烏蘭花鼓戲

① 2014春晚明星有哪些啊

《2014年中央電視台春節聯歡晚會》是由中央電視台製作播出的綜藝性文藝晚會，晚會五位主持人是朱軍、董卿、張國立、李思思、畢福劍。晚會以「歡樂祥和迎新春，同心共圓中國夢」為主題，唱響「夢想」的時代主旋律，並融入眾多傳統民間習俗和年味兒元素。

2014年中央電視台春節聯歡晚會方案投標工作於2013年6月10日開始，春晚總導演的選拔方式採取競聘的方式產生。2013年7月4日，趙本山團隊接受了央視春晚工作團隊的邀請並准備小品節目的創作。7月8日，馮小剛確認任春晚總導演。

2014春晚晚會形式

藝術風格上，晚會定位於「真誠、溫暖、振奮、歡樂」，圍繞著「東西南北中、全民大聯歡」的創作基調，更加強調晚會的聯歡屬性。與往屆春晚相比，快板、曲藝、戲曲等傳統綜藝元素被放大和強調。晚會的帶機綵排體現了「節儉辦春晚」原則。

減少了演職人員數量，縮減了舞台表演區的面積和LED大屏幕尺寸，最大程度利用1號廳現有硬體基礎，藉助先進技術手段和軟體應用，開拓節目創意和包裝方式，組合電視轉播、燈光、視頻、機械舞台、服裝、道具等製作元素，將晚會呈現於樸素而不失豐富的舞台上。

以上內容參考網路-2014年中央電視台春節聯歡晚會

② 高分求浙江省學生藝術特長水平測試A級所需樂理知識

基礎樂理知識

(一)音

1.音的產生：

音是一種物理現象。物體振動時產生音波，通過空氣傳到人們的耳膜，經過大腦的反射被感知為聲音。人所能聽到的聲音在每秒振動數為16-2000次左右，在自然界中，我們人的聽覺能感受到的音很多，但並不是所有的音都可以作為音樂的材料。使用到音樂中的音（不含泛音），一般只限於每秒振動27-4100次的范圍內。也就是說在音樂中所說的音是人們在長期的生活實踐中挑選出來，能夠表現人們生活或思想感情的，並組成一個固定的體系，用來表達音樂思想和塑造音樂形象。

2.音的主要性質：

音的高低 音的強弱 音的長短 音色

(1)音有高低、強弱、長短、音色四種主要性質，在音樂表現中非常重要，其中以音的高低和長短最為重要。不知道您是否有這樣的體會：對於一首歌，不管您人聲演唱還是樂器演奏，唱的聲音是小是大，也不管您演唱或演奏時用什麼調，音的強弱及音色有了變化，但這支歌的旋律依舊。可是，如果這首歌的音高或音的長短有改變的話，則音樂的感受就會受到嚴重的影響。可見，對一段旋律來說，音高和音長短的重要性。

(2)音的高低決定於物體在一定時間的振動次數（頻率）。振動次數越多，音越高；振動次數越少，音越低。音的強弱決定於振幅（音 的振動幅度）的大小。振幅越大，音越強；振幅越小，音越弱。音的長短決定於音的延續時間的不同。音的延續時間越長，音越長；音的延續時間越短，音越短。而音色由發音體的性質、形狀及泛音的多少等多種因素決定。

(3)什麼是音色？ 音色指音的感覺特性。是音樂中極為吸引人、能直接觸動感官的重要表現手段。發音體的振動是由多種諧音組成，其中有基音和泛音，泛音的多寡及泛音之間的相對強度決定了特定的音色。人們區分音色的能力是天生的，音色分為人聲音色和器樂音色。人聲音色高、中、低音，並有男女之分；器樂音色中主要分弦樂器和管樂器，各種打擊樂器的音色也是各不相同的。

3.音的分類

樂音 噪音

根據音振動狀態的規則與不規則，音被分為樂音與噪音兩類。 音樂中使用的主要是樂音，但噪音在是音樂表現中必不可少。如架子鼓發出的聲響就是一種噪音，不過，這種噪音有一定的規律。

(二)音階

五聲音階 七聲音階

1.音階的定義

音階（Scale）指調式中的各音，從以某個音高為起點即從主音開始，按照音高次序將音符由低至高來排列，這樣的音列稱為音階，世界各地有許多不同的音階，隨著音樂水平的進步，音樂非常完整的理論與系統，目前世界上幾乎都是用西洋的十二平均律來作為學習音樂的基礎，因此我們今天所說的音階，就是以最普遍的大音階（大調）與小音階（小調）為主。

