海棠唐伯虎

『壹』 唐伯虎海棠詩詞

《海棠美人圖》
年代: 明 作者: 唐寅
褪盡東風滿面妝，可憐蝶粉與蜂狂。版
自今意思和誰說，一片春心權付海棠。

《妒花》
年代: 明 作者: 唐寅
昨夜海棠初著雨，數點輕盈嬌欲語。
佳人曉起出蘭房，折來對鏡化紅妝。
問郎花好奴顏好？郎道不如花窈窕。
佳人聞語發嬌嗔，不信死花勝活人。
將花揉碎擲郎前：請郎今日伴花眠！

《堂上雙白頭圖》
年代: 明 作者: 唐寅
海棠枝上白頭公，頭映花枝轉覺紅。
恰似老夫高興在，醉欹紗帽頷春風。

《惜花春起早》
年代: 明 作者: 唐寅
海棠庭院又春深，一寸光陰萬兩金。
拂曙起來人不解，只緣難放惜花心。

『貳』 唐伯虎中「一枝梨花壓海棠」是什麼意思

原文是「一樹來梨花壓海棠」，被用自作 lolita的電影譯名。由於白居易的「梨花一枝春帶雨」也很有名，常常就混成了「一枝梨花壓海棠」了。
北宋著名詞人張先（990—1078，字子野），在80歲時娶了一個18歲的小妾。當時與張先常有詩詞唱和的蘇軾隨著眾多朋友去拜訪他，問老先生得此美眷有何感想，張先於是隨口念道：「我年八十卿十八，卿是紅顏我白發。與卿顛倒本同庚，只隔中間一花甲。」風趣幽默的蘇東坡則當即和一首：「十八新娘八十郎，蒼蒼白發對紅妝。鴛鴦被裡成雙夜，一樹梨花壓海棠。」
參考資料：http://spaces.msn.com/members/dkt/Blog/cns!1psfthzG-qfZB5aKJuQ1ENUA!112.entry

『叄』 什麼是唐伯虎獻詩祝壽

唐伯虎是一個能詩善畫的風流才子。他有許多逸聞趣事在民間流傳。

據說，有一天，對門一家富翁為其母做生日，請唐伯虎繪畫題詩。他才思敏捷，揮毫落紙，一幅《蟠桃獻壽》圖頃刻而就。接著信筆又寫下四行詩。第一句是：「老婦不是人」。「不是人」還了得，此語一出，舉座失色。唐伯虎接著寫下第二句：「好像南海觀世音。」兒孫們轉怒為喜。誰知第三句竟是「生下兒子是個賊」。那富翁怒形於色，正待發作，第四句又寫了出來：「偷得蟠桃獻壽星。」富翁頓時改顏贊許，合家高興透了。

這首詩語出驚人，不同凡響。真是「嬉笑怒罵，皆成文章」。四行詩貫串了一個主題思想：祝壽說好話。「好像南海觀世音」自然看起來「不是人」，「不是人」與「觀世音」思想一致：「偷蟠桃」的無疑是個「賊」，前後照應，判斷恰當。然而他並非罵你是偷雞摸狗之輩，而是把你贊為「齊天大聖」。此詩一反一正，使人的心情也一怒一喜，最終導致合家高興。

詩是語言的藝術，它的形式是短小的。如何在短小的形式中獲得較大的容量，這就需要緊緊抓住一個中心。如果東一榔頭西一棒，看起來寫了很多事情，但別人從中所得卻很少。只有緊緊圍繞主題，讀者在寥寥數語中就能領會到集中深刻的思想。做詩要遵守同一律，從消極方面來看，是要防止思想不確定，前後不一貫，避免邏輯矛盾；從積極方面看，是為了更好地表達主題思想。

古人有開社賽詩的游戲。或者出題限韻，各成一絕；或者你一句，我一句，來個珠聯璧合。做得不好便要罰酒三杯。

《紅樓夢》第三十七回說到大觀園里的公子小姐們結了個海棠社，商量好出題限韻，每人都要做一首。社長李紈出題詠白海棠，迎春定下七言律和「門」字韻。各人做詩，只能詠白海棠，不能你詠菊，他又吟別的，並且你不能來個五言詩，也不能違了「門」字韻，否則就要受罰。這「出題限韻」，就是要求統一性，不能各行其是，不然就是違反同一律。

