蘭花驚夢
A. 鼎世霸艷的小說目錄
1.第0001章 一句話 2.第0002章 鼎與針 3.第0003章 體香 4.第0004章 香魂女 5.第005章 並蒂蓮花 6.第006章 蕭老爺子 7.第007章 粉珍珠 8.第008章 藍趾甲 9.第009章 陽春白雪 10.第010章 隱秘 11.第011章 納蘭寶貝 12.第012章 洛麗發飆 13.第013章 狐狸精 14.第014章 戰斗雞 15.第015章 玉足微涼 16.第016章 妖孽 17.第017章 打屁屁 18.第018章 淚眼婆娑 19.第019章 敗家孩子 20.第020章 美人偷看 21.第021章 小饞貓們 22.第022章 小電影 23.第023章 貴賓 24.第024章 秘密身份 25.第025章 素顏美人 26.第026章 柳月兒 27.第027章 隱情 28.第028章 祝小蝶 29.第029章 刺與血 30.第030章 宿命 31.第031章 綠帽子 32.第032章 小村少年 33.第033章 濕透透 34.第034章 蘭花香魂 35.第035章 花子與山 36.第036章 美人與狼 37.第037章 十大家族 38.第038章 濕痕 39.第039章 美眸迷濛 40.第040章 乖別鬧 41.第041章 林中旖旎 42.第042章 葉閻王 43.第043章 大麻煩 45.第045章 長腿美女 46.第046章 葉公主 47.第047章 紅旗少年 48.第048章 子非魚 49.第049章 大智近妖 50.第050章 露水姻緣 51.第051章 男人夢想 52.第052章 水靈姑娘 53.第053章 月狐雪 54.第054章 小狐狸精 55.第055章 旖旎時光 56.第056章 就差一點 57.第057章 嬌媚警花 58.第058章 邪魅赤血 59.第059章 大舅哥 60.第060章 狠人 61.第061章 斷舌南山 62.第062章 欠一刀 63.第063章 疼嗎 64.第064章 紅了小臉 65.第065章 精蜜香水 66.第066章 一起玩兒 67.第067章 老公老婆 68.第068章 極品敗類 69.第069章 甜蜜病房 70.第070章 大叔 71.第071章 考驗 72.第072章 鑽石會所 73.第073章 元霸驚神 74.第074章 凌玄機 75.第075章 學會演戲 76.第076章 偶遇寶貝 77.第077章 葉玉樓 78.第078章 與美同浴 79.第079章 黑色狼 80.第080章 天之嬌女 81.第081章 小動作 82.第082章 我是演員 83.第083章 輕薄 84.084絕美正太1更 85.085美麗媽媽2更 86.086 輕輕一腳3更 87.087 以身相許4更 88.088 玉魄女 5更 89.089 採摘玉魄1更 90.090 神經病2更 91.091 來吧姐姐3更 92.092 無恥的贏4更 93.093 黃瘸子5更 94.094 天下無敵1更 95.095 十分肉麻2更 96.096 那一道傷3更 97.097雪足驚艷4更 98.098微笑天使5更 99.099怦然心動1更 100.100玄機之羞2更 101.101 叔叔好壞3更 102.102 神奇圖案4更 103.103 裝純真5更 104.104 不可思議1更 105.105 果凍蜜桃2更 106.106 誰是流氓3更 107.107 水花四濺4更 108.108 大爆炸1更 109.109 真刺激2更 110.110 張老九3更 111.111 小芳之妙1更 112.112 刀光血影2更 113.113 心長偏了3更 114.114 十分卑鄙1更 115.115 小小丫頭2更 116.116 溫暖包容3更 117 上門找揍1更 118 阿紫大師2更 119 貴族氣質3更 120 逆鱗 1章 121 兩個男人2更 122 野馬娛樂3更 123 甜蜜嫉妒1更 124 暗夜之惡2更 125 耳光3更 133 筱輕盈2更 134 廳長之死3更 135 鬼林子1更 136 濃情蜜意2更 137 現實 3更 138 血 1更 139 禍事 2更 140 捍衛 3更 141 絕望 1更 142 詭 2更 143 請柬 3更 144 聚集 1更 145月驚鴻2更 146十大敗類3更 147 一箭之仇1更 148 甜蜜之晨2更 149 紅繩密鑰3更 157 綠軍少校2更 169 絕技3更 170 發現4更 171 抉擇1更 172 宋五湖 2更 173 寶寶殺人3更 174 小可愛4更 175 靈丹現 1更 176 海龍膠 2更 177 兩萬 1更 178 醉 179 