婚姻憧憬
雙魚座的你是一位夢幻美少女。對於結婚，你把它視為夢在追尋。因為雙魚座的人永遠搞不清楚現實與夢幻是不一樣的，她們會把電視或電影的情節一一搬到生活中來，故失落有時總是難免。雙魚座的你對家人付出的愛很深，婚後你也會竭力扮演好母親與好太太的角色。

【結婚年齡】雙魚座女性: 早在20至22歲時結婚運就上升。就算在這時期沒有機會，等25至27歲時，再度有幸福的婚姻出現。可是若再沒有保住機會，則運氣下降了。以29歲為界限，緣份將會變得渺少。若想順利結婚的話，28歲左右就需要做好決定，才是明智之舉。
雙魚座男性: 以結婚為夢想的雙魚座男性，屬於早婚型。從23至30歲成家的例子很多。過了30歲之後，將視婚姻為麻煩。24歲及28歲為最高峰。

★指數分析
【IQ指數】雙魚座IQ指數 智商：75
雙魚真是再聰明也有限呀，因為他們多數會為人著想，對自己有利的事就多數不去做，一遇到問題或者挑戰，都會找籍口逃避。不知道是因為想不到辦法去解決，還是根本就知道自己沒什麼智慧，所以懶得再去浪費腦汁了？

【敏感指數】第二名：雙魚座，敏感指數：90
一看魚魚那柔弱的外表就知道他是個敏感的人。正因為他們很敏感，所以非常善解人意。不過別看魚魚跟別人講話的時候很愛開玩笑，其實他們的內心是很脆弱的。和他們聊天，玩一玩可以，但不要玩過火就是了，要不然把他們弄哭了，你可是吃不了兜子走的！

【信用程度】雙魚座 信用程度60％
他連自己最重要的事情都會忘了怎麼還會記得你交代的事情呢？

【正義感指數】雙魚座 正義感指數：80％
特點：內心澎湃熱情，且十分富同情心，不過有時熱心過了頭，卻不見得能收到預期中之成效，有時在排解朋友或他人紛爭還可能幫倒忙。

【性感指數】雙魚座（男） 溫柔簡單地秀出性感 性感指數70％
他們真的很溫柔，如果你覺得他們性感，那就是他們離你很近的時候了；記住，這也是他們愛上你的時候哦！雙魚座的男生總是在情人面前表現自己內心的一面，他們認為你會了解、會懂得……那時候的他們的確性感哦！
雙魚座（女） 性感只是一小部分的自己 性感指數70％
她們擁有很多風貌，她們知道何時該把性感的一面表現出來，所以她們很擅長利用女性的性質讓異性喜歡自己，當然。如這個男人不喜歡雙魚座女人太刻意的討好，她們就會馬上逃避。所以雙魚座的女生要注意：當你在表現自己的魅力時，記得自然一點哦！

【暴力指數】暴力指數：45% 雙魚的暴力指數接近白羊，但比白羊更加兇狠，更加義無反顧。而且往往加強難度，要對方死得好慘。
暴力武器圖范：火燒

【抑鬱指數】雙魚座 抑鬱指數：*** 解說：雙魚座有點「臭脾氣」又多愁善感，結果弄得自己精神壓力大之餘，又得不到朋友的開解，假若剛好遇上不快的事，一個人肯定應付不來，肯定會出事了！

【健忘指數】雙魚座：* * * * * * 雙魚太愛做夢，總難免把事實和夢聯繫到一起去

【挑花指數】雙魚座 指數85% 雙魚座真是最浪漫、最體貼的星座了，和魚兒在一起總是會不小心甘情願就陷入情網，加上大部份的人驛魚的柔情似水都很難招架，所以暖昧的關系也就特別多羅！

㈧ 賞析 減字木蘭花納蘭性德

上闋開頭四字便採用白描的手法，描寫了一幅緊扣心弦，相愛者偶然相遇，心事卻難以訴說, 只能四目交投，默默遠走的場景。這種神態，恰是人物內心矛盾的真切表達，盡見苦悶之狀。

