陳半丁花荷花

㈠ 齊白石先生一共畫了多少幅畫 拍賣過多少幅畫每一幅畫的名稱分別是

齊白石（1864—1957）湖南湘潭人，名純芝，小名阿芝，又名璜，字渭清，號蘭亭、瀕生，別號白石山人，以齊白石名行世。15歲學雕花木工，描摹《芥子園畫傳》， 27歲始習詩文書畫，晚年融合其純朴的民間藝術風格與傳統的文人畫風，形成獨特的大寫意風格，達到了中國現代花鳥畫巔峰，開紅花墨葉一派。曾任國立北平藝專名譽教授、北平美協名譽會長、中央美院名譽教授、中央文史館研究館員、中國人民對外文化協會理事、中國畫院名譽院長、北京中國畫研究會主席、全國美術家協會主席、全國文聯委員、第一屆全國人大代表等；曾獲「人民藝術家」、「世界文化名人」稱號和國際和平獎等殊榮。
齊白石詩書畫印四絕，尤擅花鳥蟲魚瓜果菜蔬，兼擅人物、山水，與吳昌碩並稱「南吳北齊」。他主張藝術「妙在似與不似之間」，曾說：「為萬蟲寫照、為百鳥張神，要自己畫出自己的面目。」齊白石石筆下的魚、蝦、蟹、鳥、蟬、蝶以及各類瓜果菜蔬筆簡意足、生機盎然，散發著自然田園的芬芳。
齊白石一生勤於創作，留下畫作3萬多幅。1922年，齊白石的畫到東京參加畫展大受歡迎，全部以高價賣出。齊白石作品最高拍賣價已高達1661萬元，目前，國內一級市場難見齊白石作品，在香港和紐約市場，齊白石作品是被拍賣最多的。
農家弟子出身的齊白石，其創作大多表現家鄉的田園景色，關注日常生活中和身邊的自然之物。莞城美術館收藏的齊白石畫作，皆為晚期大寫意風格，題材豐富，魚、蛙、蟹、花卉、葡萄皆有，具有較強的代表性，是對齊白石藝術風格的一次展示。
「子非魚，焉知魚之樂？」讀齊白石的作品《游魚》，卻分明能感覺到魚兒暢游的快樂。此畫創作於白石老人94歲高齡，畫中大小七條游魚皆以水墨畫出，濃淡相宜、遠近有別，魚的動態十足，雖然沒有畫一滴水，卻彷彿能感覺到滿紙生波，魚兒們正在水裡翩然游動。魚之樂，人之樂也，這就是生活的真味，是白石老人對生活的禮贊。
作品《荷花雙蛙》亦為齊白石晚年之佳作，源於他對故鄉的思念。每逢盛夏，家鄉湘潭碧荷盛開，蛙聲不絕。畫家飽蘸濃墨傾情描繪，畫面構圖別致，紅花墨葉，別開生面。寬大的荷葉、盛開的荷花、躍水的雙蛙、靜靜的流水，似有微風拂過，喻有聲於無聲處，鄉情定格在一個炎熱的夏日午後。
作品《秋花晚香》也表現了畫家獨特的紅花墨葉風格，以濃墨寫葉、以洋紅寫花，線條流暢有力、用筆老辣樸拙。作品還寄託了齊白石對生命秋天的熱愛和贊美，以花喻人、以景寫情。
同樣，作品《三蟹》和《葡萄》也飽含了作者對生活的熱愛，濃濃的生活情趣就在這筆墨的無窮變幻之中躍然紙上，原汁原味地再現眼前。
20世紀中國畫壇巨匠齊白石先生誕辰140周年。這位生活了近一個世紀的藝術大師，被當今書畫界人士稱為20世紀中國畫的一面旗幟。他在詩書畫印的藝術園地里，畢其終生，辛勤耕耘，「共作畫數千幅，詩數千首，治印亦千餘」，可謂洋洋大觀，碩果累累；他創作的草木蟲魚，飛禽家畜，山水人物，形神兼備，氣象萬千。中年後改為大寫意。其畫作風格老辣、蒼勁、粗獷、豪放。而齊子如畫作的風格比較秀麗。這跟齊子如曾拜師著名老畫家陳半丁受其風格影響有關。1957年，齊白石去世。

