李苦禪蘭花

1. 一個畫家，好像明末清初的，他筆下的動物都睜著大眼睛啊呈現出蔑視什麼的，特別不修邊幅

貌似是樓上說的朱耷，我們美術書上就有他的一副圖

2. 盧光照的盧光照談畫錄

鍥而不舍，不進則退——盧光照先生談畫錄
（一）
1992年9月30日下午3點鍾，我拿著6幅國畫作品， 先來到尹瘦石先生家。過一會兒，尹老將帶著我去拜見 盧光照先生。 「盧老家就在前面，也是一門二層兩個單元，同我家 一樣，只是他們家把中間那個兩居室做了畫室，西邊那 個單元一問做卧室，一問做客廳。」尹老邊往盧老家走邊說。 來到盧光照先生家，盧老拉著尹老的手讓座。剛剛坐下，尹老指著我對盧老說：「今天我給你帶來個年輕的 朋友，他叫王志學，在市經委工作，業余畫畫，畫的風 格很像你，所以我把他帶來，請你給指點指點。」我忙站起來，抱歉地說：「打擾您了。」盧老說：「別客氣啦，尹老帶來的人就不是外人啦，好!先看畫吧」。我首先打開《大吉之年》，盧老坐在那裡看著說： 「膽子挺大，筆墨不錯，好，看下一幅。」我又打開《雞 和凌霄》。盧老說：「凌霄花這樣畫就行了，但枝幹畫得 過硬，像樹枝了。凌霄的葉子上邊那幾個還可以，但下 邊的不太符合生長規律。變沒關系，但要有道理，說得 過去才行。我說話直，你別太在意，不要沒信心啦。」盧老邊說邊看著我。這時盧老夫人、畫家程莉影從卧室走了進來，同我們握著手說： 「對不起啦，我頭還有些暈，沒能馬上起 來。好，繼續說畫吧。」 我又打開《芭蕉八哥》，盧老高興地說：「這幅好， 味道不錯。在前面三幅畫里，這幅算是好的。小紙用了大章法。石頭這樣域也可以，只是這兩只鳥畫得小了點， 兩只鳥應是主題，其它為賓，不能賓主顛倒。」盧老夫人程莉影說：「畫得不錯，多大歲數了?」 「32歲。」我說。尹老說：「志學畫畫膽子挺大，敢下筆。他在一間很 小的屋子畫畫，還有孩子，不容易。」 盧老說：「只有在逆境中奮斗才能成大器。不要看一 些花花綠綠的畫能賣錢就動心，要走自己的路，自己的 畫好與壞讓後人評說。如今有些人只圖虛名，到處送禮 請專家講情面，吹噓自己。總是找來找去，但過一段時 間就默默無聞了。」 我又打開一幅雞，盧老看著說：「這幅鴆比前兩幅畫 的好一些，前邊那兩幅雞的腦型有些問題。你以後要多 畫竹子，不是畫得像就好，你看齊白石、吳昌碩畫的竹 子都和真的不一樣，可看起來卻很舒服。大寫意畫不是 讓你畫得跟實物一樣，那還不如照片呢。要追求味道， 多增加一些畫外的知識，文人畫就要求學識廣博。」 最後一幅是《墨葡萄》，盧老指著畫的下半部說：「這部分畫得精彩。尹老說：「我看也是這部分畫得好，這兩片葉子筆墨用的好，我和盧老是英雄所見略同。」盧老和尹老都開心地笑著。盧老又指著《墨葡萄》繼續說：「可以就按這樣的畫 法畫下去。看得出來，你的路子對。畫畫首先要求人品 好，人品不正畫也不會好。要記住畫葡萄不能畫成真的 一樣，不要怕別人看不懂。」(二)一天晚上，我按響了盧老家的門鈴。因為認識我， 程老高興地把我迎進客廳。還未坐穩，程老沖著大屋卧 室喊：「老盧，小王來了。」盧老正在休息，應著聲，也 走進了客廳。盧老說話很直爽，第一句話就笑著說：「咱先講好， 八點我要看電視《康熙大帝》，還有半小時的時間， 咱們說畫足夠用了。」 我忙說：「沒問題，絕不影響二老看電視。」 「老盧每天晚上《康熙大帝》是必看的。」程老說。 我打開一幅《梅花》長卷。此幅用四尺紙對裁後粘 在一起，共有四米長。畫的是用曙紅加胭脂點出的紅梅， 梅花左側畫了一片石坡。盧老看著畫，說：「長卷畫是很難畫成功的，豎著畫構圖好掌握，你這幅長捲成功了，最後畫了一片右頭把 氣存住很好。」 盧老又說：「我們這種畫叫文人畫，每一筆、每一塊 墨里都有內容、有學問。你的畫里有李苦禪的東西，因為你是跟陳雄立學的畫，陳雄立是李苦禪的學生。」我又打開《水墨葡萄》長卷。盧老說：「你畫的畫是 傳統畫，風格上有新的東西，有時代感。有些人畫的葡 萄俗氣，像個工藝品，品位不高。」程老說：「就像一個人那樣，猛的一看可能很好看， 很漂亮，但仔細再端詳就沒內容了。反之，有些人很耐 看，越看越有吸引力。藝術品就要追求內在的東西，讓 人越看越愛看，越看越有內容，不忍離去。」 盧老說： 「打個比方，一個人雖然漂亮，但內在氣 質、內在學問不夠，時間?長就會讓人看不上。因為只 長了一個空架子，沒有內容、沒有內在的吸引力。」 盧老接著說：「你剛才那張墨葡萄長卷，有片葉子畫 的過於生硬，筆觸較清楚，你同家後可以用干筆把它再 處理一下。這片葉子是你第一筆畫的，因為剛開始時還 沒完全放開，這與經驗不足有關系。」我站起來，向二老道別。盧老高興地說：「你能遵守 時間。有些老畫家是非常珍惜時間的，只給客人留五分鍾，我平時也很少會客，當創作時，突然來了客人就打 斷了思路，效果不好。」 (三)1994年12月31口下午，我同夫人彥平一起來到盧老家。按響門鈴，屋裡傳出盧光照老人的聲音。盧老打 開門，把我們迎進了客廳。程莉影老人從廚房裡出來， 熱情地招呼我們坐下後又回到廚房。盧老坐在沙發上，說： 「又帶來不少畫，打開先看 畫。」我打開一幅用兩張四尺宣紙接在一起的梅花(勾花， 用淡石青加少量石綠染花)。盧老仔細看著，指著畫說： 「這兒應再往下畫，畫出紙邊，再從紙外畫進來，不一定 畫得很完整，畫出去再畫進來氣勢大。」又打開第二幅《墨竹》，盧老端詳整個畫面，問： 「這種畫法是跟誰學的?」我說：「就是看家裡的幾根真竹子畫的。」盧老說： 「有點像張立辰的畫法，這樣畫挺好。」這時，程老從廚房裡走出來，盧老說：「來，你也看看。」程老看了一遍竹子後說：「這么長的畫，家裡又沒地方，怎麼畫出來的?」 