不如跳舞 180 赫連珠璣 181 井 182 七彩吞月 183 美人妙葯 184 情愫 185 壞 186 月神 187 意外 188 狙擊 189 怪人 190 隱 191 暖 192 兄弟 第193章 奇跡 第194章 馬小思 第195章 談 第196章 瘋了 第197章 古宅 第198章 玩游戲 第199章 寶貝遇險 第209章 怪獸 第210章 翻天計劃 第211章 慕香幽 第212章 群毆 第213章 驚心 第214章 女交警 第215章 暴打 第216章 治療 第217章 一記耳光 第218章 公孫芳菲 第219章 高級聚會 第220章 清淚 第221章 流波 第222章 老頭子 第224章 位子 第225章 冰雕美人 第226章 活死人手 第227章 小魔頭 第228章 火魚 第229章 相同洞穴 第230章 矇混 第231章 小神經 第232章 暈機 第233章 緣分 第234章 小大人 第235章 把柄 第236章 大舅哥 第237章 海南尹家 第238章 白沙魔影 第239章 你可真行 第240章 迷彩女孩 第241章 不期而遇 第242章 司徒家 第243章 嫁禍 第244章 債主上門 第245章 婚禮 第246章 無賴 第247章 訂婚典禮 第248章 李東坡 第249章 雷霆一擊 第250章 素女仙櫻 第252章 仙音奴兒 第253章 金童玉女 第255章 鳳凰山 第256章 鳳凰寺 第257章 蹦迪 第258章 美人斗 第259章 紈絝 第260章 在死之前 第261章 命運捉弄 第262章 饕餮樓 第263章 夜驚神 第264章 仙葩名廈 第265章 女神庄園 第266章 女媧紫宸 第267章 女神之秘 第268章 地下 第269章 貓逗耗子 第270章 大狐小妖 第271章 西岐鳳家 第272章 溫香水蟒 第273章 地下世界 第274章 梵雲舒 第275章 水香 第276章 九尾天狐 第277章 後土火凰 第278章 幾多美人 第279章 情敵 第280章 百里家族 第281章 善法堂天 第282章 天問游記 第283章 月夜沙海 第284章 美人贈袍 第285章 唐大師 第286章 精神分裂 第287章 唐庄 第288章 小樓獅吼 第289章 五首歌 第290章 姐妹一體 第291章 驚艷長天 第292章 幾種運動 第293章 長天大帝 第294章 司徒山 第295章 大師姐 第296章 月鎮小酌 第297章 她是誰 第298章 司徒雷鳴 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第699章 辣真味 第700章 孩子他爹 第701章 兒子 第702章 緣由 第703章 你不知道 第704章 熔煉 第705章 大結局1 第706章 大結局2
杜麗娘是我國歷史上偉大的戲曲作家之一、明代湯顯祖所著戲劇《牡丹亭》中的主人公，是個追求個性解放、愛情自由和婚姻自主的青春美少女形象。杜麗娘是古典戲曲中最可愛、極富感染力的少女形象之一。青春美少女杜麗娘帶有貴族小姐普遍的特點：溫柔、馴順、穩重，但為了追求愛情卻敢於反抗、敢於斗爭。在禮教束縛下，她有復雜細膩的哀愁和堅定執著的反抗性格。所以我覺得，可以代表她的，只有蘭花。
C. 春季古詩
唐肅宗上元元年（公元760年）詩人杜甫在飽經離亂之後，寓居四川成都，在西郊浣花溪畔建成草堂，暫時有了安身的處所，心情比較舒暢。春暖花開時節，他獨自在江畔散步賞花，寫下了《江畔獨步尋花》一組七首絕句，這是其中的第六首。
首句「黃四娘家花滿蹊」，點明尋花的地點。「蹊」是小路。「花滿蹊」是說繁花將小路都蓋住了，連成片了。次句「千朵萬朵壓枝低」。「千朵萬朵」形容數量之多。「壓枝低」中的「壓」和「低」兩個字用得十分貼切、生動，形象地描繪了春花密密層層，又大又多，沉甸甸地把枝條都壓彎了。這句是上句「滿」字的具體化。第三句「留連戲蝶時時舞」。「留連」是形容蝴蝶飛來飛去捨不得離開的樣子。這句從側面寫出春花的鮮艷芬芳。其實詩人也被萬紫千紅的春花所吸引而留連忘返。第四句「自在嬌鶯恰恰啼」。「嬌」是形容鶯歌柔美圓潤。「恰恰啼」是說正當詩人前來賞花時，黃鶯也在鳴叫。只因為詩人內心歡愉，所以想當然地認為黃鶯特意為自己歌唱。這與上句說彩蝶留連春花一樣，都是移情於物的手法。由於詩人成功地運用了這一手法，使物我交融，情景相生，這首小詩讀起來就更親切有味。
上元元年（760）杜甫卜居成都西郭草堂，在飽經離亂之後，開始有了安身的處所，詩人為此感到欣慰。春暖花開的時節，他獨自沿江畔散步，情隨景生，一連成詩七首。此為組詩之六。
