寫意海棠果

① 春風說說朋友圈

1.告訴春天桃花不用開了，我等的人已經來了。
2.春天遠不會缺席，春風永遠都能吹到你身上。
3.想了一百個關於春天的文案，都不及這一刻小城市裡的春暖花開。
4.白晝越來越長，希望越來越大。
5.春天就是帶孩子各種瘋玩的季節，最好的時光留在相互陪伴的歲月里。
6.是花，還是果?嘿，它是花，也是果。花中有果，果中有花。它是甘香果子的花樣年華，亦是嬌羞花兒的果意生活。
7.春天來了，帶上寶寶跟隨著春天的腳步出門踏青了。花壇里的花開的好漂亮。
8.你的笑容那麼美，恰好與春風撞了個滿懷。
9.你的春日好運正在，請保持心情舒暢。
10.春天適合努力和擁抱 也適合牽手過馬路。
11.你和三月，都是春天。
12.今天帶孩子出去玩了，感受下春天的氣息，自己也被這滿滿一河道的魚群所吸引，有時間真該多出去走走，不然真錯過太多美景。
13.我和你攜手並肩，踩著粉色的花瓣一路向前。看著漫天的桃花雨，我和你伴著涼寺的鍾聲，坐在涼亭中暢飲交談。一壺花釀，一首琵琶曲，如花般的愛情也在不經意中悄然綻放。
14.春風繞轉捎上暖意，與我撞了個滿懷。
15.冬天沒有講完的故事，我們春天繼續,我期待三分春意，更期待滿分的自己。
16.想和你一起在三月吹春風。
17.當擦乾淚水，變得勇敢堅強以後，會發現，原來這個世界，沒有失望的冬天，只有希望的春天。
18.小草偷偷地從土地里鑽出來，嫩嫩的，綠綠的。風輕悄悄的，草軟綿綿的。
19.紫陌紅塵飄花色，東君潑香墨。柳舞燕鶯飛，惹了佳人，醉了風騷客。賞花莫待風和日，不怕陰霖瀝。忍聞鷓鴣聲，隨水飄零，又讓人凄惻。
20.春天它睡在22℃的風里。

② 海棠古詩

《春暮游小園》宋代 王淇
一從梅粉褪殘妝,塗抹新紅上海棠。
開到荼縻花事了,絲絲夭棘出莓牆。

《寓居定惠院之東，雜花滿山，有海棠一株，土人不知貴也》 宋代 蘇軾
江城地瘴蕃草木，只有名花苦幽獨。
嫣然一笑竹籬間，桃李滿山總粗俗，
也知造物有深意，故遣佳人在空谷。
自然富貴出天姿，不待金盤薦華屋。

海棠》宋代 蘇軾
東風裊裊泛崇光,香霧霏霏月轉廊。
只恐夜深花睡去,故燒高燭照紅妝

以下是出自《紅樓夢》
探春《詠白海棠》

斜陽寒草帶重門，苔翠盈鋪雨後盆。玉是精神難比潔，雪為肌骨易銷魂。

芳心一點嬌無力，倩影三更月有痕。莫道縞仙能羽化，多情伴我詠黃昏。

寶釵《詠白海棠》

珍重芳姿晝掩門，自攜手瓮灌苔盆。胭脂洗出秋階影，冰雪招來露砌魂。

淡極始知花更艷，愁多焉得玉無痕。欲償白帝憑清潔，不語婷婷日又昏。

寶玉《詠白海棠》

秋容淺淡映重門，七節攢成雪滿盆。出浴太真冰作影，捧心西子玉為魂。

曉風不散愁千點，宿雨還添淚一痕。獨倚畫欄如有意，清砧怨笛送黃昏。

黛玉《詠白海棠》

半卷湘簾半掩門，碾冰為土玉為盆。偷來梨蕊三分白，借得梅花一縷魂。

月窟仙人縫縞袂，秋閨怨女拭啼痕。嬌羞默默同誰訴，倦倚西風夜已昏。

湘雲《詠白海棠》其一

神仙昨日降都門，種得藍田玉一盆。自是霜娥偏愛冷，非關倩女亦離魂。

秋陰捧出何方雪，雨漬添來隔宿痕。卻喜詩人吟不倦，豈令寂寞度朝昏。

湘雲《詠白海棠》其二

蘅芷階通蘿薜門，也宜牆角也宜盆。花因喜潔難尋偶，人為悲秋易斷魂。

玉燭滴干風里淚，晶簾隔破月中痕。幽情慾向嫦娥訴，無奈虛廊夜色昏。
如夢令
作者：李清照
昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒，試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否，應是綠肥紅瘦。

