均窯海棠花盆

⑴ 老師這是那代窯口的花盆，有個年代了，求代及價值

這樣的陶瓷品種，真品是民國時期的風格；真品完整的市場上一般喊價在5000左右；真品一定要好好保存！

⑵ 宋鈞窯玫瑰紫釉花盆的基本信息

【名稱】：宋鈞窯玫瑰紫釉花盆
【類別】：瓷器
【年代】：宋代
【文物原屬】：宋代鈞窯燒制
【文物現狀】：現藏北京故宮博物院

⑶ 鈞窯陶瓷有哪些特點

鈞窯以河南禹縣為中心，窯址遍及縣內各地，已發現的古窯場百來處，並有宋代專燒宮廷用瓷的窯場。鈞窯歷史可上溯到唐代，而以宋時生產最為鼎盛。獨特之處在於它是一種乳濁釉，釉中含有微量的氧化銅。如果說青瓷和黑瓷都是以氧化鐵為著色劑的話，鈞瓷卻是以氧化銅為著色劑，並以其奇妙神秘而又艷麗迷濛的色澤，躋身於同代名窯行列。銅在氧化焰中呈綠色，在還原焰中卻呈紅色。銅紅釉的呈色與著色劑的加入，對基礎釉的化學成分、窯爐溫度和氣氛等因素十分敏感，稍有不慎就得不到正常的紅色，技術難度比較大。鈞窯用銅的氧化物作著色劑，在還原氣氛下燒製成銅紅釉，是陶瓷工藝製作上的一個突破。由於鈞瓷釉中有微量的氧化銅在起作用，燒出的釉色常常是青中帶紫，燦如晚霞。即使鈞瓷中的青色也不同於一般青瓷的青色，雖然色澤深淺不一，但多近於藍色，是一種藍色乳光釉。鈞瓷的燒製成功是宋代工匠們的一個偉大的創舉。 北宋鈞窯玫瑰紫釉花盆，故宮博物院藏。 北宋鈞窯靛青釉尊，中國國家博物鈞窯釉的另一個特徵是「蚯蚓走泥紋」，即釉面中常有狀如蚯蚓走泥的痕跡。這是由於鈞窯釉層很厚，在烘窯的低溫狀態下發生了裂紋，而溫度升高後，粘度較低的釉流入空隙填補了裂紋。它和開片釉一樣，本來是在燒制過程中無意間出現的技術缺陷，卻成就了一種富有特色的裝飾語言。在中國的陶瓷界有一句話叫「鈞瓷無雙」，也就是說，即使在一個窯里所燒出來的鈞瓷也沒有完全相同的，大多數的釉色都是人工難以控制而自然形成的，可謂至拙至美。 宋代吉州窯卷雲紋瓷瓶 鈞窯器型有花盆、尊、洗等，多為仿古銅禮器，古樸典雅，做工精巧。與同時期的官、汝、哥等窯器型有共同特點，也是為宮廷需要燒制的。這一時期盛行用花卉裝飾瓷器，在鈞瓷中也體現了這一特點，雖然不是用紋樣裝飾，但卻是用花卉的形狀做成各式器型，如常見的有海棠式奩、海棠式花盆、海棠式花缽、海棠式洗、蓮花式花盆、蓮花式盆托、葵花式盆托等，獨具匠心。 在上面介紹的宋代五大名窯中，除了定窯的白瓷有刻花和印花的裝飾外，其他幾個窯口的產品都是清一色沒有裝飾的素麵瓷。當然沒有裝飾也並非是一覽無余的蒼白，而是追求自然天成的審美效果。哥窯、官窯、汝窯均屬青瓷系統，又都是利用自然的開片紋釉表現器物的美。這原本被認為是燒制時的技術性缺陷，卻被陶工們發展成一種渾然天成、難以復制和標准化的獨特的裝飾符號。 宋兔毫地剪紙菱花紋碗 宋代是一個名瓷輩出的時代，除了所謂的五大名窯，享譽中外的還有景德鎮的影青瓷、龍泉窯的青瓷、建窯的「兔毫」和油滴黑釉瓷等，這些名瓷無一不體現了當時上層社會提倡的美學原則。而磁州窯、吉州窯、耀州窯等遍布各地的民間窯雖不如「五大名窯」那樣廣泛見諸文獻，卻因其質朴生動且各具特色的風格，早已引起中外鑒賞家和收藏家的注意——比如，磁州窯的制瓷技法不僅當時即已流傳到中國南北許多地方，而且影響到了朝鮮、日本、泰國、越南等國家燒制與之類似的瓷器。

⑷ 元代哥窯海棠式花盆瓷器鑒定值多少錢

看品質定。
請注意：可以拍賣，簽訂了委託拍賣合同，不等於就是賣出去了。委託拍賣合同和貨物買賣合同不同：委託拍賣合同是幫拍賣物品，不代表就是成功賣掉了；貨物買賣合同才是賣掉。

