蘭花木雕圖

1. 誰有這個木雕花格圖案文件 給傳一個

格柵圍屏式:主要是以帶有不同花格圖案的透空...如何設計出一個自己喜歡又適合自家的玄關?
有...「玄關一竅最難明,不得心傳莫妄行,若識念從何...

2. 哪裡可以找到這個木雕的圖片

東陽木雕書里有，這是黃小明的九龍圖

3. 木雕花鳥木雕圖片高清晰版

那種鏤空的吧！有的是很有趣的圖案。在龍演文化展覽館有很多。

4. 求木雕手把件圖紙

推薦你到工網路下載，有這份圖紙的。希望能幫助到你

5. 木雕圖片，謝謝

無圖無真相，抄木雕是雕塑的一種，被稱為民間工藝。木雕可分為三類：圓雕、根雕、浮雕。木雕一般選用質地細密堅韌，不易變形的樹種。木雕保養方法有：
一，木雕工藝品不宜長時間放在烈日下暴曬而開裂。木雕工藝品就像人一樣，暴曬，容易「中暑」的。所以在擺放的時候，就應該有意識的去注意，特別是不要把他們擺放在窗口。
二、木雕工藝品不宜放置在極潮濕或者極乾燥的室內。在很潮濕的環境里，部分木雕工藝品就會長「毛」。
三、木雕工藝品不宜放置於明火、火牆、火炕、火爐的附近。
四、不宜用帶水的毛巾擦拭，宜用含蠟質的或含油脂的純棉毛巾擦拭為佳。平常根據室內干凈與否，經常用干棉布或雞毛撣子將木雕工藝品上的灰塵撣去，以顯示其自然之美，如果發現木雕工藝品的光澤不好時，可以用刷子將上光蠟塗於木雕工藝品的表面，用抹布擦一下拋光即可。當然也可以用純棉毛巾蘸一些核桃仁油輕輕的擦在木雕工藝品的表面也可以達到理想的效果。不過切忌的是，不要用帶水的毛巾擦拭，這樣會使東正根雕木雕工藝品過於潮濕，反而達不到預期的效果，而且還傷害了他們。

6. 古代園林 木雕花窗鏤空圖案及 圖案的含義.

古代木雕鏤空花窗一般採用萬字紋或者壽字紋圖案，表示萬壽無疆長長久久的意思，蝙蝠圖案表示有福的意思，紅蝙蝠表示洪福齊天的寓意。祝你好運，祝你發財，祝你幸福！

7. 木雕的手法

平刀塊面法：主要是在鑿坯時用平刀大塊面的切削出作品的輪廓和結構部分，使其產生粗獷有力的斧劈刀削感，平刀塊面法可以結合一些圓刀貫穿於雕刻的全部過程以形成最後的藝術效果，也可以只運用在雕刻的初級階段作大形處理，然後再用其它刀法做由方到圓的更豐富細膩的刻畫。
圓刀雕琢法：由於圓刀刀法不肯定，刻出的形體輪廓比較含糊，產生的凹凸感又比較清晰，所以很適合探索表現各種物體的質感和肌理效果，作為浮雕的底面處理，俗稱「麻底子」，也是一種極好的起襯托作用的表現手法。
浮雕：是在木料上將所要表現的圖案形象凸起，雕刻技法上屬於「陽文」。它的操作原理與篆刻藝術中的「朱文印」相同。所不同的是篆刻是單線條的，而浮雕則要分層次，盡量表現出裝飾題材的立體感。
通 雕：通雕是在浮雕、鏤刻傳統的基礎上發展起來的一種技法。畫面可以多層次地鏤通，重重疊疊，因此通雕的內容具有很大的容納性和高度的表現力。是在古建築中是運用得比較廣泛的一種木雕藝術形式。如門窗、廳堂隔扇的裙板、天花板以及樑柱等，普遍運用浮雕工藝。樸素的造型上雕以古拙幽雅的圖案花紋、栩栩如生的藝術形象，給人以賞心悅目的享受。
淺 雕：拙政園內「三十六鴛鴦館」中，隔堂屏風的花窗裙板上有淺雕蘭花、竹、石、博古等圖案，有清靜素雅之感，令人心曠神怡。它具有工具少，操作方便，表現題材廣泛，內容豐富，圖案設計不受規格制約等特色。適合於裝飾大面積板面，如櫥門板、屏風、掛屏、隔堂板、大型室內壁畫等。
陰 雕：陰雕，又稱「沉雕」。系指凹下去雕刻的一種手法．正好與浮雕相反。這種雕刻技法常常要在經過上色髹漆後的器物上施工，這樣所刻出來的器物能產生一種漆色與木色反差較大、近似中國畫的藝術效果，富有意味。其木雕內容大多為梅、蘭、竹、菊之類的花卉，也有詩詞、吉祥語之類的文字。這種技法主要雕於髹漆傢具，同時又是漆器傢具常用手法。它與線刻同屬於「陰紋」裝飾，但也有區別。如果說前者是「白描」，陰刻即是「寫意」。無底雕刻與留底雕刻，都屬立體雕刻工藝，留底雕刻又分 為透雕、鏤空雕、圓雕和透空雙面雕。
陰雕藝術品