踏莎行 雨中觀海棠 作者:【劉辰翁】 年代：【宋】

命薄佳人，情鍾我輩。海棠開後心如碎。斜風細雨不曾晴，倚闌滴盡胭脂淚。恨不能開，開時又背。春寒只了房櫳閉。待他晴後得君來，無言掩帳羞憔悴。

秋海棠
秋瑾

栽植恩深雨露同， 一叢淺淡一叢濃。
平生不借春光力， 幾度開來斗晚風？

驛舍見故屏風畫海棠有感
宋 陸 游
厭煩只欲長面壁，此習安得頑如石。
杜門復出嘆習氣，止酒還開慚定力。
成都二月海棠開，錦鄉裹城迷巷陌。
燕宮最盛號花海，霸國雄豪有遺跡。
猩紅鸚綠極天巧，疊萼重附眩朝日。
繁華一夢忽吹散，閉眼細相民猶歷。
憂樂相尋豈易知，故人就記醉中詩。
夜闌風雨嘉州驛，愁向屏風見折枝。

海 棠 歌
陸 游
我初入蜀鬢未霜，南充樊亭看海棠。
當時已謂目未睹，豈知更有碧雞坊。
碧雞海棠天下絕，枝枝似染猩猩血。
蜀姬艷妝肯讓人？花前頓覺無顏色。
扁舟東下八千里，楊州芍葯應羞死。
風雨春殘杜鵑哭，夜夜寒衾夢還蜀。
何從乞得不死方，更看千年未為足。

海 棠
宋 郭 稹
朱欄明媚照橫塘，芳樹交加枕短牆。
傳得東君深意態，染成西蜀好風光。
破紅枝上仍施粉，繁翠陰中旋朴香。
應為無詩怨工部，至今含露作啼妝。

寓居定惠院之東雜花滿山有海棠一株土人不知貴也
蘇軾
江城地瘴蕃草木，只有名花苦幽獨。
嫣然一笑竹籬間，桃李滿山總粗俗。
也知造物有深意，故遣佳人在空谷。
自然富貴出天姿，不待金盤薦華屋。
朱唇得酒暈生臉，翠袖卷紗紅映肉。
林深霧暗曉光遲，日暖風輕春睡足。
雨中有淚亦凄愴，月下無人更清淑。
先生食飽無一事，散步逍遙自捫腹。
不問人家與僧舍，拄杖敲門看修竹。
忽逢絕艷照衰朽，嘆息無言揩病目。
陋邦何處得此花，無乃好事移西蜀。
寸根千里不易到，銜子飛來定鴻鵠。
天涯流落俱可念，為飲一樽歌此曲。
明朝酒醒還獨來，雪落紛紛哪忍觸。

