減字木蘭花蔡松年翻譯

Ⅰ 減字木蘭花 翻譯

從賣花的擔子來上，買來一支源含苞待放的梅花。上面露水浸染輕輕抹撒，梅花如鮮艷紅霞而晨露斑痕點點。
擔心情郎猜度，自己顏容比不上梅花艷媚。卻要把它斜簪在高高發髻上，只要叫他比比看誰的顏面兒俊。 是不是這個，李清照寫的 還是這個：減字木蘭花·廣昌路上 青天全白了， 大軍在雪中前進，心情迫切。 頭上是峻嶺， 狂風漫卷紅旗越過關山。 此行將去何方？ 贛江畔風雪正迷亂。 命令昨日已下達， 十萬工農武裝就要直取吉安。

Ⅱ 翻譯納蘭性德《減字木蘭花》

減字木蘭花·新月 減字木蘭花·新月 -納蘭性德 晚妝欲罷，更把纖眉臨鏡畫。准待分明，和雨和煙兩不勝。 莫教星替，守取團圓終必遂。此夜紅樓，天上人間一樣愁。 編輯本段賞析： 本想停下手中胭脂，停止這無人欣賞的晚妝，卻又對著鏡子描畫纖纖的細眉。默默凝視著天空，等到相約的時刻，卻經部住煙雨的敲打。 我等的人，希望你不要讓我等到星辰替代了現在的主角，希望我們能夠在這約定的夜裡相聚。現在這個孤獨的高樓上，無論看著哪裡的景物，天上人間，似乎都充滿無法壓抑的愁緒。 這是寫 女主人公 等待男主人公時，忐忑不安得心境。用之前的化妝作為鋪陳，點出 女主人公對這次約會的重視。等的過程中又通過對煙雨的描畫，透露她對天氣的不滿，生怕影響了，他來的腳步。最後默默寫出她的心事，對希望能夠相見的急切，和對漫長等待的不安。