可是在皇帝面前對對子，卻不是一件輕松事。乾隆皇帝為編纂一部包羅天下千年之書的《四庫全書》，連下三道聖旨，召回被自己以「坐泄機密」罪罰至新疆充軍的大才子紀曉嵐。明天就要任命紀曉嵐為主編官了，乾隆又猶豫起來。他決定第二天先採用老辦法——出對聯句，考考這位大才子。

「朕說『兩碟豆』。」乾隆開口了。

「我說『一甌油』。」紀曉嵐緊緊跟上。

「朕說『林間兩蝶斗』。」乾隆利用諧音轉換了概念。

「我說『水上一鷗游』。」大才子如法炮製，一毫不爽。

「人雲『南方多山多水多才子』。」乾隆只得轉換話題。

紀曉嵐略一思索，微微一笑。乾隆以為他也想開溜。哪知他字句鏗鏘朗聲對道：

「我說『北國一天一地一聖人』。」既對仗工整地對上了乾隆的「人雲」句，又巧妙地拍了皇上的馬屁。

乾隆一聽，呵呵大笑，立即授職。

明代莆田人姚旅的《露書》中收錄了一個詩壇趣話。有人送枇杷給一個縣令，錯寫成「琵琶」。縣令便笑著吟哦起來：「『枇杷』不是此『琵琶』，只恨當年識字差。」剛好旁邊有個客人，隨口就續了兩句：「若使『琵琶』能結果，滿城簫管盡開花。」縣令大為嘆賞。「琵琶」與「枇杷」同音不同義，不能互相代替，混淆了就是違反同一律。客人通過採用類似於修辭學上的「飛白」手法，明知其錯，故意仿效。假定「琵琶」像「枇杷」那樣是有生命的東西，會開花，能結果，一花引來萬花開，從而巧妙地把「琵琶」與「枇杷」聯系起來，天衣無縫、不留痕跡地消除了別字毛病。這真是同一律的靈活應用。

寫詩要遵守同一律，作文也要遵守同一律。

清代戲曲理論家李漁在《閑情偶寄·立主腦》中說：「古人作文一篇，定有一篇之主腦。主腦非他，即作者之言之本意也。」

古人強調立意是文章的主腦，寫文章應「一意到底」，不能「二意兩出」，使得「意多亂文」。古人說的意和現在所說的主題的含義很接近。王夫之指出：「無論詩歌與長行文字，俱以意為主。意猶帥也，無帥之兵，謂之烏合。李杜所以稱大家者，無意之詩，十不得一二也。煙雲泉石，花鳥苔林，金鋪錦帳，寓意則靈。」

李漁與王夫之都強調了作文一定要確定主題思想，就是要「立意」。全篇文章都要圍繞主題來展開。從布局謀篇，到遣詞造句，都要以「意」為統帥。否則就成烏合之眾，一盤散沙，下筆千言，離題萬里。

袁枚在談立意與用詞的關系時說：「意似主人，辭如奴婢，主弱奴強，呼之不至。」袁枚只說到「主弱奴強，呼之不至」，縱使呼來了，也要以辭害意的。

寫文章，都會碰到一個思路問題。顧名思義，思路，就是指思想的路數，是指一個連貫的有條理的思維活動過程。布局謀篇就是思路的連貫、條理的反映，毛澤東同志說：「寫文章要講邏輯。就是要注意整篇文章、整篇說話的結構，開頭、中間、尾巴要有一種關系，要有一種內部的聯系，不要互相沖突。」這種「關系」、「內部的聯系」，就是同一律在文章中的具體表現。

文章的結構要講究「內部的聯系」，一支好的樂曲同樣也要講究「內部的聯系」。據說「主題」這個詞來自德文，最初是一個音樂的術語，是指樂曲中最具有特徵並處於優越地位的那一種旋律，也就是主旋律，它表現一個完整的音樂思想，是樂曲的核心。

