上海棠汐
A. 重慶海棠溪到南山風景區的路線
346是22點收班，這個你們不用擔心，最後一站是一棵樹就對了。 在南坪車站才能坐版到上南山的車，384, 其實等你權們坐車到了南山，在植物園慢慢逛的話，都到下午去了，其他地方也玩不了什麼，也沒什麼玩的吧
風景區,重慶,海棠,南山
346是22點收班，這個你們不用擔心，最後一站是一棵樹就對了。 在南坪車站才能坐到上南山的車，384, 其實等你們坐車到了南山，在植物園慢慢逛的話，都到下午去了，其他地方也玩不了什麼，也沒什麼玩的吧
B. 如夢令常記溪亭日暮這首詩里表示作者不樂思歸的詩句是什麼
是李清照早期的詞作之一。詞中充分體現出作者對大自然、對春天的熱愛。這是一首小令，內容也很簡單。它寫的是春夜裡大自然經歷了一場風吹雨打，詞人預感到庭園中的花木必然是綠葉繁茂，花事凋零了。因此，翌日清晨她急切地向「卷簾人」詢問室外的變化，粗心的「卷簾人」卻答之以「海棠依舊」。對此，詞人禁不住連用兩個「知否」與一個「應是」來糾正其觀察的粗疏與回答的錯誤。「綠肥紅瘦」一句，形象地反映出作者對春天將逝的惋惜之情。
詞的寫法別致，側重於從聽覺方面來塑造形象並構成意境。作者不是平鋪直敘地去描寫百花凋殘的暮春景象，而是立足清晨醒後，從「昨夜」寫起，通過「雨疏風驟」，從聽覺上展開聯想，然後轉化為視覺形象：「綠肥紅瘦」。值得指出的是，這「綠肥紅瘦」四字只不過是作者內心虛擬想像之詞，它還有一個向客觀現實轉化的過程。正因為這首詞有一個從聽覺到視覺，有一個從內心到客觀現實的轉化過程，所以才能給讀者留下廣闊的想像空間，便於進行藝術的再創造。這首詞之所以耐人咀嚼，其原因也正在這里。
其次，通過問答進行感情上的對比烘托。這種寫法，不僅語言精煉生動，結構也由此顯得分外緊湊，使讀者有如聞其聲、如見其人的真切感。人物的身份、性格、教養以及感情上的細微差別也都歷歷在目，詞也由此而顯得生動活潑。「卻道」一句，寫出了「卷簾人」觀察上的粗疏與感情上的淡漠，它恰好襯托出作者體察的細膩與情思的深婉。沒有這種細膩的體察與深婉的情思，是不可能寫出好作品來的。
再次，成功地使用擬人化
C. 陸游寫了一首雪溪的詩，是什麼詩
《偷閑》
年代:宋作者:陸游
老向人間未拂衣，偷閑聊喜息塵機。
丹楓斷岸秋來早，淡日孤村客到稀。
偶憶雪溪攜鶴去，卻從雲肆買蓑歸。
酒徒莫笑生涯別，久矣淵明悟昨非。
《悲秋》
年代:宋作者:陸游
一拋蓑笠雪溪舟，八載梁州復益州。
才破繁華海棠夢，又驚搖落井梧秋。
曉班無復趨行殿，晚境惟思老寢丘。
病肺經旬疏酒盞，愁來惟是上南樓。
D. 求大神幫忙把這個符號ღ᭄ꦿ࿐加上南汐，謝謝
ღ南汐᭄ꦿ࿐
南汐ོ꧔ꦿ
南汐໌້ᮨ
ღ᭄南汐ꦿ࿐
符號字體修改完畢；
滿意請及時採納。
你若安好，便是晴天!
