趆劇蘭花吟

1. 不知道哪裡能找到張琳唱的越劇《蘭花吟》唱段得曲譜哪位朋友知道能不能告訴我，謝謝！！

52戲迷網 還有網路上你也可以去看一下 以前好像在在網路上看到過的

2. 蘭花指是哪部電視劇的主題歌

韓國電視劇 我的女孩 裡面的插曲 愛上鯊魚的女孩 和蘭花指是一樣的

3. 越劇亞紅唱花戲名是什麼

蘭花吟來 唱：香啊幽蘭陣陣蘭陰自蘭陰山芳蘭披拂遍山林蘭花十照春水越遍育蘭育蘭花花育育顆顆君君風千古訟且聽曲《蘭花吟》明月清風相伴高山流水遇知音屑趨炎入鬧市自甘寂寞山林瀟灑平邀寵與野草結鄰與牡丹奪華貴與桃李共爭春像楊柳隨風倒飄盪浮萍平凡顯高潔花君雅名骨格輕奇存真性孕育著泱泱華民族魂曲《蘭花吟》曲短情義深願君風傳萬代皆

4. 要越劇尹派唱詞，越多越好！

沙漠王子 嘆月
（白）伊麗
你到底在哪裡？
在哪裡——
想當初遇知音喜訴衷腸
總以為大功成並翅翱翔
又誰知風波起掀卷惡浪
害得我眼失明孤鳳折凰
連日來理國事要重整家邦
到夜晚坐深宮我九轉回腸
一聲聲悲笳驚牛羊
一陣陣寒風送夜涼
一縷縷愁思剪不斷
一重重心事添惆悵
說什麼玉盤似鏡月團圓
為什麼不照人間影成雙
說什麼銀河瀉影月皎潔
為什麼不照鵲橋渡牛郎
說什麼碧天似喜月兒明
為什麼不照伊麗在何方
伊麗啊
我盼不到你鴻雁傳書留蹤影
到如今海角天涯兩茫茫
兩茫茫——

沙漠王子 算命
手扶琴兒心悲慘，自己的命兒（我）自己算。對面座著是我心愛人，可嘆我有目不能看。
（白）小姐！（唱）開言叫聲好小姐，王子（的）命兒（你）聽仔細。他是個眉清目秀聰明兒，西薩皇宮好子弟。父母鍾愛如珍寶，欽賜玉佩作標記。玉佩上沙漠王子四個字，千載萬世永不移。正望日子多歡樂，誰知平地風波起。安達叛變遭不幸，一家骨肉各分離。乳娘忠心救王子，他從寶劍之下逃出去。乳光陰流水容易過，一季過去又一季。王子長成到十七歲，人海漂航在客地。無意之中遇公主，（依麗白）那公主叫什麼名字？公主的芳名叫依麗。公主美貌世少有，那王子是多情又風流。他們是一見鍾情意相投，兩心相印訂白首。怎奈是天下宴席無不散，珍重聲中分兩頭。相約明年春來時，小別重逢再握手。那王子白馬絕塵去，公主紅裙返閨樓。轉眼容易到春天，那王子是滿心歡喜來訪舊，誰知道景物依然人不見，已被搶去做王後。王子喬裝入宮去，送花互訴相思愁，那時候流淚眼對流淚眼，再要相愛是不能夠。早知道皇上便是謀反賊，一重愁變作兩重愁。王子喬裝被識破，奸賊作法念毒咒，雷隆隆，風怒吼，天翻地覆鬼神愁，王子兩眼看不見，那公主出外去漂流。這真是愛河之中起波啊浪,鴛鴦偏遭無情棒,王子他復國重返舊王宮,人面桃花心悲傷,他日間依著宮門望,到夜裡做著相思夢,一覺醒來無人影,唯有冷月照寒窗,他只有一曲古琴悲往事,只落得琴聲凄切響叮當,於是他喬裝改扮離故土,風餐露宿無阻擋,彈琴把那悲歌唱，為找尋公主飄啊四方。

何文秀 桑園訪妻
(白）走啊！唱）路遇大姐得音訊，九里桑園訪蘭英。行過三里桃花渡，走過六里杏花村，七寶涼亭來穿過，九里桑園面前呈。但只見一座桑園多茂盛，眼看人家十數份，那一邊竹籬茅舍圍得深，莫非就是楊家門。待我上前把門推,為什麼青天白日門關緊， 聽得內邊無聲響，不見娘子枉費心。哦，屋旁還有紙窗在，隔窗向內看分明，啊呀，窗口高來看不見。喔，有了！墊塊石頭就看得清。文秀舉目向內望，只見一間小草房。小小香台朝上擺，破木交椅分兩旁，三枝清香爐中插，葷素菜餚桌上放。第一碗白鯗紅燉天堂肉，第二碗油煎魚兒撲鼻香，第三碗香菌蘑菇燉豆腐，第四碗白菜香乾炒千張，第五碗醬燒胡桃濃又濃，第六碗醬油花椒醉花生，白飯一碗酒一杯，桌上筷子有一雙，啊呀，看起來，果然為我作三周年，感謝你娘子情義長。

盤妻索妻 洞房
盤妻索妻·洞房 (尹老)
洞房悄悄靜悠悠，花燭高燒暖心頭，喜氣陣陣難抑止，這姻緣百折千磨方成啊就。三月來，屢托劉兄把親求，每遭見拒願難酬，從此我詩書五經無心看，三餐茶飯懶下喉，日卧書齋愁脈脈，夜對冷月恨悠悠，萬種幽情無處訴，一病相思命幾啊休。好容易盼得菩提楊枝水，灑作了人間鴛鴦儔，今日洞房成夫妻，花照月夕永不愁。劉兄提起約法言，可敬娘子禮義全，她為報劬勞要守孝，我理該全她孝心等三年。聞得她琴棋書畫件件精，玉書何幸得妻賢，但求得心頭靈犀一點通，結一個閨中知友我心願以遂喜萬千。挑起紅巾訴衷由，（白）呀！（唱）見娘子比初見之時更俊秀。（白）娘子，娘子！（唱）娘子啊~~~我與你一別三月似三秋，我魂牽夢繞苦思求，感謝娘子恩情重，今日里，花燭台前重啊聚首。娘子啊，從今後天長地久成夫妻，讓玉書先敬上一杯合歡酒。
何文秀 私訪
(何唱)春風送暖萬物新,來了我文秀再世人.三年前我身蒙奇冤險遭害,多虧了義父放我去逃生.改名王察上京城,赴考得中第三名.奉旨巡按到海寧,微服私訪察民情.要訪張堂罪和證,再訪我妻王蘭英.但願得患難夫妻重相聚,再鼓琴瑟樂和鳴.那老丈家破人亡受害深,文秀我也是一樣仇來一樣恨.恨只恨奸相專權亂朝政,狐群狗黨害蒼生.幸喜我身為巡按掌官印,我定要伸冤報仇雪民憤.一路行,進了城,大街小巷鬧盈盈.張堂惡跡充耳聞,娘子蹤影無處尋.寒來暑往三年整,我魂牽夢繞思蘭英.那一年她臨別之時身有孕,諒必是今日定有小姣生.娘子呀,不知你今在何方地?不知你母子可安寧?不知你虎口怎脫險?不知你三年如何度光陰?左思右想心不定,娘子呀,究竟是死還是生?

