惜荷花未開
❶ 落日殘荷的詩意
落日、殘荷兩種截然不同的事物一種是最為普通不過自然現象，而另一種是平常事物生長規律的必然形態。兩者入目細品都能體會出一種蒼涼、孤寂、沉靜的美，看似不相關的兩種事物其實都存在著一種共同的特性，那就是物之極致由盛而衰的表象與過程。
落日西沉、荷花殘敗皆只是為了更好的獲得重生，落日西下暮暮西墜經歷長夜待明日已是東方初升一輪新日光芒萬丈；殘荷沉寂歷經秋冬化泥成肥只為積聚，等到春暖花開便會以一種新生的姿態展現，再現層層疊疊綠葉滿池爭奇斗艷花粉朵紅。
唐代白居易的《衰荷》：
白露凋花花不殘，涼風吹葉葉初干。
無人解愛蕭條境，更繞衰叢一匝看。
白居易的《衰荷》是一首白露時節之惜荷佳作，對荷魂牽夢繞，藕斷絲連。一塘殘荷，半蓬枯葉，寄託著人生之感和別離之痛。殘荷之美是悲壯、是孤傲、還是透著憤世？其實都不然，是殘荷靜聽風聲、雨聲時仍然切切的牽掛。
那枯微的枝條和飄曳的殘葉，在淡淡的青塘中，淘盡了季節喧嘩的色彩，淘盡了對逝去生命的追悔和對旺盛生命力的眷戀，同時也是對新的未來的渴望，蕭條、孤寂而靜美。殘荷以自己的生命意象，向人們、向世間詮釋著時間、歷史、哲學和希望，滿蓄著生命不息、悄然待發的禪意。
❷ 白露凋花花不謝,涼風吹葉葉初乾是什麼意思
解釋：霜露中荷花將落未落，雨後風中荷花花葉被吹乾。出自白居易的《衰荷》。
原文
白露凋花花不殘，涼風吹葉葉初干。
無人解愛蕭條境，更繞衰叢一匝看。
譯文
霜露中荷花將落未落，雨後風中荷花花葉被吹乾。
沒有人懂得喜愛這凋零的荷花營造的蕭條景色，我繞著衰叢走一圈看著。
(2)惜荷花未開擴展閱讀：
前兩句主要寫了霜露中荷花將落未落、雨後風中荷花被吹乾的情景，通過描寫荷花敗落前的「蕭條」，讓人不禁想像花凋葉落後的景象。
後兩句議論抒情，詩人將「無人解愛」與自己「更繞衰叢一匝看」進行對比，表達了自己的人生之惑：為什麼別人不愛凋零的荷花？從而抒發了自己對蕭條景色的喜愛之情。
❸ 無人解愛蕭條境,更繞衰叢一匝看是什麼意思
後兩句議論抒情，詩人將「無人解愛」與自己「更繞衰叢一匝看」進行對比，表達了自己的人生之惑：為什麼別人不愛凋零的荷花？從而抒發了自己對蕭條景色的喜愛之情。
主要寫了霜露中荷花將落未落，雨後風中荷葉被吹乾的情境，通過描寫荷花敗落前的「蕭條」，讓人不禁想像花凋葉落後的景象；王詩先寫荷花曾經花開十里、飄香十里的盛景，又寫荷花如今在秋風中凋零的景象，通過前後的對比來突出荷花敗落的凄慘。
(3)惜荷花未開擴展閱讀：
在眾多描寫殘荷的詩篇中，白居易的《衰荷》是一首動人的惜荷佳作，作者對荷的情之所至，即使天冷風寒花殘枝幹，依舊對荷魂牽夢繞，藕斷絲連：「白露凋花花不殘，涼風吹葉葉初干。無人解愛蕭條境，更繞衰叢一匝看。」對荷的至真至愛由此可見一斑。
徜徉在殘荷的身邊，那種為名為利的心境豁然開朗，讓人慨嘆。不要攫取，攫取會使你失落；不要佔有，佔有會使你虛無；不要張揚，張揚會使你茫然。珍惜一份荷香，珍惜一份回憶，那就是永不圓滿的圓滿。
