煙柳對荷花
① 對聯中 、荷花 應該對什麼
1 要看單邊正句的意境，可以對的很多。 對蓮子 蓮葉 。 如果是寫景 對個月色 也可以，
但凡屬於荷花這種結構的詞都可以對
② 對對聯:錢塘江煙柳
原上聯是:煙鎖池塘柳(乾隆出的)
下聯 :深圳鐵板燒
其實下聯很多但沒一個真正對上的,關鍵是意境不對啊!!!!!
③ 煙柳畫橋風簾翠幕
望海潮 ·柳永
東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華。煙柳畫橋，風簾翠幕，參差十萬人家。雲樹繞堤沙。怒濤卷霜雪，天塹無涯。市列珠璣，戶盈羅綺，競豪奢。
重湖疊巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮娃。千騎擁高牙。乘醉聽蕭鼓，吟賞煙霞。異日圖將好景，歸去鳳池誇。
【賞析一】
這首詞一反柳永慣常的風格，以大開大闔、波瀾起伏的筆法，濃墨重彩地鋪敘展現了杭州的繁榮、壯麗景象，可謂「承平氣象，形容曲盡」（見陳振孫《直齋書錄解題》）。這首詞，慢聲長調和所抒之情起伏相應，音律協調，情致婉轉，是柳永的一首傳世佳作。
開頭三句，入手擒題，以博大的氣勢籠罩全篇。首先點出杭州位置的重要、歷史的悠久，揭示出所詠主題 。三吳，舊指吳興、吳郡、會稽。錢塘，即杭州。此處稱「三吳都會」，極言其為東南一帶、三吳地區的重要都市，字字鏗鏘有力。其中「形勝」、「繁華」四字，為點睛之筆。自「煙柳」以下，便從各個方面描寫杭州之形勝與繁華。「煙柳畫橋」，寫街巷河橋的美麗；「內簾翠幕」，寫居民住宅的雅緻。「參差十萬人家」一句，轉弱調為強音，表現出整個都市戶口的繁庶。「參差」為大約之義。「雲樹」三句，由市內說到郊外，只見在錢塘江堤上，行行樹木，遠遠望去，鬱郁蒼蒼，猶如雲霧一般。一個「繞」字，寫出長堤迤邐曲折的態勢。「怒濤」二句，寫錢塘江水的澎湃與浩盪。「天塹」，原意為天然的深溝，這里移來形容錢塘江。錢塘江八月觀潮，歷來稱為盛舉。描寫錢塘江潮是必不可少的一筆。「市列」三句，只抓住「珠璣」和「羅綺」兩個細節，便把市場的繁榮、市民的殷富反映出來。珠璣、羅綺，又皆婦女服用之物，並暗示杭城聲色之盛。「競豪奢」三個字明寫肆間商品琳琅滿目，暗寫商人比誇爭耀，反映了杭州這個繁華都市窮奢極欲的一面。
下片重點描寫西湖。西湖，蓄潔停沉，圓若寶鏡，至於宋初已十分秀麗。重湖，是指西湖中的白堤將湖面分割成的里湖和外湖。疊山，是指靈隱山、南屏山、慧日峰等重重疊疊的山嶺。湖山之美，詞人先用「清嘉」二字概括，接下去寫山上的桂子、湖中的荷花。這兩種花也是代表杭州的典型景物。柳永這里以工整的一聯，描寫了不同季節的兩種花。「三秋桂子，十里荷花」這兩句確實寫得高度凝煉，它把西湖以至整個杭州最美的特徵概括出來，具有撼動人心的藝術力量。「羌管弄晴，菱歌泛夜」，對仗也很工穩，情韻亦自悠揚。「泛夜」「弄情」，互文見義，說明不論白天或是夜晚，湖面上都盪漾著優美的笛曲和采菱的歌聲。著一「泛」字，表示那是在湖中的船上，「嬉嬉釣叟蓮娃」，是說吹羌笛的漁翁，唱菱歌的采蓮姑娘都很快樂。「嬉嬉」二字，則將他們的歡樂神態，作了栩栩如生的描繪，生動地描繪了一幅國泰民安的游樂圖卷。