2.音階的分類

根據調式所包含的音的數量可分為："五聲音階"、"七聲音階"等。音階由低到高叫做上行，由高到低叫做下行。

五聲音階（Pentatonic scale）由五個音構成的音階，多用於民族音樂的調式如：do、re、mi、sol、la、（do）。

(三)樂音體系

1.樂音體系的定義

在音樂中使用的、有固定音高的音的總和，叫做樂音體系。

2.樂音體系的分類

(1)音列

樂音體系中的音，按照上行或下行次序排列起來，叫做音列。

(2)音級

樂音體系中的各音叫做音級。音級有基本音級和變化音級兩種。樂音體系中，七個具有獨立名稱的音級叫做基本音級。基本音級的名稱是用字母和唱名兩種方式來標記的。兩個相鄰的具有同樣名稱的音叫做八度。升高或降低基本音級而得來的音，叫做變化音級。將基本音級升高半音用"升"或" "來標明；降低半音用"降" 或" "來表明；升高全音用"重升"或"x"來標明；降低全音用"重降" 或" "來標明；還原用" "表示。

3.音域與音區

音域可分為總的音域和個別音域、人聲和樂器音域。音域中的一部分是音區，音區可分為高音區、中音區和低音區三種。人聲的音區劃分，往往是不相符合的，例如男低音的高音區卻是女低音的低音區。但各音區具有自己的特性音色，這體現在音樂的表現中，一般來說：高音區清脆、尖銳；而低音區則低沉、渾厚。

(四)調式

穩定音 不穩定音

在音樂中，要表現音樂思想、塑造音樂形象僅僅依靠一個孤立的音、和弦或多個彼此毫無關系的音，是難以實現的。

1.調式的定義

在音樂中，按照一定的關系連結在一起的許多音（一般不超過七個），組成一個體系，並以一個音為中心（主音），這個體系就叫做調式。

2.調式中音的分類

在調式體系中，起著支柱作用並給人以穩定感的音，叫做穩定音。給人以不穩定感的音叫做不穩定音。不穩定音有進行到穩定音的特性，這種特性就叫做傾向。 不穩定根據其傾向進行到穩定音，這叫做解決。音的穩定與不穩定是相對的。我們常見的某一個音（或和弦）在某一調式體系中是穩定的，但在另一調式體系中可能變得不穩定，即便在同一調式體系中，因為和聲處理的不同，某些穩定音也可能暫時處於不穩定的狀態中。

3.調式的分類

調式分為大調式和小調式。由七個音組成的調式叫大調式，其中穩定音合起來成為一個大三和弦。小調式也是由七個音組成的，其中穩定音合起來成為一個小三和弦。大調式的主音和其上方第三音為大三度，因為這個音程最能說明大調式的色彩。小調式的主音和其上方第三音為小三度，因為這個音程最能說明小調式的色彩。在大小調體系中，起穩定作用的是第Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ級。這三個穩定音級的穩定程度是不同的， 第Ⅰ級最穩定，而第Ⅲ級和第Ⅴ級的穩定性較差。三個穩定音和它們的穩定性只有和主音三和弦共響時才能表現出來，假使用其他非主音三和弦時，則不具有穩定性。第Ⅱ級、第Ⅳ級、第Ⅵ級、第Ⅶ級是不穩定音級，在適當的條件下，它們顯露出二度關系進行穩定音的傾向。

1.大調

依照十二平均律的系統，我們可以從任何一個半音（DO、＃DO、RE、＃RE、MI、FA、＃FA、SOL、＃SOL、LA、＃LA、SI）開始，依照大調的音程排列次序來做出一個全新的大調，以C大調為
例：

I II III IV V VI VII I
全音 全音 半音 全音 全音 全音 半音

A：主音、導音 ：

每個大調都有七個音，您看到的羅馬數字就是我們為這七個音排列的級數，第一個音為I級音做為整個大調最主要的音常常被稱為"主音"，而第七個音為VII級音作為引導整個音階再度回到主音的VII級音常常被稱為"導音"。

B：大調的組成規則：

每個音之間的音程大小，依序為『全-全-半-全-全-全-半』，這就是大調的組成規則，我們將整個音階分成兩部分：『DO、RE、MI、FA』 + 『SOL、LA、SI、DO』，稱之為"音型"，每個音型含四個音，其間的音程距離都是『全、全、半』，所以一個大調就是由兩個『全、全、半』音型，中間以一個全音連接而成。 整個大調音階組成的口決是："全全半、全、全全半"

C：升級大調

例1：

以C大調為基礎，一個大調應有兩個音型，把C大調的兩個音型去掉前面那一個，只剩下後面的SOL、LA、SI、DO部分，在後面再接一個"全全半"的音型，在兩個音型之間加上一個全音連接，成為"RE、MI、＃FA、SOL"，其中的FA需要升半音來做成"全全半"音型，因此這個大調就是： 此大調的主音是SOL，所以調名就是G大調，調號是＃FA

