扇面墨荷花
① 扇面書法的格式
1、長短式。這是摺扇扇面書寫最常見的一種形式，即順著摺扇半環的弧形，沿著其間的折襇，把文字內容分列成一長一短的程式進行書寫。文字的長短數，沒有絕對的限定，可五二組合，或四一組合等。
(1)扇面墨荷花擴展閱讀：
藝術形式
摺扇扇面常見的形式有三種。
(1)充分利用上端，下端不用。這種格式以每行寫兩字為宜，從右至左，依次安排。落款寫在正文的左側。款宜長些，款字寫一行至數行不等，印章宜小於正文。
(2)寫少數字，利用扇面的寬度由右向左，橫排書寫二至四字，要收放有度，落款可寫數行小字，與正文相映成趣。
(3)上端依次書寫，下端隔行書寫，形成長短錯落的格局。這樣則可避免上端疏朗，而下端擁擠的情形，達到通篇的和諧。這種格式，先寫長行，以五字左右為宜，短行以一、二字為宜。落款要精彩，一般寫在正文後面，一行或數行均可。即章宜小於落款的字。
② 關於荷花的畫有哪些
關於荷花的畫有:1、《疏荷沙鳥圖》，宋代佚名創作的絹本設色畫，現藏於北京故版宮博物院。
2、《荷花權圖》，近代畫家張大千創作的水墨畫。
3、《宋馮大有太液荷花圖》，宋代畫家馮大有創作的中國古畫，現藏於台北故宮博物院。
4、《宋扇面畫晚荷郭索圖》，宋代佚名創作的絹本設色畫，現藏於北京故宮博物院。
5、《荷花鴛鴦圖》，明末清初書畫家陳洪綬創作的絹本設色畫，現藏於北京故宮博物院。
③ 適合扇面的詩詞
黃河遠上白雲間……
呵呵，條件反射想到它啦～唐詩的風格那麼高，七律大部分都可以上的吧
詞的話，那比較少了，要看字數排結構呢
而且得看你想要什麼風格的詩歌啊
④ 蓮花的書畫作品
在我國的藝術繪畫史中，荷花的藝術精品更是豐富多彩。最著名的是南宋畫院吳炳的《出水芙蓉》，生動細膩的刻畫了荷花清新脫俗的優雅氣質。還有明末畫家張子政的《芙蓉鴛鴦圖》；清陳書畫《荷花》；清任伯年《荷花鴛鴦圖》；宋馬興祖《疏荷沙鳥圖》；宋扇面畫《晚荷郭索圖》；宋人畫《荷蟹圖》；宋馮大有《太液荷風圖》；傳宋人《子孫和合圖 》。荷花繪畫中簡單點就是「白描」，這是中國畫裡面的一種畫法。一般畫工筆人物或是花鳥都要先勾線的，然後再上色。也有純勾線的，就是直接用毛筆勾線畫畫。像唐代的吳道子，就是純勾線畫畫，他有一個著名畫風，被稱為「吳帶當風」。
復雜點就是工筆，工筆畫荷花技法：
一、白描。荷花花瓣、葉子、莖的線條都較長，要求勾線時，形象准確而飽滿，線條流暢。中淡墨勾花瓣及小蓮蓬。較重墨色勾葉子。後面的荷葉以沒骨法完成，不用勾線.
