鈞窯荷花口

A. 神工鈞窯雙羊尊鈞瓷

該公司創建於1999年，是鈞瓷原產地神垕鎮著名的鈞瓷窯口之一。他們配釉和手拉坯將鈞版瓷技藝推向了極致，權而且還實現了鈞瓷藝術與火的藝術的完美結合，產生了勝似「鬼斧神工」的「窯變」藝術效果。他們生產了無數的鈞窯瓷器，其中神工鈞窯雙羊尊鈞瓷就是其中之一，他們生產的瓷器的價格都不是太高，還有收藏價值。謝謝

B. 宋朝都有哪些窯口燒制鈞窯胎都什麼特點

柴窯抄 汝窯 哥窯 定窯 章龍泉窯 鈞窯 平陽窯 耀窯 磁窯 建窯 廣窯

鈞窯:胎質細密，質地堅固，胎體略重，釉具五種顏色，有兔絲文，初期製品釉色純凈，後期有青紫交錯，釉質分細平釉和橘皮釉，橘皮釉大多兼紫斑，宋鈞窯與元均瓷易混

C. 一件底部為 盛隆均窯 的鈞窯瓷器是什麼朝代的求懂的解答！

應該是近代的，民國時期有這種底款，但是沒看到照片，不敢下定論，謝謝...

D. 鈞窯瓷器收藏，別被這幾點忽悠了

在宋代的五大名窯之中，鈞窯的存在實在是另類。怎麼說呢？鈞窯最大的特徵就是其豐富多變的曜變釉色，所謂入窯一色，出窯萬彩。這對於其它窯口的單色釉瓷器來說，對於宋人含蓄不張揚的哲學觀來說，實在是很另類。鈞窯的窯址在河南禹州，在古時候是屬於均州，故名鈞窯。鈞窯在出窯之前，是沒有人知道它將呈現什麼樣的色彩，開始的時候鈞窯的釉色是完全不能控制的，出窯之後才能給人一個意想不到的驚喜。但是鈞窯的收藏也要注意，太過迷信可能讓自己受到損失，下面是景德鎮王掌櫃簡單總結的幾點，希望對你有所幫助：
一，不要迷信家有萬貫不抵鈞瓷一片，這句話是形容宋官鈞的，跟現代鈞瓷關系不大。
二，不要迷信鈞瓷見紅，價值連城，現代鈞紅釉發展太牛，紅色已經是鈞瓷主要釉色，不可以紅不紅來斷定鈞瓷好不好，畢竟有句話，紅為貴，紫為最，天青月白塞翡翠。
三，不要迷信鈞瓷必須全品，有時候棕眼什麼的是不可避免的，包括宋代的鈞瓷汝瓷，貢御的也會有很大的瑕疵，對於瑕不掩瑜的作品，還是果斷拿下，當然了，這裡面有一定的市場經濟定位。
四，不要迷信手拉胚，手拉胚或者注漿，都是鈞瓷的一個畫框，主要的藝術重點，還是窯變，但是，萬鈞瓷忌諱特別繁瑣的器型，把他的窯變意義掩蓋了，就沒有意義了，，大家玩鈞瓷汝瓷，尤其是擺件，杯子類另算，擺件上，模具跟手拉其實差別不大，大家別想著模具的不好，用模具注漿出的作品，也是要修的，三分靠注漿七分靠修胎，其工藝水平不亞於手拉胚。
第五，不要迷信燒制方法，之所以說煤窯、柴窯比氣窯燒制的鈞瓷好，一方面是因為煤窯、柴窯燒制的鈞瓷貌似更有感覺，另一方面是因為這兩種燒制方式成功率極低。以煤窯為例，受煤質、季節、環境等諸多因素影響，煤窯的成品率非常低，氣窯的成品率現在已經達到了，尤其是氣燒鈞瓷花釉，已經是相當成熟，成品率相當高。
第六，不要迷信大師作品。有時候，我們喜歡一位老師的作品。很容易把他神話了，覺得他怎麼都很牛，其實這是不對的，鈞瓷有句話叫做鈞瓷無大師，大師的理念，大師的特色，確實很好，但是不管怎麼樣，在窯門關上的那一瞬間，已經跟大師關系不大了，窯變是不可能因為作者是某某某而給他面子，窯變的好一些。尤其是手簽款，大師在對某件作品進行手簽的時候，他也是無法預料的，他幾乎沒有任何把握這件作品，會成什麼樣子。所以，鈞瓷還是得把握重點，窯變。
第七，不要迷信鈞瓷一概而論。有時候，我們在自己不懂得領域，偶然得到一件鈞瓷作品，就用這一件作品來認可或者否認整個鈞瓷，這是不對的，鈞瓷太牛了，從古到今，黑的紅的白的藍的青的，他都有體現過，我們玩鈞瓷就如同盲人摸象，根本不知道他的整體是什麼樣的，鈞瓷之寬廣，我玩了三年多，可以說也是見過太多的作品，但是還是常常會為了一件作品而瘋狂，我至今還是小學生水平，鈞瓷是大自然之作，我們永遠無法預測大自然會給我們什麼的驚喜。
望採納，謝謝

E. 菏葉口，藍柚，，罐子裡面底下有一個小花紋飾，，瓷器底款有654

這是來一件藍釉貼花荷花口瓷器罐，自瓷器底部有數字654，阿拉伯數字在14世紀流入我國，但是一直沒有流行，因為我國有自己的數字「一、二、三等」，阿拉伯數字在我國真正使用的時間100多年，所以你的瓷器應該是一件近代的瓷器，另外654不是瓷器的款識，應該是工號，我國的數字款識的瓷器只在鈞窯看到過，沒有數字款識。謝謝