例2：

以C大調為基礎，一個大調應有兩個音型，把C大調的兩個音型去掉前面那一個，保留後面的RE、MI、＃FA、SOL，會再得到一個新的音型LA、SI、＃DO、RE：

這個大調的主音是RE，所以調名就是D大調，然後調號是＃FA與＃DO
例3：

以C大調為基礎，一個大調應有兩個音型，把C大調的兩個音型去掉前面那一個，保留後面的LA、SI、＃DO、RE得到一個新的音型MI、＃FA、＃SOL、LA：

這個大調的主音是LA，所以調名就是A大調，調號是＃FA、＃DO與＃SOL 由此三例繼續做下去，我們會得到7個大調：G大調、D大調、A大調、E大調、B大調、＃F大調、＃C大調，而這七個調的調號有一個共同點，就是延續前一個調的調號再增加一個新的調號，順序是：＃FA、＃DO、＃SOL、＃RE、＃LA、＃MI與＃SI，列表如下：

C G D A E B ＃F ＃C
D 降級大調
例1：

降級大調與升級大調相反，以C大調為基礎，一個大調應有兩個音型，在一開始去掉C大調上面的音型留下下面的DO、RE、MI、FA，然後下面再接一個音型，用一個全音連接起來得到FA、SOL、LA、降SI的音型： 這個大調的主音是FA，所以調名就是F大調，調號是降SI

例2：

一樣的方法，以C大調為基礎，在一開始去掉C大調上面的音型，保留下面的音型，在向下接一個音型，得到一個新音型：降SI、DO、RE、降MI 這個大調的主音是降SI，所以調名就是降B大調，調號是降SI、降MI

依此類推，得到7個降級大調：F大調、降B大調、降E大調、降A大調、降D大調、降G大調、降C大調這7個大調，這七個調的調號有一個共同點：就是延續前一個調的調號，增加一個新的調號，順序是：降SI、降MI、降LA、降RE、降SOL、降DO、降FA，列表如下：

C F 降B 降E 降A 降D 降G 降C
注意：十二平均律中只有12個音，只能做出12個大調，可是您算一下，C大調 + 7個升級大調 + 7個降級大調總共有15個，怎麼會多3個？原因很簡單，其中一定有三個調是重復的，需要扣掉，但怎麼有重復的？原因很簡單，就是"同音異名"造成的。 現將升級大調與降級大調的調名列出來哪3個調是重復的，一目瞭然。
1 2 3 4 5 6 7
G D A E B ＃F ＃C （升級大調）
F 降B 降E 降A 降D 降G 降C （降級大調）
其中藍色的調名表明這6個調互相是同音異名的調：
B大調（5個升記號） 同 降C大調（7個降記號）
＃F大調（6個升記號） 同 降G大調（6個降記號）
＃C大調（7個升記號） 同 降D大調（5個降記號）
其中（B／降C）、（＃F／降G）、（＃C／降D）根本就是同一個音，既然主音相同，那音階自然就完全一樣了，只是寫法不同而已。

2.小調

小調與大調相比可就簡單多了，每一個大調都有一個附屬的小調，而且這個附屬小調所用的調號是共用該大調的調號，我們可以將小調看成是"寄生"於大調的另一種音階。將該大調的主音向下移小三度就可以找到小調的主音了，

例1：
以C大調為例，其附屬小調就是a小調了：

本例中下面那一行就是C大調的附屬小調a小調，確定了主音是LA後，向上排7個自然音上去，因為C大調沒有任何的升降記號，所以a小調也就沒有任何的升降記號。
例2：

本例是二個升記號的D大調，附屬小調就是b小調，其他的音往上推，因為調號都寫在前面了，所以不用去想哪個音要升或要降了。這種小調稱為自然小音階，在作曲中並不常用。
小調的分類
小調分"自然小音階"、"和聲小音階"、"旋律小音階"、"現代小音階"四種，比較如下：

本圖中自上而下分別是"自然小音階"、"和聲小音階"、"旋律小音階"、"現代小音階"，其區別是：

a 自然小音階：
除了調號之外，完全不加任何臨時記號。
b 和聲小音階：
因為和聲學導音的概念，導音應該和主音相差半音，所以除了調號之外，將自然小音階的七級音升高半音，就成為和聲小音階。
c. 旋律小音階：
除了調號之外，由於和聲小音階將七級音升高半音，六級音和七級音就會相差增二度（三個半音）了，為了方便旋律的發揮，所以在音階上行時將六級音也升半音，卻給人以大調的感覺，為了解決這個問題，便在音階下行時將六級音和七級音還原，成自然小音階的樣子，稱為旋律小音階。
d. 現代小音階：
除了調號之外，在現代的和聲中，技術不斷進步，大小調的調性也不再是很重要的事了，作曲家需要新音階，現代小音階就出現了，和旋律小音階不同的是，現代小音階在下行的時候是不將六級音和七級音還原的。