8. 木雕圖片及三大木雕簡介

木雕，簡單來說也是屬於雕塑的一種。在我們國家，木雕常常被人們認為是一種傳統的民間手工藝品。木雕可以分為三種類型，分別是圓雕、根雕和浮雕三大類型。一般來說，人們在挑選材料的時候，都會選一些木質比較細密和堅韌的木頭，因為雕刻起來比較容易，而且雕刻出來的作品會比較精美。下面為大家介紹一下關於木雕的幾種類型。

泉州木雕

泉州，是我國第一批歷史文化名城之一，該地區擁有豐富的文化資源。然後最出名的莫過於手工木雕了，木雕是泉州民間傳統的技藝之一。泉州的木雕擁有非常悠長的歷史，作品種類繁多、而且工藝十分精湛，讓人嘆為觀止。

在我國的歷史上，泉州木雕大約在唐天寶二年興起和發展的，它是泉州民間眾多的手工藝品種當中最突出的一種。泉州木雕的種類有很多，其中神像木雕是最出名和雕刻技藝最出色的，此外還有平雕、花格雕和根雕等等，無論是哪一種類型的木雕，都有它的特別之處。而且因為泉州木雕都是經過精雕細刻的，所以很多收藏家都喜歡買回家收藏和欣賞。

東陽木雕

浙江省東陽市的東陽木雕，已經有大約一千多年的歷史了。東陽市被人們稱為「雕花之鄉」。因為東陽盛產的木材十分適合人們用來雕刻，特別是樟木。所以木雕藝術在東陽市發展十分迅速。

東陽木雕的作品可以說是技藝精湛，主要以典雅和精美而出名的。東陽木雕在雕刻上會保留木材原本的紋理和顏色，然後再經過打磨，所以雕刻出來的作品會顯得更加精美圓滑。東陽木雕一般以人物、山水、花草、飛禽等等作為題材，並且在雕刻的時候回加入一些故事性的情節，讓人覺得十分有趣，它一般是用在一些屏風、木門、裝飾牆的雕刻上。

福建莆田木雕

莆田木雕最先是在唐宋時期興起的，有著「精微透雕」的美稱。一般用在一些寺廟的建築上，例如一些柱子的裝飾、門的裝飾，和一些擺設品或佛像的雕刻等等地方。雕刻出來的作品十分生動美妙，特別是在圍欄、屏風、古董、琴弦樂器、家居傢具上，莆田木雕可以用簡單清新、造型多樣來形容，很多人喜歡用來觀賞和收藏。

以上就是小編想要為大家介紹的有關木雕的幾種類型了。對木雕感興趣並且想要購買的朋友們可以再深入的了解一下，再進行購買。很多人會購買一些木雕的作品用來收藏或擺設，但是如今在市面上售賣的很多木雕的作品，都不是用良好的木材雕刻的，而一些不良的商家會謊稱是採用了上好的紫檀或沉香來雕刻的，大家在選購的時候，要提高警惕，分別清楚木雕品的真偽再購買。

9. 跪求，徽州木雕的圖文解釋........越多越好！！！ 謝謝

徽州木雕（圖）

徽州木雕的興衰與徽州民居的興衰並行，明初為發展時期，明中葉到清中葉為鼎盛時期，清末至民國年間為衰落時期。明代的徽州木雕古拙而樸素，比較接近漢代畫像磚的風格，造型渾圓結實，承襲了秦漢遺風，儉朴中富有變化，用線簡練挺拔，粗放剛勁，人物形象適度誇張。到清代後期則慢慢趨向縝密、繁復、精巧。有的人物過分雕琢，力度感削弱，以精細為時尚。到民國時期，構圖上受平面繪畫的影響，寫實味濃而民間味相對減弱。

在雕刻工藝上，明代也較單純，只有淺浮雕、深浮雕、圓雕幾種。清代在前者的基礎上加上透雕、凹雕、線刻、多層雕刻等，形成並舉的局面。有的在兩寸厚的木板上竟刻七八層。還有木雕圖案中的門、窗可以開啟，獅子嘴裡的圓球可以滾動，表現了民間審美心理的變化。另外，在雕刻的題材內容上，明代木雕內容相對單純一些，清代更加註重情節和典故，戲曲故事、民俗題材更加普及，內容更加多樣化。

