荷花鶴壺

『壹』 蓮鶴方壺是什麼

1923年8月的一天，河南新鄭縣城鄉紳李銳在自家萊地中打井時，起出一批青銅器文物。在這些文物中，就有後來被奉為國寶的一對蓮鶴方壺。壺，最早作為盛水的容器。早在新石器時代的仰韶文化和大漢口文化中就有頗具時代特點和地域特點的陶壺出土，其中仰韶文化的陶壺已成為當時隨葬組合之一，已體現出早期禮器的特徵。最早的銅壺應出現於商代，多為圈足扁壺。青銅時代的銅壺應是一種酒器，與新石器時代已有不同。周代以後的銅壺形式多樣，春秋時流行方壺和扁圓壺，壺表的紋飾也更加繁褥華麗，工藝水平達到頂峰。其實，銅方壺在春秋時代已成為禮器組合中的重要成員之一，在先秦墓葬中並非罕見之物了。

蓮鶴方壺是銅壺中的代表作；有蓋，雙耳，長頸，鼓腹，圈足，下有器座；遍體布滿紋飾，塑有動植物多種形象。此壺高約120厘米，寬54厘米，器口長30.5厘米，寬249厘米，重約64公斤。主題可分為三個部分。

蓮鶴方壺分上中下三部分。上部分為器蓋，是蓮鶴方壺的中心主題。一隻展翅的仙鶴立於蓮花中心，方壺並因此而得名。蓮花沿器蓋邊緣四散開放，花瓣兩兩相疊，花瓣更有鏤空花紋，花中有花。蓮花中心的立鶴細頸長腿，尖喙微張，正在引頸長鳴，雙翼奮力，似乎正要振翅飛翔，整個鶴的形象真實而不失藝術誇張，頗具動感。

中部為器身。壺壁上攀緣著八隻體形細長而卷典的龍形怪獸，塑造風格一致，壺頸兩側的怪獸最大，也最具龍形，有樓空雕出的龍角，尖耳凸目，牛鼻闊嘴，身體呈兩邊凸起中間凹弧的弓形，尾部細長捲曲，其功能是充當銅壺的器耳。在相應的另外兩側有兩個規模較小風格相類似的小獸，亦可作附耳。而腹部突棱處亦鑄有四隻怪獸，有角有翼，捲曲攀緣。腹部四個突棱處的怪獸與頸部的四個怪獸相互穿插，布局格外自由活潑，不受拘束。

下部分為圈足和器座。作為器座的兩只怪獸尤其值得稱道，其塑造風格與器身部分的怪獸一致，體形細長而捲曲，似鹿非鹿，似虎非虎，似龍又非龍，身負銅壺的全部重量，彎頸曲身，頗賣力氣。

整個器體布滿的紋飾也和鑄塑的怪獸形象一致，為彎曲盤旋首尾難分的鳥蛇紋，復雜而神秘。

整體上看，器蓋部分和器蓋以下部分雕塑風格截然不同，蓮鶴舒展開放，而怪獸則捲曲匍匐。但有趣的是，向上騰飛的鶴，向上開放的蓮花，以及器身布滿的向上攀緣的怪獸，有機地融為一種向上的力量。似乎讓人感覺到，器底那兩只齜牙咧嘴作吃力狀的怪獸不過是故弄玄虛而已。更為耐人尋味的是，蓮與鶴恰巧是漢代以後興起的佛道兩教各自的常見形象。這其中會有什麼玄機呢？

可以這樣說，蓮鶴方壺是一件劃時代的藝術品，它沖破饕餮紋、雲霄紋的藩籬，一掃商周以來青銅重器的沉悶風格，表現出一種顛覆時代的自由向上的精神。同時，春秋戰國是中國文明史上最重要的大變革時代，而蓮鶴方壺正是這一時代的反映，它所見證的不僅僅是藝術風格的解放，而且是思想意識的脫胎換骨。

80多年過去了，這對蓮鶴方壺雖幾經風雨保存了下來，但它們如今卻已身處兩地，一件仍留在河南博物館，繼續充當鎮館之寶；另一件則遠赴京城，在故宮博物院與眾多國寶為伍。

『貳』 出土於河南新鄭的蓮鶴方壺是東周時期青銅禮器的代表器物

這段文字是介紹國寶青銅器蓮鶴方壺的，是按照空間順序來介紹的．我們可以抓住「冠」、「頸」、「腹」、「底」這些表空間概念的關鍵詞進行排列：⑤②③①④
故選：A．

『叄』 河南博物院鎮館之寶蓮鶴方壺登上熱搜，這個寶物有什麼獨特之處

河南博物院鎮館之寶蓮鶴方壺登上熱搜，這個寶物有什麼獨特之處？

近日，河南博物院鎮館之寶蓮鶴方壺登上了熱搜，再一次的引發了廣大群眾對文物的關注。

大家還認為這件寶物有什麼特別之處？可以在評論區留下自己的看法。

『肆』 蓮鶴銅方壺的來歷是什麼

壺酒器的一種，後發展成為代錶王權的禮器。最早出現於商代，盛行於春秋戰國時期。

遠古時的酒。是未經過濾的酒醪（láo），成糊狀，粘稠，半流質的樣子，不能喝只能吃，所以最早的盛酒器不是壺，而是碗或缽等大口食器。那個時期食器和酒器應該是不分家的。食器和酒器的主要製作材料是陶器、角器、竹木製品等。