(五)音程

1.音程的定義

(1)音程

所謂的音程指兩個音級在音高上的相互關系，就是指兩個音在音高上的距離而言，其單位名稱叫做度。度作為音程的單位，是兩個音符之間相差幾個自然音音名的數量單位，如四度就是指由這個音算起四個自然音音名，如DO和FA之間的度數演算法是DO、RE、MI、FA四個自然音音名，因此DO和FA之間的度數就是四度。度數並沒有辦法顯示DO和FA之間的確實距離，確實距離要用半音來算。因為若只是用度數來計算音程，會出現一個問題：有些度數雖然都叫四度，但之間相隔的半音數目卻不一樣，如DO和FA之間相差5個半音，而FA和SI之間相差6個半音。度數是相同的，但實際的距離卻不同。因此，確定了這組音的度數後還要在度數的前面再加上大、小、增、減等形容詞來進一步確定這組音的正確音程。 例：若以自然音Do、Re、Mi、Fa、Sol、La、Si來做例子，所可能出現的音程如下：

一度 二度 三度 四度 五度 六度 七度 八度

同音與同音之間為最低度數，稱為一度，相隔一個音的稱為二度，其他以此類推…….，但是您一定很清楚這樣的分法只是最粗略的分法，因為相同的度數之間，還是會因為相隔半音數目不同而有差別，如譜例：

大二／小二 大三／小三 完全／增四 完全／減五 大六／小六 大七／小七

如上例的大二／小二度，DO和RE相差二個半音（即一個全音），MI和FA相差一個半音，但以度數來說都叫二度，為了區分這兩種不同的音程，音程較遠的被成為大二度，音程較近的被稱為小二度。 因為一、四、五、八這四種度數在和聲學上被認為是最和諧的音程，所以在四度和五度的地方有完全的字樣，因此我們稱之為完全音程，即完全一度、完全四度、完全五度、完全八度。 在音程中，最常見的就是大、小和完全這三種。完全音程因為完全，所以不再冠以大、小這樣的字眼，在樂理上是沒有大四度或小五度這種名詞。而在其他同度數的情況下，大音程一定比小音程多一個半音，如大三度就一定比小三度多一個半音，但有時候因為臨時記號的關系，出現了比大三度要再多一個半音的情況，這個音程被稱為增三度，如FA和＃LA就是增三度，反之，若出現比小三度要再少一個半音的情況，就稱為減三度，如＃RE和FA。 在完全音程的情況下，像DO和FA相差5個半音，稱之為完全四度，但FA和SI卻相差6個半音，比正常的完全四度增加了一個半音，此時我們就以完全四度作為標准狀態，稱呼FA和SI的音程為增四度，完全五度和減五度同上。

(2)常見的音程的名稱：

距離0個半音：完全一度
距離1個半音：小二度（MI / FA）、增一度（DO / ＃DO）
距離2個半音：大二度（DO / RE）、減三度（＃RE / FA）
距離3個半音：小三度、增二度 距離4個半音：大三度、減四度
距離5個半音：完全四度
距離6個半音：增四度、減五度
距離7個半音：完全五度
距離8個半音：小六度
距離9個半音：大六度
距離10個半音：小七度
距離11個半音：大七度
距離12個半音：完全八度

記住最基本的自然音程，其他的就依照原則去推論：若這個音程是大、小、完全音程，那就沒什麼關系了。但若不是，則比大音程或完全音程還要多半音的音程稱為增音程；反之，比小音程或完全音程還要少半音的音程稱為減音程。超過八度的音程，稱為復音程（八度以內稱為單音程），要判別復音程很簡單，只要算出這個音程是八度 + ？？度數，再減去一度即可得到答案，如c和c2雖然都是唱DO，但差了二個八度，所以他們的音程就是八度 + 八度再減去一度，答案15度。

2.音程的分類之一

先後彈奏的兩個音形成旋律音程。同時彈奏的兩個音形成和聲音程。旋律音程書寫時要錯開，和聲音程書寫時要上下對齊。音程中，下面的音叫根音，上面的音叫冠音。旋律音程依照它進行的方向分為上行、下行、平行三種。

3.轉位音程

(1)定義

音程的根音和冠音相互顛倒，叫做音程轉位。音程的轉位可以在一個八度內進行，也可以超過八度。音程轉位時可以移動根音或冠音，也可以根音、冠音一起移動。

(2)音程轉位時的規律：

A、所有音程分為兩組，它們是可以相互顛倒的。
B、可以顛倒的音程總和是9。因此我們若要知道某一音程轉位後成幾度音程，便可以從9中減去原來音程的級數，例如：七度（7）轉位後（9－7＝2）成二度，其他依此類推。 除了純音程外，其他音程轉為後都成為相反的音程：純音程轉位後成為純音程，大音程和小音程之間通過轉位後相互轉化，增音程和減音程之間通過轉位後可以相互轉化，但增八度轉位後不是減一度，而是減八度，倍增音程和倍減音程之間通過轉位後可以相互轉化。