Ⅲ 急求:減字木蘭花·雙龍對起(蘇軾)的翻譯

詞牌釋義
〔越考〕 【嵐齋錄】：「唐 張搏自湖州刺史移蘇州，於堂前大植木蘭花，當盛開時，燕郡中詩客，即席賦之。陸龜蒙後至，張連酌浮白，龜蒙徑醉，強執筆題兩句雲：『洞庭波浪渺無津，日日征帆送遠人。』頹然醉倒。搏命他客續之，皆莫能詳其意。既而龜蒙稍醒，援筆卒其章曰：『幾度木蘭船上望，不知元是此花身。』遂為一時絕唱。」歐陽炯詞遂有「今年卻憶去年春，同在木蘭花下醉」之句，因以［木蘭花］為調名。顧此稱「減字」者，在詞調中固有此法，所謂「偷聲」，所謂「減字」，俱於原有腔調有所減省也。［木蘭花］本有五十二、五十四、五十五、五十六四體，本調只四十四字，以示較原調字數為減，故曰［減字木蘭花］或簡稱曰［減蘭］。有以本調為呂岩所作者，特詞人假託神仙以炫奇耳。
〔作法〕 本謂四十四字。首句四字起仄韻，句法與［訴衷情］後半第五句同。第一、三字平仄不拘。次句七字，與［憶江南］第三句同。第三句四字，換用平韻，句法與［訴衷情］後半末句同。第四句七字，句法與［憶王孫］第二、三、五句均同。後闋句法與前闋無異，惟又換兩韻耳。
賞析
東坡愛和僧人交往，喜歡談禪說法，這首詞既是應和尚的請求而作，其中透露出禪機。詞前有小序，來介紹這種創作背景。
「雙龍對起」，起筆峭拔。兩株古松沖天而起，銅枝鐵干，屈伸偃仰，如白甲蒼髯的兩條巨龍，張牙舞爪，煙雨中飛騰。詞前兩句寫古松，寫的是想像中的幻景。詞人乍一見古松，即產生龍的聯想，而龍是興風作雨的神物，恍惚中似見雙龍風雨中翻騰。當時已是傍晚，濃蔭遮掩的枝幹，若隱若現，極易使人產生煙雨的錯覺，故此語似奇幻實真切。
「疏影」句寫詞人從幻景中清醒過來。眼見凌霄花的金紅色花朵，掩映一片墨綠蒼翠之間，他彷彿聞到了一股淡淡的清香。一個和尚，躺濃蔭下的竹床上，正沉睡。意境悠然，引人神往。如此幽靜的環境中，一點聲響都會特別明顯。
作者接下來寫：從湖上吹來的風，又清又軟；一對喜鵲，飛來樹上，嘰嘰喳喳。此處實乃以動襯靜，喜鵲爭噪並沒有破壞清幽之境，因為人世的紛爭更能顯出佛門的超脫，鳥兒的鳴叫更能顯示境界的幽靜。
最後一句寫景細致入微，靜妙傳神。只見微風的摩挲之下，青翠的松枝伸展搖動，金紅色的凌霄花兒微微顫動。濃綠的枝葉之中，忽然一點金紅，輕飄飄、慢悠悠地離開枝蔓，緩緩而下，漸落漸近，安然無聲。過了好一會兒，又是一點金紅，緩緩而下。好一個物我兩忘的恬淡世界！讀來只覺禪意滌胸。
這首詞的突出特點是對立意象的互生共振。首先是古松和凌霄花。前者是陽剛之美，後者是陰柔之美。而凌霄花是描寫的重點，「雙龍對起」的勁健氣勢被「疏影微香」、「湖風清軟」所軟化，作為一種陪襯，統一陰柔之美中。其次是動與靜的對立，「對起」的飛騰激烈的動勢和「疏影微香」、「幽人晝夢」靜態成對比。鵲的「噪」和凌霄花無言的「下」形成對比。就是這種對立的和諧之中，詞人創造出了一種超然物外，虛靜清空的藝術境界。
作者簡介
蘇軾（1037～1101），字子瞻，號東坡居士，北宋眉山人。是著名的文學家，唐宋散文八大家之一。他學識淵博，多才多藝，在書法、繪畫、詩詞、散文各方面都有很高造詣。他的書法與蔡襄、黃庭堅、米芾合稱「宋四家」；善畫竹木怪石，其畫論，書論也有卓見。是北宋繼歐陽修之後的文壇領袖，散文與歐陽修齊名；詩歌與黃庭堅齊名；他的詞氣勢磅礴，風格豪放，一改詞的婉約，與南宋辛棄疾並稱「蘇辛」，共為豪放派詞人。
嘉佑二年(1057)進士，任福昌縣主簿、大理評事、簽書鳳翔府節度判官，召直史館。神宗元豐二年(1079)知湖州時，以訕謗系御史台獄，三年貶黃州團練使，築室於東坡，自號東坡居士。後量移諸州。哲宗元佑元年(1086)還朝，為中書舍人，翰林學士。知制誥。九年，又被劾奏譏斥先朝，遠貶惠州、儋州，元符三年(1100)，始被召北歸，卒於常州。著有《東坡全集》一百十五卷，今存。

貌似沒有!

Ⅳ 急需李清照《減字木蘭花》的翻譯

淮山隱隱，千里雲峰千里恨。淮水悠悠，萬頃煙波萬頃愁。山長水遠，遮住行人東望眼。恨舊愁新，有淚無言對晚春。

這是一首喪亂詞。

在公元1120年前後，金國北面受到蒙古軍隊的進攻，被迫南渡黃河，將京城由北京南遷到開封，國力日趨衰微，但與此同時，卻連年攻宋，企圖以此作為補償。在金軍屢次進犯及狼狽逃竄之際，不知有多少人民遭到殺戮擄掠，不知多少財物遭受破壞掠奪。淮上女就是千千萬萬不幸的犧牲者中的一個。

上片，寫故鄉的山水。淮上女在寫故鄉永別之際，她依戀地目送著故鄉的山山水水。淮山隱隱，淮水悠悠。千里山峰，雲煙繚繞；萬頃煙波，波濤縹緲，山山水水都充滿了仇和恨。

下片抒發對故鄉的戀情。旅途是那樣漫長，千山萬水，遮住了行人的雙眼。她淚眼模糊地不斷回顧故鄉，面對暮春的晚景，無限的舊恨新仇，一齊湧上了心頭。

據《續夷堅志》卷四《泗州題壁》詞：「興定末，四都尉南征，軍士掠淮上良家女北歸。有題《木蘭花》詞逆旅間雲……」整個詞，語言明白如話，字里行間充滿了對故鄉山水的眷戀，充滿了對敵人的仇恨。這是一首用血淚凝成的詞篇。（蒲仁）