首句點明尋花的地點，是在「黃四娘家」的小路上。此句以人名入詩，生活情趣較濃，頗有民歌味。次句「千朵萬朵」，是上句「滿」字的具體化。「壓枝低」，描繪繁花沉甸甸地把枝條都壓彎了，景色宛如歷歷在目。「壓」、「低」二字用得十分准確、生動。第三句寫花枝上彩蝶蹁躚，因戀花而「留連」不去，暗示出花的芬芳鮮妍。花可愛，蝶的舞姿亦可愛，不免使漫步的人也「留連」起來。但他也許並未停步，而是繼續前行，因為風光無限，美景尚多。「時時」，則不是偶爾一見，有這二字，就把春意鬧的情趣渲染出來。正在賞心悅目之際，恰巧傳來一串黃鶯動聽的歌聲，將沉醉花叢的詩人喚醒。這就是末句的意境。「嬌」字寫出鶯聲輕軟的特點。「自在」不僅是嬌鶯姿態的客觀寫照，也傳出它給人心理上的愉快輕松的感覺。詩在鶯歌「恰恰」聲中結束，饒有餘韻。讀這首絕句，彷彿自己也走在千年前成都郊外那條通往「黃四娘家」的路上，和詩人一同享受那春光給予視聽的無窮美感。
此詩寫的是賞景，這類題材，盛唐絕句中屢見不鮮。但象此詩這樣刻畫十分細微，色彩異常穠麗的，則不多見。如「故人家在桃花岸，直到門前溪水流」（常建《三日尋李九庄》），「昨夜風開露井桃，未央前殿月輪高」（王昌齡《春宮怨》），這些景都顯得「清麗」；而杜甫在「花滿蹊」後，再加「千朵萬朵」，更添蝶舞鶯歌，景色就穠麗了。這種寫法，可謂前無古人。
其次，盛唐人很講究詩句聲調的和諧。他們的絕句往往能被諸管弦，因而很講協律。杜甫的絕句不為歌唱而作，純屬誦詩，因而常常出現拗句。如此詩「千朵萬朵壓枝低」句，按律第二字當平而用仄。但這種「拗」決不是對音律的任意破壞，「千朵萬朵」的復疊，便具有一種口語美。而「千朵」的「朵」與上句相同位置的「四」字，雖同屬仄聲，但彼此有上、去聲之別，聲調上仍具有變化。詩人也並非不重視詩歌的音樂美。這表現在三、四兩句雙聲詞、象聲詞與疊字的運用。「留連」、「自在」均為雙聲詞，如貫珠相聯，音調宛囀。「恰恰」為象聲詞，形容嬌鶯的叫聲，給人一種身臨其境的聽覺形象。「時時」、「恰恰」為疊字，即使上下兩句形成對仗，又使語意更強，更生動，更能表達詩人迷戀在花、蝶之中，忽又被鶯聲喚醒的剎那間的快意。這兩句除卻「舞」、「鶯」二字，均為舌齒音，
這一連串舌齒音的運用造成一種喁喁自語的語感，惟妙惟肖地狀出看花人為美景陶醉、驚喜不已的感受。聲音的效用極有助於心情的表達。
在句法上，盛唐詩句多天然渾成，杜甫則與之異趣。比如「對結」（後聯駢偶）乃初唐絕句格調，盛唐絕句已少見，因為這種結尾很難做到神完氣足。杜甫卻因難見巧，如此詩後聯既對仗工穩，又饒有餘韻，使人感到用得恰到好處：在賞心悅目之際，聽到鶯歌「恰恰」，不是更使人陶然神往么？此外，這兩句按習慣文法應作：戲蝶留連時時舞，嬌鶯自在恰恰啼。把「留連」、「自在」提到句首，既是出於音韻上的需要，同時又在語意上強調了它們，使含義更易為人體味出來，句法也顯得新穎多變。
D. 裊晴絲，吹來閑庭院，搖漾春如線。 誰知道全詩
1、此句出自明代著名戲劇家湯顯祖崑曲《牡丹亭》中一出經典段落：驚夢 （崑曲 牡丹亭 摺子）
「步步嬌」這一段：
裊晴絲吹來閑庭院，搖漾春如線。停半晌、整花鈿。沒揣菱花，偷人半面，迤逗的彩雲偏。步香閨怎便把全身現！今日穿插的好。
2、翻譯：（我）依在妝樓上的窗戶上，看到那細長柔軟的蜘蛛絲在晴空中輕輕地飄盪著，被春風吹進了寂靜的庭院中，春光搖擺盪漾的樣子就如同那細線一般。
3、驚夢原文分為：繞池游、步步嬌、醉扶歸、皂羅袍、好姐姐、隔尾、山坡羊、山桃紅、鮑老催、山桃紅、綿搭絮、尾聲幾個部分組成。
(4)蘭花驚夢擴展閱讀：
1、崑曲，現又被稱為「昆劇」，產生於明代的江蘇崑山，迄今已有六百多年歷史。崑曲是我國傳統戲曲中最古老的劇種之一，被稱為百花園中的一朵「蘭花」。我國現存歷史較長的地方劇種，幾乎無不受過昆劇藝術的影響，因此崑曲有「中國戲曲之母」的雅稱。
2、驚夢：明代著名戲劇家湯顯祖崑曲《牡丹亭》中一出經典段落。主要內容描寫了青年男女的相互愛慕，大膽追求自由愛情，堅決反對封建禮教的精神，揭露、批判了程（程頣、程顥）朱（朱熹）理學「存天理、滅人慾」的虛偽和殘酷。
3、作者：湯顯祖(1550~1616)，字義仍，號若士，江西臨川人。出身書香門第，為人耿直，敢於直言，一生不肯依附權貴，四十九歲時棄官回家。他從小受王學左派的影響，結交被當時統治者視為異端的李贄等人，反程朱理學，肯定人慾，追求個性自由的思想對他影響很大。
湯顯祖是我國古代繼關漢卿之後的又一位偉大的戲劇家。他的戲劇創作現存主要有五種，即「玉茗堂四夢」即《紫簫記》。「玉茗堂四夢」即《紫釵記》、《牡丹亭》、《邯鄲記》、《南柯記》。這四部作品中，湯顯祖最得意，影響最大的當數《牡丹亭》。
E. 青春版牡丹亭的青春版