⑸ 均窯瓷器圖案

均窯燒造的瓷器品種較多，以鈞瓷最為有名。均瓷胎質細膩堅硬，較為專沉重，主要色為紅色和藍色屬，其釉為乳濁釉，乳濁釉的好處是可以遮蔽胎色。釉中含銅，所以在高溫下呈現出紅色。鈞窯瓷器的顏色並不是入窯前就已經確定的，而是經過高溫後金屬離子所呈現的，所以又有"入窯一色出窯萬彩"之說，其成品色主要為玫瑰紫、海棠紅、茄色紫、梅子青、深紫、米色、天藍、胭脂紅、硃砂紅、蔥翠青，以及窯變的各種顏色，各色錯綜相間，絢爛多彩，氣韻非凡。相傳以胭脂紅為最美，釉中有免絲紋與蟹爪紋，華麗而雅緻，均瓷釉的調配技法相當獨特，而且鈞瓷的瓷釉較厚，厚處有7-8毫米，出窯後由於灼燒和乾燥使開片與非開片之間的釉形成與眾不同的花紋，早期釉上有顯著的牛毛紋，盛期則多為離合狀態的條紋和粗如滴露的淚痕，以及蟠曲蜿蜒的蚯蚓走泥紋，這也是均瓷的重要特徵之一。沒顯著的圖案 。
均瓷造型有尊、缽、洗、爐、花盆、盆托、奩等，主要供宮中陳設和文房使用。

請採納

⑹ 宋代均窯瓷器的真假要怎麼鑒別

辨別鈞窯瓷器的真偽，可以從以下幾個方面入手: 首先，看其製作工藝。鈞窯瓷器從初創伊始的「唐鈞」，歷經宋、金、元，直至民國時期的仿鈞都採用的是手拉坯工藝。這種工藝特徵是器物的底部較厚，然後向上逐漸趨薄，器物的口沿處胎體最薄。在器物的圈足露釉處還可以看到細密的旋紋，器壁薄釉處有輪指痕。現代仿鈞瓷器有些是批量生產，它採用某種材料作成模具，然後用「注漿法」灌注成型。這種方法做出來的瓷器胎壁厚薄均勻，份量較輕，更有粗製濫造者，由於修坯不精細，在器物的兩側可以觸摸到模具的接縫痕，這是作偽者最拙劣的一種作法，聰明一些的則在器物的內部，如瓶類的瓶體內，人們不易察覺的部位，人為地粘些其它物質(如水泥)以達到古鈞瓷厚重的感覺。或者在「注漿法」成型的器物內壁故意做出輪指痕，但仔細觀察就可以看出與真正「手拉坯」均勻的指痕不同，仿造出的輪指痕不僅粗糙，而且每一圈與每一圈的輪指痕分布極不均勻。 其次，看其釉色和釉質。宋代鈞窯瓷器的天青、天藍、月白釉，勻凈瑩潤，乳光內含，雖然距今已有近千年的歷史，但由於中原地區地下水含量較少，土壤中的含鹼量適中，所以無論是墓葬，還是窯藏出土的鈞瓷，都很少有大塊土銹粘結的現象，其釉質往往產生出類拔萃的鈞瓷，令人賞心悅目。現代仿鈞器不管是仿宋鈞的造型，還是仿金、元時期的鈞瓷的特徵，其釉色多為天藍，很少有天青、月白釉。而且為了達到與出土鈞瓷相近的釉質，刻意偽造土銹或作去浮光的處理，但其效果適得其反，給人的感覺是釉色發烏，不自然，看上去極不舒服。 其作舊及辨別的方法大致有以下幾種: 1、用獸皮等工具在鈞瓷表面反復摩擦，以達到去其浮光的效果。雖然釉面平整光滑，但在放大鏡下仔細觀察，會看到無數平行的摩擦痕。 2、將新仿的鈞瓷放入含有酸性等帶有腐蝕性的溶液中浸泡，雖然也可以使瓷器表面失去耀眼的浮光，達到做舊的效果，但是釉面往往顯得十分呆板，在放大鏡下可以看到傷痕。 3、作偽者有時也意識到了上述方法給鈞瓷釉面帶來的損害，所以也採用含有油類的軟布進行拋打，同樣可以使釉面產生出柔潤的效果，但是與真品釉面光滑細膩的手感明顯不同，作偽處理過的鈞瓷釉面觸摸時有油質感。 4、在酸性物中浸泡之後，馬上以土覆之，作出人為的土銹，且這種土銹滲入釉中，很容易使收藏者蒙騙上當。其實根據近幾年來北方出土的鈞瓷，以及在鈞台窯發掘所獲得的大量鈞瓷標本來看，鈞窯瓷器面上的土銹很少，出現大塊土銹粘結的現象更為少見，大都呈現出一種光潔細膩的效果。有些作偽者以粘合劑作出的土銹粘結假象，實為弄巧成拙、畫蛇添足之舉。 5、人為剝釉現象。作偽者有時故意在鈞瓷的底足部分剝去一部分釉層，露出胎質，以期達到給人以年代久遠之感覺。由於現代仿鈞與古代鈞瓷真品的制胎原料源於同一產地，故其胎色十分接近。但是與真品的自然剝釉仔細對比就可以發現偽品的破綻:真品的剝釉斷面基本上是直茬，偽品的剝釉斷面是斜茬。