㈡ 這是陳半丁（且亭）的畫嗎幫我看看這個陳半丁印章對嗎

印章文字是「且亭」。好像不是陳半丁的印章，這枚印章不多見。陳半丁好像沒有且亭這個別號。
陳半丁1876--1970)，即陳年，畫家。浙江山陰（今紹興）人。家境貧寒，自幼學習詩文書畫。拜吳昌碩為師。40歲後到北京，初就職於北京圖書館，後任教於北平藝術專科學校。擅長花卉、山水，兼及書法、篆刻。曾任中國美術家協會理事、北京畫院副院長、中國畫研究會會長。

㈢ 陳半丁國畫之孤山探梅

陳半丁

題識：1.孤山探梅圖，見雲西小幅極規矩，謹嚴而靈秀之氣，不可言喻，師其意為曼庵主人雅屬，顧西津。鈐印：鶴逸 2.氤氳萬樹梅，干凈一掬土。鶴化何時歸，孤山拜初祖。曼庵仁兄為和靖裔孫，每於春初梅放時，必至孤山一游，一表其高致鶴逸。顧君為繢是幀並索予題字，不意圖未成，而君已作古哲嗣，春深兄重促成之足，以見孝思不匱也。丙寅莫春，吳昌碩年八十三。鈐印：吳俊卿印、缶 題跋：西津居士孤山探梅圖。丙寅春深裝老耕題。 詩堂：1.西津居士孤山探梅圖。曼盦林先生號步青，工詞曲，富搜藏，謔譚警世，開光後先聲不愧，髠朔之流，與溥最知己，出必俱攜，游西子湖，樂孤山梅不置，予曰此山本。君家千古物也，特丐西津圖之，焂忽十餘歲及幀成而先生已歸，尊山法家踐信識款不識年，春深世兄囑題眉以志，佳話僣注首端，希方家勿哂，幸甚幸甚。丙寅孟夏月，古杭老耕楊德溥題於滬。鈐印：老耕 2.手寫寒葩意絕塵，一枝猶帶故園春。羈樐未遂揬梅約，老鶴孤山定關人。此余去歲自題畫梅詩也，滄桑後辟人海上，不至杭州，將十年矣。回憶家山時縈夢寐。春深仁兄以此幀見示，巢居梅影，如在目前，展讀畫圖，益深掁觸，題竟為之惘然。丙寅歲夏五褚德彝記。鈐印：松窗 說明：1.上款曼庵，即吳鏡予，名季，又名有章，號曼庵，以字行，江蘇武進（今常州）人。善詩古文詞，書法動秀拙茂，工畫梅花，疏落有神韻。 2. 上海文物商店舊藏。
回答完畢

㈣ 陳半丁的畫真的還是假的'

10．請說說「撕毀的信任」在文中有哪兩層意思。（2分）
答：此文中第一層意思是，曾上大學高一屆的趙曉鵬愛上了江玲玲，就在畢業後，趙曉鵬為了得到江玲玲的芳心，就不惜代價花費高昂的代價為校花的她淘得一幅名畫。不過這幅畫到底是不是珍品？江玲玲沒有把握，就到一個電視台開辦的《鑒寶》節目請求鑒定。她向鑒寶老師說，只要這幅畫是真品，她就與男朋友趙曉鵬確定關系，如果是假畫，這說明趙曉鵬欺騙了她，而她就會向趙曉鵬提出分手。此處說明她對男朋友心懷疑慮。第二層意思就是，當江玲玲聽到鑒寶老師說這幅畫不是陳半丁的真跡，一下子撕毀了畫。可是當她撕毀畫後，鑒寶老師說這幅畫卻是更著名的大畫家齊白石的仿作，其價值更高，可以達到80萬元。這里說明的是，江玲玲不信任深愛自己的男友趙曉鵬，並且疑神疑鬼，且自食其果。由此讓她知道朋友之間還是應該互相信任的。
11．決定江玲玲由「不好意思地搖搖頭」到「瞪著大大的眼睛，感到難以置信」的原因是什麼？（2分）
答：江玲玲「不好意思地搖搖頭」是，她不知道自己是怎麼會「撕掉一筆數額可觀的財富」。而「難以置信」的原因是，這幅畫不是陳半丁的真跡，卻是大畫家齊白石的仿作，因為意外的巧合，使這幅畫作價值更高，竟然達到了80萬元左右。
12．從結構技巧上看，這篇小說最大的特點是什麼？結合小說情節分析。（4分）
答：這篇小說最大的特點就是使用了「誤會法」，而且環環相扣、層層遞進一次又一次地......