❹ 幫我賞析一下這首白居易的詩<<衰荷>>白露凋花花不殘,涼風吹葉葉初干。無人解愛蕭條境,更繞衰叢一匝看
白居易的《衰荷》是一首動人的惜荷佳作，對荷魂牽夢繞，藕斷絲連，一專莖殘荷，半屬蓬枯葉，寄託著人生之惑和別離之痛。
前兩句主要寫了霜露中荷花將落未落、雨後風中荷花被吹乾的情景，通過描寫荷花敗落前的「蕭條」，讓人不禁想像花凋葉落後的景象。
後兩句議論抒情，詩人將「無人解愛」與自己「更繞衰叢一匝看」進行對比，表達了自己的人生之惑：為什麼別人不愛凋零的荷花？從而抒發了自己對蕭條景色的喜愛之情。
(4)惜荷花未開擴展閱讀：
原文
白露凋花花不殘，涼風吹葉葉初干。
無人解愛蕭條境，更繞衰叢一匝看。
譯文
霜露中荷花將落未落，雨後風中荷花花葉被吹乾。
沒有人懂得喜愛這凋零的荷花營造的蕭條景色，我繞著衰叢走一圈看著。
❺ 說到上一句就讓你想到下一句的話有哪些
故人倘思我,及此平生時。莫待山陽路，空聞吹笛悲。我和發小就在此一別，沒想到就成了一輩子的懷念。詩中也告訴人們如果在這個世界上還有可想見的人或者有想見我的人，哪就多見見面吧，別等到想見面的時候就見不到了，珍惜緣分,且行且珍惜，千萬可不要莫待山陽路，空聞吹笛悲。
❻ 帶離字的個性網名，多多益善吶！
離翮惜緣
瑣離溟滅
泠離夢惜
荷櫟朦離芩
❼ 翻譯古詩
整體感知。《秋蓮》是一首借寫蓮來表達心智的詩歌，詩人借蓮的「不自容」、「淡香」、「青房」點出「出淤泥而不染」的高潔來喻人的高潔。寫出了花的淡雅清幽的意態之美，也寫出了事態變化，萬事成空。多少也流露出作者亂世隱居的孤寂的情懷，是一種看空看淡的心理。
詩句內涵。首聯「瘦影亭亭不自容，淡香杳杳欲誰通？」「瘦」用得傳神，李清照有「知否？知否？應是綠肥紅瘦。」此中的「瘦」是「少」之意，李清照喜歡用「瘦」入詞，《美人蕉·後庭梅花開有懷》中「玉瘦香深，檀深雪散，今年恨探梅又晚。」這是寫梅花瘦削。如玉般的白梅清瘦卻又吐著濃香。「瘦影」一個「瘦」字再現了荷花的情態，為作者惜荷之情、自傷之憂奠定了情感基調。「瘦影亭亭」狀寫荷花之情態，亭亭玉立，淡香迷人的裊娜之艷，極言荷花之美，然「不自容」「欲誰通？」的反問，道出了荷花的內斂、高潔的本性。這真是詩人才高而不自詡的高尚人格的寫照。「亭亭」狀寫蓮的裊娜多姿，「杳杳」言淡香悠悠之狀，香本無形，作者採用通感手法，把本無形之物寫得形象可感。「容」本是名詞容貌、容顏之意，古語有「女為悅己者容」，均是名詞做動詞的用法，「不自容」即不誇耀、不炫耀，把荷花的那種內斂的高貴品格，表現得淋漓盡致。
頷聯「不堪翠減紅銷際，更在江清月冷中。」「不堪」是不能承受之意，「翠減紅銷」寫出了荷花凋零之狀，「花自凋零，冷月滿西樓」是何等的悲涼，柳永有「多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節」，於此有異曲同工之妙。「翠減紅銷」之際已經讓人難以承受，偏偏此時只有清冷的孤月相伴，凄涼之情難以言表。詩人流露出對荷花不再驚艷的惋惜傷感之情。這更是詩人的自傷情懷，人到暮年，詩人不禁對自己的命運前途擔憂起來。