公元六千多年前的新石器文化時期，出現了類似酒器的陶器，如裴李崗文化時期的陶器、南方的河姆渡文化時期的陶器都能令人對商代的酒器充滿無限的遐想。

促使酒器與食器剝離的是釀酒業的發展，同時酒器質量的好壞也開始成為身份地位的象徵，專門製作酒器的工匠也應時而生。在現今山東的大蓮鶴方壺汶口文化時期的一個墓穴中，曾出土了大量的酒器（釀酒器具和飲酒器具），包括罐、瓮、盂、碗、杯等。酒杯的種類有：平底杯、圈足杯、高圈足杯、高柄杯、斜壁杯、曲腹杯、觚形杯等。這些酒器是後世酒器的模型。

「禮以酒成」，無酒不成禮，隨著夏商周時期酒禮的受重視，酒器也迅速發展，這一時期的酒器主要是陶器和青銅器，少數為漆器。器形有陶觚、爵、尊、罍、鬻、鬶，銅爵、斝和漆觚等。

北京房山琉璃河西周燕國貴族墓地中出土的漆罍、漆觚等酒器，色彩華麗，裝飾鮮艷，器體上鑲嵌有各種形狀的蚌飾，是我國目前所見最早的螺鈿漆酒器，為西周時期漆酒器中的珍品。

東周時期漆器與青銅器共同發展。青銅酒器有尊、壺、缶、鑒、扁壺、鍾等。漆酒器主要有耳杯、樽、卮、扁壺。另有少量瓷器、金銀器，陶酒器則較少見。無論從灑器的材料還是品種數量上。夏商周三代的酒器較前代都有了質的飛躍。

酒器中的壺主要盛行於春秋戰國時期。造型多種多樣，有方壺、扁壺、圓壺等，大致特徵為：有蓋，兩側有耳，腹部較大，頸部較長。商代青銅壺多扁壺，周代時器形漸趨於成熟，東周時則以扁圓壺及方壺作為當時青銅器的代表，外形、紋飾也更加豐富。

蓮鶴方壺是春秋中期青銅制盛酒或盛水器，1923年於河南新鄭李家樓春秋鄭公大墓出土。此壺原為一對，一件現藏於北京故宮博物院，另一件藏於河南省博物院，是河南博物院的鎮院之寶。原器通高126厘米，主體部分為西周後期以來流行的方壺造型，器型雄渾大氣，裝飾華麗，反映了在春秋時期青銅器藝術審美觀念的重要變化。

器身上下有各種附加裝飾，壺身的紋飾為淺浮雕並有刻鏤的龍、鳳紋飾。有的是以鳥獸合體的形式表現，布滿壺體。有的單體出現，都活靈活現，栩栩如生。圈足上每面裝飾有相對的兩虎，器蓋口沿飾有曲紋裝點。壺頸部四面均有龍（獸）形耳，兩正側面作回首反顧的樣子，有花冠形角；體積很大，冠與身軀均有鏤空的精美花紋。壺腹下部四角又有附飾的有翅膀的小龍，作回首向上攀附的樣子。獸角翻卷，角端如花朵形。圈足下有雙獸，弓身卷尾，頭轉向外側，咋舌，有樹枝形角。承托壺身的獸，和壺體上所有附飾的龍、獸向上攀援的動勢，相互應合，共同在觀者視覺上造成壺身輕盈、移動的感覺。

壺蓋上部有重瓣蓮花形裝飾，向四周翻仰，有力地烘托出蓋心一隻展翅欲翔的鶴。鶴的形象生動真實，為早期青銅器藝術中所罕見，是春秋時期時代精神的象徵。獨特的蓮鶴造型，反映了一種新的生活觀念與藝術觀念，洋溢著一種運動的生命力，升騰著舒揚的美感，那種清新自由、輕松活潑的感覺，讓人為之傾倒，堪稱青銅時代的絕唱。