4.音程的分類之二

極完全協和音程 協和音程 完全協和音程 音程（按和聲音程在視覺上的印象） 不完全協和音程 大小二度、大小七度 不協和音程 所有增減音程 倍增、倍減音程

(1)
按照和聲音程在聽覺上所產生的印象，音程可分為協和的及不協和的兩類。 聽起來悅耳、融合的音程，叫協和音程。協和音程又可分為三種：

A.聲音完全合一的純一度和幾乎完全合一的八度是極完全協和音程。其特性是聲音有點空。
B.聲音相當融合的純五度和純四度是完全協和音程。其特性是聲音有點空。
C.不很融合的大小三度和大小六度是不完全協和音程。其特性是聲音則較為豐滿

(2)

聽起來比較刺耳，彼此不很融合的音程叫做不協和音程。包括大小二度、大小七度及所有增減音程（包括增四、減五度音程）倍增、倍減音程。

③ 2019央視春晚節目單

2019年1月31日，央視官方公布了今年春晚主持人陣容：康輝、朱迅、任魯豫、李思思、尼格買提將在北京主會場亮相，而井岡山、長春和深圳分會場則由中央廣播電視總台主持人和三地主持人共同擔任。

除了央視一號的演播大廳之外，春晚的分會場也已基本明確，分別在重慶、浙江杭州、江蘇蘇州、廣東佛山和江西井岡山設立分會場。此外，2019央視豬年春晚部分節目單也相繼曝光。

1、開場歌曲《歡天喜地中國年》 表演：玖月奇跡、趙麗穎、馮紹峰、唐嫣、羅晉、謝娜、張傑、林心如、霍建華

2、改革開放40周年歌曲聯唱《在希望的田野上》《我的中國心》《春天的故事》 《走進新時代》《不忘初心》《鄉愁》等 演唱：雷佳、張明敏、董文華、張也、陳思思、郁鈞劍

3、八版「豬八戒」集體大拜年 表演：馬德華、崔景富、黎耀祥、臧金生、謝寧、徐崢、吳孟達、小沈陽

4、相聲《著急》 表演：陳印泉、侯振鵬(《我要上春晚》優秀選手)

5、歌曲《遇見旗袍》 表演：李玉剛、張曼玉、蘇州吳江旗袍小鎮藝術團

6、魔術+書畫《送鍾馗》 劉謙、林躍平

7、新國風歌曲聯唱《粉墨》《李清照》《西施》《離人愁》 演唱：霍尊、申霏霏、晏菲、李袁傑

8、小品《真假朋友》 表演：姜昆、賈玲、張小斐、何歡等

9、紅包互動環節

10、百家姓歌曲聯唱《李》《王》《張》《劉》《黃》《孔》 演唱：李克勤、王菲、張學友、劉德華、黃琦雯、孔東東、空軍藍天幼兒藝術團

11、歌曲《井岡山下種南瓜》 表演：楊鈺瑩、小蓓蕾組合

12、小品《豬聯璧合》 表演：陳佩斯、朱時茂

13、歌舞《湘女秀》 表演：李慧、駱素美、彭海燕、范梅霞、段雙燕、程維、熊鈺清、湘南學院藝術團

14、武術《壯美河山》 表演：河南少林塔溝武術學校、山東萊州中華武校

15、歌舞《卡路里》 表演：火箭少女101

16、歌曲《你們可知道》 演唱：張燕純、李璨延、大眾傳媒學院音樂學院

17、口技《尋聲問路》 表演：吉利、龔銘、張宇識

18、詩歌《中國農民豐收節賦》 朗誦：濮存昕、溫玉娟、張一一、梁武欽、呂陳勝、況從軍、王江華、樊黎君、危勇

19、歌曲《豬都笑了》 演唱：關曉彤、李昊城、迪麗熱巴、錢正昊

20、歌曲《牧羊曲》《牧羊辭》 演唱：鄭緒嵐、黃琦雯

21、相聲《有錢》 岳雲鵬、孫越、郭麒麟、柳岩

22、歌曲《文藝男青年之歌》 演唱：李健、TFBOYS

23、小品《不拘小節》 表演：蔡明、潘長江

24、戲曲《春光燦爛》 演唱：於魁智、茅威濤、韓再芬、小香玉、舒錦霞、王子歌、孫霄磊等

25、歌曲《女書組歌》 演唱：李雨兒、張靚穎、劉嘉佳

26、相聲《農民最光榮》 表演：馮鞏、李永健、牛莉、沙慧

27、歌曲《內蒙》 演唱：韓磊、德德瑪、騰格爾、烏蘭圖雅、雲飛

28、歌曲《收獲的一年》 演唱：蔡徐坤、鹿晗、白欣怡、鞠婧禕

29、歌曲《中國年味》 演唱：鳳凰傳奇

30、小品《最後一張車票》 表演：韓雪、閆學晶、黃磊、孫紅雷

31、歌曲《十二生肖》 演唱：成龍、周華健、張震岳

32、歌舞《難忘今宵》：李谷一、2018央視《星光大道》優秀選手等。

④ 2015年春晚節目單

1、開場歌曲《歡天喜地中國年》 表演：玖月奇跡、趙麗穎、馮紹峰、唐嫣、羅晉、謝娜、張傑、林心如、霍建華

2、改革開放40周年歌曲聯唱《在希望的田野上》《我的中國心》《春天的故事》 《走進新時代》《不忘初心》《鄉愁》等 演唱：雷佳、張明敏、董文華、張也、陳思思、郁鈞劍