廣群芳譜
清劉灝
君是詩中老作家，笑將麗句換名花。
花因詩去情非淺，詩為花來語更佳。
須好栽培承雨露，莫令憔悴困塵沙。
他年爛熳如西蜀，我欲從君看綺霞。

稱別堂後海棠
王禹
一堆紅雪媚青春，惜別須教淚滿巾。
好在明年莫憔悴，校書兼是愛花人。

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③ 麗江特產有哪些麗江特色店鋪里購買麗江特產

麗江特產： 東巴紙 東巴紙也是一種非常神奇的東西：採用納西族地區特有的高山野生稀有植物麗江堯花製作，經過數十道東巴家傳的手工工藝製作而成，是中國所有的手工紙中最厚的，耐磨損，在中國傳統的手工紙中，唯有厚實的東巴紙可以雙面書寫，因為堯花有微毒，所以東巴紙具有抗蟲，抗蛀，保存時間特別長的特性，可達八百年至千年，納西族民間有東巴紙紙壽千年的說法。 在麗江的東巴造紙坊，可以親手做一張東巴紙出來哦，很有成就感的。地址在古城七一街八一上段三眼井旁邊。 木雕 在納西藝術中，最具魅力的還是木雕。木雕藝術即使不是南方特有的，恐怕也以南方為多，高門大戶不 用說，就是普通民居，也都講求在屋檐、窗扇、門扇、傢具上雕上各種花紋。納西族自然也不例外，雕刻很發達。現在追求時髦，新建築和新傢具不常雕花了，雕刻家們就轉向其它市場，獨具特色的東巴木雕便應運而生。 東巴木雕主要以杜鵑木為材料，這是一種喬木，四五月份開花，一般要三四個人才合抱得過來。雕刻家們在這種木頭上，用線刻、浮雕、立體雕的手法，雕出圓形、方形、立體的圖案。 披肩 麗江古城裡面1/3的店裡賣的是披肩，款式都差不多。稍有特色的是摩梭手織披肩圍巾，還有扎染布。可以慢挑細選，貨比三家，一定能買到稱心如意的。其實，這東西在其他地方也有賣，不過會比麗江貴點。車水馬龍的都市裡，腳步匆匆的人們披著它，看著總有說不出的別扭。但在麗江，披肩彷彿就是為它准備的。最好換上鑲著手織花邊的寬大衣褲，隨手披上一條披肩，信步走上石板鋪就的道路。麗江的披肩好象是有一股魔力，只披著它走上一會兒，遊人的臉上線條開始變得柔和，步伐也合上了這里緩慢流淌的時間的節拍。一條披肩，是游麗江不可或缺的裝備。 駝鈴 據說是以前行走茶馬古道的馬幫用的駝鈴，一般系在領頭馬脖子上，當清脆的鈴鐺響起的時候，其他的馬便可循聲而至。頂部為雲南草帽，中部為銅鈴，下面為東巴經文木牌，大多是吉祥的祝福語。如果對電視劇《一米陽光》情有獨鍾，可以去七一街的阿廈麗駝鈴店購買。大石橋附近的布農鈴據說也不錯。 銀飾 銀飾：麗江的銀子是雪花銀，有人謬傳麗江的銀子來自大理。實際上，早在木氏土司統治時期，麗江及其附近地區就有很多銀礦，出產純度極高的雪花銀。麗江雪花銀打制的銀器工藝品，純度高、硬度低、亮度高，工藝精湛，造型豐富而獨特，是不可多得的饋贈佳品。麗江街頭有很多賣銀飾的，幾十幾百的都有，建議多走幾家，認真看好，一般都可以還價~ 螺旋藻 麗江古城區有多處螺旋藻專賣店。產於永勝程海湖中的一種肉眼中看不到的飄浮於水面的微小植物，在顯微鏡下外觀為青綠色呈不分枝的絲狀，宛若一根盤曲的彈簧，故名螺旋藻。 雲南永勝程海湖是目前世界上繼中非查德湖、墨西哥特西科科湖之後，全球唯一天然生長螺旋藻的全球三大淡水湖泊之一。 普洱茶 普洱茶的功效首先在於普洱茶茶性相對其它茶更溫和，暖胃不傷胃，還可以降血脂，老人更宜飲普洱茶，因為普洱能夠促進腸胃蠕動和消化，現在好的茶原料基本上都是壓制餅茶了。 蜜餞 麗江蜜餞早有名氣，非常多的口味琳琅滿目：蘋果、辣椒、海棠果、紅薯，菠蘿等等。好多你想都沒想到的東西，全由主人手工製成，塊塊晶瑩透亮，似成色極佳的黃玉，味道五花八門，都有一個共同意思：甜蜜蜜。唯一的一家店隱藏在深深的小巷之中，離普賢寺不遠。但所謂酒香不怕巷子深，每天有很多遊客慕名去購買，排隊是很正常的。 麗江特色購物店鋪： 布農鈴 每一位到過麗江的朋友，應該對布農鈴不會感到陌生。而位於四方街大石橋頭的布農鈴小店，不僅在麗江古城只此一家，在全國也別無分店;就是在全世界也總共只有四家：除了麗江，再就是尼泊爾的加德滿都、印度的加爾各答和希臘的雅典各有一個分店了。布農鈴與麗江其他小店裡的鈴鐺比起來，除了有這樣一段奇異美麗的故事外，其外形也與眾不同，每一個鈴下，都掛了一片布農所繪的麗江風景木片，材質是原木，背面有配合畫面的詩意文字。 地址：四方街大石橋頭。 東巴陶齋 就在柴蟲的隔壁，滿屋子的陶器，形狀造型各異，性價比很高，滿牆都是非常有特色的陶土工藝品。那些掛在牆上的陶偶和雕刻，輪廓粗獷，線條流暢，色彩眩麗。手指點到之處，納西族的小老闆就會耐心地為你講解那些蛇頭馬頭等鬼神面偶的來歷。這里的每一樣東西都讓人愛不釋手，有的張口欲鳴，有的形容古怪，有的凝神思考。每件作品似乎並不注重細節的刻畫，而更注重整體感，是抽象寫意的手法。所以線條更為流暢，色彩更為單純、明快。一件件都像是信手捏來的。 阿廈麗駝鈴店 各式各樣的駝鈴，有精緻有粗糙，可以慢慢挑。據說是《一米陽光》電視劇中的駝鈴店，生意很好。 地址：麗江市七一街關門口附近