「放在桌子上一部分一部分畫 的。」我說。 「老盧畫大畫都是把紙鋪在地毯上畫。」程老說。盧老說：「我畫大畫時，都是站在紙上畫。莉影，你 再看看這張梅花。」 我又把盧老剛看完的梅花打開，程老仔細地看著說： 「這部分老枝還可以再畫出三分之一，這樣顯得放不開。 你這張梅花完全是傳統的東西。」打開《菊花》長卷，盧老說：「氣勢很好，花畫得不 夠活，你可再看看別人畫的菊花。用筆變化再多一些， 否則顯得平板。葉子畫得不錯，右下角這幾片葉子，葉筋沒勾好，像牡丹花的葉子了。」 程老說：「你的想法很好，對菊花的總體結構還沒想透，還要再仔細考慮一下。」 打開《紫藤》，盧老說：「你畫的這些墨很濃的細藤， 顯得有些跳，跟老藤有些脫節，其實這些可以不畫，紫 藤不像葡萄，細藤少。你畫的花不是王雪濤的筆法，是 南方吳昌碩的畫法。整個構圖不要總足波浪式的，畫出 紙外去，氣勢就大了。」 我邊打開《蘭花》邊說：「這幅畫感覺有點亂。」盧 老看著說：「亂倒不一定是壞事，蘭花不好畫，畫蘭葉用 墨，花就可以用顏色畫。如用淡碟砂、淡赭石或淡石綠 都可以。這樣就把花和葉子顏色分開，否則，整幅畫只 見葉子不見花了。」 看完最後一幅畫，盧老、程老都坐在沙發上，程老 說：「志學很用功，畫得也好，你畫的特點是膽子大、放 得開、大氣。」 盧老說：「這種路子對，北方人也不一定光用北方畫 法。你畫的石頭就像南方人的覷法，中側鋒互用，有意 思，很活。看上去似像非像，讓人有想頭。北方畫家不 這樣畫，李苦禪畫石頭最大特色就是顯得結實、厚重。 我有幾個畫家朋友是南方人，畫得很好。吳昌碩是南方 人，我特別喜歡他的筆法。」 彥平對我說：「看你多幸運，兩位名家指點你的畫。」 我說：「是!我畫完畫後，心裡總是沒底，聽二老一 說，我就有底了。」 盧老說：「我的老師齊白石老人，也不是手把手教， 而是坐在那兒讓我打開畫。他說：『要得、要得』，就表示肯定，你就知道這樣畫是對的。」 程老指著我放在地毯上的一堆畫對盧老說：「志學總 是畫這么多畫，挺難得的，我看你就收他做人室弟子 吧。」 盧老點頭說：「好的。從今天起，就是我的人室弟子 了。你畫的路子正，每個人看畫都有傾向性，我喜歡你 畫的風格。畫畫是一l、J綜合藝術，我畫了大半輩子寫意 花鳥畫，感到不能為畫而畫，要不斷加強畫外的學識、 修養，讓作品的格調達到更高的層次。畫中國畫的人可 不少，畫到一定程度後，就要比畫外的功夫了。白石老 人的學問是極深的，從老人的詩、書、畫、印中都能體 現出這點。中國畫與西洋畫不同，它既要對景寫生，又 要用『心』去畫，把看到的物象變成自己心裡的感悟後 再表現出來，這樣的作品才能打動人。一幅畫格調高低 是畫家本人學識與道德修養高低的具體體現。」 盧老告誡我：追求藝術要鍥而不舍，不進則退。 (四)1996年6月1日晚，我來到盧老家。年已82歲的盧 老滿臉透出精力充沛、和藹的表情。 坐在客廳里，我問：「盧老，您最近很忙吧?畫展的 事兒快准備好了吧?」盧老說：「畫展是今年10月份，畫 已准備的差不多了，有幾十幅四尺的畫需要裝裱，其它 象四尺三裁、四尺對開的裝鏡框就可以了。」「是否要准 備100幅呀?」我問。盧老說：「我不準備掛那麼多，有70幅畫足矣，不能一張接一張的掛，要留一定空間，讓 、觀眾去思考。畫掛得太滿就像畫店了，不好。」 「畫展開幕那天我給您送一個大花籃。」我說。 「不可，這次畫展我考慮了，謝絕送花籃、題辭祝 賀。有不少人都說要給我送花籃，我說『考慮考慮再 說』，考慮好了，不收花籃，不收題辭。別人我都不 讓送，到時只有你一個人送了多不好，會得罪人。籌備 畫展時，若人手不夠，你可以去幫忙。」盧老說。 「那我一定去。」我說。 盧老說：「好，咱們看畫吧。」 我打開畫，是一幅《雞石圖》，一隻雄雞站在巨石 上，巨石下邊是墨竹。盧老說：「畫畫每個人的筆法都不 同，不能跟自己的畫法不一樣就說別人的畫不好。我一 般用墨只用濃、淡兩種，沒有中問色，這就是我多年形 成的風格。」程老看著畫說： 「這竹子和石頭互相讓了， 若把竹葉在石頭上再畫幾筆，畫面就舒服了。」盧老用手 在畫上比劃著：「在這里加兩筆竹葉就行了。」 第二幅是墨葡萄和小鳥。盧老說： 「這墨葡萄沒問 題，小鳥就顯弱了，這塊石頭也不如上一幅有力量。墨 葡萄藤的尖部畫得有些草率，好像畫時心裡沒底，用筆 不夠肯定，畫之前應考慮一下，這樣畫起來行筆就有準 兒。」盧老又看了看說：「若把鳥裁下來，留下葡萄，在 左下角多題些字也是一幅好畫。」 頓了一下，盧老接著說：「畫畫有一個格調問題。有 些人的畫雖然很招人喜歡，但畫的格調並不高、不大氣。我反對教條主義，不把自己的觀點強加給別人，可以把 我的觀點、想法說給你聽，僅供參考，這樣就不會誤人 子弟。我不主張學生畫出的畫都像我，或像某家某派， 每個人都有自己的修養、思想，要給後代留下一條寬闊 的路，不能越學路子越窄。孑L子曾說他的弟子，誰敲的 鍾越大，聲音就會越響。做學問也是一樣，水平越高， 老師對他的要求就越高。否則，學生沒達到這一高度， 做老師的把高深的道理說了也不起作用。因為他理解不 到這一層。」 「盧老，把畫拿到這里聽您指教，心裡才踏實。」我 說。 盧老說： 「對，就是這樣，畫完後要讓第三者看一 看，聽聽別人的意見。我平時也很善於聽別人的意見， 畫掛在那兒，不用問，你只要看一看他的表情就行了。 他若是看了你的畫沒有表情，沒有停留，肯定是不喜歡， 沒能打動他；若是他很高興，站在那裡仔細欣賞，說明 他肯定喜歡，這樣你心中就有數了。」 離開盧老的家，已經很晚了。我回味著盧老所說的 話，踏著皎潔的月光，向前走去……