蓮鶴方壺構圖極為復雜，構形設計非常奇妙，鑄作技藝卓越精湛。郭沫若對蓮鶴方壺評價極高，認為蓮鶴方壺不僅代表了極高的藝術水平，還開創了新的藝術風格。

商周以後，隨著青銅酒器的逐漸衰落，漆器成為兩漢、魏晉時期的主要類型。東漢則以瓷器為主。在歷史上，還有由金、銀、象牙、玉石、景泰藍等材料製成的酒器，極具觀賞價值。

飲酒器的種類主要有：觚、觶、角、爵、杯、舟等。不同身份的人使用不同的飲酒器，如《禮記·禮器》篇明文規定：「宗廟之祭，尊者舉觶，卑者舉角。」

溫酒器，飲酒前用於將酒加熱，配以杓，便於取酒。溫酒器有的稱為樽，漢代流行。

湖北隨州曾侯乙墓中的銅鑒，可置冰貯酒，故又稱為冰鑒。

在不同的歷史時期，由於社會經濟的不斷發展，酒器的製作技術、材料、酒器的外型自然而然會產生相應的變化；故產生了種類繁多，令人目不暇接的酒器。按酒器的材料可分為：

天然材料酒器（木，竹製品，獸角，海螺，葫蘆）；陶制酒器（彝族五嘴救護酒壺）；青銅制酒器；漆制酒器；瓷製酒器；玉器，水晶製品（唐代玉方形杯、玉合杯、玉竹筒形杯）；金銀酒器（唐代金杯、唐代銀杯、明代金壺、宋代銀壺）；錫制酒器；景泰藍酒器；玻璃酒器；鋁制罐；不銹鋼飲酒器；袋裝塑料軟包裝，紙包裝容器。

『伍』 蓮鶴方壺的造型特點怎樣

蓮鶴方壺頂部的四周是重瓣向外翻仰的蓮花，而在這怒放的蓮花中佇立的展翅欲飛的仙鶴，彷彿要沖破商周以來青銅世界的猙獰恐怖、神秘威嚴，把中國引向學術百家爭鳴、思想自由翱翔的戰國時代。

『陸』 春秋時期的蓮鶴方壺是用來干什麼的有沒有實用性實

春秋蓮鶴方壺，春秋中期青銅制盛酒或盛水器，中國首批禁止出國（境）展覽文物。1923年出土於河南新鄭李家樓鄭公大墓，一收藏於北京故宮博物院青銅館，一收藏於河南博物院。

『柒』 立鶴方壺和蓮鶴方壺的聯系與區別

從蓮鶴方壺的造型來看，大方典雅優美新穎，為扁方體，壺身高大，結構嚴密，其主體部分為西周後期以來流行的方壺造型，修頸斜肩，腹垂鼓，重心在下腹部，有蓋，雙耳，圈足。從最上面的蓋來看，他是由10組兩重並列的蓮瓣形裝飾組成，立雕雙層蓮瓣上為鏤空的龍紋。蓮花的中央有活動小蓋，上立鶴，昂首振翅，似鳴似舞。蓮花肥碩盛開，仙鶴站立花芯，一大一小，1靜1動，一花一鳥，搭配巧妙。青銅藝匠對鶴的雕塑尤為成功，它形神俱佳，栩栩如生，似乎若有人猛喝聲，它就會振翅驚飛。郭沫若先生曾稱道壺蓋之鶴，「突破上古時代之鴻蒙，正躊躊滿志，睥視一切」。 從裝飾來看，他的裝飾極為復雜，設計非常奇妙，特別引人注目的是飾於器身上下及各種附加裝飾上的龍紋。方壺通體滿飾蟠螭紋，這些蟠螭紋相互纏繞，不分主次，上下穿插，四面延展，似乎努力追求一種昂揚的生命意志。身上的紋飾為淺浮雕並有陰線刻鏤的龍、鳳紋飾。有的是以鳥獸合體的形式表現，虯屈蟠繞，布滿壺體。壺頸部四面均有龍(獸)形耳，兩正側面作回首反顧的龍形構成銅壺的雙耳，有花冠形角，體積較大較長，冠與身軀均有鏤空的精美花紋。壺腹下部四角又有附飾的有翼小龍，獸角翻卷，角端如花朵形，作回首攀附之狀。圈足有兩條勾首顧盼的龍，身作鱗紋，弓身卷尾，頭轉向外側，咋舌，有枝形角。承托壺身的龍和壺體上所有附飾的龍、獸向上攀援的動勢，相互應合，共同在觀者視覺上造成壺身輕盈、移動的感覺。最為精彩的部分是蓋頂仰起的雙層蓮瓣和佇立於蓮芯之上展翅欲飛的立鶴。它們所展示出的這種清新自由、生動活潑的意境，一掃前代裝飾工藝肅穆刻板的風格，標志著中國裝飾工藝的新開端。 從顏色來看是青銅器顏色是青灰色的，經過長時間的氧化作用,表面就起了經氧化而產生的顏色是很漂亮的青或綠斑。 從製作工藝來看，工藝採用了圓雕、淺浮雕、細刻、焊接等多種技法,鑄作技巧卓越精湛，蓮鶴方壺採用了圓雕、淺浮雕、細刻、焊接等多種技法鑄造而成。工藝非常精湛，反映了春秋大變革時期的時代風貌。藝術構思巧妙，與商朝那些厚重而庄嚴的青銅器形成了鮮明對比。