二、染底色。用白色調稀罩染花頭、花苞。黃綠色罩染小蓮蓬，顏色薄一些。花青墨暈染正面葉片。草綠色罩染反葉及花葉的莖。
三、進一步刻畫。芽綠色暈染花瓣，花苞染得深些。深綠色罩染正面葉，石綠色暈染反葉及莖。藤黃加少許朱磦暈染蓮蓬壁。黃色勾蕊絲，白色立粉點蕊、小蓮子。反瓣勾筋，正面不用。
四、沒骨法完成後面的荷葉及長草。偏寫意畫法，不受輪廓線的約束。筆中的色有深淺變化，畫得見筆、生動。用色則先用花青打底，多上幾次，從荷葉筋脈開始暈染，葉片中心顏色重，漸漸淡出，然後在背後用藤黃照染，馬上葉片就呈綠色，然後再用花青在正面照染，看看顏色對了就行荷花的話，用曙紅打底，再用胭脂分染最後畫完了，再用白粉在背面照染，顯得顏色厚重，不會單薄。學畫荷花可以先觀察荷花，了解各種品種的荷花外形的不同與其生長環境習慣等，至於畫就要看工筆還是寫意，工筆可以先練習一下線條，寫意可以先練習水墨。工具：熟宣紙，國畫顏料，勾線筆，大、小白雲，等毛筆工具，白描課稿。花色：曙紅+硃砂或者朱膘（一支筆上，筆頭色重，花頭上著。筆根色淺，花柄上著）葉色、莖色：葉子和莖要打墨的底稿，可以用廣告色中的綠色。
蓮花歇後語 荷葉包釘子--個個想出頭 荷花燈點蠟---心裡明 荷花池裡養魚—一舉兩得荷 包里裝針——鋒芒畢露 荷葉包鱔魚——溜之大吉 蓮梗打人——思（絲）盡情斷 蓮蓬結籽——心連心 蓮生水中——不扶自直
⑤ 中國畫荷花作品名字都有什麼
《荷花圖》、《荷花鴛鴦圖》、《疏荷沙鳥圖》、《宋扇面畫晚荷郭索圖》、《宋馮大有太液荷風圖》。
1、《荷花圖》
《荷花圖》是中國近代畫家張大千創作的水墨畫，該作品繪畫的是荷花，整幅畫，構圖飽滿，疏密有致，用筆豪放大氣，格調清新典雅，彷彿預示著一個新生命的誕生，具有一股強勁的蓬勃向上之勢。作者創作這幅作品是為了贈予毛澤東。
2、《荷花鴛鴦圖》
《荷花鴛鴦圖》是明末清初書畫家陳洪綬創作的絹本設色畫，現藏於北京故宮博物院。
畫中為荷塘一角，蘆葦叢生，清澈見底的水面上，一對鴛鴦相伴而游，在它們上面荷葉碧綠似傘，幾朵紅荷正綻吐芳菲。
花鳥畫法工整細致，虛實相合。荷葉的脈絡、荷花的紅絲及荷柄之上的細刺都描繪得極其生動，而水波、水草、蘆葦只以淡墨數筆勾染而成。筆法虛實結合，使畫面呈現一種空靈潤澤的感覺。
3、《疏荷沙鳥圖》
《疏荷沙鳥圖》是宋代佚名創作的絹本設色畫，現藏於北京故宮博物院。
圖中所繪殘敗的荷葉表明了時當秋日，荷塘的一角，一枝枯瘦的蓮蓬橫出畫面，鶺鴒棲止於蓮梗上，側首注視著上方的一隻小蜂，其凝神專注的神態刻畫得惟妙惟肖。
蓮梗兩端的鶺鴒與蓮蓬巧妙地平衡了畫面，而鶺鴒目向小蜂的視線則帶動觀者的視線落於畫面上方，這種布局使畫面顯得既穩定又生動。
此圖格調典雅，用筆精緻，畫風細膩，荷葉枯黃的斑點和細小的筋脈均描繪得一絲不苟。
4、《宋扇面畫晚荷郭索圖》
《宋扇面畫晚荷郭索圖》是宋代畫家佚名創作一幅絹本設色畫。此畫現藏於北京故宮博物院。
圖中一隻碩大的河蟹張牙舞爪踞於殘荷之上，肥重的身軀竟將荷梗壓斷。襯以蒼老的蓮蓬、枯黃的荷葉、稀疏的蘆荻，更增添了蕭瑟冷寂的氣氛。荷葉和蓮蓬用粗筆勾描，蟹用細筆寫之，筆法粗獷寫實，設色鮮艷濃重。
5、《宋馮大有太液荷風圖》