3. 李苦禪大師作品現在價值應在多少

因不知道畫名及實物，因此不好定價。
只能給你李苦禪作品行情及價格走勢

李苦禪（1899-1983）名英，號勵公，山東高唐人。自幼家貧，在民間繪畫藝人影響下學畫。1919年入北京大學附設的"勤工儉學會"半工半讀，同時在"業余畫法研究會"向徐悲鴻學習素描與西畫。以後又在北京大學中文系和北京國立藝術專科西畫系學習。期間，常靠晚間拉洋車維持生活。為此，同學林一盧贈其"苦禪"二字為名（苦，即苦難的經歷；禪，古稱寫意畫為禪字畫）。1923年，齊白石大師不嫌貧寒，唯才是選，欣納李苦禪於門下，並視為知己。曾預言"來日英若不享大名，世間是無鬼神也"。

後李苦禪求學藝專，年方三十就以教授之職執教於藝專、新華等校，卓然成家。新中國成立後，任中央美術學院附屬民族美術研究所研究員，中國畫研究員院務委員。山東省政府還為他建造了"李苦禪紀念館"。

李苦禪擅大寫意花鳥畫，繪畫主張以書法入畫，作品繼承繪畫傳統，並融中西技法為一爐，滲透古法又能獨辟蹊徑，自立面目。常以松、竹、梅、蘭、菊、石、荷、魚、雞、鷹等為題材，具有筆墨厚重豪放，氣勢磅礴逼人，意態雄深縱橫，形象洗練鮮明的獨特風格，樹立了寫意花鳥畫的新風范，長屏巨幅更為世人所矚目。傳世作品有《盛荷》、《群鷹圖》、《蘭竹》、《芙蓉》、《秋節風味》等。他的書法以草書見長，朴雄渾厚，風神婉轉，與其畫相得益彰。

李苦禪的存世作品不多。80年代末開始進入海外拍賣市場，價格不低，1990年他的24開《花鳥冊》（個14*19.5cm）在佳士得拍賣會上以15.4萬元成交，1993年在北京拍賣市場上，他的《松鷹圖》（327*150cm）以17.05萬元成交，1994年他的《紅荷》在中國嘉德拍賣會上以9.35萬元成交。近幾年，他的作品有較大回落，他的《海鷹》（96*44cm）在 』96佳士得拍賣會上以1.38萬元成交；他的《群英圖》（65*124cm）在廣州嘉德拍賣回上以3.85萬元成交；他的《耐盟圖》（86*46cm）在』97榮寶拍賣會上以1.21萬元成交；他的《無量壽佛》（估計1.5萬至1.8萬）在』98中國嘉德拍賣會上只以0.55萬元成交。從李苦禪的市場表現看，有逐級走低的趨勢，後市值得關注。（本文主要取材於吳力超先生之《名家書畫市場行情》一書）

附：李苦禪部分作品成交價：
時間（年）
拍賣行
作品
尺寸（cm）質地形式
成交價
1993佳士得荷花蓮藕
94.6*44.7紙本設色3.2萬港幣1993永成竹鳥
59*99紙本設色0.99萬港幣1993永成曉興圖
69*69紙本設色1.1萬港元1994蘇富比野塘清趣
136*34紙本水墨4.37萬港元1994蘇富比鷹
136*68紙本設色4.14萬港元1994嘉德紅荷
66*132紙本設色9.35萬人民幣1995翰海英姿颯爽
160*144.5紙本設色13.2萬人民幣1995翰海花卉（四屏）
各137.5*34.5紙本設色8.8萬人民幣1996佳士得海鷹
96*44紙本設色1.38萬港幣1997嘉德秋色
69.5*46紙本設色3.08萬人民幣1997廣州嘉德群英圖
65*124紙本設色3.85萬人民幣1997廣州嘉德風雨瀝瀝
67*69紙本設色1.65萬人民幣1997榮寶耐盟圖
86*46紙本設色1.21萬人民幣1997榮寶紅梅水仙圖
87*47紙本設色2.42萬人民幣1998嘉德無量壽佛
65*64.5紙本設色0.55萬人民幣

4. 為君子契,有王者香含義

最先是孔子說的

蘭，君子也，為世人所愛。遠在2000多年的春秋時代，孔子一行人由衛返魯，中途經過隱谷，突然聞到陣陣撲鼻清香。孔子定睛一看，發現谷中草叢里，夾雜著一大片盛開的蘭惠。孔子當場嘆道：「夫蘭為王者香，今乃與眾為伍，譬賢者不逢時，鄙夫為倫也。」於是作了「猗蘭操」。盡管孔子稱贊蘭惠為「王者香」卻同時也感於自己生不逢時的身世，跟天生幽芳的蘭惠默默地生長在鄉間山野沒有兩樣。

後來1973年，有一天郭蘭英去探望國畫大師李苦禪先生，當時他們都剛離開「牛棚」不久。仍須緊閉門窗，才敢在屋子裡聽蘭英唱歌。苦禪先生感慨之餘，毅然命筆，畫了三株狂舞的墨蘭，題為「蘭為王者香」以贈，是說蘭花為香中之最。

5. 誰可提供有關於蘭花的詩詞和簡短的佳句

蘭為王者香
這是孔子說的
是我記的
下面是抄的：

周 易
二人同心，其利斷金。
同心之言，其臭如蘭。

孔 丘《猗蘭操》
習習谷風，以陰以雨。之子於歸，遠送於野。
何彼蒼天，不得其所。逍遙九州，無所定處。
時人暗蔽，不知賢者。年紀逝邁，一身將老。

陶淵明《幽蘭》
幽蘭生前庭，含薰待清風。
清風脫然至，見別蕭艾中。
行行失故路，任道或能通。
覺悟當念還，鳥盡廢良弓。

屈 原《九歌》
綠葉兮素權，芳菲菲兮龔余。
秋蘭兮青青，綠葉兮紫莖。
余既滋蘭之九畹，又樹蕙之百畝。
《離騷》
扈江蘺與辟芷兮，紉秋蘭以為佩......
時暖暖其將罷兮，結幽蘭而延佇......
戶服艾以盈要兮，謂幽蘭其不佩......
蘭芷變而不芳兮，荃蕙化而為茅.....
張 衡《怨 篇》
猗猗秋蘭，植彼中阿。
有馥其芳，有黃其葩。
雖曰幽深，厥美彌嘉。
之子雲遠，我勞如何。
釋無可《詠蘭》
蘭色結春光，氛氳掩眾芳。
過門階露葉，尋澤徑連香。
畹靜風吹亂，亭秋雨引長。
靈均曾采擷，紉佩掛荷裳。
李德裕《花葯欄》（花葯四時相續，常可留玩）
蕙草春已碧，蘭花秋更紅。
四時發英艷，三徑滿芳叢。
秀色濯清露，鮮輝搖惠風。
王孫未知返，幽賞竟誰同。

陳 陶《種蘭》
種蘭幽谷底，四遠聞馨香，
春風長養深，枝葉趁人長。
智水潤其根，仁鋤護其芳。
蒿藜不生地，惡鳥弓已藏。
椒桂夾四隅，茅茨居中央。
左鄰桃花島，右接蓮子塘。
一月薰手足，兩月薰衣裳。
三月薰肌骨，四月薰心腸。
幽人飢如何，采蘭充餱糧。
幽人渴如何，醞蘭為酒漿。
地無青苗租，白日如散王。
不嘗仙人葯，端坐紅霞房。
日夕望美人，佩花正煌煌。
美人久不來，佩花徒生光。
刈獲及葳蕤，無令見雪霜。
清芬信神鬼，一葉豈可忘。
舉頭愧青天，鼓腹詠時康。
下有賢公卿，上有聖明王。
無階答風雨，願獻蘭一筐。

杜 牧《蘄州蘭溪》
蘭溪春盡碧泱泱，映水蘭花雨發香。
楚國大夫憔悴日，應尋此路去瀟湘。
《和令狐侍御賞蕙草》
尋常詩思巧如春，又喜幽亭蕙草新。
本是馨香比君子，繞欄今更為何人。