3、八版「豬八戒」集體大拜年 表演：馬德華、崔景富、黎耀祥、臧金生、謝寧、徐崢、吳孟達、小沈陽

4、相聲《著急》 表演：陳印泉、侯振鵬(《我要上春晚》優秀選手)

5、歌曲《遇見旗袍》 表演：李玉剛、張曼玉、蘇州吳江旗袍小鎮藝術團

6、魔術+書畫《送鍾馗》 劉謙、林躍平

7、新國風歌曲聯唱《粉墨》《李清照》《西施》《離人愁》 演唱：霍尊、申霏霏、晏菲、李袁傑

8、小品《真假朋友》 表演：姜昆、賈玲、張小斐、何歡等

9、紅包互動環節

10、百家姓歌曲聯唱《李》《王》《張》《劉》《黃》《孔》 演唱：李克勤、王菲、張學友、劉德華、黃琦雯、孔東東、空軍藍天幼兒藝術團

11、歌曲《井岡山下種南瓜》 表演：楊鈺瑩、小蓓蕾組合

12、小品《豬聯璧合》 表演：陳佩斯、朱時茂

13、歌舞《湘女秀》 表演：李慧、駱素美、彭海燕、范梅霞、段雙燕、程維、熊鈺清、湘南學院藝術團

14、武術《壯美河山》 表演：河南少林塔溝武術學校、山東萊州中華武校

15、歌舞《卡路里》 表演：火箭少女101

16、歌曲《你們可知道》 演唱：張燕純、李璨延、大眾傳媒學院音樂學院

17、口技《尋聲問路》 表演：吉利、龔銘、張宇識

18、詩歌《中國農民豐收節賦》 朗誦：濮存昕、溫玉娟、張一一、梁武欽、呂陳勝、況從軍、王江華、樊黎君、危勇

19、歌曲《豬都笑了》 演唱：關曉彤、李昊城、迪麗熱巴、錢正昊

20、歌曲《牧羊曲》《牧羊辭》 演唱：鄭緒嵐、黃琦雯

21、相聲《有錢》 岳雲鵬、孫越、郭麒麟、柳岩

22、歌曲《文藝男青年之歌》 演唱：李健、TFBOYS

23、小品《不拘小節》 表演：蔡明、潘長江

24、戲曲《春光燦爛》 演唱：於魁智、茅威濤、韓再芬、小香玉、舒錦霞、王子歌、孫霄磊等

25、歌曲《女書組歌》 演唱：李雨兒、張靚穎、劉嘉佳

26、相聲《農民最光榮》 表演：馮鞏、李永健、牛莉、沙慧

27、歌曲《內蒙》 演唱：韓磊、德德瑪、騰格爾、烏蘭圖雅、雲飛

28、歌曲《收獲的一年》 演唱：蔡徐坤、鹿晗、白欣怡、鞠婧禕

29、歌曲《中國年味》 演唱：鳳凰傳奇

30、小品《最後一張車票》 表演：韓雪、閆學晶、黃磊、孫紅雷

31、歌曲《十二生肖》 演唱：成龍、周華健、張震岳

32、歌舞《難忘今宵》：李谷一、2018央視《星光大道》優秀選手等。

⑤ 墜子戲的發展歷程

1940年，以琴書藝人陳興蘭（蕭縣丁目集人）為首發起，結合王從軍、趙堯順、邵理信等琴書藝人合夥組成一個民間演唱班社，變琴書的第三人稱敘事體為第一人稱的代言體，化妝穿箱，以戲曲形式正式出現在淮北大平原上，取名為「清音大揚琴」班；首演劇目為《洞賓戲牡丹》。
1942年，該班又由杜慶祥（藝名永真）參加並領班；演唱曲調以沿襲琴書的「四句腔」「垛子板」「鳳陽歌」和「疊斷橋」等為主，偶而加進一點「拉魂腔」和「梆子腔」；口傳工尺譜，無男女腔之分，班內無女性。生、旦均為男藝人扮演，謂之「生、旦、凈、丑一籃子挎」。劇目以「三小戲」為主。如《王漢喜借年》《潘金蓮拾麥》《王林休妻》《拾棉花》等。最初的活動僅限於蕭縣的農村，以「撂明地兒」（即打地攤）演出為主；藝人們出身於農民或鄉村曲藝藝人，農忙務農，農閑唱戲。
1944年，蕭縣著名墜子藝人李教令（綽號黑大個，肥庄人）和他的弦手王永玉及黃口鎮墜子女藝人史鳳俠（韓教香的第四個養女，墜子戲的第一個女藝人)，先後加入「清音大揚琴」班。由於李教令藝輩最高，藝術造詣頗深，原班主杜慶祥等人均拜其為師，並推其為班主。在李教令的倡導和影響下，班內開始廢其琴書曲調，改唱墜子的「平腔」和「扎板」，並將「清音大揚琴」班改名為「蕭縣道情班」。因早年的墜子是由皖北道情、鶯歌柳結合三弦書演變而成，故該班敬奉「邱祖龍門派」（即金代道教「北七真」之一的邱處機所創立的道派），其藝輩按「道德通玄境、真常守太清、一陽來復本、合教永元明」排列，李教令為「龍門派」第十七輩弟子。「道情班」的唱腔以李教令的東路男腔「大口」墜子和史鳳俠的女腔「坤口」（或稱「小口」）唱法為其代表。演出時，化妝簡陋。小生戴禮帽、穿大褂；旦角著花平布褂和紅裙，頭項印花毛巾；老生戴麻制冉口，丑抹白鼻，並有模仿日常生活動作的身段表演。