狀元打更 執更鑼心頭苦
沈文素：執更鑼心頭苦，沈文素麵目無。只為運糧期限誤，一言頂撞元帥怒。軍令如山凶如虎，竟要搬下我好頭顱。若不是少將軍討情求告，險些兒今朝命嗚呼。四十棍打得皮肉破，一瘸一拐好苦楚。打了罵了不算數，又給我一面破銅鑼。筆桿不拿拿銅鑼，狀元不做做更夫。悔當初習文不習武，如今有苦向誰訴。元帥啊，我與你往日無冤近無仇，啊呀，為什麼苦苦逼我沈文素。

浪跡天涯】
陸：浪跡天涯三長載，暮春又入沈園來，
訴與楊柳雙燕子，書劍飄零獨自回。
花易落，人易醉，山河殘缺難忘懷。
當日應邀福州去， 問琬妹可願展翅遠飛開。
東風沉醉黃滕酒，往事如煙不可追，。
為什麼紅樓一別蓬山遠，
為什麼重託錦書信不回，
為什麼情天難補鸞鏡碎，
為什麼寒風吹折雪中梅，
山盟海誓猶在耳，生離死別空悲哀，
沈園偏多無情柳，看滿地落絮沾泥總傷懷

5. 越劇(蘭花吟)唱詞是什麼

香啊，香啊。
幽蘭陣陣出蘭陰 ，蘭陰山上芳蘭披拂遍山林。
蘭花十里照春水 ，越中遍是育蘭人。
人育蘭花花育人， 育出了顆顆君子心。

君子之風千古頌 ， 且聽一曲蘭花吟。
明月清風常相伴， 高山流水遇知音 。
不屑趨炎入鬧市，自甘寂寞在山林 。

瀟灑平生不邀寵， 常與野草結為鄰。
不與牡丹奪華貴， 不與桃李共爭春 。
不像楊柳隨風倒， 不學那漂來盪去的小浮萍 。

平凡之中顯高潔 ，花中君子得雅名。
骨骼清奇存真性 ，孕育著泱泱中華民族魂 。
一曲蘭花吟 ， 曲短情義深 。
但願那君子之風傳萬代， 人人皆有君子心。

(5)趆劇蘭花吟擴展閱讀

「越劇」起源於「落地唱書」，後又有稱為「女子科班」、「紹興女子文戲」、「的篤班」、「草台班戲」、「小歌班」、「紹興戲劇」、「紹興文戲」、「髦兒小歌班」、「紹劇」、「嵊劇」、「剡劇」等。

第一次稱「越劇」，1925年9月17日，在小世界游樂場演出的「的篤班」，首次在《申報》廣告上稱為「越劇」。1938年起，多數戲班、劇團稱「越劇」。但各戲報上的稱謂依舊不統一，記者與投稿者經常各用各的。

1939年，《大公報》記者樊迪民，兼為姚水娟之「越吟舞台」的編導，受李白《越女詞》之啟發，兼考慮紹興是越王勾踐生聚教訓擊敗吳國的復興基地，而越劇發源地嵊縣是紹屬之一，又受越劇名伶姚水娟「我就是要越唱越響，越唱越高，越唱越遠」之豪言觸動。

遂給茹伯勛編的《戲劇報》寫稿，刊出正名為「越劇」的動機和意義的文章，告諸觀眾。 自此以後，各報「女子文戲」的廣告陸續改稱為「越劇」，新中國成立後，更是統一稱為「越劇」。

6. 越劇哪派的最好聽！有哪些名段

越劇流派眾多，各有所好，不能以最字概括。
越劇有袁雪芬創立的「袁派」、尹桂芳創立的「尹派」、范瑞娟創立的「范派」、傅 全香創立的「傅派」、徐玉蘭創立的「徐派」、戚雅仙創立的「戚派」及「王派」、「陸派」、「畢派」、「張派」、「呂派」、「金派」等其它流派。

名段100首
《梁山伯與祝英台》選段
1．我家有個小九妹(祝英台唱段)
2．祝家莊上訪英台(梁山伯唱段)
3．那一日錢塘道上送你歸(梁山伯唱段)
4．你在長亭自做媒(梁山伯、祝英台唱段)
5．記得草橋兩結拜(祝英台唱段)
6．英台說出心頭話(梁山伯唱段)
7．母親帶回英台信(梁山伯唱段)
8．一見墳台魂魄消(祝英台唱段)

《西廂記》選段
9．一更後萬籟寂無聲(張生唱段)
10．一炷香願亡父早升天堂(鶯鶯唱段)
11．吟詩：月色溶溶夜(張生唱段) 蘭閏久寂寞(鶯鶯唱段)
12．若不是張解元他識人多(鶯鶯唱段)
13．望晴空冰輪乍涌(鶯鶯唱段)
14．夜坐時停了針線(紅娘唱段)
15．碧雲天，黃花地(幕後伴唱)
16．伯勞東去燕西飛(鶯鶯、張生唱段)

《祥林嫂》選段
17．青青柳葉藍藍天(祥林嫂唱段)
18．我老六今年活了三十多(賀老六唱段)
19．聽他一番心酸話(祥林嫂唱段)
20．千悔恨，萬悔恨(祥林嫂唱段)
21．抬頭問蒼天(祥林嫂唱段)

《紅樓夢》選段
22．天上掉下個林妹妹(寶玉與黛玉聯唱)
23．繞綠堤拂柳絲穿過花徑(黛玉唱段)
24．想當初妹妹從江南初來到(寶玉唱段)
25．我一生與詩書作了閨中伴(黛玉唱段)
26．多承你伴我月夕與花朝(黛玉唱段)
27．我合不攏笑口將喜訊接(寶玉唱段)
28．金玉良緣將我騙(寶玉唱段)
29．問紫娟，妹妹的詩稿今何在(寶玉、紫娟唱段)

《何文秀》選段
30．路遇大姐得音訊(何文秀唱段)
31．耳邊忽聽有人聲(何文秀唱段)
32．見娘子痛哭傷心(何文秀、王蘭英唱段)
33．清早起來出了城(何文秀、王蘭英唱段)
34．時辰八字排分明(何文秀唱段)
35．左造男命二十一(何文秀唱段)
36．耳聽娘子哭悲聲(何文秀唱段)
37．幸虧又逢貴人星(何文秀唱段)