E. 我要宮斗的容貌抽簽和家世抽簽，還有解簽，請好心人發給我[email protected] 本人喜歡可以額外加分
容貌簽
【簽面如下，紅色已有】
第一組：
【暗塵鎖】 【人不寐】 【鶯語亂】 【思玉羅】 【霜滿地】 【孤城閉】
【春拍岸】 【腸已斷】 【厭芳尊】 【幾春暮】 【愁未醒】 【卷簾人】
【風不定】 【遮花羞】 【傷流景】 【離晚睡】 【淮安重】 【渡銀宵】
【系盤絲】 【相思遙】 【石榴裙】 【虞美人】 【風嗚咽】 【惜花語】
【澡蘭香】 【湖夢歸】 【回眸笑】 【裁綠意】 【青玉岸】 【煙水闊】
第二組：
【寂寞西橋畔】 【高林弄殘照】 【態生兩靨愁】 【春風十里路】 【涉江采芙蓉】
【裁為合歡被】 【支離笑此身】 【萬里未歸人】 【城春草木深】 【幽居在空谷】
【隨意春芳歇】 【清水出芙蓉】 【為樂當及時】 【當與夢時同】 【良人昨夜情】
【陽月南飛雁】 【晴光轉綠蘋】 【暮惹御香歸】 【初日照高林】 【青雲羨鳥飛】
【采之將寄誰】 【紅顏棄軒冕】 【清輝玉臂寒】 【應有未招魂】 【天地一沙鷗】
第三組：
【點點行行淚痕滿】 【今日江城春已半】 【煙波桃葉西陵路】 【藍霞遼海沉過雁】
【素娥臨夜新梳洗】 【寄殘雲剩雨蓬萊】 【溯紅漸招入仙溪】 【晴煙冉冉吳宮樹】
【榴心空疊舞裙紅】 【晚風菰葉生秋怨】 【艾枝應壓愁鬟亂】 【香瘢新褪紅絲腕】
【被冷香消新夢覺】 【寵柳嬌花寒食近】 【怎一個愁字了得】 【鴛鴦密語同傾蓋】
【況凄涼近來離思】 【東風且伴薔薇住】 【梨花落盡成秋色】 【滿汀芳草不成歸】
【綠絲低拂鴛鴦浦】 【才半啟迴廊朱戶】 【愁里匆匆換時節】 【更添了幾聲啼鴂】
【解釋春風無限恨】 【可憐飛燕倚新妝】 【豆蔻梢頭二月初】 【閑靜似嬌花照水】
特等美人：絕色妖姬，顛倒眾生，紅顏禍水，傾遍天下
一等美人：千秋無絕色，悅目是佳人 傾國傾城貌，驚為天上人
二等美人：回眸一笑百媚生，六宮粉黛無顏色
三等美人：北方有佳人，絕世而獨立
四等美人：雲想衣裳花相容，春風拂檻露華濃
五等美人：翩若驚鴻，婉若游龍
六等美人：笑顏如花綻，玉音婉轉流
七等美人：清水出芙蓉，天然去雕飾
八等美人：心素如簡，人淡如菊
九等美人：眉清目秀，青澀可人
格式如下：
》、求簽人。
》、求簽兮。
》、求簽人。
》、解簽兮。
家室簽
公主 長公主 不用
正一品：左丞相（獨女）右丞相（獨女）太傅（獨女)
從一品：吏部尚書（獨女）刑部尚書（嫡女、養女）禮部尚書（庶女）
側一品：工部尚書（獨女、庶女）兵部尚書（獨女）戶部尚書（獨女、庶女、養女）
正二品：神測大將軍（獨女、養女）威武大將軍（獨女）懷化大將軍（獨女、庶女）
從二品：殿閣大學士（獨女、庶女）翰林苑大學士（獨女）掌鸞儀衛士大臣（獨女）
側二品：內大臣（獨女、庶女、養女）都統（獨女、養女）提督（獨女）
正三品：*先鋒（獨女、庶女）右翼先鋒（獨女、庶女）前鋒（獨女)
從三品：翰林苑章院學士（獨女）內閣學士（獨女）國子監司業（獨女）
側三品：國子監祭酒（獨女、庶女）副將（獨女、庶女、養女）散佚大臣（獨女、庶女）
正四品：吏部侍郎（獨女、庶女）禮部侍郎（獨女）刑部侍郎（獨女）
從四品：工部侍郎（獨女）兵部侍郎（獨女、庶女）戶部侍郎（獨女、養女）