就拿交響樂來說，它通常有四個樂章，這四個樂章，根據全曲中心命題，作「起」、「承」、「轉」、「合」的安排。每個樂章，都有自己的主題，由一句或多句樂曲的旋律組成，它構成音樂語言的基本單位，後面的音樂，像做文章一樣，都沿著這主題上下發揮、開展。

為了樂章的充分發揮，通常都有第二或第三主題出現，稱為副題。這副題有時和第一主題關系較深，有時完全是一個新的東西，也可說是對立的矛盾。但是，萬變不離其宗，從全章來說，還是相關的。如果作曲的人來個野馬狂奔，或都寫些毫不相乾的東西，那就同樣要犯「下筆千言，離題萬里」的毛病。

無論是寫詩、作文，還是繪畫，譜曲，為了突出主題思想，就要有所取捨，這就是所謂「有所失才有所得」。好的作品，總是敢於作大膽的取捨。取捨的根據之一，就是保持文氣的貫通亦即保證同一律在全文、全樂章中的貫徹。

報紙上曾登過一篇題目叫《華羅庚傳奇》的文章，說華羅庚13歲時讀初二，國文老師布置寫一篇讀胡適《嘗試集》的心得。他看了這本書的代序就掩卷了。這是因為胡適自己寫的代序中有這樣幾句：

嘗試成功自古無，放翁這話未必是。

我今為下一轉語：自古成功在嘗試。

華羅庚一看，便不以為然。他說：這里的兩個「嘗試」是不同的概念，第一個「嘗試」是只試一次的意思，第二個「嘗試」卻是試無數次的意思，胡適對「嘗試」的概念尚且混淆，他的《嘗試集》還值得我讀嗎？

一個少年，對大人物不迷信盲從，這是令人欽佩的。

根據陸游詩的出處，可知陸游詩中的「嘗試」確實是只試一次的意思，而胡適的「自古成功在嘗試」中的嘗試並不是這個意思。因為他緊接著就說：「莫想小試便成功，哪有這樣容易事！有時試到千百回，始知前功盡拋棄。」可見，這是試無數次的意思。

通常，我們在說話寫文章時，特別是在科學論文中，最好是用一個語詞表達一個確定的概念，但在文學作品中大可不必拘泥。一詞多義，往往起到特殊的表達效果。況且胡適沒有混淆概念，「放翁這話未必是」中的「未必是」，是對前一句的否定。古往今來，一次成功的事不是沒有。胡適又作了特別說明，「為下一轉語」，意思是說，我要強調的是一次次嘗試。

陸游強調一次成功自古無，胡適究竟比陸游高明，他進一步指出，要成功就得一次次嘗試。華羅庚那時畢竟年少，攻其一點，不及其餘，他不了解《嘗試集》在中國新文化運動中的地位。這本白話詩集其實是值得好好讀一讀的。

有位英國詩人寫了一首詩，其中有：「每分鍾都有一個人在死亡，每分鍾都有一個人在誕生。」詩發表後，一位數學家來信質疑說：有幾行詩不合邏輯。每分鍾生與死人數相抵，地球上人數將永恆不變。確切說，每分鍾有1．674 9人在誕生。因此鄭重地建議將詩改為：「每分鍾都有一個人在死亡，每分鍾都有一又六分之一人在誕生。」誠如此，優秀的詩歌就全要改成科學論文了。須知，詩人的這句詩只是形象地說明地球上時時刻刻都有人在死亡，也有人在誕生，而不是在做人口統計啊！

唐代大詩人杜甫的《古柏行》中有「蒼皮溜雨四十圍，黛色參天二千尺」兩句。蒼皮指樹干，黛色指青黑色的樹葉。很有數學頭腦的北宋著名科學家沈括便根據《九章算術》來計算。這棵古柏高達二千尺，直徑卻只有七尺。他認為比例太失調，於是責問道：「四十圍乃徑七尺，無乃細乎？」殊不知詩聖是運用誇張手法來極言古柏的高聳、雄偉和挺拔，而不是搞測量。