徽州木雕的藝術特色有以下幾方面：

鮮明的漢風唐韻

與整個封建晚期江河日下的衰落積貧積弱的萎靡風氣相反，徽州木雕在總體風格上呈現出民族上升時期的自信、富足、生氣勃勃的藝術格調，也就是所謂「漢唐氣度」。究其原因，徽州木雕的特殊性是徽州地域的「小氣候」所決定的。在明清時期，封建國家機器已顯露出末世的預兆，而恰恰在這一地區則是勃興和繁榮時期。徽州木雕的熱情、向上的格調與地域經濟生活的富裕是合拍的。木雕構圖飽滿，畫面注重張力，人物造型生動，雕刻粗獷，動感強烈，具有沉雄、奔放、古拙的藝術風格。

值得特別強調的是，徽州木雕中的人物寫實功力往往令人感到驚訝，造型准確，意態如生。在文人畫壇，人物畫自宋代以後就走下坡路，明清時更為沉寂，很多人物作品造型能力很弱，呈現出與當時明清小說、戲曲類同的弱不禁風的病態美。徽州木雕中卻煥發出健康的喜氣洋洋的審美情調。不過，到了民國以後，隨著徽商的衰落，地域文化的一蹶不振，木雕中那種自信的藝術感覺也驟然消失。

大膽的構圖布局

木雕藝人構圖非常大膽。布局時往往直奔主題，把復雜的過程盡量簡化，抓住最能代表人物或事件的特徵，只用十分簡約的手段，就把一個重大事件給勾畫出來，給人一種舉重若輕的藝術感受。木雕雀替《三國故事》就充分證明這一點。木雕在處理情節化構圖時往往仰承漢代壁畫，畫像石、畫像磚的整體風格趣味，重視選擇具有戲劇性的事件。布局時，不受時空的限制，在一塊不大的木板上雕刻眾多人物。

巧妙的光影造型

本雕與平面繪畫不同，它有立體的空間效果。徽州民居是內向型結構，木雕都在民居中間天井的四周，惟一的光源就是頭頂的天光。這種從上方瀉下的散光，是欣賞木雕的固定光源。幾百年來，在同一光源的制約下，經過長期實踐，木雕藝人積累了豐富的創作經驗。仔細觀察深浮雕或圓雕作品，為了使人物部分更突出，都是在上面大部分挖得很深，下面三分之一部分則很淺，這樣在深的部位雕人物的頭、手、胸，在散光的投影下，覺得人物影影綽綽，產生會動的幻覺。下部很淺呈弧線斜坡與外框銜接，上下深淺對應。在這種光源下，觀者的視線只注意上面大部分的深雕而不易察覺下部分的淺雕。荷蘭畫家倫勃朗是非常善於捕捉這種畫面斜上方漫射的散光源的。徽州木雕藝人與其不謀而合，也成功地運用了這種光源，借光影來突出形象。

豐富的程序語言

與戲曲表演的程序動作一樣，徽州木雕在長期發展中也積累了豐富的程序語言，這是一種高度提煉的形式美。程序語言有多種表現手段，先說說誇張手法。假如畫面要表現春或夏的立意，它可以將一朵牡丹或一株蓮花雕得比人還要大，有時也可以雕得比房子大。如木雕《白衣送酒》，典故是陶潛九月九賞菊、飲酒，一朵菊花竟占畫面的一半。大膽的誇張強化了視覺上的沖擊力。

優美的裝飾效果

徽州木雕十分講究畫面的裝飾美。這種裝飾美首先體現在以線為主的造型方法上。盡管許多木雕是深浮雕或圓雕、透雕，立體感很強，明暗關系很復雜，但線的運用仍在木雕中處於主導地位。線造型的好壞決定了裝飾感的強弱，無論是復雜的構圖或簡單的畫面，總能看出直線、曲線、粗線、細線、長線、短線的律動，不拘泥於客觀真實。

多元的雕刻工藝

在造型藝術中，徽州木雕是平面造型與空間造型的結合。在雕刻門類中，也沒有任何姐妹藝術能有木雕具有這么多樣的雕刻手段，幾乎各種雕刻工藝都能囊括並一一展示。徽州木雕中有平板線刻、有凹刻、有凸刻、有淺浮雕、深浮雕、透雕、圓雕。有的透雕是兩面雕，兩面都可觀賞。有的浮雕、圓雕並用，有的浮雕又加線刻。最常的是多層雕琢，多的竟達七八層甚至更多。

民間常用幾層工來表示工藝的復雜程度，如二層工、三層工是較簡單的，七層工、八層工那一定是工藝復雜十分難得的木雕了。有的雕刻過程如同雜技表演一樣，追求千錘百煉的雕鑿功夫。雕刻工藝有的粗放，有的工細，有的簡約，有的縝密，有的率意，有的嚴謹，有的追求平面繪畫效果，有的追求多層雕鏤的深度明暗效果，有的追求剛勁，線條方硬，有的追求渾圓，線條柔和，呈現出雕刻工藝的多元態勢。有一點需要指出，不能認為雕工層次越多，就越有價值，這是一種圈外人的片面看法。一幅木雕的水平高低是由多種造型因素決定的。有些僅一、二層工的木雕，但造型好，刀法不俗，一樣是珍貴的佳作。