㈤ 荷花誰畫得好

王冕
王冕（1310—1359），字元章，一字元肅，號煮石山農。浙江諸暨市長寧鄉郝山下人。他的別號很多，有竹齋生、會稽山農、會稽外史、梅花屋主、九里先生、江南古客、江南野人、山陰野人、浮萍軒子、竹冠草人、梅叟、飯牛翁、煮石道者、閑散大夫、老龍、老村等。另外，他還給自己的草堂，先後取了水南軒、浮萍軒、竹齋軒、滿目青山軒、梅竹軒、耕讀軒、心遠軒、竹西軒、聽雪軒、聽秋軒等名稱。他是元代具有愛國主義思想的傑出的詩人和畫家。
王冕隱居在山明水秀的諸暨九里山的水南村。村上共有三戶人家，一年到頭辛苦過活。一條溪水像帶似的流過，挺秀的山巒聳立在屋後，山上竹木茂盛，一片蔥蘢。山光水色相映，景色秀麗，環境清幽，正如他詩篇中所說：「青山隱隱帶江流，江上軒窗面面幽。」他在此地「種豆三畝，粟倍之，梅千樹，桃杏居其半，芋一區，薤韭各百本；引水為池，種魚千餘頭」（《芝園後集》卷十）。王冕一生的大部分時間，就是在這么一個充滿著詩情畫意的山村中度過的。朴實的生活與清幽的山水孕育了他的熱愛生活、熱愛勞動人民的性格，賦予他的詩畫創作以濃厚的生活氣息。
王冕的祖代，原住在關西的王景（函谷關以西）。他的十世祖宗是王德元，在宋朝做清遠軍節度使的官。王德元有兩個兒子，一是王琪，曾任閬州觀察使；一是王琳，做過統制官。從王琳開始遷居諸暨，傳到王冕已經八代了。
王冕的遠祖，無疑是官僚家庭，但傳到王冕的父親已成為一個一貧如洗的農民。徐顯的《稗史集傳》載：「父力農，冕為田家子。」在王冕的《竹齋詩集》中說：「九里先生兩鬢皤，今年貧勝去年多。敝衣無絮愁風勁，破屋牽蘿奈雨何。數畝豆苗當夏死，一畦蘆穄入秋瘥。相知相見無他語，笑看生前白鳥過。」（《九里山中》）「白日力作夜讀書，鄰家鄙我迂而愚。破甑無粟妻子悶，更采黃精作朝頓。」（《過山家》）「江南古客無寸田，半尺破硯輸租錢。好山好水難夤緣，荃房日薄蒙荒煙。」（《有感》）
從這些詩句來看，他是親身參加各種勞動的，讀書作畫不過是他的農余活動，而且是為了生活，以賣畫易米糊口和納租付稅，他寫詩作畫自然與一般士大夫吟風弄月、消愁遣恨有所不同。由於他「耕無寸田，牧無風芻」，生活一年不如一年，冬天無棉絮過冬，草屋破漏無力修補，莊稼抗不住天旱，家中破甑無糧，妻子忍飢挨餓，不得已只好采野菜充飢。在此情況下，自己就不得不直接參加體力勞動，蓬頭赤腳，下田耕種，栽植竹、茶、桑、麻及雜糧等來維持生活。對這種貧苦生活的描述，在有關的著錄中到處可以找到。例如在《竹齋詩集》中還有「我窮衣袖露兩肘，回視囊中無一有」的描寫。在《鐵網珊瑚》里有「今年老異於上年，須發皆白，腳病行不得，不會奔趨，不能諂佞，不會詭詐，不能幹祿仕，終日忍飢過」的記載。盡管有此慘苦遭遇，但他寧願耕作賣畫度日，不願奔走豪門乞食，充分表現了一個藝術家的堅貞不屈的性格。
王冕的出生，一說生於元至元二十四年（1287），卒於至正十九年（1359）正月，享年七十三歲。吳榮光《歷代名人年譜》持此說。吳譜還載王冕生日為七月廿二日。一說生於元至元元年（1335），卒於明永樂五年（1407），享年七十三歲。