『肆』 帶有海棠的詩句

終共公言數來者，海棠端的免包羞。——林逋《梅花》

海棠盛西蜀，豪壓春版風塗。——曹勛《山居雜詩九十權首》

應無白傳思春草，卻有東坡賦海棠。——蘇泂《金陵雜興二百首》

到得經筵春講罷，海棠花影數磚移。——王珪《宮詞》

風條舞綠水楊柳，兩點飛紅山海棠。——無名氏《春遊》

月下看荼醾，燭下看海棠。——陸游《海棠》

洛下只知海棠會，嶺南競作荔枝圖。——方蒙仲《和劉後村梅花百詠》

錦暖海棠欲睡，絮濃楊柳初眠。——李石《扇子詩》

一從梅粉褪殘妝，塗抹新紅上海棠。——王淇《春暮游小園》

海棠院里尋春色，日炙薦紅滿院香。——黃庭堅《海棠》

『伍』 唐伯虎中「一枝梨花壓海棠」是什麼意思

「一枝梨花壓海棠」
解釋：
梨花是白色的，而海棠鮮紅嬌嫩，暗指一個白發老者娶一少女為妻。

原詩：
十八新娘八十郎，蒼蒼白發對紅妝。鴛鴦被裡成雙夜，一樹梨花壓海棠。
――蘇軾

『陸』 唐伯虎《海棠春睡圖》

我弄不清 有說有也有說沒有的 我個人認為沒有 有的話當然出自紅樓夢
另外我認為好回像唐伯虎沒畫過答……

張大千晚年倒是畫了一副

http://www.myhonglou.com/hlbbs/showbbs.asp?indexid=165&bid=1&subid=3

『柒』 唐伯虎的所有的詩

唐伯虎詩集 唐伯虎是個倒霉地牽涉進「考試舞弊案」後一蹶不起的落魄文人，即使有皇族大官人欣賞他，還是個最後被殺頭的「志大才疏」王爺朱宸濠，幸虧唐寅還不像李太白那樣常想自己「但用東山謝安石，為君談笑靜胡沙」，傻不嘰嘰地附和「永王李?」一樣去攪渾水，裝瘋賣傻喝醉酒連老二都露出來...... 且飲美酒登高樓 說起唐伯虎，肯定會馬上使人想起一位翩翩濁世佳公子，風流倜儻，浪漫非凡，不是「三笑點秋香」，就是周星馳戲鞏俐，典型一個正面「西門大官人」加上狂傲「柳三變」的合成體，其人玉樹臨風，白面朗目，風花雪月之中，花叢錦綉陪襯，絕對聯想不到「窮愁」、「厭世」、「潦倒」、「蹇澀」、「痛哭」、「渲泄」等諸多用於失意之人的詞語，加之唐寅又好書畫，工「春宮」，如此戲謔孟浪大家恰恰又趕上「資本主義萌芽」得如火如荼的明朝中晚期，讓不少後世失意文人總覺能混上唐伯虎一樣傳說中的好生活也真是不枉一生白活了。特別是馮夢龍小說《唐解元一笑姻緣》，更是把唐伯虎的傳說定型，其後無聊文人及小說家們穿鑿附會，所有「倜儻不羈」的風流事物都算在這位大才子腦袋上。 果真如此嗎？ 察看清朝大臣張廷玉主編的《明史》，只是在卷二百八十六列傳第一百七十四中才能看到唐伯虎的名字，而在這篇《文苑二》中，五十多人的文士亂傳中唐寅排倒數第十六，只有短短二百一十三個字，內容如下： 「唐寅，字伯虎，一字子畏。性穎利，與里狂生張靈縱酒，不事諸生業。祝允明規之，乃閉戶浹歲。