金黃葉藝蘭花

① 蘭花葉半邊金黃色半邊綠色叫什麼蘭

葉藝蘭在蘭葉上反映出來的嘴、邊、掃尾、線、斑、縞等多種形式，使葉藝顯示了它獨特的魅力。葉藝色彩一般以金、銀色最多，極少的蘭葉還出現紅、黑邊藝，使得葉面形成了色彩鮮艷、色調分明的天然圖案。因此，葉藝蘭深受蘭友的喜愛。好的葉藝難挑，養好葉藝蘭難度也比較大，只有挑好葉藝蘭，才能養好葉藝蘭。在挑選葉藝蘭時，要看藝與蘭葉的綠色對比度，對比度反差越大越好；要看蘭藝先明性或後明性；要看兩至三代老草是否褪藝；要看草的光澤度等因素。近年來，我對如何養好葉藝蘭進行摸索和實踐，取得了理想的效果。

② 什麼葉藝蘭花最值錢

物以稀為貴，現在組織培養技術成熟了，高品質的蘭花品種都能實現規模化內大批容量繁殖了，因此只要什麼品種的蘭花價格稍高，馬上就會有人通過組織培養技術大批量繁殖並投入市場，這種蘭花價格不久就降下來了。
現在最值錢的是新發現或新培育的市場上沒有的蘭花包括葉藝蘭，這時就會有大蘭花商高價買到手，通過組織培養技術進行大批量繁殖，然後在一段時間之內，壟斷該品種的市場，謀取高額利潤。

③ 葉片金黃色的薏蘭是什麼品種

可能是蕙蘭中的葉藝品種吧。以觀賞葉子為主的。

④ 有一株蘭花，葉子兩邊是金黃色，不知是什麼品種價值如何

蘭花的葉子帶金邊，是蘭花葉藝的初級形態。在各種蘭花中都有發現。價值一般

在葉子兩邊的葉藝通稱為邊藝：

金邊只在葉尖部，稱為嘴或爪
金邊覆蓋葉子上半部，為深爪，
金邊比較寬，稱為覆輪
金邊包括整個葉子兩邊，稱為邊

從變異程度上講，白色邊藝要高於黃色邊藝。

⑤ 蘭花形成葉藝的因素有哪些怎麼誘導出現葉藝

葉藝是中國國蘭藝術發展的一個嶄新的支流，它以變化多、審美對象更復雜，引起了廣大蘭花愛好者的關注，現代已把葉藝和花藝結合起來，追求花葉雙全，從而大大拓展了蘭花的欣賞視角，目前蘭花市場葉藝草火熱，如何從眾多蘭花草中選出葉藝草和具備進化潛質的葉藝草是很多蘭花愛好者關心的問題。

2、腳殼如腳殼上有或多或少的色絲、色點、色斑等或半透明的藝態顯示出來，日後蘭葉出藝的可能性就比較大，腳殼的藝向一般都能預示藝態的發展趨勢，如 腳殼帶爪或邊藝的，以後蘭葉就易出爪藝與邊藝；腳殼帶縞線或中透的，日後蘭葉也易出縞藝與中透；腳殼帶水晶邊或水晶縞的，日後蘭葉也易 出水晶藝；腳殼帶斑點、斑塊或通體缺少葉綠素的，日後蘭葉就可能出 現虎斑、蛇斑、緋斑、散斑等斑藝；

⑥ 下山金黃色蘭花 求專家解這是什麼蘭花

品種似春蘭，金黃色的葉片這叫做葉藝，葉子連邊緣全黃的話，叫做幽靈草（葉藝的一種類別），幽靈草因缺乏葉綠素，一般是很難種活的，也很稀有，好好的栽培吧。建議你把盆面上那些東東拿掉，那樣不利於生長的。

⑦ 葉藝蘭花的概念是什麼，

蘭花葉片上的白色或黃色條紋和斑蘭，港台地區稱之為葉藝，八十年代來，受到蘭界的重視。花藝只能欣賞半月，葉藝能欣賞全年。

⑧ 蘭花葉藝,孔雀，圖片及價格

現在蘭界關於葉藝高與低的界定，引用具有相當代表性的理論：「……一般指蘭花葉所顯現的不同於常規綠色的其他色彩在蘭花葉片上、所佔比例大於百分之五十以上的蘭花彩葉品種。……如果低於百分之五十，就不能算高藝了……」普遍是以藝之多少論高低，但我們不難看出其難以自圓其說，以這個理論類推，當一個蘭草的藝發展到全白就是頂級藝了？那「高藝」的頂級就是「幽靈」草啊！這顯然是行不通的！一方面葉藝進化到一定程度，藝色的比例達到一定的百分比，它的生命力就會下降，為了生存，就會出用暫時的退藝；另一方面退藝能增強它自身的生命力，』再次進藝時它會表現得更好，當然可能是另外一種走向，也更適合它的生存。那就要求我們更進一步地認識，研究什麼樣的藝草或者說具備什麼樣條件的藝草能在反復的變化進化中不掉藝。