1946年以前，道情班的活動僅限淮北地區的蕭、碭、宿、濉一帶，後逐步擴展到豫東、蘇北等地。演出場所偏重於集鎮的「緶會」（即淮北當地的牧畜交易會）、廟會，後逐步進入縣城。劇目增加了《龍青海》《審姚大》《大紅袍》等公案、袍帶戲；一部分花鼓戲、梆子戲藝人陸續加入道情班，改唱墜子戲。如：郭占才、余華榮、吳廣志、牛家太、蔡可彬、李樂善、劉德才等，就連「花鼓狀元」馬敬君也曾改唱過墜子戲。音樂上除了墜子本腔外，仍保留部分琴書、拉魂腔、梆子腔和後來帶進的花鼓調等，劇目全為「活詞」。兄弟劇種演員的加盟，不同劇、曲種的藝人雲集一台，大大地豐富了墜子戲的音樂和表演。墜子戲的劇目可分為「正本戲」和「小戲」兩類，分別由原單口墜子中的「蔓子活」與「段子活」改編而成。
定名
一九六一年，墜子劇團到北京演出時，受到首都人民熱烈稱頌，《北京日報》發表了評論文章，中央電視台播映了演出實況，著名戲劇家梅蘭芳、常香玉、紅線女與該劇團演職員進行了座談，中央戲劇研究院研究討論後，將此劇正式定名為墜子戲 1956年，墜子戲《小菜園》參加安徽省第一屆戲曲觀摩演出大會，獲演員、樂師、音樂等5項獎；青年演員朱月梅嶄露頭角，首次把這個長期生長在淮北平原上的新興劇種帶上了省劇壇。劉羽君發表了題為《看曲藝劇〈小菜園〉》」的專題評論文章加以評述。音樂上由「即興演唱」逐步發展成為「排腔記譜」，樂隊為「提綱伴奏」。1958年至1959年，自編自演的大型墜子戲《白雲五女》和《小包公》分別參加安徽省第二屆戲曲匯演和向國慶10周年獻禮的演出，並多次為中央領導人劉少奇、董必武、譚震林等作專場演出，墜子戲這一新興地方劇種以嶄新的姿態飲譽江淮，轟動全省。為扶植這一新興地方劇種的進一步發展，安徽省委於1959年11月決定成立「安徽省墜子戲劇團」(原為安徽省省屬十大文藝團體之一，先後由蚌埠專區和宿縣地區代管)。墜子戲從1963年起，配合黨的各項方針政策，在安徽領先大演現代戲，上山下鄉，送戲上門。《人民日報》《解放日報》《文匯報》《安徽日報》等刊物紛紛發表社論和文章給予高度評價，並被評為全國「烏蘭牧騎」式的「紅旗劇團」。在音樂上對傳統唱腔進行了挖掘整理，與兄弟劇種加強了藝術交流；除改革唱腔外，還創作了「喂雞」「思盼」等墜子戲曲牌。從60年代起，先後對唱腔板式和打擊樂進行了初步規范和改革，對重點唱段進行設計，並創作移植了《雷鋒》《奪印》《蘆盪火種》《智取威虎山》等大型現代戲。
「文化大革命」中，由於受「一花獨放」的影響，劇團被砍掉，人員被遣散，所有的資料被焚之一炬，墜子戲面臨夭折
1978年，恢復安徽省墜子劇團後，注重加強對劇目、表演、音樂、語言音韻的藝術探討，派出音樂幹部陳健(晨見)、鄭忠良對墜子戲淵源進行了認真的調查，在深入挖掘、記錄整理大量傳統音響、文字資料的基礎上，對諸類唱腔板式進行了正式規范和命名；對「凈行」和小生、老旦的行當唱腔作了探索性的嘗試；初步解決了轉調問題；改革創新了墜子戲男女腔「慢板」「送板」和「小黑驢」以及墜子戲鑼鼓與伴奏曲牌。為更好地塑造各種不同身份和性格的人物，又編創了部分綜合板式的唱腔，豐富了墜子戲的表現力，改變了以前那種「一板到底」的單調格局。上述經改革後的唱腔板式，通過大量的舞台實踐，都已成為墜子戲音樂中具有一定保留價值、不可缺少的、新型的音樂程式，並廣為使用。在全國同類劇種中，都已產生了一定的影響。與此同時，還整理創作出一大批具有墜子戲特色的優秀劇目，如《金妹和銀娃》參加安徽省首屆現代戲調演，《包三黑趕考》獲安徽省首屆兒童戲調演創作、演出雙一等獎，墜子戲清唱《請到淮北走一趟》和大墜胡(墜子戲主胡)獨奏《鬧花燈》在「江淮之秋歌舞節」上獲一、二等獎。《潘金蓮》《公主求情》分別獲安徽省首屆藝術節創作獎、演出獎。朱月梅、張立峰、張玲、孟敏、趙娟、邢亞東、沈艷秋、張莉、李玲、張高彥、王芳、辛文亮、吳亞莉、李淋潔等演員分別在諸次省級以上戲曲演唱評比活動中獲個人表演獎。從50年代起，墜子戲先後有《小菜園》《小包公》《竇娥冤》《潘金蓮》和《公主求情》等戲的唱腔被錄製成唱片或盒帶發行。著名墜子戲演員朱月梅、張立峰的演唱藝術先後由安徽人民廣播電台、安徽電視台和中央人民廣播電台錄音、錄像播放。