溫庭筠《蘭》
芃余昔自西濱，得蘭數本，移熱於庭，亦既愈歲，而芃然蕃殖。自余游者，未始以芳草為遇矣，因悲夫物有厭常而返，不若混然者有之焉，遂寄情於此
寓賞本殊致，意幽非我情。
吾常有疏淺，外物無重輕。
各言藝幽深，彼美香素莖。
豈為賞者設，自保孤根生。
易地無赤株，麗土亦同榮。
賞際林壑近，泛餘煙露清。
余懷既鬱陶，爾類徒縱橫。
妍媸苟不信，寵辱何為驚。
真隱諒無跡，激時猶簡名。
幽叢靄綠畹，豈必懷歸耕。

唐彥謙《蘭》（二首）
清風搖翠環，涼露滴蒼玉。
美人胡不紉，幽香藹空谷。
謝庭漫芳草，楚畹多綠莎。
於焉忽相見，歲晏將如何？

黃 滔 《芳草》
澤國多芳草，年年長自春。
應從屈平後，更苦不歸人。

張友正《春草凝露》
蒼蒼芳草色，含露對青春。
已賴陽和長，仍漸潤澤頻。
日臨殘未滴，風度欲成津。
蕙葉垂偏重，蘭叢洗轉新。
將行愁浥逕，欲采畏濡身。
獨愛池塘畔，清華遠襲人。

崔 塗《幽蘭》
幽植眾能知，貞芳只暗持。
自無君子佩，未是國香衰。
白露沾長早，青春每到遲。
不知當路草，芳馥欲何為。

韓 偓《偶題》
俟時輕進固相妨，實行丹心仗彼蒼。
蕭艾轉肥蘭蕙瘦，可能天亦妒馨香。

孫 顧《清露被皋蘭》
九皋蘭葉茂，八月露華清。
稍與秋陰合，還將曉色並。
向空羅細影，臨水泫微明。
的礫添幽興，芊綿動遠情。
夕芳人未采，初降鶴先驚。
為感生成蕙，心同葵藿傾。

趙元淑《聞楊炯幽蘭之歌作》
昔聞蘭葉據龍圖，復道蘭林引鳳雛。
鴻歸燕去紫莖歇，露往霜來綠葉枯。

貫休《書陳處士屋壁》
有叟傲堯日，發白肌膚紅。
妻子亦讀書，種蘭清溪東。
白雲有奇色，紫桂含天風。
那應迎鶴書，肯羨於洞洪。

《秋望寄王使君》
靜躡紅蘭徑，憑高曠望時。
無端求句苦，永日壑風吹。
大月生峰角，殘霞在樹枝。
只應劉越曰，清嘯正相宜。

李世民《芳蘭》
春暉開紫苑，淑景媚蘭場。
映庭含淺色，凝露泫浮光。
日麗參差影，風傳輕重香。
會須君子折，佩里作芬芳。
《賦得花庭霧》
蘭氣已熏宮，新蕊半妝叢。
色含輕重霧，香引去來風。
拂樹濃舒碧，縈花薄蔽紅。
還當雜行雨，彷彿隱遙空。

上官儀《假作幽蘭詩》
日月雖不照，馨香要自豐。
有怨生幽地，無由逐遠風。

李 嶠《蘭》
虛室重招尋，忘言契斷金。
英浮漢家酒，雪儷楚王琴。
廣殿輕香發，高台遠吹吟。
河汾應擢秀，誰肯訪山陰。

王 勃《春蘭》
山中蘭葉徑，城外李桃園。
直知人事靜，不覺鳥聲喧。
陳子昂《感遇》
蘭若生春夏，芊蔚何青青。
幽獨空林色，朱蕤冒紫莖。
遲遲白日晚，裊裊秋風生。
歲華盡搖落，芳意竟何成？

張九齡《園中時蔬盡皆鋤理唯秋蘭數本委而不顧彼雖一物有足悲者遂賦二章》
場藿已成歲，園葵亦向陽。
蘭時獨不偶，露節漸無芳。
旨異菁為蓄，甘非蔗有漿。
人多利一飽，誰復惜馨香。
幸得不鋤去，孤苗守舊根。
無心羨旨蓄，豈欲近名園。
遇賞寧充佩，為生莫礙門，
幽林芳意在，非是為人論。

《詠 蘭》
蘭葉春葳蕤，桂華秋皎潔。
欣欣此生意，自爾為佳節。
誰知林棲者，聞風坐相悅。
草木有本心，何求美人折？

李 白《孤蘭》
孤蘭生幽園，眾草共蕪沒。
雖照陽春暉，復悲高秋月。
飛霜早淅瀝，綠艷恐休歇。
若無清風吹，香氣為誰發？
《贈友人 三首其一》
蘭生不當戶，別是閑庭草。
夙被霜露欺，紅榮已先老。
謬接瑤華枝，結根君王池。
顧無馨香美，叨沐清風吹。
餘芳若可佩，卒歲長相隨。
《於五松山贈南陵贊府》
為草當作蘭，為木當作松。
蘭秋香風遠，松寒不改容......

賀蘭進明《古意》
崇蘭生澗底，香氣滿幽林。
采采欲為贈，何人是同心。
日暮徒盈抱，徘徊幽思深。
慨然紉雜佩，重奏丘中琴。

牟 融《山寺律僧畫蘭竹圖》
偶來絕頂興無窮，獨有山僧筆最工。
綠徑日長袁戶在，紫荃秋晚謝庭空。
離花影度湘江月，遺佩香生洛浦風。
欲結歲寒盟不去，忘機相對畫圖中。

韓 愈《猗蘭操》（一曰幽蘭操 孔子傷不逢時作）
蘭之猗猗，揚揚其香。
不採而佩，於蘭何傷。
今天之旋，其曷為然。
我行四方，以日以年。
雪霜貿貿，薺麥之茂。
子如不傷，我不爾覯。
薺麥之茂，薺麥之有。
君子之傷，君子之守。

劉禹錫《令孤相公見示新栽蕙蘭二草之什兼命同作》
上國庭前草，移來漢水潯。
朱門雖易地，玉樹有餘陰。
艷彩凝還泛，清香絕復尋。
光華童子佩，柔軟美人心。
惜晚含遠思，賞幽空獨吟。
寄言知音者，一奏風中琴。

白居易《問友》
種蘭不種艾，蘭生艾亦生。
根亥相交長，莖葉相附榮。
香莖與臭葉，日夜俱長大。
鋤艾恐傷蘭，溉蘭恐滋艾。
蘭亦未能溉，艾亦未能除。
沉吟意不決，問君合何如。

元 稹《春別》
幽芳本未闌，君去蕙花殘。
河漢秋期遠，關山世路難。
雲屏留粉絮，風幌引香蘭。
腸斷迴文錦，春深獨自看。
宋 朝

范成大《次韻溫伯種蘭》
靈均墮荒寒，采采紉蘭手。
九畹不留客，高丘一回首。
崢嶸路孔棘，凄愴肘生柳。
逐令此粲者，永與窮愁友。
不如湯子遠，情事只詩酒。
但知愛國香，此外付烏有。
栽培帶苔蘚，披拂護塵垢。
孤芳亦有遇，灑濯居座右。
君看深林下，埋沒隨藜莠。
朱 熹《秋蘭已悴以其根歸學古》
秋至百草晦，寂寞寒露滋。
蘭皋一以悴，蕪穢不能治。
端居念離索，無以遺所思。
願言託孤根，歲晏以為期。
《詠 蕙》
今花得古名，旖旎香更好。
適意欲忘言，塵編詎能老。