第二句通過細節描寫寫情人貌美好像一朵帶露的芙蓉一樣搖曳生姿，後二句是描摹美人突然間臉飛紅暈，抖動的玉釵泄露了心事。恰是一幅靜態人物素描。

下闋承接上文：乍一相逢，再難見面，「待將低喚」，可是聲音還未出口，又咽了回去。只因「恐人見」。

可如此分開又心存不甘，於是抓緊時間，轉過迴廊，在不顯眼的地方輕叩玉釵。這暗示的舉動，在滿是溫情的心中又深蘊著萬般無奈的凄苦，那是心上不變的暗號，容若知道，她也知道。其實有時候，絕了心念，也不是壞事。

這首詞在藝術性上的成就，首先是人物描寫的成功，塑造了一個含羞少女的形象。先寫肖像，她是那麼可愛，簡直就是一朵帶雨滴的荷花，臉龐羞得泛起紅潮，就更加嫵媚迷人。乍一相逢，機會難得，有多少話要互相訴說，但又怕別人看見，只好匆匆離開。

動作描寫，生動再現了少女輕叩玉釵的舉動，不是輕佻，而是少女內心復雜活動排解矛盾後做出的重大決定，即情定終生。通過一系列動作描寫，表現了少女復雜的內心世界。

其次是環境描寫，把人物限定在迴廊的一個典型的環境里，使這場會面更加難忘。就是在這個迴廊里，他們幽情暗結。

也許是初戀使人難以忘懷，在《虞美人》一詞中他寫有「迴廊一寸相思地」；在《紅窗月》中寫有「猶記迴廊影里誓生生」。因此，迴廊也就成為這首詞的一個重要意象。

(8)素描木蘭花擴展閱讀：

原文：減字木蘭花·相逢不語

清代：納蘭性德

相逢不語，一朵芙蓉著秋雨。小暈紅潮，斜溜鬟心只鳳翹。

待將低喚，直為凝情恐人見。欲訴幽懷，轉過回闌叩玉釵。

譯文：相逢時你默默不語，像一朵芙蓉，在秋雨中輕顫。容顏嬌羞而紅潤，鳳翹斜插在你的鬟間。

等到想要低聲喚你，又怕深情凝望，叫別人看見。想要一訴離愁，可你已轉過身去，只能拔下玉釵在回闌輕叩。

注釋：芙蓉」又稱為「荷」、「蓮」。象徵義：一是取荷美好形象營造一種雅緻的景象，或寧靜或歡愉；二是取敗荷的形象營造一種衰敗意境，或對逝去光陰嘆惋，或對生活環境破敗惋惜；

三是取「芙蓉出污泥而不染」的品質，托物言志，寄寓自己不願同流合污的高尚節操。這里則刻畫了一位如荷般美麗、和諧、恬靜的女子。

小暈紅潮：謂臉色微微泛起了紅暈。

鬟(huán)：總發也。

鳳翹：古代女子鳳形的頭飾。

直為：只是由於……。

凝情：深細而濃烈的感情。

回闌：曲折的欄干。闌，同「欄」。

㈨ 蘇軾的 《鷓鴣天》和李清照的《減字木蘭花》翻譯

鷓鴣天

作者：蘇軾

時謫黃州

林斷山明竹隱牆1，亂蟬衰草小池塘。翻空白鳥時時現2，照水紅蕖細細香。

鄰舍外，古城旁3。杖藜徐步轉斜陽4。殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日涼5。

全部注釋

1.林斷山明：樹林斷絕處，山峰顯現出來。

2.翻空：飛翔在空中。

3.古城：當指黃州古城。

4.杖藜 ：拄著藜杖。杜甫《漫興九首》其五："杖藜徐步立芳洲"。

5.浮生：意為世事不定，人生短促。李涉《題鶴林寺僧舍》："偶經竹院逢僧話，又得浮生半日閑。"