⑺ 哪位大神給看看這個鈞窯花盆年代

近幾十年的。價不高。

⑻ 鈞窯天青釉仰鍾式花盆的介紹

鈞窯天青釉仰鍾式花盆，此系列明初花盆以厚潤、艷麗的天青、紫藍或內紫紅等釉色及優美雅緻容的器形著稱，一直得到明、清各朝帝王珍重寵愛。現拍品盆底刻「二」字款，是同類中極少見的大器（由一至十號、按大小排序），且施釉豐沃勻稱，釉色亮澤，愈發瑞雅氣度。

⑼ 鈞瓷的名貴在於釉色，北宋鈞窯瓷器值多少錢

鈞窯以河南禹縣為中心，窯址遍及縣內各地，已發現的古窯場百來處，並有宋代專燒宮廷用瓷的窯場。鈞窯歷史可上溯到唐代，而以宋時生產最為鼎盛。獨特之處在於它是一種乳濁釉，釉中含有微量的氧化銅。如果說青瓷和黑瓷都是以氧化鐵為著色劑的話，鈞瓷卻是以氧化銅為著色劑，並以其奇妙神秘而又艷麗迷濛的色澤，躋身於同代名窯行列。銅在氧化焰中呈綠色，在還原焰中卻呈紅色。銅紅釉的呈色與著色劑的加入，對基礎釉的化學成分、窯爐溫度和氣氛等因素十分敏感，稍有不慎就得不到正常的紅色，技術難度比較大。鈞窯用銅的氧化物作著色劑，在還原氣氛下燒製成銅紅釉，是陶瓷工藝製作上的一個突破。由於鈞瓷釉中有微量的氧化銅在起作用，燒出的釉色常常是青中帶紫，燦如晚霞。即使鈞瓷中的青色也不同於一般青瓷的青色，雖然色澤深淺不一，但多近於藍色，是一種藍色乳光釉。鈞瓷的燒製成功是宋代工匠們的一個偉大的創舉。 北宋鈞窯玫瑰紫釉花盆，故宮博物院藏。 北宋鈞窯靛青釉尊，中國國家博物鈞窯釉的另一個特徵是「蚯蚓走泥紋」，即釉面中常有狀如蚯蚓走泥的痕跡。這是由於鈞窯釉層很厚，在烘窯的低溫狀態下發生了裂紋，而溫度升高後，粘度較低的釉流入空隙填補了裂紋。它和開片釉一樣，本來是在燒制過程中無意間出現的技術缺陷，卻成就了一種富有特色的裝飾語言。在中國的陶瓷界有一句話叫「鈞瓷無雙」，也就是說，即使在一個窯里所燒出來的鈞瓷也沒有完全相同的，大多數的釉色都是人工難以控制而自然形成的，可謂至拙至美。 宋代吉州窯卷雲紋瓷瓶 鈞窯器型有花盆、尊、洗等，多為仿古銅禮器，古樸典雅，做工精巧。與同時期的官、汝、哥等窯器型有共同特點，也是為宮廷需要燒制的。這一時期盛行用花卉裝飾瓷器，在鈞瓷中也體現了這一特點，雖然不是用紋樣裝飾，但卻是用花卉的形狀做成各式器型，如常見的有海棠式奩、海棠式花盆、海棠式花缽、海棠式洗、蓮花式花盆、蓮花式盆托、葵花式盆托等，獨具匠心。 在上面介紹的宋代五大名窯中，除了定窯的白瓷有刻花和印花的裝飾外，其他幾個窯口的產品都是清一色沒有裝飾的素麵瓷。當然沒有裝飾也並非是一覽無余的蒼白，而是追求自然天成的審美效果。哥窯、官窯、汝窯均屬青瓷系統，又都是利用自然的開片紋釉表現器物的美。這原本被認為是燒制時的技術性缺陷，卻被陶工們發展成一種渾然天成、難以復制和標准化的獨特的裝飾符號。 宋兔毫地剪紙菱花紋碗 宋代是一個名瓷輩出的時代，除了所謂的五大名窯，享譽中外的還有景德鎮的影青瓷、龍泉窯的青瓷、建窯的「兔毫」和油滴黑釉瓷等，這些名瓷無一不體現了當時上層社會提倡的美學原則。而磁州窯、吉州窯、耀州窯等遍布各地的民間窯雖不如「五大名窯」那樣廣泛見諸文獻，卻因其質朴生動且各具特色的風格，早已引起中外鑒賞家和收藏家的注意--比如，磁州窯的制瓷技法不僅當時即已流傳到中國南北許多地方，而且影響到了朝鮮、日本、泰國、越南等國家燒制與之類似的瓷器。

⑽ 宋代鈞窯花盆現在一件價值多少錢

宋代鈞窯花盆，真品品種十分少見；真品行情要超過10000000；不過今年的行情持續低迷，真品有一定市場潛力的。