側四品：大司馬（獨女）大司農（獨女、庶女）大司空（獨女、庶女、養女）
正五品：通正史通正院院長（獨女）詹事府詹事（獨女、庶女）通正史副使（獨女）
從五品：縣爺（獨女、庶女、養女）錦衣衛（獨女）督察院六科長院（獨女）
側五品：大戶（獨女、庶女、養女）富商（獨女）平民（獨女、庶女）
簽：
【鳳樓吟】 【蕊珠閑】 【柳初新】【期夜月】 【臨江仙】
【一萼紅】 【點絳唇】 【錦帳春】 【蘇幕遮】 【月邊嬌】
【秋夜月】 【月下笛】 【彩雲歸】 【風蝶令】 【臨波曲】
【一落索】 【月宮春】 【長相思】 【水龍吟】 【玉簟秋】
【天香引】 【紅窗怨】 【憶秦娥】 【雨霖鈴】 【陌上花】
【卜運算元】 【秦樓月】 【金縷詞】 【相見歡】 【滿庭芳】
【釵頭鳳】 【更漏子】 【少年游】 【昇平樂】 【瀟湘曲】
【紅袖扶】 【蝶戀花】 【一剪梅】 【浣溪沙】 【念奴嬌】
【滿江紅】 【如夢令】 【天凈沙】 【沁園春】 【菩薩蠻】
【伊人逝】 【鳳求凰】 【月殘缺】 【薔薇夜】 【花凋零】
【霓裳羽衣】 【靈汐緣夢】 【高山流水】 【踏莎美人】
【臨江仙子】 【貴妃醉酒】 【貂襲換酒】 【西施愁春】
【湘瀟雨夜】 【薔薇前夜】 【初春微澀】【並蒂芙蓉】
【庭院深深】 【金碧芙蓉】 【月上海棠】 【越女鏡心】
【不如歸去】 【奈夏不涼】 【洞庭春色】 【月下美人】
【水調歌頭】 【月夜神祈】 【月夜微涼】 【玉水明紗】
例如：
——。《姓名：XXX》
——。《擇簽：XXX》
——。《望解簽。》
可以嗎？請採納~~~
F. 李清照《如夢令·常記溪亭日暮》深刻的寓意是什麼
這首詞在南宋人黃升的《花庵詞選》中題為「酒興」。玩詞意，似為回憶一次愉快的郊遊而作。詞人命舟備酒，暢游於清溪，因沉酣竟不知日之夕矣。沉沉暮靄中，回舟誤入曲港橫塘，藕花深處。這是一個清香流溢，色彩繽紛的，幽杳而神秘的世界。它給詞人帶來的是巨大的驚喜和深深的陶醉。花香、酒氣，使詞人暫時擺脫了封建社會名門閨秀的重重枷鎖，顯現出她開朗、活潑，好奇、爭強要勝的少女的天性。於是有爭渡之舉。當輕舟穿行於荷花之中，看著棲息在花汀漁浦的鷗鷺驚飛，她感受到了一種強烈的生命的活力。這種活力就從詞短促的節奏和響亮的韻腳中洋溢而出。
這首小令用詞簡練，只選取了幾個片斷，把移動著的風景和作者怡然的心情融合在一起，寫出了作者青春年少時的好心情，讓人不由想隨她一道荷叢盪舟，沉醉不歸。正所謂「少年情懷自是得」，這首詩不事雕琢，富有一種自然之美。
G. 汐的四字詞語大全
汐字可以組成的四字詞語，還是比較多的，例如常用的詞語有：朝起汐落，節度潮汐，汐水如嫣等等。
詞語的正確使用，對於語言的精準表達可以起到積極性的效果，也可以讓表達更為形象生動精彩。
正確使用詞語方法：
從詞語的意義方面辨析
1．詞義涵蓋的范圍不同。
如:「開墾、開拓、開辟」都有「開發」之意，但「開墾」指用力把荒蕪的土地開發為可耕種的土地;
「開拓」指在原來開發的基礎上加以擴充;而「開辟」著重指新開發、新開創，詞義范圍較大。
2．詞義側重點不同。
如:「才能」和「才華」，都含有能力、特長的意思，但「才能」著重指辦事的能力或對知識、技能、技巧的運用能力，