這次我也參加了刪編劇本的工作，我和編劇小組的其他成員認認真真琢磨了五個月，把五十五折的原本，撮其精華刪減成二十九折，分上中下三本，三天連台演完，從第一出《標目》演到最後一出《圓駕》，基本上保持了劇情的完整。
《牡丹亭》的主題在於一個「情」字，我們的劇本也就貼近湯顯祖「情至」、「情真」、「情深」的理念來發展：第一本啟蒙於「夢中情」，第二本轉折為「人鬼情」，第三本歸結到「人間情」。湯顯祖筆下的「天下第一有情人」杜麗娘因夢生情，一往而深，上天下地，終於返回人間，與柳生夢梅結成連理。在《牡丹亭》中給予愛情最高的禮贊，愛情可以超越生死，沖破禮教，感動冥府、朝廷，得到最後勝利。《牡丹亭》可以說是一部有史詩格局的「尋情記」，上承《西廂》，下啟《紅樓》，是中國浪漫文學傳統中一座巍巍高峰。
一般《牡丹亭》的演出本偏重杜麗娘，以旦角表演為主。我們的劇本，還原湯顯祖原著精神，加強柳夢梅角色，生旦並重。因此，《拾畫》、《叫畫》這兩出經常演出的巾生代表作，我們捏成一折，做了適當的改編，更加凸顯其重要性，三十分鍾的獨角戲，將巾生表演藝術發揮得淋漓盡致，與第一本杜麗娘的經典摺子《驚夢》、《尋夢》旗鼓相當。湯顯祖筆下的柳夢梅遠不止於儒雅俊秀的「夢中情人」，亦是一介不畏權勢，敢與理教抗爭的傲骨書生。如此，我們的劇本生旦戲雙線發展，達到了對稱平衡之美。 「案頭」的文學本編好後，還得經過「場上」表演的試驗。我們的總導演是有「巾生魁首」之譽的浙昆名演員汪世瑜，他有五十年的舞台經驗，由他逐出排演過後，幾經修改，我們的演出本終於定稿。
青春版《牡丹亭》選中了俞玖林及沈豐英分飾柳夢梅及杜麗娘，兩位青年演員屬於蘇州昆劇院的「小蘭花」班，形貌唱作俱佳，是極具潛力的兩塊璞玉，但玉不琢不成器，於是我們大力敦請汪世瑜及江蘇省昆劇院飲譽中國崑曲界的「旦角祭酒」張繼青跨省跨團進駐蘇州，親自指導並傳授。這也是製作青春版《牡丹亭》的宗旨之一，借著一出戲的排演，完成世代傳承的重要工作。崑曲這項曾經獨霸中國劇壇二百年，有過輝煌歷史的表演藝術，從上個世紀初，一直遭到傳承危機。民國初年，崑曲幾乎消失於中國舞台，幸虧有心人士在蘇州成立「崑曲傳習所」，訓練出一批「傳」字輩的優秀演員，日後成為二十世紀崑曲薪火相傳的旗手。汪世瑜、張繼青正是這些「傳」字輩老師傅親手調教的接班人，汪世瑜師承周傳瑛，張繼青受教於姚傳薌。而今「小蘭花」班的俞玖林拜師於汪世瑜門下，而沉豐英亦由張繼青正式收為門徒，在傳承意義上，二人也就隔代繼承了「傳」字輩老師傅一脈相傳的表演風格。這是屬於崑曲表演藝術中正宗、正統、正派的格調。 二十一世紀觀眾的審美觀，畢竟迥異於明清時代，這次製作青春版《牡丹亭》，我們一方面盡量保持崑曲抽象寫意，以簡馭繁的美學傳統，但我們也適當利用現代劇場的種種概念，來襯托這項古典劇種，使其既適應現代觀眾的視覺要求，同時亦遵從崑曲的古典精神。我們集合了台灣一流的創意設計家，共襄盛舉，一同投入這項浩大的文化工程：王童（美術總監、服裝設計）、林克華（舞台、燈光設計）、吳素君（舞蹈指導）、董陽孜（書法藝術）。連劇中杜麗娘那幅寫真，我也邀請畫家朋友奚淞繪制了一幅粉彩美人圖，在舞台上亮相。青春版《牡丹亭》的演出，可以說是集合了許多文化人智慧的結果。
青春版《牡丹亭》的演出由「蘇州昆劇院」的演員擔綱，也具有特殊意義。蘇州是千年古都，有著悠久的文化傳統，在中國歷史上一直扮演著「江南文化」的重鎮，文風鼎盛，人才薈萃。明清時期，一度是全國崑曲中心，崑曲發軔於蘇州鄰近同屬於吳語系的崑山絕非偶然，吳儂軟語，也就決定了崑曲委婉綺麗的風格。柳暗花明、曲徑通幽的蘇州園林藝術；巧奪天工、色彩精艷的蘇州刺綉；吳門四大家清麗淡雅的畫風，其實與崑曲都屬於同一文化系統，也都是「江南文化」的精髓。
近年來，蘇州市有意恢復崑曲過去在蘇州輝煌的歷史，將蘇州重新建立成崑曲中心。由蘇州子弟同心協力演出的青春版《牡丹亭》這出三天連台大戲，很可能成為蘇州復興崑曲的前奏。 周秦(中國崑曲研究中心常務副主任、「青春版」《牡丹亭》的顧問、蘇州大學教授、博士研究生導師)：
白先勇常常笑稱自己是崑曲的義工，我是非常贊成的。是他把崑曲重新拉回到人們的視線中，他確實非常地投入，很多人參與這件事情都是沖著他的面子。他是真喜歡崑曲。
起先我並不同意「青春版」《牡丹亭》」這樣的說法，我覺得有點滑稽。但是在台北看了他們的演出以後，我覺得效果非常不錯，也開始明白所謂「青春版」，就是用青春的演員說青春的愛情故事，來吸引青春的觀眾。來蘇州大學演出之前，我非常擔心，甚至是害怕，因為蘇大不能和台北、香港的演出場地比，硬體設施比較簡陋。白先勇一口答應來蘇州後，我們才敢把宣傳做大。這三天來的演出證明，「青春版」《牡丹亭》的演出是成功的。前後我們一共迎來了7000人次的觀眾。但是崑曲有它自己的藝術局限性，我們不可能希望它像流行歌曲一樣，它也沒有必要改變自己的顏面，我們的目的只是吸引文化層次高的觀眾。