接著詞人寫達官貴人在此游樂的場景。成群的馬隊簇擁著高高的牙旗，緩緩而來，一派暄赫聲勢。筆致灑落，音調雄渾，彷彿令人看到一位威武而又風流的地方長官，飲酒賞樂，嘯傲於山水之間。「異日圖將好景，歸去鳳池誇。」是這首詞的結束語。鳳池，即鳳凰池，本是皇帝禁苑中的池沼。魏晉時中書省地近宮禁，因以為名。「好景」二字，將如上所寫和不及寫的，盡數包攏。意謂當達官貴人們召還之日，合將好景畫成圖本，獻與朝廷，誇示於同僚，謂世間真存如此一人間仙境。以達官貴人的不思離去，烘托出西湖之美。
《望海潮》詞調始見於《樂章集》，為柳永所創的新聲。這首詞寫的是杭州的富庶與美麗。在藝術構思上匠心獨遠，上片寫杭州，下片寫西湖，以點帶面，明暗交叉，鋪敘曉暢，形容得體。其寫景之壯偉、聲調之激越，與東坡亦相去不遠。特別是，由數字組成的片語，如「三吳都會」、「十萬人家」、「三秋桂子」、「十里荷花」、「千騎擁高牙」等在詞中的運用，或為實寫，或為虛指，均帶有誇張的語氣，有助於形成柳永式的豪放詞風。
④ 柳煙風荷這個成語怎樣解釋
煙柳數行縈翠帶，風荷十里擁紅妝，
柳煙指春天的柳樹，
風荷指夏天的荷花，
指美好的景色，
⑤ 月下笛煙柳竹籬
上聯：月下笛煙柳竹籬
下聯：山中雲紅樹流水
上聯：月下笛煙柳竹籬
下聯：風前酒桃花溪水
上聯：月下笛煙柳竹籬
下聯：風生雲影山古寺
上聯：月下笛煙柳竹籬
下聯：山中雲水荷花池
⑥ 何中的《荷花》的全文解釋是
譯文：
曲折的池塘中生長著荷花，和岸邊翠竹相映成趣那麼美麗。綠葉和紅花相依相偎簇擁在一起，象天上的彩雲朝霞一樣燦爛。從來不需要藉助東風的力量，象楊花一樣飛舞，最終成為改變風的力量，把風也熏有花香的花中。
元代何中《荷花》原文：
曲沼芙蓉映竹嘉，綠紅相倚擁雲霞。
生來不得東風力，終作薰風第一花。
(6)煙柳對荷花擴展閱讀
荷花多次出現在中國的詩歌里，是我國詩歌中重要的意象。所謂意象，就是寓「意」之「象」。
荷花寄託著詩人的情感，甚至是詩人自己的化身。古往今來，荷花與無數的文人結下了不解之緣。在中國的文學長河裡，荷花歷來被文人所喜愛。
在中國古典詩歌中寫到荷花的詩句更是俯仰皆是。到了魏晉南北朝文學的自覺時代，寫到荷花的詩漸增，大約有250首。其中直接吟詠荷花的詩大約有三十多首。到了唐代，詠荷詩大約有兩千首，約佔全唐詩的二十分之一。
從《詩經》開始，荷花就出現在文學的視野里。《詩經》里有「彼澤之陂，有蒲有荷。有美一人，傷如之何？」等描寫荷花的詩句。（先秦佚名《澤陂》，是說那個池塘堤岸旁，既長蒲草又長荷。有個健美的青年，使我思念沒奈何。）
荷花更是《楚辭》中常見的「香花」。先秦時期，《詩經》、《楚辭》奠定了荷花與女子、文人之間的類比關系。
漢魏六朝之際，詩詞中出現的荷花意象有一個演進、發展的過程，荷花逐漸被文人賦予了自身的情感，女性意味強烈，成為美好事物的象徵。
唐代詩詞中，既有對荷花意象的秉承，又有對荷花意象的開拓。荷花在女性意味及人格象徵方面擴大了表現范圍，荷花豐富的人格象徵意義開始生成。
荷花在不同的時代不同心理的文人筆下有著不同的代表寓意。在中國詩歌史上，荷花意象的發展經歷了一個漫長的過程，荷花意象喚起了詩人們對人生自審的各種感受。
⑦ 春雲煙柳這首詩
三春景色收入畫圖，盛於惠崇大年及松雪衡山，而盡其能事。廉州冶宋、元、明諸家法於一爐，故穠華富麗、獨超眾美。巳卯三月，勉效其緒以應。憲章先生雅屬粲正。——吳湖帆
您的這幅畫呀，將江南三月秀麗明媚的人間勝景都收入到畫中了，
您的筆力甚至比惠崇、大年及松雪、衡山這些人還要深厚。
已經將您的特長發揮到極致了呀！
「廉州」先生您已經將宋、元、明名代的繪畫技法融於一體了喲！
因此，這幅畫就畫得「稼華富麗」而超過其他的同行，獨樹一幟了。