而「才華」則著重指在文學藝術方面顯露出來的智慧與特長;「發現」和「發明」都有新出現的意思，
但「發現」著重於新找到原本就存在的事物，而「發明」著重在新創造出本來不存在的事物。
3．詞義的輕重不同。
如:「損壞」與「破壞」，都有使物體毀壞的意思，但「損壞」一般是無意的，「破壞」則是有意的;
「誣蔑」和「誣陷」都有無中生有地硬說別人做了某種壞事的意思，但前者是捏造事實，破壞別人的名譽，而後者則是妄加罪名，誣告陷害，兩者輕重不同。
從運用上辨析
1．詞語的習慣搭配不同。
如:發揚——優點、作風、傳統;發揮——作用、干勁、創造性、積極性;改進——工作、方法、技術;改善——生活、關系、條件;交流——思想、經驗、物資;交換——意見、禮物、資料。
2．詞性和句法功能的不同。
如:障礙(名詞)——排除一切障礙;強大(形容詞)——強大的動力來自崇高的理想;壯大(動詞)——人多可以壯大聲勢;
精華(名詞)——這是全書的精華;精彩(形容詞)——這是全書最精彩的部分。
3．適用的對象不同。
如:愛護—愛戴，前者用於上級對下級、長輩對晚輩或同級同輩之間，而後者用於下級對上級、晚輩對長輩;
撫養—奉養，前者用於長輩對晚輩，而後者用於晚輩對長輩。
H. 要有雨、靜、溪、風的古詩
杜甫《春夜喜雨》：「好雨知時節，當春乃發生。隨風潛入夜，潤物細無聲。野徑雲俱黑，江船火獨明。曉看紅濕處，花重錦官城。」春天是萬物萌芽生長的時節，也是十分需要雨水滋潤的時節。但春雨貴如油，春天下雨，豈不是「好雨」？！一個「好」字，把作者的見春飄然而下的喜悅心情表現得頗為充分。三、四句言春雨伴隨著微風夜來，悄無聲息地滋潤萬物，寫春雨的作用，筆墨細膩。末兩句寫清晨看錦城成都的花在春雨的滋潤下，紅潤一片，花因飽含雨水而重、而濃，寫的情深意切。全詩通篇無一「喜」字，但喜悅之情卻溢於言表。
韓愈《初春小雨》:「天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。」詩人以飽滿的激情盛贊小雨，於小中見大，於景中寓理寓情。的「小雨「比喻為酥酒之初熟，味甘滑、潤澤，連小草也沾上了雨露，細雨中草色微綠，近看不覺而遠視泛青。最後歸結為」一年春好處「，連帝王宮苑的景色也比不過了。初春的景色被描繪的細膩真切。
曾幾《蘇秀道中，自七月二十五日夜大雨三日，秋苗以蘇，喜而有作》：「一夕驕陽轉作霖，夢回涼冷潤衣襟。不愁屋漏床床濕，且喜溪流岸岸深。千里稻花應秀色，五更桐葉最佳音。無田似我猶欣舞，何況田間望歲心。」久旱遇雨，欣喜若狂，連衣服、床鋪濕了也顧不得，表達了詩人的喜雨之情和對民生的關注。
蘇軾《有美堂暴雨》：「遊人腳底一聲雷，滿座頑雲撥不開。天外黑風吹海立，浙東飛雨過江來。十分瀲灧金尊凸，千杖敲羯鼓催。喚起謫仙泉灑面，倒傾鮫室瀉瓊瑰。」全詩生動地寫出了暴風驟雨來臨前後的景象：雷聲轟鳴，烏雲密布，黑風從天外刮來，大海為之豎立，足見其兇猛；大雨隨風飛騰，由浙東橫過大江，足見其急驟。湖海水漲，雷聲鏗鏘，詩人的才思也在暴風雨的催促下迸發出來。
秦觀《春日》：「一夕輕雷落萬絲，霽光浮瓦碧參差。有情芍葯含春淚，無力薔薇卧曉枝。」寫輕雷響過，春雨淅瀝而下。雨後初晴，陽光好象在剛剛被雨洗過的碧瓦間浮動。春雨過後，芍葯含淚，情意脈脈；薔薇橫卧，嬌態可掬。雖主要寫雨後的景緻，卻透露出對春雨滋潤之功的稱頌。