「青春版」《牡丹亭》在台灣這么受歡迎，我們是非常感動的，這有三個原因：第一，崑曲界終於出現了兩個年輕的演員，既是偶像派，又是實力派；第二，崑曲後繼有人了，他們至少還可以演出20年，可以彌補起崑曲的斷層現象，再成為傳承崑曲的火炬手；第三，台灣觀眾這么喜歡這出劇是我們始料未及的，在遇到《驚夢》這樣的經典摺子的時候，他們都能夠哼唱或者是熟悉地打著拍子。當時演出的票價最高的被炒到了1800元，實際上這是台灣觀眾的一種文化認根。
「青春版」《牡丹亭》的兩個主演非常本色，來演繹年齡比較相仿的杜麗娘和柳夢梅是比較合適的。當然他們還需要磨練，火候還不是很到位，做演員是一個漸學漸進的過程。他們目前的表演是激情多過於技術，等他們演了50到100場以後，可能就是技術多於激情，這兩樣是魚和熊掌，他們還需要慢慢地體會其中的關系。在他們本人同意的情況下，我們希望他們去讀戲劇戲曲學的碩士，以幫助提高他們的文化修養。不可否認的是，這兩個演員的扮相非常的漂亮，事實證明白是很有眼光的。
汪世瑜(「青春版」《牡丹亭》的藝術總監及總導演)
白先勇在我的眼裡是一個萬人迷，連我都不能逃脫出他的魅力。從浙江昆劇團團長的職位上退下來，我本來可以清閑地在杭州安享晚年，同時指導一下崑曲後生。可是和我有十幾年交情的白先勇有一天突然打電話給我說：「趁你還教得動的時候，再多帶些學生吧。」他把自己關於「青春版」《牡丹亭》的想法給我提出來以後，我立刻答應了。
在蘇州長達一年「駐扎」教學的日子並不見得比當團長輕松，因為我在這部「青春版」《牡丹亭》中雙重身份，既是劇中柳夢梅的師傅，也是這部新戲的藝術總監。這個版本的《牡丹亭》相對以往的演出版本更加完整，更深刻體現了湯顯祖所要追求的那種精神。全劇圍繞「情」字展開，通篇不離「情」字。我演了一輩子的柳夢梅，其實感覺上也就是《驚夢》、《拾畫》兩折，其他部分似乎是淡化的。其實杜麗娘愛得如此痴狂和執著都在於柳夢梅是個值得愛的人，所以我們此次強化了柳夢梅的戲份。
弟子們最大的變化，不是在演一個行當，而是學會表現人物了。在最後一輪綵排演到「離魂」的時候，女主角沈豐英流淚不止。沈豐英說，每當演到此處，都會悲從中來。
沈豐英(「青春版」《牡丹亭》杜麗娘的扮演者)
我和俞玖林是戲校的同學，後來又一起進了昆劇院。白先勇先生對我們的要求是一定要下一年苦功夫。汪世瑜老師說，你們兩個演員的形象不錯，但是基本功都不夠，差到看不下去的地步。於是，白先勇先生和汪世瑜老師制訂了完備的訓練方案，為我們進行包括形體、唱腔、表演、文學鑒賞在內的系統強化訓練。每天早上7點開始排練，晚上6點結束，雷打不動，晚上加班也是家常便飯。後來汪世瑜老師請來舞蹈教師用芭蕾的方法開肩，開胸腰，以改變我們含胸和內斂的習慣。因為我們的年齡已經過了發育期，骨骼已經成型，訓練的難度不小，訓練現場有時哭聲和慘叫聲響成一片。我至今還對一年前的魔鬼訓練記憶猶新，很難想像如果再來一次這樣訓練的話，我還能不能堅持。那時候，天天扳著手指過日子。
白先生對我們的要求非常嚴格，他告訴我，和柳夢梅第一次見面，要有初戀和一見鍾情的感覺，你看柳夢梅不能瞪著眼睛去看，大家閨秀一定要半帶羞怯地去看。在排了幾百遍之後，只要我一有鬆懈，白先生馬上便指出，要求重新來過。今年5月去香港演出的時候，氣候變化大，白先生擔心我和俞玖林身體出問題，就一直把我們關在酒店裡喝參湯。
俞玖林(「青春版」《牡丹亭》柳夢梅的扮演者）
雖然是蘇州附近崑山人，俞玖林家裡人卻與崑曲毫無關系，他從小就沒怎麼聽過崑曲，「我好像是誤撞進來的」。初中畢業前，藝校來學校招人學崑曲，看形象、聽音準、三四試之後，他被老師挑中，懵懵懂懂地入了這行。「當時也不太懂事，只覺得能過五關斬六將、還要到蘇州考試，挺自豪的」。
17歲才開始學戲，在我們看來有點晚，他解釋說，崑曲的文戲多、生旦戲多，所以需要對劇本有一定的理解力，中學生這方面肯定要強一些；但因為不是從小開始練功，身段、柔韌度肯定有缺陷。
「柳夢梅」之前，他和沈豐英都在團里跑龍套。有一次白先勇開講座，講解崑曲中的男歡女愛，經人推薦找到他示範一些幾折戲，其中就包括《驚夢》。白先生覺得他的形象、嗓音都適合柳夢梅，他由此一步跨入青春版《牡丹亭》。
地獄般歷練終成型
初學戲時練功都是從苦水裡浸過來，俞玖林也經歷過。大冬天裡練功，穿一條白棉毛褲、外頭一件黑褲，突然間會覺得身上涼透，揭開一看，全是膝蓋磨破皮出的血。
