大魚海棠成本

㈠ 《大魚海棠》這部影視作品，是否被過貶了

關於是否過貶，每個人都有自己的喜好，對一部影片評價肯定是多元化的，不要只看到和自己意見一致就覺得合理客觀，不一致就認為過於極端。支持大魚或者貶低大魚的人都很多，我身邊很多專業同學也認為大魚很好。

《大魚海棠》只是編劇做的一個夢，夢本身就是光怪陸離的，所以我們就當在經歷一場絕美但無厘頭的夢，夢到最後流淚了，然後就醒了。醒來時發現夢里的情節早就忘了個一干二凈，只有心頭久久散之不去的無來由的悲傷。

㈡ 大魚海棠的影片製作

原作/編劇/導演：梁旋（Tis） 清華大學肄業，彼岸天創始人之一。
藝術導演： 張春（Breath） 清華大學美術學院畢業，彼岸天創始人之一。
造型指導： 趙智成 北京電影學院動畫學院畢業，網名GOLO
策劃： 畢成功 北京大學歷史系講師，新浪網首席影評人
策劃： 陳力之 美國德克薩斯大學電影系畢業，曾負責華納市場發行
影片配樂： 坂本龍一 奧斯卡最佳原創音樂獎得主《末代皇帝》配樂
製片顧問： 馬克.白爾斯 影片《刮痧》製片人，編劇
製片顧問： 班尼特·沃爾斯 好萊塢知名製片人，代表作《殺死比爾》、《靈魂戰車》
製片顧問： 崔蓓蓓 曾任職日本I.G，擔任《空中殺手》《攻殼》製片助理
聯合製片人： Fredric 法國PNA公司創始人
原畫： 章平，葉小舟，王歡，杜陽等
配音： 章子怡等 國際影星，代表作《卧虎藏龍》《一代宗師》

㈢ 大魚海棠真的花了十二年時間製作嗎

沒有，說是十二年是說這個電影的來源是十二年前導演的一個夢，2004年做出了一個flash短片，後面幾年一直都沒怎麼做這個，一直到2013年重酬到了一些錢才開始正式做電影。所以製作時間大約是三年

㈣ 《大魚海棠》是爛片嗎它究竟屬於什麼水準呢

界面很漂亮，十分美。我覺得的imax3d，即便 不當作一個國產動漫，也感覺單看界面，能夠值回門票(我的票70元)。這兒要講一下，一部分工作業務外包給韓這類事情太一切正常了，日本動漫歐美動畫都那樣干，我不會感覺它是個小黑點，更不可以相當於動漫都是日本人做的，這類叫法太拉低黑的層級了，也忽視了主創人員之外為這一部動漫電影激情飛揚的……小螺絲釘們，最少我明白導演張亞飛很神，許多中國傳媒大學的學員也參加了製做。

這是一個邯鄲學步了的荒繆版《海的女兒》，顯著到不用講——以某故事作原形是沒什麼問題的，徹底沒有，事實上，假如閱片量充足，便會發覺近年來的美國大片實質上是各種各樣「重拍」——但我好想說，重拍顯著也不在乎，但你要比不上就滯留在《海的女兒》上，別私加物品……也有粉感覺大魚海棠並不是個商業服務動漫的，天。開局時湫被馬糞撲一臉那一個笑點生澀乏味到我齜牙咧嘴，它是極為商業化的的作法了，為了更好地加笑點不顧一切……並且加的是很……不高級、很奉承的笑點。後邊沒有笑點單純是做不到，並不是不願意。

㈤ 大魚海棠是不是小成本電影

從製作來看，這可不算小成本，大量的動畫特效，得不少特效人員潛心製作。我一個老同學就是做這種動畫的，他畫背景，前幾年畫一副背景可要四十元，現在肯定不止，你看那電影裡面有多少不同的背景？一萬張，還是十萬張？

㈥ 怎麼評價大魚海棠

評價大魚海棠：

《大魚海棠》的人物角色具有玄幻色彩，展現出獨屬於東方的古典神秘氣質。其故事題材獨特，樣片效果驚艷，製作經歷傳奇而坎坷，片中人物的傳統服飾，隨處可見的中國紅，以及風格獨特的福建土樓等，都帶給人一股強烈的「中國風」。這部作品主要用二維動畫描繪宏偉奇觀，在三維動畫盛行的年代也顯得十分難能可貴。

(6)大魚海棠成本擴展閱讀：

劇情簡介

在天空與人類世界的大海相連的海洋深處，生活著掌管著人類世界萬物運行規律的「其他人」。居住在「神之圍樓」里的女孩「椿」，十六歲生日那天變作一條海豚到人間巡禮，被大海中的一張網困住，一個人類男孩因為救她而落入深海死去。

為了報恩，她需要在自己的世界裡幫助男孩的靈魂——一條拇指那麼大的小魚，成長為比鯨更巨大的魚並回歸大海。歷經種種困難與阻礙，男孩死後終於獲得重生，但這一過程卻不斷地違背「神」的世界規律而引發種種災難。

㈦ 大魚海棠創作十二年，花了三千萬，如今票房三億多大賣，那麼電影值回成本嗎

創作十二年，花了三千萬，這個只是製作費，還有營銷費呢？weibo上大批營銷號帶節奏刷刷刷，各種軟文飛起，估摸著都比製作費貴了。
但反過來說，這個票房對得起他的製作成本了。

㈧ 如何評價《大魚海棠》眾籌製作手辦的行為

《大魚海棠》這部片子在市場上的表現可謂雷聲大雨點小，預熱做得不錯，真正露面的時候市場反饋真不咋地。
問題基本集中在於：有畫面沒內容，有人物沒靈魂。場景設計到位可惜劇情不給力，沒有抓住市場需求，抓不住目標受眾口味，影評最多的就是價值觀有問題。
製作團隊12年才做出來一部作品，算一下工資和員工社保都是一筆不少的費用，票房表現也是難以讓人感到滿意，為追回成本出現二次營銷的可能性也有充分的存在理由。
在這里需要分析的是幾方面的問題：
1、為什麼要以眾籌的方式開展？
眾籌是比較聰明的辦法，一來可以避免墊資問題，減少現金流壓力；二來這樣做也很互聯網，手辦的生產符合經濟學的規模效應，規模上去了邊際成本也就下來了，營收也可以好看點兒。說白了就是一個走量的做法，明顯利用互聯網工具能夠實現這一點。
2、眾籌可以達到的營收外目的是什麼？
圈粉：做個玩偶，順便把粉絲用戶圈起來，不失為一個很好的概念。參與眾籌的人帶來的不僅僅是錢，更是一種傳播力，肯掏錢買自家東西的人重復購買或持續關注的門檻就低多了，作為《大魚海棠》製作方日後新作品推送的儲備種子用戶還是挺好的。
二次營銷：最近炒得火熱的「《大魚海棠》前成員製作的番外篇」和被重新翻出來炒的《大魚海棠》12年輕flash作品，都是電影公映之後的後續營銷。眾籌手辦想必也是殊途同歸。
至於如何評價這一舉措，還真得看轉化，攤平了成品賺到錢才是真本事

㈨ 從《大魚海棠》到《哪吒之魔童降世》國產動畫電影的製作水準有沒有提高

當然有啊，無論是劇情還是打鬥場面都有進步。

㈩ 《大魚海棠》製作了12年最終還找韓國外包，動畫人該反思什麼

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