㈥ 古今中外著名畫家的故事

達芬奇 作為文藝復興時期作卓越的代表人物達芬奇的成就和貢獻是多方面 的.達芬奇出生在佛羅倫薩附近的一個小鎮 芬奇鎮.他小時侯曾經拜佛羅基 奧為師佛羅基奧首先讓他練習畫蛋一畫就是幾年然後才開始教他作畫.由 於達芬奇打下了堅實的素描基礎後來終於成為一代宗師.

凡．高 梵谷是荷蘭人但長年生活在法 國是後印象派的重要的畫家.和他 的同胞倫勃朗一樣梵谷也喜歡為自 己畫像

丁托列托 丁托列托出生在威尼斯是一個染坊主的兒子.他長期生活在故鄉用畫筆裝飾城市的庭院和教堂.他曾拜師提香追求提香般絢爛的色彩和米開朗基羅般結實的形體是他的目標.

畢加索 畢加索西班牙人自幼有非凡的藝術才能.他的父親是美術教師又曾在美術學院接受過比較嚴格的繪畫訓練具有堅實的造型能力. 他一生中畫法和風格幾經變化分為這樣幾個時期: 藍色時期" 玫瑰紅時期" 黑人時期"

高更 高更是法國後期印象派三大巨匠之一.他起步較晚早期的畫追求形式的簡化和色彩的裝飾效果但還沒有擺脫印象派的手法.他不但對埃及古代繪畫很感興趣而且嚮往仍處於原始部落生活的土人們的風習和藝術.被稱為原始人產最高典型.

列 賓 俄羅斯寫實主義繪畫大師列賓與法國繪畫巨匠莫奈，同為19世紀後期歐洲美術史上，引人注目的重要級人物。他們的藝術在歐洲的東西部，各領一方風騷，影響力延伸到整個20世紀。

盧 梭 由素人畫家躍居為近代樸素繪畫大師的盧梭，是一位自學成功的典型畫家。他的作品糅和了現實與夢想，充滿了自然原始的天真活力。

達 利 達利是盤踞在超現實主義中心的一位恃才傲物的怪傑，與畢加索、米羅三人都啟蒙於西班牙加泰隆尼亞這塊地靈人傑的土地上。其特異獨行的藝術，為本世紀的畫壇增添了許多燦爛光輝。

米 勒 米勒是19世紀寫實主義傑出的代表畫家。他的童年和青年時代都在農村度過，對農村生活和在那裡勞動的人們，有深刻的了解和深厚的感情，了解他們的了歡樂與痛苦，也分嘗著他們的信仰和偏見，這使得米勒成為偉大的田園畫家。

懷 斯 安德柳·懷斯是美國20世紀最偉大的畫家之一。他描繪美國鄉間自然風土人物的畫作，以精緻逼真的寫實風格，表現了人與大自然的交流與調和，朴實的題材，引發人們懷念鄉土與自然的情思。

雷諾阿 雷諾阿是著名的印象派大畫家。他的繪畫在追求光的感覺中，用鮮明麗透明的色彩，將古典傳統和印象派繪畫做了最完善的結合。不論是豐腴的女人、天真的孩子童，還是陽光照耀下人浴女，在雷諾阿的畫筆之下，都充滿了溫暖、鮮明、迷人的夢幻般魅力。

㈦ 陳半丁的生平簡介

陳半丁（1876--1970)，即陳年，畫家。浙江山陰（今紹興）人。家境貧寒，自幼學習詩文書畫。拜吳昌碩為師。40歲後到北京，初就職於北京圖書館，後任教於北平藝術專科學校。擅長花卉、山水，兼及書法、篆刻。曾任中國美術家協會理事、北京畫院副院長、中國畫研究會會長。

代表作品有《盧橘夏熟》、《高枝帶雨壓雕欄》、《惟有黃花是故人》、《赤壁夜遊圖》，《莫負此生》等。1956年在北京舉辦個人作品展覽。 有《陳半丁畫集》、《陳半丁花卉畫譜》、《當代中國畫全集·陳半丁》行世。