這首詞作於元豐六年(1083年),時蘇軾在黃州。描繪了一幅夏日雨後的農村小景。

上闕寫景。開首"林斷山明竹隱牆，亂蟬衰草小池塘"，連用林、山、竹、牆、蟬、草、池塘七種典型意象描寫了夏日雨後的景物，給人以密不透風之感。最後以"翻空白鳥"與"照水紅蕖"相對，一個訴諸視覺："時時現"；一個訴諸嗅覺："細細香"。充滿了詩情畫意。

下闕寫散步。江村小景繪好之後，視角則陡然一轉，步入畫中："村舍外，古城旁，杖藜徐步轉斜陽"。通過作者的外部形象顯示其內心世界。最後兩句乃點睛之筆，"殷勤"二字是擬人化手法，含有自嘲的辛酸和詞人的感慨，"又得浮生一日涼"則又更進一層，超出世表。

鷓鴣天

【宋】蘇軾

林斷山明竹隱牆，亂蟬衰草小池塘。翻空白鳥時時見，照水紅蕖細細香。

村舍外，古城旁，杖藜徐步轉斜陽。殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日涼。

【簡析】
正宜從身披斜陽，杖藜徐步於村舍古城間的遷謫之客心上體會。遠處有明麗的山巒，聳立在夕照如火的林巔；近處則秀竹叢叢，遮隱了村舍院牆。移步間秋草衰黃、蟬聲喧亂，然後欣喜地發現一片清亮的池塘，看翻飛水天的白鳥之影，聞映照綠漣的紅荷幽香……濃淡相襯的著色，動靜相對的勾勒，給畫面帶來了何其支人的韻致！流連在其中的詞人，那心境想必也格外曠閑。

●鷓鴣天

蘇軾

林斷山明竹隱牆，亂蟬衰草小池塘。

翻空白鳥時時見，照水紅蕖細細香。

村舍外，古城旁，杖藜徐步轉斜陽。

殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日涼。

蘇軾詞作鑒賞

此詞為東坡貶謫黃州時所作，是他當時鄉間幽居生活的寫照。詞中所表現的，是作者雨後游賞的歡快、閑適心境。

上片寫景，寫的是夏末秋初雨後村舍周圍的景色。

開頭兩句，由遠而近，描繪自己身處的具體環境：遠處鬱郁蔥蔥的樹林盡頭，有高山聳入雲端，清晰可見。近處，叢生的翠竹，像綠色的屏障，圍護一所牆院周圍。這所牆院，正是詞人的居所。靠近院落，有一個池塘，池邊長滿枯萎的衰草。蟬聲四起，叫聲亂成一團。這兩句詞中，既有遠景，又有近景；既有動景，又有靜景；意象開闊，層次分明。作者運用擬人、擬物手法，傳神地運用「斷」、「隱」、「明」這三個主觀色彩極強的形容詞，把景物寫得活靈活現，栩栩如生。

三四兩句，含意更深邃。宏廓的天空，不時地能看到白鳥飛上飛下，自由翱翔。滿池荷花，映照綠水，散發出柔和的芳香。意境如此清新淡雅，似乎頗有些詩情畫意；並且詞句對仗，工整嚴密。芙蕖是荷花的別名。「細細香」，描寫得頗為細膩，是說荷花散出的香味，不是撲鼻的濃烈香氣，而是宜人的淡淡芳香。這兩句寫景有色有香，有動有靜，空中與地上兩組景象相得益彰，組成一幅相映成趣的美麗圖卷。

過片寫作者太陽西下時手拄藜杖緩步游賞，表現他自得其樂的隱逸生活。這三句似人物素描畫，通過外部形象顯示其內心世界，也是高明的手法。

最後兩句，是畫龍點睛之筆。詞句的大意是：天公饒有情意似地，昨夜三更時分下了一場好雨，使得他又度過了涼爽的一天。「殷勤」二字，是擬人化手法。「浮生」二字，化用《莊子。刻意》「其生若浮，其死若休」句意。這兩句，抒發了作者乘興游賞的盎然喜情。