獨唱名段
38．聽說夫君一命亡(《香妃·哭頭》香妃唱段)
39．門外陣陣西北風(《相思樹·送魚書》貞夫唱段)
40．戎馬生涯二十春(《雙烈記．誇夫》梁紅玉唱段)
41．今日我振翅出牢籠(《秋瑾·東渡》秋瑾、壁華唱段)
42．手扶琴兒心悲慘(《沙漠王子·算命》羅蘭唱段)
43．耳聽得一點鍾(《浪盪子·嘆鍾點》金育青唱段)
44．思今日想從前淚容滿面(《桃花扇．追念》侯朝宗唱段)
45．想當初妹妹初到我家來(《寶玉與黛玉·傾訴衷情》賈寶玉唱段)
46．屈原事君已十載(《屈原·誣陷》屈原、楚懷王唱段)
47．洞房悄悄靜幽幽(《盤妻索妻·洞房》梁玉書唱段)
48．都只為金兵入寇神州陷(《雙烈記》韓世忠唱段)
49．新娘子真好看(《一縷麻·洞房》周家少爺(獃子)唱段)
50．山坳里夕陽西下(《寶蓮燈·宿廟》劉彥昌唱段)
51．卑田院的下司(《李娃傳·巧遇》鄭元和唱[蓮花落])
52．人去樓空空寂寂(《孔雀東南飛·雀亡》焦仲卿唱段)
53．見李郎和衣卧似有所愁(《杜十娘·沉箱》杜十娘唱段)
54．不幸我自幼死爹媽(《杜十娘》杜十娘唱段)
55．我蘭芝終身不離你左右(《孔雀東南飛》劉蘭芝唱段)
56．海神爺降下勾魂的令(《情深·行路》敫桂英唱段)
57．千錯萬錯是我錯(《是我錯》趙文駿唱段)
58．此身恍若蓬萊游(《西園記》張繼華唱段)
59．說什麼姻緣本是前生定(《追魚》張珍唱段)
60．呼天痛號進祖廟(《北地王·哭祖廟》劉諶唱段)
61．自從與張君見一面(《西園記》王玉貞唱段)
62．紫袍玉帶朝靴移(《沉香扇》蔡蘭英、徐文秀唱段)
63．記得當年清水塘(《忠魂曲》楊開慧唱段)
64．你不問情由破口罵(《血手印》王千金唱段)
65．秋風起，黃葉飄(《龍鳳花燭·留信》徐梅紅唱段)
66．春季里，穿春衣(《龍鳳花燭·四季衣》徐梅紅唱段)
67.來時除歲正嚴冬(《龍鳳花燭·讀信》魯玉亭唱段)
68．我是奉母之命，特到開封探舅親(《書房會·沉香扇》徐文秀唱段)
69．紅日綠樹山花開(《紅色醫生》李虹唱段)
70．借花獻佛敬一杯(《柳毅傳書》柳毅唱段)
71．興沖沖奉命把花送(《雙珠鳳·送花樓會》文必正唱段)
72．疏剌剌恰似晚風落萬松(《張羽煮海》張羽唱段)
73．浪跡天涯三長載(《陸游與唐琬》陸游唱段)
74．猛聽得角門兒呀的一聲(《西廂記》張生唱段)
75．想當初遇知音喜訴衷腸(《沙漠王子·嘆月》羅蘭唱段)
76．終日尋春不見春(《一枝梅》主題歌何夢白唱段)
77．滔滔東海萬丈深(《玉蜻蜓·三母認子》徐元宰唱段)
78．自從布衣輔漢皇(《宋弘傳奇》宋弘唱段)
79．求大姐休將風喜怪(《啼笑因緣》樊家樹唱段)
80．謝過父王賜瓊漿(《陸文龍》陸文龍唱段)
81．一炷清香爐內焚(《貂蟬·拜月》貂蟬唱段)
82．觀容顏照菱花(《孟麗君·描容》孟麗君唱段)
83．頭戴珠冠壓鬢齊(《打金枝》，公主唱段)
84．官人好比天上月(《盤夫索夫》嚴蘭貞唱段)
85．譙樓打罷二更鼓(《碧玉簪·三蓋衣》李秀英唱段)
86．西湖山水還依舊(《白蛇傳·斷橋》白素貞唱段)
87．風瀟瀟日昏昏為誰哀傷(《柳毅傳書》龍女三娘唱段)
88．月朦朦朦月色昏黃(《斷腸人》唐琬唱段)
89．花落花飛飛滿天(《紅樓夢·葬花》林黛玉唱段)
90．我彥昌白別聖母後(《二堂放子》劉彥昌唱段)
91．一見女兒如此樣(《明月重圓夜》鍾老兒唱段)
92．狀元公不要太書呆(《情探》張行簡唱段)
93．有故人來自洞庭對我告(《柳毅傳書》洞庭君唱段)
94．手心手背都是肉(《碧玉簪》王夫人唱段)
95．我是伸頭一刀剪(《狸貓換太子·落帽風》范仲華唱段)

對唱名段
96．一面走一面看一面問訊(《山河戀·送信》季娣、申息對唱)
97．嬋娟啊，我願你志向永堅定(《屈原·天問》屈原、嬋娟對唱)
98．愛似滄海深無底(《春香傳·愛歌》春香、夢龍對唱)
99．為妻是，千年白蛇峨嵋修(《白蛇傳·合缽》白素貞、許仙對唱)
100．惜別離(《孔雀東南飛·別離》焦仲卿、劉蘭芝對唱)