⑥ 宋代的「娛樂圈」女藝人是怎麼回事每天能賺多少

因為在宋朝的時候，娛樂業極為發達，烏蘭瓦舍里唱曲的歌妓、還有跳舞的舞姬、表演的優伶等行業，都是宋朝娛樂圈裡非常緊俏的行業。很多名人名士家裡人都養了很多歌妓舞妓，比如蘇東坡的好朋友祝枝山，家裡世代為官，而且還常年經商極為有錢，他家裡就養了30多名歌妓。

⑦ 今年春晚節目單

春晚節目單如下：

2020年春節聯歡晚會總導演：楊東升

2020年春節聯歡晚會北京主會場主持人：任魯豫、張舒越、尼格買提、佟麗婭、尹頌

2020年春節聯歡晚會河南鄭州炎黃廣場分會場主持人：張澤群、馬躍、龐曉戈、米娜

2020年春節聯歡晚會廣東珠海粵港澳大灣區分會場主持人：陳星、胡杏兒、劉中志、許魯南

2020年春節聯歡晚會節目單如下：

1、開場賀歲歌舞「生肖鬧春中國年」《老鼠愛上你》表演：李現、周冬雨、張若昀、李沁、朱一龍、宋丹丹、張一一、申霏霏、楊臣剛、藍天幼兒園藝術團

2、中外歌舞薈萃表演：國外藝術家

3、歌曲《過年disco》表演：陳偉霆、張藝興、寶石老舅

4、小品《風雪餃子》演員：賈冰、秦嵐、張若昀、沙溢、吳磊

5、現代舞表演《舞林追夢人》：表演：易烊千璽、王嘉爾、羅志祥

6、小品《每逢佳節被催婚》表演：張凱麗、楊立新、王鷗、吳海龍、張維威、魏大勛

7、分會場拜年

河南鄭州炎黃廣場分會場：

8、歌曲《黃河》朗朗、吉娜、小蓓蕾合唱團

9、歌曲《脫貧攻堅一個都不能少》表演：李宇春、河南大學、鄭州師范學院

10、歌舞《新百家姓》表演：趙麗穎、錢正昊、孫儷、李玉剛、周傑倫、吳磊、鄭少秋、王一博、中國少年兒童合唱團、四川蓬溪中國紅海百家姓古鎮藝術團

廣東珠海粵港澳大灣區分會場：

21、歌曲《老鼠愛小米》表演：李子柒、雷軍、李凌梓、曹德利、李佳琦、薇婭、朱湘宜、網紅星學院、深圳大學、安徽銅陵天井小鎮天下生肖樂園藝術團

22、歌曲《戀曲2020》表演：羅大佑、李宗盛、王菲、那英、中山大學

23、武術《昆侖決》表演：惠英紅、李連傑、馬雲、甄子丹、吳樾、清風子、姜華、喬樂、楊建平、安徽銅陵北斗星城武術隊、昆侖決俱樂部、河南少林塔溝武校、中國武當功夫團