(7)陳半丁花荷花擴展閱讀

陳半丁的生平經歷

陳半丁6歲喪母，9歲喪父，幼年失學，生活凄苦。他在《自傳》中說自己15歲時就迷上了繪畫「嗜書畫入骨，飢餓尤不顧也」。1894年其表叔吳隱自上海回紹興，因嚴信厚家拓《七家印譜》缺少人手，遂將陳半丁帶至上海嚴家做伙計，這是陳半丁人生的轉折點。

當時嚴家聘請了吳昌碩等上海名家，使得陳半丁有機會接受吳昌碩的指導。陳半丁在上海的十餘年間，還先後得到了任伯年、蒲華等名家的教誨，為其日後在京城的發展打下了堅實的藝術基礎。1906年（光緒三十二年），嚴信厚之子嚴子均邀請陳半丁到他家作畫。

當時嚴子均任寧波會館董事，會館中很多任伯年的畫需要復制，於是陳半丁便在嚴家臨摹任伯年的畫作。一日他正在作畫時被金城所見，金城很是欣賞，打算邀請陳半丁同來北京。

陳半丁到北京後，最初是住在金城家中，後因肅親王善耆要為吳柳堂侍御畫像，金城將陳半丁推薦到肅親王府，肅親王對他大為賞識。

1922年，肅親王在旅順故去，陳半丁為報昔日的知遇之恩，在大連兩次舉辦個人畫展，賣畫款數十萬（舊幣），全部用作肅親王靈柩返京的費用。「國人舉辦畫展，陳半丁蓋為開創的第一人」。

㈧ 畫荷花的畫名有哪些

《疏荷沙鳥圖》、《荷花圖》、《宋馮大有太液荷風圖》、《宋扇面畫晚荷郭索圖》、《荷花鴛鴦圖》。

1、《疏荷沙鳥圖》

《疏荷沙鳥圖》是宋代佚名創作的絹本設色畫，現藏於北京故宮博物院。此圖格調典雅，用筆精緻，畫風細膩，荷葉枯黃的斑點和細小的筋脈均描繪得一絲不苟。

2、《荷花圖》

《荷花圖》是中國近代畫家張大千創作的水墨畫，該作品繪畫的是荷花，整幅畫，構圖飽滿，疏密有致，用筆豪放大氣，格調清新典雅，彷彿預示著一個新生命的誕生，具有一股強勁的蓬勃向上之勢。作者創作這幅作品是為了贈予毛澤東。

3、《宋馮大有太液荷風圖》

《宋馮大有太液荷風圖》是宋代畫家馮大有創作的一幅中國古畫，文物原屬於故宮舊藏，現藏於台北故宮博物院。材質為冊、絹、設色，尺寸為23.8 x 25.1厘米。

圖的作者馮大有（約十二世紀），是南宋吳門（今江蘇蘇州）人。他自號怡齋，畫史記載他善於捕捉蓮花風、晴、老、嫩不同的面貌，可說是畫蓮的能手。這件作品賦色典雅，用筆細膩，又能寫盡蓮塘在風中的景象，是馮大有僅存的作品，更是一件清麗宜人的傑作。

4、《宋扇面畫晚荷郭索圖》

《宋扇面畫晚荷郭索圖》是宋代畫家佚名創作一幅絹本設色畫。此畫現藏於北京故宮博物院。此圖原載《煙雲集繪冊》（《石渠寶笈續編》著錄）。無款，簽題黃居寀作。居寀為筌子。荷葉和蓮蓬用粗筆勾描，蟹用細筆寫之，筆法粗獷寫實，設色鮮艷濃重。

5、《荷花鴛鴦圖》

《荷花鴛鴦圖》是明末清初書畫家陳洪綬創作的絹本設色畫，現藏於北京故宮博物院。畫中為荷塘一角，蘆葦叢生，清澈見底的水面上，一對鴛鴦相伴而游，在它們上面荷葉碧綠似傘，幾朵紅荷正綻吐芳菲。花鳥畫法工整細致，虛實相合。

㈨ 偶然得到幾幅陳半丁的畫.請各位大師幫忙看看,是不是陳半丁真跡.謝謝.

幾幅陳半丁的畫，時代特徵比較顯著；真品收藏價值比較高的；真品有一定市場潛力的。