可排《牡丹亭》時，他又受了一遍地獄式的歷練，「別人也都吃過苦，但是沒有這樣重復地經過」。24歲被挑中演柳夢梅，基本功、台步、水袖他又從頭練過。學校里可能一天才上兩節形體課，「這3個月里卻像強化軍訓一樣，每天上午7時到下午5時，重復練習各種元素的基本功」。效果很顯著，他覺得自己的體形變得非常挺拔，但那種如對地獄的恐懼難以忘懷，「100場以前，汪世瑜老師從沒表揚過我」。
崑曲經驗薪火相傳
「《牡丹亭》是我人生的一個十字路口、轉折點。以前我只是把崑曲當作一份職業，現在把它當作事業」。俞玖林說，以前他就是個簡單的演員，從沒想太多，但青春版《牡丹亭》讓他有了責任感和使命感。
「拜師汪世瑜老師後，他把經驗毫無保留地教給我，這份感情非常珍貴，也讓我看到傳承的意義。過些年我也會老，到那時候我也會把我的經驗傳給下一代。我現在學得越多，也就傳得越多。」
S女士和X女士(蘇州大學唯一一屆崑曲藝術本科班的畢業生)
我們看完了三天的「青春版」《牡丹亭》，比較好看。但作為個人來講，我們還是比較喜歡看名家演繹的《牡丹亭》，但我們非常支持現在這種形式，因為它派生出了青年的愛情故事。不管是演員的扮相，還是舞台設計，都非常的美，很耐看，這應該歸功於白先勇先生的把關。崑曲的現狀是不容樂觀的，出現這樣一出劇目，能夠吸引大量的觀眾，尤其是青年觀眾來觀看，我們和我們的同學們都非常激動。有可能大批觀眾是第一次看，但是這種對藝術的喜歡已經足夠了。有了觀眾，就意味著有崑麴生存下去的環境。
但是客觀地評價，該劇中的生旦對《牡丹亭》劇本的理解還不是很透徹。演戲總是一個磨練的過程，相信他們會逐步提高的。我們對小生，也就是柳夢梅的扮演者印象比較深刻，因為他表演得比較有層次，而花旦相對要平淡一些，個性還不是很鮮明，層次感還沒有拉開來。也許演出100場之後感覺就會徹底解放出來。
我們覺得「青春版」《牡丹亭》充滿朝氣，非常賞心悅目。
白先勇——當代著名作家。廣西桂林人。國民黨高級將領白崇禧之子。在讀小學和中學時深受中國古典小說和「五四」新文學作品的浸染。童年在重慶生活，後隨父母移居南京、香港、台灣，於台北建國中學畢業後入台南成功大學，一年後進台灣大學外文系。1958年發表第一篇小說《金大奶奶》。1960年與同學陳若曦、歐陽子等人創辦《現代文學》雜志，發表了《月夢》、《玉卿嫂》、《畢業》等小說多篇。1961年大學畢業。1963年赴美國，到衣阿華大學作家工作室研究創作。1965年獲碩士學位後旅居美國，任教於加州大學。出版有短篇小說集《寂寞的十七歲》、《台北人》、《紐約客》，散文集《驀然回首》，長篇小說《孽子》等。
青春版《牡丹亭》八大看點 劇本 在各種戲劇因素中，劇本是基礎，是統攝全局精神、賦予其思想活力的核心所在。編者在湯顯祖原著上，是整理而不是改編，完全繼承原詞，經過精心梳理，創作了以「夢中情」「人鬼情」「人間情」為核心的青春版《牡丹亭》完整地體現湯顯祖原著「至情」的精神。 演員 青春版《牡丹亭》演員平均年齡20歲左右，不論主演、配角、龍套全部由年輕演員擔綱，這源於白先勇先生獨具一格的創意，他希望用年輕演員的演出來吸引更多的青年人熱愛古老的崑曲藝術，了解中國國學的博大精深。 音樂 青春版《牡丹亭》音樂的最大特色就是把歌劇的音樂創作技法用到了戲曲音樂之中，全劇採用西方歌劇主題音樂形式，豐富了戲曲本身和音樂的表現力，為觀眾呈現出一席五彩斑斕的視聽盛宴。 唱腔 傳統崑曲唱腔過於沉長、節奏緩慢，觀眾難以接受。白先勇先生組織了兩岸音樂人在唱腔和旋律上進行大膽的創新和突破，將西方歌劇和東方戲曲相結合，在《牡丹亭》的唱腔中加入了大量的幕間音樂和舞蹈音樂，很好地渲染了舞台氣氛。 服裝 青春版整體色調是淡雅的，具有濃郁的中國山水畫風格，正如北京奧運會開幕式在圖畫卷中驚艷八分鍾那樣！全部演出服裝系手工蘇綉，尤其是杜麗娘、柳夢梅著裝傳統蘇綉工藝將成為最大看點。 舞蹈 青春版《牡丹亭》有眾多花神，用服裝設計舞蹈。設計者將傳統的花神拿花舞蹈改成用十二個月不同的花來表現，用戲曲語言來舞蹈動作，讓舞台的整個氣氛隨花神的獨具特色表演流動起來。 舞美設計 為使崑曲的古典美學與現代劇場接軌，白先勇集合了兩岸三地的專家出謀劃策，利用「空舞台」的設置，最大限度拓展了載歌載舞的虛擬空間，舞台地板打破了傳統地毯，利用灰色調地膠作舞台，還將現代書法家的優美書法運用其中，舞台景片上書寫了唐代散文大家柳宗元的散文。 年輕化 有報道說「青春版《牡丹亭》使崑曲的觀眾人群年齡下降了30歲，打破了年輕人很難接受傳統戲劇的習慣，提高了學生們的審美情操及藝術品位。」
F. 關於崑曲大家能給我介紹一下嗎
崑曲，原名「崑山腔」或簡稱「崑腔」，清代以來被稱為「崑曲」，現又被稱為「昆劇」。崑曲是我國傳統戲曲中最古老的劇種之一，也是我國傳統文化藝術，特別是戲曲藝術中的珍品，被稱為百花園中的一朵「蘭花」。