7. 李少白的作品

水墨書法，顧名思義，只要有水和墨相互作用，筆劃產生了濃淡變化的書法作品都叫水墨書法，水墨書法是一個很廣泛的藝術范疇，它除了繼承了傳統書法的粗細、枯筆潤筆等單一墨色能形成的對比外，還加上了濃淡的對比。從而完整的形成了濃淡干濕焦相互作用從而產生豐富的藝術表現力，水墨書法的表現力是極其強大的，是書法藝術中的一個重要門類。
水墨書法產生於繪畫中題字的應用，為了適應畫境的需要，使字濃淡適中而不至於喧賓守主。由於是水筆著墨，在書寫的過程中，墨色濃淡會產生變化，這樣就形成了早期的水墨書法作品。從元代以後就已經有使用水墨書法來題款的的國畫作品了。到了近現代，西風東漸，書畫家對表現技法進行了多元化的探索，由於傳統文人畫的式微，突出畫面淡化文字成為很多畫家的選擇，這使得水墨書法在繪畫上得到了廣泛的應用。
但在純粹的書法作品中，一直到二十世紀末水墨書法也一直沒形成一個正式的藝術門類，水墨書法在上個世紀以來的作品還都停留在美術構成和技巧的層面上。作品還只是個別字的作品，不能應用於普遍的漢字，大多隻是將字如同繪畫般的用水和墨共同描畫而成的，以畫字為主，背離了書法寫氣、寫神而不寫形的「書寫性」的根本特徵，甚至大半的作品不顧字是否有美感，脫離藝術的唯美性和實用性。所以初期的水墨書法還處於不成熟的階段。 進入二十一世紀以來，以中國書協理事、展覽部主任、評審委員會秘書長白煦為主導，對水墨書法進行了深入的研究和總結，出版了相關的著作，使水墨書法進入主流的視野，並得到了藝術界的推崇。後又經李少白等藝術家的豐富和發展，水墨書法的技法和表現逐漸成熟，使得水墨書法上升為中國書法藝術當中的一個重要門類。
李少白是水墨書法的力推者,同時,他的雙手水墨書法,更為水墨書法開拓了一個新的的表現空間。 李少白因為屬於左右手都能寫字的書法家，擅長左筆反書，這很適合作表演，因為在舞台上，需要一些戲劇化的效果。所以他時而做一些舞台上的書法表演。對於學術界對書法表演世俗化傾向的質疑，李少白認為那是適應場合的需要，並能啟發智慧，推動文化的影響力，所以也是可行的。但這種表演一定要基於傳統，不能完全為表演而表演，無論書寫的方式如何，字都要經得起推敲，要有基本的美感和藝術價值，這樣才是對優秀文化的宏場而不致淪為誤導大眾，成為完全的雕蟲小技。
李少白書法作品
李少白作品以行草為主，兼擅楷隸，他七歲學書法，揩書臨於顏、褚、歐、趙，行書主攻蘇軾、黃庭堅、米芾、文徵明、祝允明，草書主攻張旭、懷素、王羲之、孫過庭、賀知章。三十年如一日，堅持揮毫。
關於書法的學習，李少白的思想是要背貼而不是臨貼，臨幾年未必能融為已用，背幾天即可與自已的風格渾然一體。因為學書法的目的不是寫的和原貼一樣，成為「奴書」，而是要吸收成自已的東西。背貼時與原貼寫的不一樣沒有關系，有差異才能有對比，對比自已所寫與原帖的差異，擇其善者而從之，自已的好就保留自已的，原貼好就依照原貼的，這樣書藝就會迅速的提高，並迅速形成自已的風格，而這，才是背貼的根本目的。練習書法時，進入一個松靜的狀態，記憶力也會變得非常好，這種狀態也是能實現背貼的基礎。 我們相信，音域寬廣的鋼琴一定能演奏出 比單一音色的鈴鐺更有表現力的樂章；色階豐富的水墨一定能書寫出 比非黑即白的寫法更有表現力的作品。
上善若水，水給了萬物以生命，一切生命都因為有水才會靈動鮮活。水是中國書畫的靈魂，沒有水的表現，就談不上中國的書畫藝術。所以我們相信，有水的加入，將會使書法作品的達到更美妙更豐富更靈動的境界。
大道至簡，不過一陰一陽而已。墨色極濃，水色極淡。濃淡相融，於是就可以二生三，三生萬千之墨韻；就可以水墨交融，從而氣象萬千…… 水墨書法需要雙手配合。而上天給我們兩只手，一定是因為兩只手能做出一隻手做不了的事。通過雙手配合，一定能創作出比只用一隻手所寫的更好的作品。雙手配合是人類日常勞動的必需，所以也是人人都擁有的潛能，發揮這種潛能，正如現 在倡導的全腦開發一樣，能顯著提升人的智慧和健康。
所以，我們才如此的鍾情於水墨。我們相信，水墨書法的出現，是當代書法藝術在繼承傳統的基礎上的一種進步，是當代書法家對中國書法史的一個重要貢獻。 當有人言必稱古人而固步自封時，當有人以旁門小術嘩眾取寵時，當有人以權威自居橫批一切創意時，有誰在繼承傳統的同時，能執大道而創新？李少白就是這樣一個人——他重視正統，重視大道，更重視創新。
李少白，第一個將水墨引入書法的拓荒者，第一個讓水墨書法產生並成熟的人。第一個、同時也是目 前唯一一個能堅持以雙手配合書寫漢字的書法家。他所開創的水墨技法，既能用於榜書， 又能用於小字；既能用於行草，又能用於隸篆。他用自已的探索證明，水墨書法對漢字是普遍適用的，它既可以用於多種字體，又可以用於多種表現形式。第一個用毛筆寫字的人，無法想像在其之後的人們，會創造出幾千年來如此豐富而燦爛的書寫文化。同樣，水墨書法剛剛創立，正如中國的飛行器剛剛進入太空一樣，今後路漫漫其修遠兮。而李少白的水墨書法作品，只不過是他用自已的字體進行的初步探索，更多、更美妙的表現還需要更多藝術家來參與和研究。隨著掌握這一技法的書法家增多，水墨書法的相關作品和表現形式的發展將是永無止境的。我們相信，李少白所引領的水墨書法時代即將來臨，它將是傳統書法發展和有益的補充。 一陰一陽謂之道。天地萬物，莫離陰陽；陰陽之變，莫過書道。
書道者，陰陽之表徵也，天地變化陰陽於紙面。必體於陰陽，變於陰陽，而和於陰陽。
書道是對立的統一、矛盾的辨證。人皆知其美而難解其玄，故試而言之：
狂動之後，必居靜定 。極速之前，必資極慢。飄逸之筆，必發極穩。遠達之力，必出中身。
刻意之間，必伴拙樸。秀美之形，必托殘破。圓整之跡，必隨蕭散。焦濃之上，必附清淡。
厚重之外，必歸消隱。張揚之內，必回斂縮。雄強之下，必守雌柔。剛健之餘，必復鬆弛。
故能概括出書道十二字決：定慢穩中，拙破散淡，隱縮柔松。得此十二字而體會之，則書道之法畢矣。
其中：
定，慢，穩，中：是說力道，即中和之道。
拙，破，散，淡：是言筆法，即自然之法。
隱，縮，柔，松：是講意念，即守雌之意。
知書道而修習之、體悟之，必能通達陰陽玄奧之旨，於是可脫書法之拘泥而入書道之自在。書得法，可知其貌而執於形。書得道，可隨於心而出妙逸。書得法，僅能諳熟三、兩種字體；書得道，則書任何字體皆無問題。故得書法易而得書道難，得書法者眾而得書道者鮮。
書道與心理智識直接相通。緊張則擾，憶識昏昏，松靜則靈，記憶昭昭。故外現狂動，必內守松靜。以此守弱則強。
書寫之道與舉手投足，為人處世之道是完全一致的。所以書道可以日用，我確信這是一個真理。悟透書道而日用，則心性定之，動靜諧之，涵養成之，才俊出之。故書道亦如參禪，賢者不可以不修。 硬筆書法是一種實用的藝術，實用性是第一位的，藝術性是第二位的。不要和毛筆比藝術性，硬筆書法必須實現其實用性後再談藝術性。為了達到實用性，學寫硬筆字最少要注意以下幾點：
用最常用的工具
硬筆書法已進入簽字筆時代。由於經濟與技術的發展，使用方便的簽字筆因成本低而大量普及，如今已成為主流的書寫工具。鋼筆雖然表現力更強一些，但由於不方便、不實用，如今已不再常用了，日常寫字還是主要用簽字筆或圓珠筆。所以今後的硬筆書法應該以簽字筆為主要載體，而不能再以鋼筆為主要載體。用鋼筆練習的一些筆法用簽字筆表現不出來。所以用鋼筆來學硬筆書法是不實用的，用鋼筆字貼來教學也是不合時宜的。
要練習橫寫而不是豎寫
橫寫與豎寫其筆法是完全不同的。橫寫收筆應以右上收筆為主，而堅寫收筆是以左下收筆為主。如果照搬毛筆字的寫法，以左下收筆當然是豎寫更好看，更連貫。但這種寫法用於橫寫就不好看不連貫了。所以說硬筆書法家倡導硬筆的豎寫是不合適的，雖然好看，但不實用，而且養成了錯誤的行筆習慣更不利於日常的書寫。
一定要能寫得快