《宋馮大有太液荷風圖》是宋代畫家馮大有創作的一幅中國古畫，文物原屬於故宮舊藏，現藏於台北故宮博物院。材質為冊、絹、設色，尺寸為23.8 x 25.1厘米。
這幅令人心曠神怡的「太液荷風」圖，從題名到內容，事實上托寓了不少吉祥的含意。畫名的「太液」是指「太液池」，此池原是漢代宮廷的御池，爾後歷代宮廷御池就多沿用這個名稱，成為富貴吉祥的象徵。
而蓮（又名荷）與成雙成對的鴨只，在傳統吉祥文化中，意指「夫婦和合」；蓮及蓮子，是為「連生貴子」；而蝴蝶雙飛，則又寓寄著對愛情的祝福。
總之，蓮塘的景象除了能帶給人悅目的感受之外，因為能夠產生許多美好的聯想，因此相當受到人們的喜愛。
⑥ 有關國畫荷花的題詞
1，《古風·其五十九》唐代：李白
原文：碧荷生幽泉，朝日艷且鮮。秋花冒綠水，密葉羅青煙。秀色空絕世，馨香為誰傳。坐看飛霜滿，凋此紅芳年。結根未得所，願托華池邊。
白話文釋義：碧綠的荷花生長在幽靜的泉水邊，朝陽把她們映照得鮮艷無比。清秋季節，一朵朵芙蓉從綠水中裊裊舉起，茂密的圓葉籠罩著縷縷青煙。秀麗的花容，清香的氣息，絕世空前，可是誰來舉薦她們呢？眼看著秋霜漸濃，秋風勁起，難免紅顏凋謝。但願能在王母的瑤池裡生長，時時鮮艷，永不頹色。
2，《蓮花》唐代：溫庭筠
原文：綠塘搖灧接星津，軋軋蘭橈入白蘋。應為洛神波上襪，至今蓮蕊有香塵。
白話文釋義：碧綠荷塘搖曳的荷花激起的漣漪好像連接著銀河（星津指銀河），船槳在荷塘滑動發出扎扎的聲響，船駛入水草之中。就像洛神步履輕盈地走在平靜的水面上，盪起細細的漣漪（應該出自《洛神賦》「凌波微步 羅襪生塵」），到今天蓮花都有洛神的香塵殘留。
3，《采蓮曲》唐代：白居易
原文：菱葉縈波荷颭風，荷花深處小船通。逢郎欲語低頭笑，碧玉搔頭落水中。
白話文釋義：菱葉在水面飄盪，荷葉在風中搖曳荷花深處，采蓮的小船輕快飛梭。采蓮姑娘碰見自己的心上人，想跟他打招呼又怕人笑話。便低頭羞澀微笑，一不留神，頭上的玉簪掉落水中。
4，《贈荷花》唐代：李商隱
原文：世間花葉不相倫，花入金盆葉作塵。惟有綠荷紅菡萏，卷舒開合任天真。此花此葉常相映，翠減紅衰愁殺人。
白話文釋義：世上人們對花和葉的說法不同，把花栽在美觀的金盆中，卻不管花葉讓它落在土裡變為塵土。只有荷花是紅花綠葉相配，荷葉有卷有舒，荷花有開有合，襯托得那樣完美自然。荷花與荷葉長期互相交映，當荷葉掉落，荷花凋謝之時，是多麼令人惋惜啊。
5，《荷花》清代：石濤
原文：荷葉五寸荷花嬌，貼波不礙畫船搖；相到薰風四五月，也能遮卻美人腰。
白話文釋義：五寸的荷葉托著嬌艷的荷花，荷葉密密的貼在水面，但這並不妨礙彩舟的盪漾。知道四五月間夏風微掠，這些荷葉荷花的高度依舊能恰巧把美人的腰遮住。
⑦ 怎樣製作電子版的書法扇面格
扇面書法有摺扇、團扇兩種。
摺扇扇面上寬下窄成幅射狀，書寫時一般為一行字數多，一行字數少，以求參差疏密。團扇扇面一般為圓形，書寫時應隨開布局。
這里介紹一下摺扇扇面這種創作形式。由於扇面上寬下窄的形狀，使得折紋與拆紋之間也是上寬下窄。這種獨特的樣式，就要求我們在創作時，做出恰當地安排。
摺扇扇面常見的形式有三種。
(1)充分利用上端，下端不用。這種格式以每行寫兩字為宜，從右至左，依次安排。落款寫在正文的左側。款宜長些，款字寫一行至數行不等，印章宜小於正文。