舉弘治十一年鄉試第一，座主梁儲奇其文，還朝示學士程敏政，敏政亦奇之。未幾，敏政總裁會試，江陰富人徐經賄其家僮，得試題。事露，言者劾敏政，語連寅，下詔獄，謫為吏。寅恥不就，歸家益放浪。寧王宸濠厚幣聘之，寅察其有異志，佯狂使酒，露其丑穢。宸濠不能堪，放還。築室桃花塢，與客日歡飲其中，年五十四而卒。 「寅詩文，初尚才情，晚年頹然自放，謂後人知我不在此，論者傷之。吳中自枝山輩以放誕不羈為世所指目，而文才輕艷，傾動流輩，傳說者增益而附麗之，往往出名教外。」 據此，可見唐伯虎是個倒霉地牽涉進「考試舞弊案」後一蹶不起的落魄文人，即使有皇族大官人欣賞他，還是個最後被殺頭的「志大才疏」王爺朱宸濠，幸虧唐寅還不像李太白那樣常想自己「但用東山謝安石，為君談笑靜胡沙」，傻不嘰嘰地附和「永王李?」一樣去攪渾水，裝瘋賣傻喝醉酒連老二都露出來，才免於王爺青睞，最後被寧王爺「放歸」。不久，寧王造反，很快被抓殺頭，唐伯虎終於未被朝廷「秋後算帳」。雖然窮死，卻善保首領，免於鬧市人群在看客的笑罵聲中被大刀片子砍頭。幸夫？悲夫？ 由於唐寅「文才輕艷」，「傳說者」均「增益而附麗之」，平生未做過多風流事，卻枉博如許風流之名，悲哉！ 出身寒門聰穎超俗 明成化六年(公元1470年)，唐伯虎生於蘇州，名寅，字伯虎，後字子畏，號六如。其父唐廣德是做小生意的蘇州市民，母丘氏也是小家碧玉，在講究門戶出身的封建王朝，這種出身決定了唐寅只有努力奮發，通過科舉才能考取「功名」，進入仕途，方能光宗耀祖，青雲直上。 唐寅少年時代很聰穎，過目成誦，苦讀經書，閑暇時也學畫山水花鳥排遣。十九歲時，唐寅娶徐氏為妻，兩人感情甚洽。此時的唐寅生活平靜，讀史觀書之餘，或是幻想自己成為漢唐邊塞擊敵立功的將領文士，或是沉醉於目前安恬的「春江花月夜」之中： 俠客重功名，西北請專征。慣戰弓刀捷，酬知性命輕。 孟公好驚坐，郭能始橫行。將相李都尉，一夜出平城。 (《俠客》) 隴頭寒多風，卒伍夜相驚。轉戰陰山道，暗度受降城。 百萬安刀靶，千金絡馬纓。日晚塵沙合，虜騎亂縱橫。 (《隴頭》) 上述兩首詩，均摹仿唐初邊塞詩人的語義，雖空為「悲歌慷慨」，詩句確不乏壯志豪情。 嘉樹郁婆娑，燈花月色和；春時流粉氣，夜水濕裙羅。 夜霧沉花樹，春江溢月輪。歡來意不持，樂極詞難陳。 (《春江花月夜》) 此詩雖難比初唐大詩人張若虛，卻也蹈其詩境，加之詩人小康身世，親歷江南盛景，讀之讓人如身歷其境。 唐伯虎二十五歲那年，一年內父、母、妻、妹相繼去世，對他精神打擊很大，深感死生無常，對釋理有了更深刻的感悟。悲痛之餘，唐寅更加努力讀書。此間，他的《白發》、《傷內》兩首詩最為發自內心，前者哀父母，後者悲亡妻，感情真摯、自然： 清朝攪明鏡，元首有華然。愴然百感興，雨泣忽成悲。憂思固逾度，榮衛豈及哀，夭壽不疑天，功名須壯時。涼風中夜發，皓月經天馳。君子重言行，努力以自私。
麻煩採納，謝謝!