F. 宋鈞窯玫瑰紅蓮瓣雲頭紋三足洗，底面有個大寫的「五」是否是真品價值多少

您的問題，這樣的瓷器品種，宋鈞窯玫瑰紅蓮瓣雲頭紋三足洗，底面有個大寫的「五」，具體的價值取決於是否真品，補充圖片看看就知道！

G. 鈞窯紫斑花口洗

這個鈞瓷 窯變 ，很漂亮，也很精彩。現在是多少錢一個？希望不是採用近代手段 和及工藝，那就更完美啦。。

H. 鈞窯出自什麼地方

鈞州(今河南禹州一帶)。
鈞窯，即鈞台窯，是在柴窯和魯山花瓷的風格基礎上綜合而成的一種獨特風格，受道家思想深刻影響，在宋徽宗時期達到高峰，其工藝技術發揮到極致。無論是呈色和各種紋理的表現，做到窯變可控隨心所欲的表現技術，後世至今無人能仿造。宋代受理學的影響，反應在瓷器上就是規整對稱，無論是造型或紋理都遵循這一原則，特別是北宋官造鈞瓷，不論文房用具或大型祭器都嚴格遵守這一原則。規整對稱，高雅大氣，宮廷氣勢，一絲不苟。其勢沉重古樸，明亮而深沉。建窯，耀州窯，鈞窯，作為中國傳統瓷文化正宗，歷史悠久的風格傳承至今。放大鏡觀察，蚯蚓走泥紋，用氣泡一個個串連一體呈立體的爬行狀，青蛙卵紋包裹卵核一摞摞正欲孵化而出。還有牛血紋，血色深紅暗沉殺氣騰騰，莊重威嚴等等，難以一一敘述。北宋官窯鈞瓷的發色和紋理大小和分布，都難以做到人為控制而恰到好處，是北宋瓷藝的最高工藝水平的體現。這批鈞瓷工藝早已失傳，而窯址也隨冰凍積水而下沉。"縱有家財萬貫，不如鈞瓷一片"。可見當時鈞瓷產生的轟動效應。於是各地群相仿效，窯口林立，但至今仍然不得要領。至今，研究文章汗牛充棟，考古窯口不計其數，因都未見過這批北宋官造鈞瓷，也只能是管中窺豹了。1955年，禹縣(今禹州)陶瓷廠開始研製、探索湮沒已久的鈞瓷胎釉的基本配方與燒成技術，不僅燒制出玫瑰紫，海棠紅、天青、月白等傳統色釉，還發展了十多種花釉，並增加了現代日用器皿、藝術陳設瓷等新品種。

I. 宋代鈞窯荷花瓷器共有多少件

到目前為止，人們還沒有看到真品的北宋時期鈞窯瓷器，人看到的都是後代仿製的鈞窯瓷器，它的製作與北宋鈞窯差別較大，所以目前市場上見到的宋代鈞窯價格不能真實的反映北宋鈞窯的真實價值。

J. 鈞窯瓷紫口鐵足的特徵

1、汝窯
汝瓷雄居宋代汝窯、官窯、哥窯、定窯、鈞窯五大名窯之首,
後因宋金戰亂而失傳,傳世品僅有60餘件.汝瓷胎質細膩,工藝考究,以名貴瑪瑙入釉,色澤獨特,隨光變幻.其釉色,如雨過天晴,溫潤古樸,其釉面,平滑細膩,如同美玉.器表呈蟬翼紋般細小開片,釉下有稀疏氧泡,在陽光下時隱時現,似晨星閃爍,在胎與釉結合處微現紅暈,給人以賞心悅目的美感.
2、官窯
官窯瓷器選料精細,用料考究,胎質細膩,胎色呈紫黑色,足邊及口沿釉薄處呈紫褐色,故有「紫口鐵足」之稱.官窯瓷器釉厚如凝脂,釉面瑩潤如玉,光澤柔和.釉面有粉青、翠青、灰青、米黃等多種.釉面紋片是官窯器物的特徵之一.它無精美的雕飾以嘩眾,也無艷彩塗繪以媚人,唯以古樸莊重的造型、瑩潤如玉的釉色、鱗鱗如波的紋片協同紫口鐵足之美,形成了和諧優美、神完氣足的藝術珍品.
3、哥窯
哥窯器物胎色較深,胎質細膩,足邊及口沿釉薄處也可見深色胎,製作工藝精湛,裝燒方法亦採用支釘支燒或墊燒,一些盤爐器物的足底有極為規整的圓形支燒痕.釉色以青灰、米黃為多,釉質肥潤,釉面有細碎的片紋,紋分兩種,一種開較大的黑色片紋,另一種是在黑色片紋中又開細小的黃色片紋,俗稱「金絲鐵線」,是哥窯器物最顯著的特點之一.
4、鈞窯
鈞瓷以釉色窯變見長,素有「入窯一色、出窯萬彩」,「鈞瓷無雙」的特點.同樣的釉色,入窯經1350度高溫燒成後,每件瓷器呈色不一樣,並出現人們意想不到的景觀效果.
5、定窯
定瓷胎質堅密、細膩,釉色透明,柔潤媲玉.定窯以裝飾見長,其刻花奔逸,印花典雅,輔助以剔花、堆花,各得其趣.定窯以白色為多,之外有紅、黑、紫、綠諸色.