頸聯「擬欲青房全晚節，豈知白露已秋風。」是寫景又是抒情。「青房」本是蓮成熟之期的收獲，自然生命的歸宿，然而詩人賦予「青房」另一層內涵，詩人以擬人的手法寫蓮用「青房」「全晚節」，「青房」喻人的高尚品格，是蓮奉獻精神，也是詩人自矜晚節，矢志不渝的人生志向的表白。「白露」「秋風」既是人生道路上的坎坷，又是流年易逝的象徵，表達出一種「畢竟東流去」的傷感與無奈。
尾聯「盛衰老眼依然在，莫放扁舟酒易空。」「盛」「衰」本是荷的自然生長規律，但在詩人看來，人生莫過如此。「一歲一枯榮」既是荷的生命本真，也是天地萬物的本色，也正是詩人自我寬慰的情懷。詩人在傷感之餘流露出淡然和豁達。此時詩人堅定了自己的價值取向，不如駕一葉扁舟，流連於殘荷之中，品一壺小酒，日子也許會快過些。看似瀟灑，實則傷感之極。「空」意蘊豐富，既是酒易喝完，為何酒易喝完，也許是心情坦盪，處世泰然，也許是借酒解愁，寬慰釋懷。「空」又是詩人的內心之空。人到暮年萬事皆空，在無奈之餘，不難讀出詩人的淡淡的憂傷。
情感餘音。這是一首詠荷曲，借詠荷來抒發自己追求高潔的精神世界。前四句描寫了荷的形象及獨自面對秋風的孤清高潔。後四句借秋天的荷來抒發自己壯志未綢，韶華易逝的無奈。詩人想要用盡心力來成就一番事業，可惜時不我待。老眼昏花，人老了，無所為，亦無所謂，也流露出詩人的內心的悲戚與無奈。
剛剛在他的博客里看到的，詳細請登入http://blog.sina.com.cn/s/blog_4d386fe70101bknw.html
❽ 古詩詞中殘荷有什麼意象的含義
1.君子之花。周敦頤說，「蓮，花之君子者也」。清代葉申薌《荷葉杯·盆蓮》：「雙心千瓣斗鮮奇，出水不沾泥。試問花中何比?君子，風度勝張郎。碧紗窗下晚風涼，花葉兩俱香。」這一朵並蒂蓮開得鮮奇，送來花香，出水不染，它難道不是君子形象的寫照?「秋至皆空落，凌波獨吐紅。托根方得所，未肯即從風」(隋·弘執恭《秋池一株蓮》)，詩人筆下的蓮花，獨立堅強，令人欽佩。宋代詩人蘇轍更為追慕蓮的高潔：「白蓮生淤泥，清濁不相干」(《盆池白蓮》)，「開花油水中，抱性一何潔」(《和文與可菡萏軒》)。
2.佳人之花。用蓮花代表佳人形象也是古代詩詞中常見的。王昌齡《采蓮曲二首》(其二)：「荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。亂入池中看不見，聞歌始覺有人來。」荷葉羅裙，人面荷花，渾然一體，相映成趣，乍一看去，幾乎分辨不清孰為荷葉，孰為羅裙，哪是荷花，哪是臉龐。她，就是詩人的夢中情人。再如宋代杜衍《蓮花》：「鑿破蒼苔作小池，芰荷分得綠差差。曉來一朵煙波上，似畫真妃出浴時。」寫的是蓮美如畫，如出浴的真妃。
❾ 不堪翠減紅銷際,更在江清月冷中的意思
不堪翠減紅銷際,更在江清月冷中的意思是已是綠葉枯黃紅花慘敗之際,又身處凄清江水和冰冷的月光中。
劉因《秋蓮》賞析
秋蓮 元 劉因
瘦影亭亭不自容，
淡香杳杳欲誰通?