④ 一份特殊的作業

｛「找春天」怎麼樣？我覺得這個作業挺特殊的 ｝ 春在田疇，松軟的泥土散發著清新濕潤的氣息，冬憩(qì)後醒來的麥苗兒精神煥發，展現出一派蓬勃盎然的生機；渠水歡唱，如母親的乳汗，與土地和麥苗的血液水乳交融。春在河畔，碧波清盪，魚蝦暢游，蛙鼓抑揚弄喉嗓，柳絲婆娑舞倩影，陽光水波交相輝映，灑落捧捧金和銀。春在天空，燕語呢喃，蝴蝶翩(piān)躚(xiān)，風箏高飛，濃濃春意彌漫潔白的雲朵間，甜脆笑聲穿梭浩渺九天。春在果園，紅杏流水，桃花漫霞，梨樹飛雪，蜂蝶追逐喧嚷，醞釀生活的甘甜和芬芳……

春天是一縷輕輕吟唱的和風，一捧溫暖明亮的陽光；春天是聲聲婉轉清脆的鳥語，片片馥郁醉人的花香；春天是青青草尖上的一顆露珠，紅紅花朵上的一抹彩霞；春天是種子破土而出的拱動的力，樹木拔節的暄響的節奏；春天是透明純凈的夢，火熱沸騰的歌，靈感流溢的詩；春天是孩子臉蛋上的天真無邪，姑娘面頰上的秀美羞怯；春天是我們用汗水、勤勞和智慧栽種的一茬茬的希望、夢幻和理想。

冬去春來,楊柳吐綠,溫暖的春風吹綠了一望無際的麥田,吹皺了靜靜流淌的河水.甘美的春雨,像蛛絲一樣輕,想針見一樣細,像線一樣長, 冬去春來,楊柳吐綠,溫暖的春風吹綠了一望無際的麥田,吹皺了靜靜流淌的河水.甘美的春雨,像蛛絲一樣輕,想針見一樣細,像線一樣長,冬去春來,楊柳吐綠,溫暖的春風吹綠了一望無際的麥田,吹皺了靜靜流淌的河水.甘美的春雨,像蛛絲一樣輕,想針見一樣細,像線一樣長, 像篩子篩過一樣密密地向大地飛灑著。
1、 春來——爆竹聲中一歲除，春風送暖入屠蘇。
2、 春雨——小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花。
3、 春花——惆悵東欄一株雪，人生看得幾清明。
4、 春夜——更深月夜半人家，北斗闌干南斗斜。
5、 春水——春水碧於天，畫船聽雨眠。
6、 春風——春風又綠江南岸，明月何時照我還。
7、 春光——等閑識得東風面，萬紫千紅總是春。
8、 春景——試上超然台上看，半壕春水一城花。
9、 春遊——東風知我欲山，吹斷檐間積雨聲。
10、春思——春心莫共花爭發，一寸相思一寸灰。
11、春寂——春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。
12、春愁—問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流
13、春夢——枕上片時春夢中，行盡江南數千里。
14、春恨——人生自是有情痴，此恨不關風和月。
15、春歸——落紅不是無情物，化作春泥更護花。

解讀春天
長發迎空 文
蕭索單調的冬季里，總是在盼望春天。盼望她的草長鶯飛，絲絛拂堤，盼望她的千樹瓊花，碧波漣漪，盼望她的蘭馨蕙草，潤物如酥；盼望她的春色滿園，落紅如雨。

如今，春天即在眼前了，一伸手便可觸摸到她濕潤的發梢，感受到她溫暖的呼吸，可春天，到底是怎樣的呢？

春是悠然自得嗎？「春水碧於天，隔船聽雨眠。」春水粼粼煙雨蒙蒙的江波之上，人兒悠哉游哉地在畫舫里聽雨而眠，雨也怡然，風也繾綣，是何等的愜意，而「有約不來過夜半，閑敲旗子落燈花」，又是何等的悠閑。

還是萬物復甦？「竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。」小鴨子入水了，岸上桃花點點枝頭，春意盎然。「幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。」小燕子回家了，呢喃著搭著新窩，鳥鳴山澗，春回大地，花也粲然，燕也欣然。

