王叔暉荷花

① 讀庫的衍生品

讀庫自2008年起每年推出多款NOTEBOOK，分別為：
NB2008
《比亞茲萊的異色世界》（唯美與怪誕，華麗與頹廢）
《守義·圖》（插圖大師張守義創作精華）
《紙上做戲》（線描大師賀友直創作精華）
《冷冰川——一個冬夜的詞根》
NB2009
《老舍小說插圖》（丁聰先生代表作）
《沒有字的故事》（久遠的木刻版畫）
《歷險者》（現代主義插圖大師肯特）
《線條的舞蹈》（用線條表演魔術）
《張光宇》（設計過《大鬧天宮》的美術大師）
《瓦爾登湖》（梭羅名著插圖，大自然中的湖、樹、人）
《傲慢與偏見》（奧斯丁小說插圖，古典英倫畫風）
《帶閣樓的房子》（契訶夫小說插圖，俄羅斯風格）
NB2010
《工藝美術集》（七十年前的工藝設計）
《我負丹青》（吳冠中先生的畫與文）
《李樺版畫》（大師的早期木刻版畫作品）
《紙上畫戲》（馬得的戲曲水墨畫）
《墨跡》（連環畫大師墨浪遺墨）
《寫生》（大畫家的日常積累）
《牧歌·農事詩》（古典的，樸素的，簡單的）
《大衛·考坡菲》（英倫原版插圖，套色印刷）
NB2011
《佛性·童心》（豐子愷先生漫畫選）
《艷花高樹》（祝大年先生工筆重彩畫選）
《取精用弘》（祝大年先生鋼筆畫選）
《娟秀集》（程十發先生仕女圖集）
《高雲古意》（新生代線描大師）
《中國藍》（東方與西方審美的完美結合）
《巴黎聖母院》（浪漫派的號角）
《卡拉馬佐夫兄弟》（陀思妥耶夫斯基誕辰190周年特製）
NB2012
《小生靈》（齊白石草蟲畫稿代表作）
《人在畫中行》（豐子愷彩色水墨畫）
《晚春感傷》（竹久夢二冊頁）
《謙慎學書》（白謙慎花箋小楷書精選）
《畫西廂》（王叔暉三次創作《西廂記》賞析）
《和鳴》（奧杜邦鳥類畫，生態畫傑作）
《錦綉萬花谷（選頁）》（宋版書的質感與魅力）
《西域風情》（被埋沒的蒙藏風俗畫卷）
NB2013
《畫龍點睛》（李可染早期超凡脫俗的人物畫）
《梁.古建制圖》（梁思成先生中國古代建築圖）
《積學儲寶》（韓羽先生的樸拙之美）
《花鳥寫生》（吳茀之先生遺墨）
《荷》（周思聰水墨荷花）
《酌》（盧沉先生醉態可掬的文人畫）
《牆上美人》（任率英工筆重彩仕女年畫）
《市井》（謝友蘇江南風情畫）
異型NB
《兩相惜》《兩相隨》套裝

《毛茸茸》+《活潑潑》
《鄉野風》

② 郵票是如何印製出來的

一枚枚精美的郵票是怎樣印製出來的？要發行的郵票，經郵政主管部門確定之後，美術設計師要深入構思，力求最佳效果（圖2，「藝術家、郵票設計家」，讓·凡·諾滕，比利時）。深受集郵者喜愛的雕刻版郵票，要經過精雕細刻，真是慢工出細活（圖3，「雕刻郵票圖版」，法國）。郵票印刷要求很高，是整個流程的中心環節。早期人力和機械簡易的郵票印刷機，已成為歷史文物（圖4，「早期郵票印刷機」，特克斯和凱科斯群島，無齒孔，不幹膠）。當今，令人賞心悅目的郵票，可從電腦控制的印刷機中流瀉出來。不少國家發行過這類畫面的郵票。我國規模最大、設備齊全的北京郵票廠（紀65．1-1）和建廠40周年紀念郵資封（JF55〈1-1〉1999），封面有新廠房和先進印刷設備的影像，這些經過發行日實寄的郵品，是值得展示的。

可以嗎?

