船中荷花

A. 菱葉綠波荷颭風，荷花深處小船通。逢郎欲語低頭笑，碧玉搔頭落水中。請問這首詩或者是詞出自那，什麼意景

作者:白居易來（唐代）源

這首描寫的是一位采蓮姑娘靦腆的情態和羞澀的心理。前兩句寫風中婀娜舞動的荷葉荷花，從荷花的深處有小船飛梭，畫面充滿了動感。後兩句轉入人物描寫，采蓮姑娘遇到自己的情郎，正想說話卻又怕人笑話而止住，羞澀得在那裡低頭微笑，不想一不小心，頭上的碧玉簪兒落入了水中。詩人抓住人物的神情和細節精心刻畫，一個大膽含羞帶笑的鮮亮形象宛如就在我們眼前。
在男女受授不親的年代,小姑娘有這個膽是不容易的,過去的三從四德和封建禮法約束人,是現在我們不可想像的.
不過話就說回來，江南水鄉一直孕育著這些多情而有大膽的兒女.像李清照,等,更具江湖兒女的豪情
此詩用樂府舊題寫男女戀情，少女欲語低頭的羞澀神態，以及搔頭落水的細節描寫，都自然逼真，意味無窮。

B. 八仙過海中荷花是誰的隨身寶物

荷花是何仙姑的隨身寶物。

C. 用「船」和「荷花」寫一句含有生活哲理的話

滿湖風荷迷人眼，船行碧波盪無痕。

滿湖的荷花隨風擺動迷亂了人的雙眼，可是船槳卻不會因為這些荷花而停留，如雁過無痕。

D. 一朵荷花湖中開，小船流水飄過來，船上遊客喂金魚，引得遊客紛紛來謎語

鵝， 一朵荷花（鵝頭紅冠）
小船（鵝身）
喂金魚（鵝掌紅色）

E. 怎麼將把船開進了荷花深處寫的優美

9．(1) ①日暮  沉醉抄  ②很高興   (2) ①盡了興  ②等襲盡了興調轉船頭回家，卻錯誤地把船劃進了荷花深處。   (3) ①白鷺飛、流水  西塞山、桃花、鱖魚  白  鷺  粉  桃花  桃花、流水、鱖魚  西  塞山  白鷺  ②何故水邊雙白鷺，無愁頭上亦垂絲？

F. 求四爺和若曦坐在船上旁邊都是荷花的圖片

當時拍攝的時候，是冬春之季，自然界的荷花沒開。劇中的是假荷花，是為了拍攝的需要。

G. 荷花深處小船通的全詩

采蓮曲
朝代：唐朝 作者：白居易

菱葉縈波荷颭風，荷花深處小船通。
逢郎欲語低頭笑，碧玉搔頭落水中。
采蓮曲》，樂府舊題，為《江南弄》七曲之一。內容多描寫江南一帶水國風光，采蓮女子勞動生活情態，以及她們對純潔愛情的追求等。描寫采蓮生活的詩歌很早就出現了，漢樂府中就有《采蓮曲》《江南可采蓮》「江南可采蓮，蓮葉何田田！魚戲蓮葉間：魚戲蓮葉東，魚戲蓮葉西，魚戲蓮葉南，魚戲蓮葉北。」南北朝出現了不少寫采蓮生活的名作，如《西洲曲》「采蓮南唐秋，蓮花過人。低頭弄蓮子，蓮子清如水頭。」到了唐代，寫采蓮更是成為一種時尚，很多名家如李白、白居易、王昌齡、戎昱、崔國輔、皇甫松等都寫過這類詩歌。白居易的《采蓮曲》寫得尤為細膩動人。

白居易這首詩寫采蓮少女的初戀情態，喜悅而嬌羞，如聞紙上有人，呼之欲出。尤其是後兩句的細節描寫，生動而傳神，如靈珠一顆，使整個作品熠熠生輝。

「菱葉縈波荷颭風，荷花深處小船通。」寫風中婀娜舞動的荷葉荷花，從荷花的深處有小船悠然劃出，畫面充滿了動感。「菱葉縈波荷颭風」，在碧水盪漾一望無際的水面上，菱葉荷葉一片碧綠，陣陣清風吹來，水波浮動，綠葉隨風搖擺，菱葉在綠波盪漾的湖面上飄飄盪盪，荷花在風中搖曳生姿。正因為綠葉的搖動，才讓人們看到了「荷葉深處小船通」。荷花深處，暗示了荷花的茂盛、廣闊，而「小船通」，則告訴讀者有人有活動。這就像一組電影長鏡頭，先見一片風光，然後將人物活動呈現在其中，給人以真切感。

「逢郎欲語低頭笑，碧玉搔頭落水中」是上承「 荷花深處小船通」而來，由寫景轉為寫景中之人。荷花深處，遮天蔽日，涼風習習，是水鄉少男少女在勞動之餘私下相會的極佳場所。這里並沒有說明他們是故意尋找還是無意撞見，也許是兼而有之吧。詩歌僅以欲語而止、搔頭落水兩個動作細節的描寫，就活靈活現刻畫出一個痴情、嬌羞、可愛的少女形象。戀人相遇，互訴衷腸，何止千言萬語，而此時此地，這個嬌羞的少女卻一句話也說不出來，惟有低頭含笑而已；而且情貫一心，甚至不小心將碧玉搔頭落入水中，這些都是初戀少女在羞怯、微帶緊張的狀態上才會有的情態，被詩人細心地捕捉住並傳神地再現出來

H. 荷花瓣瓣如大船,荷葉青青傘樣圓.看盡中華南北地,民家無此好肥蓮.這首詩是什麼意思

這里的荷花花瓣大的像船一樣 青青的荷葉如傘一樣圓 看盡中國南北各地 也沒有這樣的好蓮塘

I. 荷花深處小船通 全文

荷花深處小船通出處：采蓮曲

采蓮曲全文

作者：白居易 (唐代)
菱葉縈波荷颭風，荷花深處小船通。
逢郎欲語低頭笑，碧玉搔頭落水中。

J. 船駛入荷花澱面對一望無際的蓮花與荷花我不禁吟誦起詩句

畫船撐入花深處，香泛金卮，煙雨微微，一片笙歌醉里歸。

接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。

碧荷生幽泉，朝日艷且鮮。

十里錦香看不斷，西風明月棹歌還。

荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。
亂入池中看不見，聞歌始覺有人來。