根據明代（公元1368—公元1644）人士魏良輔《南詞引正》所載，崑曲是元朝（公元1279—公元1368）末年顧堅所創始的。一般認為崑曲在明代嘉靖年間，由魏良輔吸收海鹽腔，弋陽腔的音樂給以加工提高，影響日益擴大，魏良輔配合傳奇作家梁辰創作了《浣紗記》，講述春秋時期吳越爭雄之事，主人公是中國古代四大美女之首西施。它成為符合崑腔韻律的腳本，對崑腔的傳播起了推動的作用。萬曆未年崑曲流入北京。這樣崑山腔便成為明代中葉至清代中葉影響最大的聲腔劇種。但是在清朝中葉，崑曲逐漸走向衰落，在解放前幾乎絕跡於舞台，解放以後，在對這一珍貴劇種進行搶救、整理的一系列工作後，崑曲又煥發了新的生命力。
崑曲的音樂屬於聯曲體結構，簡稱「曲牌體」。它所使用的曲牌，據不完全統計，大約有一千種以上，南北曲牌的來源，其中不僅有古代的歌舞音樂，唐宋時代的大麴、詞調，宋代的唱賺、諸宮調，還有民歌和少數民族歌曲等。它以南曲為基礎，兼用北曲套數，並以「犯調」、「借宮」、「集曲」等手法進行創作。崑曲的伴奏樂器，以曲笛為主，輔以笙、簫、嗩吶、三弦、琵琶等（打擊樂俱備）。崑曲的表演，也有它獨特的體系、風格，它最大的特點是抒情性強、動作細膩，歌唱與舞蹈的身段結合得巧妙而諧和。
崑曲在長期的演出實踐中，積累了大量的上演劇目。其中有影響而又經常演出的劇目如：王世貞的《鳴鳳記》，湯顯祖的《牡丹亭》、《紫釵記》、《邯鄣記》、《南柯記》，沈 的《義俠記》等。高濂的《玉簪記》，李漁的《風箏誤》，朱素臣的《十五貫》，孔尚任的《桃花扇》，洪N的《長生殿》，另外還有一些著名的摺子戲，如《游園驚夢》、《陽關》、《三醉》、《秋江》、《思凡》、《斷橋》等。
崑曲大師：俞振飛
俞振飛是昆劇、京劇演員，工小生，號箴非，原籍松江（現屬上海市），蘇州生人。
俞振飛的的父親俞粟廬是江南的崑曲清唱家，自成一派——「俞派」。俞振飛從小學習詩詞書畫，6歲開始跟隨父親學習崑曲，14歲以小生的腳色登台亮相，雖然是業余演出，但是演得有眉有目。後來跟隨沈月泉深造，先後學習了200多折崑曲戲。
1931年俞振飛在暨南大學擔任講師，後在程硯秋的邀請下，辭了工作隨其到北京演出，並拜程硯秋為師學習京劇小生。1934年正式轉為秋聲社擔任專業小生演員，同時受到程繼先的悉心指導。
在程硯秋的新編劇目中俞振飛塑造了很多的藝術形象：在《紅拂傳》里扮演李靖、在《春閨夢》里扮演王恢、在《梅妃》里扮演唐玄宗等等。
俞振飛從30年代以來先後與程硯秋、梅蘭芳、馬連良、張君秋等藝術家合作。40年代末俞振飛到香港演出，1955年又回到北京。1957年再度返回上海擔任上海戲曲學校校長，並且親自任教，培養了大批的京劇人才。
俞振飛精通書畫、擅長演奏笛子，多才多藝。他的嗓音先天的條件奇佳，大小嗓運用自如，並對京劇小生有獨到的追求，在唱法、念白、運嗓、用氣等方面都有很深的造詣。形成了自己一套的表演風格：儒雅、端莊、充滿了書卷氣。
俞振飛的代表作有崑曲《游園驚夢》、《太白醉寫》、《雷峰塔·斷橋》、《玉簪記·琴挑》等；京劇《玉堂春》、《監酒令》、《春秋配》、《奇雙會》等等。
G. 崑曲游園驚夢的唱詞和解釋,,,謝了
一、唱詞：夢回鶯囀，亂煞年光遍。
人立小庭深院，炷盡沉煙。
拋殘綉線，恁今春關情似去年。
曉來望斷梅關，宿妝殘。
你側著宜春髻子恰憑欄。
剪不斷，理還亂，悶無端。
已吩咐催花鶯燕借春看。
雲髻罷梳還對鏡，羅衣欲換更添香。
裊晴絲吹來閑庭院，搖漾春如線。
停半晌整花鈿，沒揣菱花偷人半面
迤逗的彩雲偏，我步香閨怎便把全身現。
你道翠生生出落的裙衫兒茜。
艷晶晶花簪八寶鈿。
可知我一生兒愛好是天然？恰三春好處無人見。
不提防沉魚落雁鳥驚喧。則怕的羞花閉月花愁顫。
畫廊金粉半零星，池館蒼苔一片青。
踏草怕泥新綉襪，惜花疼煞小金鈴。
不到園林，怎知春色如許？
原來奼紫嫣紅開遍，似這般都付與斷井頹垣。
良辰美景奈何天，賞心樂事誰家院？
朝飛暮卷，雲霞翠軒。
雨絲風片，煙波畫船。
錦屏人忒看得這韶光賤！
遍青山啼紅了杜鵑，那荼蘼外煙絲醉軟。
那牡丹雖好，他春歸怎占的先？
閑凝眄生生燕語明如剪，聽嚦嚦鶯聲溜的圓。
觀之不足由他繾，便賞遍了十二亭台是枉然。
倒不如興盡回家閑過遣。
瓶插映山紫，爐添沉水香。
驀地游春轉，小試宜春面。
春呵春！得和你兩流連。
春去如何遣?恁般天氣，好睏人也？
二、解釋：
杜麗娘深受封建禮教的束縛，一日，背著父母和塾師，和丫環春香到後花園游春，花香鳥語，觸景傷情，游倦之後，回房休息。在夢中與書生柳夢梅在花園中相會，並有許多花神一起來為他們做媒。
杜麗娘的母親來到床前將女兒喚醒，母親看見女兒神情恍惚；囑咐她以後少去後花園。杜麗娘雖然應允，但心裡仍在追戀夢境，不久竟憂郁成疾。