③ 盧波寫過的小說有哪些

自上世紀九十年代興起連環畫收藏熱以來，直到進入新世紀，「傳統連環畫向何處去？」的疑問，依然縈繞在廣大連環畫愛好者和工作者的心頭。90年代的「跑馬」風格仍然影響著連環畫的創作——人物變形粗糙、線條粗硬、背景簡約——依然令連友們失望，不少知名畫家的新創連環畫雄風猶健，但也有部分老畫家已筆力衰退，不復當年之勇。人們感到，連環畫振興的關鍵不僅在於要有穩定和不斷擴大的讀者群，還要需有一批年富力強的擅長傳統線描的畫家的加盟，二者相輔相成、缺一不可。傳統連環畫還有生命力嗎？傳統樣式的連環畫還能創作嗎？還有能夠展現傳統連環畫線描魅力的畫家嗎？連友們在疑慮、尋找、期待著。

2004年春節前，卡通網上出現了一個名叫盧波的青年畫家的寫實線描作品，與一些連友的習作不同，畫作具有相當的專業水準。盧波的出現引起了連友們的關注和興趣。他的幾幅頗似胡若佛風格的《唐僧出世》和一些仕女圖，用線瀟灑飄逸，讓許多連友眼睛一亮，紛紛發貼贊譽，不少連友希望他的作品能夠出版，有的甚至直接在網上表示要購買他的畫作。這個盧波究竟是誰呢？

這個線描功力不凡的盧波是河北的一名年輕的中學美術教師，今年只有29歲。他3歲學畫畫，學齡前學習大寫意，小學至初高中學習素描速寫，打下了扎實的基本功。石家莊師范大學美術系畢業後，他在石家莊市一所中學里任教。2000年河北美術出版社邀請盧波為舊版珍藏連環畫《西遊記》創作了17幅封面、復制19幅原版封面，線條流暢勁美，盡顯胡若佛飄逸灑脫的神髓，很受連友喜愛，許多讀者就是沖著這些封面又買了這套書。盧波完成《西遊記》的封面創作和復制之後，出版社打算在原36冊的基礎之上再增編4冊，請他繪制，但是為了趕在電視劇播映前出版，要求他必須在短短一個月內完成這4本，盧波狠不下心來「跑馬」，他想怎麼能在名家雲集的《西遊記》中作狗尾續貂之事呢？因精雕細作的工作量過大，當時他只完成了兩冊的草稿，未及勾線便病倒了。出版社匆匆推出36本後，續畫之事也就不再提及。

傳統連環畫的式微，出版社不再約稿，使得盧波英雄無用武之地，只能在漫畫創作中施展身手，磨礪技藝。1997年盧波在《中國連環畫》(1—11期)上連載了處女作《東方不敗》，在《少年漫畫》發表了《畫中緣》。1998年創作的《惑》被《少年漫畫》選中參展中國美術館「中國首屆連環漫畫原作展」和「四川國際漫畫節活動」。1999年創作的《洛陽牡丹》，參展台灣亞洲漫畫高峰會議，中有三幅被海外組委會收藏。2002年，創作長篇漫畫《荷花三娘子／密魂》。與人合作《相視無語》被新浪網簡訊頁面選中作專用插畫。應東方文化交流中心之邀創作單幅《月之陰》等作品參展第5屆日本漫畫世界高峰會議，應《少年漫畫》之約創作《門》等4幅作品參展中日建交漫畫中日巡迴展。2003年，為《今古傳奇》雜志創作《碎空刀》、《瘸狐狸》、《臨邑之役》、《青絲妖嬈》、《秋寒江南》、《分飛燕》、《陌上沅香》、《言情時代》等小說插圖幾十餘幅。同年為新小說版《聊齋志異》配畫《洛陽牡丹》、《花姑子》等插圖。 去年，他的單幅畫《王熙鳳》被中央電視台「百家講壇『新解紅樓夢』」選中製作成片頭，《林黛玉》、《薛寶釵》被百家講壇選中作為紀念品贈予著名紅學家周汝昌。原作曾在中日第二屆漫畫大賽中獲獎並參展軍事博物館中日畫展。