(2)寫少數字，利用扇面的寬度由右向左，橫排書寫二至四字，要收放有度，落款可寫數行小字，與正文相映成趣。
(3)上端依次書寫，下端隔行書寫，形成長短錯落的格局。這樣則可避免上端疏朗，而下端擁擠的情形，達到通篇的和諧。這種格式，先寫長行，以五字左右為宜，短行以一、二字為宜。落款要精彩，一般寫在正文後面，一行或數行均可。即章宜小於落款的字。
並奉上一首適合此書法紙的詩.詩不一定有可以寫的話到是有一些.
富貴不能淫，貧賤不能移，威武不能屈，此之謂大丈夫：根據字數確定書寫格式，摺扇形的緊湊或鬆散是可以根據內容來選擇的。
登山則情滿於山，觀海則意溢於海，我才之多少，將與風雲而並驅也：行書書寫在摺扇上，偏偏又須騎行書寫，困難很大。凸痕與凹痕對軟軟的毛筆反應也不一樣，不經實踐很難體會其中的滋味
天不言而四時行，地不語而百物生：圓形紙書以對聯狀崆，醒目大方。隸書的橫勢，對團扇左右之空檔起到彌補的作用
董小宛
其小楷工整清秀，毫端盡得古書家精髓；細品詩境，感懷傷秋，可感受到在封建禮教重重束縛下一個弱冠女子追求自由的心聲。現將詩詞摘錄於下,而且都為扇面：
一
幽草凄凄綠上柔，桂花狼藉閉深樓。
銀光不足供吟賞，書破芭蕉幾葉秋。
二
殘柳凋荷綠未沉，一池清水澈如心。
樓前幾日無人到，滿地槐花秋正深。
三
白日吹人無所思，獨來窗下理紅絲。
手擎刀尺瓶花落，數點天香入硯池。
四
稠煙迷望不能空，滿地猶含綠草風。
亂竹繁枝多少意，滿園花落憶春中。
五
修竹青青亂草枯，留連西日影相扶。
短牆微露高城色，遠處疏煙入畫圖。
六
飄枝墮葉此煙中，殘鳥啼秋聲亦同。
錯認桃花滿青行，依稀白鷺棲丹鳳。
七
侵曉開香濕綉巾，滿天猶帶月華新。
此中隨意看秋色，採得名花贈美人。
八
小庭如水月明秋，天遠窗虛人自愁。
多少深思書不盡，要知都在我心頭。
九
無事無情亦未閑，孤心常寄水雲邊。
今宵有月無人處，高諷南華秋水篇。
十
滿畦寒水稻初黃，細鳥歸飛集野棠。
正是好懷秋八九，桂花枝下飲清香。
十一
風前一葉巧迎秋，露氣蟾光凈欲流。
樓上有人爭拜影，巧絲先我骨衣俅。
落款：右秋閨詞十一首，崇禎康辰中秋日
昀晗思戀
碧波盪漾風解情
紅綠相符香飄盈
蝶兒翩舞風中覓
荷花蕊中露門庭
張禾丁
雨後清荷無限情，
蝶兒已歸水留影。
細聽風語解花意，
多少芬芳似雲行
一枕風涼長夏去，香濃桂子繞紗窗。
井梧墜處蛩聲起，欲向中天覓雁雙。
清露來時竹影動，每從北院弄魚缸。
蘭庭光瀉悠悠韻，對景秋心未肯降！
誰借微涼到我窗？扶疏綠竹影幢幢。
桐花簌簌隨風落，鷗戲池塘思大江。
楓葉離離承露垂，蟬鳴高樹換新腔。
衷腸但訴琴聲里，弦月一鉤寄北邦！
鶴夢遙憐對影雙，新秋一氣繞家邦
詩懷不共林泉老，暗許輕風戲一龐。
醉筆常追雲海去，顛傾濃墨涌三江。
乘龍心事終為夢，明月清涼溢我窗。
五 律.題友扇面詩（新韻）
寒日物華盡，
南枝艷未絕。
千針逞傲骨，
萬墨秀高潔。
身正存清氣，
胸寬自有節。
莫諳君子腹，
肯與小人學？
詩懷不共林泉老，暗許輕風戲一龐。
醉筆常追雲海去，顛傾濃墨涌三江。
乘龍心事終為夢，明月清涼溢我窗。
這些都是扇面書法的文字.都可以成為扇面書法.