春是情意切切嗎？「夜月一簾幽夢，春風十里柔情。」似是月光如水的夜裡，獨對綉簾而作的清幽美夢，又似是十里春風揚州路上的，一片若許柔情。

還是不解風情？「花褪殘紅青杏小……多情總被無情惱。」滿枝的海棠，你又怎捨得一夜之間將她變得綠肥紅瘦？「夜來風雨聲，花落知多少？！」，一抹明媚的春光，竟無法留住這纖弱的美麗。片片落紅如蝶飛舞，萎地無聲，撿拾起飄零的花瓣，任憂傷滿懷。

春是離人眼中的一滴淚嗎？「春衫著破誰針線，點點行行淚痕滿。」孑然孤客，長年漂泊，感傷春日又將過，有家歸未得，春衫破，無人補，傷心淚，滿衣服。「細看來不是楊花，點點是，離人淚。」 楊花三分春色，二分落於塵土，一分細隨流水，花已落盡，待凝眸，分明是離人清淚。

還故人是襟前的一枝花？「春風知別苦，不遣柳條青。」春風定是知道了此去經年，應是良辰好景虛設，故遲遲不舍把亭旁的柳枝變青。可是十里長亭外，故人終須別，那麼，就折一朵相送的花，把祝福別在襟上吧，而明日，又隔天涯。

春是一紙寫意渲墨嗎？「日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。」嫣紅如火的江花星星點綴著碧藍的江水，水流雲在，春日的陽光淡淡灑在江面上，一抹微紅粼粼而起，讓人見了，都想拿起水墨畫筆，把這幅美景臨摹帶回家。

還是一卷工筆勾勒？「一樹春風千萬枝，嫩於金色軟於絲。」春風輕柔，楊柳垂絲皆畫，不知是誰的纖纖素手，將這千條萬條的柳絲染上了青翠，嫩黃？信步雨後的古橋上，芬芳素雅，仰望斑駁的松枝間，月朗星稀。

春，暖人心脾，「沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風。」

春，稍縱即逝，「林花謝了春紅，太匆匆。」所以「有花堪折直須折，莫待花落空折枝。」

春，沁涼潤透，「天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。」

春，酒里飄香，「借問酒家何處有，牧童遙指杏花村。」

春，魂牽夢繞，「春歸何處？寂寞無行路。若有人知春去處，喚取歸來同住。」

……

從這裡面可以找幾句適當用在你寫的文章里 結尾：呵，我試著要解讀春天，可我發現她太絢爛，有沒有這樣一支筆，能畫出柔媚欲滴的春色？我又發現她太短暫，有沒有這樣一扇窗，能留住一縱即逝的春光？一季季的春來了又去，去了又回。究竟春為何物，我想，你我心中，早已有了答案 真沒想到老師布置的這份特殊的作業竟如此有意義（然後自己在對照寫的總結一下 深化主題 點名中心 ）（開頭得提到這是老師布置的作業 剛開始很奇怪……）

⑤ 海棠的譯文

海棠花開了，這芳菲、綺麗、飽滿的生機，讓我歡喜不已。從去年9月份開始，扦插、生根、分栽，直至今年5月份開花，每天清晨，我堅持給它疏鬆土壤，剪除枯弱枝條。剛剛開放時，花蕾紅艷，似胭脂點點，果然如張潮在《幽夢影》里說的那樣：「春海棠令人艷」；盛開時，因花瓣張開的幅度變大、整體的形隨之變化，顏色則漸變粉紅，如曉天明霞一般。每天，只要稍有變化，就會使我久久地注目。

對於這種情感，有時候，我自己也不太理解，已經很忙了，這又何苦？

清初朱耷（八大山人），畫筆下盡是殘山剩水或「白眼向人」的魚鳥，但他畫的海棠卻脈脈含情。一日，他看到嬌艷的海棠花瓣隨著清澈的溪水泛泛而去，竟希望「人心得如水，相隨過河橋」，回家以後，一揮而就《海棠》圖。當年的嬌美花朵早已流逝，而朱耷的海棠早已飛越在現實之上。