這首詞先寫作者游賞時所見村景，接著才點明詞中所寫之游賞和游賞所見均因昨夜之雨而引起，抒發自己雨後得新涼的喜悅。這種寫法，避免了平鋪直敘，讀來婉轉蘊藉，回味無窮。

【作者】：李清照——《減字木蘭花》
【內容】：

賣花擔上，
買得一枝春欲放。
淚染輕勻，
猶帶彤霞曉露痕。

怕郎猜道，
奴面不如花面好。
雲鬢斜簪，
徒要教郎比並看。

【作者】：
李清照(1084-1155?)號易安居士，齊州章丘（今屬山東濟南）人，以詞著稱，有較高的藝術造詣。

父李格非為當時著名學者，夫趙明誠為金石考據家。早期生活優裕，與明誠共同致力於書畫金石的搜集整理。金兵入據中原，流寓南方，明誠病死，境遇孤苦。所作詞，前期多寫其悠閑生活，後期多悲嘆身世，情調感傷，有的也流露出對中原的懷念。形式上善用白描手法，自辟途徑，語言清麗。論詞強調協律，崇尚典雅、情致，提出詞「別是一家」之說，反對以作詩文之法作詞。並能詩，留存不多，部分篇章感時詠史，情辭慷慨，與其詞風不同。有《易安居士文集》、《易安詞》，已散佚。後人有《漱玉詞》輯本。今人有《李清照集校注》。（《辭海》1989年版）

【注釋】：
一枝春欲放：此指買得一枝將要開放梅花。
淚染：眼淚濡濕，這里指露水浸染之意。
彤霞：紅色彩霞。這里指梅花之色彩。
簪：名詞作動詞，即插於發中。
徒：只。
比並：放在一起比較。