Ⅳ 蘇軾 減字木蘭花（春庭月午，搖盪香醪光欲舞）的翻譯

蘇東坡就是這抄樣得到親人的幫助支持，反過來他又以其放達的胸懷、曠世的文采，影響教化著他周圍的人們，在這其中，受影響最大，發生了質的變化的，應該是他的侍妾王朝雲。
王朝雲來自青樓，到蘇家時，虛歲只有十一，實際年齡恐怕連十歲都不到。蘇東坡說她姓王，錢塘人，但在蘇軾的現存詩文中，找不到任何有關朝雲家人的記載，可見王朝雲是自小就被賣掉，連自己的父母是誰都不知道的一個可憐的孤兒，十四歲成為蘇東坡的侍妾。根據蘇東坡和他的幾個門生寫王朝雲的詞，我們可以知道，這是一個十分美麗聰慧過人的女孩。十一歲之前，她在妓院里主要學習烹茶待客、唱歌跳舞、演奏器樂等技藝，她會彈琵琶，而且彈得很好，但不懂詩詞。蘇軾在後來的《悼朝雲詩（並引）》里曾說：「朝雲始不識字，晚忽學書，粗有楷法」，說明她到蘇軾身邊後才開始認字，後來忽然要學書法，說明文墨已通，朝雲的聰慧好學是一方面，另一方面則肯定是蘇軾的循循善誘。終於，這個原來不識字小女孩，成了大文豪的紅顏知己。

Ⅵ 蘇軾 減字木蘭花 得書翻譯

減字木蘭花·春月
春庭1月午2，搖盪香醪3光欲舞4。步轉迴廊，半落5梅花婉娩6香。
輕雲薄霧7，總是少年行樂處。不似秋光8，只與離人9照斷腸。[10]

2注釋譯文編輯
詞句注釋
1、春庭：春季的庭院。
2、月午：指月亮升到天頂。陰歷十五日半夜。
3、搖盪香醪（láo）：指月光下花香如陳釀的酒香在飄溢。香醪，美酒佳釀。
4、光欲舞：梅花晃動引得月光不定，如同梅花在舞蹈。
5、半落：微微低垂。
6、婉娩（wǎn miǎn）：形容香味醇清和美。
7、輕雲薄霧：輕柔的雲，薄薄的霧，喻月光柔美與梅花香飄。
8、秋光：秋月。
9、離人：離開家鄉與親人的人，這里指作者自己。[11-14]
白話譯文
春夜的庭院中，月兒正在當空。銀光在搖盪的美酒上閃爍不定，好似優美的舞步。走過迴廊，已經半落的梅花發出陣陣幽香。
那輕風吹拂薄霧籠罩的春月，總是照著少年行樂的地方。不像秋天的月光照著孤獨的遠行人，更備感凄涼。

滿意望採納

Ⅶ 《減字木蘭花 》的翻譯是什麼

譯文：

遠隔天涯舊恨綿綿，凄凄涼涼孤獨度日無人問訊。要想知道我是如何愁腸百結，就像金爐中燃盡的篆香。
長眉總是緊鎖，任憑春風勁吹也不舒展。睏倦地倚靠高樓欄桿，看那高飛的雁行字字都是愁。

Ⅷ 減字木蘭花 廣昌路上翻譯

譯文：天全白了， 大軍在雪中前進，心情迫切。 頭上是峻嶺， 狂風漫卷紅旗越過關山。 此行將去何方？ 贛江畔風雪正迷亂。 命令昨日已下達， 十萬工農武裝就要直取吉安。

減字木蘭花·廣昌路上(1930.2)<毛澤東>

漫天皆白，雪裡行軍情更迫。頭上高山，風卷紅旗過大關。

此行何去？贛江風雪迷漫處。命令昨頒，十萬工農下吉安。

(8)減字木蘭花蔡松年翻譯擴展閱讀

一九三零年二月七日，紅軍和地方黨委召開連席會議（二七會議），決定爭取革命首先在江西省勝利，奪取全省政權。軍事上是首先攻打吉安，佔領後即宣布成立省蘇維埃政府。當時紅軍還未攻佔過這么大的縣市。二月中，毛澤東率軍從廣昌向吉安進發。由於蔣介石命令軍隊向吉安靠攏，紅軍在中途退回贛南。