能寫的快是實用性的最基本要求。必須省去好看但書寫困難的筆法，力戒毛筆式的一波三折。一波三折用毛筆寫就很方便很利落。但硬筆就難了，非常費時間。表現空間的狹小使得效果極不自然。是違背書寫工具的本性的。所謂道首先是順應事物的本性發揮之才能游刃有餘。硬筆筆法毛筆化教育的後果是，大家在實用的場合下為了寫的快不得不把那些規矩舍棄，這個時候反而沒有筆法了。那麼我們說倡導一波三折的作法就不能不說是一種誤導了。硬筆的筆畫粗細是可以變的，但這種變有其自身的特點，是漸變多於突變的。只有尾筆才適合突變。一定要順應筆性來考慮他的筆法。
一定要好識別
毛筆書法現 在是越來越向純藝術方向發展了。寫法非常多。但硬筆書法是一種實用的藝術，一定要規范化，好識別。
筆法第一
力有根：力發於腕，經末節而導之，既以腕為根，以末節為樞紐，而意在筆端。垂直力唯腕，水平力在指，腕動而位之，以指端書其細節。 水墨畫也叫寫意畫，從其產生到現 在大約分為三個時期，第一時期是古典水墨時代，從古代到近代，以模糊及平面的意象為特徵，因此也可以稱為模糊意象時代。第二階段為現代水墨時代，從民國以來，國畫接受西畫的審美，建立起徐蔣美術教育體系，力求表現准確的明暗、結構和色調，但由於受寫意畫材料和技法的限制，不能表現復雜的綜合的漸變，色調的表現是跳躍的，概括的，因此也可以稱為概括意象時代。第三時期是新水墨時代，對應的畫派叫做新水墨畫派。它以復合筆法為技法特徵，以色調的精準控制為其藝術形象特徵，因此也可以稱為精準意象時代。新水墨畫派由李少白先生發起，它剛剛進入快速發展的階段。
新水墨畫派的「新」字，是相對於以前的各個歷史時期說的，因為它在水墨畫的核心問題——色調的精準控制上有一個飛躍性的發展，是以前沒有的，是劃時代的。另一方面，它的難度相對於以前的技法來看，要難一些，熟練掌握的人會比較少，所以即使時間再過一兩個世紀，對於大多數人來說，也會感覺這種技法是新的。這就是新水墨畫派的意義所在。
到了二十一世紀一十年代，以雙筆為特徵的復合筆法產生了。復合筆法先是由中國水墨書法的代表人物李少白先生首先提出的，主要的方式是左右手各執一隻筆，一隻筆著墨，一隻筆著水，於是形成了以復合筆法為特徵的水墨書法。復合筆法與單筆的漸變相比是有其突出的優點的，首先，它解決了銜接的問題，一個筆只著單純的一個顏色（包括清水或是墨都可以認為是一種顏色），只要所配製好的一定色度的顏料是充足的，那麼筆書寫的是長度是不受限制的，一筆用完，再蘸相同顏色進行下一筆，是可以與上一筆的顏色銜接下來的。第二，它豐富了漸變的效果，兩只筆之間的相對壓力、速度、位置，角度都是可變的，這樣就形成了豐富的漸變關系，能夠實現更多的藝術效果。由於復合筆法的水墨書法的書寫是連貫的，體現了書法的書寫性，藝術效果又十分豐富，所以相比墨色不容易銜接的單筆漸變水墨書法，或是分兩輪進行的水破墨及墨破水的水墨書法有著突出的優點，所以逐漸成為水墨書法的主要筆法。
後來，李少白先生將復合筆法應用的繪畫當中去了。結果發現復合筆法可以實現在生宣紙上的對色調的精準控制。基於復合筆法的連貫性，對於類似於人體這樣的需要復雜而精準漸變的描繪對象，利用復合筆法，可以分兩輪進行，第一輪進行淡色與白色（以清水為之）之間的漸變，第二輪進行濃色與淡色之間的漸變。每一輪漸變，不管有多長，多復雜，由於每支筆用色的單純，所以是可以無痕跡銜接的，兩支筆的兩種顏色的漸變也是自然的無痕跡的，而兩輪之間顏色也可以無痕跡過渡。所以一個要求的復雜而精準的色調漸變的物體，用復合筆法可以在生宣紙上完美的表達，能達到類似工筆畫的慢滲化同樣的精準，但速度要快得多，效果也豐富得多。所以復合筆法對於寫意畫特別是寫意人物畫的革命意義是顯而易見，因為它又進一步解決了水墨畫色調漸變的精準控制這一核心問題。使水墨畫從模糊意象時代、概括意象時代走入了精準意象時代。
復合筆法的應用，和國畫的一些小技法作用是不同的，漸變的技法是國畫技法的主體，是畫任何畫種的國畫都要面對的問題，所不同的是如何解決，解決到什麼程度，應用的是不是適合的問題，因此選擇色凋漸變的筆法是所有國畫家的必選項，而其它技法基本上都是國畫技法中的技節——多一種技法更好，這樣豐富了國畫的表現，但不是必需的。比如，撒鹽法，用礬法，潑墨法等等，確實能實現特殊的效果，但不是畫所有的畫都要撒鹽，都要用礬。所以這些技法只是國畫家的可選項。而色調漸變的方法卻是必須要有的，或用破墨法，或用單筆漸變法，或用復合筆法的雙筆漸變法，必須選擇一種，否則作品就會生硬，不生動。
那麼有了復合筆法，是不是單筆法，破墨法，單筆漸變法就沒有存在的理由了呢？不是，只要能達到預期的藝術效果，我們還是盡可能用簡易的筆法。比如畫花瓣和枝葉，我們大可以還是大量的用單筆漸變法。而復合筆法，還是到了需要精準控制的多層次的復雜的漸變的場合中再用。
在李少白先生傳播復合筆法的過程中，有人提出「復合筆法要通過兩只手，太難了。一般畫家是做不到的。」其實這是一個誤區：復合筆法雖然是用了雙手，但兩只手也還是一主一輔的。我們在生活中或勞動中，大多都是需要兩手配合的，多數人都能配合的很好。我們多數人習慣性的優先用右手，這叫做右側優勢，但並不是左手就不會用了，而僅僅是比右手相對沒有那麼靈活而矣。那種左右手分別干不相乾的事的分裂式的訓練是不足取的，但彼此配合的動作是容易做到的，所以雙手的復合筆法能夠成為一種被書畫家們大量應用的筆法。
復合筆法由於其天然的難度，雖然不可能在所有畫家中得到普及，但由於其效果的殊勝，卻一定會被為數眾多的優秀書畫家所接受並應用。其中一定會有少數人能運用的爐火純青，所以，新水墨時代將涌現出更多的更加優秀的水墨畫作品。 李少白不僅是個書法家，同時也是個詩人。其古體詩詞在業內常常被人稱道。其文風自然而清新，混然天成，無造作與迂腐之氣。其主要作品有：
東風第一枝·詠梅
鐵干凝絕/迎風傲雪/風光一時改寫。懸崖古道含冰/絢爛芳華傾瀉/預知春至，世間事/零落四野/無限恨/滄海桑田/憶起幾多英烈。有志者，壯心似鐵，青史里，明明如月；梅花宣示春天，星光點燃長夜，一時之下，有多少風流人物。看世界，指點江山，笑迎花開花謝。
清平樂.張壁懷古
平川絕壁，上下多奇跡。歷史沉沉煙波里，鐵馬金戈堪憶。
明堡寺廟佛經，暗道屯甲藏兵。回望介休古鎮，心追隋唐明清。
踏莎行·山西文化之旅
介休雲飛，張壁雀舞，霜葉盡染東籬處。流通至此易流通，商都又有新商路。
地賦閑情，天成雅趣，談笑鴻儒各自書。古城新貌香飄徹，翰墨如雲人如故。
五絕·迎春詩
殘雪悄悄褪，梨花次第開。春風憐冰影，碧水燕歸來。
鵲橋仙·春回
纖纖雲彩/青青古木/燕語鶯飛處處。一江碧水向東流/看又是 /千帆競渡。花開似雪/絮飛如霧/蔓草輕階信步。春山一顧一留連/望不盡/天涯歸路。
滿江紅.北雁南飛
花褪殘紅，曾記否，早春時節。微寒夜，蕭瑟風起，一任芳歇。月輪初上堤下柳，人約黃昏城頭闕。怎堪那，雲水路茫茫，心切切！天涯旅，陽關疊。風漫卷，他鄉月。問東風消息，又是經年！人生如夢時飛度，北雁南飛關山越。抬望眼，何時共一堂，齊歡悅！
點絳唇.踏春行
三月京都/草長蔦飛新綠樹/暖陽如注/照見流雲處。雁字回時/獨自憑欄佇/春滿目/江山畫圖/卻與誰同顧？
虞美人·釵頭鳳詩意
婷婷玉人紅酥手，脈脈黃藤酒。誰人能解此中愁，四目相對無語淚先流。滿城春色香飄徹，只是東風惡。山盟雖在夢難托，空有一腔憂恨向誰說。
喝火令·漫山紅遍滿庭芳
日照天如洗，風清碧水香。漫山紅遍滿庭芳。已是眾志成城，日月鑄輝煌。 篝火燃詩夢，星光兆瑞祥，信通四海譽三江。富我人民，富我城與鄉。富我萬里華夏，山海共霞光。
鷓鴣天·把酒臨風
把酒臨風月一輪，政通人和水無塵。由來不作尋常事，此刻甘為渡船人。
談武略，論韜文。千秋功業意深深。慣看天下勿勿客，惟君豪情四海聞。
浣溪沙·輕舟一葉滿天涯
腹有詩書氣自華，雲箋雁字落平沙。輕舟一葉滿天涯