除了專門寫雨的詩文以外，古人的其它詩作中多有描寫雨及雨中景物的句子：
「騰雲似涌煙，密雨如散絲。」（晉?張協《雜詩十首》）形容雨如散落的絲線一般密集。
「殘虹收度雨，缺岸上新流。」（《南朝陳?張正見《後湖泛舟》》寫夏日驟雨初停，斷虹出現在天邊，上漲的湖水從缺口流出，形成一股新的水流。
「沾衣欲濕桃花雨，吹面不寒楊柳風。」（唐?僧志南《絕句》）杏花綻開時節的細雨，親切地將要打濕衣服；揚著柳枝的微風拂面，令人感到暖和香甜，詩人即景寓情，給人以禪的意境。
「微雨池塘見，好風襟袖知」（唐?杜枚《秋思》）微雨飄灑，籠罩在雨中的池塘意境橫生；好風吹來，襟袖都生溫馨之意。
「雨急山溪漲，雲迷嶺樹低。」（唐?戴叔倫《宿靈岩寺》）描寫了詩人在靈岩寺（坐落於濟南市郊長清縣方山之陽泰山西北麓）山道上所見的雨中山間景色。
「細雨濕衣看不見，閑花落地聽無聲。」（唐?劉長卿《別嚴士元》）細雨濕衣，不顯其形；閑花落地，不聞其聲，可謂描寫入微。
「細雨魚兒出，微風燕子斜。」（唐?杜甫《水檻遣心二首》之一）唯「細雨」，魚方上浮，若大雨則伏而不出；唯「微風」，燕子方斜，若大風亦伏而不翔。對微風細雨中的景物體察入微，描繪的情趣盎然。
「澗底松搖千尺雨，庭中竹撼一窗秋。」（唐?杜荀鶴《夏日留題張山人林亭》）以颯颯的雨聲比喻高松搖晃之聲，使得景物饒有意趣。
「柳枝經雨重，松色帶煙深。」（唐?張謂《郡南亭子宴》）柳枝帶雨，枝葉增重，煙雨之中，松色深重。
「春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。」（唐?韋應物《滁州西澗》）春潮怒漲，暮雨急驟，行人斷蹤，野渡舟橫，動靜相映，更顯出野渡的清幽。
「黃梅時節家家雨，青草池塘處處花。」（宋?趙師秀《有約》）描繪了江南黃梅天多雨、處處蛙鳴的鄉村景緻。
「林外鳴鳩春雨歇，屋頭初日杏花繁。」（宋?歐陽修《田家》）遠處鳩聲悅耳，近處杏花映日，動靜相宜，聲色互襯，展現出江南農家雨後新晴的明媚春光。
「土膏欲動雨頻催，萬草千花一餉開。」（宋?范成大《四時田園雜興》之一）春風春雨，滋潤大地，草木萌發，百花開放，織成一幅生機盎然的春景圖。
「黑雲翻墨未遮山，白雨跳珠亂入船」（宋?蘇軾《六月二十七日望湖樓醉書五絕》）寫烏雲翻滾如墨，夏日的陣雨雲尚未來得及把山遮住，但如跳動的珍珠般的雨點也撲天蓋地地打向了船艙。
「風如拔山努，雨如決河傾。」（宋?陸游《大風雨中作》）寫出了風狂雨猛的態勢。
「雷聲千嶂落，雨色萬峰來。」（明?李攀龍《廣陽山道中》）雷聲轟鳴，如千座高峰倒塌；暴雨傾注，煙雲滾滾，似萬座山峰迎面撲來，寫出了大雷雨的氣勢。
「一雁下投天盡處，萬山浮動雨來初。」（清?查慎行《登寶婺樓》）上句寫暴雨來臨，大雁疾飛避雨；下句寫暴雨來勢迅猛，萬山似在雨中浮動。
另外，借雨起興抒情的詩也不少。如：「風雨如晦，雞鳴不已。」（《詩?鄭風?風雨》）原是寫風雨交加、天色昏暗、群雞亂叫的情景，現用以喻指政治昏暗、人民渴望社會清明的狀況。
「秋風萬里芙蓉國，暮雨千家薜荔村。」（唐?譚用之《秋宿湘江遇雨》）漫漫的湘江之濱，秋風勁吹，荷花競發，景色頗佳；而千村萬戶，野蔓滿牆，籠罩在沉沉暮雨之中，一片蕭索。兩句相對，以佳景更襯生民艱難憔悴之意。