雖然在卡通漫畫領域成績斐然，但盧波一直無法割捨對傳統連環畫的喜愛與追求。沉迷線描技藝的盧波，從小就喜愛傳統連環畫，三國、西遊記、水滸、聊齋、紅樓夢……都成為他汲取精神營養的豐富資源，欣賞閱讀那些老版的連環畫，盧波感到是精神上的盛宴，是一種人生的享受。在為河北《西遊記》配封面的時候，盧波有幸親眼目睹了胡若佛、任率英、劉漢宗、錢笑呆、宗靜風等前輩大師的原稿，領略了大師們線描勾勒筆法的細微精妙之處，敬仰之情由衷而生，從中也生發出了一種責任感。他希望自己能繼承和發揚這些前輩大師們的傳統線描技藝，光大傳統中國連環畫。在傳統的浸潤中，盧波的水平也在不斷的提升。他作畫一直是用毛筆——狼毫、花枝俏、衣紋筆等，從古代傳統十八描中繼承創新，力求線條變化多端，展現傳統寫實線描的精髓神韻。即使是畫卡通漫畫他也從不用卡通畫器具——沾水筆、網點紙、針筆等工具，而是運用毛筆的不同筆法來表現漫畫人物復雜的氣質神韻、景緻繁復精美的質感，達到了賞心悅目的不俗效果。

生活中的盧波是孤寂的。在大學里，老師和同學大都追捧寫意，鄙視傳統寫實，老師多次要求他「不要畫得太拘謹」，要「灑脫、隨意」一些，但他一直不喜歡那種變形畫法，只好私下裡偷偷地練著寫實線描。他也曾經去過一些專業美術出版社和雜志社，希冀能獲得知音的認同和同道的支持，但總是失望而歸。許多出版社只對他的卡通漫畫作品感興趣，勸他不要再畫既沒前途也沒「錢」途的傳統連環畫。有位編輯甚至說，「傳統連環畫死了好，我早就看膩了！」編輯們的如此態度，使盧波極為痛苦。目睹一些出版社把老畫家的珍貴原稿隨意堆放丟棄，有的被損毀，有的蒙上了厚厚的灰塵，盧波的心在顫抖：為什麼這些美好的東西得不到珍視呢？他也曾在心裡掙扎過：是不是從此放棄傳統連環畫，以後就只畫漫畫呢？但他實在難以割捨對傳統連環畫的愛戀和追求。

令盧波沒有想到的是，在網上他遇到了許多知音和同道。他的作品一上網，連友們的好評就紛至沓來，許多苛刻的連友也不吝發貼給予了熱情洋溢的贊揚和鼓勵，還有的也提出了誠摯中肯的意見和建議，大家都希望他的作品能夠早日出版，不少連友還建議他繼續畫一些古典題材的連環畫，如《明英烈》、《五代殘唐演義》、古典戲曲故事等等……讀到這么多連友的滾燙的話語，盧波感到回到家一般的溫暖。目前他正在根據自己所喜愛的名家畫風，創作《清代短篇小說四則》，有神似王叔暉風格的《噴水》，頗近胡若佛先生風格的《綠衣女》，追摹劉繼卣先生風格的《賣兒田》以及錢笑呆風格的《槐蔭樹》等，還有未完成的西遊記故事《唐僧出世》、《大戰二郎神》……從這一幅幅精美的畫稿中，我們可以看出盧波扎實的傳統線描功力和對連藝境界的不懈追求。

在連環畫並不景氣的今天，面對出版社的麻木，我們不知道盧波的作品還有沒有出版的機會，能不能走上社會，走向讀者，但我們依然希望盧波能在連環畫的復興的領域大顯身手，為廣大連友貢獻出更多更好的作品，也盼望能有更多的象盧波這樣的青年畫家加入到連環畫的創作隊伍中來，為傳統連環畫的復興添薪加火。