《蘭 澗》
光風浮碧澗，蘭杜日猗猗。
竟歲無人采，含薰只自知。
《蘭》
去歲，蒙學古分惠蘭花清賞，既歇復以根叢歸之故畹，而學古預有今歲之約，近聞頗已著花，輒賦小詩以尋前約。
秋蘭遞初馥，芳意滿沖襟。
想子空齋里，凄涼楚客心。
夕風生遠思，晨露灑中林。
頗憶孤根在，幽期得重尋。
《蘭》
謾種秋蘭四五莖，疏簾底事太關情。
可能不作涼風計，護得幽香到晚清。
劉克庄《詠蘭》
蕭艾榮枯各有意，深藏芳潔欲奚為。
世間鼻孔無憑托，且伴幽窗讀楚辭。
《蘭》（二首）
深林不語抱幽貞，賴有微風遞遠馨。
開處何妨依蘚砌，折來未肯戀金瓶。
孤高可把供詩卷，素淡堪移入卧屏。
莫笑門無佳子弟，數枝濯濯映階庭。
兩盆去歲共移來，一置雕闌一委苔。
我拙扶持令葉瘦，君能調護遣花開。
隸人挑蠹巡千匝，稚子澆泉走幾回。
亦欲效顰耘小圃，地荒終恐費栽培。

趙以夫《詠蘭》
一朵俄生幾案光，尚如逸士氣昂藏。
秋風試與平章看，何事當時林下香。

王 柏《蘭》
早受樵人貢，春蘭訪舊盟。
謝庭誇瑞物，楚澤擷芳名。
蒼玉裁圭影，紫檀含露英。
奚奴培護巧，苔蘚日菁菁。

方 岳《買蘭》
幾人曾識離騷面，說與蘭花枉自開。
卻是樵夫生鼻孔，擔頭帶得入城來。

趙孟堅《題蘭》
六月衡湘署氣蒸，幽香一噴冰人清。
曾將移入浙西種，一歲才華一兩莖。

陳 旋《題畫蘭》
九畹光風轉，重岩墜露香。
紫宮祠太乙，瑤席薦瓊芳。

釋道潛《吟蘭》
陰崖月窟得芳叢，滿屋歸來誇所逢。
凈掃幽徑植蘚墀，紫莖綠葉弄奇姿。
疏簾風暖日華薄，芳馥滿懷君自知。

真山民《春日》
韶光今幾許，我欲問流鶯。
花影掃不去，草根鋤又生。
心安諸妄息，身老萬緣輕。
正是春風好，幽蘭不肯爭。

鄭思肖《墨蘭》
鍾得至清氣，精神欲照人。
抱香懷古意，戀國憶前身。
空色微開曉，晴光淡弄春。
凄涼如怨望，今日有遺民。

周竹坡《蘭》
藝蘭當九畹，蘭生香滿路。
紉君身上衣，光明奪縑素。
孤芳一衰歇，凋零濕秋露。
佩服得君子，亦足慰遲暮。

張 詠《蕭蘭》
種蕭芳蘭中，蕭生蘭亦瘁。
它日秋風來，蕭蘭一齊敗。
自古賢者心，所憂在民泰。
不復夢周公，中夜獨慷慨。

丁 謂《蘭》
彼羨南陔子，其誰粉署郎。
渥丹承露彩，紺綠泛風光。
屢結騷人佩，時飄鄭國香。
何須尋九畹，十步即芬芳。
梅堯臣《蘭》
楚澤多蘭人未辯，盡以清香為比擬。
蕭茅杜若亦莫分，唯取芳馨襲衣美。

文彥博《幽蘭》
燕姞夢魂唯是見，謝家庭戶本來多。
好將綠葉親芳穗，莫把清芬借敗荷。
避世已為騷客佩，繞梁還入郢人歌。
雖然九畹能香國，不奈三秋鵜鴂何。

王安石《朱朝議移法雲蘭》
幽蘭有佳氣，千載閟山阿。
不出阿蘭若，豈遭乾闥婆。

楊 傑《春蘭》
春蘭如美人，不採羞自獻。
時聞風露香，蓬艾深不見。
《蕙 花》
蕙本蘭之族，依然臭味同。
曾為水仙佩，相識楚詞中。

王 令《蔬蘭》
曉折寒蔬野圃間，荒林深處有芳蘭。
世無賢士紉為佩，猶有幽人日取餐。

蘇 軾《題楊次公春蘭》
春蘭如美人，不採羞自獻。
時聞風露香，蓬艾深不見。
丹青寫真色，欲補離騷傳。
對之如靈均，冠佩不敢燕。
前四句為楊傑詩。

蘇 轍《次韻答人幽蘭》
幽花耿耿意羞春，紉佩何人香滿身。
一寸芳心須自保，長松百尺有為薪。
《幽蘭花》（二首）
李徑桃蹊次第開，穠香百和襲人來。
春風欲擅秋風巧，催出幽蘭繼落梅。
珍重幽蘭開一枝，清香耿耿聽猶疑。
定應欲較香高下，故取群芳競發時。
《種蘭》
蘭生幽谷無人識，客種東軒遺我香。
知有清芬能解穢， 更鄰細葉巧凌霜。
根便密石秋芳早，叢倚修筠午陰涼。
欲遣蘼蕪共堂下，眼前長見楚詞章。

惠 洪《早春》
山中春尚淺，風物麗煙光。
澗草殷勤綠，岩花造次香。
浮根爭附絡，細葉正商量。
好在幽蘭徑，無人亦自芳。

朱淑真《乞蘭》
幽芳別得化工栽，紅紫紛紛莫與偕。
珍重故人培養厚，真香獨許寄庭階。
楊萬里《詠蘭》
健碧繽繽葉，斑紅淺淺芳。
幽香空自秘，風肯秘幽香。
《蘭花》
雪徑偷開淺碧花，冰根亂吐小紅芽。
生無桃李春風面，名在山林處士家。
政坐國香到朝市，不容霜節老雲霞。
江籬圃蕙非吾耦，付與騷人定等差。

陸 游《蘭》
南岩路最近，飯已時散策。
香來知有蘭，遽求乃弗獲。
生世本幽谷，豈願為世娛。
無心托階庭，當門任君鋤。

薛季宣《種蘭》
蘭生林樾間，清芬倍幽遠。
野人坐官曹，茲意極不淺。
西窗蔽斜日，松釵架春晚。
牆陰蒔花木，憔悴根日損。
植此山國香，坐與前事反。
扶疏可紉佩，心緒端有本。
芽生僅盈壇，高風成九畹。
群芳顏色好，祗自誇園苑。
何如淡嚼蠟，草莽曾誰混。
對我靜無言，忘形如莽篿。

《刈蘭》
東畹刈真香，靜院參瓶水。
高遠不勝情，時逐微風起。
和雨翦閑庭，誰作騷人語。
記得舊家山，香來無覓處。

明 朝
文 彭《蘭竹卷》
西齋半日雨浪浪，雨過新梢出短牆。
塵土不飛人跡斷，碧陰添得晚窗涼。
王谷祥《蘭》
綠葉轉光風，紫英泛清馥。
不受當門鋤，托根在空谷。
文 嘉《蕙》
清風從東來，幽香忽西去。
欲以寄所思，所思在何處。
《蘭》
幽蘭奕奕吐奇芳，風度深大泛遠香。
大似清真古君子，閉門高譽不能藏。