「君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。」（唐?李商隱《夜雨寄北》）詩人望著窗外綿綿不斷的秋雨，不禁心神飛馳，想像著歸家後與妻子在西窗下剪燭夜話，訴說自己在巴山夜雨時長夜難眠的相思。
「山河破碎風飄絮，身世浮塵雨打萍。」（南宋?文天祥《過零丁洋》）元兵侵宋，國家遭難，山河破碎如風吹柳絮，個人的身家性命如雨打浮萍，隨時有沉沒的危險。
「海棠不惜胭脂色，獨立蒙蒙細雨中。」（宋?陳與義《春寒》）借在蒙蒙細雨中傲獨立的海裳花，寄寓作者與強暴勢力不妥協的精神。
「溪雲初起日沉閣，山雨欲來風滿樓。」（唐?許渾《咸陽城東樓》）真切地寫出了山雨來臨前城樓風狂的情景，後來喻指重大事件即將發生前的緊張氣氛。
「小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花。」（宋?陸游《臨安春雨初霽》）春夜幽居小樓，整夜聽著風雨之聲，想到杏花得雨綻蕾，明晨雨霽，叫賣杏花之聲傳來，心境不禁這之開朗。
「春雨斷橋人不度，小舟撐出柳陰來。」（宋?徐俯《春遊湖》）春雨中游湖，橋斷被阻，何其悵惘；忽然間，柳陰下小舟悠悠而來令人喜出望外！未言情，而情卻微妙地表達於曲折的細節描述之中。
「京國多年情盡改，忽聽春雨憶江南。」（元?虞集《聽雨》）詩人在京城住了多年，不再像當年那樣那樣對故鄉有強烈的思念，但思鄉之情一直郁結在心頭，那一陣淅淅瀝瀝的春雨，不由得勾起了作者對江南春色的思戀。
關於「風」的詩句
1、夜來風雨聲，花落知多少。
2、野火燒不盡，春風吹又生。
3、不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。
4、天蒼蒼，野茫茫，風吹草低見牛羊。
5、等閑識得東風面，萬紫千紅總是春。
6、千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風。
7、誰家玉笛暗飛聲，散入春風滿洛城。
8、風吹柳花滿店香，吳姬壓酒勸客嘗。
9、春風得意馬蹄疾，一日看盡長安花。
10、羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關。
11、柴門聞犬吠，風雪夜歸人。
12、君看一葉舟，出沒風波里。
13、春風又綠江南岸，明月何時照我還。
14、畢竟西湖六月中，風光不與四時同。
15、明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬。
16、隨風潛入夜，潤物細無聲。
17、青箬笠，綠蓑衣。斜風細雨不須歸。
18、爆竹聲中一歲除，春風送暖入屠蘇。
19、沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風。
20、林暗草驚風，將軍夜引弓。
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❤汐᭄ꦿض
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