(7)蘭花驚夢擴展閱讀：
《游園驚夢》是有名的崑曲之一。
崑曲（Kun Opera），原名「崑山腔」或簡稱「崑腔」，是中國古老的戲曲聲腔、劇種，現又被稱為「昆劇」。崑曲是漢族傳統戲曲中最古老的劇種之一，也是中國漢族傳統文化藝術，特別是戲曲藝術中的珍品，被稱為百花園中的一朵「蘭花」。
崑曲發源於14世紀中國的蘇州崑山，後經魏良輔等人的改良而走向全國，自明代中葉獨領中國劇壇近300年。崑曲糅合了唱念做打、舞蹈及武術等，以曲詞典雅、行腔婉轉、表演細膩著稱，被譽為「百戲之祖」。
崑曲以鼓、板控制演唱節奏，以曲笛、三弦等為主要伴奏樂器，其唱念語音為「中州韻」。崑曲在2001年被聯合國教科文組織列為「人類口述和非物質遺產代表作」。
H. 被稱為「百戲之祖，百戲之師」的是哪個戲
崑曲。它被稱為「百戲之祖，百戲之師」。
崑曲（Kun Opera），原名「崑山腔」或簡稱「崑腔」，是中國古老的戲曲聲腔、劇種，現又被稱為「昆劇」。
崑曲是漢族傳統戲曲中最古老的劇種之一，也是中國漢族傳統文化藝術，特別是戲曲藝術中的珍品，被稱為百花園中的一朵「蘭花」。崑曲發源於14世紀中國的蘇州崑山，後經魏良輔等人的改良而走向全國，自明代中葉獨領中國劇壇近300年。
崑曲糅合了唱念做打、舞蹈及武術等，以曲詞典雅、行腔婉轉、表演細膩著稱，是被譽為「百戲之祖」的南戲系統下之一的曲種。
崑曲以鼓、板控制演唱節奏，以曲笛、三弦等為主要伴奏樂器，其唱念語音為「中州韻」。崑曲在2001年被聯合國教科文組織列為「人類口述和非物質遺產代表作」。
2018年12月，教育部辦公廳關於公布北京大學為崑曲中華優秀傳統文化傳承基地。
(8)蘭花驚夢擴展閱讀：
劇目介紹
崑曲在長期的演出實踐中，積累了大量的上演劇目。其中有影響而又經常演出的劇目如：王世貞的《鳴鳳記》，湯顯祖的《牡丹亭》、《紫釵記》《邯鄲記》《南柯記》，沈璟的《義俠記》等。
高濂的《玉簪記》，李漁的《風箏誤》，朱素臣的《十五貫》，孔尚任的《桃花扇》，洪升的《長生殿》，另外還有一些著名的摺子戲，如《游園驚夢》《陽關》《三醉》《秋江》《思凡》《斷橋》等。
I. 贊美蘭花的成語
一花獨放、奼紫嫣紅、萬紫千紅、生氣勃勃、生機勃勃
一、一花獨放 [ yī huā dú fàng ]
【解釋】：一種花獨自開放。與「百花齊放」相對，常比喻缺少各種不同形式、風格的藝術作品。
【出自】：姚榮銓《無邊秋色入畫圖》：「人民的審美要求多種多樣，只有一個畫種，那麼就沒有萬紫千紅，只有一花獨放了。」
二、奼紫嫣紅 [ chà zǐ yān hóng ]
【解釋】：奼、嫣：嬌艷。形容各種花朵嬌艷美麗。
【出自】：明·湯顯祖《牡丹亭·驚夢》：「原來奼紫嫣紅開遍，似這般都付與斷井頹垣。」
【翻譯】：原來花園里百花盛開、鶯歌燕舞，奼紫嫣紅的美好景色都給了斷井頹垣觀賞。
三、萬紫千紅 [ wàn zǐ qiān hóng ]
【解釋】：形容百花齊放，色彩艷麗。也比喻事物豐富多彩。
【出自】：宋·朱熹《春日》詩：「等閑識得東風面，萬紫千紅總是春。」
【翻譯】：等閑識得東風面，春風吹得百花開放，萬紫千紅到處都是春天的景緻。
四、生氣勃勃[ shēng qì bó bó ]
【解釋】：勃勃：旺盛的樣子。形容人或社會富有朝氣，充滿活力。
【出自】：徐遲《特寫選·序言》：「生活中最主要的仍然是那些向上的，生氣勃勃、充滿熱情和活力的，帶有極大想像的東西。」
五、生機勃勃[ shēng jī bó bó ]
【解釋】：形容自然界充滿生命力，或社會生活活躍。
【出自】：張天民《創業》：「油田一片生機勃勃，繁忙興旺的景象。」
J. 驚夢的崑曲劇目
《驚夢》訴說魅力崑曲這張畫是由已故國畫大師程十發老師的作品《驚夢》製作而成，由著名的上海昆劇團提供。靈動的神情，美麗的服飾，大師的妙筆讓崑曲的魅力無限流露。驚夢是明代戲劇家湯顯祖代表作《牡丹亭》中一出經典段落。崑曲的經典劇目除了《牡丹亭》之外，還有《西廂記》、《琵琶記》、《長生殿》和《桃花扇》等。
崑曲，現又被稱為「昆劇」，產生於明代的江蘇崑山，迄今已有六百多年歷史。崑曲是我國傳統戲曲中最古老的劇種之一，也是我國傳統文化藝術，特別是戲曲藝術中的珍品，被稱為百花園中的一朵「蘭花」。我國現存歷史較長的地方劇種，幾乎無不受過昆劇藝術的影響，因此崑曲有「中國戲曲之母」的雅稱。
2001年5月18日，崑曲被聯合國教科文組織列為「人類口述和非物質遺產代表作」，崑曲的地位和價值受到全世界的關注。感謝上海昆劇團提供的這幅《驚夢》作品，讓崑曲的獨特魅力展示在億萬用戶面前。作為中華文化的瑰寶，作為獨特的世界遺產，崑曲的藝術傳承之路需要大家更多的關注。