和所有春天早開的花一樣，海棠的花期不長，怒放後逐漸淡去，花瓣飄零的時候已近淡紅。這花和人一樣，都只被賦予一次性生命，人們於心不甘，於是就以各種方式來捕捉這「一次性」生命的神貌。唐人鄭谷《詠海棠》：「朝醉暮吟看不足，羨他蝴蝶宿深枝。」形容海棠怡然自樂、不事張揚。陸游詩雲：「雖艷無俗姿，太皇真富貴。」形容海棠艷美高雅。宋代劉子翠詩雲：「幽姿淑態弄春晴，梅借風流柳借輕……幾經夜雨香猶在,染盡胭脂畫不成……」形容海棠似嫻靜的淑女。古人都以為海棠「有色無香」，清人李漁則說海棠「另有一種清芬」，「香在隱躍之間，又不幸而為色掩」。曹芹在《紅樓夢》中，更是費盡了筆墨將海棠細細描摹：怡紅院里本來萎了一年的海棠開花了，時間不是三月，而是在十一月。眾人詫異，都爭著去看，探究這花開得古怪。獨有黛玉高興說道：「當初田家有荊樹一棵，三個弟兄因分了家，那荊樹便枯了，後來感動了他弟兄們仍舊在一處，那荊樹也就榮了，可知草木也隨人的，如今二哥哥認真念書，舅舅喜歡，那棵樹也就發了。」這林姑娘從來不說奉承話的，她真心希望寶玉好。因為牽掛和擔當，所以溫柔和繾綣，從心底深處她感受到了生命美麗和意義。懂了，這海棠花開，雖然只是個不起眼的細節，卻是一個巨大的隱喻，花事何嘗不是人事？

在我的家鄉蘇州，園林中除了觀賞的海棠花外，海棠花圖案觸目皆是：落地長窗、洞窗、塑窗、門洞、鋪地的構圖，常常是海棠圖案。拙政園中有一個著名的景點叫「海棠春塢」，庭院內只有一株如「妃子醉態」的垂絲海棠和一株嬌媚動人的西府海棠，但庭院里滿地的鋪地圖案全都是海棠花，人入其中，猶如置身在永不凋謝的海棠花叢之中。環秀山莊有海棠亭，全亭各部分都呈現海棠形曲線，寶頂雕成一朵碩大的海棠蓓蕾，周圍飾有海棠花瓣，層層疊疊，外層的花瓣上又刻滿了海棠圖案，連藻井也作成海棠形圖案，這些在重重思慮中緩慢成形的細節，雖然沒有寫意作品的藝術飛揚，卻同樣充溢著激情，同樣富有靈性，暗含著生命的氣息，讓我們反復看它們、思量它們。每當此時，我總是難以將主體與客體完全分開。人們是通過海棠去表達自身？或者是海棠在通過人們去呈現？

春深似海，各種花兒都紛紛開放，瞬間又紛紛落去。每天清晨，依舊在時間的夾縫中精心澆灌我的海棠。

⑥ 10首古詩加賞析

夜宿山寺
唐
李白
危樓高百尺，手可摘星辰。
不敢高聲語，恐驚天上人
〔註解〕
危樓：高樓，這里指建築在山頂的寺廟。
百尺：虛指，不是實數，這里形容樓很高。
星辰：天上的星星統稱。恐：恐怕。
（翻譯〕
山上寺院的高樓多麼高，人在樓上一伸手就可以摘天上的星星。我不敢大聲說話，恐怕驚動天上的神仙。
〔賞析〕
《夜宿山寺》是李白的一首紀游寫景短詩。
首句正面描繪寺樓的峻峭挺拔、高聳入雲。發端一個「
危
」字，倍顯突兀醒目，與「高」字在同句中的巧妙組合，就確切、生動、形象地將山寺屹立山巔、雄視寰宇的非凡氣勢淋漓盡致地描摹出來了。
次句以極其誇張的技法來烘托山寺之高聳雲霄。字字將讀者的審美視線引向星漢燦爛的夜空，非但沒有「高處不勝寒」的感慨，反給人曠闊感，以星夜的美麗引起人們對高聳入雲的「危樓」的嚮往。
三、四句「不敢」寫出了作者夜臨「危樓」時的心理狀態，從詩人「不敢」與深「怕」的心理中，我們完全可以想像到「山寺」與「天上人」的相距之近，這樣，山寺之高也就不言自明了。
這里，詩人發揮大膽想像，渲染山寺之奇高，從而將一座幾乎不可想像的宏偉建築展現在我們面前。

⑦ 什麼是古詩寫意

1、古詩寫意是——指意境。詩就講究意境深遠。比如王之渙《登鸛雀樓》。
2、附原文：
登鸛雀樓
唐.王之渙

白日依山盡，黃河入海流。
欲窮千里目，更上一層樓。

3、古詩寫意：
一般人對這首詩的理解,只停留在成功地描畫了大自然的壯麗景色上,這當然談不上鑒賞。有的讀者能進一步看到這首詩不限於壯麗景色的描繪,而是注進了詩人昂揚向上的激情。然而,這也還是沒有品出本詩的「詩昧」與意蘊.鑒賞能力強的讀者能透過壯麗的畫面,開闊的意境,看到這首詩由感性到理性的升華,領悟這首詩所蘊含的耐人尋味的哲理：登高才能望遠,成功在於追求,事業永無止境。
這說明,如果沒有對作品的透徹領悟,便不可能有真正的鑒賞。「經驗豐富的人讀書用兩隻眼晴,一隻眼晴看到紙面上的話,另一隻眼晴看到紙的背面。」歌德的名言一語道破了古詩詞鑒賞的真諦。