『捌』 唐伯虎有花過《海棠春睡圖嗎》能見識下不

宋釋惠洪《冷齋夜話》記載，唐明皇登沉香亭，召太真妃，於時卯醉未醒，命高力士使侍兒扶掖而至。妃子醉顏殘妝，鬢亂釵橫，不能再拜。明皇笑日：「豈妃子醉，直海棠睡未足耳！」這是「海棠春睡」典故的由來。典故流傳後，蘇東坡據此寫了一首《海棠》詩：「東風裊裊泛崇光，香霧空濛月轉廊。只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝。」進一步把「海棠春睡」人格化了。到了明代，「風流才子」唐伯虎根據典故，豐富了想像，畫了一幅《海棠美人圖》。《六如居士全集》卷三有《題海棠美人》詩雲：「褪盡東風滿面妝，可憐蝶粉與蜂狂。自今意思誰能說，一片春心付海棠。」
值得一提的是，曹雪芹的祖父曹寅（字子清），家裡就有一幅唐伯虎畫的美人圖，清蔣景祁《瑤華集》卷五有《臨江仙》一詞，題日《為曹子清題唐寅美人圖》，不知此圖是不是與「海棠春睡」有關，也不知曹雪芹是不是見到過唐伯虎的這幅畫，但《紅樓夢》中有關「海棠春睡」的典故多次出現卻是不爭的事實。如第十七回，寫怡紅院題匾額，一客日「祟光泛彩」；第十八回，寶玉《怡紅快綠》一詩中，有句日「紅妝夜未眠」；第六十三回，湘雲詩簽日」只恐夜深花睡去」，以及第六十二回關於湘雲醉眠芍葯蔭的整段描寫，使人聯想到曹雪芹對唐伯虎畫的《海棠春睡圖》一定有某些淵源。

『玖』 求唐寅的 海棠美人圖 解析

《海棠美人圖》

褪盡東風滿面妝，可憐蝶粉與蜂狂。
自今意思和誰說版，一片春心付海棠權。

春天的影像已經過去了，現在充滿了夏季的景色，可愛的蝴蝶和蜜蜂在花前不停地採摘花粉。 美人彷彿心有所思，但沒有傾訴的對象，只有把自已的心思交於一朵美麗的海常花。

『拾』 唐伯虎點秋香里有一句台詞，後半句是一朵梨花壓海棠，前面是什麼

《唐伯虎點秋香》里有一句台詞，後半句是一朵梨花壓海棠，前面是：人稱玉樹臨風勝潘安。

《唐伯虎點秋香》經典台詞：

人好金銀貴，我慕桃花仙。

仙人種桃樹，摘花換酒錢。

酒醒花前坐，醉卧花中眠。

願為酒花死，不鞠車馬前。

(10)海棠唐伯虎擴展閱讀：

《唐伯虎點秋香》演員表：

1、周星馳

周星馳，1962年6月22日生於香港，祖籍浙江寧波，中國香港演員、導演、編劇、製作人、商人，畢業於無線電視藝員訓練班。

1980年成為麗的電視台的特約演員，從而進入演藝圈。

1981年出演個人首部電視劇《IQ成熟時》。

1988年將演藝事業的重心轉向大銀幕，並於同年出演電影處女作《捕風漢子》。

1990年憑借喜劇片《一本漫畫闖天涯》確立其無厘頭的表演風格；同年，因其主演的喜劇動作片《賭聖》打破香港地區票房紀錄而獲得關注。

1991年主演喜劇片《逃學威龍》，並再次打破香港地區票房紀錄。

1995年憑借喜劇愛情片《大話西遊》奠定其在華語影壇的地位。

1999年自導自演的喜劇片《喜劇之王》獲得香港電影年度票房冠軍。

2、鞏俐（GongLi）

鞏俐（GongLi），1965年12月31日出生於遼寧省沈陽市，祖籍山東省濟南市，新加坡籍華裔女演員，畢業於中央戲劇學院，聯合國促進和平藝術家，聯合國全球環境保護大使。

1987年因主演電影《紅高粱》成名，該片獲得第28屆柏林國際電影節金熊獎。

1992年憑借電影《秋菊打官司》獲得第49屆威尼斯國際電影節最佳女演員、第13屆中國電影金雞獎最佳女主角，該片亦獲得金獅獎。

1993年主演電影《霸王別姬》獲得第46屆戛納國際電影節金棕櫚獎，成為世界影史第二位主演影片包攬歐洲三大電影節最高獎的演員；同年獲得柏林電影節金攝影機獎。

1996年登上美國《時代周刊》封面。

1997年擔任戛納電影節評委會成員。