徐 渭《墨蘭》
醉抹醒塗總是春，百花枝上綴精神。
自從畫取湘蘭後，更不閑題與別人。
《題蘭竹》
蘭與竹相並，非關調不同。
氤氳香不遠，聊為引清風。
《題水仙蘭花》
水仙開最晚，何事伴蘭苕？
亦如摩詰叟，雪裡畫芭蕉。
《蘭》
蘭亭舊種越王蘭，碧浪紅香天下傳。
近日野香成秉束，一籃不值五文錢。
《寫蘭與某子》（仙華其號也）
仙華學杜詩，其詞拙而古。
如我寫蘭竹，無媚有清苦。
《蘭谷歌》
句踐種蘭必擇地，只今蘭渚乃其處，
千年卻有永和事，右軍墨藻流修禊。
吾越蘭譜本如此，只今春來稽山裡，
蘭花蘭葉垂雲紫。
近聞楚國之黃州，雄山絕谷通金牛，
蒼蒼元氣秘不得，一夫大嗓鳴天球。
門人歸來對我說，正是劉君稱彥哲，
於世百物無所耽，谷里種蘭盈百葉。
有時幾案拂玉光，鎮夜管毫僭蕊芒，
古來楚越本接疆，不待風吹兩國香。
《蘭》
莫訝春光不屬儂，一香已足壓千紅。
總令摘向韓娘袖，不作人間腦麝風。

景翩翩《紫蘭》
碧玉參差簇紫英，當年剩有國香名。
風前漫結幽人佩，澧浦春深寄未成。

陳繼儒《王楚玉畫蘭》
年來空谷半霜風，留得遺香散草叢。
只恐樵人混蘭艾，紅顏收在束薪中。

李日華《蘭竹》
江南四月雨晴時，蘭吐幽香竹弄姿。
蝴蝶不來黃鳥睡，小窗風卷落花絲。
《蘭》
燕泥欲墮濕凝香，楚畹經過斗蝶忙。
如何東家入幽夢，盡教芳意著新妝。

李肇亨《竹下倚蘭》
翠織罘罳綠煙密，唇膏珠露香欲滴。
驂鸞舞鵠仙洞來，不與人間斗顏色。
《蘭石》
驀然香來我自知，山齋半雨半晴時。
卻思摩詰黃磁斗，曾向春前發幾枝。
胡應麟《猗蘭操》
泛泛崇蘭，在彼空谷。
以芬以芬，達於平陸。
大國之香，薄言掇之，以遺明王。
以遺明王，疇適逢自。
歲月行暮，芬芳將逝。
芬芳爰逝，羌不留神。
忡忡我心，曷維其憂。
《擬古》
采采叢蘭花，美人隔江沚。
褰裳涉其波，舟楫誰為理。
回風動羅裳，日暮聊徙倚。
安得雙鴛鴦，銜到篋中綺。
《寓懷》
崇蘭處深谷，綠葉凌朝陽。
回風一披拂，百里傳芬芳。
惜哉叢 林下，無人知國香。
燁燁桃李樹，托根歧路傍。
飛花落閨闥，弄影臨華堂。
詎以盛衰故，易此貞素常。
不見西山老，食薇終首陽。
《題畫》
亭亭卧幽谷，冉冉回陽春。
日暮馨香發，持將贈遠人。
《蘭》
瑤琴月下彈，羅帶風前解。
大似薛家娘，幽香勻素彩。
《滋蘭室》
移將九畹芬，散植雕楹畔。
悠然丈室中，如坐瀟湘岸。
《蘭薄》
采采幽蘭花，清香畏零落。
何處佳人來，含情坐林薄。
《題松茂蘭馨圖二十韻有序》
蔡啟明先生，家大人同榜也，年七秩初度，稱觴者四集而適，以是日舉家孫姻友，咸傳詫以為希遘；爰繪松茂蘭馨圖，而索余賦之。
霽日明松檜，光風毓蕙蘭。
一弧懸海上，雙舄墮雲端。
殿宇金莖矗，庭階玉樹團。
丹膏凝琥珀，翠萼綻琅玕。
五粒垂山徑，孤根翳石壇。
沅湘思楚客，泰岱覓秦官。
勁節回春意，幽芳襲歲寒。
亭亭標院落，冉冉拂欄桿。
突兀朝霞映，紛披夕露？。
當風旗獵獵，雜雨佩珊珊。
鸑鷟文猶貴，熊羆夢未闌。
燕台新驥足，渭渚舊漁竿。
象緯中天謫，波濤弱水殘。
含飴呈極樂，設醴助清歡。
火棗頻餐易，冰桃再得難。
後堂羅管龠，中路集衣冠。
北極催綸誥，南冥兆羽翰。
青雲傳上國，紫氣接長安。
奕葉清芬播，蘢蔥瑞靄蟠。
雲礽八千祀，絳闕下還丹。

朱 耷《蘭石》
王孫書畫出天姿，慟憶承平鬢欲絲。
長借墨花寄幽興，至今葉葉向南吹。
《石濤畫墨蘭》
南北宗開無法說，畫圖一向潑雲煙。
如何七十光年紀，夢得蘭花淮水邊。

釋遷俊《題畫蘭》
綠葉微風際，清香小雨餘。
湘江春水闊，悉殺楚三閭。

楊文聰舟過虎丘，月生索余作蘭卷，走筆圖之，並題其後。詩中之畫耶，畫中之人耶，唯月生自參之。
枯毫開數畝，指指生春風。
參差各異狀，花葉隨西東。
淡者若苦禪，性定水石中。
狂者若名士，傲僻羞雷同。
亦者嫵媚姿，美人臨青銅。
蛾眉遠於秋，素妝如書空。
性情等山理，盤礴圖修容，
國得與國色，皆有千秋功。

方治堯《蘭陰山》
紛紛游妓薦江蘋，暗祝江神站水濱。
鬥草擷蘭應待伴，桃花留與踏歌人。

鮑宴和《和廷秀山人題蘭》
絕谷窮源惠風和，幽蘭燦發蕤叢苕。
山人所獻置闌下，朝溉暮觀精勤調。
娟娟凈質世稀少，香逾梅花風味多。
詩出先生高胸臆，字珠詞玉重金貂。
清姿妙態雖畫得，淚溢寒窗濡輕綃。
欲寫草書芬馥句，牧羊山少吳公樵。
深居非是求顯達，歲晚山空甘寂寥。
根植紫泥素抱節。蘭花映向不凌凋。
宋玄僖《蘭谷 為王遁庵作》
中谷見芳草，令人憶沅湘。
沅湘不可往，極目煙塵黃。
獨醒一何苦，佩服垂幽光。
懷人千載下，楚越遠相望。
《蘭室》
幽人種芳草，宛在書室前。
天香熏夕寢，琴曲人春弦。
耿耿同心友，飄飄遺世賢。
相逢曾解佩，山澤往來便。
《蕙花圖》
香飄百畝正茵氳，作賦靈均豈厭聞。
我愛南風吹汝急，參差花葉總成文。