1939年三月。
勉力效仿您以前給我的題緒而如上面那樣給您作了個緒，作為對您的應答。
郁憲章先生叫我給他題緒「粲正」，（我很樂意地為他如上面做了）
——吳湖帆題
註：
三春：指春季的第三個月，暮春。
盛：深厚
惠崇大年及松雪衡山：惠崇、大年、松雪、衡山指畫家同時代或以前的四位有名的畫家，恕本人在書畫方面的知識有限，不能確定他們的身份。
能事：擅長的本領（常跟「盡」字配合）
廉州：應該指本畫的作者郁憲章。廉州可能是郁的故鄉
法：作畫的技法
穠華：繁盛艷麗的花朵。
富麗：宏偉美麗
眾美：各種優點與好處。
巳卯：這里指1939年。
勉：力量不夠或不願做，但仍堅持去做。
應：應答
雅屬：敬稱，過去書畫家受某人之請托做書畫，上款常題，在這里，屬讀Zhu（上聲），它在古文中同「囑」。
粲正：用於向人請求指正。多用於對書畫作品。
吳湖帆：（1894—1968）初名翼燕，後更多萬，又名倩、倩庵，字遹駿，東庄，別署丑簃，書畫署名湖帆。江蘇蘇州人。擅長中國畫。歷任上海中國畫院畫師，上海美術學校、上海美術專科學校、浙江美術學院國畫教師，上海大學美術學院副教授、中國美術家協會上海分會副主席。早年與溥儒被稱為「南吳北溥」，後與吳子深、吳待秋、馮超然、在畫壇有「三吳一馮」之稱。善於畫沒骨荷花和山水。
⑧ 春風十里怎麼接下一句
雖然對聯不是非常好，但我還是十分興奮，原來網上並不缺少喜歡對聯的人。作者只給出了上聯：「春風十里伴煙柳」讓網友自行發揮對出下聯，看了下面上百條評論，我才知道，網上有這么多愛好對聯的朋友。我特意選出了幾個比較好的進行對比：
上聯：春風十里伴煙柳
下聯：秋月一傾攏香樟
看到這個下聯我就被這位網友的水平深深的折服了，雖然平仄方面對的不是很工整，但是確實對出了對聯該有的樣子，「春」對「秋」，「風」對「月」，「十」對「一」，「煙柳」對「香樟」，成聯巧妙而意境濃厚，大展對聯之趣味。
上聯：春風十里伴煙柳
下聯：夏雨滿塘陪荷花
這句「夏雨滿塘陪荷花」也不錯，且不說字面上的對仗是否工整，單是他的內容就與上聯形成了一個完整的對仗，春風有意，吹過十里只為與煙柳相伴，而夏雨有情，續滿池塘只為能守候荷花。如此看來可真是神來之筆，妙趣橫生啊。
最讓我滿意的是下面這句
上聯：春風十里伴煙柳
下聯：碧湖四季待人歸
這個下聯有一個特點，那就是它沒有被題目中的已知元素固定住思維，多數人一看到「春風」立馬就會想到「秋月」「夏雨」「冬雪」，而這位作者卻拋開季節的概念，用碧湖作為對聯的開端；人們看到「十里」又會想其他形容範圍的詞語，如「百步」「滿塘」「一葉」，作者卻又轉回了季節，選用了「四季」來對「十里」；人們看到「伴」多數會直接聯想到「陪」「守」「候」，而作者一改常人思維，既然它千里出行伴煙柳，那我就四季等候待人歸。
看到這里，很多人還是覺得這副下聯沒有那麼好，我想說，那是你只看到了它的表層，乍一看確實如此，但是仔細研究你就會發現它的魅力，如果說上聯是以「空間」為線索展現了春風的熱情，那麼下聯就是以時間為線索敘述了碧湖的安靜。還有，下聯蓄意取上聯之反義而成句，上聯「春風」「伴」代表「動」的意向，那麼下聯「碧湖」和「待」就形容「靜」的狀態，上聯「伴」的是靜態的「煙柳」，那麼下聯「待」的就是動態的「歸人」。如此可見這位作者的功底之深厚，意境之深遠。
⑨ 簡短的關於荷花的詩
關於荷花的詩
（1）曉出凈慈寺送林子方
（宋）楊萬里
畢竟西湖六月中，風光不與四時同。