⑧ 在明清以前題扇面牡丹花有哪些詩詞
木末芙蓉花，山中發紅萼。 澗戶寂無人，紛紛開且落
木末：樹梢。芙蓉花：指辛夷花，花形和顏色都近似荷花。
唐·王維《辛夷塢》
唯有牡丹真國色，花開時節動京城
唐·劉禹錫《賞牡丹》
有此傾城好顏色，天教晚發賽諸花
晚發：花開得晚。
唐·劉禹錫《思黯南墅賞牡丹》
天下真花獨牡丹。
宋·歐陽修《洛陽牡丹記》
一年春色摧殘盡，再覓姚黃魏紫看
姚黃魏紫：兩種名貴的牡丹花。
宋·范成大《再賦簡養正詩》
篔簹竟長纖纖筍，躑躅閑開艷艷花
篔簹：大竹名，節長而竿高。躑躅：即羊躑躅，杜鵑花科，春季開花，花紅黃色，鮮艷奪目。
唐·韓愈《答張十一》
嫩竹猶含粉，初荷未聚塵。
南朝陳·徐陵《侍宴》
荷香銷晚夏，菊氣入新秋。
唐·駱賓王《晚泊》
綠竹含新粉，紅蓮落故衣
唐·王維《山居即事》
當軒對尊酒，四面芙蓉開
芙蓉：荷花。
唐·王維《臨湖亭》
荷風送香氣，竹露滴清響。
唐·孟浩然《夏日南亭懷辛人》
從來不著水，清凈本因心
不著水：不沾水，指荷葉不沒於水。
唐·李頎《粲公院各賦一物得初荷》
竹色溪下綠，荷花鏡里香
唐·李白《別儲邕之剡中》
圓荷浮小葉，細麥落輕花。
唐·杜甫《為農》
風含翠筱娟娟凈，雨裛紅蕖冉冉香
翠筱：小竹。娟娟：美好貌。凈：光潔。雨裛：濕透。紅蕖：荷花。冉冉：柔弱貌。
唐·杜甫《狂夫》
沙上草閣柳新暗，城邊野池蓮欲紅
唐·杜甫《暮春》
荷香隨坐卧，湖色映晨昏。
唐·劉長卿《留題李明府霅溪水堂》
芙蓉生在秋江上，不向東風怨未開。
芙蓉：荷的別名 東風：春風。
唐·高蟾《上商侍郎》
荷深水風闊，雨過清香發。
宋·歐陽修《和聖俞百花洲》
葉上初陽干宿雨，水面清圓，一一風荷舉
宿雨：指荷葉上隔夜的雨水珠。清回：形容荷葉清凈圓潤。風荷舉：晨風吹動著荷葉在水面上舒展開來。
宋·周邦彥《蘇幕遮》
溪上新荷初出水，花房半弄微紅。
宋·米友仁《臨江仙》
荷葉似雲香不斷，小船搖曳入西陵
西陵：西興鎮，在今浙江蕭山。
宋·姜夔《湖上寓居雜詠》：苑牆曲曲柳冥冥，人靜山空見一燈。荷葉似雲香不斷，小船搖曳入西陵。
接天蓮葉無究碧，映日荷花別樣紅
宋·楊萬里《出凈茲寺送林子方》
胭脂雪瘦薰沉水，翡翠盤高走夜光
胭脂雪瘦：形容紅中稍透白色的荷花顏色。沉水：沉香，閨房熏用。
走夜光：反射月光的露珠在荷葉上滾動。指荷葉上滾動的水珠。
金·蔡松年《鷓鴣天·賞荷》
牡丹在我國被譽為「國花」、「國色天香」、和「花中之王」，在世界上也負有盛名。