碧海重重雲散去，星光脈脈筆生花。思接千載意何佳
搗練子·天籟
花弄影，月徘徊，細雨斜風故人來。一闕清音出天籟，暗香陣陣沁心懷。
憶江南·征程
霜月冷，風吹征衣寒。醉里挑燈觀長劍，低眉且聽萬馬喑，恨不在陣前。
十六字令·扁舟
海，鐵馬冰河入夢來。今安在？天際一塵埃。
憶王孫·萋萋雨後
萋萋雨後燕紛紛，偕伴長空意深沉，最是鄉音不忍聞，思故人，青淚衣襟月黃昏
七絕·春歸百脈泉
柳綠花紅淡淡妝/檐頭巷尾燕成雙/清泉脈脈春深意/ 輕送田邊稻穗香
調笑令·蘭花吟
輕嗅/輕嗅/自有暗香盈袖。蘭心四海神遊/慧質思接五洲。清秀/清秀/自是長相廝守。
滿江紅.夢寄東方
暮望星辰，回首眺，而立將至。仰寰宇，自思自量，唯見平拙。春去秋來時飛度，峰迴路轉萬千路。觀北斗，嘆韶華已逝，又奈何？休懊惱，莫感傷，踏狂浪，越重洋。夢寄東方，把晶虹染亮。 玉硯銀綃金筆揮，紫雲丹心紅霞飛。應有日，翰海共天光，難相忘。 《商略》一本經營管理類書藉，它以《孫子兵法》式的精煉的語言，概括了當今最前沿的經營管理科學，許多觀點出於當代而勝於當代，是一本有現實意義的經濟學著作。以下摘取書中部分章節：
《人治篇》
人是企業的靈魂，萬物的主宰，故人治則萬物治。人是萬物之靈，具無限潛力，故治將帥士卒則可坐享萬里江山。士為知已者死，使志士仁人眾志成城，蹈死不顧，則事業必勢如江海，雖萬難亦如蟻潰。知人善任，必先知人之所需，所需者不患多，而患不明，明其需，足其所求，則諸事詣矣。凡人治者皆然：求之以所事必當供之以所需，所需足則所事者必力而從之；通則求穩，窮則思變，所需既足，奚欲流離？故凡戰必先備軍需，軍需足而後軍眾定於心，定於心則忠於事，而後大事可成矣。人需有五層：「生、安、社、尊、成」，即生存、安全、社交、尊重、成功。人治者，當以薪資其生，以制維其安，以邀廣其社，以勵強其尊，以事達其成。人治之要在於足需，足需而後人可治，人可治而後事可成。足需者，基於物，動於智，而成於德。非物無以養人，非智無以用人，非德無以服人。故善治人者，以德、才、勢俱全為上，吾以此見高下矣。
《協同篇》
人之傑者必識人，必力引強於已者為已用。管理之要在於協同，使員工各因其能，各盡其能，協同於企業共同目標之中。協同之理，雖求協同而不苟於協同，使人皆思進，宜常破舊之協同而進入新之協同。人有所長，亦有所短，激所長而動於所長；抑所短而不動於所短，是為企業生之道也。激下而平，激平而中，激中而上，激平凡者而發天才之能，散而聚之，異能而同工之。則企業所聚之人力數倍矣，其勢強，其生機盎然，無往而不利。協同之道，非以強力為之，必依以德。協同之德，為利於企業發展之規范，力可及之、目可見之。協同之德，包括積極性、主動性、創造性、正直感、責任感。必基於團結向上的團隊精神，制度宜健全，責權宜明晰，使報酬依於勞力，使獎罰依於業績，使勵責依於態度。協同乃人之協同，故用人之重，事關存亡，不可以不察。欲識人者，必全面系統客觀，聽其言，觀其行，察其實績，非虛言可移之，非阿諛可迷之，非誹謗可間之，是為英明之謂也。若虛言阿諛誹謗者興，則言過其實者快，埋頭苦幹者痛，空話之風立形，上下主動性積極性創造性殆盡，企業不久必危矣。恥庸而榮進，人皆競之，久則良風形之，傳統成之，而財運亨通之。故精神財富亦無價也。聚沙成塔，力不同而道同，是謂之協同。組織即為協力之工具，企業即為協力之團體。
《借力篇》
一人之力微矣，憑物力，殫精竭慮，安可致於無窮？普天之下，唯人與人相知；一人之思，致十人之慮，而致萬人之行， 故管理之道在於借人之力。上借中力，中借下力，下借體力物力，生生不息無窮盡矣。借力之法有二：一計劃，二控制。計劃流程為：知市之需知已知彼，而後確定目標、步驟並指派任務。控制之法有二，一組織，二督導。組織結構應明確職位層次、溝通管道和合作中心。督導以糾下之行，使合於政策及目標。即確立部屬目標；即核察之，協助之管理是人力發展，而非事務指導，管理重在人事處理。管理系統即為人力使用系統，事必恭親者謬矣。力以類增，非人無以致人力增。
《人才篇》
人者，天地之靈秀；才者，萬物之協和。故濟世之才也，必學而思之，思而行之，行而結之，結而創之。學思行結創，環環相扣，缺一不可也。品學優又宜合於眾：敏時務以應對兮，持操守以樂群；健實學以良習兮，帥團隊以日新。才可識。當瞻其前，顧其後，發其長，慮其下，而後可人盡其才。可擇時事以問之，側偶然以觀之，動員工以薦之，力排眾議，登長冊以備之。才可求。精英於彼，彼治而我亂，可挖之；詳熟於彼，彼余而吾缺，可借之；聲名顯，可重金聘之；才奇缺，可學府求之。
《一心篇》
企業生物，或微如蟻，或巨如象，皆一心也。蟻所食者屑，所營者穴。象所食者木，所營者力。蓋各依其力，傾心於所營，故能生也，核心業務，利也，異也。故常散而聚之，常聚而統之，則利厚而久之。心一，則力聚於盈，而盈復濟於心，如此循環壯大，可致無憂於業；心散，則力潰，力潰則有盈亦敗，雖龐然亦衰。心專於定，則上下皆明，故資易融，而值易升。心散於亂，則左右皆惑，蓋莫能助。使核心業務分離，界定之，專注之，份額巨之，利潤厚之，行業領導成之。多則惑，少則得。此之謂也。 《硬書要決》
這是一本李少白所著的理論與訓練相結合關於硬筆書法的書，其要決以文言寫成，凝煉而又有學術意義，這本書引導了一種新的學習方法，提出了「悟在先，練在後」觀點，以要決引導練習，從而能較快的提升書法水平和技能。下面是書中的內容節選：
硬筆書法要訣的學習方法
此訣若熟而能誦，而後練之必有所悟。有悟而練，每練必有所得，生生不息，書藝可精進不止。
初學書者，悟在先，練在後，所練不拘時之短長。悟有得而後自會功勤，如此書藝日趨純熟，不日必會有成。
為什麼要以古文來寫？
為什麼要以古文的形式來寫呢？因為這一系列的要訣作為一個普遍的規律貫穿於書寫過程的每一筆，而在每一個筆劃的書寫瞬間中，能立即想出正常須幾千字都未必能說明白的道理顯然是不現實的。而如果形成精練的口訣，簡短到易背的程度，那麼在書寫過程中，想出任何幾句，都可能立刻感悟出一個完整的道理，反過來以感悟的這個道理指導練習，也就是說書寫時，心中中默念要訣中的某個自已有感悟的一句話，書寫水平立刻會有相應的提高，它的表現是顯著的。所以這個要訣的這種形式是硬筆書法這種功法的「武功秘籍」。
古文最適合寫玄妙復雜卻又要指導實踐的道理，這也是《道德經》、《孫子兵法》等聖賢巨作不能以白話文寫的原因。其實，古人日常說話也是用白話文的，書面上用文言是取其凝練，凝練的語言大大增加了語言的外延和思維的速度，更便於記憶，所以在傳播方式十分落後的情況下中華文明能形成突出於其它文明的燦爛文化，不是因為中國人先天就聰明，而是因為漢字的形象和古文的凝練。現代的組織各種行動綱領必須是簡短的，簡短才能有力，才能時時憶起，廣泛傳播，所以古文的價值不是為了方便閱讀古代資料而是實用，是立足於現實是面向未來競爭所必須的實用！
孔子說的「言而無文，行而不遠」中的「文」字，不是文采，而是文言，是簡短。
白話文固然通俗，但它易記嗎？一千字的白話文一字不差的背下來，容易嗎？文言文固然簡短，但簡短就一定晦澀難記嗎？三、四十字的文言文很難記住嗎？所有優美的有文採的文言文，其特徵都是用對仗，類比、等各種修辭方法來方便記憶。
時代在前進，文言也在變革，如標點的出現可以省去許多語氣詞。現 在已不常見的物品可以不出現在句子中，所以現代的文言會變得更簡練更易懂。
在不久的將來，古文的復興是必然的。最現代的知識會會濃縮在最簡短短的文言當中，將來的兒童，更多的不是背古詩，而是背濃縮現代知識的古文經典，他們將在兒童期就熟記大量必備的現代知識，而他們將是時代的棟梁。
李少白書畫方面的出版
1、李少白書法小集
內容全部是李少白的書法作品。
2、李少白書法冊頁
為真跡本，每一冊內容均不同，書寫內容多為唐宋時期的詩詞歌賦作品。
3、手卷作品
為和其他畫家共同完成的書畫長卷。