接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。
簡評：將蓬勃生長的荷花寫得如此色彩分明、嬌艷燦爛，彷彿就是一幅酣暢淋漓的張大千《荷花圖》。
（2）宿駱氏亭寄懷崔雍
（唐）李商隱
竹塢無塵水檻清，相思迢遞隔重城。
秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽雨聲。
簡評：「留得枯荷聽雨聲」，將枯敗的荷花也寫得如此富有詩意，非神來之筆不能為。如果以畫來比擬，這里的枯荷，與八大山人的荷花意趣最神似。
（3）望海潮
（宋）柳永
東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華。
煙柳畫橋，風簾翠幕，參差十萬人家。
雲樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無涯。
市列珠璣，戶盈羅綺，競豪奢。
重湖疊巘清嘉。
有三秋桂子，十里荷花。
羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮娃。
千騎擁高牙。
乘醉聽簫鼓，吟賞煙霞。
異日圖將好景，歸去鳳池誇。
簡評：「十里荷花」，寥寥四字，卻是古往今來最大氣的寫荷花之手筆。
（4）江南
（漢)佚名
江南可采蓮，
蓮葉何田田，
魚戲蓮葉間。
魚戲蓮葉東，
魚戲蓮葉西，
魚戲蓮葉南，
魚戲蓮葉北。
簡評：這美得有些發甜的采蓮民歌，至簡至純，活色生香，展現一種接地氣的自然美。
（5）贈荷花
（唐）李商隱
世間花葉不相倫，花入金盆葉作塵。
惟有綠荷紅菡萏，卷舒開合任天真。
此花此葉常相映，翠減紅衰愁殺人。
簡評：卷舒開合、自在天真，那是無數文人墨客畢生追求的一種精神化境。
（6）小池
（宋）楊萬里
泉眼無聲惜細流，樹陰照水愛晴柔。
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。
簡評：這露出尖尖角的荷花小骨朵，不僅僅是花朵，也是嶄露頭角的才華。
（7）西洲曲
（南北朝）佚名
憶梅下西洲，折梅寄江北。
單衫杏子紅，雙鬢鴉雛色。
西洲在何處？兩槳橋頭渡。
日暮伯勞飛，風吹烏臼樹。
樹下即門前，門中露翠鈿。
開門郎不至，出門采紅蓮。
采蓮南塘秋，蓮花過人頭。
低頭弄蓮子，蓮子清如水。
置蓮懷袖中，蓮心徹底紅。
憶郎郎不至，仰首望飛鴻。
鴻飛滿西洲，望郎上青樓。
樓高望不見，盡日欄桿頭。
欄桿十二曲，垂手明如玉。
卷簾天自高，海水搖空綠。
海水夢悠悠，君愁我亦愁。
南風知我意，吹夢到西洲。
簡評：好東西總會被人惦記。這美得徹底的「采蓮南塘秋」四句，在朱自清的散文《荷塘月色》中就出現過。
（8）蘇幕遮
（宋）周邦彥
燎沉香，消溽暑。
鳥雀呼晴，侵曉窺檐語。
葉上初陽干宿雨，
水面清圓，一一風荷舉。
故鄉遙，何日去。
家住吳門，久作長安旅。
五月漁郎相憶否。
小楫輕舟，夢入芙蓉浦。
簡評：「葉上初陽干宿雨，水面清圓，一一風荷舉。」將荷花寫出這般獨特味道，只能說是絕了。
⑩ 荷花撲鼻清香遠，下聯怎麼對請告之
荷花撲鼻清香遠，下聯怎麼對請告之？
答：
原創一下聯，感覺這上聯有點奇怪，聲韻上連平，節奏、結構以及內容上，荷花撲鼻，很生硬，感覺應該不搭，而應該是：荷花一一（清香）撲鼻一一清香遠。湊合對吧。
上聯：
荷花撲鼻清香遠，
平平平平平平仄
下聯：
醴酒入腹雋美長。
仄仄仄仄仄仄平