牡丹花，嬌艷多姿 ，雍容大方，富麗堂皇。自古以來引起許多騷人墨客的謳歌、贊美，是很自然的。據初步收集，歷代文人專寫牡丹的詩詞就有四百餘首。其中，以唐、宋兩朝為最多，共一百三十多人，二百七十餘首。包括象王維、李白、李賀、韓愈、劉禹錫、白居易、溫庭筠、李商隱、歐陽修、蘇軾、黃庭堅、陸游、辛棄疾等一些很著名的詩人在內。僅蘇軾一人，就有三十多首。金元明三代，六十餘人，九十多首。清代，三十多人，五十餘首。近代和當代文人，也寫了不少詠牡丹的詩。
唐朝殷文圭詩：
遲開都為讓群芳，貴地栽成對玉堂。
紅艷裊煙疑欲語，素華映月只聞香。
剪裁偏得東風意，淡薄似矜西子妝。
雅稱花中為首冠，年年長占斷春光。
李孝光的《牡丹》詩，頗能表達人們對牡丹的贊美之情：
富貴風流拔等倫，百花低首拜芳塵。
畫欄綉幄圍紅玉，雲錦霞裳涓翠茵。
天是有各能蓋世，國中無色可為鄰。
名花也自難培植，合費天工萬斛春。
徐夤在《郡庭惜牡丹》中，那對人生短暫、青春不駐的感嘆，更是動人：
斷腸東風落牡丹，為祥為瑞久留難。
青春不駐堪垂淚，紅艷已空猶倚欄。
⑨ 畫荷花的畫名有哪些
《疏荷沙鳥圖》、《荷花圖》、《宋馮大有太液荷風圖》、《宋扇面畫晚荷郭索圖》、《荷花鴛鴦圖》。
1、《疏荷沙鳥圖》
《疏荷沙鳥圖》是宋代佚名創作的絹本設色畫，現藏於北京故宮博物院。此圖格調典雅，用筆精緻，畫風細膩，荷葉枯黃的斑點和細小的筋脈均描繪得一絲不苟。
2、《荷花圖》
《荷花圖》是中國近代畫家張大千創作的水墨畫，該作品繪畫的是荷花，整幅畫，構圖飽滿，疏密有致，用筆豪放大氣，格調清新典雅，彷彿預示著一個新生命的誕生，具有一股強勁的蓬勃向上之勢。作者創作這幅作品是為了贈予毛澤東。
3、《宋馮大有太液荷風圖》
《宋馮大有太液荷風圖》是宋代畫家馮大有創作的一幅中國古畫，文物原屬於故宮舊藏，現藏於台北故宮博物院。材質為冊、絹、設色，尺寸為23.8 x 25.1厘米。
圖的作者馮大有（約十二世紀），是南宋吳門（今江蘇蘇州）人。他自號怡齋，畫史記載他善於捕捉蓮花風、晴、老、嫩不同的面貌，可說是畫蓮的能手。這件作品賦色典雅，用筆細膩，又能寫盡蓮塘在風中的景象，是馮大有僅存的作品，更是一件清麗宜人的傑作。
4、《宋扇面畫晚荷郭索圖》
《宋扇面畫晚荷郭索圖》是宋代畫家佚名創作一幅絹本設色畫。此畫現藏於北京故宮博物院。此圖原載《煙雲集繪冊》（《石渠寶笈續編》著錄）。無款，簽題黃居寀作。居寀為筌子。荷葉和蓮蓬用粗筆勾描，蟹用細筆寫之，筆法粗獷寫實，設色鮮艷濃重。