貝 瓊《蘭》
叢蘭何青青，羅生滿中澤。
阿那風葉翻，葳蕤露房拆。
芳潔終自持，光榮諒誰飾。
勿為時所化，歲晚同荊棘。

朱 右《題畫蘭》
九畹香清霧氣寒，三湘月落淚痕乾。
楚天空闊秋無際，誰復行吟澤畔看。

宋 濂《蘭花篇》
延佑戊午年賦，時予始九歲。屢焚舊詩，而此特以幼作存，今復錄之。
陽和煦九畹，晴芬溢青蘭。
潛姿發玄麝，幽葩凝紫檀。
綠蘿托芳鄰，白谷挹高寒。
玄聖未成調，湘纍久長嘆。
綠蔎雖外蔽，貞潔終能完。
豈知生平心，卒獲君子觀。
雜以青瑤芝，承以白玉盤。
靈風曉方薦，清露夜初溥。
此時不見知，駢羅混荒菅。
春風桃杏華，爛若霞綺攢。
徒媚誇毗子，千金買歌歡。
棄之不彼即，要使中心安。
願結美人佩，把玩日忘餐。

釋宗泐《題蘭》
溪寺曾栽數十叢，紫莖綠葉領春風。
年來蕭艾過三尺，白首看圖似夢中。

葉子奇《塘上聞蘭香》
大谷空無人，芝蘭花自香。
尋根竟不見，茅草如人長。

高 啟《題王翰林所藏畫蘭》
春到懷王舊渚宮，沙棠舟去水煙空。
孤叢不有幽香發，應沒江邊百草中。

劉 溥《蘭竹畫》
湘江雨晴白雲濕，湘妃愁抱香蘭泣。
望望夫君去不還，佩珠落盡無人拾。
碧天秋冷明月多，千里洞庭橫白波。
請君莫唱竹枝曲，水遠山長其奈何。

朱瞻基《漪蘭操》
昔孔子自衛反魯，隱居谷中，見蘭之茂與眾草為伍，自傷不逢時而托為此操。予慮在野之賢有未出者，故擬作篇。
蘭生幽谷兮，曄曄其芳。
賢人在野兮，其道則光。
嗟蘭之茂兮，眾草為伍。
於乎賢人兮，汝其予輔。

史 鑒《子昂蘭》
國香零落佩纕空，芳草青青合故宮，
誰道有人和淚寫，托根無地怨東風。

李東陽《觀畫蘭有感》
春風吹香出芳林，叢蘭開傍西岩陰。
幾回欲采意不適，路轉溪回山更深。
虛堂披圖對幽襟，忽如攬衣度崎坎。
杏壇尼父去已遠，湘江屈原空獨沉。
我方揮弦坐微吟，微吟未成日將晚。
冰箱欲來侵九畹，蘭兮蘭兮竟誰管。

文徵明《蘭》（二首）
葉？東風翠帶斜，白雲根底茁紅芽。
山中誰得稱君子，滿地無名野草花。
纖纖小雨作輕寒，最好疏篁帶雨看。
正似美人無俗韻，清風徐灑碧琅玕。

《建蘭》
靈根珍重自甌東，紺碧吹香玉兩叢。
和露紉為湘水佩，臨風如到蕊珠宮。
誰言別有幽貞在，我已相忘臭味中。
老去相如才思減，臨窗欲賦不能工。

《澤蘭圖》
草堂安得有琳琅，傍案漪蘭奕葉光。
千里故人來解佩，一窗幽意自生香。
夢回涼月甌江遠，思入風雲楚畹長。
漸覺不聞餘馥在，始知身境兩相忘。

陳道復《幽蘭》
翠帶何飄遙，紫莖多馥郁。
佳人千里心，日暮倚空谷。

《墨蘭》
楚畹蘭芽茁，分來結好盟。
茶杯輕渥處，覺有暗香生。

余同麓《詠蘭》 （三首）
手培蘭蕊兩三栽，日暖風和次第開。
坐久不知香在室，推窗時有蝶飛來。

百草千花日夜新，此君竹下始知春。
雖無艷色如嬌女，自有幽香似德人。

何處幽香撲酒樽，洲中杜若畹中蓀。
紉來為佩裁為服，不許瓷施掛蓽門。

6. 歷史上畫梅蘭竹菊的畫家有幾位

齊白石 《梅花雙蝶》，
元 王冕 《墨梅圖》 《南枝春早圖》
清 沈銓 《雪中游兔圖》內

元 鄒復雷容《墨梅圖》
明 陳錄 《萬玉圖》（畫的梅花）
明 王謙 《卓冠群芳圖》
孫克弘 《梅竹圖》
清 金農 《紅綠梅花圖》
清 汪士慎 《梅花圖》
石濤 《靈台探梅圖》，《蘭竹雙清圖》 清
南宋 林椿 《梅竹寒禽圖》
清 惲壽平 《五清圖》
清 王翬 《夏五吟梅圖》
清 蕭晨 《踏雪尋梅圖》
謝稚柳 《梅竹圖》
李苦禪 《晴雪梅花圖》
《水墨梅花圖》黃胄 1984年
《蘭竹石圖 》明 文徵明
蘭花圖 明 徐渭
素竹幽蘭 明 馬守真
國香春霽圖 清 惲壽平
蘭花圖 清 鄭燮
萬帶蘭 清 居巢
蘭花圖 清 余稺
香騷遺意圖 吳昌碩
蘭花圖 徐悲鴻
蘭花圖 潘天壽
蘭花圖 張大千
蘭竹圖 啟功
還有不少~~~上面這些都是各大博物館收藏的，就不多列舉了。

7. 蘭為王者香~出自那首詩

出處：東漢文學家，史學家蔡邕《琴操·猗蘭操》。

原文：夫蘭當為王者香，今乃獨茂，與眾草為伍，譬猶賢者不達時，與鄙夫為倫也。

譯文：蘭花貌美有香氣。自己雖然不被重用，遭到讒詬，卻也心懷坦盪。今日之變故，我是沒有做錯事，也無須介懷。自己長久游離在外，可能是被放逐，也可能是在尋找能懂自己的人。如果為人君主的不能明辨是非，那我寧願懷才不遇。

(7)李苦禪蘭花擴展閱讀

《幽蘭操》又名《猗蘭操》，最早相傳是孔子所作，琴曲似訴似泣，如怨如憤，把孔子此時此刻的內心世界抒發得淋漓盡致，在蘭的身上寄託了自己全部的思想感情，是一首優美的蘭詩，也是一首幽怨悱惻的抒情曲。

《幽蘭操》以孔子「蘭為王者香」的思想為中心擬就，是孔子人生寫照的縮影，同時也是孔子教育哲學人生哲學的凝結。

蘭，承載了孔子一生的精神寄託和對後世子孫的殷切期望與情感，是中國文化巨大的人文載體。

最後時刻，所有弟子都聚集與孔子身邊，這些在孔子身邊一期度過了艱難，最了解老師思想的學生，就是孔子的希望和延續。弟子們雖然分散諸國，然而，正是他們，把孔子的思想整理成《論語》，與孔子整理過的《詩經》、《春秋》一起，千古傳誦。