【賞析】：
此詞，當是李清照年輕時所作，表現女主人對春花的喜愛，對容貌美及愛情的追求。遠用心理描寫、擬人等手法。語言活潑、清新。

㈩ 有哪些關於孤獨的名言，句子或言錄

1.剔盡寒燈夢不成。
宋·朱淑真《減字木蘭花》[獨行獨坐]。本句大意是：在凄冷的寒夜，把燈芯都剔盡了，依然無法入睡，因而連夢也無法作成。由於孤獨寂寞，心事重重，所以抒情主人公白日黯然神傷，夜晚也無從入眠。唐代白居易《長恨歌》有「孤燈挑盡未成眠」的句子，與此句意思相近。可用來表現孤獨的生活處境，或表現內心的難以平靜。
2.驕慢者永遠孤獨。 孤獨名言Clarin
3.煢煢孑立，形影相弔。
晉·李密《陳情表》。煢煢(dióng窮)：孤獨的樣子。孑(jié節)立：孤立無依。吊：慰。這兩句大意是：一個人孤孤獨獨，可以互相安慰的，只有自己的形體和影子。李密是一個極有辯才、以文學見稱的歷史人物。父早死，母改嫁，自幼由祖母撫養，與祖母相依為命。公元二六七年，晉武帝徵召李密為太子洗馬。李密以奉養祖母為由，寫了《陳情表》辭不應征，此即其中為人稱道的名句。其寫作上的特點是以誇張手法表現一個人孤立無援的哀怨，感情真切、凄楚，而語句卻顯得優雅動人。尤其後～句更為人們表現孤獨境遇時所喜用。
4.兩世一身，形單影只。
見唐·韓愈《祭十二郎文》。兩世：兩代。一身：獨苗單傳。這兩句大意是：子輩和孫輩兩代，都各剩下一個男子了；孤零零地一個人，一個影子，十分可憐。《祭十二郎文》是韓愈一篇著名的抒情散文。十二郎韓老成是韓愈的侄子。二人名為叔侄，情如手足。韓家子輩中剩下韓愈，孫輩中唯有十二郎，所以作者說：「承先人後者，在孫惟汝，在子惟吾，～」。寥寥幾筆，寫出作者與十二郎密切的關系，以及對十二郎去世的沉重心情。本來便是形單影只，現十二郎去世，豈不是更孤單、更可哀嘆了嗎?以「形單影只」形容孤獨無伴，十分形象。
5.孤鴻號外野，翔鳥鳴北林。
西晉·陳壽《三國志》三國·阮籍《詠懷詩》孤鴻（天鵝）在野外哀號，飛翔盤旋著的鳥在北林鳴叫。
6.守著窗兒，獨自怎生得黑。
宋·李清照《聲聲慢》[尋尋覓覓]。怎生：怎麼。這兩句大意是：獨自倚著窗兒，怎麼能捱到天黑！這首詞是李清照晚年的作品。此時，她國破家亡，無依無靠，隻身流落在江、浙一帶，晚景十分凄涼。這首詞寫的就是她「冷冷清清」的處境和「凄凄慘慘戚戚」的心態。在一個「乍暖還寒」、風急雨細的秋日，她獨處斗室，百無聊賴。先是「尋尋覓覓」，一無所得；繼則借酒澆愁，倍感凄涼。她觀過雁而思故人，見秋菊而傷憔悴，在寂寞無告的愁苦中獨自倚著窗兒，只覺得時間過得好慢好慢；她希望快點打發走這難熬的時光，卻怎麼也捱不到天黑。～寫的就是這種愁苦欲絕的心境，詩句以口語化的語言傾吐作者的心聲，活畫出一個孤獨無靠的老人的形象，讀後令人心酸。寫難以忍受的孤獨時可以借鑒。
7.孤村芳草遠，斜日杏花飛。
宋·寇準《江南春》。這兩句大意是：孤村遙遠，芳草萋萋，落日冉冉，杏花紛飛。寇準此詩借春景表現「江南春盡離腸斷，蘋滿汀洲人未歸」的思婦情懷，凄楚愁怨，哀婉動人。此兩句從形式上看似單純與景狀物，然而孤村、芳草、斜日、落花都有某種感情的寄託，從直覺上給人以孤獨哀傷的印象。這種融情於景的寫作手法可資借鑒。
8.孤音訴明月，天高路漫漫。
宋·孔平仲《弧雁》。這兩句大意是：天是那麼高遠，路是那麼漫長，一隻孤雁寂寞難抑，只有向明月訴說自己孤獨的愁腸。句緊扣「孤」字著筆。首句以不能視聽的明月作為陪襯，極寫大雁的孤苦無訴；次句以天高路遠相襯托，更顯出失群征雁的孤單。明月、高天、長路，都是為征雁之孤作渲染，從而流露了作都人世茫茫，孤獨無依的嘆傷。
9.嶺猿同旦暮，江柳共風煙。
見劉長卿《新年作》。這兩句大意是：從早到晚同我作伴的只有嶺上的猿猴，和我共同領略江上風光的只有江邊的楊柳。如果一個人說自己的生活過得很單調，根寂寞，這話很抽象，虛而不實，不成為詩。劉長卿這兩句詩通過嶺猿、旦暮、江柳、風煙等具體景物，用「同」、「共」兩個動詞聯系起來，就化實為虛，化景物為情思，自然地從具體景物中透露出單調寂寞的感情來。寫作上這種化實為虛的手法，今天仍可借鑒。
10.欲言無予和，揮杯勸孤影。
見晉·陶淵明《雜詩十二首》其二。無予和：無人與我相應和。這兩句大意是：想交談卻無人與我應和，舉杯勸酒卻只有身影與我相伴。此名句用畫描筆法勾勒出詩人孤獨、寂寞的神態，形象鮮明突出，造型別致新穎，如特寫鏡頭令人難忘，這種畫面清晰單純又傳情無限的素描手法，是今天寫作時的良好範例。