⑧ 齊白石海棠雙蟹圖的作者介紹

齊白石（1864－1957），原名純芝，號渭青，後改名璜，號瀕生，別號白石、杏子塢老民、借山吟館主者、齊大、木居士、三百石印富翁等。湖南湘潭人。八歲在外祖父周雨若主持的村學中就讀，半年後因家貧輟學，隨後從父務農，牧牛砍柴之餘讀書習畫。十一歲學做木工，業余臨習《芥子園畫傳》，十六歲改學雕花木工，以所雕花樣新穎，成為當地雕花名手，人稱「芝木匠」。習畫始拜民間畫師蕭傳鑫，後又從文少可學衣冠寫真像，1889年從胡沁園學畫工筆草蟲，1899年從王湘綺習詩文，三十歲左右始學印。四十歲應同鄉夏午貽之請北游陝、京、津、鄂、滬諸地，足跡遍布名山大川，並廣結畫友，得見古今名家書畫真跡。1910年集歷年遠游畫稿編成《借山圖》52幅，「借山翁」之號由此而來。五十七歲後定居北京，與陳師曾、陳半丁、林風眠、胡佩衡等相往還，並接受陳師曾建議，開始「衰年變法」，以十年功夫，由青藤、八大的冷逸，脫胎為紅花墨葉配以工筆草蟲的新穎大寫意花鳥，畫名鵲起。1927年，任教於北京藝術專科學校。1937年抗戰爆發，北京淪陷，辭去教職，深居簡出，杜門作畫，以「畫不賣於官家，竊恐不祥」，「與外人翻譯者，恕不酬謝」句告白，不與敵偽往來，展現了高尚的民族氣節。抗戰勝利後於南京、上海舉辦畫展。建國後受聘為中央美術學院教授，當選中國美術家協會主席、中央文史館館員、北京中國畫院名譽院長等職。1953年中央文化部授予「人民藝術家」的最高榮譽。1955年德國藝術科學院授予「通訊院士」，1956年獲世界和平理事會頒發的國際和平獎金。1957年9月16日逝於北京。著有《白石詩草》、《白石老人自述》、《齊白石作品選集》等。
白石老人是集詩、書、畫、印於一身的當代藝術大師。一生所作花鳥蟲魚最多，影響亦最大，其工寫兼備，「為萬蟲寫照，為百卉傳神」的畫筆，把傳統文人畫在二十世紀推向了一個新的高度。

⑨ 關於國畫的唯美句子

【第1句】中國畫是以「氣」作為自己存在的特性，「氣」構成了中國畫的基礎，而水與氣之間天然地存在著必然的聯系，存在著相互轉化的多重通道。由水化為氣，既是自然的物理想像，又隱含著中國繪畫藝術獨特的變異；既是一種藝術的創造，又代表著天人的合一。水作為對象和作為構成，都直接與中國畫的氣脈相通，使中國畫最終有了一個氣的格局。水在宣紙上乾涸後，它身後留下的痕跡，構成了一種完全「透明」的繪畫，一種與西畫截然不同的水的空白的繪畫。

【第2句】一張畫紙，畫得滿滿當當不留一點兒空白，是西洋油彩畫。一張畫紙，寥寥數筆丹青於白宣之上，是中國畫。凡·高濃墨重彩成為驚艷傳世之作，齊白石水墨丹青也是畫界傳奇。西方的熱情，中國的素雅。一張五彩，映出的豈止山水草木？那其中，更有處世的方圓之道。中國畫的最高境界，在於水墨留余白。中國話的最高境界，在於話音留三分。

【第3句】中國畫歷經數千年的滄桑巨變發展到今天，藝術魅力依然光彩照人，使人覺得常畫常新，常見常新，其根本原因就是有妙不可言的中國味。那麼，什麼是中國畫妙不可言的中國味呢？簡而言之就是『土』。中國畫是在中國這塊古老而神奇的土地上生長起來的藝術奇葩，蘊涵著中國人的信仰，智慧，哲學思想，人生感悟，審美習慣等。