那麼什麼是高級藝呢？當然它不再是高藝的定義，應是拋棄高藝以藝多少論高低的理論。以藝向，藝態，藝色，對比適度論高低。從藝向上說，應以中斑縞藝、斑縞藝、爪斑縞藝為高級藝，中透、復輪、邊、嘴藝次之。從藝色上說應以自藝，金黃，白黃相間復色藝為高級藝。暗淡，無光澤次之。從對比度上說，以對比度好，葉綠素與藝色配比適當，所在部位引人眼球，變化多端，百看不厭，能給人以美的感受為高級藝，對比不強者次之。變化進化中不掉藝又要具備什麼樣的條件呢，這就關繫到了寒蘭葉藝的選育。關於寒蘭葉藝的選育，為什麼們多蘭友選擇花高價引進下山實生苗培養而不願收進已定型了的組培苗培養呢。據分析，除了組培苗難養之外，還有另外一個原因羹是那組培苗藝雖好，但其所選的組培母本基本上都是熟種。其藝發展都達到了頂峰，具有極強的穩定性，美固然美，但變化性欠多了，當你苦苦的把它養大養成，就發現你花了那麼多的精力給你的回報就是增苗！沒有一點新意，找不到一點激情。養個下山實生苗就不同，也許一個好好的藝，經你一養就掉了，暈了！但再養下去，藝又出來了，甚至進化了，變得更好了，美了！心情從緊張變得奔放，一張一弛，調節了人的情緒，找到了人生的感悟，也就我到了樂趣！那麼我們應怎樣在下山實生寒蘭苗中選育葉藝蘭呢？寒蘭的葉給你的感覺是葉質油亮，透光性好，脈絡清晰。在這樣的特有徵狀下，從寒蘭中找葉藝期待品有一定難度。沒有見過寒蘭的人見到一個普通的寒蘭就很容易誤認為，中骨透亮，葉綠素分布不均，有出藝的可能，但在你養後就是難出藝。追其原因，就是這種情況是寒蘭的共性。如同隨便抓個草，要養出葉藝一樣，寒蘭葉藝期待品可能同時要具備幾個方面的條件，時質要中厚，最好不具行龍，葉太厚就是有出藝跡象也不穩定。從我的經驗，行龍者好像根本就養不變葉藝，葉上要有葉藝跡象，主要表現是要有相多銀絲。只是一根或者幾根銀絲，多難養成像樣的葉藝。光是中骨亮什麼的，那是寒蘭自有的特徵，出藝的可能性極小極小。除本身已具有掃尾，邊，中縞跡象的外，葉綠素少的比時綠素多的變化要大。同一株草，每葉出現黃粉或者白粉斑的，或葉尾變黃，又不是因為其他因素影響造成，就明示這個草在進化中了。但這幾個方面，只是粗略的認識，要想把握性更大一點，那就得更加細致的觀察了。對於一個下山實生種，除了已有的表現之外，要想養出好的葉藝來要素是多方面的：1．粉銀的多少，粉銀一般來說是指那些還沒達到形成銀絲的東西。表現為在蘭葉的時面和葉背一層灰白色的東西，就像用石灰輕輕的吹在上面，但不是表面的泥塵而是生在葉內的水洗不掉的那一種灰灰的東西。如果粉銀多很多了，就會形成一層像豬肉狀的東西，這來西對以後對藝的形成會起到重要作用。2．是銀及銀所在的位置、面銀和背銀。不是有了銀就行，銀要細要密要多，對於銀可是越多越好，越密越好，越細越好。一般所見銀的位置多存於蘭葉尖住下1－2厘米的地方直住葉腳下拉，如果在這個地方見到了大量的銀，那這個草就得取。好的銀不只是面銀，還會在背銀上有表現，只要面銀背銀同時表現出來，這樣的草就得取了，也許比一個明擺著的線藝更具培養前途！3．是銀的分布結構流動集聚性。蘭葉內光是有銀，不一定就進化任好，有的銀永遠也種不出好藝，有的銀很快就能種出藝來，究其原因可能與銀的分布結構流動集聚性有關。看看河裡面的石頭就能給我們以啟發，石頭越大的，因為不能受水流的左右，永遠是亂石灘，這種情況可能是書上已有的關於萬年銀之說吧。如果那石子很細很細，細成了河沙，經水流以後就形成了一片沙帶。蘭葉內的銀可能就是這個道理，銀很細很細就能流，能流就有可能聚，能聚就能形成藝帶，就能養出葉藝來。據實踐中觀察，就是這樣的，細的銀就能流，流到一起就能集，多條細銀交合處就是集聚處，集聚成一個個小小的不同形狀的粗銀，這就是看銀流動和集聚。

關於葉藝蘭的穩定性很多玩蘭的蘭友，首先就提出這樣一個問題某某某蘭穩定么？其實，穩不穩定的問題那要看對什麼而言了。玩花藝講究的是穩定，不穩定的花沒人敢去玩的！今年是梅瓣明年變成竹葉瓣什麼價值也就沒有了！但對玩葉藝，就要玩它的變化性，如果一個葉藝蘭沒有變化性那還不如在家裡掛一幅工筆畫。只有有變化性葉藝才有玩的意義。對於葉藝的穩定性認識，也就是對葉藝變化性（進化性）的認識。葉藝的變化性有什麼樣的規律性呢？總的來說應是有的。在滿足上述關於寒蘭葉藝的選育的幾個條件之下的葉藝，其變化性大約有幾種可能：

1．藝色隨著種養變得更加明快，藝變得更多，對比度變得更好，更讓人賞心悅目。這是所有蘭友所追求的，但並不是很現實的。因為進藝不可能無止境的進，真正無止境的進下去這個藝蘭最終走向玩完，在進藝之中有退，退藝是為了更好的進藝才是硬道理。給高藝草加點氮，增加點葉綠素讓它生命力強一點，多營造點養分，為下一代有更好的表現做點積蓄。

2．出現跑藝，也就是說藝在新草上完全走掉，這種情況在葉藝蘭養護過程中常出現。只要前提基礎好，掉藝只是暫時的，再次上藝時會更好。

3．從一種藝向走向另一種藝向，這種情況在葉藝蘭時有出現。比如說從陰陽縞藝走向爪斑縞，從爪斑縞藝走向斑縞，從斑縞藝走向中斑縞。

一個上等好的葉藝蘭，其藝是不可能穩定的，隨時都可能在變化之中，穩定了就走到了頭，就沒得玩了.