8. 白麟的作家

1、1987/7《白麟詩選》（內部油印，收錄首）
2、1990/5《初雪》（中國寫作學會教育院校研究會編輯、《作文導報》雜志社出版，收錄37首）
3、1991/8《風信子》（寶雞市作協「秦嶺詩叢」內部出版，收錄40首）
4、1993/5《春天不遙遠》（寶雞市作協內部出版，收錄38首）
5、1996/4《寒門》（寶雞市作協內部出版，收錄22首）
6、1999/3《風中的獨葉草》（作家出版社，收錄64首）
7、2009/7《慢下來》 （太白文藝出版社，收錄156首） 1、1991/5中國散文詩研究會年會（甘肅嘉峪關）
2、1993/5首屆北京詩歌節（《當代詩人》筆會）
3、2004/7《散文詩刊》第四屆散文詩筆會（貴州赫章）
4、2007/7關山筆會（甘肅張家川）
5、2008/12「直面當下」詩歌寫作新年筆會（寧夏固原）
6、2009/5中國第二屆詩歌節（中國作協與陝西省人民政府主辦、陝西西安）
7、2009/10/17-18首屆翠華山紅葉詩會（《詩選刊》主辦、西安翠華山） 1、《火紅的節日》（160 行，團市委紀念建團80周年文藝晚會、2000年5月4日）
2、《讓正義女神為我們領航！》（伴舞120行，寶雞市農行、全省農行系統比賽一等獎、2004年）
3、《東嶺放歌》（300行，陝西東嶺集團迎新春文藝晚會、2007年1月）
4、《為生命洗禮》（90行，寶雞市「5·12」大型賑災晚會）
5、《從今天開始，我們一起早讀》（70行，2008、6「騰飛西鳳」寶雞市「走向文明」建設美好家園大型晚會）
6、《寶雞，早安！》（80行，寶雞市委、市政府主辦「首屆中華石鼓文化節」開幕式，千名少兒朗誦，2009年9月20日）
7、《春天的女神》（96行，「巾幗風采·西鳳之光」寶雞市紀念三八國際勞動婦女節100周年專題文藝晚會 寶雞市委宣傳部、市婦聯、寶雞電視台主辦，百名少兒伴舞朗誦，2010年3月5日）
策劃組織
1、1989年在太白文化館創辦《太白風》文學報（－1993年），出刊10期；
2、2000年10月與馬召平、秦舟一起策劃創辦陝西民間詩報《陣地》至今，每期8版已出版17期；
3、2004年5月23日策劃、組織「振興寶雞詩歌學術研討會」，由寶雞文理學院中文系主辦，對景斌、黃默、白麟、孫謙、懷白、柳琴、白立、秦舟、郁楓等9位詩人一對一開展評論；
4、2006年陝西年度詩選《長安大歌》（太白文藝出版社）組稿，寶雞詩人趙源、孫謙、秦舟、韓強娃、白麟等入選；
5、2008年第3期《秦嶺文學》「汶川記憶」詩文專輯協助組稿，收錄了孫謙、郁楓、趙源、馬懷白、郭興軍、張湛林（土家族）、白麟等詩人紀念詩作；
6、2008年第11期《小品文選刊》寶雞散文作家小輯組稿，收錄了景斌、呂向陽、李濤、白麟、王雲奎、嚴曉霞、王紅霞等7人散文、散文詩作品；
7、2008年11月策劃、主持寶雞「吳山金秋詩會」（市作協主辦），外地詩人王若冰、魯曦、欣梓、王星漢、陳前陽，本地詩人黃默、孫謙、白立、馬平川、趙風、秦舟、秋子紅、韓強娃、蘇龍、王寶存、韋浩，作家兼文化經營策劃人郭鑒明、趙韜、張曉燕等20人應邀參加；
8、2009年第2期《詩選刊》（下半月刊）「陝西詩人與先秦漢唐帝王陵分布」（陝西詩歌地圖）協助組稿，收錄了景斌、黃默、孫謙、白麟、白立、秦舟等寶雞6人創作簡況；
9、2009年2月與景斌、秦巴子、白立一起主編創辦《金台詩刊》（市作協主辦、季刊），意在用純粹、新銳的文學方式重樹西部詩歌標桿，創刊號幾乎將寶雞籍詩人一網打盡；
10、2009年第5期《詩選刊》（下半月刊）「中國第二屆詩歌節陝西詩歌專號」協助組稿，收錄了景斌、孫謙、白麟、秦舟、若水等人詩歌小輯；
11、2009年第6期《詩選刊》（下半月刊）組織「寶雞詩群」，收錄了白立、秦舟、張湛林、范宗科（郁楓）、牟小兵、王寶存、蘇龍、簡平、白麟等9人詩選；
12、2009年7月4日，協助組織「2009中國·太白山詩會」（市作協主辦），渭水、秦巴子、黃海、鄒定國、馬召平、寧穎芳及寶雞本土的景斌、王劍英、白麟、白立、秦舟、范宗科、王寶存、牟小兵、蘇龍、若水、吳小蟲、王商君、嚴曉霞、王紅霞、常紅梅、胥建禮等近30人歡聚太白山。
13、2010年1月1-2日，策劃、組織「大關中詩友迎新詩會」（市作協、甘肅《天水日報》社、《陣地》詩報聯合主辦）在天水召開，天水日報社網站——華訊在線為此開通「大關中詩會」頻道。以《陣地》詩報主編白麟為首的「陣地詩群」集結了馬召平、王琪、寧穎芳、白立、秦舟、楊廣虎、鄒定國、范宗科、蘇龍、王寶存、牟小兵、張永濤等15位分別來自西安、咸陽、寶雞的詩人，與以天水日報社專刊文藝部主任王若冰為領軍的天水詩人王元中、雪瀟、周舟、欣梓、丁念保、蘇敏、李繼宗、嚴虎林、蘭葉子等30多位詩人歡聚一堂。
詞作家：系陝西省第六屆殘運會暨第二屆特奧會會歌、2009中國汽模大賽陝西賽區主題歌、寶雞首屆全球華人省親祭祖大會主題歌、鳳縣縣歌暨形象旅遊歌曲、寶雞文理學院代院歌等歌詞作者，百首歌詞在《歌曲》、《詞刊》、《詩刊》、《中國音樂報》、《中國樂壇》等國家級刊物發表，多次獲中國音樂家協會詞曲新作「晨鍾獎」，中國音樂「金鍾獎」主題歌徵集優秀作品獎、「合慶杯」全國歌詞大賽等全國征歌獎，陝西省「五個一工程獎」和「群星獎」、陝西省第五屆藝術節作詞獎、第二炮兵第四屆業余文藝會演歌曲演唱一等獎，四川省廣播新歌評比三等獎等，並入選《中國當代抒情歌曲選》、《20世紀末中國歌詞精選》、《2004中國歌詞年度最佳》、《陝西旅遊歌曲精選》等書。近年有百餘首作詞歌曲在央視、鳳凰衛視、旅遊衛視、陝西電視台和2005年陝西省紀念「6·5」世界環境日大型演出及《中華情·魅力寶雞》、寶雞多屆周文化藝術節、多屆「兩節一會」開幕式等多台大型演出中演唱。部分作詞歌曲收錄進中國唱片公司上海公司等出版的音樂CD中。陝西電視台、《華商報》、《三秦都市報》、《西安晚報》、《寶雞日報》、寶雞電視台等媒體均作過報道。系陝西省音樂家協會理論委員會委員、寶雞市音樂家協會副主席、西部音樂網文學總監，陝西省樂團、寶雞市歌舞團、寶雞電視台特約撰稿及作詞。歌詞集《藏在眼裡的那片海》即將出版。 1、22集大型古裝電視連續劇《赤松山魂》（2007年 浙江金華、橫店拍攝）
片頭歌《蘭花吟》
插曲《牧羊曲》
片尾曲《茶花頌》
（均由崔炳元作曲，高詠梅演唱）
2、數字電影《歸來的大雁》（2009年 內蒙古拍攝）
主題歌《愛在北回歸線》（崔炳元、付明作曲，高詠梅演唱）