毛澤東作詞，一般先將美麗的大自然描繪在面前，然後再將重大的歷史事件放在這個壯美的環境之中，從而營造出極為和諧的詩歌意象和典型的文學形象。此詞就是一個很好的例子。

縱觀全詞，意境壯闊，感情豪放。特別是「行」、「過」、「下」三個動詞的運用，串起了整個事件的開始、經過、結尾，使動詞的獨立性與連貫性達到了高度統一。

毛澤東作詞，一般先將美麗的大自然描繪在面前，然後再將重大的歷史事件放在這個壯美的環境之中，從而營造出極為和諧的詩歌意象和典型的文學形象。

Ⅸ 《減字木蘭花 廣昌路上》譯文

減字木蘭花·廣昌路上

一九三O年二月
漫天皆白，
雪裡行軍情更迫。
頭上高山，
風卷紅旗過大關。

此行何去?
贛江風雪彌漫處。
命令昨頒，
十萬工農下吉安。

【賞析】

這首詞基本上是寫實，是一首典型的軍旅進行曲，是一幅威武雄壯的雪山行軍圖。在大雪紛飛、漫天潔白的大環境下，毛澤東率領十萬工農大軍，高舉紅旗，渡過重重難關，向著贛江畔的吉安急速進軍。
毛澤東作詞，一般先將美麗的大自然描繪在面前，然後再將重大的歷史事件放在這個壯美的環境之中，從而營造出極為和諧的詩歌意象和典型的文學形象。此詞就是一個很好的例子。
上闋描寫行軍的場面。起句「漫天皆白」全景展現了惡劣的行軍氣候。「漫」、「皆」二字，充分寫出了降雪之大。「雪裡行軍情更迫」用自然困難與心情的對比，拉大反差，突出了「情更迫」，寫出了行軍人內心的焦急，使人感到了行軍步伐的不斷加快，表現出行軍隊伍對困難的藐視。同時，它也給人留下了一個巨大的疑問：為什麼那麼急迫?接下來可以看到，在大雪之外還有困難。「高山」、「風」、「大關」都擋在面前。然而「紅旗」意象的出現，展現了紅軍隊伍翻山越嶺的動人畫面，表現出紅軍戰士具有戰勝一切艱難險阻的力量和一往無前的精神。
下闋回答行軍的任務。作者先自問自答，故意不說透。「此行何去?贛江風雪彌漫處。」站在雩山向吉安望去，只能看到贛江那邊風雪迷漫，可見雪還在下，遮住了遠望的視線，寫得既真實又形象。「命令昨頒」露出底牌，令人眼前一亮：「十萬工農下吉安」。原來是十萬之眾的各路大軍要一起會攻吉安。這時，作者不僅回答了行軍的目標任務，而且回答了「情更迫」的原因，因為是十萬人爭相進軍，所以要想不落人後就要快走快走再快走。這里一個「下」字，加強了工農武裝力量雷霆萬鈞的氣勢和必勝的信念。
縱觀全詞，意境壯闊，感情豪放。特別是「行」、「過」、「下」三個動詞的運用，串起了整個事件的開始、經過、結尾，使動詞的獨立性與連貫性達到了高度統一。
這首詞可以看做《如夢令·元旦》的姊妹篇。所不同的是，《元旦》寫突圍轉移，這首寫進攻。

Ⅹ 求蘇軾 《減字木蘭花 （柔和性氣）》譯文

春牛春杖，無限春風來海上。
便丐春工，染得桃紅似肉紅。

春幡春勝，回一陣春風吹答酒醒。
不似天涯，捲起楊花似雪花。
譯文:
牽著春天的泥塑耕牛，拉起春天的泥塑犁杖，泥塑的耕夫站在二者的近旁。春風無限，來自海上。於是請來春神的神功，把桃花紅染得像肉色紅。
豎立春天的綠幡，剪成春天的彩勝。一陣春風，吹我酒醒。此地不像海角天涯，捲起的楊花，頗似雪花。
柔和性氣，雅稱佳名呼懿懿。
解舞能謳，絕妙年中有品流。
眉長眼細，淡淡梳妝新綰髻。
懊惱風情，春著花枝百態生。

空床響琢，花上春禽冰上雹。
醉夢尊前，驚起湖風入坐寒。
轉關鑊索，春水流弦霜入撥。
月墮更闌，更請宮高奏獨彈。