5、《荷花鴛鴦圖》
《荷花鴛鴦圖》是明末清初書畫家陳洪綬創作的絹本設色畫，現藏於北京故宮博物院。畫中為荷塘一角，蘆葦叢生，清澈見底的水面上，一對鴛鴦相伴而游，在它們上面荷葉碧綠似傘，幾朵紅荷正綻吐芳菲。花鳥畫法工整細致，虛實相合。
⑩ 好聽的詩句或成語詞語 能寫在扇面上的~~
一
幽草凄凄綠上柔，桂花狼藉閉深樓。
銀光不足供吟賞，書破芭蕉幾葉秋。
二
殘柳凋荷綠未沉，一池清水澈如心。
樓前幾日無人到，滿地槐花秋正深。
三
白日吹人無所思，獨來窗下理紅絲。
手擎刀尺瓶花落，數點天香入硯池。
四
稠煙迷望不能空，滿地猶含綠草風。
亂竹繁枝多少意，滿園花落憶春中。
五
修竹青青亂草枯，留連西日影相扶。
短牆微露高城色，遠處疏煙入畫圖。
六
飄枝墮葉此煙中，殘鳥啼秋聲亦同。
錯認桃花滿青行，依稀白鷺棲丹鳳。
七
侵曉開香濕綉巾，滿天猶帶月華新。
此中隨意看秋色，採得名花贈美人。
八
小庭如水月明秋，天遠窗虛人自愁。
多少深思書不盡，要知都在我心頭。
九
無事無情亦未閑，孤心常寄水雲邊。
今宵有月無人處，高諷南華秋水篇。
十
滿畦寒水稻初黃，細鳥歸飛集野棠。
正是好懷秋八九，桂花枝下飲清香。
十一
風前一葉巧迎秋，露氣蟾光凈欲流。
樓上有人爭拜影，巧絲先我骨衣俅。
落款：右秋閨詞十一首，崇禎康辰中秋日
昀晗思戀
碧波盪漾風解情
紅綠相符香飄盈
蝶兒翩舞風中覓
荷花蕊中露門庭
張禾丁
雨後清荷無限情，
蝶兒已歸水留影。
細聽風語解花意，
多少芬芳似雲行
一枕風涼長夏去，香濃桂子繞紗窗。
井梧墜處蛩聲起，欲向中天覓雁雙。
清露來時竹影動，每從北院弄魚缸。
蘭庭光瀉悠悠韻，對景秋心未肯降！
誰借微涼到我窗？扶疏綠竹影幢幢。
桐花簌簌隨風落，鷗戲池塘思大江。
楓葉離離承露垂，蟬鳴高樹換新腔。
衷腸但訴琴聲里，弦月一鉤寄北邦！
鶴夢遙憐對影雙，新秋一氣繞家邦
詩懷不共林泉老，暗許輕風戲一龐。
醉筆常追雲海去，顛傾濃墨涌三江。
乘龍心事終為夢，明月清涼溢我窗。
五
律.題友扇面詩（新韻）
寒日物華盡，
南枝艷未絕。
千針逞傲骨，
萬墨秀高潔。
身正存清氣，
胸寬自有節。
莫諳君子腹，
肯與小人學？
詩懷不共林泉老，暗許輕風戲一龐。
醉筆常追雲海去，顛傾濃墨涌三江。
乘龍心事終為夢，明月清涼溢我窗。
這些都是扇面書法的文字.都可以成為扇面書法