不堪翠減紅銷際，
更在江清月冷中。
擬欲青房全晚節，
豈知白露已秋風。
盛衰老眼依然在，
莫放扁舟酒易空。
劉因(1249～1293) 元代著名理學家、詩人。字夢吉，號靜修。今河北容城縣人。3
歲識字，6歲能詩，10歲能文，落筆驚人。年剛20，才華出眾，性不苟合。家貧教授生徒，皆有成就。因愛諸葛亮「靜以修身」之語，題所居為「靜修」。元世祖至元十九年(1282)應召入朝，為承德郎、右贊善大夫。不久借口母病辭官歸。母死後居喪在家。至元二十八年，忽必烈再度遣使召劉因為官，他以疾辭。
整體感知。《秋蓮》是一首借寫蓮來表達心智的詩歌，詩人借蓮的「不自容」、「淡香」、「青房」點出「出淤泥而不染」的高潔來喻人的高潔。寫出了花的淡雅清幽的意態之美，也寫出了事態變化，萬事成空。多少也流露出作者亂世隱居的孤寂的情懷，是一種看空看淡的心理。
詩句內涵。首聯「瘦影亭亭不自容，淡香杳杳欲誰通?」「瘦」用得傳神，李清照有「知否?知否?應是綠肥紅瘦。」此中的「瘦」是「少」之意，李清照喜歡用「瘦」入詞，《美人蕉·後庭梅花開有懷》中「玉瘦香深，檀深雪散，今年恨探梅又晚。」這是寫梅花瘦削。如玉般的白梅清瘦卻又吐著濃香。「瘦影」一個「瘦」字再現了荷花的情態，為作者惜荷之情、自傷之憂奠定了情感基調。「瘦影亭亭」狀寫荷花之情態，亭亭玉立，淡香迷人的裊娜之艷，極言荷花之美，然「不自容」「欲誰通?」的反問，道出了荷花的內斂、高潔的本性。這真是詩人才高而不自詡的高尚人格的寫照。「亭亭」狀寫蓮的裊娜多姿，「杳杳」言淡香悠悠之狀，香本無形，作者採用通感手法，把本無形之物寫得形象可感。「容」本是名詞容貌、容顏之意，古語有「女為悅己者容」，均是名詞做動詞的用法，「不自容」即不誇耀、不炫耀，把荷花的那種內斂的高貴品格，表現得淋漓盡致。
頷聯「不堪翠減紅銷際，更在江清月冷中。」「不堪」是不能承受之意，「翠減紅銷」寫出了荷花凋零之狀，「花自凋零，冷月滿西樓」是何等的悲涼，柳永有「多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節」，於此有異曲同工之妙。「翠減紅銷」之際已經讓人難以承受，偏偏此時只有清冷的孤月相伴，凄涼之情難以言表。詩人流露出對荷花不再驚艷的惋惜傷感之情。這更是詩人的自傷情懷，人到暮年，詩人不禁對自己的命運前途擔憂起來。
頸聯「擬欲青房全晚節，豈知白露已秋風。」是寫景又是抒情。「青房」本是蓮成熟之期的收獲，自然生命的歸宿，然而詩人賦予「青房」另一層內涵，詩人以擬人的手法寫蓮用「青房」「全晚節」，「青房」喻人的高尚品格，是蓮奉獻精神，也是詩人自矜晚節，矢志不渝的人生志向的表白。「白露」「秋風」既是人生道路上的坎坷，又是流年易逝的象徵，表達出一種「畢竟東流去」的傷感與無奈。
尾聯「盛衰老眼依然在，莫放扁舟酒易空。」「盛」「衰」本是荷的自然生長規律，但在詩人看來，人生莫過如此。「一歲一枯榮」既是荷的生命本真，也是天地萬物的本色，也正是詩人自我寬慰的情懷。詩人在傷感之餘流露出淡然和豁達。此時詩人堅定了自己的價值取向，不如駕一葉扁舟，流連於殘荷之中，品一壺小酒，日子也許會快過些。看似瀟灑，實則傷感之極。「空」意蘊豐富，既是酒易喝完，為何酒易喝完，也許是心情坦盪，處世泰然，也許是借酒解愁，寬慰釋懷。「空」又是詩人的內心之空。人到暮年萬事皆空，在無奈之餘，不難讀出詩人的淡淡的憂傷。
情感餘音。這是一首詠荷曲，借詠荷來抒發自己追求高潔的精神世界。前四句描寫了荷的形象及獨自面對秋風的孤清高潔。後四句借秋天的荷來抒發自己壯志未綢，韶華易逝的無奈。詩人想要用盡心力來成就一番事業，可惜時不我待。老眼昏花，人老了，無所為，亦無所謂，也流露出詩人的內心的悲戚與無奈。