3、26集大型公安電視連續劇《情暖萬家》（2009年 遼寧本溪拍攝）
主題歌《你就是咱的好警察》（韓磊演唱）
插曲《苦戀》（彭輝演唱）
片尾歌《我只想問心無愧》（譚晶演唱）
（均由肖白作曲）
4、數字電影《一個老漢三個賊》（2010年 寶雞、咸陽拍攝 央視電影頻道播出）
主題歌《挖坑》（陳大明作曲） 1、《扎燈籠》（崔炳元曲）
寶雞市文藝創作三年規劃（1995－1997）優秀作品二等獎
/寶雞市委、市政府1998年5月
2、《陽坡上走來一群綠襖襖》（楊東魁曲，國金萍演唱）
第二炮兵第四屆業余文藝會演歌曲演唱一等獎
/解放軍二炮政治部1999年7月
3、《陽坡上走來一群綠襖襖》（楊東魁曲，國金萍演唱）
全國第九屆「群星獎」陝西選拔賽聲樂器樂創作三等獎
/陝西省文化廳、省廣電局、省音協 1999年8月
4、《西部搖滾》（王可曲）
四川省廣播新歌評比三等獎
/四川省廣播電視廳2001年
5、《中國建築工人之歌》（田耕曲，朱曉波演唱）
寶雞市第九屆「五個一工程獎」（歌曲）優秀作品獎
/ 寶雞市委宣傳部2002年11月
6、《太白山踏歌》（楊東魁曲，袁帥演唱）
寶雞市「西鳳杯」唱響寶雞旅遊歌征歌大賽一等獎
/寶雞市旅遊局寶雞日報社2003年9月
7、《看門樓》、《西部搖滾》2首
「合慶杯」全國歌詞大賽優秀作品獎，入選《祖國在我心中》獲獎作品集
/上海作協、《東方城鄉報》2004年11月
8、《金鍾響起來》（劉振明曲）
中國音樂「金鍾獎」主題歌作品評選優秀獎
/中國音協2004年
9、《太白山踏歌》（董明德作曲，姜浩萍、使國路演唱）
陝西省第13屆「群星獎」作品評獎優秀獎
/陝西省文化廳2004年12月
10、《法門寺頌歌》
寶雞市「振華學院杯」《美麗的寶雞》有獎徵文三等獎
/寶雞市政協學習與文史資料委員會、寶雞日報社、寶雞市旅遊局2004年12月
11、《太白山踏歌》（董明德作曲、朱敏虹演唱）
陝西省第13屆「群星獎」歌曲評選三等獎
/省文化廳2005年5月
12、《太白山踏歌》（董明德作曲）
第六屆「北極星群英杯」全國詞曲創作筆會評比歌曲創作銅獎
/中國音樂文學學會2005年11月
13、《遠親不如好近鄰》（盧振華作曲、姜浩萍演唱）
2004年陝西省「五個一工程」優秀作品獎
/寶雞市委宣傳部選送2005年
14、《我的森林我的夢想》（秦峨曲）
第13屆「北極星群英杯」全國詞曲創作筆會評比歌曲創作銀獎
/中國音樂文學學會2006年2月
15、歌曲創作成績
寶雞市文藝創作三年規劃（2004－2006年）優秀文藝創作獎
/寶雞市委、市政府2007年5月
16、《小巷風流》
中國音協詞曲新作「晨鍾獎」
/中國音協《歌曲》編輯部2008年8月
17、《陳倉懷古》（高德里曲、張芸唱）
「西鳳杯」寶雞市2008年新創作劇目調演優秀作詞獎
/寶雞市文化局2008年9月
18、《陳倉懷古》（高德里曲、張芸唱）
「延長石油杯」第五屆陝西省藝術節單項獎歌舞類作詞獎
/陝西省政府主辦、陝西省文化廳和陝西延長石油集團公司承辦2008年11月
19、《日暮鄉關》
第三屆「飛龍榜」詞曲作品評選歌詞單首類金獎
/飛龍榜詞曲作品評選委員會2008年11月
20、《東嶺大歌》
紀念東嶺集團二十周年華誕「東嶺之歌」歌詞徵文大賽一等獎
/陝西東嶺集團2009年4月
21、《春天的邀請》
第三屆全國新創歌曲歌詞選拔活動暨獻給建國60周年原創詞曲大賽優秀獎
/中國大眾音樂協會、感動中國全國新創詞曲選拔活動組委會2009年7月
22、《綠寶雞紅中華》（許森林曲）
「森林城市、綠色寶雞」藝術作品大賽音樂作品二等獎
/寶雞市綠化委、市創建國家森林城市領導小組2009年8月
23、《我的森林我的夢想》（秦峨曲）
「森林城市、綠色寶雞」藝術作品大賽音樂作品三等獎
/寶雞市綠化委、市創建國家森林城市領導小組2009年8月
24、《天地春光美》（戚寶利曲）
「森林城市、綠色寶雞」藝術作品大賽音樂作品三等獎
/寶雞市綠化委、市創建國家森林城市領導小組2009年8月
25、《寶雞春光美》（董明德曲）
「森林城市、綠色寶雞」藝術作品大賽音樂作品優秀獎
/寶雞市綠化委、市創建國家森林城市領導小組2009年8月
26、《寶雞之歌》（劉振明曲）
「森林城市、綠色寶雞」藝術作品大賽音樂作品優秀獎
/寶雞市綠化委、市創建國家森林城市領導小組2009年8月
27、《綠色寶雞》（雅君曲）
「森林城市、綠色寶雞」藝術作品大賽音樂作品優秀獎
/寶雞市綠化委、市創建國家森林城市領導小組2009年8月 1、《太白山踏歌》
（2003年「西鳳杯」唱響寶雞旅遊歌征歌大賽歌詞一等獎）
（寶雞市歌舞團袁帥、朱敏虹分別演唱通俗、民族版本）
2、《中國銀行寶雞支行組歌》
（2004年9月在西安首唱）
3、《法門寺頌歌》
（寶雞知名通俗歌手國建剛2004年首唱）
4、《青春同唱一支歌》
——馮家山水庫管理局局歌
（2004年9月馮家山水庫通水30周年晚會首唱）
5、《寶雞力興鈦業集團之歌》
（2006年首唱）
6、《金陵中學校歌》
（2006年）
7、《光榮與夢想》
——寶雞文理學院代院歌
（2007年寶雞文理迎接教育部評建晚會首唱）
8、《眼裡的海》
（2007年 寶雞瑞海（眼科）集團之歌）
9、《燃燒吧，火鳥！》
——寶雞中燃城市燃氣公司之歌
（寶雞市歌舞團獨唱演員魏麗珍2008年4月在深圳首唱）
10、《西鳳酒歌》
(「電影之歌 唱響西影2008西鳳酒大型情景演唱會」開場歌曲
/央視電影頻道、西部電影集團（成立50周年）主辦2008年11月8日晚、陝西省體育場)
11、《鳳縣大歌》
（2008陝西鳳縣形象歌曲全國徵集大賽歌詞一等獎）
12、《東嶺大歌》
（2009年 陝西東嶺集團之歌）
13、《綠色夢想》
（2009年7月 寶雞市環保影響評價所）
14、《寶雞高新地稅之歌》
（2009年 寶雞高新地稅分局）
15、《我唱通天河》
（2009年 通天河國家森林公園）
16、《寶雞鐵路工務段之歌》
（2009年7月 寶雞鐵路工務段）
17、《寶雞醫務工作者之歌》
（2009年 寶雞市衛生局）
18、《弘晟之歌》
（2009年10月 寶雞弘晟車世界）
19、《我唱通天河》
（2009年10月 通天河國家森林公園）
20、《青春作證》
（2009年11月 陳倉區西城高中校歌）

9. 蘭花指是什麼電視劇主題曲

女媧傳說之靈珠

10. 越劇中有一段《蘭花吟》 這一段是在哪個劇目裡面的

引用歌曲的術語，這個是單曲，不是什麼劇目里的，好象是
張琳
在第一屆
越女爭鋒
時的參賽曲目。