孔子弟子三千，賢者七十二，象徵著孔子的精神，生生不息。

所有人都向那顆象徵著杏壇的參天大叔聚攏，他們手捧《論語》，走過了春夏秋冬，走過了千年。

8. 感受大師的溫度，徐悲鴻是一個怎樣熱愛生活的人

他說：「美術之大道，在追索自然。」

他說：「藝術家應與科學家同樣有求真的精神。」

事實上，他也是這么做的，中國畫被他融入了西方的手法，他筆下的物，被注入了靈魂。

圖：徐悲鴻和三個女子

羅素曾說，「對愛情的渴望，對知識的追求，對人類苦難不可遏制的同情心，這三種純潔而無比強烈的激情支配著我的一生。」

斯人已逝，過去的已成定局，縱觀徐悲鴻的一生，卻也是像極了羅素！

徐悲鴻的成就還在於他是一種精神，他的一生為畫而活，活的超脫，活的無憾，做了自己想做的事情。

9. 畫梅花最有名的畫家

1、董壽平

董壽平（1904－1997）當代著名寫意畫家、書法家。早年畢業於天津南開大學和北京東方大學。以畫松、竹、梅、蘭著稱，晚年有黃山巨擘之稱，以黃山為題材畫山水，亦善書法。他筆下的硃砂紅梅堪稱絕技，在畫界享有「董梅」、「壽平竹」、「黃山巨擘」的雅譽。

2、王雪濤

王雪濤（1903--1982），河北成安人，原名庭鈞，字曉封，號遲園，中國現代著名小寫意花鳥畫家。他繼承宋、元以來的優秀傳統，取長補短。所作題材廣泛，構思精巧，形似神俏，清新秀麗，富有筆墨情趣。

3、陳半丁

陳半丁，（1876--1970)，即陳年，畫家。以寫意花卉最為知名。他的作品融明、清各家花卉技法之長，以洗練、概括的筆墨和古樸沉著的色彩來表現花卉鳥獸。

4、關山月

關山月（1912—2000），著名嶺南畫派大師，擅長山水、人物、花鳥，尤以寫梅著稱，世稱「關梅」。他的作品具有較強的現實主義精神，因而也體現了鮮明的時代精神。

5、田世光

田世光（1916—1999），中央美院教授，張大千得意弟子，現當代工筆重彩花鳥畫大師。

6、江寒汀

江寒汀（1903－1963），海上著名花鳥畫家、藝術教育家，與唐雲、張大壯、陸抑非並稱「海上四大花旦」，在畫壇上有「江虛谷」的美譽。

7、謝稚柳

謝稚柳 (1910-1997)，擅山水、花鳥、人物、走獸及書畫的鑒別。早年多工筆細寫，晚年喜用落墨法，縱筆放浪，墨彩交融，呈現濃郁浪漫的詩境。

8、黃幻吾

黃幻吾(1906-1985)，名罕，字幻吾，號罕僧，晚年稱罕翁，是活動於上海的嶺南畫派名家。創作取材廣泛,手法多樣,山水、花鳥人物無不見長，構圖新巧，筆墨酣暢，設色雅麗，畫面生意盎然，雅俗共賞。

9、陶冷月

陶冷月（1895—1985），擅長山水、花卉、走獸、游魚，尤善畫中西合璧之月夜景色。也是寫梅花的高手。

10、談月色

談月色 （1891—1976），民國傳奇女子，工詩善書畫，精於篆刻，其畫梅馳譽海內外。

梅花在冬春季節開，和蘭花、竹子、菊花一起稱為「四君子」，也與松樹、竹子一起被稱為「歲寒三友」。中華文化有謂「春蘭，夏荷，秋菊，冬梅」，梅花憑著耐寒的特性，成為代表冬季的花。梅花是中華民族與中國的精神象徵，象徵堅韌不拔，不屈不撓，奮勇當先，自強不息的精神品質。

10. 一生蘭花半生竹是什麼意思啊它的"難"難在哪兒啊

就是說用半生的時間才能畫好竹,一生的時間才能畫好蘭花.

蘭竹，看似容易，畫好難。蘭花難畫，首推出枝難，稍不留意，會造成枝葉交替。面蕊難，多節的竹更難，難處在於怕花蕊相疊。

畫蘭，看似寥寥數筆，但是卻難的很，要畫到自然順暢，俊逸瀟灑，真的不容易，正是因為用筆的簡潔，反而是拙筆沒有了藏匿的機會，強使畫蘭的人要筆筆精要，糊塗不得。筆筆精要，不可多也不可少，講究的是筆不連意連，在若有若無之中見勁骨！

「四君子」中竹是最難畫的了，每一環結需要書法的靈活運用。很多畫家都喜歡用寫竹來抒發個人情感，不求其形似，只求其神似，最高境界時，見畫如見人。

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你是初學嗎? 最好先買本書, 比如芥子園畫譜,那上面會告訴你基本畫法.至於怎樣叫"好"?怎樣叫"拙"?我覺得只能是感覺.我老師的蘭花也是有拙筆. 有時候我覺得我畫的很好,過一段時間 ,就發現毛病在哪裡了.拙/好筆其實只是一個人對美的欣賞,你覺得這樣就是美, 那他就是好筆.我過一段時間就發現毛病在哪裡了,是因為我的審美觀念發生了變化,開始向名家的靠攏.名家的美受到了大多數人的喜愛,所以就成了固定的標准.最重要的就是模仿名家,就像書法的要能讀帖背帖, 他們的畫法你能隨手就來,因為已經印在你的腦子里了.最重要的是"意在筆先", 畫之前你已經知道你的蘭長的什麼模樣.

畫蘭的人很多，其中尤以鄭思肖為最有名。所畫墨蘭，筆力勁挺，花葉秀潤，簡潔疏朗，格調高古。明代畫蘭者更多，如文徵明、周天球、陳古白、徐渭等等，其中尤以文徵明、徐渭為代表。文徵明的蘭花，不論是雙勾還是小寫意，其筆墨流暢，線條舒展，氣韻清和，秀色可餐。徐渭之墨蘭，縱橫恣肆，任筆揮灑，水墨淋漓，開創了水墨大寫意的一代新風。到了清代畫蘭之風盛行，如石濤、朱耷、揚州畫派諸家，都兼善蘭花，還有蕭從雲、諸異、吳昌碩等，其中尤以鄭板橋稱著。鄭板橋終身以蘭竹相伴，又兼善書法、詩文，可謂詩、書、畫「三絕」。其寫意蘭花體貌疏朗，筆力勁峭，老辣縱橫，揮灑自如，氣韻清雅，與其墨竹成就不相上下。近現代畫家中齊白石、潘天壽、李苦禪，亦兼善蘭花，均在繼承傳統的基礎上獨具匠心。這些人的畫你可以上網查

精到之作一般表現蘭的風骨,而這種風骨就是畫家的風骨. "自然順暢，俊逸瀟灑"是需要氣質的積淀的,所以我的老師知道基本技巧,卻仍然有拙筆.具體用筆上影響不大.拙筆一般沒有靈性,也就是說"氣"斷了.蘭花葉子強調一筆到位, 不能猶猶豫豫. 而一筆到位靠的就是模仿名家苦練. 就像寫毛筆字,每天臨張貼, 你要能做的每天臨名家的一副畫, 到時候就是信手拈來的好筆.

畫蘭的難度並不亞於畫竹。鄭板橋有詩雲：「要知畫法通書法，蘭竹如同草隸然。」所以說，要畫好蘭花，還必須具備較好的書法基礎和功力，才能做到「以書入畫」。特別是要經常觀察、了解和領悟大自然中各種蘭花的生長姿態和神韻，多加寫生和練習，「世上無難事，只怕有心人。」一生蘭花半生竹, 努力吧。