【第4句】濃墨，勾勒；淡墨，烘托；輕彩，渲染。順著一級一級從雲端莫名延伸出來的石階，緩緩地向上。周邊是鬱郁蔥蔥的不知名的小樹，蜿蜒著身子，向有光的地方躥著。山澗樹葉掩映的地方，隱隱地透出古老而質朴的屋腳，還有裊裊炊煙，悠閑地從葉兒的間隙里散開，散開……遠處，是黛色的長眉一樣的山巒，雲吞噬了它的腳，它卻欣然任自己消失在夢似的煙雲中。流水上的小橋，在雨後顯出了清亮的靈動。如針的細雨縫補著大地的外套，卻不經意地撩起了江面晶瑩的歡笑。孤船里的人，只是靜靜地望著，望著水青色綢緞似的江面，還是那遠方的山呢？這是紙上的畫，也是我心中的景。

【第5句】中國畫是以「氣」作為自己存在的特性，「氣」構成了中國畫的基礎，而水與氣之間天然地存在著必然的聯系，存在著相互轉化的多重通道。由水化為氣，既是自然的物理想像，又隱含著中國繪畫藝術獨特的變異；既是一種藝術的創造，又代表著天人的合一。水作為對象和作為構成，都直接與中國畫的氣脈相通，使中國畫最終有了一個氣的格局。水在宣紙上乾涸後，它身後留下的痕跡，構成了一種完全「透明」的繪畫，一種與西畫截然不同的水的空白的繪畫。

【第6句】細細品味畫家的這幅巨型國畫，一個突出的感覺是它的「氣韻生動」。氣韻生動是畫面表現出來的「生命的節奏」或「有節奏的生命」的視覺形象，就是一幅畫中各形式要素間有機聯系形成的「一氣貫通」、「渾然天成」的感覺。請看，畫面中每一種景物都在動，雲蒸霞蔚是動，旭日東升是動，山勢挺拔是動，城市拔節是動，瀑布飛流是動，鳥語花香是動，但所有這些的「動」都在幫襯高架上動車的「動」。

【第7句】中國繪畫歷史悠遠，是中華文化中的重要組成部分。它以墨筆、線條為骨架,寫實與表意相結合,強調畫的意境與神韻，既簡明大略又深邃悠遠，形成了中國繪畫特有的風采。而其中的線條則是中國畫的精髓所在。它是表達物象結構的骨架,是中國繪畫中最基本、最簡練、最具概括性的藝術語言，具有獨特的藝術魅力。中國畫的獨特藝術魅力具體表現在：中國畫重視空白的運用，有"虛實相生"的效果；中國畫重視藝術與自然的關系，強調"以形寫神"，講究意境、神韻；中國畫與書法有很深的淵源，即"書畫同源"、"書畫同法"；中國畫與詩有相通之處，因而推崇"畫中有詩"；中國畫還經常使用印章，是點綴，也增加韻味和美感.

【第8句】中國畫，顧名思義，是中國的畫，也是中國的驕傲，更是中國人的驕傲。當然，我也以中國畫為驕傲，當代中國畫在世界藝術領域中自成體系。按其題材和表現對象大致可分為人物畫、山水畫、花鳥畫、界畫、花卉、瓜果、翎毛、走獸、蟲魚等畫科；按表現方法有工筆、寫意、鉤勒、設色、水墨等技法形式，設色又可分為金碧、大小青綠，沒骨、潑彩、淡彩、淺絳等幾種。主要運用線條和墨色的變化，以鉤、皴、點、染，濃、淡、干、濕，陰、陽、向、背，虛、實、疏、密和留白等表現手法，來描繪物象與經營位置。

【第9句】張老師運用一支行雲流水的畫筆，於水墨流動間，在傳統的中國畫里創造性地有機融入了西方現代藝術的視覺元素，向世人顯示了一個中國傳統美學的意境；他大筆揮灑色彩，使他的水彩畫又充滿了中國畫的筆墨韻味。畫家又一次以自己特有的姿態，向世人證明了自己的理念——以中國畫的筆墨技巧畫水彩畫，用水彩畫的肌理技法充實中國畫筆墨。這是一種信念，是一種創新，也代表了水彩水墨的兩相依存，更是張萬琪身上顯示出的一種獨特的「野性」，形成自己的「張氏野派」。

【第10句】國畫是我們老祖宗創造發明的，傳承了數千年，從繪畫材料、筆、墨、紙、硯，到繪畫理論、技巧、審美觀等，已經形成了完整的、宏大的、系統的、精妙的、甚至是超前的藝術體系。中國畫要革新也只能在自身的藝術體系中尋求更完美，更適合畫家個性的筆墨語言。